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極簡主義海報設計范文1
2006年“齊二藥”、“欣弗”事件接連發生，注射劑產品的安全性問題引起了全社會的高度關注。作為藥品生產企業和藥品監管部門，如何找出影響注射劑安全性的一些關鍵因素，從藥品生產工藝的研發和藥品注冊審評的源頭就嚴把產品安全關，是值得我們共同思考的問題。
本文以對上海市最終滅菌的小容量注射劑滅菌和除菌工藝的調查結果為切入點，嘗試進行分析和思考，以期引起有關藥品生產企業和藥品監管部門的重視，使注射劑的安全性得到進一步的保證。
1調查結果
對最終滅菌的小容量注射劑而言，產品的無菌是一個不言而喻的、非常重要的安全性指標。通常在最終滅菌的小容量注射劑的生產過程中，可使產品達到無菌的工藝方法有除菌過濾和濕熱滅菌。然而，在對小容量注射劑生產企業的檢查過程中，筆者發現不少過濾和濕熱滅菌的工藝過程不能足以確保產品的無菌，企業對于如何確保滅菌的有效性認識不足，缺乏必要的管理措施。此外，原國家藥品監管部門批準的部分小容量注射劑產品的過濾和滅菌工藝亦有值得商榷之處。
為此，上海市食品藥品監督管理局認證審評中心GMP部曾于2003年對上海市生產濕熱滅菌小容量注射劑的14家藥品生產企業進行了專項調查。該次調查的藥品生產企業既有國有企業，也有外資企業，調查的品種既有化學藥品，也有中藥制劑，制備工藝中包括過濾和濕熱滅菌，但除菌過濾后不經濕熱滅菌的品種不在該次調查范圍內。該調查共涉及154種產品224個規格 (以被調查企業所生產的小容量注射劑品種之和計算，未扣除相同的品種數量)，旨在了解這些小容量注射劑產品的企業現行的和經國家批準的過濾和滅菌工藝條件。調查結果如表1至表6所示。
本文從調查的結果入手，重點探討如何從除菌過濾和濕熱滅菌工藝上確保小容量注射劑安全性的問題。本文中所述的安全性僅限定在與注射劑產品無菌有關的范圍之內，即因除菌過濾和濕熱滅菌條件不合理而不能確保產品的無菌，從而造成對患者身體的損害或損傷。
2調查結果的分析
2.1采用企業現行過濾和濕熱滅菌條件的小容量注射劑產品的安全性存在較大隱患
《中華人民共和國藥典》（2000年版）推薦使用的滅菌條件是：115.5 ℃暴露30 min、121.5 ℃暴露20 min或126.5 ℃暴露15 min。采用上述滅菌條件，還必須經過驗證，證明其F0值不低于8才可認為符合滅菌要求。
該次調查中，采用115.5 ℃暴露30 min以上滅菌的小容量注射劑產品有25個品種35個規格，采用121 ℃暴露20 min以上滅菌的產品有12個品種19個規格，采用126.5 ℃暴露15 min以上滅菌的產品有1個品種1個規格（參見表2）。
采用《中華人民共和國藥典》（2000年版）推薦的滅菌條件進行濕熱滅菌的小容量注射劑產品僅有38個品種55個規格，分別僅占全部被調查產品的品種和規格的24.68％和24.56％（參見表1）。
《中華人民共和國藥典》（2000年版）還要求：由于無菌保證值與污染菌耐熱性及污染量有關，在藥品生產的各個環節均應采取各種有效的手段（包括除菌過濾等措施）來降低待滅菌產品的微生物污染。
根據上述要求，針對采用《中華人民共和國藥典》（2000年版）推薦的滅菌條件進行濕熱滅菌的小容量注射劑產品，再進一步考察其除菌過濾的條件，發現其中有20個品種40個規格采用不大于0.22 μ除菌過濾器進行過濾，分別占全部被調查產品的品種和規格的16.23％和17.86％，而有13個品種15個規格未采用0.22 μ除菌過濾器進行過濾，分別占全部被調查產品的品種和規格的8.44％和6.70％（參見表3）。
這也就表明，被調查企業中僅有16.23％的小容量注射劑品種和17.86％的規格完全符合《中華人民共和國藥典》（2000年版）關于濕熱滅菌和除菌過濾條件的基本要求，如果假定企業在除濕熱滅菌和除菌過濾以外的其他方面，如配液、灌裝等，處于理想受控狀態，則這部分產品可以被認為是安全的。
其余小容量注射劑產品中有112個品種164個規格采用的是100 ℃暴露15～45 min不等的濕熱滅菌條件進行滅菌。
采用這樣的條件生產的小容量注射劑產品，假如人們對微生物的知識稍加了解就不難判斷其安全性如何了。以往的微生物學研究發現，細菌芽孢比其繁殖體具有更強的耐熱性。炭疽桿菌的繁殖體在80 ℃只能存活2-3 min，而其芽孢在濕熱120 ℃需10 min才能殺滅，肉毒桿菌芽孢在濕熱120 ℃可存活4 min，而在100 ℃需330 min才能殺滅。所以要殺滅芽胞，濕熱滅菌的溫度應大于100 ℃。
Warth研究了細菌最適和最高生長溫度與其芽孢耐熱性之間的關系，發現隨著細菌繁殖體最適生長溫度的增高，其芽孢的耐熱性就增強。適宜于較高溫度（55～67 ℃）生長的微生物，如嗜熱脂肪芽孢桿菌（B.stearothermophilus）等對濕熱的抵抗力最強。因此，嗜熱脂肪芽孢桿菌已成為濕熱滅菌過度殺滅法的生物指示劑，即通常以是否能殺滅嗜熱脂肪芽孢桿菌作為指標之一來評估滅菌工藝的效果。
100 ℃暴露15～45 min的濕熱滅菌條件，其滅菌過程的F0值不能達到8，也不能完全殺滅嗜熱脂肪芽孢桿菌生物指示劑。此外，筆者在對生產上述產品的企業進行GMP認證等各類檢查中，極少見到有企業按照《中華人民共和國藥典》（2000年版）的要求，除用生物指示劑進行濕熱滅菌工藝的驗證外，還在生產過程中連續地對微生物進行嚴格監控，證明滅菌后無菌保證值不低于設定的標準。大部分企業不知道應如何對這樣的濕熱滅菌條件進行有效的驗證，不清楚檢測滅菌前藥液中的微生物污染量的重要性和必要性，仍然采用過度殺滅法滅菌的驗證方法計算F0值或使用嗜熱脂肪芽孢桿菌生物指示劑。
