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【摘要】巖畫是古人們留給人們非常珍貴，有傳承開拓創新價值的文化遺產。巖畫圖形已是一種傳統文化，與人類的社會生活密不可分[1]。據記載最早期的巖畫距今已有四萬年的悠久歷史，巖畫實質就是人類的祖先用巖石為原料制作的工具在巖穴、石崖壁畫上刻畫出來的石刻文化，主要記錄和描繪著古人們古老的生活環境和生存方式。剛開始古人們在巖石上的刻畫圖像比較具體，如刻畫魚和蛙的時候，要求刻畫記錄下的相似度很高，后來慢慢演變成只要相像就可以，再到后來就化繁為簡，慢慢形成了圖案符號。綜合現代文創設計的理念，巖畫運用藝術的變形手法，然后把巖畫的圖形巧妙融入到現代文創設計當中，既弘揚傳承了民族特色文化，又為創意設計者開辟了新思路。
【關鍵詞】巖畫圖形；視覺設計；創新應用；藝術特性
一、引言
我國最古老的藝術形式表現中就有巖畫的記載，巖畫有著“行走在石頭上的藝術”的美稱。在遠古時代初期，古人們利用巖畫的方式來記錄和描繪他們的日常生活內容，表述著自己的情感想法。并且通過記載查閱資料，發現古人們不單單是繪畫，還有與類似文字樣的符號相結合的記錄，能借此體會早期古人們的精神文化生活。隨著石器時代的到來，發展到后期，與當時盛行的雕塑、陶瓷等，成為我國傳統文化中一道風景線?，F如今，隨著科技時代的發展，新生事物如雨后春筍般涌現出來，一定程度上又開發挖掘出對傳統文化的重視。已有很多不分中外的藝術工作者，對巖畫進行了探究與研討，深度挖掘研發巖畫圖形的文化內涵，促使這歷史悠久的傳統文化以新的模式形態出現在大眾視野中，并且取得不錯的成績，積累總結出了很多具有建設性意義的經驗。本文主要從文創藝術設計出發，對關于巖畫在創造制作方法及文創設計領域應用方面進行簡單探討。文化與設計密不可分，緊密相連。文創設計是建立在巖畫圖形的傳統文化之上的，藝術源于生活，把傳統文化與現代生活用品結合在一起，創造出符合時代具有商業價值的產品來，推動經濟發展的同時，弘揚傳承了民族特有的傳統文化。
二、關于巖畫藝術形態的分析
（一）巖畫的基本簡介
巖畫有著“人類童年的語言”的美稱。巖畫實質就是遠古時代，古人在巖石、巖穴內、巖壁上刻畫的一些圖形符號以記載當時生活風貌的一種記錄方式。石器為當時重要的刻畫工具，巖石用途也很廣泛，除了是用來記載巖畫的主要工具之外，也是古人當時生活必不可少的日常用品和勞動工具。巖畫也是一種石刻文化，古人通過在巖石上磨刻涂畫出比較粗獷、古樸的圖形符號來記錄當時的生活內容以及想法和愿望。磨刻的各種圖像和符號為人類發明文字創作圖案奠定了基礎。古代巖畫不單單能體現當時古人的生活內容、生存方式，也能看出祈盼愿望的心理活動。巖畫已是現代人類的精神文化遺產，用獨具風格的藝術語言和現代文化跨世紀對話交流。
（二）淺談巖畫圖形的類別
我國巖畫的種類浩繁眾多，有著非常廣泛的地域分布。從巖畫圖形的內容和地域來進行劃分的話，可以分為北方巖畫和南方巖畫。北方巖畫的圖形內容主要是以各種動物、人物形象的描繪、狩獵、舞蹈、戰爭、各種各樣的符號等。而南方巖畫圖形的主要內容是除了北方巖畫也有的動物、狩獵以外，又增加了居住的房屋和信仰宗教的儀式等。按照功效和性能來劃分的話，可以分為性文化和生活類文化兩大類。古人早已明白生養生育、繁衍生息，孕育后代子孫重要性的道理。