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摘要：云南建水紫陶文化產業園區歷經十余年建設已是國家首批文化產業示范性園區。注重家庭、小微企業生產優勢的發揮，注重傳承人培養及品牌作坊和地方品牌的培育，政府引領、藝人主導參與，構成了園區一直的發展特色。紫陶文化產業園區發展和示范性園區建設應為非物質文化遺產生產性保護、產業發展提供生動個案，為遺址、舊廠房再利用，鄉土文化景觀塑造宜居、生態空間提供經驗，為實現城鄉一體、統籌發展、鄉村振興提供經驗借鑒，為實現文化旅游融合、城市特色文化及特色空間打造提供示范。
關鍵詞：建水紫陶；文化產業園區；發展特色；示范意義
一建水紫陶文化產業園區發展概況
文化產業園區是文化產業發展的核心聚集地，文化資源、人才富集，具有鮮明的產業發展特色，是推動區域文化經濟發展的重要力量。建水紫陶文化產業園區的成長基于碗窯村傳統村落、原工藝美術陶廠的空間拓展而來，文化產業園區建設伴隨著建水陶的成長。2000年前后，擁有半個世紀制陶歷史的建水工藝美術陶廠關停，讓建水陶產業一度陷入死寂。2004年碗窯村藝人靠自己技藝的傳承和普洱茶的商機再度開辟了陶藝市場，建水紫陶產業逐步走上良性發展的快車道。從事陶器生產、銷售的戶數由最初的二十余家發展到現在的千余家。2011年當地政府和制陶生產的有識之士著手園區規劃和發展建設工作，正式啟動“建水紫陶創意產業園區”建設項目，并委托相關高校編制建水紫陶文化產業發展規劃。經過十余年的發展，建水紫陶文化產業園區形成了“一核三區”的空間布局。“一核”即以碗窯村為核心的片區，實現了傳統村落、舊有廠房的再造，融生態、文化旅游為一體，是紫陶生產、銷售、產品展示、原料配送的集聚區；“三區”分布于建水縣城東、南、西三個方向，位于鄉村地域，是建水紫陶產業技術研發、人才培訓平臺、技藝傳承保護等的產業配套區。①2017年云南建水紫陶文化產業園區與江西景德鎮市陶溪川文創街區，同時入選首批國家級文化產業示范園區。這足以凸顯“陰刻陽填、書畫裝飾、無釉磨光”紫陶工藝的魅力，紫陶產業發展與園區建設的良好態勢。回溯建水紫陶文化產業園區發展歷程、總結發展特色，分析其在國家示范性園區創建中應有的示范意義，有利于營造紫陶技藝傳承發展的良性生態，有利于提升建水紫陶產業發展的品質。
二建水紫陶文化產業園區的發展特色
文化產業園區是生產的集聚，可實現知識技藝的創造和各種資源的合理配置，是推動地方產業、地方文化經濟發展的動力區。“哪里的地理集中占優勢，哪里的地方社會凝聚的基礎就會被加強，有特色的商業文化與產業共同體就容易出現。”[1]25建水紫陶文化產業園區建設基于傳統手工技藝傳承發展之上，千百年來已在碗窯村集聚生產、交易，積淀了深厚的經濟文化條件。無論是在歷史上還是今天，這一集聚區不論是在生產技藝的創造方面還是文化地理方面，都時刻影響著作為陶藝中心的吸引力。產品生產方式是文化產業園區得以運營的社會經濟根基。家庭是傳統手工技藝制作的重要生產組織，注重家庭生產優勢，充分發揮建水紫陶文化產業園區發展中的鮮明特色。以家庭為單位的陶器生產，表現出積極適應性和極強生命力。一方面，制陶生產戶打破了家庭生產的封閉局面，開放生產格局中，傳統制陶技術吸收借鑒著現代技術、外來的制陶技藝而獲得了發展空間，表現出來自底層的創造力。他們積極學習傳統制作工藝，奔赴景德鎮、宜興學習制陶技藝，各種模仿、創新被制陶戶實踐。