因此，這部分小容量注射劑產品的無菌保證值未經有效驗證證實可達到6，即滅菌后微生物存活的概率不大于10-6，從這個意義上來說，這部分產品的安全性是值得懷疑的。
針對100 ℃暴露15～45 min濕熱滅菌的被調查產品，再進一步考察其過濾的條件，發現滅菌前采用0.22 μ除菌過濾器進行過濾的有70個品種和104個規格，分別占全部被調查產品的品種和規格的45.45％和46.43％，而未采用0.22 μ除菌過濾器進行過濾的有42個品種和60個規格，分別占全部被調查產品的品種和規格的27.27％和26.78％（參見表4）。
這表明，超過1/4的小容量注射劑產品完全不能符合《中華人民共和國藥典》（2000年版）關于除菌過濾和濕熱滅菌條件的基本要求，再加上企業對滅菌工藝驗證的不完善，因此，這部分產品嚴格地說是不安全的。
2.2國內的藥品主管部門對小容量注射劑產品的過濾和濕熱滅菌條件的控制不嚴
由于被調查企業中有不少產品的注冊申報資料遺失，無法對被調查的所有產品品種和規格做一個全面的分析，但僅從已知國家批準的濕熱滅菌工藝的128個品種和185個規格的產品來看，完全符合《中華人民共和國藥典》（2000年版）推薦的濕熱滅菌條件的產品品種和規格分別僅有21個和30個，分別僅占16.41％和16.22％；而采用100 ℃暴露15～45 min濕熱滅菌條件的產品品種和規格分別有98個和145個之多，分別占76.56％和78.38％；采用其他滅菌條件的產品品種和規格分別有5個和6個，分別占3.91％和3.24％；未作明確規定的產品品種和規格均有4個，分別占3.12％和2.16％（參見表5）。這說明有75％以上的小容量注射劑產品獲得國家批準的濕熱滅菌條件不符合《中國藥典》(2000年版)推薦的要求。
再從已知國家批準的過濾工藝的128個品種和182個規格的產品來看，使用0.22 μ除菌過濾器或等同的濾器進行過濾的品種和規格分別僅有16個和27個，分別占12.50％和14.84％；使用0.45～1.2 μ的過濾器進行過濾的產品品種和規格分別有102個和140個，分別占79.69％和76.92％；未作明確規定的產品品種和規格分別有10個和15個，分別占7.81％和8.24％（參見表6）。這說明有75％以上的小容量注射劑產品獲得國家批準的過濾工藝不符合《中國藥典》(2000年版)除菌過濾的要求。
這樣的狀況使得GMP檢查員即使發現了企業生產的小容量注射劑產品存在過濾和濕熱滅菌工藝上的缺陷，也無法制止企業的不合理行為，因為，在未獲得藥品主管部門正式批準重大工藝改變之前，企業必須嚴格按照已批準的生產工藝進行生產，不得擅自更改，這既是《中華人民共和國藥品管理法》的規定，也是中國《藥品生產質量管理規范》（1998年修訂）的要求。在此，合理性與合法性產生了嚴重的沖突和矛盾。
2.3出口的小容量注射劑產品比內銷的產品在濕熱滅菌條件上更嚴格
該次被調查的企業中有一家企業同時生產出口和內銷的小容量注射劑產品，對同一品種和規格，這家企業針對出口和內銷的產品分別設定不同的濕熱滅菌條件，出口產品的滅菌條件是121 ℃暴露20 min，而內銷產品的滅菌條件是100 ℃暴露30 min。
這種內外有別的做法提示我們：國內對于小容量注射劑產品的安全性要求已經落后于國際標準，同時，這種國際標準對于國內的企業而言是可以達到的，而不是遙不可及的。
該次調查還發現，由外國人直接管理的合資企業生產的小容量注射劑產品在濕熱滅菌和除菌過濾的條件上全部能符合《中華人民共和國藥典》（2000年版）的要求甚至更為嚴格。例如，有一家合資企業規定的濕熱滅菌條件是121℃（F0＝24）。這同時也印證了國際上對于小容量注射劑產品的安全性要求比我們國內更嚴。
3思考與討論
通過對該次專項調查結果的分析，筆者在此提出一些問題予以思考和討論：
1)為什么會出現為數不少的被調查的小容量注射劑產品的濕熱滅菌和除菌過濾工藝的無菌保證程度不足，安全性令人懷疑？究其原因，是落后的、不科學的傳統觀念在作祟。
在對藥品生產企業的檢查中，筆者時常發現部分企業人員對于消毒和滅菌的概念模糊，將兩者混為一談，因此，有必要在此進行澄清。
消毒是指清除或殺滅外環境中的病原微生物及其它有害微生物。在對“消毒”一詞含義的理解上，有兩點需要強調：消毒是針對病原微生物及其它有害微生物的，并不要求清除或殺滅所有微生物；消毒是相對的而不是絕對的，它只要求將有害微生物的數量減少到無害的程度，而并不要求把所有有害微生物全部殺滅。
滅菌是指用物理或化學的方法清除或殺滅一切活的微生物，包括致病性微生物和非致病性微生物。滅菌的概念是絕對的而不是相對的。滅菌方法通常有濕熱滅菌法、干熱滅菌法、化學滅菌法、除菌過濾法和輻射滅菌法等。
由于種種原因，要做到完全無菌是困難的。國際上，一般用無菌保證值來表示物品被滅菌后的無菌狀態，其定義為滅菌產品經滅菌后微生物殘存概率的負對數值，數值越大，無菌狀態越完全，但滅菌后微生物殘存的概率不可能為零。按國際標準規定，濕熱滅菌法的無菌保證值不得低于6，即滅菌后微生物存活的概率不得大于10-6。
