前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的裝幀中的手繪字體藝術應用，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
防止書名用字館閣化、張揚設計個性的另一條路徑，是手繪字體的創作和運用。
在電腦和字庫字出現之前，再向上追溯到照相植字工藝之前，書籍裝幀和其他平面設計界使用美術字的方式，主要是通過人工繪制的。上個世紀初至六七十年代，除去現代意義的印刷字體外，書刊、報紙、商業廣告、門店招幌，凡是裝潢用字幾乎都是手繪的。那些字雖然缺少統一性，有些參差不齊，甚至有些蹩腳，卻生動活潑，很具個性，帶著設計師濃郁的情趣和追求。今天翻看當時的資料，仍然令人感動。而當下'這種手法十分少見了．倒是影視界的美術師和導演注意到手繪字的獨到審美價值，開始在他們的作品上，在影片名字和字幕上使用手繪字。這種復歸式的嘗試，從·個細微的角度給電影的藝術性平添了韻味，而這種韻味是如此細膩且頑強，給老一輩觀眾帶來溫潤的美感回憶，給新一輩觀眾送去清新的感受。字庫字給了人們便捷，也給了人們審美疲勞，還給了設計師懶惰的理由。我們應當從中得到啟發，應當完善自己的設計語言，開拓創作思路，包括撿拾起被丟棄或忽略的優秀傳統。
所謂“手繪字”，是。手工繪制美術字”的簡稱。與上篇“書法字”不同，書法字的本質是藝術地書寫，手繪字的本質是“繪”字，是根據書名的內容要求，按照美術字的規律，由手工繪制的藝術字體。手繪字的突出特點，就是具有很強的裝飾性。
對于手繪字的理解，還有兩個細節需要弄清楚。一是盡管今天的人們不會直接在紙張上繪制字，都是使用電腦和相應設計軟件進行操作(包括打草稿也可以在機器上完成)，但仍屬于手繪范疇，關鍵不在于是否真的用手工方法繪制，而是不使用現成的字庫字，是進行新的創作。沿用“手工”的說法，是形象地強{I礦繪”的原生狀態，這樣可以更鮮明地表達它與字庫字以及書法字的區別。二是此處的“繪”是畫的同義詞。今天的很多年輕設計師對手繪字的概念甚至是陌生的，因為有了好用的變幻多端的字庫字，很少有人再用“笨”辦法去“摳”(設計推敲)。
凡是經過傳統美術，特別是應用美術(裝潢設計)訓練的人都知道它的這個特性。與其說“寫美術字”不如說?畫字”更準確，是把字畫得美而適用。
它的這個屬性，很接近適合紋樣的規定。
既然是美術字，是畫字，就要求設計師重操裝潢美術，主要是其中的美術字的“手藝。。對于不會寫美術字的人來說，則要學習與其相關的裝潢繪畫和應用美術的技能，否則很難人道。也就是說，倘若不掌握手繪宇的設計手法，設計師便!叼乙個可以張揚設計個性的藝術法寶．如何掌握這個藝術法寶昵?一是先要了解和熟悉美術字的基本設計規則和審美性質。因為手繪字是以此為前提和基礎的。了解且熟悉，才可以駕輕就熟。換言之，如果不熟悉美術字的屬性，手繪字就無從談起。二是把握好手繪字設計與使用的禁忌。否則搞得不好，就會弄巧成拙。那么，手繪字有哪些基本類型，又是怎樣應用的?1．淺雕式及其應用此處的“雕”，是借用雕琢、修飾之義．淺雕式的基本形式是，以通用美術字為基礎，在原字體的結構、字形不做大的改變的情況下’主要對筆畫(相當于書法里講究的“用筆”)做出少量的修飾，以比較原生的微妙細膩的方式呈現。以宋體字為例，宋體字的筆畫特點是橫細豎粗，把原本就比橫畫粗重的豎畫再適當加粗，夸張橫與豎的比例，則出現或穩重或敦厚的效果。又比如把筆畫的起筆和收筆處、筆畫的轉折和連接處的小造型適當放大，即造成或豐腴或婀娜的效果。再以黑體為例，黑體的筆畫特點是等線體，以此為基礎，進一步加粗其筆畫，即突出了它的力量和厚重-也可以在原本沒有變化的起筆和收筆處，稍加—點點裝飾，使得字體看上去，力量之中蘊含著凌厲，厚重且更加遒勁。當然，也可以把字體結體結構稍作一些調整，比如把字的重心稍稍向下降—點，則字體出現樸質與憨厚的特效。相反，把鴦心向上提，則頓生俊俏。
