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摘要：不同的線構成在平面設計中的視覺語言轉換形式可以決定其呈現的視覺效果。該文從線的基本形態及其構成形式的多元化角度出發，注重把握線構成與平面設計的關系，利用視覺信息傳達整合的視覺圖形等語言要素開展設計，利用平面設計領域中的標志、招貼、包裝及書籍等設計在線造型方面具有特殊的視覺語言特征，探究直線與曲線在構成形式上的差異及其在平面設計中不同分支上的應用，尋求視覺語言轉換的形式法則，分析不同形式的線在表現、排列、組合及分割的狀態下，其線構成的視覺語言轉換在標志、招貼、包裝及書籍設計中帶來的視覺表現力。
關鍵詞：線構成；視覺語言；轉換方式；表現力
線作為平面設計的基本視覺要素之一，其構成具有一定的延展度與特殊性。從幾何的角度看，線不具有面積，只有位置與形態，但是在平面的構成形式中，線具有寬度、長短及面積的視覺形式。因此，在將多元化的線的構成形式從平面的標志與招貼，過渡到富有立體結構特點的包裝與書籍設計時，設計者應研究不同線的形態與構成形式的屬性，分析從平面設計過渡到立體設計中線構成的視覺語言轉換特征，為平面設計實現平面不平的視覺效果提供有效的理論支撐，提取視覺語言在不同設計門類中的轉換應用形式與特點，研究線構成在平面設計中的表現力與轉換原則。
一、線構成在平面中的視覺語言應用
線主要分為直線與曲線，曲線可以分為幾何曲線與自由曲線，其種類有斜線、折線、弧線、虛線、拋物線、鋸齒線、雙曲線等。將不同形式的線應用在平面設計中，其視覺語言形式通過不同的構成方式相互轉換，可以實現平面不平的視覺效果。將不同屬性的線進行有序、無序的組合或解構，可以為人們帶來單一、復雜、動感、穩定等視覺效果。
1.線構成在標志設計中的視覺語言轉換。不同形態的線的變化能夠體現不同的情感。從線的屬性角度出發，手繪的線具有干凈、單純、明快、自由、整齊而又隨意舒展的特點。如，范思哲品牌標志的設計靈感源自神話中的蛇妖美杜莎，代表著致命的吸引力。范思哲的設計風格純粹且鮮明，獨特的美感與極強的先鋒藝術表征風靡全球。其強調快樂與性感，服飾特點是領口常開到腰部以下，擷取古典貴族的豪華、奢麗風格，同時充分考慮穿著的舒適程度與體型的展示功能。范思哲品牌善于采用高貴、豪華的面料，借助斜裁方式在生硬的幾何線條與柔和的身體曲線間巧妙過渡，旗下的套裝、裙子、大衣等都以線條為標志，展現了女性性感的身體。因此，中間頭像圖形采用手繪繪圖形式的線，在折線、斜線、弧線中提煉視覺語言的規律特點，將符合品牌理念的女性的柔美之感進行線性的視覺表現，后背景采用希臘紋樣的形式進行規則性的短線轉換，以直線襯托曲線的視覺語言形式，使整個標志富有較強的視覺沖擊力，彰顯了品牌的鮮明特點，增強了品牌的視覺傳達力度。又如，可口可樂的標志運用粗細、富有變化的線，采用白色作為字體的基本色，字形運用流暢且飄逸的線條體現了軟飲料的特點，白色斯賓塞體草書“Coca-Cola”字樣具有線性的流動感，體現出跳動的狀態，草書形式給觀者帶來連貫、流動的美感，彰顯出積極樂觀、美好生活的設計理念。線構成的視覺語言形式轉換使標志具有獨特的視覺效果和沖擊力。
2.線構成在招貼設計中的視覺語言轉換。線的排列產生的視覺表現，如按照一定的規律等距離排列，會形成面的空間并置，視覺上可以給人帶來灰面的感受。如，線的粗細變化或不同距離間規則與不規則的排列會產生不同的肌理效果，線若斷開后也能形成點的視覺效果。招貼設計大師尼古拉斯卓思樂創作的爵士樂招貼設計中運用了大量的不同種類的線，形成了視覺中的樂章。視覺性的語言可以呈現音樂在聽眾的腦海中產生的刺激聯想。卓思樂的招貼設計將大量的線重復交錯，利用不同長短、寬度、方向及屬性的線，使觀者在視覺上產生節奏感與秩序感，使其感受到音樂的流動韻律美。線構成的視覺語言在流動的視覺中轉換的同時，無形中會將觀眾的聽覺轉換為視覺表現，增強音樂韻律的視覺化語言符號的表現力，從而體現線作為音樂視覺化表現形式的魅力與準確的視覺語言定位。
二、線構成在立體造型中的視覺語言應用
線作為立體構成的要素之一，通過折疊、切割、粘貼、模切、鏤空等印刷工藝，能夠在不同平面中表現出立體視覺的層次。線的半立體的視覺表現力由其所處面積決定。如，線的半立體在一張小紙上可以說是面，在很大一張紙上可以說成是點的半立體造型。視覺語言因為切割線的位置、距離及面積的不同，會產生不同的視覺表現力。立體造型的設計一般分為圖形平面與立體形態兩個部分，多元化的線構成在這類設計中體現了其視覺的轉換。下文筆者將從包裝設計與書籍設計的角度剖析線構成的應用，探究不同的立體造型設計領域中的視覺語言轉換方式。
