現代裝飾范例

［摘要］針對現代酒店的裝飾藝術設計現狀，進行科學合理的分析，并詳細介紹研究現代酒店裝飾藝術設計的重要性，提出現代酒店的裝飾藝術設計要點，如現代酒店裝飾設計原則、酒店內環境裝飾藝術設計要點、酒店外部環境裝飾藝術設計要點等，希望能夠給相關工作人員提供一定的借鑒。

［關鍵詞］現代酒店；裝飾藝術；設計要點

所謂現代酒店裝飾藝術，主要指的是結合建筑物的使用功能與相關標準，采用先進的設計理念與美學原理，創建出符合人們精神需求的酒店環境。伴隨我國居民生活水平的不斷提升，人們的業余生活越來越豐富，現代酒店的建設數量不斷增加，通過對現代酒店裝飾進行藝術設計，能夠保證現代酒店內外環境更加優美，讓人們能夠更好的感受到現代酒店的藝術魅力。鑒于此，本文主要分析現代酒店的裝飾藝術設計要點。

1分析現代酒店裝飾藝術設計的重要性

現代酒店的裝飾藝術設計的獨立性較強，與傳統酒店相比，現代酒店的內部裝飾與外部裝飾具有更大的魅力，現代酒店內部的服務環境更加完善，能夠滿足不同年齡段人員的需求。通過分析現代酒店裝飾藝術設計要點，能夠保證現代酒店裝飾藝術設計風格得到更好的提升，將酒店裝飾藝術設計理念與實踐進行有效結合，為人們提供一個更加舒適、優美的娛樂環境。除此之外，通過分析現代酒店的裝飾藝術設計要點，能夠保證酒店內部的布局更加合理，提升酒店內部的藝術裝飾效果。在國民經濟持續發展的今天，原有的酒店裝飾藝術已經不能夠完全滿足社會發展需求，在新時代背景之下，現代酒店的裝飾藝術得到了快速的發展，現代酒店的裝飾藝術設計重點發生了了很大的轉變，保證現代酒店的內外環境更加優美[1]。