陶器的樣式設計、燒制技術發生了深刻變化，鏤空、浮雕、彩繪等創意陶器展示于園區，園區變為多種技藝文化地圖的繪制。另一方面，陶器生產從資源配置到產品流通逐步專業化，出現了專門制泥、銷售泥土的生產組織。隨著家庭生產的擴大以小微企業注冊的公司逐漸增加，制陶生產的家庭不再是傳統意義上依靠血緣關系而組織起來的生產單位，雇工、請工幾乎是每家作坊存在的經濟現象。由家庭作坊擴大而來的小微企業，成了建水紫陶文化產業園區建設、發展的引領者。小微企業無論是在制作生產能力、資本運作方面都優于普通家庭作坊。生產組織發生的變化也深刻影響著陶藝生產。小微企業的小批量生產細陶制品，滿足了茶文化消費對陶器日趨增加的需求，緩解了批量化生產和文化藝術個性化創造之間的矛盾。為訂單而小規?；a成為新的特點，即使是普通的家庭作坊也爭相獲取小批量訂單。如紹康陶藝，陶茶居、貝山陶莊、火寶陶藝也是園區有一定規模的小微企業，在人員技藝、資本運用、市場開拓都優于其他。建水制陶業產值的三分之一也都源于小微企業的創造，紫陶文化產業園區空間格局的形成也離不開小微企業的參與。②生產方式內蘊的市場開拓能力讓文化產業園區持續存在成為可能。以家庭和小微企業為主的建水紫陶文化產業園區，表現著生產方式的靈活性、“船小易調頭”的園區發展特性。碗窯村藝人們正是把握了普洱茶興盛的商機，才有了多樣的茶具生產，陶器工藝的復興。各種流行、時尚產品的制作也在于對市場需求信息的積極把握。市場的激勵下，滿足個性化需求的陶器產品需要不斷增多、產品品類和陶文化內涵應不斷豐富。“產業集聚的特點是包括許多小規模的專業生產商。的確，這些生產者總是集聚經濟的基本支柱。”[1]218在產地碗窯村周圍，集聚的家庭越來越多，陶器家庭生產的聚集效應和帶動效應的成了園區進一步拓展基礎。原工藝美術陶廠的廠房，在經過景觀重塑、資本引進之后變為創意街區，園區空間環境、文化生態得以改善，文化與旅游融合的園區發展路徑得以不斷實踐。可以說，建水紫陶文化產業的成長和園區發展，制陶家庭經濟收入的改善，產品市場占有率和影響力的提高，都與家庭生產方式積極作用的發揮有著密不可分的關聯。“小的是美好的”，發揮生產方式優勢，積極把握市場變化，提升市場適應能力，始終應是建水紫陶文化產業發展不變的方略。傳統手工技藝發展傳承的園區，傳承人和品牌的培育是關鍵。注重傳承人培養，注重品牌作坊和地方品牌的培育是建水紫陶文化產業園區建設中的突出特點。建水陶至有紫陶工藝后，潘家、陳家、向家、徐家都是村中有名的制陶戶，而其中又以向家工藝最精湛，向氏家族中向逢春、向濟春、向榮春、如向玉春四兄弟都從事制陶，后輩向祿功、向福功制陶造詣也極高。美術陶廠時期陳紹康、馬成林、袁應德、譚知凡等也是有名的工藝傳承人。2019年2月14日，譚知凡還舉行了傳統的拜師禮，收徒9人。③隨著紫陶市場的擴大和消費品質的提高，這一人才規模仍有繼續提升的空間。特別是知曉現代藝術設計知識和傳統制陶技藝的人才優顯匱乏。走學院派，與高校合作共同培養新型人才的紫陶發展之路勢在必行。手藝和品牌緊密相隨，這讓人手的創造更顯崇高，也讓園區時刻匯聚著對陶器不斷推陳出現的意識。20世紀初葉煙斗制作出現的“八家斗”的盛況，皆因將裝飾工藝推至極致而流傳至今。20世紀80年代美術陶廠的名牌產品“獅頭牌”汽鍋，也因繼承用獅頭等動物裝飾鍋身的設計，而創造了出口神話?？梢哉f，建水陶探究品牌的成長之路，是工藝不斷提升、不斷創新設計的歷程。