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【摘要】在當前多元化的社會發展態勢影響下，人們群眾對于文化和藝術產生了更加多樣化的認識與理解，如何在當前的新形勢背景下，提升群眾文化中的音樂創作工作，成為當前群眾文化研究中的重要問題。群眾文化工作對于社會的發展以及構建和諧社會有著直觀的影響，正能量的積極文化可以引導社會群眾產生正確的文化理念，并推動社會向著和諧穩定的方向發展。音樂創作工作在群眾文化中具有重要的地位，在當前社會多元化的發展態勢下，必須要做好音樂創作工作。本文針對新形勢下，如何創新群眾音樂文化展開研究與分析。
【關鍵詞】群眾文化；音樂創作；工作創新
引言
群眾文化作為當前我國文化事業中的重要組成部分，對于社會的審美以及文化的塑造具有著深遠的影響。伴隨著我國社會對外開放的深入，各種國際文化進入到國內，并對我國的文化產生影響。當前我國群眾文化中的音樂創作正在向著更加多元化的方向發展，在音樂創作的過程中，不斷進行創新和探索，本文對當前形勢下群眾文化中音樂創作工作的創新進行研究。
一、群眾文化范疇下音樂創作工作創新的意義
群眾文化是一種基于人民群眾長期生活生產所衍生出的一種產物，具有著廣泛流傳的特性。音樂創作作為群眾文化中的重要組成部分，在當前快速發展的時代背景下，競爭日趨激烈，不管是文化競爭、經濟競爭還是其他方面的競爭，在社會的推動下都在不斷發生改變。群眾音樂是一種人民群眾在生活與生產中釋放自身壓力的途徑。伴隨著當前社會進步的速度增快，人們在工作中所遇到的壓力也隨之增大，應對這些生活與工作壓力，需要音樂作為一個出口，釋放自身的情感和壓力。一些具有傳統民族文化元素的作品流傳，也會產生傳承傳統文化的作用。從這一點也可以看出，音樂創作中的群眾文化，在社會主義文化的構建中具有重要的地位，也擁有著無可取代的作用。建設和諧社會必須要加強精神文明的發展，鼓勵音樂創作者響應大眾對于音樂作品的需求，在發展群眾文化的過程中凸顯社會主義文化的精神內涵，促使我國的音樂文化快速發展。音樂作為人們生活中精神領域的必需品，在當前國內經濟快速發展的背景下，人們的生活水平顯著提升，對于精神的需求也在隨之發生改變。精神追求逐漸成為人們在生活中追求的目標。在全新的經濟條件下，對于精神的追求逐漸形成新高度，人們利用音樂凸顯自身獨特的思想和理念。這些內容可以有效地推動和促使音樂文化的發展與進步，并且顯著提升群眾的個人藝術修養，推動國內音樂事業的發展與進步[1]。
二、新形勢下群眾文化中音樂創作的現狀
（一）群眾文化事業發展缺少應有的重視。當前人們的生活水平不斷提升，人們獲得了更為豐富的物質生活，但是許多群眾受到自身思維理念的影響，并沒有關注到文化和精神領域的重要性，忽視自身的精神文明建設，對于文化缺乏應有的客觀認識。一些文化管理部門仍沒有意識到群眾文化事業在當前快速發展的現實情況，所以制定出的文化政策與文化制度，沒有關注到群眾文化，甚至忽視了一些具有較大群眾影響力的音樂創作。文化事業單位為了獲得立竿見影的管理效果，往往會選擇一些不合格的音樂創作者進行音樂創作，這種音樂創作者無法根據群眾的需求，有針對性地創造出滿足群眾需要的作品，更多的是在利益推動下，創作出大量不成熟的音樂作品。