消毒和滅菌的定義清楚地說明，對于小容量注射劑產品而言，要達到無菌只能采用滅菌的方法而不是消毒的方法。在調查結果的分析中所提到的100 ℃暴露15～45 min的濕熱滅菌條件在未經驗證證實其無菌保證值可達到6之前，只能視作是消毒。但在企業甚至監督管理部門中，仍有不少人錯誤地認為它就是滅菌，長期以來國內的小容量注射劑產品的生產都是采用這種傳統方法進行“滅菌”，并覺得其安全性是沒有問題的。因此，這也就很好地解釋了為什么有不少產品在待“滅菌”前不進行除菌過濾。
當然，需要指出的是，對于不適用除菌過濾的產品應例外，可采取其他的方法。
有些人可能會認為，盡管從理論上講，100 ℃暴露15～45 min的條件不足以確保無菌，但為什么經過這種“滅菌”處理的小容量注射劑產品都能通過無菌檢驗？
其實，這些人對無菌檢驗的局限性缺乏認識。從統計學角度考察，如果采用抽樣檢驗的方法，那么，含有少量微生物污染的產品批次也有可能“通過”無菌檢驗；而且，一批產品的染菌率越低，根據無菌檢驗的結果來判定整批產品的無菌，其風險就越大。從非統計學角度考察，無菌檢驗的結果實際上還與微生物生長的條件有關。到目前為止，沒有一種培養基能使所有的細菌、酵母菌和霉菌都能生長，所以如果要保證這些微生物適宜地存活和生長，就必須使用多種培養基，但究竟用多少種培養基才合適呢？迄今沒有定論。另外，培養溫度和時間也會影響到微生物的生長。因此，僅憑無菌檢驗合格的結果就判定整批產品無菌是難以讓人完全信服的，只有對滅菌的過程進行有效的驗證并在實際生產中嚴格控制，才能確保小容量注射劑產品有足夠的無菌保證程度和安全性。
針對這些錯誤的、不科學的傳統觀念，建議藥品主管部門加強宣傳與小容量注射劑有關的國內外先進的制藥科學知識，幫助人們盡快更新觀念，跟上科技發展和時代進步的步伐。
2)正是由于監管部門中有些監管人員也有這些錯誤的觀念，致使在小容量注射劑產品的注冊審批中，藥品主管部門未對濕熱滅菌和除菌過濾等會影響產品安全性的因素提出嚴格的審評要求，設立嚴格的審評標準。
在國際上，無論是美國FDA還是歐盟都要求注射劑產品的申請人應提交滅菌工藝研究方面的資料。例如，美國FDA的《人用和獸用藥品申請時提交滅菌工藝驗證文件的指導原則》（1994年）就詳細說明了需最終濕熱滅菌的藥品申報時所需提交的滅菌程序資料,其中包括：對產品及滅菌程序的說明；滅菌程序的熱力學確認；滅菌程序的功效；環境的微生物檢測；容器－膠塞系統及包裝的完好性；細菌內毒素試驗及其方法；制訂及遵循正式書面規程的證據。
通過要求企業提交上述資料，實際上也就是要求申報企業必須對產品的濕熱滅菌事先進行深入、細致、嚴密的研究，從產品申報之初就對其安全性進行嚴格把關。
但在國內，藥品主管部門尚未針對注射劑產品的注冊申請制定出專門的詳細的申報資料要求，也就是說，申報企業未被要求提交注射劑產品滅菌程序的詳細資料?？v覽2002年10月15日頒布的《藥品注冊管理辦法》（試行）及其5個附件，未發現其中包含這種要求，而這正是對注射劑產品的安全性進行源頭監管的一個盲點。
為此，建議國家食品藥品監督管理局從完善藥品監管系統的角度出發，在對國內注射劑產品調研的基礎上，結合研究國外注射劑產品的注冊管理要求，確定專門的、詳細的注射劑產品申報資料要求，包括需企業提交滅菌程序資料等，設定嚴格的、科學的、合理的審評標準，并對已有藥品批準文號的注射劑品種重新按照新的標準進行審查，推動和促使企業盡快對注射劑產品的安全性進行充分的研究，改進小容量注射劑產品的除菌過濾和濕熱滅菌工藝。
一旦小容量注射劑產品確定了嚴格的、科學的、合理的除菌過濾和濕熱滅菌工藝，并經過藥品主管部門批準后，GMP的檢查就有了合法、合理的依據，也不會在檢查過程中陷入合理性與合法性彼此沖突和矛盾的兩難境地，GMP檢查員也就可以理直氣壯地要求企業對小容量注射劑產品的除菌過濾和濕熱滅菌過程進行有效的驗證并嚴加控制。否則，即使國家食品藥品監督管理局早在2002年底就限期生產小容量注射劑產品的企業必須通過GMP認證，即使注射劑的GMP認證劃歸國家食品藥品監督管理局負責的范圍，即使國家食品藥品監督管理局對生產注射劑的企業進行GMP認證后的跟蹤檢查，小容量注射劑的安全性問題仍然不可能從根本上得到解決，也不可能將GMP認證的工作引向深入，引向更高的層次。
3)小容量注射劑的生產企業應如何確保除菌過濾和濕熱滅菌工藝的有效性，如何嚴格控制其工藝？建議企業根據產品的特性，科學設計除菌過濾和濕熱滅菌的工藝，針對不同的濕熱滅菌方式，制定相應的、必要的控制措施。
濕熱滅菌按照驗證方式的不同可分為過度殺滅法、生物負載／生物指示劑（聯合使用）滅菌法和生物負載滅菌法。
對于熱穩定性強的小容量注射劑產品，建議采用過度殺滅濕熱滅菌法。該法不管待滅菌的物品中微生物污染的數量和耐熱性如何，都力求達到無菌保證值為6，通常可用使D121.1℃至少為1 min的微生物數量的對數值最少降低12來證實。只有最耐熱的微生物其D121.1℃才會大于0.5～1.0min，耐熱性較差的微生物理所當然會被殺滅從而達到更高的無菌保證值。挑戰用的微生物的D值和最少降低12個對數值的最低目標是用來計算滅菌時間的，用于計算被滅菌物品的F0值。過度殺滅法不要求對待滅菌物品上的微生物數量進行日常監控，只要定期進行監控即可。但是，在驗證期間應全面檢測是否出現耐熱細菌芽孢，并與挑戰用的微生物比較其耐熱性。
例如，歐洲藥典中要求的過度殺滅的標準程序是121.1℃暴露15 min，采用這種滅菌程序可以不必使用生物指示劑。但即便是采用過度殺滅法，對小容量注射劑的藥液在灌裝前進行微生物污染水平的控制仍然是WHO要求采用的措施之一，而除菌過濾可以有效地達到降低微生物污染水平的目的。