2現代酒店的裝飾藝術設計要點

2.1明確現代酒店裝飾設計原則

一、裝飾的概念、進化   裝飾是一門美化物體、環境的藝術。它運用色彩、紋飾、材質、以及光、電、文字等，通過裝飾的手段及構成原理去表現人類的某種觀念或情感。裝飾的藝術生命力取決于其內容和形式的統一、取決于裝飾材料的“得體”和“適宜”，適合于某一時代、某一地方或某一情景的特征。   裝飾紋樣的造型、構成、色彩三要素的來源都是與當地、當時的生活(物質、精神)、生產勞動、制作材料相聯系。它們之間的關系是相互依存、相互影響。原始社會的生活是從狩獵、捕魚為生，反映在裝飾上以動物紋較多，隨著農業的發展，各地區對不同植物的認識，產生了不同植物造型的裝飾紋樣。不同制作工藝的發展產生了編織紋、彩陶紋、鑲嵌陶瓷、鑲嵌玻璃以及各種雕刻裝飾藝術(淺雕、凸雕、凹雕、圓雕、浮雕)，不同社會的宗教信仰，精神安慰，善與惡，美與丑的審美觀不同，產生了各種紋樣的構成形式及其色彩的愛好和風格。   隨著時代的發展，新材質、新技術、制造工程等不斷的開發，及人們審美觀點的改變，在裝飾藝術領域里不斷滲人新的構成原理和形式法則，在世界各國的現代裝飾中，常常以美的構成秩序和色彩的體驗為中心，加上對材料的理解、體驗，力求在量感、空間感、材料感上創造美的新裝飾造型。設計家和藝術家們已常把這些裝飾構成原理和法則用于視覺傳達設計、產品設計、室內設計、服裝設計、現代繪畫之中。   目前世界上，已開始進人繪畫和立體構成相結合的現代作品，打破了原有的平面效果，以特有的立體視覺效果來刺激著人之心弦，激起我們的精神與心理之感動。此項藝術，在繪畫中融會了構成主義、抽象主義、歐普藝術等新藝術概念，加之不受空間限制，從而可在一個多維的空間范圍內展現出綺麗的景色。   立體構成裝飾繪畫，集中了裝飾繪畫的色彩技藝，同時也集中了立體構成和雕塑的形態之美，把意想不到的色彩之美和經人類之手制作出來的“造型物”復雜地交錯在一起，相互作用，顯現了通常繪畫方法表現不出的瑰麗、驚訝之效果，把觀者引進一個如夢似幻的神奇現實的立體世界。21世紀是情報化的時代，光和電的發展，產生了光、電、藝術相結合的邊緣學科和藝術。從光變成電，還有從電變成光，根據電氣通信，考慮光的變化裝飾效果，即通過電流的強弱變化促使光的強弱，從而產生了裝飾性的電光畫像中。   這種原理，運用了現代電氣通信，傳送映像，首先是把映像進行大量的小點分解，然后變化電氣信號，產生光點的強弱。這樣并列方式的電視屏在環境裝飾中起到了一定的展示效果。   在現代設計中，電氣還能使聲音見到，當然聲音是不能見到的，但是，根據聲音的聲波變化電氣信號，屏幕上能夠見到聲音，隨著音量的高低、節奏變化，產生了符合音量節奏的抽象形線，根據演奏各種各樣的樂器，利用激光投光裝置就能見到聲音的變化，利用這種物理原理，又可產生了現代性的邊緣學科、激光裝置藝術。   在國外高大建筑壁面上已開始用激光器投射裝飾畫面，并且這裝飾畫面是在不斷地變換。具有動感的裝飾畫，增添了環境的藝術性。這些都是由于受社會、經濟、功能的影響，從科學到藝術、藝術又和社會、人性相結合，成為綜合性的學科。   二、裝飾的目的功能   裝飾本不是單獨的裝飾品和欣賞品，它的發生、發展始終依附著物質材料，以特定的對象，環境而產生特定的裝飾。例如室內紡織品裝飾是依附于室內而存在，它的產生發展來源于人對室內的衛生化、舒適化和科學化的不斷要求。室內紡織品的裝飾造型和色彩的藝術處理就必須巧妙地融合于室內的環境和氣氛之中，室內紡織品的裝飾功能取決于選擇的材料在室內的應用，裝飾的意義取決于它在室內環境中產生的美感如何。   室內壁掛的審美功能和實用功能也必須兼容并蓄?，F代建筑、室內環境的壁掛裝飾設計，是具有人間性的設計，要體現材料美、工藝美和功能美的設計。它不僅要體現時代精神，而且要和現代建筑相融合。   現代壁畫也同樣如此，要從屬于建筑，是建筑的有機組成部分，是建筑的“構件”。從形式到內容，要與建筑、社會諸因素互相關聯，取得整體的統一與和諧，壁畫實際上是一種被建筑限制了的公共藝術的自由創作。壁畫的發展，隨著建筑的發展而發展，由于建筑物的壽命較長，壁畫裝飾也就具有了一定的社會性。   