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摘要：極簡主義設計師始終信奉的設計理念是“少即是多”，抓住表現事物最本質的內容，摒棄一系列繁復多余的要素，更加強調了設計作品高效性和功能性，這種“少即是多”既可以高效地傳達信息，又可以給人們帶來心靈上的愉悅與寧靜。同時，海報設計作為平面設計中的一大類型，更是受到了極簡主義風格的影響，一改以往豐富多彩的畫面，不斷地提煉、升華，留下最純粹的本質，直擊觀眾內心，給觀眾留下深刻印象。文章的目的主要是分析極簡主義風格在海報設計中的應用，探究更好地使二者融合的方法，以理論作支撐，吸引更多的人關注極簡主義風格，也使海報設計可以更好地被受眾接受，同時也更好地傳播內容。
關鍵詞：極簡主義風格；海報設計；減而不簡；少即是多
一、極簡主義風格
極簡主義（Minimalism），又叫作極少主義，出現于20世紀60年代的美國。第二次世界大戰后，各國都遭到了戰爭的侵害，經濟文化落后，而美國并沒有受到太大的影響，經濟文化相對完好。隨著工業的發展，大生產時代率先在美國降臨，狠狠地沖擊了原有的藝術文化。生產量化使得過去美的東西逐漸消失，人們再難接受藝術的陶冶，能源消耗和環境保護問題成為時代關注的焦點，于是極簡主義應運而生。極簡主義最開始出現于建筑藝術，由于設計理念受到了人們的熱烈響應，迅速地滲透進各個藝術領域。隨后各國的設計師都或多或少地受到了極簡主義風格的影響。如我們熟知的日本設計師田中一光、原研哉等；中國設計師靳埭強、呂敬人、陳幼堅等。原研哉先生無疑是極簡主義風格的代表，以他為首的設計風格給無印良品帶來了一次重大改革。如無印良品的極簡主義風格海報《地平線》，就是極簡主義最好的代表作之一。極簡主義風格認為設計要還原事物最本質的、最純粹的內容，只留下最能代表事物的元素，舍棄掉其他一系列多余的設計元素，去掉一系列復雜的形式和表現手段。在設計中，要先確定所要表現的內容，再運用點線面、同構解構、正負形等設計方法提煉升華，從而達到少即是多的設計效果。目前，我國的極簡主義藝術作品及其研究與日本和歐美等國仍有差距，關于極簡主義的論述與專著也并不多見，所以極簡主義在我國尚是一種處于發展上升期的藝術風格與理念。極簡主義不單純是一種藝術風格，還是一種新的生活方式和生活態度，其之所以能夠迅速被國人接受，也許正是因為當今生活的日益浮躁，使得國人開始更加關注質樸純粹、富有內涵、能給人心靈帶來寧靜的、真正的設計。
二、極簡主義在海報中的應用
（一）高度凝練的主題。目前大部分的海報設計中還仍是鋪陳著大量的文字、圖形，試圖以這樣的方式來引起人們的注意，達到好的宣傳效果。我們有時走在路上也會經?？吹揭恍V告傳單、宣傳海報，上面的色彩過于艷麗，雜亂無章，宣傳內容密密麻麻，排版過度飽和，失去突出主題的功能，讓人產生視覺疲勞。這樣的海報設計越來越受到人們的厭惡，很難會有人耐心地看完一整張海報的內容。在如今快節奏的社會，高壓力的生活方式使得人們對于這樣的紛繁的海報甚至不會去多看一眼。海報設計作為一種視覺藝術，最應該做到的就是瞬間吸引受眾的注意力，所以極簡主義風格在海報設計中的應用最重要的便是高度凝練的主題。去掉不必要的設計元素，只利用少量的文字輔助傳達信息，在視覺中心放置極具創意，令人耳目一新的圖形，能夠寥寥數筆便深刻地傳達主題思想，達到宣傳的目的，使人們瞬間被設計內容所吸引，產生興趣。這樣的極簡主義海報設計往往能夠以少見多、見微知著。利用設計師豐富的創意，高度凝練的圖形，營造出簡約質樸卻又不失趣味的海報風格，更加符合現代人對于期盼單純與渴望寧靜的審美心理。如現代設計大師福田繁雄的一副著名的極簡主義作品《1945年的勝利》。這幅作品是福田繁雄先生為紀念二戰結束30周年而創作的海報，作品中只有簡簡單單兩個設計元素，一根槍管和一個逆向而飛的子彈，但其中寓意令人深思，倒飛的子彈終將會飛回自己的槍膛之中，警示企圖破壞和平的人終將會自食其果，受到嚴懲。整個畫面簡潔大方，只運用了點、線、面就完成了簡單的圖形設計，減而不簡，沒有過多的贅述，卻勝似千言萬語，發人深省，無疑是一幅佳作。