對于只有中等強度熱穩定性的小容量注射劑產品，可用生物負載／生物指示劑（聯合使用）滅菌法。該法在無菌保證值達到6時，允許部分生物指示劑未被殺滅，但所使用的生物指示劑的D值應大于待滅菌產品中所含有的普通微生物的D值。在對熱穩定性較差的產品進行驗證時，使用有耐熱性的生物指示劑通常是有必要的，可通過允許生物指示劑的部分存活從而避免被滅菌物品過度受熱。這種方法提供了可以與生物負載比較的無菌保證值，盡管仍需使用生物指示劑，但所做的驗證比生物負載滅菌法更簡單。
例如，如果滅菌前的生物負載不大于100 CFU／個容器，D121.1℃為0.2 min，采用使有耐熱性的生物指示劑（D121.1℃為0.5 min）芽孢數量降低4個對數值的濕熱滅菌程序可使無菌保證值不小于6。
對于熱穩定性差的小容量注射劑產品，可采用生物負載滅菌法。該方法應足以殺滅待滅菌物品上的微生物，又不致于造成產品的降解。生物負載滅菌法是在對產品中微生物的數量和耐熱性進行詳細研究的基礎上建立的。一般說來，只有生成芽孢的細菌需要測定D值，對產品在80～100 ℃進行熱休克處理10～15 min可以剔除不耐熱的微生物。一旦已知生物負載的耐熱性后，就可以確定滅菌程序，使微生物存活的可能性不大于10-6。對生物負載滅菌法而言，分離出來的最耐熱的微生物應作為生物指示劑，且通常在滅菌前應對每批產品的生物負載進行檢測和評估。由于生物負載／生物指示劑（聯合使用）滅菌法可達到同樣的無菌保證程度而不需要企業自制挑戰用的生物指示劑，所以生物負載滅菌法未在制藥企業中廣泛使用。
除過度殺滅法以外，使用生物負載／生物指示劑（聯合使用）滅菌法或生物負載滅菌法都必須制定生物負載監控的計劃，并從下列幾個方面予以考慮：環境的季節變化、從配液到滅菌的時限（應包括預定的最大時限）、樣品的均一性、產品批量的變化，還應測定每個容器或每升產品內微生物的數量和種類。根據這些數據，可建立暫時的標準作為內控標準，直至收集到其它數據后再制定最終的警戒限和行動限。生物負載監控的計劃還應有明確的取樣頻率、取樣數量、取樣方法、檢驗方法和可接受的標準。
WHO對采用過度殺滅法滅菌的小容量注射劑藥液仍然建議在灌裝前進行微生物污染水平的控制，因此用生物負載／生物指示劑（聯合使用）滅菌法或生物負載滅菌法生產的小容量注射劑，其藥液在灌裝前更應進行微生物污染水平的控制（如采用除菌過濾），這對于保證產品的安全性而言，其重要性更是不言自明了。
4結語
長期以來，人們都熟悉這樣的說法：要是生了病，可以吃藥的不要打針，可以打針的不要輸液。這種說法雖是用藥的一個基本法則，但從另一個側面反映了人們對注射劑產品的安全性無法徹底放心的心態。
極簡主義海報設計范文2
關鍵詞：電影海報；文字；審美價值；時代精神
中圖分類號：G206 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2013）05-0203-02
文字在不同時期呈現不同特征和風格，并伴隨著時代的進步而不斷發展。如今文字的功能不僅僅局限于傳遞信息，而是更趨于多元化，服務于經濟社會的發展。時代所具有的新特征和新文化在電影海報設計上會以不同的方式表現，電影海報的文字設計要順應時代的發展，設計方法的表達要充分運用新手段、新方法來達到時代對電影海報設計的要求。
一、大眾審美觀念的變化是電影海報文字發展的主要原因
海報設計是結合傳播學、藝術與科技之間的綜合性學科。藝術的審美功能是電影海報傳遞信息的先決條件，是時代對電影海報設計審美價值的要求。電影海報也同其他海報一樣，一方面具有傳遞信息的功能，另一方面是一門相對獨立的視覺藝術。作為傳遞信息的功能可否實現，也同時取決于審美功能，也是時代對電影海報設計審美的新標準。新時代的電影海報中文字的設計，尤其是具有積極的藝術意義和社會意義，必將在高層次上展現出人的內在精神與自由。
不同時代產生不同的設計作品，同時，不同的時代對設計也有不同的需求，這是當今電影海報設計的根本原則。伴隨著社會的發展，文化的多元化使人們的思想觀念和審美水平產生了很大的改觀。造型別致、視覺沖擊力強的文字設計才能起到抓住觀者“眼球”的作用，從而起到一定的預期宣傳效果。時代不斷發展，電影海報設計如果偏離了訴求目標而不能準確傳達信息，甚至完全忽略了信息內容與時代、大眾的關系而使電影海報根本沒有價值，同時，也失去了電影海報的審美功能和存在價值。時代的發展也同時要求設計師在理念、技術上具有超前意識，設計出符合大眾審美潮流的作品，從而要求設計師必須根據這些因素不斷更新自己的設計思想與觀念。電影海報中的文字以傳播信息為終極目的，是信息傳播時代對電影海報設計的基本要求，只有這樣，文字才能更好的在新時代下以個性化、國際化的模式服務于電影的宣傳，從而達到視覺傳達設計的最終目標。
二、設計進入數字化時代
進入21世紀，人類不得不承認技術正在重新構造我們的現實生活，它已經成為一種強大的力量，在很大程度上決定了社會、文化、經濟及人類未來的發展。計算機技術、網絡信息技術、多媒體技術使人們直接面臨“數字化生存”的挑戰，與此同時，它們也沖擊著傳統的視覺傳達方式，視覺傳達設計正在經歷著一場數字化的革命。先進的數字技術為設計師觀察事物的角度和思維方式提供了不斷延伸和擴展的機會，即設計的延伸、視覺的延伸。
（一）電影海報文字的設計要服從于影片的風格特征