在按照建筑要求、環境要求、社會要求、經濟要求來選擇各種可能性的前提下，同時考慮一定的工藝手段，取得時間上的持久性，做到這一點，從事于建筑，環境裝飾的設計人員就必須對建筑風格，建筑功能的了解，對各種材料與工藝的研究，對施工、制作、安裝以及組織工作的經驗，對總體設計要求與方案實施的能力的培養。   三、裝飾的語言、手段   裝飾形象不是自然的如實模仿、再現，而是抓住對象的本質特征，用抽象的手法，進行大膽的提煉、概括、夸張、變化，進行理想化的再創造。裝飾的語言是單純簡潔、突出主要特征，在單純中求變化，追求形式的趣味與格調，追求秩序和諧。   裝飾的手段是從條理化、規律化、程式化、理想化為方式，利用視覺對象的形象、色彩、構圖、空間，根據裝飾的目的、功能、對象、環境、材料、制作等條件的特有性，進行裝飾實踐活動，形成各自特色和規律，形成各地區、各類別的審美裝飾形象。   不同的藝術形式，不同的專業畫種、技法，可作出各種成品的“裝飾性”的設計表現，任何一種繪畫技法都可以為“裝飾藝術”服務，裝飾的手段并不限于制作過程的技法，而是在于總的“裝飾藝術”設計要求的本質，研究裝飾性本身的藝術特征，從而開辟了廣闊的裝飾領域，服飾、產品裝飾、建筑裝飾、環境裝飾等，同時也產生了各自的特有裝飾語言和手段。#p#分頁標題#e#   四、裝飾的程式、規律   裝飾的程式是裝飾藝術表現的特有規律，長期積累的形式特點，根據內容、生產工藝的不同，在藝術實踐中，提煉、加工、美化的結晶。世界各國，各類別的特殊程式化體現在裝飾的造型、色彩、構圖之中。程式化的形象是一種人為的“修飾美”，一種“理想化”的符合形式美的變形形象。   具體的變化手法通常為“修飾”、“簡化”、“夸張”、“添加”等，這也就是程式化的加工過程。按照“形式美”的法則進行裝飾變形，可進行結構變形、感性變形、幾何變形。程式化的色彩，是在色彩配置上均有獨特的風格和藝術成就，富有民族傳統的配色。   程式化的構圖是服從于視覺快感及裝飾的需要，具有精神快感的藝術形態構圖。在程式構圖中追求形式統一。常以均齊、平衡、連續、格律、平視、立視等程式化構圖形式來體現規律美、節奏美，從而達到裝飾效果。但“程式”絕不是一成不變，程式本身是在實踐中發展，積累起來的形式規律。   世界各國因生活習慣、地理、氣候、審美觀的愛好不同，產生裝飾的程式、變形是不同的，具有各自國家的程式風格。隨著時代的發展，各國的藝術水平、鑒賞標準不斷改變，藝術的程式也在演變進化。   五、裝飾的色彩特征   色彩學運用在藝術上可分兩大類:寫生繪畫方面的色彩和裝飾方面的色彩。兩者之間有共性，有特性。共性:在光學原理、色彩性能、調色規律等方面均是一致的。色彩的名詞解釋基本相同。特性:寫生繪畫色彩是強調自然、固有色、環境色，著重研究物體條件色的一些變化規律。像油畫，色彩較細致。而裝飾色彩是比較理想化、抽象化和真實自然的距離較遠，人工的成分較多。著重研究的是固有色，顏色之間的關系，研究對比、調和。像工藝品，色彩有另一番構思，較抽象，常采用提煉、夸張、變色的方法反映畫面色彩。它們兩者相互區別、相互補充、相互聯系著，在繪畫作品中在一定程度上可采用裝飾色彩的表現手法，同樣，在某些裝飾藝術作品中也常運用寫生色彩的表現方法，只不過是以不同的觀察方法、表現方法，從不同的角度發揮不同的作用。   裝飾的新視覺色彩特征，要注意三次元、四次元的空間性的色彩視覺平衡及協調，還要注意色彩材料感覺的體現，二種以上的色彩材料質感，由于明暗調子的對照，能夠構成美麗的色彩秩序，同一種色彩材料因形狀的立體、空間配置、光線的照射、也能產生明暗調子，豐富色彩的層次。   色彩是可見光，利用光的原理(反射、折射、交錯、偏光等)、光的配合能構成千變萬化的光畫，利用玻璃等物的透明性和半透明性，產生明暗特征，這些光技術的使用，可在環境中創造裝飾性的色光效應和色光環境，這是未來世界的需要，能使世界充滿裝飾色彩，滿足人們的精神需要。   六、裝飾的藝術設計   1.裝飾畫   裝飾畫可用不同畫種的顏料，畫在相應的紙上、布上、板面或墻面上成“裝飾性繪畫”。平涂色塊后勾線的那種形式繪畫作品只是屬于帶有“裝飾繪畫”成分的一種通常表現形式，不能作為“裝飾畫”的定型看法，它有限于裝飾畫藝術設計的提高和發展。也就是說裝飾畫應該是避免公式化，應該是新穎悅目，當然還得裝飾成好看的“新”樣子，力求藝術的創新。     