（二）“少即是多”與“留白”。極簡主義風格之所以在我國能夠被迅速接受并且風靡全國，更多是因為極簡主義風格的理念與我國固有的傳統美學思想相互呼應。極簡主義風格的作品中突出事物的本質，畫面質樸單純，簡潔明了，這與中國傳統山水十分相似。我們可以看到山水畫作品中往往會大量留白，突出主體物，以引發觀眾的想象與聯想，使觀眾沉浸在一種神秘的意境之中。意境是傳統美學思想中的一個重要范疇，傳統中國畫必然不能脫離意境而存在。中國傳統藝術十分重視虛實相生，營造一種空靈的境界。其中，感性與理性、精神與物質、形而上與形而下向來都是相互依存、相互呼應的。極簡主義作品中的空白與中國繪畫中的留白絕不是可有可無的，恰恰相反，這種空白反而是作品中最有韻味的地方。如著名的馬一角、夏半邊等畫家，大膽取舍剪裁，常常只留下畫面最重要的一邊一角，大量留白，將作品賦予詩一般的感覺。同樣，在極簡主義風格的作品中，優秀的海報設計也會營造出一種設計意境，其作品也在召喚著藝術鑒賞主體根據自己的生活經驗、文化底蘊和思想感情去體會設計作品中真正的意味與內涵，從而真正地給觀眾留下深刻的印象。如我國著名的設計大師靳埭強先生，他將我國傳統文化與設計緊緊地聯系了起來，以中國傳統優秀文化為顏料，以極簡主義風格為畫筆，在海報設計的畫布上大筆一揮，繪制出帶有中國味道的海報設計作品《漢字》，完美地詮釋了中國水墨書法的藝術美。作品將觀眾視線凝聚在畫面中心，其余處大面積留白，配以中國畫傳統的水墨古韻，暈染出詩一般的意境，詮釋了極簡主義風格“少即是多”的真諦，當真是“無畫處皆成妙境”。
（三）以“色彩”傳情。在視覺藝術中，色彩無疑是至關重要的。各種各樣的色彩被視覺所捕獲時，視覺主體也能夠吸收不同色彩所傳達的不同情緒。針對不同的色彩，我們的大腦常常喚起有關色彩的記憶，將眼前的色彩與過去的生活經驗聯系起來，無意識地產生聯想與想象。于是，色彩變成了海報設計的重要手段和方法。在一幅優秀的海報設計中，色彩與主體的關系一定是相輔相成、互相增益的。甚至，好的色彩會彌補內容的不足，使人眼前一亮。同時，完美的色彩搭配還可以平衡整幅畫面的關系、主次、情感與觀眾對于作品的認知。在極簡主義風格的海報設計中，色彩的選擇緊緊圍繞主題，去除掉雜亂無章的色彩，盡量選擇簡潔的、極具概括性的色彩，來突出海報的真正主題。極簡主義風格的這種色彩運用，吸引了大量群眾的喜愛與欣賞，完全符合現代人簡約單純的審美心理。如日本極簡主義設計大師原研哉先生在《無印良品》（MUJI）一書的作品“地平線”系列其中一張作品中，在畫面的二分之一處進行劃分，上半部分是蔚藍色的天空，下半部分是白色的大地，在右邊大地上有一位身著深色衣服的少女，無印良品四個字在地平線相交略微靠上的位置。整個作品沒有任何多余的元素，畫面單純簡潔到了極點，完美的配色將畫面的縱深感無限增強，結合畫面中大面積的留白，體現出無印良品的企業理念與風格，無疑是極簡主義風格的一座高峰。
三、結語
隨著社會的發展，極簡主義風格不斷滲透進人們生活的方方面面，為設計領域提供了新的思路，引發了設計師新的思考。它是一種真正質樸的、單純的，直擊人們內心的一種現代風格，緩解了人們對于紛繁社會的厭惡情緒，使人們為自己的心靈找尋了一處安靜的休憩之地。極簡主義在海報設計中的應用也越來越普遍，更多的設計師在不斷深化極簡主義與海報設計的結合，希望極簡主義風格能與中國傳統的優秀文化相融合，創造出越來越多優秀的設計作品，為我國海報設計的發展添磚加瓦。
參考文獻：
[1]王受之.世界平面設計史[M].北京:中國青年出版社,2002.
[2]李澤厚.美的歷程[M].北京:生活·讀書·新知三聯書店,2018.
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作者:杜昊良 單位:山西師范大學