以文字為主體的電影海報設計，其圖像往往是用來襯托文字，在整個畫面中屬于次要部分，而文字則在視覺中心的位置，這種手法多表現在動畫類電影海報中。動畫類電影有其自身的視覺特點，畫面色彩感覺十分鮮艷，色調歡快活潑，圖形與圖像大都夸張幽默，其文字的設計則更加吸引眼球。如在電影《冰河世紀2》的海報設計中，把影片的英文名稱作為設計的主要元素，設計成藍色冰塊狀的質感，占滿整幅畫面，影片中的小主角們則作為零星的畫面點綴在文字上面，文字與圖形融為一體，設計手法詼諧幽默，意思一目了然。又如在影片《蜜蜂總動員》的海報中，整張海報以影片的字母“B”作為主要的設計元素，采用象征蜜蜂的鮮艷黃色，運用平面三維的立體效果，使得畫面極具視覺效果。文字是編排的重要組成部分，它的存在豐富了編排版面的多樣性。最值得一提的是在系列影片《怪物史萊克》中，每一部電影海報中的字體都進行非常好的設計構思，不論是字母“S”還是數字“2”都成功地與主人公史萊克的形象完美結合，讓人記憶深刻。文字設計在質感上的使用同樣與影片的風格特征相一致，在《玩具總動員3》中，在玩偶手中的數字“3”似乎也是他們其中的一員，簡約的文字設計起到非常好的宣傳效果。以上案例均說明在電影海報設計中，文字設計必須要與影片的風格融為一體，才能起到事半功倍的宣傳效果。
（二）電影海報文字的設計在視覺上應體現當代審美價值
日本設計師秋山孝說：“一張好的招貼是簡潔的并能抓住你注意的。它讓你停住并且喚起你的興趣和欲望，那種使你想觸摸的那張招貼的欲望，它能使你高興，給你帶來愉悅。一張好的招貼傳達著深層的信息并有幽默的意味。即使經過較長時間的研究，信息也不會失去它的趣味?！睍r代在飛快發展的今天，精神與物質的擁有都發生了翻天覆地的變化，時代對設計師也相應地提出了更多的審美要求。
文字作為畫面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受。字型設計良好，組合巧妙的文字能使人感到愉快，留下美好的印象，從而獲得良好的心理反應?，F代電影海報設計的表現形式呈多樣化。藝術和科技創造了圖形的視覺表現手段和形式，給電影海報設計中文字以無窮的啟示和諸多可借鑒之處。如2011年新版影片《簡愛》中，運用極簡主義的風格的文字表現，使文字與圖像完美結合，極具現代感與時代性?，F代感的設計是最符合當代設計需要的，最能體現其審美價值。同時，表現現代都市女性題材的電影海報大都以極具現代感的文字展現其主題，如在影片《欲望都市》中，以黑色為背景色，配上水晶般閃爍的文字，充分體現展現女主人公的性感魅力。文字的巧妙設計使得電影海報更具當代審美價值。
（三）文字設計要順應經濟、社會發展的需要
網路時代的到來，信息化逐漸的改變著人們生活的各個方面，在這個大的趨勢下，文字設計充分反映時代氣息，制作上將新技術融人其中，大大的提高了其視覺效果，從而順應了經濟、社會時代的發展。
以往由于受當時經濟條件制約，制版、印刷、制作方法嚴重阻礙了電影海報設計中字體的多元化發展，而只能以簡單的手繪以及二維的平面化的方式表現。然而，隨著社會的發展，尤其是改革開放以后，由于經濟與社會發展的需要，文字設計的表現手法實現了多元化。數字化設計不斷地為文字設計增添了更加“多變”的視覺元素，使文字設計呈現出繁復多變的視覺效果。設計的表現技巧以及方式得到了很大的改變，鼠標代替了畫筆，在電腦上把自己的想法表達得淋漓盡致，文字的再創造，也因為數字技術的應用而顯得更為輕而易舉。
新時代的字體在追求自由、奔放，甚至夸張的圖形化的新概念中產生，與傳統的嚴謹、甚至有些呆板的風格形成了較強烈的對比。電影海報中文字的運用、組合形式在傳統的設計中顯得較為嚴謹而純粹，而現代電影海報中國文字的表達形式則更為靈活多變，不被框框、規則約束，由于表現方式的變化與多樣性，設計師極力標新立異，以增強文字信息的活力與視覺沖擊力。根據影片主題的類型不同，突出文字設計的個性色彩，創造與眾不同的獨具特色的字體，給人以別開生面的視覺感受，使其外部形態和設計格調都能喚起人們的審美愉悅。文字的設計組合方式既要注意人們的閱讀習慣，達到整體視覺上組合的統一，又要從風格、大小、方向、明暗度等方面選擇協調設計的因素。總之，對比與協調的因素在服從于表達主題的需要下有分寸地運用，創造既對比又協調的、具有視覺審美價值的文字組合效果。尤其是在科幻電影海報中將這種創造性表現的淋漓盡致。其共同的特征是字體金屬質感、數字動感極其強烈、科技至上的設計原則，服從于科幻電影的風格特征最具時代精神的文字設計海報。如在影片《盜夢空間》中，文字的設計形式是極度夸張的，最具視覺沖擊力，文字突破二維視覺的效果將其夢中的空間感覺加入到海報字體設計中，文字的三維視覺效果極其強烈，與周圍創造的建筑物融為一體。同樣地電腦技術在《變形金剛3》、《鐵甲鋼拳》、《創戰紀》等科幻電影中也表現得尤為突出，充分體現出科技時代設計的創造精神。
結語
隨著人類社會向未來的邁進，新時代的電影海報設計必將不斷展現出高層次的設計水準，從而追求人類的內心與精神上的自由。電影海報中的字體設計表現方式的轉變是吸引大眾目光的另一種方式。現代的文字表達形式則帶有強烈的表現性意味，與傳統的文字表達方式的敘述性相區別，而這些現象變化的條件是由大的社會背景所決定的。我們不可能忽視這個條件，從而，創作出更多具有積極藝術意義和社會意義的海報作品。
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極簡主義海報設計范文3
極簡主義設計的美學特征
