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一、添生圖形法
在漢字圖形的所有構形方法中，添生圖形是最常見的一種構圖方法。所謂添生圖形，就是在不改變漢字原有結構、筆畫以及形體特征的基礎上，在保證漢字能夠得到正確識別的情況下，對漢字進行局部或是整體的裝飾。一般而言，設計師常常將帶有濃郁生活氣息的人物、花鳥、魚蟲等事物形象巧妙地添加到漢字中，從而設計出一個圖文并茂、相得益彰的美妙的漢字圖形。在具體的設計過程中，設計師將這種添生圖形的構形方法細分為了兩種形式。一是填空式的添生圖形。填空式的添生圖形就是把漢字筆畫中間的部分設置成空白的狀態，然后在這空白的地方加入一些圖形、圖案等作為裝飾，而其中填入的裝飾物不能超出漢字筆畫的輪廓線。這種填空式的添生圖形能夠給漢字帶來一種更加具象化的解釋，使受眾更好地理解其中的內涵，從而實現了信息傳遞的設計目的。以《春》系列海報為例，其中第一幅作品中的“春”字就采用了填空式的添生法。設計師先設計了一個空心的“春”字，保持了漢字筆畫中間的空白，然后再將綠色的葉子圖形填充在空白中，從而使該作品變得更加得生動形象，使受眾深切地感受到了春天的氣息。二是替換式的添生圖形。替換式的添加就是將漢字原有的筆畫替換成其他圖形，新圖形處于被替換的位置，充當被替換筆畫的角色。這些新添加的圖形或是圖案常常與該漢字的結構或是含義有著必然的聯系，是其本身寓意上的外延，因此不能十分夸張，要含蓄內斂。例如，《富貴雙全》海報中的“富貴雙全”四個字就運用了替換式的添生圖形構形法。設計師先設計出了不完整的四個字體，其中的部分筆畫有所空缺，然后再將象征富貴的牡丹、花生等物象來替代原漢字中缺少的筆畫，這樣受眾既可以透過圖形理解漢字，也可以透過漢字來深究圖形?？偠灾?，無論是哪種形態之下的添生圖形，它們都保持了原漢字圖形的解構和構圖特征，是一種最基礎的構形規律，在辨識度上優于其他造型手法。
二、以圖結字法
以圖結字是在添生圖形的基礎之上而形成的，是對添生圖形的升華，也是一種由文字和圖形共同參與組合而成的構形方法。雖然其和添生圖形有很多的共同語言，但是它們兩者之間還是存有很大的差別的：添生圖形只是局部的圖文結合；以圖結字則是大范圍地用圖形符號來代替字漢字筆畫的一種造型方法，其更多地像是一幅畫而不是一幅字。早在古代的時候，我國民間的一些能工巧匠就常常將花鳥魚蟲、生活萬象等入字，用這些極具裝飾性的圖形圖案來取代漢字或是其中的某一部分，以此來實現漢字與圖形的融合共生，從而形成字意與圖形相互映襯、筆中適形的充滿趣味性和觀賞性的漢字圖形作品。一般來講，設計師在運用以圖結字這種漢字圖形的造型方法時，先要將即將繪制的漢字圖形分為點、線、面等具體的單位，然后根據其本身的結構特點以及框架形式，采用合適的圖形替代漢字中的所有筆畫，以圖來結字。以圖結字中的“圖”既可以是和字有著某種聯系的圖形，也可以是毫無關系的但具有較強裝飾性的圖形。以年畫《新、雨》為例，設計者將屋檐、故事、房舍、小橋、孩童、老者等相關的或是無關的物象都作為字體的筆畫融入到了畫面中去，整幅作品表面看似一幅畫，實則為漢字圖形。這種復雜的圖形對簡易的筆畫的替換不僅絲毫沒有影響到漢字的閱讀效果，還增強了漢字的裝飾效果，營造出了一種春雨到來的清新氛圍，非常適合該作品的主題。由此可見，以圖結字是一種十分有趣的設計語言，它能將原本直白無力的語言用生動形象的語言表現出來，給受眾帶來了一種生機盎然而又活潑有趣的視覺感受。
三、移花接木法