淺雕式繪制的原則主要是尊重原字體的基本形態，只是對其進行淺層“雕飾”，所以叫作淺裝飾、淺設計，忌諱“大興土木”。在設計理念上，講求的是“信手拈來，得來全不費功夫”的藝術之妙，考驗的是設計師的美術字功底。
2．適合式及其應用
這個類型是從圖案的適合紋樣轉義而來的。所_胃“適合”，是將所使用的書名字經過加工．變化，組織在一定的外形輪廓中，以“類紋樣”的形態呈現出來。。一定的外形輪廓”是指圓形、方形(矩性)和各種平面空間。從圖案學的角度說，只要有一個限定空間(形狀)，紋樣都可以。適合”地被設計出來，適合字體也如是。中國傳統婚慶的“雙喜字”是十分經典的適合文字。運用適合式手法，文字被圖案化。“拉”長的字形“身姿’修長，亭亭玉立；“壓”扁的字形沉著穩健，甚至憨態可掬。在實際設計中，最常見的，也是用得最普遍的是矩形適合紋樣手繪字。其方法是，根據實際設計需要，有意識地把字繪制成正方形、細長形或者扁平形等，通過夸張的字形達到裝飾性效果。
有的設計師認為電腦軟件可以用一鍵指令就把字庫宇變成扁型字、長型字，或者扭成傾斜的樣子，何必手繪?其實，這是個認識誤區。表面上看，用軟件變形很省事很便捷，但是用軟件“硬”變形的字，“形”雖然有了卻破壞了字庫字標準的“型”：楷書被扭成15度傾斜以后，魏晉風度蕩然無存，隸書被拉成豎長，則失去了。八分體”的悠古之J睛。即便是宋體，矢量法也使其落得個東施效顰，端莊不再。所以，機械的方式并不是萬能的，美與丑的界限往往就是絲毫間的微妙轉換。藝術的、審美的設計，應當用講究的手繪方法。否則，一個按鍵觸下去，美就變味兒
3．變體式及其應用
變體式是裝潢美術里變體美術字的簡稱。
變體美術字是一個比較寬泛的類型，有廣義和狹義兩種理解。廣義上，凡是與原基本字體(宋體和黑體)有差異有變化的裝飾字體均可以算作變體。本文堅持狹義的概念，即以原基本美術字體為本，并跨界到一般書法字體(真草隸篆行)，進行兩種以上字體，包括美術字體之間的借形和借意。通俗地說就是移花接木式的“嫁接”。#p#分頁標題#e#
是字體間有意味有文化的“混搭”，用再創造的思維和想象設計出一種新的字形樣式。
如何借形和借意?比如以宋體為本體，在筆畫上，借黑體的等線(粗細一致)特色，將宋體原本的筆畫，特別是較纖細的橫畫適當變粗，新字的形象既不失端莊還平添雋永。反過來以黑體為本體，借宋體筆意，給原字體的起筆、收筆和轉角處適當增加一點裝飾，便克服了黑體的單調，生出些許嫵媚或柔曼，有秀外慧中之效。
用宋體與隸書相互借形借意，宋體的撇捺取“八分”之勢，隸書的轉角回折參照宋體而修飾，則雍容華貴油然而生。又如把黑體與書法的篆書“混搭。，即黑體篆書“混合變”，將黑體筆畫的等線與篆書用筆的素樸融合，重點吸收篆書的立意，在原本簡單的線條上，增加蜿蜒曲折，盡顯再創造之后的高古與簡約之妙。還可以用黑體與行書結合，在黑體徑直的筆畫上植入牽連與轉承，則直率中融進筆斷意不斷的顧盼。又可以將宋體、黑體，再加上篆書三體嫁接，把三者的形與意打碎重組，保留宋體的秀，吸納黑體的實，巧取篆書的古，再稍稍調整結體，改變—下重心，用筆上做出迎讓。于是，一種更具裝飾性和欣賞性的新體呈現出來，字庫字稱其為“綜藝體”。我以為，真正的學名應當叫作“黑體宋體篆體混合變”。究竟變化成什么樣子，字庫字只是做出一種嘗試，不能說是終極和窮盡。還有很多“變數”，要靠設計師創造。很多人都在使用綜藝體，但是未必知曉它的來歷和創作手法。