既然是裝飾，故在它的藝術表現形式上，就不是再現直觀景象存在的全部具體的色、性，而是基于生活，選擇和概括表現主題內容的本質色、形，加以藝術的裝飾點綴。   對于直觀的色彩可以有所選擇舍取，對于對象的色形比例和其自然結構關系，可以有所改變，這就是把屬于“普遍性”的一般性的次要的東西簡化、改變、美化，從而對比和襯托出同時加強概括的、突出的、修飾的、本質的“特殊性”的東西，使之更加美化到“重點裝飾點綴”的程度。   裝飾畫的形式處理可裝飾性的構圖(平視體、立視體、格律體等)，色彩，進行自然描繪，抽象性的變形夸張，幾何形態構成，裝飾性油畫(寫實、變形、抽象)，裝飾圖案和寫實素描結合等。   對于主要形象具體的形的表現，可概括加強形的特征表現，略去次要的轉折，或者對主要的對象有所選擇設計，予以細致的刻畫，或只畫大形最為突出的特征，不作真實人微的枝節結構表現。   對于色彩構圖在注意整體關系效果的同時，主體的色相關系，要成為別致而令人醒目的中心。色彩應基于高度的藝術概括力。概括不是簡單，概括是顯其精美，主次分明，選擇適當的表現因素，突出表現主題，具有強烈的感動人的藝術性。   2.壁畫   壁畫可合理使用新材料、新工藝、新技法，把握不同形式的效果，重復發揮壁畫藝術的宏偉感和永久性的特點。   壁畫工藝十分豐富，我國有傳統的重彩畫法，日本有傳統的日本畫法，隨之丙稀顏料壁畫、陶版花釉壁畫、瓷版粉彩壁畫、陶瓷無光釉壁畫、高溫瓷化玻璃鑲嵌壁畫、馬賽克鑲嵌壁畫、瓷版三彩壁畫、金屬壁畫、大理石拼鑲壁畫涌現而產生。其中磨漆畫作為大型漆壁畫及屏風裝飾在東方藝術中占有了一定的地位，中國、日本的漆工藝都持有長久的歷史傳統。日本從古親良時代到現代，磨漆畫一直作為日本獨特的華麗工藝品，裝飾品，隨著新材料、新技術、制造工程等不斷開發，在磨漆畫中除了鑲嵌銅質、琺瑯、貝殼等外還鑲嵌人了現代材料不銹鋼、玻璃、鏡面等物質，通過一定的平面構成形式，使作品既有傳統感又有現代感氣息，這是現代意識融合在民族精神中，采用現代手段把民族民間的藝術形式轉變成新的物質財富和精神財富。 #p#分頁標題#e#   在西歐的現代壁畫中，往往融合了繪畫雕塑、工藝與光效果的各種特點，而成為一種新的工藝，平面的純繪畫性壁畫已不多見。這種具有浮雕感的，同時采用新型工藝材料的壁畫代表了歐洲新的潮流。光的調配，也進人了設計的組成部分，創造了空間與立體效果的幻覺世界，如果說設計是壁畫的靈魂，那么工藝材料的使用則是它的血肉。國外大多采用天然石料進行鑲嵌，或者是木頭、玻璃、金屬等混合材料，在國外?？砂l現在簡練的幾何紋色塊板上放置抽象形態的金屬腐蝕銅浮雕?；蚶酶鞣N材料構成，如直接利用木紋進行浮雕裝飾;木紋與其它材質，如布、皮革構成具有物肌效果的半浮雕裝飾;平面木條和凹凸木條組合構成;裝飾木板重疊;分割木板拼成整幅畫面;抽象幾何紋和凹凸浮雕結合;再加上貼金箔方法，使之裝飾富麗堂皇等。   故現在的壁畫概念已不再是繪畫之中的一種畫種了，它已具有了多樣化的趨勢，題材的多樣化，藝術風格的多樣化，材料使用的多樣化，表現形式和處理手法的多樣化，成為科學和藝術相結合的邊緣性學科，在環境藝術中形成了一個藝術門類。   3.壁掛   壁掛藝術設計是體現編與織的表現功能，平面與立體，具體與抽象結合的新形式語言，也就是說它的構思，可從周圍環境中取得具有材料美的材與質，有形式美的靈感，而在制作過程中發揮編與織的技術表現功能，從而創造與繪畫效果絕然不同的造型、色彩和質感，體現現代壁掛藝術特有的形式美。   現代壁掛材料可用各種不同的纖維材料，絲、毛、棉、麻、棕、草、藤、柳、竹等，以及化學纖維、金屬纖維等。材料特性有粗糙與柔細，板硬與松軟，暗淡與艷麗，吸光與反光等，若設計時善于巧妙使用材料特性，就能充分體現視覺語言的功能，抒發所表達的情感給人們一種感受，明朗、強烈、清晰、或是含蓄、隱晦、朦朧的感覺，在室內環境中增添溫暖及情趣感。   藝術處理手法可抽象的幾何形經過疏密排列，鑲嵌光晶亮閃的寶石、珠子，形成點、線、面的構成形式，也可直接表現自然形態美，或在自然中捕捉抽象的視覺美，以點、線、面為題材進行組合重構。在織的過程中也可在編織結構中尋找肌理變化，如在柔細纖維和精密的織紋上，又可加上質地粗糙的材料，柔中帶剛，或全用粗糙材料的大筆觸，表現粗獷的風格，奔放的熱情?？傊侠硎褂貌呐c質，編與織，形與色，藝術形式美感就能得到體現。，