“商品生產是勞動密集型的，品牌生產是設計密集型的。”[2]10而如今建水陶已成為云南民族民間工藝品的重要品牌。紫陶園區涌現出如陶茶居、若閑草堂、紹康陶藝、仁燁堂、知凡陶藝、啟正陶藝等國內知名作坊。不難發現，品牌作坊的裝飾工藝、器型設計、市場前景都在整個園區處于領先地位。手工體現人手的創意、手的創造，是品牌作坊的共識。而目前的困境是：能依賴自身技藝而有品牌效應的作坊數量實在太少，具有現代陶藝設計知識和品牌經營管理能力的年輕藝人有待發現。推動制度建設，發揮政府引領、制陶藝人積極響應的方略是紫陶文化產業園區建設中不可忽視的機制。制度是保證產業發展有序運行的關鍵?；蛘珥f伯所言：“每種經濟背后必須有強制的手段才有可能實現。”[3]8在紫陶園區的建設中政府和藝人的關系始終交織在一起。早在2013年2月，紅河州人大常委會啟動制定建水紫陶產業發展條例的立法工作（該條例2014年3月18日云南省人大常委會通過），從陶泥資源開采、工藝等方面規范建陶的生產。為了提升建水陶的市場知名度，邀請央視攝制組拍攝六集系列紀錄片《雅陶出建水》。2005年后，建水縣委縣政府以孔子文化節為依托，舉辦“向逢春”杯陶藝大賽，來激勵藝人工藝提升，并以節辦名特產品交易會，擴大建水陶競爭力。2018年至今已舉辦兩屆紫陶文化節。園區道路都以制陶名家的名字命名。2018年政府提出要提升紫陶品牌價值，聚焦“六大紫陶”④建設，積極推進“國家級文化產業示范園區”“全國紫陶產業知名品牌示范區”建設，將建水西莊紫陶小鎮打造成全國一流特色小鎮等系列品牌培育活動，而這些都離不開制陶戶的積極參與?？梢哉f，政府和制陶藝人之間的合作關系成就了今日園區發展的成績，未來的園區發展更需要二者的緊密合作及其共贏方式的創新。
三建水紫陶文化產業園區的示范意義
建水紫陶文化產業園區是鄉土文化技藝傳統的延續，是利用鄉土知識的生產，發揮集聚優勢的區域。傳承技藝、富民增收、推動地方文化經濟發展應是園區發展不變的宗旨。獲批國家級示范性園區，是對建水制陶技藝的肯定，是對園區建設和制陶業發展前景樂觀的估量。從目前園區建設來看，仍有很多古窯遺址急需保護，國家級示范性園區的創建仍有待繼續實踐。但我們認為，建水紫陶文化產業園區的發展應在以下幾個方面體現出示范意義。第一，為非物質文化遺產，特別是手工技藝類遺產的生產性保護、產業發展提供生動個案，提供經驗借鑒。“非遺”是重要的文化資源，如何發揮其現代價值始終是探索的話題。建水紫陶生產制作技藝是國家級非物質文化遺產，也經歷了工藝存亡的波折。如今建水紫陶技藝傳承、產業興旺的個案充分表明，只有在開放生產格局中，不斷學習借鑒創新，把握好市場需求動向，方能延續“非遺”傳承。“非遺”傳承主要依靠傳承人的力量，紫陶產業的興盛再現了傳承人的創造力和工匠精神。他們憑據自身技藝實現了家庭經濟的增長、產業興旺。同時，也表明非物質文化遺產并非一成不變，遺產是進行創新和創意的重要資源，“非遺”傳承可以在市場的不斷拓展中實現，市場是“非遺”傳承的誘因和傳承動力。建水陶中那些創新性的產品設計、裝飾工藝多是來自文化遺產資源的啟示，他們創造了陶器品牌，豐富了產品品類。也不難發現，園區也存在魚龍混雜、從業人員良莠不齊等現象。所以，園區發展應解決好工藝技術要求低，產品同質化、高端、創意產品研發不足，品牌作坊、優勢企業不突出的問題。通過示范性園區的建設，使建水紫陶產業演繹的“非遺”生產性保護和發展個案更加生動形象。