“極簡主義”設計開始盛行于二十世紀六十年代，是受到“少既是多”設計思想的影響，“少”不是空白而是精簡，“多”不是擁擠而是完美。特別是現代主義思想深刻影響而發展起來的，其特征就是一種美學上追求極致簡約的設計風格，一種簡約到無以復加的設計方式。極簡主義的影響最早在繪畫領域，主張把繪畫的語言減少到色與形的關系，用極少的色彩與極簡的形狀去描繪畫面，將一切不必要的物體拋棄。其后擴展至音樂、文學、建筑、產品、時裝以及平面設計等領域，成為現代設計的一種重要思潮。極簡主義設計風格往往都是以抽象的幾何形體和簡單的構成原則為基礎，通過對事物的概括性提取，使事物在形式上、顏色、材質等方面都達到一種高度概括的抽象風格，使得事物具有一種神秘含蓄凝練之美。極簡主義可以直接追溯到抽象主義藝術家蒙德里安和俄國構成主義等一些前輩藝術家，甚至還可以聯想到包豪斯的美學觀。極簡主義的代表無論是產品設計大師菲利普?斯塔克，建筑大師彼得?沃克，還是蘋果科技的創始人史蒂夫?喬布斯。他們追求的表現形式視覺的簡約、明晰，不做任何多余的表現裝飾強調整體統一，作品表達樸質抽象讓人去思考去探索，力求呈現出一種寧靜的美感。
從中國哲學中看極簡主義
老子思想“少則得，多則惑”，少取會有收獲，多取反而會讓人迷惑。少不是說數量上的小，或是內容上的淺，老子說過，道無大小、深淺之辯，他說的少，是不執著于事物的大小，不執著于事物的深淺，是一種適量，是在一種量的基礎上的選擇整理。老子強調“空”，是相對于“實”，但不是完全的沒有?！按藭r無聲勝有聲”是在有聲映襯下建立在有聲下的無聲，并不是一聲都沒有，否則聲音、音樂、交談、是沒有依托的?！盁o畫處皆成妙境”，并不是虛無空白的不留一絲痕跡，不然白紙一張，談何藝術。老子雖沒有將藝術的美直觀的呈現給世人，但他卻給世人指明一條通往美的道路“天下萬物生于有，有生于無”。天下萬物產生于看得見的有形，而有形又產生于不可見的無形，就像道的運行通過有形的事物去體現無形的事物，從無形中去摸索有形的事物本生，循環往復的對比，所體現的是虛實相生的意境。美不在于內容形式的復雜變化，在于觀者能否感悟到無窮的意境，虛實之間所蘊含的優雅，這也是中國美學中一個獨具特色的理論。
道是不可言說的，是無為，而在佛法，提出“色即是空，空即是色”?！吧敝甘挛锏拇嬖?，“空”指人思想中什么都不存在。經管“色”與“空”有千差萬別，但因性空無住，當體即空，因而事物也虛幻不定，了不可得。禪宗的境界并不是空無所有，更多的是讓人身心達到一種放空、靜慮。禪宗的美學體現是對審美自由的一種表達，比極簡主義思潮更為深入，它無視事物外在的形象表達，以去除執著為根本，主張“舍去表象，中得心源”，提倡對“本真至簡”的追求。
在中國哲學史上，空代表著一種重要的思想，“少則得，多則惑”，“有無相生”，“當體即空”，道與釋構成了中國傳統至高無上的審美理想。
從“無印良品”的設計看東方禪宗美學
創立于1980年的日本生活雜物品牌無印良品（MUJI），源于大道至簡，大象無形之氣，從產品到海報設計師原研哉賦予無印良品最大特點就是“空”。當我們進入西南地區最大的旗艦店，置身于店中給人的第一感受有種設計日?；?、虛空、萬物有靈，天然去雕飾的單純樸素之美。無印良品的設計產品大多采用天然材質的棉、麻、紙、藤等環保制品，強調材料的內在之美，注重與大自然的和諧，這些溫和特性的材質能夠與人拉近距離，使人有回歸自然的感覺。店內的日用品和衣物永遠都是樸素的灰色白色米色，款式也簡單到了極點，在包裝與產品設計上皆無品牌標志。雅致的色彩、自然的材質、簡潔的造型，這些具有日本氣質的設計理念正是受到禪宗思想的深刻影響。作為一代大師原研哉帶著一股禪意美，將日常產品升華至文化層面，這種設計文化精神被全球設計界認為無印良品是最有代表性的禪宗美學。如果說無印良品是一個品牌，不如說它是一種生活哲學。無印良品在現實設計實踐中融入西方簡約主義與東方禪宗美學，體現了樸實自然，謙遜安靜返璞歸真的審美意識。
極簡主義設計未來發展
設計來源于生活，又高于生活！我們當今提倡綠色環保設計，以對人性的關懷為設計理念，以節約能源為目的，從本質上看，極簡主義是現代主義設計中派生出來的設計風格，但它與現代主義設計又有明顯的區別。它具有現代人所喜歡的簡潔、精細的風格特征，也迎合現代人快節奏的生活方式。極簡主義設計給人帶來的是一種頭腦風暴似的思維延伸，這種簡約風并不是常人認為的簡單，是讓人去尋求內在的一份寧靜，返璞歸真。當事物變得只剩下線條、圖形、色彩、大面積的留白時，給觀眾留下的只有主題與關鍵詞，人們必須深入的去思考、擴展，從而通過思維的發散延伸，真正的領悟事物所要表達的情感與思想，從此達到一種設計的趣味。
極簡主義海報設計范文4
關鍵詞：日本設計精神 西方設計精神 區別 影響
一.日本設計精神
1.注重簡約，樸素實用的精神。日本盛行禪宗的思想觀。禪宗追求的是樸素的審美趣味因此日本的設計具有簡約樸素的精神。像日本知名品牌“無印良品”就是這種精神的體現，它具有極簡的包裝，使用環保的白紙，樸素淡雅。像很多日本設計師都具有簡約樸素實用的精神。例如：龜倉雄策，就是簡約風格代表人物之一，他的設計簡潔且大氣，特別是他的海報設計對現代西方設計產生了深遠影響。
2.尊重自然，注重向自然學習。日本領土狹小，人口密度大，長期以來狹小擁擠的居住環境影響了日本設計精神。他們尊重自然，注重像自然學習。日本地處環太平洋地震帶，地質長期處于多動不穩定的狀態，而日本人因地制宜。根據大自然的環境，他們在房屋的結構采取了輕質的木質結構已達到在地質活躍的地質條件下生存。他們尊重自然，注重向自然學習，根據自然而創作，這正體現出了尊重自然像大自然學習的精神。