這里做出一些詮釋，可以幫助人們正確地使用、更好地欣賞，重要的是期許有更多更新更美的變體問世?？梢赃@樣講，字庫字的造字原理，主要就是遵循這個路徑。變體式比較其他形式的手繪字，更多的是運用漢字文化內在品質和特性進行的綜合融匯，表現形式比較內斂，包涵的東西較豐富，很有品鑒的潛質。從設計和操作角度看，它既難又道路寬廣'所呈現的效果更加貼近書版、報版，以及刊物設計用字需要。所謂難，因為它的設訊創造，它的“變”猶如陶藝的窯變，有著不可預測的神奇，又是鳳凰涅檗式的新生，如果沒有一定的字體知識和設計功夫，尤其是沒有創作的興奮態度，是不可能奏效的。所謂寬廣'自然是從用途和設計空間方面而言的。如果想象力豐富，這個套路蘊藏著巨大潛力。
4．深裝飾及其應用
“深”是相對“淺”而言的。這個類型是指根據書名字(或其他用字內容)的意義，對基本美術字體，從結體到用筆再到整體形態，做出比較大的深度加工的手繪字，生動、活潑，夸張、形象，裝飾性很強。最常用的方法，是先將字(詞)義生發出～個比較直接的可感形象，然后運用繪畫的手法把它表達、裝點出來。
比如遇“冰雪”二字，即用冰與雪的形態巧妙地繪制于字體之上；面對“春天”，則先把兩字的撇捺進行橫向延長、夸張地連接起來，再用草花紋樣予以裝扮，“萬條垂下綠絲絳”的意趣便躍然紙上。還有更簡單的方法，就是像西方花體美術字的樣子，設計師直接在字體筆畫上添加相關紋樣、圖案(包括適當的色彩配合)，效果也很不錯。
深裝飾的手法相對于前面的類型，特別是變體，更多地運用了美術與繪畫造型的手法，更直觀、更外向。
若細分，還可以列出一些類型。在設計與使用過程中，總體上還應當注意把握兩個原則。
一是，設計要依據裝幀任務的要求。即在設計與運用之前，一定要先分析設計內容，設計形式要與書名文字的本義吻合，要考慮哪一種手法更貼切，不能游離之外，出現兩張皮的情形。張揚個性、講求藝術特色，應當是符合“情景”要求的，譬如深裝飾字體就不宜用在嚴肅、莊重的題材上，而是用在比較活潑的內容上。這是個基本要領。
二是，不能為設計而設計。隊‘深裝飾”的類型為例，深裝飾的“深”字，的確是注重和強調設計手法的大膽與夸張，但是仍然有一個“度”的問題，要符合美術字的基本藝術規律，不能過分生造，不能只重外觀，忽略必要的內涵。因為，夸張與裝飾過度了就難免繁縟、細碎，甚至花枝招展，就會在實際應用上喧賓奪主，破壞整體裝幀設計效果。
創新與墨守是互不相容的兩種品質。創造需要付出心血，需要打破故常。在裝幀用字上，手繪字明顯比字庫字費神費力。面對不挑剔也不知道如何挑剔)的責任編輯和總編輯，選用字庫字是一個非常容易非常堂皇的可以“懶惰”的理由，是個毫不費力的捷徑。于是，原本可以滲透設計關懷的空間被冷落，被放棄了’其中書名用字的“角落”便結上不創造的“蛛網”。關鍵的是，書面用字事小(只是諸多設計要素中的一個小角)，久而久之，誰敢說本應跌宕活躍的設計思維不會生出懶惰的銹斑?所以，設計師們，應當以手繪字體的運用為契機，發動你的創造的引擎，在裝幀設計的方寸天地里，張揚個性，讓想象馳騁。