前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的霸王別姬的主題思考，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
電影《霸王別姬》自1993年上映以來，在國內外備受好評， 無論從影片故事的歷史性角度，從敘事的戲劇矛盾沖突角度，還是 從其深入人性的主題角度分析，都能吸引觀眾進入劇情并引發大家 的思考。當我帶著已多次觀賞過這部影片的感情，再一次進入它的 深處的時候，更加強烈地感覺到了陳凱歌導演對《霸王別姬》主題 的用心。 陳凱歌自己曾說過：“與我以前的幾部作品一樣，《霸王 別姬》所著意闡發的，仍然是關于人性的主題”，表現人性中的 兩個因素——迷戀與背叛，但“這部影片的創作風格與我以往作 品的差異是顯而易見的……《霸王別姬》與我過去的影片題材不 同，它充滿了生生死死的戲劇沖突，只能順著它的脈理走，拍成 情節性和情感沖突比較強烈的影片。”正如導演所講的，影片的 敘事、矛盾、人物設置、細節表現等，無不緊扣“迷戀與背叛” 進行設置和創作，用人物展現主題，用矛盾強化主題，用細節升 華主題。 從《霸王別姬》的整體敘事結構來看，其編排很具特色，一 方面是運用了插敘，以程蝶衣和段小樓二十二年后重新在一起演出 走臺為開場，從三個人短短的幾句對話中，交代了兩位主人公的關 系和“”的歷史。緊接著回到1924年，一步步按著時 展的順序講述故事，最終回到了起初的那個場景中，首尾呼應。另 一方面是在敘事過程中運用了套層結構，在故事中表現京劇，在熒 幕上展現舞臺。這二者富有很強的象征意義，京劇的內容不僅僅作 為戲中戲幫助劇情發展，同時闡明了人生如戲的道理，尤其是對于 人戲不分的程蝶衣來說，仿佛沒有戲，只有人生；舞臺同樣不僅僅 是京劇表演的一個場所，也是相對于人生而言的社會舞臺，但這對 于程蝶衣來說，這個不接受戲劇人生的社會，集中了他人生中所有 關于性別、現實、生存以及對戲的看法的矛盾。雖然人生如戲，但 現實卻早已不同于歷史。 《霸王別姬》中最重要的主題因素，就是在這樣的敘事結構 中逐漸深化。影片對主題的表達和刻畫，如前面提到的，通過矛 盾、人物和細節展現出來，而矛盾又是隱藏在人物的關系和時代的 發展中的，因此，人物設置與細節成為了發揚主題的最重要的方 面。 一、人物及其關系的設置 程蝶衣這一人物形象可以說是整部電影的核心，一方面，各 種人物關系由他展開，他也由此成為各種矛盾的集中體；另一方 面，他代表著主題中的“迷戀”意象，在矛盾中，一次次地被背 叛。 首先說關于“迷戀”的意象，程蝶衣對母親是一種迷戀，對 師哥段小樓是一種迷戀，對京戲也是一種迷戀?？山Y局是母親早早 拋棄了他，師哥沒有能同他唱了一輩子的戲，京戲也隨著社會的發 展、時代的變革變了模樣。 其次是矛盾，程蝶衣身上包含著兩種矛盾，一是自身性別認 識的矛盾，二是他與時代的矛盾。他的一生，仿佛命運一直在用性 別和他開玩笑，出生在滿是女人的妓院，從小不得不以女孩子裝 扮；在喜福成戲班里又扮了旦角，使得他開始對自己的性別迷惑， 是“男兒郎”，還是“女嬌娥”？為了師哥，他的一生都以“女嬌 娥”的角色度過，直至最后排練時小樓的那句“我本是男兒郎”， 仿佛喚醒了程蝶衣一直以來錯誤的性別角色，但他卻在清醒中選擇 了自刎。由此可見，關于性別的這一自我矛盾，加強了整部影片的 戲劇沖突。 而程蝶衣與時代的矛盾，也是與社會的矛盾，從北洋軍閥時期 直到時期，不僅表現了他如戲的人生與現實社會的不和，同時 通過時代展現了人性中的追求與自私，通過各種人際關系細致地表 現了各種迷戀與背叛。 （一）程蝶衣與段小樓 如果程蝶衣代表的是“迷戀”的意象，那么，段小樓則是代表 了“背叛”的意象。