因此在生育類巖畫中，有很多男女造人相結合的圖、女陰圖等。當時的人們已了解和意識到了男女相結合繁衍后代的生育秘密，并且對性文化功能有著更深層次的了解，如結合配偶的功能、取悅娛樂的功能等。而生活類文化顧名思義就是與自己生活息息相關的事物及東西，如植物、村莊、家畜家禽等。這些彌足珍貴的歷史生活被巖畫圖形記載下來，對后人挖掘探究其古老的傳統文化有著重大的依據及推動作用。還有一類就是屬于思想情感類型的巖畫，與信奉的宗教信仰有關，如，巖畫上出現的關于祭祀的舞蹈動作、太陽神等，能從側面反映出古人們當時的精神寄托和心理活動。最后一種就是類似文字又不是文字的符號類型圖形，這種種類繁多、各式各樣的抽象符號一定在當時有著特定的意義。這種類似文字的符號為后來人類文字的發明奠定了一定的基礎。
（三）我國巖畫圖形的基本特點
1.我國巖畫可以分為三個方面的題材。分別為：自然題材、宗教信仰題材和心理活動題材，在巖畫圖形上表現為類人面、狩獵及生殖女陰等畫面。古人都信奉大自然中有神靈，能夠祈求大自然神靈能夠消除災難、降下福音，保佑世代平安順遂的自由生活，因此就有了崇拜圖騰、崇拜自然等表現形式。
2.關于我國巖畫圖形制作的手法。由于地域環境的差異，我國北方巖畫的制作手法和南方巖畫的制作手法不同。南方的巖畫主要是以涂繪為主，用動物血液或者是植物莖液和紅棕色的赤鐵礦粉調制而成的顏料來繪制，其涂繪出來的巖畫為紅色，具有持久穩定性。而北方的巖畫由于分布面廣泛，種類繁多，那么制作手法也不一樣。比如，第一種手法為先研磨后刻畫的磨刻法，這種制作手法的工具是石器，先用石器研磨出造型“U”來，根據研磨出來的造型刻畫出來。第二種手法是以敲擊為主的敲鑿法，顧名思義就是在巖石上，用非常堅硬的石器敲擊出點狀形式的輪廓圖形，然后用線連接起來的圖形。第三種手法是用鑿頭和石器共同磨刻而成的巖畫。
3.我國巖畫圖形都有著吉利、平安的寓意，表現出古人的祈求、盼望的心理活動。就以內蒙古陰山巖畫為例，在遠古時代，由于各方面環境條件惡劣，即使當時古人就把生育繁衍后代看得很重要，但生育能力以及出生后的存活率低就是一大難題，所以，古人認為青蛙產子較多，希望能像蛙一樣，能繁衍生息出較多較健康的子嗣世代延續，所以在陰山巖畫中能看到很多“蛙形人”的圖案，并且作為一種圖騰敬拜著，寓意著古人祈盼能多繁衍生息的心理愿望。
（四）淺析巖畫圖形的藝術特點
巖畫有著“行走在石頭的藝術”的美稱是因為我國巖畫永遠在千秋萬古的巖石上制作，種類繁多，題材多樣化，有的凸顯出人與動物類相處比較融洽和諧共生的景象，也有奇偉磅礴、氣吞山河的鴻篇巨制；有別具風格特色的符號，也有厚重質樸形象形態以及魅力動感的線條；而南方巖畫有著簡潔精練、歸納總結的理想浪漫主義格調的特征，北方巖畫主要以磨刻的制作手法來進行，創作風格比較寫實寫真、縝密認真、像記敘事件一樣記錄為主，多表現狩獵、戰爭、舞蹈等活動，巖畫圖形多以描繪刻畫車輪、車輛、動物蹄、日月星辰等圖案，能看出古人創作南方巖畫和北方巖畫的藝術創作風格有著很大的不同。而從創作結構意圖上也能看出南方與北方巖畫圖形的不同之處，南方主要以赤鐵礦粉和動物血液混合調制而成的顏料圖畫繪畫為主，多選用在比較隱蔽、能夠遮蔽風雨的巖石壁上或者是洞穴內制作。而北方地區相對于南方來說，是較多山多石、沙漠山脈草原為主的酷寒貧瘠之地，這樣的生活生存環境造就了北方巖畫別具一格的風格，常以磨刻敲鑿手法為主，為了能經得起時間考驗、經得起風吹雨淋，因此，在制作巖畫的過程中，敲擊鑿刻得比較深、比較粗線條、比較夸張古怪的圖像?？