（二）國內音樂創作工作者缺乏創新意識。我國雖然在經濟建設上獲得了舉世矚目的成就，但是由于富起來的日子較短，所以相比較生活質量的提升，人們在文化領域的建設存在一定的滯后。從這一點也可以看出音樂創作的發展歷程也較為短暫。國內音樂創作團隊在人才團隊建設上無法滿足當前的創作需求，也暴露出國內音樂創作者缺乏創新意識的現實問題。所以為了進一步增強和滿足群眾音樂創作的實際效果，培養具有較高專業水平的人才，應當加強音樂創作團隊的建設，只有更加充足的人才保障，才能夠創作足夠的音樂作品，滿足人民群眾對于音樂作品的需求。但是從當前的現實情況來看，培訓活動受到各方面因素的影響，無法獲得充足的資源，以及相應的資金、專業設備等等，創作者無法創作出能夠滿足群眾需求的音樂，對于群眾音樂文化的發展也產生了負面影響[2]。
（三）不同個體對音樂作品的需求有所不同，音樂創作存在地域差異性。每個人的思想理念和藝術修養有所不同，所以對于音樂作品的需求和喜好也會呈現出差異化，這就造成人們對于音樂的追求有所不同。群眾文化中的音樂創作無法有明確的方向。如政府機構所舉辦的晚會等往往會選擇藝術音樂作品，吸引到一些中老年人的參與。當前的年輕人更喜歡說唱和流行等音樂。這種說唱和流行種類的音樂作品無法長期應用在比賽中。音樂創作的活動只是圍繞著群眾的喜好進行，無法真實有效地反映出創作者自身的喜好，影響和打擊了年輕群體進行音樂創作的激情。群眾文化音樂創作存在一定的地域差異。群眾文化中的音樂創作與其所處的地理位置有關聯，音樂作品必然會受到地方上不同因素的影響，呈現出一些地域差異性，不同地域生活習慣的差異造成了群眾對于音樂的需求，以及音樂創作的需求出現差別。如一些擁有濃厚民俗文化的西北地區，音樂創作更多的是體現當地的戲曲音樂和民族音樂。而在一些沿海對外開放的現代化城市，音樂創作更具有流行樂的元素。新的音樂形式和新題材對于音樂創作者是一項挑戰，所以地域上的差異會導致創作者在創作群眾音樂時，存在一定的負面影響。此外受到負面因素的干擾，對于創作者自身的心理狀況也會造成影響。典型的如群眾的喜好往往會受到網絡上流傳口水歌的引導，導致音樂創作者喪失創作音樂的意愿，并向主流的網絡口水歌靠攏，降低了音樂創作的質量。群眾文化的方向對音樂創作者也會造成影響，導致音樂創作的僵化。
（四）群眾文化市場需求與供給存在偏差。伴隨著網絡信息化技術的廣泛應用，數字化逐漸成為未來文化市場發展的主要趨勢，人們選擇在網絡中發表自身的想法和情緒，并分享各自的狀態。社會群眾的愛好伴隨著網絡產生的導向作用，也發生了變化。許多傳統文化的愛好者在網絡文化的沖擊下，對新潮文化產生興趣。還有一些國際上的文化思潮和他國形態的文化作品，伴隨著我國對外開放的腳步進入到國內，吸引到了許多群眾的關注。國內外文化之間的碰撞、傳統與現代文化的碰撞等等，都在迅速變化，這也導致我國群眾在參與音樂創作的過程中，音樂創作的種類多種多樣。當然這種變化本身，為音樂創作提供了更多的新鮮血液，讓群眾文化中的音樂創作擁有更多素材。但是從發展的角度來看，一些全新的音樂文化對于傳統音樂文化產生了劇烈的沖擊，在當前的時代背景下發生碰撞。市場對于音樂作品的需求以及音樂創作本身出現了一些轉變。
三、在新形勢下群眾文化音樂創作的創新思路