段小樓是程蝶衣從小豆子時代起就當作依靠的 一座大山，是渴望與之唱一輩子戲的。但他畢竟是假霸王，在現實 生活中莽撞而又懦弱，而且自從菊仙出現，段小樓先是多次在關鍵 時刻舍蝶衣而選擇菊仙的表面背叛，到時期對程蝶衣進行揭露 的深層背叛，背叛了程蝶衣對他的那份真情。 （二）程蝶衣與菊仙 菊仙的人物設置也是很有意蘊的，一者由于她的妓女身份，與 程蝶衣的母親一樣，因此對于程蝶衣來說菊仙身上有母親的影子； 二者菊仙又是時代或現實社會的代表和具體體現，體現在每一次為 了保全段小樓而與程蝶衣相對立的時刻。由此可見程蝶衣與菊仙的 關系的復雜性，一方面因為他們愛著同一個人，在情感上形成對立 的關系，每一次斗爭都是以菊仙的勝利和程蝶衣的失敗告終。而菊 仙是能夠適應時代的人，她的行為代表著時代的要求，相對于程蝶 衣的失敗就印證著他與現實矛盾中，被不斷地否定。另一方面，菊 仙和程蝶衣又有很大的相似性，所以他們相知，尤其是從菊仙為蝶 衣擦拭唾沫、披衣、搶出火中的劍等細節中，可以看出菊仙對蝶衣 的理解和關懷。而程蝶衣對菊仙，有一種潛意識中的愛與恨。蝶衣 愛娘，他在最虛弱的時候躺在菊仙懷里叫娘；但他也恨娘把他拋 棄，因此，蝶衣一直以來都以敵對的態度面對菊仙，可以看作的對 “娘”的不滿的報復和發泄。（三）程蝶衣與袁四爺 袁四爺和程蝶衣一樣是戲癡，他們成為在精神上互相認同的知 己，而且也只有袁四爺才能看出并接受一個達到“人戲不分，雌雄 同在境界”的程蝶衣，這也是一種迷戀。而戲劇性的是，對于程蝶 衣來說，袁四爺僅僅是師哥替身，影片總是將蝶衣與袁四爺在一起 的場景同段小樓與菊仙在一起的場景交替對比著出現，可見蝶衣心 里只有師哥，但卻不能成為現實，只有委身于袁四爺，還能讓他有 片刻的情感寄托。 （四）程蝶衣與小四 從小四身上，程蝶衣看到了自己，他們都被家人遺棄，而且小 四被發現的時候，正是在小豆子遭張公公凌辱之后，他堅持要抱養 那個孩子，包括之后他收小四做徒弟，就是從內心希望和他一樣命 運的孩子能健康地成長，他把小四看作是自己的希望，另一個健全 的沒有矛盾的自己。然而，小四對程蝶衣的背叛，以及對師傅進行 批斗，不僅加劇了戲劇沖突，同時也看到了程蝶衣的自我矛盾，這 只是其另一種形式外部表現。#p#分頁標題#e# （五）菊仙與段小樓 這是在不考慮程蝶衣的情況下存在的一對十分重要的人物關 系，同樣是一對“迷戀與背叛”的關系，也是充滿了戲劇沖突的一 對人物。其一，在救贖方面，段小樓救下了從樓上跳下的菊仙，但 在婚后每個時代的生活中，都是菊仙及時地站出來，把小樓從危 險中救出來；其二，在迷戀與背叛方面，菊仙一直以來對小樓愛 的奉獻，卻在批斗中遭到了背叛；其三，菊仙的自殺，是絕 望，也是她注定的悲?。阂恢币詠砭障筛嬲]小樓遠離程蝶衣來保 護自己，但當程蝶衣已經被批斗出他們的世界的時候，段小樓依 舊按照菊仙告誡他的方法自我保護，但這次，斗爭的對象竟成了 菊仙自己。 在那段場景中，鏡頭一直以燃燒的火堆作為前景，表現人與人 之間的相互揭露，尤其是段小樓，他的自私和懦弱，深深傷害了兩 個最愛他的人，熊熊燃燒的烈火，把愛燃為灰燼。 二、細節對主題的升華 細節，可以塑造人物的性格，可以作為一種敘事技巧，也可以 是表現意象和主題的窗口。《霸王別姬》中對細節的把握，不僅細 膩地塑造了程蝶衣的性格，而且還完成了富有技巧性的敘事。 （一）程蝶衣的性格塑造 在影片開頭，程蝶衣對二十二年和十一年的強調這一細節， 就已經為人物的性格埋下伏筆。除了運用臺詞，演員爐火純青的表 演，動作和神態的展現，都可化作一個個小的細節，細致無縫的塑 造出一個倔強、敏感、柔弱、矛盾的程蝶衣。 （二）轉折 用細節表現的轉折，因為深刻，一次次掀起了情節高潮。 1、小豆子逃出喜福成，在戲園子中看角兒時，鏡頭對人群中 滿含淚痕的臉的特寫，可從眼淚中看到他對人生的期望，從堅定的 神情中看出了“要想成為角兒，必先自個兒成全自個兒”的信念。 由這個特寫細節，小豆子從對戲的懼怕和逃避轉變為對戲的癡迷和 追求，這是一次思想上的轉折。 2、小石頭用師傅的煙斗撬了小豆子的嘴巴的鏡頭，在情節 上，小豆子從此為了師哥，戲里戲外當自己是“女嬌娥”；而在結 構上，這一行為細節徹底顛覆了小豆子對自己性別的認識，也是小 豆子自我矛盾的最終形成。 3、霸王與虞姬在臺上唱到：“孤大勢已去，今日是你我分別 之日”，菊仙便起身去花滿樓贖身，戲與現實相對應，預示著程蝶 衣與段小樓在現實生活中的分別。“我是假霸王，你是真虞姬” 這句話，完全打破了程蝶衣對于想和師哥唱一輩子的戲的愿望。在 這里運用語言的細節，結合戲中戲的表現手法，實現了程蝶衣與段 小樓感情的轉折。 4、當《中國人民解放軍軍歌》響徹整個劇場時，一個對小四 的滿懷向往的表情特寫中，埋伏著轉折的懸念。小四從此發生了改 變，背叛了師傅，并換取了師傅的角色，這一表情細節不僅僅表現 小四人生態度的轉折，也表現了程蝶衣戲曲表演的轉折，自此以 后，他將戲服付之一炬，從此結束了他的京戲表演生涯。 （三）伏筆 很多小的細節，也許當時不會被注意到，但是經過導演的細致 的安排，使得許多細節能夠承接前后敘事，例如袁四爺問段小樓的 五步與七步、袁四爺送蝶衣的那套頭飾、程蝶衣口中的叫青木的日 本人等等，都有前后的呼應。其中還很多是為后文埋下伏筆，成為 敘事的亮點，例如小豆子母親帶他去喜福成時，音響中出現的“磨 剪子來”的叫喊聲，為剁六指埋下了伏筆；還有當蝶衣再次在袁四 爺家里看到那柄劍并用之表演時，袁四爺喊的那聲：“別動，這是 真家伙！”也為程蝶衣最后用此劍自刎作了敘事伏筆。 三、特殊意象的象征意義 陳凱歌作為第五代導演，很擅長用影像表現特殊的意象，《霸 王別姬》中除了前文關于京劇和舞臺的意象外，還有劍和金魚也是 很特殊的意象。 1、劍這一物件貫穿了影片的始終，即使沒有形象的出現，也 會有語言的提及。從張公公府見到這柄劍開始，因為小石頭的一句 玩笑話，讓小豆子為劍迷戀，劍成為了小豆子的目標和希望，在他 心中，劍與霸王應是一體的。在關于劍的敘述中，也是充滿了戲劇 因素，程蝶衣為了從袁四爺那里得到劍，甘愿出賣自己，但當程蝶 衣把劍送與段小樓時，一句“又不上臺，要劍干什么”卻摧毀了他 的夢。這劍，只在程蝶衣的心中分量重。 劍也代表蝶衣與小樓的關系。兩次贈劍，見證了兩個人的分 分合合；段小樓將劍扔向火中，也是表明要與程蝶衣斷絕關系；最 終，當程蝶衣意識到自己“男兒郎”的身份后，也是用這柄劍結束 了自己的生命，結束了他與師哥的關系。 2、金魚，是一個只出現在程蝶衣抽大煙和戒煙的片段中的一 個意想。有真正的金魚，也有一塊大的金魚屏風。在這里，金魚浸 在被吹過大煙的水中，同時音樂中出現貓的叫聲，這象征著程蝶衣 自己即是一只被人觀賞和玩弄的金魚，又是一個受限制的不能自由 追求自我的囚困者，還是一個無人陪伴的孤獨者。 在程蝶衣戒煙的過程中，對金魚和屏風的毀滅，象征著他走出 煙癮，走出了自我的限制，還因為段小樓回到了他的身邊，走出了 孤獨。 《霸王別姬》從敘述時間上跨越了半個多世紀，在敘事中也描 繪了不同時期的社會時代背景，自然有很多值得深刻思考的地方。 然而，這里雖然僅從人物、矛盾、細節、意象這幾個方面簡單分析 了影片蘊含的關于人性中迷戀與背叛的主題，便可知其內涵的豐 富、結構以及敘事的嚴謹，更可以通過影像體會到導演對于影片主 題表現的用心，是十分細致入微的。 #p#分頁標題#e#