前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的現代海報設計藝術特征分析，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
一、網格化的編排布局
顧名思義，網格是由垂直線和水平線交叉而形成的一種格子狀的坐標系統，這種說法最早來源于編織工藝。早在人類早期文明開始的時候，網格紋樣就已經出現在了人們的生活之中，如我國出土的一些陶瓷瓦罐等日常生活用品就經常以網格狀的編織紋樣作為裝飾。隨著時代的不斷發展，網格不再僅僅作為一種裝飾紋樣，而被人類應用到了各種編排布局定位或是計算之中，最常見的米字格、九宮格、田字格等都是來源于此。當然，作為一種輔助設計手段，網格化的編排布局也被應用到了現代海報設計之中，并成為現代海報設計的主要創作特征之一。在具體的海報編排布局過程中，網格能夠將各種圖文信息有效地組織起來，使整幅海報作品系統化、邏輯化，從而賦予了海報作品一種嚴謹的秩序感和冷峻的現代主義理性美。這種風格特征甚至曾被評為“國際主義平面設計風格”。此外，由于網格化的編排布局過于理性、冷靜，為了達到一種更為和諧的視覺美感，設計師在進行編排布局時往往會對每一個小格子、每一個小的構成元素都進行精心、多樣化的改善，從而進一步完善網格化的編排布局。以韓國設計師LeeYong-Kyu的海報作品《BIGMONEY》為例，該海報作品好似一幅色彩斑斕的印染織物，仔細觀看就會發現該幅海報采用的是網格化的編排布局，且不同方向位置的網格都有自己不同的特色，從而形成了復合的網格結構。第一層的網格系統是水平線與垂直線等距離交叉而形成的正方形網格，每一個小格子內都被填充了圖案，并且這些圖案巧妙地形成了一種文字語言；第二層的網格系統則是由位于中間水平方向位置的旋轉四十五度的小方格構成，這些小方格經過旋轉之后懸浮于第一層上方，從而使整體海報形成一種雙層次網格編排布局形式，瑣碎繁復但不雜亂，充滿了濃郁的歷史感和鮮明的時代氣息，非常符合該海報的主題思想。
二、圖案化的視覺語言
圖案有廣義和狹義之分。廣義的圖案多是手工藝人或是藝術家的意念體現，是通過一定的方法手段所創作出的具體實物產物；狹義的圖案則是指各種器物類表面或是特定平面作品上所形成的裝飾紋樣圖案。隨著設計理念的不斷強化以及細分化發展，圖案的內涵和外延都發生了劇烈的變化，而我們所藝論述的圖案則主要是指狹義概念上的圖案，是用來做織物、墻紙等的裝飾紋理、產品的外在包裝設計或是平面作品設計等，即裝飾性的圖案。值得注意的是，無論一個圖形是多么得完美或是復雜，其都不是完整意義上的圖案，只能稱之為圖案的構成要素，只有多個、連續的圖案排列組合在一起的圖案才可稱之為完整的圖案。在具體的海報設計過程中，設計師常常利用二方連續或是四方連續的圖案構成方式將圖案的基本單位進行有規則的排列，從而形成視覺上的連續感、韻律感和節奏感。此外，設計師還經常借助歸納簡化、強調特征、夸張變形、添加組合、分解重構等設計手法將表現對象平面化，以消除過于冗雜的體積感或層次感，突出物象上下左右的平面感和輪廓外形，這樣更有利于圖案化視覺語言的呈現。例如，加州藝術學院創作的海報作品《ToOceansofJoy》就呈現出了圖案化的視覺語言這種創作特征，設計師將海鷗、龍蝦、魷魚、輪船等各種海洋世界的視覺元素都應用到了海報平面中。整幅畫面以藍色為主，象征著遼闊的大海，藍色上邊則用規整的把波浪線來代表海面上的浪花，中間畫有船、蝦、魚等，海報四周則是繩索狀的裝飾邊框，而海鷗則和文字共同構成二方的連續紋樣，以傳遞出海報的思想主題?？傊?，這種處理手法不僅提高了現代海報的裝飾性意味，還提升了海報閱讀的趣味性。