3.注重內化本國文化元素的民族精神。日本人是一個善于觀察運用的國家，善于提煉和轉化本國文化并將其運用到實際的生活之中。例如日本傳統的民族圖案浮世繪，就常常被運用到海報、書籍插圖等各類設計中。浮世繪是以幾何圖案為主，采用平面且強烈的裝飾性及色彩塑造形體，它是對感受的真實捕捉，是對自然光與影的色彩的深入體會及描畫。正是因為它的簡約，淡雅，實用，唯美等性情被日本人所喜愛，從而也間接地映射出了日本的民族精神。
4.注重嚴謹的設計精神。日本領土狹小，自然資源缺乏，為了在最小的資源下獲得最大的回報，日本人形成了三思而后行的嚴謹精神。而日本設計精神也因此被這種嚴謹的態度所影響著。在每一幅設計中，無論是文字的直觀性，還是線條的曲美性都必須精益求精。正如福田繁雄所說的：“設計中不能有多余?！比毡救藝乐數脑O計精神使日本設計成為了全世界的領先者。
5.日本對集體觀念的重視。日本之所以能在戰后快速崛起不僅僅是因為他們刻苦耐勞，更重要的是日本重視集體觀念。像日本的工業產品設計，當企業準備著手設計一款新的產品時，往往匯聚各個分公司或者子公司的精英以集體的面貌去設計。因而日本的產品是很精致，細膩，符合大眾標準的。
二.日本設計精神對現代西方設計的影響：
1.注重理性，簡約。日本通過積極的學習外國經驗，再與自身文化的整合，使他們形成了他們獨特的設計精神，對西方的設計產生了極大的影響。西方設計由復雜，繁復逐漸變得注重簡約與理性。以德國的包豪斯為例不難看出，他的作品體現出了簡約、少裝飾。德國理性主義作品代表《紅黃藍的構成》，整幅設計僅僅用紅黃藍三種顏色所構成，色彩單一，將理性與簡約發揮到了極致。
2.注重向自然學習。由于日本設計的好的作品往往都具有自然的味道，這使西方認識到了要認識自然并與自然和諧相處。以家具為例，像模仿蜂窩設計為主的高迪之家和米拉公寓的家具；盧浮宮旁一地鐵站入口處，是以植物根莖進行的仿生設計等等?，F代西方設計正是看到日本設計善于運用自然而受到了深深的影響，因而西方現代設計越來越與自然貼切。
3.注重內化吸收文化元素?，F代西方設計深刻地受到了日本的浮世繪藝術的影響。日本設計的成功所蘊含的內化文化元素是非常重要的精神之一，這種精神成為現代西方設計師必不可少的課程。例如：莫奈與梵高都曾模仿學習過浮世繪藝術而創作。梵高所繪的《唐基老爹》中有許多浮世繪的影子。還有很多前衛畫家都從浮世繪中獲得各種有意義的啟迪 ，如馬奈、莫奈、凡高、畢加索、馬蒂斯等人。
4.具有嚴謹的設計精神，注重細節。嚴謹的日本設計精神給予了現代西方設計很大的幫助。在文章上要求行列精準，在字體上要求符合大小，在許多設計細節上都要做到精益求精。就拿宜家家居來說，宜家在推出每一種系列的產品時都匯聚公司前列的精英，來討論產品以達到各個細節都完美。
極簡主義海報設計范文5
關鍵詞：現代藝術設計 傳統審美 價值 和合思想
為了適應全球的高速發展，不管是物質生活還是精神生活都要滿足人們的需求，一個民族的物質生活可能僅僅代表一個數字，而一個民族的精神生活卻能體現一個國家歷史傳承的文化底蘊。對于物質文明空前發展的今天，藝術作為精神文明的一部分更要與之相匹配?，F代藝術已經滲透到社會生活的各個方面，從不同的視覺角度給人帶來新的審美享受與價值趨向，改變了舊的審美觀。本土設計的審美思想不僅受到西方文化的巨大沖擊，其傳統思潮也受到現代藝術發展的強烈影響。因此如何在這樣的大環境中把握好傳統審美理論精髓，不隨波逐流，是一個值得深思的問題。
1 傳統造物審美理論之精髓
（1）物以德性為美。在以儒學為主導的傳統造物思想別強調道德價值的存在。他們把物賦予了精神的意識，不僅“文以載道”、“樂以象德”，而且物也載道、象德。例如古者認為“玉，石之美有五德，潤澤以溫，仁之方也；腮理自外可以知中，義之方也；其聲舒暢，專以遠聞，智之方也，”將玉的色澤與聲音和人的外觀品行相對應，巧妙的抒發出有形之“物”及無形之“道”。
（2）物以致用為本。先秦諸子強調以用為本，反對繁雜的雕飾，極力強調物品的原生態實用性。與荀子所謂的“美善相樂”的思想投合。墨子在議論木鳶時云：“巧為鯢，拙為鳶。”這里的拙與巧不是兩者制作技藝的差別，而在于“巧者”巧于實用，所以是善的、美的；“拙者”在于無用，是不善的，丑的。評定巧與拙、美與丑的標準均在這實用功能之中。
（3）物以自然為生。中國古代很早就提出了“和諧”、“中庸”、“天人合一”的哲學思想，倡導“尊重自然”的原始自然觀，注重人與自然的和諧關系，強調事物與自然生態之間的協調與共生，秉承一切以事物的發展規律而進行改造與創新。莊子認為“樸素而天下莫能與之爭美”，體現了莊子崇尚樸素，主張無裝飾的原生態之美，其美學理想十分的深刻。古有云“雖由人作，宛如天開”，此意高度概括了建造園林的最高境界，其順應物境、情境和意境的統一價值取向與老子、莊子“返璞歸真”、“道法自然”的哲學思想和審美追求完美呼應。
（4）物以人懷為根。哲學上把世界分為自然、社會和思維三大領域，唯有人，才是這三大領域的結合點。在古代農業造物中以“人為物本、物因人用”為價值取向和造物原則，主張人第一、物第二的觀點，重視培養人與物之間的聯系。人才是產物的根本與源頭，沒有人何來造物之說，沒有人何來審美價值之說，沒有人何來意境之說。
中國傳統造物思想是中國傳統文化的重要組成部分，它的造物理念體現了人與人的社會關系、人與物的關系、人與自然的關系，是心與物、形與神、用與美的統一。通過形態語言的創造從而傳達出深厚神秘的東方色彩，其理論思想延續至今任然那么耐人尋味。