（一）加強對群眾文化音樂創作的宣傳，增強其社會關注度。面對當前群眾文化的發展，國家應當不斷加強對群眾文化的引導和建設，從發展的層面認識到群眾文化的重要性。當然還需要客觀地看到，群眾文化中的音樂創作技術水平較低，缺乏足夠的成熟度，許多音樂創作者在創作的過程中，迷失了自身的創作理念，無法創作滿足人們需求的音樂作品，作品質量無法滿足社會的需求，也無法獲得廣泛傳播，這一點對于音樂作品本身而言，會造成負面的影響，也不利于作品的對外宣傳。所以負責群眾文化管理的單位應當增強對于文化的宣傳力度，并且擴大對群眾文化建設的資金投入，完善群眾文化的人才梯隊。只有這樣才能夠吸引到更多的人參與到群眾文化的音樂創作中，獲得社會的廣泛關注，發揮出音樂創作和音樂作品所具有的宣傳作用，讓群眾文化獲得更加有效的發展。此外政府文化管理部門應當從自身對音樂創作的認識上進行調整，客觀認識到群眾文化背后音樂創作的核心，深入挖掘音樂創作，將其構建為積極的志愿服務。政府文化管理部門只有積極的參與到音樂創作和文化建設中，才能夠讓群眾感受到音樂創作的價值，激發音樂創作者所具有的激情，引導群眾共同參與到音樂創作中，產出更加多樣化的音樂作品。群眾文化中的音樂創作，不僅僅是創作者自身閉門造車的產物，而是要充分的與社會銜接，與社會產生聯系后，從社會群眾的需求出發，創作出相應的音樂作品。所以需要加強對于群眾文化以及音樂創作的宣傳，通過這種方式增強其在社會上的影響力，讓音樂作品能夠獲得更高的傳唱度[3]。
（二）引入具有創新意識的創作者，并提供相應的音樂設備與資源。群眾文化中的音樂創作核心就在于人才，只有專業化的音樂創作者才能夠創作出具有社會價值的音樂作品，但是當前具有這樣專業水平的人才較少，成為稀缺的人才資源。此外受到社會經濟的影響，許多文化管理的基層單位在面對群眾文化問題和音樂創作問題時，找到的音樂創作者專業水平不足，無法滿足音樂創作的需求，這樣無法真正有效的解決音樂創作問題。所以基層文化管理部門應當舉辦一些音樂培訓活動和講座，為音樂創作者提供作詞作曲方面的培訓，提升專業技能水平，利用評選的方式收集優秀的作品。此外還應當進一步提升資金投入，在充足的資金保障條件下，進行采風活動，引導音樂創作者從自身的社會生活中感悟，通過自身的生活感悟，將其升華為優秀的音樂作品，創作出具有較高傳唱度的音樂作品。文化管理部門可以利用資源共享，推動地方音樂文化的創作，另外還要發揮出創作人員的價值。一些專業性的音樂創作，也需要和社會的需求進行銜接，并積極地參與到群眾所需要的音樂文化創作中。音樂作為重要的藝術創作形式，和創作者自身的思想意識有著緊密的聯系，創作者必須要具有一定的創新意識以后，才能不斷的推陳出新，創作出具有時代特征的音樂文化，滿足群眾對于音樂文化的需要。此外從音樂創作的實踐來看，必須要擁有足夠的音樂設施和音樂資源，才能確保音樂創作者積極創作，這也是整個音樂創作的前提條件。
（三）根據不同群眾對于音樂需求的差別，有針對的提供差異性音樂作品。由于不同地區對于音樂創作的實際需求有所差別，所以群眾文化中的音樂創作也不能一概而論。而是需要客觀的認識文化差異，以及各地、各個人群對于音樂的需求。從文化活動本身的差異性著手，在開展音樂創作文化活動之前，各個單位應當針對不同的地域文化進行調查，并充分了解到不同地區群眾對于音樂文化的需求，以及當地的音樂創作特點，為后續的音樂創作夯實基礎。