前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的網絡及傳統文學創作形式對比研究，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
本文作者：齊劍英 單位：沈陽師范大學職業技術學院
一、創作背景的差異引發的文學變奏
物質決定意識,文學來源于生活,因此,有什么樣的物質社會就有什么樣的精神產品,“有什么樣的體制就有什么樣的文學和文學思潮”。網絡文學的流行是全球網絡時代工業發展的產物。正如“傷痕文學”是“”留下的“傷痕”、“反思文學”是對極左政治的“反思”、“尋根文學”是尋求社會轉型時期“根”的方向一樣,在網絡時代,在社會轉型時期,在市場經濟體制作用下,在知識經濟的時代,在文學走向邊緣化的今天,人們對文學的存在方式、創作模式、價值取向、傳播方式、欣賞方式等等也有了多元的期待與實踐,人們在盡情享受創造物質產品帶來成就感的同時,也在以積極的姿態盡情分享著參與創新精神產品的快樂與滿足。因此,文學的網絡化是網絡社會群體需要與文學自身運動復合的結果,是創作背景差異引發的文學變奏。廣義而言,網絡文學與傳統文學本質上是沒有區別的,都是用文字塑造形象以反映社會生活、表達作者思想感情的藝術。狹義而析,網絡文學于傳統文學相比更自由、更民主、更現代。比較一下,文學主體(誰寫誰看)、文學語言、表現手法(用什么寫、怎么寫)、藝術形式、作品思想內容、審美情趣、傳播途徑等與傳統文學有著全面深刻的變化。
二、網絡文學與傳統文學之比較
1.創作主體自由化(誰來寫)———誰想寫誰寫
(1)傳統意義上的“作家”是身份、職業、地位、權威的象征。文學網絡化以后,由于全民非專業性、非職業性寫作浪潮的沖擊,也由于發表的迅捷和作者平和的心態,傳統意義上的“作家”所肩負的責任及榮譽的光環明顯弱化,“作家”不再“圣化”,作家創作更多是因為興趣而不是傳統意義上的職業、生存的必需。
(2)網絡文學創作主體身份的平民化。與以往的文學創作只是少數人的專利相比,網絡為每一個文學愛好者提供了平等的展示創造力的平臺。無論有無天賦、學歷,是否主修文學專業,是否是專業作家、編輯、評論家、權威,只要你喜歡、你愿意,你就擁有與“大家”平等的創作、對話、發表的機會,就有成為文學藝術家的機會,就有主動規劃人生、開發個體特殊才能、培養高雅興趣、完善自我的機會———你就是作者。
(3)集體創作造成的作者缺失。由于網絡中的許多作品是集體完成的,例如《開在網絡中的玫瑰》,而成員又是隨機的、虛擬的,因而作者走向邊緣。
(4)敘事態度和敘述方式的變化。與傳統文學相比,網絡作家不再以“導師”“啟蒙”的姿態出現,創作時力求以平等的身份、中立的態度敘述現實,盡量不對所寫的對象進行過多的評價。
2.創作手段的創新(怎么寫)———想咋寫就咋寫
(1)造型材料和書寫工具、方法的現代化,語言的生活化。傳統文學是以文字為藝術創造的唯一材料和媒介,以紙筆為工具,通過敘述、描寫、比喻、暗示、象征、博喻、聯想、夸張等方法塑造藝術形象,并以此反映生活、表達作者思想感情。讀者只能憑借文字想象形象、感知形象,形象是模糊卻有很大張力的,讀者可以預設空白美,經典作品能產生跨越時空的魅力。但這種文字形成的話語體系帶有一定程度的唯美主義傾向,而這種美的欣賞是要有一定的功底的。