摘要：現如今生活發展進程中，現代裝飾壁畫以一種新的定義應用在室內設計中，這兩種結合的形式逐漸被人熟知并接受?，F代裝飾壁畫在室內設計中空間上的應用，無論是從材料形式上還是從設計構成上，都發揮著越來越重要的地位。

關鍵詞：空間；裝飾；設計

1現代裝飾壁畫的定位與發展

現代裝飾壁畫的定義極為廣泛，因其風格種類多樣、運用到的材料多樣以及多功能等特性，很難使用一個固定的詞語來下定義。不管在風格還是材質方面的現代裝飾壁畫都是會實時被現代美術與現代設計理論和風格所影響的，現代裝飾壁畫的實質其實就是對現代藝術的一個側面反映。若是想了解現代裝飾藝術，通過現代裝飾壁畫可以說是不錯的選擇。19~20世紀階段，部分畫家因為照相的發明選擇放棄自然畫派，從客觀表現手法轉至主觀思想表達，從而誕生了部分新的藝術畫派。這些藝術家傾向于基于自然探索事物形態的基本要素，對其加以分析，隨之創立個人的畫派風格思想。隨后，歐普藝術的出現和米羅、克利等藝術家的出現推動了現代裝飾藝術與現代室內設計的相互影響與作用。

2國內外現代裝飾壁畫的類別

中國現代裝飾壁畫跟隨社會發展進度，已經會選擇裝飾壁畫新材質作為媒介進入世人目光。就中國而言從廣義上講，繪制在建筑物的墻壁上或巖石上，以及其它如洞穴壁上的壁畫、圖案，都可以稱為壁畫。現代裝飾壁畫主要目的為建筑裝飾，裝飾壁畫本身與室內空間設計、建筑物及周邊環境的協調、融合的關系越來越被重視，材料的選擇上也更加多樣化，具有更持久的耐久性。國外現代裝飾壁畫的流派風格復雜且多樣，單就它們的特點來說，大致可分為兩種傾向：抽象構成主義與超寫實主義。抽象構成主義常常表現在建筑、室內設計和工業造型等裝飾藝術領域中，而后者則多體現在大型的現代裝飾壁畫與公共空間領域的裝飾藝術之中。

3現代裝飾壁畫與室內設計的關系

摘要：軟裝飾主要指室內設計中固定結構、不能移動裝飾物之外可以移動更換裝飾。軟裝飾與實用性家庭器具有密切聯系，是在基礎裝修之后的二次布置，必要的軟裝飾可以體現硬質空間特點，同時實現裝飾空間的視覺延伸。