從文化的層面來看，需要對音樂作品進行一定的宣傳，在此基礎上進行文化活動，可以創造出滿足人們實際需求的音樂作品。在活動結束以后音樂創作者還應當明確不同活動之間存在的不足，為后續的音樂文化活動提供借鑒。音樂本身具有較強的個人性，音樂創作來源于生活，又超過生活[4]。面對不同人們對于音樂作品需求這一問題。音樂創作者應當認識到，群眾是藝術創作的核心，許多音樂凸顯出時代特點，在音樂創作的過程中，應當展現出時代特性。在歷史的發展中，由于不同時期群眾文化的內涵與背景有所不同，所以文化上的差異，也必然會產生不同的群眾音樂作品，這也正是音樂作品的寶貴之處。當前我國正處于社會變革的時期，社會群眾對于音樂文化存在著不同的需求，這是非常正常的現象，所以音樂創作者應當客觀和正確的看待這些問題。基于群眾文化的音樂創作，需要根據不同需求創作出不同種類和不同風格的音樂，只有這樣才能夠讓音樂創作獲得長久的生命力，這也是社會發展中，群眾文化不斷進行創新的根本原因。
（四）進一步拓展音樂創作的范疇，并打破在音樂創作中存在的文化束縛。群眾文化從社區中來，最終還要回到社區生活中去。社區根據社會發展的形式，產生了獨特的廣場文化和社區文化，這也是我國群眾文化中的重要組成內容。所以在群眾文化音樂創作的過程中，可以嘗試基于社區文化著手，并調動社區內的各項資源，發揮出群眾對于音樂創作的需求。每一音樂作品都具有其表述的意義，所以在創作的過程中，不應當片面地評價音樂好壞。每一個人對于音樂都存在自身的理解，所以在音樂創作時，可以結合廣場文化。廣場文化涵蓋了多種多樣的模式，如廣場舞、藝術演出、街頭表演以及休閑健身等等，每一種文化形式都屬于廣場文化的一種，將這種廣場文化導入到音樂創作中，可以激發人們產生積極奮斗的意識。群眾文化中的音樂文化創作，需要改變傳統對于音樂創作的束縛，找到音樂創作的具體辦法。群眾文化的創新應當具有自身的創新意識，發揮出群眾的智慧，并提升群眾音樂創作所具有的魅力，轉變傳統音樂創作的形式。具體而言，應當選擇一些能夠和社會發展相結合的音樂作品，在當前的技術應用背景下，人們可以利用電腦軟件等手段編寫旋律。還能夠進一步的激發起創作靈感，提升音樂創作的質量。在當前的背景下，音樂創作應當打破傳統束縛，并不斷創新音樂創作的形式與方法，豐富群眾的生活，為群眾文化的發展提供驅動力。
四、總結
在當前的新形式下開展群眾音樂的創作，需要針對社會群眾的實際需求，創作出符合群眾需求的音樂作品，并開展適合群眾需求的音樂作品。針對當前群眾對于音樂創作和音樂作品的需求，需要認識到不同人受到各自喜好的影響，往往會有不同的需求。在進行群眾文化創作的實踐中，必然會受到一定負面影響，但是音樂創作者應當正視創作可能會存在的問題，創作出能夠滿足人們需求的音樂作品，讓人們積極地參與到創作中，為社會的和諧發展提供幫助。
參考文獻
[1]桑田.新形勢下群眾文化工作中的音樂創作研究[J].北方音樂，2020（15）：240-241.
[2]馬銘陽.論新形勢下如何做好群眾文化音樂創作工作[J].黃河之聲，2020（8）：154-155.
[3]洪明升.淺談新形勢下如何做好群眾文化音樂創作工作[J].黃河之聲，2019（19）：134.
[4]邱悠悠.略論新形勢下群眾文化音樂創作工作的創新[J].文化創新比較研究，2019，3（22）：57-58.
作者:羅健 單位:福建省永安市文化館