文學創作的造型材料演變為豐富現代版。創作中不僅有用比特(0-1)數字轉換成的方方正正的文字,還可以有根據情境的需要用電子代碼通過電腦轉換成的“象形”符號、圖象、聲音、色彩、光線配樂、動畫、味道等的綜合,在表現方法上大量運用意識流、比喻、夸張、變形、反襯、反諷、黑色幽默等手段以喚起主述人和讀者的體驗,達到最佳境界的審美視覺,從而進入一個“絕對真實”的虛擬世界,確保了造型的清晰、確定、直觀。話語體系也明顯大眾化、簡潔化、口語化,使人們不假思索就能夠讀懂,同時多媒體的運用豐富了作者的創作。當然這種“生動”本身也壟斷了讀者的思維,卸載了懸想的空間,切斷了審美距離,剝奪了“夢”的權利。見過北京清華大學清華園中荷花池的人一定有這樣的感慨“這真是朱自清筆下的荷塘嗎?”欣賞中的感覺就像旅游時真到達目的地后反而興致索然,因此這種創新一定要恰如其分。還有由于現場效應語言的程式化、邏輯化、復制化、粗俗化傾向與傳統崇尚“唯美”、“精當”的文字鏈構成強烈反差。
(2)網絡文學中語言詞匯的自由審美傾向。從傳統意義上講,直接訴諸于視覺聽覺的造型中過于丑的對象是不宜如實展示、逼真描繪的,因此,傳統文學作品中對生活中的丑詞都進行了陌生化處理,進行變形,就是很多丑詞語只存在生活中。應該說,相當的網絡作者在丑詞運用上是傾向傳統的,例如慕容雪村的作品《天堂向左深圳向右》就采用諷刺、借代的方法進行藝術處理、改頭換面,這樣既符合作品中人物的個性,又使讀者能夠讀下去。例如“問候彼此的母親”、“三字經”等可謂來源于生活而高于生活。但同時相當的網絡文學作品,即使那些獲獎作品中,作者對丑詞不僅不回避、不變形,而且直觀“象聲”生活,大放奇丑,涉獵范圍之廣、出現頻率之高、“象聲“”象形”之真實令人瞠目。這種傾向雖然不好,卻是網絡主體充分自由的證明,它從一個側面體現了最大限度的民主,標志著書寫自由春天的到來。
(3)情節淡化松散結構跳躍現象。傳統文學是線性敘事,講究嚴謹,情節轉化有過渡。網絡文學的構思是意識流的、蒙太奇式的更適合排成影視觀看。一個閱讀《天堂向左深圳向右》網民留言:“老兄,你這也太過跳躍性了,要不然重來一遍”,情節松散、體裁模糊是網絡文學的特色。
(4)創作時的交互性。
3.創作題材與價值取向(寫什么)———讀者需要啥寫啥
(1)題材。比爾蓋茨曾說過一句名言,就是“在網上沒有人知道你是一條狗”。而網絡產業包括創作主體不但要知道網絡接點上等待的是人還是狗,而且還必須弄清楚是什么類型的人或狗?？陀^地說網絡上的書寫群體是龐雜的,但是盡管寫作動機多元,對讀者的期望值卻是同一的,按造卡耐基的“你想要什么,首先要考慮對方要什么”成功法條,作者要贏得“粉絲”的高點擊率,在創作時必須高度重視接受主體的娛樂、消遣、快感、宣泄功能的精神需求,因為網絡是精神休閑文化消費市場,因此,網絡文學在創作模式及其題材、體裁、內容等方面更多傾聽于“讀者第一”的心聲,很多作品是迎合大眾審美趣味而制造出來的,由此,內容題材側面反映了文化市場的精神追求。那么當代的讀者最關注什么題材呢?奇幻、情愛、搞笑仍然是當前最受歡迎的題材類型。蔡駿的譯作“龍槍”開啟了華語奇幻文學之后,掀起了奇幻題材創作熱,目前最火的網絡奇幻小說———蕭鼎的《誅仙》,印刷后銷量近60萬冊。情愛題材大量地存在于各種體裁、各種類型的網絡作品中,網上的天空是精神度假村,搞笑題材的作品仍然居高不下。此外,鄉村題材開始引入網絡文學,如莊旭清鄉村題材的作品《大聲》,與之對應的城市題材有非常廣闊的市場,博客日志日趨火暴。#p#分頁標題#e#