第二，為遺址、舊廠房再利用，鄉土文化景觀塑造宜居、生態空間提供經驗。建水紫陶文化產業園區建設充分借用了原有村落和原工藝美術陶廠的空間。在碗窯村傳統的過街樓、五祖神祠等反映民風民俗的建筑，印證陶器生產的古窯遺址、傳統龍窯等鄉土景觀。這是紫陶文化產業園區重要的家園遺產，是生產技藝和傳統，這些遺產在園區建設中應得到進一步修繕、保護和再利用，與園區的陶器生產、旅游參觀融為一體。由原工藝美術陶廠改建而來的紫陶街，通過“地產融資建設+藝人入駐+文化景觀美化”的方式建設，傳統燒窯空間被設計為可用于銷售陶器和從事其他服務業的景觀建筑，凝聚現代科技的火焰景觀成了紫陶街區的標志，街區實現了多種功能的整合。原碗窯村的下窯空間通過傳統四合院落、園林院落的設計一改昔日破敗景象，“臨窯”這一有紀念意義的名詞被賦予下窯空間。然而問題的關鍵在于核心區應突出行業特色，彰顯文化符號及意義價值，抵制媚俗。建水紫陶文化產業園區的建設推動了核心區周邊五龍湖、廣慈湖的生態提升和美化工程建設。如今園區和兩湖緊密相連，生態宜居雛形已成。所以繼續深化紫陶文化產業園區宜居空間打造，整個各種文化資源、深化紫陶業和文化旅游的融合是示范園區創建的當務之急。第三，為實現城鄉資源整合，城鄉一體、統籌發展、鄉村振興提供經驗借鑒。建水紫陶業和園區建設推進了縣城周邊鄉村的發展。六七年之前的碗窯村的村落空間分為上、中、下三窯，周圍是破敗的村落景觀，下窯多屬于原工藝美術陶廠的廠房，在政府招生引資政策及開發商的積極建設下，變成了旅游文化的紫陶街區。臨窯的建設也提升了村落空間。中窯仍是制陶戶和村民集中的區域，上窯原是磚瓦廠廠房和荒地，而今已是景觀優美的創意園區。村落交通的明顯改善，村落空間緊密和縣城相融，成為紫陶文化產業園的核心區域，也是縣城核心發展區中不可分割的重要部分。紫陶文化產業園區的三個片區，橫跨三個鄉鎮，有的地處城鄉交界處，有的位于鄉村。而制陶企業入駐之后，改變了周圍村落景象和交通狀況。如地處鄉村的貝山陶莊，因便捷的交通，吸引人的城堡景觀，早已是文化旅游者必訪之地。文化傳承在此表現著穿越空間的特性，上演著民族工藝介入鄉村發展的使命。“在當今世界，民族藝術實際上是為市場服務的，只有在此框架下進行研究，別無他法。”[4]358誠然，建水紫陶產業帶動鄉村發展、鄉村振興的路子仍有待實踐，紫陶產業和園區發展也面臨著市場多方的考驗。但不可否認的是，應借助國家文化產業示范性園區的建設，體現出城鄉一體、統籌發展的思路，民間工藝發展推動鄉村振興的價值。第四，為實現文化和旅游業融合、城市特色文化及特色空間打造提供示范。建水紫陶文化產業園區的建設整合了當地文化旅游資源，核心片區和古城旅游緊緊相連，實現了文化和旅游的完美結合。建水古城深厚的文化底蘊也為文創產品的研發提供了可能。曾作為地方風物的建水陶，一方面要在傳統技藝傳承上下工夫，更要在產品的文化適應性，設計滿足不同需求的產品，成為世界的建水陶。文化旅游的核心在于通過體驗休閑娛樂來凈化身心，通過物的消費來滿足消費欲求。紫陶街區、五龍生態湖應提升為城市的特色文化空間，通過雕塑、鄉土景觀的進一步塑造來增加文化底蘊，為“非遺”傳承與文化旅游發展營造氛圍。陶器、展示、特色空間營造了建水文化旅游深度交融的格局。示范性園區建設應繼續突出特色文化、特色空間的主體，通過“非遺”文化體驗、展示區、制陶文化名人集聚區、傳統村落保護區等特色空間的建設，為當地特色文化產業發展奠定良好基礎。
作者:張黎明 單位:紅河學院人文學院