偟膩碚f，南方的巖畫文化有著神秘、稚拙、陰柔委婉之美感，北方的巖畫文化有著震撼、張揚、古樸、陽剛的美感等，這都體現出我國古老巖畫文化的藝術魅力所在。通過研究分析巖畫的這些特點特征，能反映出古人當時的生活內容、生存途徑以及生存方式，可以說巖畫是他們的生活的寫照和縮影，可謂藝術源于生活。通過巖畫的記載，能捕捉與感受到這一傳統文化的神秘之美，巖畫文化也代表了古人獨特性的審美觀。古老的巖畫需要弘揚傳承下去，而最好的傳承延續就是創新，這就需要現在的藝術設計工作者們把巖畫圖形引用到現代文創設計作品當中，賦予巖畫新的生命，走進大眾視野、走進生活。
三、巖畫圖形在視覺形象設計中的應用
我國巖畫圖形在視覺設計應用過程必定是創意者們經歷過重重困難、不斷地融入、修改、磨合、重新組合、大膽突破等不厭其煩地重復這些過程，所得出來的一種新的應用方式。因此能產生出適合新時代、新風格的視覺設計繪畫模式來。隨著經濟、文化趨于國際化的時代背景下，“中國風”“民族風”掀起新的設計創新浪潮，自然古老的巖畫文化在視覺設計應用中有著無限魅力的藝術參考價值，也可以在形象設計中把巖畫文化精髓傳承發揚光大。
（一）淺析巖畫圖形在視覺形設計中運用的原則
根據創造設計者所要表達的主題中，一定是融入滲透了巖畫圖形中的紋理線條、符號與色彩，再把現代生活材料屬性元素相糅合、修改、磨合、拼接所表達出來的主觀精神過程。在作品創作中，需要用到的材料組合具有多樣性，通常視覺形象設計的正常思維方式都是先解構后重構，以作品所要表達的思想情感為主要目的的前提下，每個圖形符號元素的統一與韻律也不容忽視。一般情況下，圖形材料都是多種形式材料拼接組合而成的重構材料，也不例外有單一元素打碎重組的重構材料。完美銜接的整體組合效應一定是呈現藝術作品的最終成效。實質就是個性和感性是視覺設計的最終追求。通過觀察研究，會發現精美絕倫的作品都有著一個共同點，就是將不一樣的材料與視覺能夠完美恰到好處地融合在一起，不光外觀精美，而且富有文化內涵韻味，無論組合而成的整體還是獨立個體都能帶給人們一場視覺盛宴，有著強烈的視覺沖擊力，通過內蒙古陰山巖畫圖形元素和多種不同手法創作重組作品，創造設計出多數人能看懂并能理解的藝術，把民族特色文化發揚光大。
（二）以內蒙古文創設計為例的產品
當今已是經濟全球化的時代，隨著經濟和文化創意產業的發展，巖畫圖形是我國古老的具有藝術魅力的傳統文化，選擇巖畫為文創題材的創意思路必定是正確可取的。就以內蒙古文創元素為例，內蒙古著名的陰山巖畫可以說是一本描述我國北方古代游牧生活寫照的圖史，陰山巖畫內容非常豐富，能感受到古人當時候古拙、質樸、豪放的生活氣息，從巖畫圖形上能看出古人制作巖畫的構圖組織、色彩運用等比較完整全面的制作體系，是值得現代視覺形象設計探究挖掘的有價值題材，通過現代文化創意的設計理念與陰山巖畫的藝術特點相結合，創造出適應和符合現代社會審美與實際需求的裝飾圖和作品來，文創產品實質就是指以文化為設計元素的產品[2]。比如可以將巖畫的元素與現代風格的紀念品融會貫通，結合起來，根據內蒙古當地的人文風俗、民族特色創造出一些注入新血液的生活用品來，以留作紀念意義。