關鍵詞：軟裝飾；室內設計；價值分析

隨著人們欣賞水平的提高，在全社會推崇低碳環境設計理念的影響下，室內設計強調運用軟裝飾的方式來營造簡約、實用、獨特的個性空間。軟裝飾已經成為室內設計的重要組成部分，而且日益發揮重要作用。

一、軟裝飾與室內設計概述

1、軟裝飾

軟裝飾主要指的是補充室內功能，渲染室內空間和體現室內空間獨特性的一種裝飾，軟裝飾主要體現室內設計的裝飾性與功能性的特征，是對硬裝飾的進一步完善。軟裝飾可以使室內裝飾的功能性更空出，可以增加室內設計豐富性，有效避免室內設計過于冷清問題。特別是在人們對室內設計文化關注更廣泛當下，室內軟裝飾設計已經成為體現設計風格，滿足人們室內設計文化需求，提升室內設計品質的重要手段。

2、室內設計

一、在現代室內設計中我國傳統軟裝飾的功能

我國傳統軟裝飾，憑借其自身所獨有的優勢，很容易給人帶來一種視覺、精神及觸覺上的愉悅，在現代室內設計實踐中發揮出了重要的作用。其主要作用主要表現在以下幾個方面：

(一)傳統軟裝飾能夠更好地實現對物理空間的功能劃分

由地面、頂面及周圍墻面所構成的物理空間一般其形狀是很難改變的，但是由于人們對各個房間的功能需求的差異，因此為了能夠更好地滿足空間的不同功能需求，可以對物理空間進行功能劃分。而在物理空間的功能劃分工作中，軟裝飾發揮出了重要的作用。首先，軟裝飾能夠對空間起到一定的柔化效果，空間內主體性架構的色彩基本上都能被軟裝飾色彩所覆蓋，從而賦予整個空間更強的生命力，促使整個空間環境煥發生機活躍起來。然后，軟裝飾能夠更好地界定空間，在現代建筑中，通?？梢詫⑽锢砜臻g通過軟裝飾設計將其劃分為開敞式空間和密閉式空間，從而能夠滿足不同的功能需求。

(二)軟裝飾對人體心理空間的積極調節作用

在建筑物中，物理空間基本上都是固定的，但是人們對于事物的心理感受卻是不斷地在變化著，人們可以根據室內裝飾物的色彩、紋理、材質來進行心理需求的調節。單純的色彩層面來講，紅色能夠使人聯想到火焰、太陽或者是鮮血，它也是戀愛、吉祥、活動的象征；而綠色卻會讓人聯想到小草、春天和田野，也象征著和平、安全與希望；不同的色彩能夠讓人產生不同的聯想。由于色彩本身所固有的這些特征能夠直接的改變人類對于空間的認知。而我國傳統的軟裝飾色彩的有物性特征也直接的決定了其能夠對人體心理空間發揮出良好的調節作用，例如室內家居用品、裝飾品以及空間內各種色彩的搭配，能夠有效地彌補人類室內空間上的不足，而帶有暖色調圖案的大面積布置，能夠突出室內的空間感。

(三)軟裝飾對空間的文化詮釋作用

一、裝飾藝術與服裝設計的概念及關聯

1.裝飾藝術概述

裝飾一詞泛指藝術修飾，在西方，裝飾一詞起源于17世紀中期，而在中國，這個詞的出現更為久遠，早在5世紀到6世紀，對于依附于某一主體的繪畫或雕塑工藝，統稱為裝飾。這一藝術形式不僅僅包含追求形式美感的裝飾藝術，也包括了抽象性和象征性的因素。這是比較廣義的概念劃分，對于裝飾一詞的狹義定義是指一件事物按照形式美的規律來對藝術對象進行抽象、變形或者加工整理，從而使其產生形式美的一種藝術風格，其中，這些藝術加工運用到了平衡、秩序、韻律、節奏、統一等的形式法則。