移花接木（又被稱之為同構），是指將表面沒有關系的事物用組合同構的形式連接在一起，從而形成一種新的漢字圖形，因類似于植物種植中的嫁接而得此名。“移花接木”這一漢字造型方式最早來源于美國美學家阿恩海姆的美學理論，其屬于審美心理學理論的范疇，后被逐漸應用到藝術設計的各個領域之中，包含形態上的同構和意義上的同構兩方面的內容。這種造型方式是現代平面設計中漢字圖形創意的一種有效的思維方式，具有強烈的視覺沖擊力，能夠在瞬間激發受眾的閱讀興趣。具體而言，移花接木的構形方式分為兩種表現類型。一是漢字圖形的異形同構，它是指將兩種以上的不同字形的漢字同時組合在一起，形成一個新的漢字圖形。這種異形同構的方法可以改變原本平淡無奇的漢字形象，將漢字內在的潛能釋放出來，同時還保證了信息的交換和溝通，達到了漢字之間融合共生的設計目的。例如，我國著名設計師陳幼堅先生創作的《東西相會》招貼設計以繁體字“東”作為畫面主體構成，而這個“東”字卻是由英文字母“W、E、S、T”組成，中英文兩種不同形的字體被同構到同一個新的漢字圖形中，既不失各自的含義，又符合“東西相會”的主題思想。二是漢字圖形的置換，這是移花接木漢字造型法的另一種表現形式。置換又可被稱之為異質同構，是指將和漢字不同“質”的其他事物加入到漢字圖形的設計過程中，以另外一種形象的“質”去破換或是替換原來的漢字圖形形象，以此來產生新穎的視覺效果。例如，某公司設計的《商》的漢字圖形就是運用的置換法，設計者用條形碼圖形對“商”字中間的“口”進行了置換，帶給了人眼前一亮的感覺，更加符合《商》的主題思想。
四、分解重構法
分解重構是平面設計中一種比較復雜的漢字圖形造型方式，它指根據設計需要對單個漢字或是漢字組合進行切分、打散，然后根據漢字固有的架構關系以及主題的需要對這些要素進行新的組合，以此來構成新的漢字圖形的形象，曾有學者評論其為“將熟悉的事物引向陌生的境界，并于破壞之中誕生新的生命”。雖然分解重構是一種割裂式的組合方式，但其基本上還原了原字體的本質特征，不僅保留了漢字的可讀性，還賦予了漢字全新的生命力，以一種更加巧妙和形象的構形方式對主題思想進行了詮釋。這種分解重構的漢字圖形造型法所產生的效果是顯而易見的，其帶動了受眾好奇心理和邏輯思維的產生，使原本固有不變的漢字形象以及意義得到了延伸和擴展，增強了漢字圖形的視覺沖擊力。例如，《深圳》招貼設計就采用了分解重構的造型方法，畫面的主體形象是經過分解重構之后的“深圳”二字。設計師在進行設計的過程中先對深圳兩個漢字的筆畫進行了完全的拆散、打亂，然后將分解之后的部分進行移位重組，從而產生了一種錯覺的視覺效果，使原本平淡無奇的兩個漢字圖形變得耐人尋味，同時也展現出了深圳的開放、創新、活力。又如，我國某學校藝術與設計學院的標志將這種造型法運用得活靈活現，該標志設計的主體為“藝術與設計”五個大字，設計者將其進行打散之后，借助點、線、面等不同筆畫的不同方向以及位置對各單個要素進行重組，并使其固定為一個圓的形狀，在這種不斷的分解重構之中就產生了一個大膽有趣而又印象深刻的漢字圖形標志。作為一種極具視覺沖擊力和裝飾美感的文字藝術形式，漢字圖形不僅是我國傳統文化的重要組成部分，也是現代藝術設計過程中不可缺少的設計元素，更是記錄語言信息的重要視覺符號。尤其是在信息化與數字化日益發達的今天，我們設計人員要更加深入地挖掘漢字圖形中所蘊含的深層次的積淀，并充分發揮漢字圖形在現代藝術設計中的傳達功能，從而賦予漢字圖形更為廣闊的發展空間。
作者：王磊 單位：西京學院設計藝術學院