三、隱匿的文字信息
無論是傳統的海報設計還是現代海報設計，文字都是其重要的構成要素，精彩的文字設計以及條理化的文字編排不僅能夠有效提高海報設計的傳達效率，還能形成強烈的視覺震撼力。相較于傳統海報而言，現代海報設計中的文字擺脫了傳統單一無趣的字體設計原則，形成了別具匠心的文字特征，即隱匿化的文字信息。所謂的隱匿化的文字信息是指海報設計中的文字像是一個透明的容器，只是為了承裝一定的內容、傳遞一定的信息而存在，其依附于圖案圖形，沒有任何多余的表情，也不需要任何多余的空間。在具體的海報設計過程中，這種隱匿的文字常常被放置于畫面的顯要位置，詳細文字則以中規中矩的無襯線的形式出現，沒有過多繁瑣的文字筆畫和裝飾，且主題文字和畫面中的圖案、圖形巧妙地融合在了一起，好似隱匿于圖案之中，若即若離、若隱若現、似有似無，生動而又趣味。此外，由于現代海報設計中的文字和圖形具有同樣的構形形式，所以整體畫面效果也比較統一，可謂“遠觀有整體，近看有細節”。以加拿大設計公司MarianBantjes設計的宣傳海報作品《設計關乎生活》為例，該海報作品中的文字就呈現出了隱匿化的信息。海報的主體圖形為卷曲的紋樣圖案，而文字部分也以一種類似的簡單化的卷曲紋樣形式出現，從而和主體圖形巧妙地融合到了一起，受眾需要仔細觀看才能找到隱匿于其中的文字信息。雖然這種隱匿化的處理手法在一定程度上降低了文字的辨識度，但也為海報設計增添了一絲趣味，具有一種獨特的視覺美感。
四、反色彩的設色理念
隨著人們生活水平的提高和審美理念的提升，設計師開始在具體的海報設計過程中加入各種色彩以博取眼球，但這不僅沒有滿足受眾的審美需求，反而造成了相反的效果。現代海報設計師應摒棄五顏六色的設色理念，在“節儉、自然”的生活理念指導下追求簡潔明快、形式簡約而又清晰的反色彩設計。反色彩并沒有否認色彩在現代社會生活中的重要地位，只是針對色彩的過度使用提出了一種解決辦法，是針對現有的視覺疲勞以及心理厭膩感而生發的一種改變現有視覺觀念的表現手法。具體而言，反色彩設計包含黑、白、灰三色設計，單色設計，對色設計及白色設計這四種主要的表現形式，其有效消除了受眾的審美疲勞，營造出了一種簡潔、統一的色彩，能夠更加有效地傳遞出海報信息。例如，崗特•蘭堡系列海報作品《去年圣誕》就是使用的反色彩設計，黑色的大背景之上點綴著許多白色的小蠟燭，且這些小蠟燭組合成了圣誕樹的形狀，在這些小鞋子下邊則隨意散放著兩只白色的小靴子。整個設計只有黑白兩種顏色，擺脫了過多色彩所帶來的雜亂感和窒息感，色彩雖簡單但所表現出來的情感內容卻不簡單，且沒有一絲一毫的嚴肅感，整個設計作品都充滿了歡快色彩，從而傳遞出了圣誕節的熱鬧氣氛。又如，《全球變暖》海報作品也僅僅采用了藍色和白色兩種色彩，且將兩種顏色以海水和人體的形象表現出來，好似將要被海水淹沒的人類，以促使受眾產生一絲緊迫感，意識到全球變暖的危害性，從而號召大家好好保護環境。
五、總結
綜上所述，無論在編排布局、視覺語言、文字信息還是色彩表現方面，現代海報設計都擁有自己獨樹一幟的創作特征，這些創作特征和時代緊密結合，是為了最大限度地滿足現代受眾的審美觀念。作為一名現代海報設計師，我們不能僅僅滿足于現有成就，而要站在時展的最前沿，以最新的眼光來審視現有的海報設計，并不斷改革、創新海報設計形式，以最大限度地保持海報設計的時代性和潮流性。
作者：孫大力 單位：大慶師范學院美術與設計學院教授