2 現代藝術設計之發展
現代藝術設計是新時代的產物，自1840年中國打開國門開始，西方的文化與思潮已不知不覺的流入了東方河流，直到改革開放以后，人們的思想空前解放，并且開始不斷去嘗試接受各種藝術流派與前衛理念，于是形成了符合當下時代背景的審美視角，及多元化的發展趨勢。
（1）現代藝術設計之多元與本元。有一句話叫做分久必合，合久必分，無論何時何物到達一個極點就會產生不同的逆反現象。藝術領域也不例外，自文藝復興開始，不斷的有符合時展及地方特征的藝術流派涌現，例如巴洛克、洛可可、維多利亞、新古典等，近些的自工業革命開始，有工藝美術運動、新藝術運動、德意志工業聯盟、包豪斯等。眾多藝術流派充斥期間，因此產品樣式及思維理念在現代自由的發展空間而言是多元化的。但是多元化的同時，人們開始思考個性的差異即本元的問題，因此出現了民族化、本土化之說，提倡本土設計及民族靈魂。因此當下的藝術也好，設計也好，是國際與本土、多元與個性相互結合的舞臺。沒有好與不好之說，是傳承與創新的開戰。
（2）現代藝術設計之情感化。如今設計領域是時代工業社會的附屬品，為時代服務。起初大家“共憤”的工業革命被認為是冰冷物器對人性天性的挑戰，其實不然，工業革命的興起加快了社會生產的進程，盡管不再紛繁復雜，金屢鑲嵌，但是是能夠真正幫助人們實現社會發展的有利武器。在現代藝術設計中，大部分的產品不再受風格的局限，每個行業都有每個行業的特性，但是都是堅持著為人民服務的宗旨為出發點的。例如波蘭某設計師設計的玻璃器皿產品，在玻璃器皿上便做了特殊的處理，使其不易滑落。佐藤雅彥設計的出入境章，這是用于護照的出入境印章------入境章是一架向右的飛機，出境章則反之。這個設計中包含了一種溝通的內涵，通過一次蓋章完美的注入了橋梁溝通的含義，使得印章帶有一絲人情味。同時令觀者對整個國家都充滿了好感。這都體現了在現代藝術設計中情感的重要性。美國設計家普羅斯說過：“人們總以為設計有三維：美學、技術和經濟，然而，更重要的是第四維：人性?！爆F代藝術設計中就蘊含著如此溫度，看不見摸不著卻能真實感受。
（3）現代藝術設計之素化。當前必須堅持適應市場需要的設計理念，設計產業不能自身獨立存在，它依附于一個國家的經濟、政治和文化氛圍，自工業時代拔地而起時，傳統的手工藝美學一夜之間在機械的隆隆聲中被滌蕩的體無完膚，為了適應市場的規律，設計品繁雜的裝飾被功能主義所代替，追求極簡風格，然而市場的反復又使得廣大人民開始不再滿足于“用”的簡單要求，有的便又重新將形式進行定義?，F代藝術設計的實踐者們抓住市場的規律性，折中形式與功能的表現，認為沒有功能的形式設計是累贅的裝飾品，而沒有設計是見不得人的粗陋物件，因此功能主義在當下設計領域是首當其沖的，因此產品也為了符合功能性的實施日趨簡潔和素化。
現代藝術設計是社會的發展產物，是人們審美更替的誕生物，也是歷史傳統的蛻變物。因為時代背景的關系，現代藝術設計與傳統的造物觀念存在著些許的差異，但既不能否傳統也不能批當下，由于經濟的迅速發展，同質化的趨勢也日趨明顯，人們過快的追求節奏卻忽視了自身的個性抒發--即本土化與國際化的聯系，因此希望重拾傳統成為了現代藝術設計發展的主流關注點。
3 當現代藝術設計與傳統造物的審美理論相遇
傳統的造物理論是經時間洗禮而沿傳下來具有階級性的思想、道德、風俗及制度等領域的文化遺產，是傳統審美文化的重要組成部分，它對現代藝術設計領域產生了潛移默化的作用。大支如儒、道、釋三位一體的精神結構對于房屋建造的影響；如虛實相生、陰陽之道、有無之境的藝術智慧對于海報設計布局運用的影響；如民間彩陶紋樣、青銅紋飾、民間年畫、吉祥圖案等對現今的圖形造型設計的影響等。小支細分如中國銀行的標志設計對于古銅錢天圓地方的利用，以經濟為本，簡明扼要卻意義深刻；世博會中國館的外觀采用紅色“斗冠”設計，其建筑本身融合了天人合一、和諧共生的中國哲學思想，隱喻“天地交泰、萬物咸亨”的愿望。這些都充分說明了在現代藝術設計的過程中，人們已經注重對于傳統精神的把握，試圖嘗試在傳統中找尋支撐現代藝術設計的靈魂元素。魯迅先生說：“舊形式是采用，必有所刪除，既有刪除。必有所增益，這結果是新形式的出現，也就是‘變革’。”現代藝術設計就是適應當下設計文化背景的變革，一場傳承發展的新時代革命。
中國傳統審美理論離不開中國文化的博大精深，它有著其自身優良的哲學思想與道德基礎，現代藝術設計是時代與工業的進步產業，它的進步對傳統審美理論有著突破帶動作用，也暗涌著對其巨大的挑戰。因此，才形成了當下現代與傳統并重的發展趨勢。
4 現代與傳統的“和合”思想成就國人設計之路
千百年來，傳統造物的審美理想一直延續至今，“以人為本”、“崇尚自然”等都與現代藝術設計對于人性的關懷，對于材料的原生態追求思想不謀而合。它始終是整個藝術設計的靈魂支撐點，并現代藝術設計有著非常重要的繼承價值和傳承意義。從原始甲骨文到象形文字，從圖騰崇拜到，從易學興起到諸子百家，中國傳統文化最不缺乏的就是民族的創造精神，這種民族精神中，有精神覺醒，有人文關懷，有道德修養。正是因為這些精神才造就了空前發展的當下。因此想要成就優秀的國人設計之路，和合思想是最好的途徑，它作為中國文化的精髓，不僅具有強大的民族包容性，還能有利于化解矛盾、創造新生，最重要的是靈魂是尊重歷史的存在與傳統審美理論體系的價值，所以雙雙結合更有利于國人的設計之路，也是唯一的途徑。
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