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摘要：為不斷探索出更多圖形創意設計的形式，該文分析錯視藝術獨特的視覺現象、原理及其在圖形創意設計中的應用形式，以找到更多錯視藝術在圖形創意設計中應用規律，為圖形創意設計拓展出更多豐富且有價值的創作形式和方法。
關鍵詞：錯視藝術圖形創意平面設計
隨著新媒體時代數字化技術的快速發展，錯視覺作為平面設計中獨特的表達方式，其藝術創作的形式逐漸趨向多樣化。在圖形創意方面，設計者通過特殊的表現手法和形式，獲得獨特的視覺審美效果。錯視藝術的應用使圖形創意設計更加富有意象性、復雜性和趣味性，從而進一步表達了設計者的想法，深化了作品的內涵。設計者充分利用外界的客觀因素和觀者的心理因素創作作品，使觀者在欣賞作品的過程中產生不符合客觀事實的心理感受。這大大增強了作品的視覺沖擊力，使觀者獲得了視覺美感和精神愉悅感。
一、錯視的形成原理
錯視的形成源于一個人在觀察某個物體時，基于經驗主義或不恰當的參考而作出的錯誤判斷和感知。眼見未必為實，有時，人們的眼睛會欺騙自己。遠古時代，先民就已經知道直接的感知并不能反映真實的世界。如：放入水中的木棍在視覺上會發生彎曲；眼睛直視太陽后會形成視覺殘影；高速運動的物體會導致視覺模糊；等等。這就是錯視的現象。隨著科學的發展，人們對錯視有了更深入的了解。“眼見不一定為實”的認知引發了眾多藝術家的探索，激發了他們在創作作品時的聯想，形成了錯視藝術。在藝術設計領域，錯視藝術主要分為圖形錯視、透視錯視、扭曲錯視、大小恒常錯視等。這些錯覺形式在不同程度上改變了圖形創意創作的思維和方式，其具有的象征性、矛盾性、虛幻性、趣味性、混沌性、大眾性等特點，為圖形設計帶來了無限的創意和表達空間。
二、錯視藝術在圖形創意設計中的應用方法
在圖形的創意設計中，有許多形成固定思維方式的創作方法，如正負形、同構圖形、漸變圖形、矛盾空間等。設計者在運用圖形進行某種藝術構成時，就在潛移默化地尋找突破口進行創新。錯視往往被視為有效的方法運用在圖形的創意設計中，因此，圖形的創意設計與錯視藝術也就在創作方法和技巧上有了相似點。基于此，筆者分析圖形創意設計與錯視藝術的融合，詳細論述錯視藝術作品中的創意方法和技巧，總結出現代圖形創意設計作品中錯視藝術的應用方法，為圖形創意設計拓展出更大的設計空間。
1.錯視藝術圖形的相互性。（1）平面正負形。在圖形創意設計中，正負形又被稱為圖底反轉。以往，沒有人深入探索圖底之間的轉換關系，直到埃德加魯賓繪制出“魯賓杯”這一具有強烈圖底反轉效果的圖形，才填補了藝術領域的空白。因此，這種錯視覺現象也被稱為“魯賓反轉圖形”。設計者通過簡易圖形可以達到圖與底的轉換。圖與底兩者的對立統一，能夠激發設計者的興趣。日本平面設計大師福田繁雄作為擅長運用正負圖形的設計者，曾認為所有作品無論是立體的還是平面的，都是圍繞著人們的感官完成設計的。因此，在設計作品時，他注意觀者的視覺體驗，利用錯視原理將簡單的事物變得更為復雜，將不可能轉化為可能。（2）多構圖形。針對同一事物，人們從不同角度觀察往往會看到不同的形態。設計者通過這種方式靈活地賦予了圖形雙重意義，使觀者在觀察物體的過程中感知到兩種或兩種以上的圖形構成形態，使圖形的形象在觀者的眼中不斷變換。這種多構圖形會隨著觀者觀察的角度不同發生改變。如，“鴨兔錯覺”是典型的多構圖形。觀者在觀察此類具有迷惑性的圖形時往往存在懷疑心理，其視知覺在不同的圖形之間不斷轉化，在兔子、鴨子之間產生試探性抉擇。兩種圖形相生相依，使圖形整體的視覺效果變幻莫測。（3）同生圖形。同生圖形又稱共生圖形，指圖形之間可以共用一些圖形或邊緣線。同生圖形主要分為依形同生和依意同生兩類，其中，依形共生包含正負同生、同構同生、偏旁同生。這些同生的形式中蘊含了“中和意念”之美和道家“天人合一”的思想。我國傳統民間藝術形式中有許多造型設計運用了同生圖形，如漢代以人為題材的共生畫《五子十童圖》、明憲宗所繪的《一團和氣圖》等。寓意吉祥、深受人們喜愛的“四喜人”也是其中一個典型案例，相互顛倒的兩個孩童通過巧妙重組形成了四個孩童的視覺效果，后世將其制成“四喜銅娃”流傳至今[1]。
