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摘要：
水印版畫是與民族文化息息相關的，各民族有不同的民族文化和審美趨向，也使得水印版畫有不一樣的藝術表現方式。水印版畫最有魅力的地方是它承載著傳統文化的力量，是源遠流長的中華民族的歷史記憶，展現出的是中華民族文化的精神所在。木刻水印的技藝彰顯的是中華民族的傳統文化，如何延續并弘揚民族特色和民族精神，對木刻水印版畫藝術的傳承有深遠的意義。
關鍵詞：
木刻水?。凰“娈?；民族文化
一、東西方民族文化下的版畫審美趨向
水印版畫采用中國傳統繪畫所用的宣紙、墨汁或是國畫顏料水彩顏料為印制材料，使用的拓印工具是馬蓮更是中國傳統印刷工具。水印版畫最后所產生的是一種具獨特“水味”的形式。中國的木版水印有著悠久的歷史，木版水印的產生是隨雕印術的不斷提高而發展起來的，所以說水印版畫是具有其深厚的文化底蘊。水印版畫是我國特有的美學思維形式下的一種版畫表現形式。印制的紙張、墨色、顏色等都與國畫有相同之處，國畫干濕濃淡的畫面效果可以被表達出來。一些國畫可以通過水印版畫的方式重新被復制表現出來，所以說水印版畫所表現的意境和我國傳統繪畫所追求的意境是接近的，這種意境也傳達出我國傳統繪畫的靈魂。印版畫顧名思義是畫要和水直接發生關系的，水是具有流動、潤濕、陰柔的性質，它與西方版畫中的油性所呈現出來的感覺是截然相反的。水給人以薄透、清澈甚至是完全透明的，而油則是厚重、粘稠、不透明的。我們從水和油的特性中，也可體會到東西方美學文化的差異所在。水印版畫繪畫表現形式這種東方的水性版畫形式與西方的油性的版畫形式，是有根本的區別的。中國傳統繪畫的審美是傳統美學思想里情景交融后所體現出的藝術境界，是虛實相生的，繪畫的生命躍然紙上充滿著無限的詩意，這是藝術化了的一種情境，比現實更引人遐思。西方的審美中，繪畫表現多為一種寫實的藝術，西方藝術家的科學精神和科學基礎以及他們所崇尚的透視學，是西方藝術有別于東方藝術的特點。中國繪畫所表現的境界有著與西方根本區別是，西方繪畫相比之下更追求寫實與逼真的藝術。西方畫家用油彩所烘染出表現對象的立體形態，用光影和明暗表達整個畫面。中國畫則不注重刻畫物體的明暗寫實關系，而是用筆墨渲染出的點線面相互映襯和交織。傳統的油性西方版畫和傳統的水性東方版畫，在各自不同文化趨向中產生了不同的變化和發展，它們擁有著各自崇尚的美學體系。
二、民族文化對木刻水印表現形式的影響
提到水印就不得不談到齋藤清，他的畫作雖然畫面簡單，卻是給人帶來一種內心的寧靜和感動。日本屬于單一民族被稱作為“大和民族”，繪畫崇尚色彩的恬靜典雅、造型古樸單純、意境寧靜純美，也被稱為“大和美”，所以說日本的繪畫給我帶來的感覺總是和諧自然的。這種審美文化和風尚也是與其日本的民族文化息息相關的。齋藤清的作品以板塊式結構組合造型、用色和諧，錯落間抒情的畫面都無不表現出對家鄉的深情，他的版畫作品也具有裝飾之美，家鄉的大自然給與他的諸多的靈感，那些我們司空見怪的景物經過他悉心的藝術修削和高度的提煉，造型變得單純而又簡潔，呈現出一種明朗的藝術美。齋藤清的版畫借日本浮世繪的漸變印法、表現細膩生動、線條流暢，利用裝飾感的造型和雅致的色調、柔和的肌理把家鄉美景的靜謐之感帶給了每一個看作品的觀者，這些無疑都給作品增添了與西方套色木刻藝術表現完全不同的東方藝術神韻。齋藤清的版畫也有自然肌理與繪畫對象相結合的作品，十分有意思。作品以豐富多變的形式表現出不同的藝術手法。魯迅說：“現在的世界，環境不同，藝術上也必須有地方色彩，庶幾不至于千篇一律。有地方色彩的，倒容易成為世界的，即為別國所注意”。我國黃永玉前輩的《阿詩瑪》水印木刻采用了我國傳統水印套色木刻的技法，細膩生動地表現出人物情調和民族風味。這幅作品通過側面塑造人物形象，畫面具有濃郁的民族特點，裝飾風格鮮明，畫面利用水印版畫具有中國民族特色的線條，并使用純度較高色彩的搭配。工筆式的描繪使作品顯得清新又具有很強的抒情意味?！栋⒃姮敗吩诋敃r作為版畫民族化的代表作而備受推崇。提到這里就不得不提——吳凡前輩的水印木刻《蒲公英》，畫面中描繪一個小女孩將蒲公英吹向天空。畫面以蒲公英作為和平的象征，被女孩兒吹向空中的蒲公英帶著女孩祈求和平的小心愿也被散落到世界每一個角落。當初這幅作品在國際版畫比賽上也獲得金獎。版畫家力群曾對作品評價：“絕不是一件平凡的事，這說明了我國版畫藝術所具有的鮮明的民族特色和目前已達到了世界藝術水平。”由此可以見得一個民族的文化所形成的民族特色對藝術家所作出的藝術作品的影響是至關重要的，這關乎到一個民族的藝術作品能否有資格屹立于世界藝術之中。
三、水印版畫的文化價值的思考
現如今水印版畫的實用性在現代社會的功能基本消失，但水印版畫的文化價值和藝術價值卻不容忽視。水印技法是我國的非物質文化遺產也是我國傳統的手工技藝。我國的民間手工藝隨農耕文明延續了有數千年，而隨近代工業的極速發展，我國的傳統手工藝正在漸漸從人們的視線里淡出，但我認為我國的傳統文化和傳統技藝不能被忽視，它的地位更不可能被工業機器所取代?，F代化的文明到來沖擊著傳統的手工藝，這些值得傳承下來的民族藝術隨之會慢慢消逝，這種傳統的人和物之間用心地溝通，生命與自然的最自然的相處方式也會慢慢被人們所遺忘。對于我國藝術文化的傳承和發展來說，這將是重大的缺憾。從藝術發展的角度來說，我們也有必要堅持把這種傳統民族手工藝的傳承和發展下去，水印版畫的文化價值是我們不容忽視的。水印版畫承載著傳統文化的力量，是源遠流長的中華民族的歷史記憶，展現出中華民族文化的精神所在。木刻水印的技藝的傳承也是中華民族的傳統文化的延續，如何延續并弘揚民族特色和民族精神，對木刻水印版畫藝術的傳承有深遠的意義。古代復制水印版畫的歷史傳承到如今創作版畫的繼承，它的文化價值不可估量。
作者：黃琦睿 單位：華南理工大學設計學院
參考文獻
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