2.服裝設計概述

服裝設計是一門綜合性很強的學科，它涉及到了美學、心理學、材料學、市場學、工程學、文化學以及色彩學等。服裝設計是一項系統的過程，從對設計對象的構思到實際圖像的繪制，再到效果圖的完成，最后到服裝的剪裁、縫紉等一系列的流程，都是服裝設計里面的范疇。其中最重要的是，服裝設計不等同于普通衣物的制作，它在實用性的基礎上要求個性化，要求設計者設計出集實用、美觀與個性化于一體的服裝。

3.裝飾藝術與服裝設計的關系

裝飾藝術在某種程度上依附于服裝設計，因為它要依靠服裝這個載體來展現自己的美感，如新時期時期彩陶器上面的裝飾都是經過夸張變形之后的圖形，這些裝飾藝術為彩陶器增添了藝術美，在服飾的裝飾上亦是如此，特別是發展到現代，裝飾藝術與服飾設計更加密不可分，服飾脫離不了藝術裝飾。

一、在室內設計中軟裝飾的應用

在現代室內空間中，軟裝飾藝術是室內環境中重要的部分，很多情況下空間的功能和表現形式也依靠軟裝飾來實現。室內家具在室內環境中裝飾美化室內空間?？臻g中的家具配置和擺設要注意整體性設計，要和燈飾、窗簾、植物等作一個整體的搭組，有好的造型和感觀，創造出想要的設計風格，可以將素雅的空間，呈現出藝術感。美化室內環境，織物的色彩豐富的圖案，柔軟、溫暖的質感，曲折變化的線面，增添了柔軟、婉約、豐厚的韻味，可以用來美化室內整體環境，通過不同的色彩，可以產生不同的視覺效果，利用色彩的冷暖變化，可以在視覺上擴大空間和縮小空間，因此，在室內環境設計中，當色彩以不同的面積、造型、位置出現時，就能夠起到不同的作用?？椢锏纳蔬x擇應考慮與空間其他物品協調和適中。光影和色彩在室內設計中是兩個互相依附的重點，能夠直接且強烈的影響人們的視覺感受，繼而影響人們在室內的活動，因此室內光照和色彩設計必須要同步進行。在空間里，我們可以利用照明方法和燈具選擇的不同來劃分虛擬空間，增強空間的層次感，可通過明暗的對比，來在一片光度較低的背景中突出“明框效應”，從而吸引人的注意力，造成一個視覺中心。明亮的燈光可以讓狹小的空間顯得大一點，暗淡的燈光可以讓空曠的空間顯得緊湊一點；暖色的燈光可以讓空間感到溫暖，冷色的燈光可以讓空間感到涼爽。不僅如此，色彩還具有很強的表現力，能夠使人生理和心理，產生各種豐富的聯想。在進行室內設計的時候，應該特別注意協調好光影和色彩之間的關系，在室內用燈光結合不同符號，營造出各種不同的空間感覺。開拓出豐富的想象空間的整體意向。要注意光影效果與室內環境的配合。另外，通過室內綠化可以改善室內的環境。植物的色彩豐富，形態優美，青翠欲滴的枝葉，含苞待放的花蕾，給室內注入大自然的生機勃勃，室內綠化不僅，使人賞心悅目，愉悅情感，還能夠消，除疲勞，影響甚至，改變人們的心理狀態。在優美的綠色環境中，人們容易保持愉，快、平和的心境，減少焦躁跟憂慮。讓本來冷硬的室內空間變得活潑起來，充滿了溫馨和柔美。同時，室內綠化還能起劃分、填充、溝通、虛擬空間等作用。

二、在室內設計中軟裝飾的應用價值

（一）劃分空間

現代室內設計的一個趨勢就是爭取空間的可變性，達到這種目的的一個重要手段就是對軟裝飾的利用。如圖1所示，恰當的使用窗簾、地毯等軟裝飾，能夠在心理起到一個劃分空間的作用，使空間具有很大的可控性和靈活性，提高了空間的利用率跟使用質量。