(2)價值取向。①內容意義的空心化。按照傳統觀點,真正的文學藝術家應該用自己的審美理想去關照生活,以審美的方式肯定美,否定丑。因為生活中有美有丑,藝術家應該予以辨別鑒定,態度鮮明地表現出肯定與否定。如果沒有態度,那不是文學藝術,那是展覽。寫美對其贊揚,才能否定丑;寫丑要對其否定,才能肯定美。但是在當前相當網絡文學創作中,由于實利原則的誘導,出現了明顯的“物化”傾向,內容意義的空心化是其風格,展覽、陳列成為特色。例如,在表現對欲望的肯定對享樂的追求方面,有些作品的內容陳列很容易使讀者得出“性是成功成名的通行證”。②理想”、“信念”、“希望”的肯定與追求文學的社會作用異曲同工,網絡文學作者喜歡用“非理性展示”來“關注生活”,實現文學的社會功用價值。例如慕容雪村的《天堂向左深圳向右》通過對比、夸張、反諷、比喻、象征、反復、蒙太奇等表現手法,通過非理性在現實中的合理存在———肖然等人的經歷的展示,反映了轉型時期人們孤獨、悲觀、苦悶、壓抑、惆悵、彷徨、虛無、虛妄、找尋、幻滅、期待的心理,表達了對理想希望的肯定與追求,是否定中的肯定。我們認為其文本價值在于作者以深圳為窗口折射出改革開放以來,在市場經濟作用下,在中國社會轉型的特定時期,人們所遭遇的精神危機,并且以人物的悲慘結局、血的教訓警示那些篤信“有錢就有一切”的人們在起跑前要明確“你要找什么”,在人生十字路口,你站在中間,明明有很多路可能進入你要找的天堂世界,你衷心渴望的愛情、親情、友情,但你如果沒有堅定的信仰和目標,被物欲沖昏頭腦,“無論你行善還是為惡、富有還是貧窮,你都將走向那個終點:鮮血涂地、尸骨無存,化為膿血,或為飛灰。”連改寫的機會都不會有,當然不可能被原諒。肖然到死前終于明白,花多少錢再也找不回韓靈那樣的真愛,遺失的靈魂。這就是文學的社會功能,也許讀后應該反思,而不只是郁悶,作品中的人物有作者同情的、否定的,就是沒有贊揚的,因為作者展示的就是非理的、原始的東西。就拿作品人物來說,也許大家最同情韓靈了,因為她是作品中最后守住靈魂的人,最老實的人,最堅貞的人,作者為什么不給她一個好的結局呢?不是值得贊揚的人物給一個否定的結局就是對現實的警醒,只不過作者以一個“生活的關注者的身份”,實現了其現實功能,這與傳統文學的象征化醒世作品有異曲同工之妙。
三、文本形式與閱讀(什么樣)———硬件軟著陸、讀屏
傳統文學文本存在方式是先一頁頁印刷在紙上,然后裝訂成冊,是占有一定空間的硬件實體。閱讀時一頁頁翻過,你可以坐著、躺者,可以放在枕邊,不看了把書合上。網絡文本是由比特轉化而成的“超文本”,以窗口網頁的形式存在,你要看時只需輕輕點擊窗口,你要的文本就會出現在屏幕上,看完后,進一步點擊下一頁,不想看時關閉窗口,文本就消失了,你看不到它的存在,只知道它以數字的形式隱藏在電腦里。這就是由媒介方式、文本形態和文學類型的變異引發的———作品由硬載體向軟載體改變。
四、文學傳播形式革命
傳統文學的傳播要面臨很多中介系統,要經過宣傳部、文聯、作協、層層管理機構的審批、權威的鑒定。網絡文學、發表形式比較簡單,傳播速度快捷。作品在網上一亮相,就即時發表了,作品一旦上網,就會在第一時間傳遍全世界,其發表的便利及傳播的迅捷在現實中是史無前列的。