2.錯視藝術圖形的運動性。（1）虛擬輪廓圖形設計者改變線條或圖形的布局可以觸發觀者對邊緣的感知，使觀者在視覺上將圖形的各組成部分連接起來形成一個完整的圖像，從而看到實際上不存在的、虛幻的輪廓。隨著數字化技術的發展，虛擬輪廓圖形被運用于各個設計領域，從二維平面到三維空間，從海報設計到字體設計，形式豐富且富有動感。（2）螺旋圖形螺旋圖形造成的錯視是通過不斷地重疊規則的同心圓產生一系列傾斜的元素，使觀者在視覺上感受到幻影的扭曲并看到一個螺旋。通過畫面中的曲線線條指引，豐富的視覺肌理形式形成了三維的、富有空間動感的錯視圖形。“弗雷澤螺旋”是著名的螺旋圖形之一。觀者在觀察由無數個同心圓組成的螺旋圖形時，其視線往往定位在圖形的中心點上。當觀者的視線被中心點吸引時，靜態旋轉的圖像便會產生運動錯覺，使觀者被視覺感知“欺騙”[2]。在此類螺旋圖形中，設計者試圖通過對色彩、形狀的設計“欺騙”觀者的雙眼。通過這種“欺騙”，觀者才能認識到在同一輪廓中產生的形式變化會營造出另一個神奇的世界。
3.錯覺圖形的空間性。（1）不可能圖形。利用錯視原理，設計者能夠創造出幾乎不可能在現實中存在的圖形和空間，讓觀者誤以為看到的視覺圖形是真實存在的，這種錯視現象又被稱為矛盾空間，如《盜夢空間》中無限循環的階梯、《紀念碑谷》中空間錯位的建筑等[3]。“不可能立方體”“彭羅斯三角”“彭羅斯階梯”“惡魔的音叉”等不可能圖形，都是設計者利用人的視覺局限性，遮擋一部分圖形或是巧妙地利用線面的轉化讓觀者的眼睛產生錯覺。埃舍爾在1960年創作了《上升與下降》，作品中有著奇異的畫面。畫中有一個樓梯，在其高度沒有任何變化時，觀者可以認為它是向上的，也可以認為它是向下的。若跟隨畫面中小人的步伐移動，觀者會不知不覺地進入一個循環。畫家將整齊的立方體形狀的建筑體堆砌成一座階梯融入整個建筑群。當觀者在觀察建筑的每一個部分時，都找不出任何錯誤。但是在將這幅畫作為一個整體看時，觀者就會產生疑惑：臺階是上升還是下降？這種錯視藝術把現實世界中不可能存在的圖形或圖像，用出其不意的手法創作出來，使作品富有無限的生命力和藝術表現力。（2）混維圖形?；炀S圖形指通過對畫面中的圖形的某個部分進行藝術加工，使其形成三維的空間視覺效果，把原本的二維圖形畫面三維化，從而產生多維共存的錯視現象，使畫面不合常理但富有情趣，使觀者在視覺上產生被“欺騙”的感受。混維圖形在三維與二維之間游走跳躍，使原本立體的圖像呈現出平面特征。平面的物質有立體轉化的趨勢，使畫面產生多角度透視，獲得錯視幻覺的平面空間效果。設計者利用混維錯視原理，將視覺上不同維度的空間或不同空間層次的圖形混合，以達到空間的跨越。以埃舍爾的作品《手畫手》和福田繁雄的海報作品為例，這兩幅作品的畫面都是二維與三維的碰撞。設計者仿佛在自然地講述一個不真實的故事，賦予了畫面生命力，使畫面在無限的循環中催促著觀者探索圖形世界的奧秘。
三、錯視藝術在圖形創意設計中的應用
1.錯視圖形設計的思維模式多樣性。受思維定式的影響，人們往往難以從固定的事物中深入了解其內在的聯系。錯視藝術的應用一方面強化了創造性思維在圖形創意中的作用，另一方面增強了圖形創意設計中表現形式、表現手法的多樣性。錯視藝術在創意圖形設計中的應用對于設計者來說也是一種訓練思維的過程，它能夠使設計者的創意思維由某一方面發散到其他方面，這無疑增強了設計者的圖形設計思維模式的多樣性。隨著信息時代的到來，科技日新月異，藝術表現手法已經不再拘泥于傳統。新興的科技手段與新材料的運用使錯視圖形的形式同其他藝術形式有了更多形式的碰撞，設計種類的多樣化與形式上的創新使設計作品更加具有時代氣息和藝術表現力。
2.錯視圖形設計作品的信息傳達。錯視藝術由于其豐富的構成形式和刺激人們感官的趣味體驗，為圖形創意注入了新鮮的血液。錯視圖形作為一種新興的視覺藝術形式，具有熱烈、迷幻的效果，使作品具有很強的趣味性和可觀性，能夠表達出設計者的內心，帶領人們進入天馬行空的世界。憑借著新技術的支持，設計者將錯視藝術運用到視覺傳達設計領域，能夠在拓展藝術形式的同時提升作品的意境，從而使設計作品更有效地將信息傳達給觀者。
四、結語
文章通過研究錯視藝術的原理及其成因，探索錯視圖形的特征和規律，深入剖析其相互性、運動性、空間性三個特性下的藝術創作方法。無論是構思巧妙的正負圖形、靜止似運動的螺旋圖形，還是顛覆空間的不可能圖形，都是以求新、求異、求妙作為創作的初衷，從而使觀者在視覺上獲得愉悅感。創意是建立在創新思維的基礎上的，并在奇妙而有趣的線條、圖案與錯視覺的組合碰撞中變得與眾不同。錯視藝術在圖形創意中的運用為設計者提供了個性化的語言符號，為設計者未來探索出更多藝術形式開拓了新的道路。
參考文獻：
[1]陳曉婕，杜士英.現代插畫設計中的視錯覺研究[J].設計，2019，32（19）：34-35.
[2]王世龍.視覺之巔，幻覺之美——淺析“視錯覺”藝術的圖形設計語言[J].藝術與設計（理論），2013，2（Z1）：46-48.
[3]竟永華.探析圖形中矛盾空間的藝術性[J].時代文學（下半月），2009（5）：194.
作者:慕景妍 單位:南通大學