1.線構成在包裝設計中的視覺語言轉換。包裝設計包含圖形創意與盒型創意兩個部分。首先，在包裝中的圖形創意方面，線主要有規則的組合、不規律的組合、規則和不規則之間的組合三種。設計者可以將線構成的圖形形式運用在包裝設計中，平等地設置粗細等同的曲線、折線、波浪線、直線等單一屬性的線。從造型上講，按照比例構成，圖形視覺富有統一與秩序的特點，但機械感較為強烈。設計者應嘗試不同的組合方式，以獲得強烈的視覺效果。設計者用長短、粗細不同的線條依照設計思路進行自由的排列、打散、組合、重構，構成的圖形或圖像畫面會顯得活潑而富有情感。設計者在畫線時的筆法或手法筆觸的不同也會產生不同的效果。按照某種固定的框架結構組合排列線構成，變化組合部分圖案，能夠產生不同的造型形式，進而為設計構成增添創意視覺效果。其次，在包裝設計的盒型創意中體現線構成的視覺語言轉換，主要借助線構成具備的分割特點。線可以分割空間，從而將平面轉化為立體造型。設計者按照創意思維重新分割空間，按比例合理地調節包裝設計盒型的空間關系，利用分割立體形態的手段，可以將紙張在面與棱上進行不規則的分割，改變包裝盒型的結構特點，帶給觀者不同的心理感受與視覺感受。設計者應增強立體形態的變化可能性，由此使其產生多元化的形態。此外，橫跨于包裝面的線構圖形與被線分割的包裝面或棱相連接，可以增強線形式構成條件下的包裝設計的獨特視覺效果。設計者應將線構成形式的視覺語言轉換體現在包裝設計的平面圖形與立體盒型的關系中，增強包裝設計的創新性。
2.線構成在書籍設計中的視覺語言轉換。線遵循分解、打散、重組的構成方式，可以增強書籍在編排與裝幀形態融合上的整體美感，從而提升設計視覺效果。在書籍裝幀設計中，線能在色彩、形態及肌理的形象表達中體現其轉換的特點，如國內書籍設計大師朱贏椿設計的《不裁》《便形鳥》?！恫徊谩穼⒕€運用在書籍的封面設計中，在呼應書名的同時，體現了書籍的內在氣質。設計者利用包背裝的基本形態突出主題“不裁”?！侗阈硒B》利用線的發射構成與重復疊加構成語言形式，將書籍的圖形與主題相結合，探索書籍的不同視覺變化，將線構成的語言形式在形態與圖形中轉換，由此體現整體書籍的趣味特點。《不裁》的封面整張采用純色牛皮紙留白，封面“不裁”二字印黑，紅色縫線的直線利用平行線的形式點睛，表現出力量之美，具有很強的方向感與速度感，體現了書籍理性與堅定的氣質?！侗阈硒B》利用線的曲線形式，包括拋物線、弧線、波浪線、自由曲線等形式，遵循參數化圖形的設計法則，體現了多種多樣的形式變化。編排方式也存在線構成的應用。設計者從形式美的法則出發，結合創意思維與編排方式，能夠有效把握圖形與文字之間線構成的關系。字號大小的選擇、圖片位置的編排比例是否合理，也直接影響線構成在書籍編排中的視覺表現力。粗細、剛柔、虛實屬性不同的線，在書籍設計中可以產生不同的視覺效果，進而體現書籍的內涵。線構成在書籍設計中主要體現在封面圖形、內頁編排及裝幀形態三方面。封面圖形設計中線的特點不同，構成形式不同，可以使封面圖形體現或安靜、穩重，或動感、時尚的視覺效果；在內頁編排中，設計者轉換線的視覺語言形式，將字體編排將線的構成形式以平行構成或發射構成的方式加以呈現，可以為讀者帶來不同的閱讀感受；在裝幀形態中，將線構成轉換為裝幀的工藝手段或跨域視覺的表現，能讓書籍設計帶給讀者更多的感官體驗，使書籍設計體現獨特的設計創意。
三、結語
線構成在平面設計中的視覺語言轉換，體現為從平面過渡到立體造型的視覺表現力。文章以標志設計、招貼設計、包裝設計及書籍設計為例，從平面造型與立體造型中線的構成關系角度出發，舉例分析標志設計中線構成的形式如何直接傳達品牌的特征與理念；指出招貼設計中線構成的形式主要通過圖形創意的分解、打散、組合、重構等構成手法，表現招貼的視覺動感與張力，使招貼富有視覺沖擊力；指出包裝設計中線構成的形式，轉換應用在包裝盒型的面與棱的包裝結構，可以改變包裝的創意特點，在圖形與結構上的獨特性可以吸引消費者購買；書籍設計中線構成的形式分別從封面圖像、內頁編排及裝幀形態表現其視覺語言的轉換方式，將功能性與美觀性相結合，可以體現書籍的節奏感與韻律美。由此可見，線構成的視覺語言轉換對于平面設計有著重要的作用。
作者:閆蕭宇 單位:陜西學前師范學院