（二）烘托環境氣氛、豐富空間層次

氣氛指的是內部空間環境所給人的總體印象，如歡快熱烈的喜慶氣氛、深沉凝重的莊嚴氣氛、親切隨和的輕松氣氛、肅穆哀痛的悲傷氣氛、高雅清新的文化藝術氣氛等。通常軟裝飾都具有較強的視覺感知度，它對烘托室內環境的氣氛起著巨大的作用。如所示：

【摘要】徽州地區有著獨特的民族文化，其人文環境、自然生活和歷史文化造就其服飾文化與其他地區的差異性，其中的服飾元素也是特色之一。從徽繡、服飾圖案等元素著手，分析與探索這些元素在現代服裝設計中的應用。

【關鍵詞】徽州文化；徽繡刺繡；服飾圖案；珠繡

1徽州服飾發展概述

安徽省徽州，古時又被稱為新安，自秦被設置郡縣以來，已有2200余年的設置歷史?；罩轁h族地處崇山峻嶺之中，相對比較封閉的民族生活文化環境，淳樸的風俗民風，致使徽州“山谷民衣冠至百年不變”。地理文化環境與淳樸的彝族民風使得徽州彝族服飾始終保持著其獨特性，同時也最終使得徽州服飾文化得以綿延數千年。

2徽州刺繡概述與創新

2.1徽州刺繡的發展概述。在徽州工藝中享有“絕藝”之稱的古徽州的一項風俗民間工藝———徽繡，因其色彩搭配秀麗、圖案構思巧妙和針法工藝變化多端等，在歷史上頗負盛名。我國徽繡工藝在其漫長的工藝發展歷史過程中與現代人的生活緊密聯系在一起，也是現代審美精神的體現。它吸收了徽州豐富的藝術歷史和豐富的傳統文化，使得徽州文化發展具有獨特的歷史文化底蘊?；绽C在圖案形式的構圖上更加注重精巧靈活，使得構成圖案形式更加多種多樣，如古徽繡藝術作品《壽幛》圖案中的徽州刺繡圖案色彩溫厚典雅而又自然，不失清新秀麗，作品整體構圖十分有趣。圖中的填充繡品以黃色和紅色調作為圖案底色而顯得十分喜慶穩重，并通過光亮的灰色和金色將原有填充繡品圖案的局部灰色與圖案底色進行調和。明代徽繡繪畫作品《麻姑拜壽》中也富有極強的藝術表現手法和藝術形式感，風景人物、花鳥魚蟲草等都表現得惟妙惟肖、生動活潑和動靜有致。裝飾上多以桑蠶絲和麻兩種材料裝飾為主，更加注重實際上的使用價值。在徽州三種服飾紋繡中的針法應用最為平常。打籽繡、珠繡、三藍繡這3種針法是徽繡的主要工藝藝術體現方式，同時徽繡中彩色錯針、齊針、亂針、網繡、鎖絲、打籽、盤金、鋪絨、平繡、釘珠等的編織針法也是各式各樣，令人眼花繚繞。如圖1~2。

2.2徽州刺繡繼承與創新。目前從徽州民間刺繡中收集的徽州刺繡品很少，但在這些民間刺繡中，可以清楚地看到，大多數藝術品都是從徽州民間刺繡中收集的。它們簡約典雅的藝術風格、精致美觀的工藝，具有其獨特的藝術魅力。隨著中國現代傳統刺繡的發展，在探索刺繡工藝充分繼承中國傳統文化基礎的同時，應將徽繡與其他幾種新的刺繡技術結合，采用新的刺繡技術融合新的發展趨勢，促使其藝術和歷史的變化。目前旅游業和文化產業在公眾面前越來越普遍，如果刺繡徽章與旅游服裝、紀念品、日用品等生活用品進行結合，通過旅游品牌和日用品牌打造徽繡文化特色，在當地進行售賣和展出，能挖掘其潛在的市場經濟價值和進一步探索未來發展趨勢。如非物質世界文化遺產項目傳承人白麗，在2015年創作了一幅徽繡藝術作品《肖像》，榮獲“2015北京（國際）工藝美術博覽會”的藝術銀獎。也可將現代徽繡和傳統服裝手工相結合，這是對徽州刺繡的一次創新，在一定程度上也能有效推動安徽刺繡手工業發展。