在設計運用中，切記不能把巖畫的圖形簡單孤立以標簽的方式粘貼到紀念品表面，而是應從陰山巖畫的文化藝術方面融入滲透進去，美觀的外表之下，也要體現出民族文化遺產的魅力，賦予以作品靈魂，也就是要“神形兼備”的效果[3]。如日常用到的鑰匙掛扣、孩子們熱愛的玩具、茶具、手提包、學習文具等等，能真正走進群眾視野，貼近生活，既傳承了我國傳統文化，又能帶動當地的經濟發展。在設計過程中，也要先進行評估、對市場需求定位方面考察分析，按照正規合理的渠道流程制作，做到把巖畫文化和產品實用性完美地結合。隨著生活水平和精神文明的進步，人們對生活的居住環境以及審美觀都有更高的要求，可以把這種極具傳統藝術魅力的巖畫圖形運用到景觀區、建筑裝飾設計、園藝景觀、裝修設計等實際生活的空間應用上。也可將巖畫的藝術特點與內蒙古的本土文化相融合設計應用到土特產的包裝上。隨著網絡時代的到來，也需順應科技信息潮流，人們喜歡比較有個性化、民族化的設計風格，利用網絡平臺可以從網頁設計或者界面設計方面來應用巖畫文化的藝術特性。
（三）簡談我國巖畫圖形創作的目的及意義
我國是上下五千年的文明古國，在悠久的歷史長河中，古人們流傳至今的很多經典文化遺產，是無價的精神財富。我國歷史文化博大精深，傳統藝術自然種類繁多、豐富多彩，如古老的巖畫文化、陶瓷藝術、民間藝術、書法藝術等都是現代文創設計工作者的創作靈感來源。文化影響設計風格、文化也影響設計觀念?，F代的文創設計必定是建立在傳統文化之上的，傳統文化中有太多富有內涵的藝術和智慧結晶以及精美絕倫的藝術精品，值得后人探究與學習。非常多的成功案例也證實了傳統文化與藝術設計密不可分的關系。本文所探討到的這種極具有特色藝術魅力的巖畫圖形元素，在創新制作和應用當中，絕不能單純地仿制借鑒和重現，用哲學話語表達為，要通過現象看本質，需要設計工作者們深度研究和了解巖畫的是精神文化精髓方面的傳承。我國巖畫圖形是歷經悠久歷史長河洗禮最終沉淀遺留積累下來的古文化遺產，有著上萬年的文化底蘊，在現代藝術設計領域中也有著獨樹一幟的藝術地位和參考價值。把古文化元素挖掘提煉出來再融入滲透到現代藝術設計當中，使古傳統文化內涵精髓與當代流行元素、設計手法融會貫通，是現代設計工作者的創作方向。我國古老的傳統文化應該被創新推廣利用起來，需要走進大眾的視野，被當代人們熟悉了解，促使能真正走進生活當中，打造建設出富有中國文化韻味的生活環境，創造設計出更多賦予民族文化內涵的新時代產品，給傳統文化注入新的血液，以新的形式繼續發揚光大，使我國傳統文化和民族特色文化精神得到更好地傳承。相信這是每個工作設計者不可推卸的擔當責任，為弘揚我國文化出一份力。
四、總結
在經濟全球化的今天，現代文創設計需要緊跟時代潮流步伐，把傳統民族文化與現代比較前衛時尚的元素相融合，創造出富有民族特色又符合現代審美的作品來。傳承文化最好的方式就是順應時代，改變創新。在保持原有的本質精髓前提下，大膽創新，傳承開拓弘揚本民族文化是每一個設計者的責任和使命，與時俱進地將傳統的巖畫文化和現代文創設計巧妙地結合起來，應用到實際生活當中，使古老傳統的巖畫圖形符合現代人的審美觀和價值觀，也就是說，文創設計不是單純直接地針對產品片面地進行外觀的美學創作，而是要把創作巖畫時的古人的生活風貌、風土人情設計滲透進去，讓這件符合現代文創的產品具有商業價值，這樣不僅可以體現出巖畫古老的文化價值，弘揚傳承民族特色文化的同時，更能推動當地經濟的大力發展。
作者：喬倩 單位：河套學院