前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的五線構成在海報版式設計中應用，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
摘要：利用五線構成對海報版式設計進行分析，探索總結海報版式設計的奧妙，總結“五線構成說”構圖法，分析了海報版式設計技巧和妙用。闡釋在版式構圖中合理確定點位、認識線、視覺線的方法應用，追尋了創意和諧、氣韻生動、意境精妙的美學追求。對部分經典海報作品做了五線解析和鑒賞。引鑒道家文化“格物致知”思想，提升對美學的認知；運用五線構成說，提高海報“得其意，忘其形”設計構圖的水平。
關鍵詞：五線構成說；點位；認識線；視覺線
中國傳統哲學思想是中華民族瑰寶，《道德經》是中華文化的璀璨明珠，那么道家思想在海報創作中會有哪些作用和影響呢？道德經所講，“道生一，一生二，二生三，三生五行，五行是萬物之本。它是一個認知的過程意識形態，是最原始的物質———“生命氣質”，是相互融合“氣的本體”，它是代表生命的基本元素，是五種屬性的事物，是五種界”；它聚則成器，散則無形；它自然一體，和諧共生；它各安其位千奇百態，營造出了一個“萬千氣韻世界”。本文五線構成說起源也基于此而來。
1五線構成說形成
五線構成說法沿海報版式設計理解為，一生二：點點連接成線——“線”，二生三：線線組成面———面即“元素”，三生五行：元素相合成視覺成貌是作品之本，也是作品中的“生命氣質”。海報構圖中確定“五”個元素、“核心點”所在位置即（點、線、面）成體的“點位”，“開天辟地”也是作品創意之始。海報設計根據元素位置的不同分為：頂點、右點、左點、近點和遠點；根據元素輕重也可是視覺主核心、副核心、次核心、輔核心、邊核心等等。確定點位，也就確定海報中點、線與面的關系，這個關系界定作品是否的和諧。我們采用“五”作為五線構成說的實驗基礎，適繁適簡的用于海報版式設計；在五線構成說中，也是分別由實的認識線和虛的視覺線組成。以“認識線”的走向決定設計元素與畫面的位置關系。認識線使視覺設計元素之間的確立彼此相互關系。筆者編制“五線構成說”（如圖1）。認識線的引導走向是讓設計元素之間“五行聚則成器，散則無形，讓設計元素呈現“生命氣質”，與觀者之間產生互動的傳播能力，天生就是無聲勝有聲的一種視覺對話。
2五線構成說解詞
在五線構成說中，也是分別由實的認識線和虛的視覺線組成。它是海報構圖創意傳神出意境的設計基礎也就是版式設計。作者與觀者之間心領意會，就是合理運用“視覺線”運動軌跡。用元素的動態形式引導觀者的視線可以被指向畫面的其它元素。提供一條讓觀者隱約跟隨的視覺路徑，把觀眾注意力在視覺線引導到特定的指向，創造一個視覺中心點，讓觀者感知海報的意蘊。由此可見，海報的認識線布局構圖引導形成“氣韻”；海報的視覺線指引深入勾勒出“意境”，元素之間和諧營造出作品千匯萬狀的美。
3海報版式設計方法研究
進入“視覺時代”，如何在基本要求下更多的探索海報板式設計的規律奧妙？“五線構成說”讓海報設計孕育創意、創造意境。其技法的形成源自于瓦西里·康丁斯基的“點線面”的借鑒。究其根源還是認知的形成過程?！兜赖陆洝方o予藝術啟迪，《論藝術的精神》給予了藝術闡述。在藝術創作中我們都不應該離不開一個詞匯“通感”。在通感中，點是有重量的、線是有氣質的、面是有形象的、色彩是有溫度的；在創作中由形象的語言使感覺位移，好比創意使意象更美好、意境讓情感更高雅，不同的修辭手法讓各個設計元素之間相生相克，設計師和觀者之間共融共生。設計師確定“點位”用“認識線”確定元素之間的定位和相互存在的關系，讓觀者感受到設計元素的意識形態，讓觀者對作品的元素關系進行了認識判斷；在“視覺線”引導下觀者不斷的“通感”，感受作品寓意直到心意相通。
4五線構成說版式設計案例鑒賞
德國海報設計大師LexDresinki作品（如圖2a）這張海報考慮視覺重心的同時，③④和①、②和①的分別交叉相連產生關聯，①既是認識線，也是視覺線，起最要的作用是做了視覺指引和聯想的提示，以⑤的文字備注作為了海報寓意的支點和訴求終點。認識線又相互鏈接成視覺線，多條線在畫面中相互穿梭，面亦從線中提出了主題的存在感。點為線的點綴，線為面的陪襯，讓整個畫面整體含義浮現在人視覺的意念之上，即使在觀者離開作品后,腦海中仍然會有其情景的更多浮想。（如圖2a）Beauty&TheBEAST作品主核心①與交叉平衡中的（如圖2b）⑤④和視覺線①指引的應用，素材散亂卻有序和諧，元素位置等距平衡，主次關系統一。通過線條的整合整體又呈現寓意深刻在里面，和諧意境耐人尋味。這個就是交叉平衡應用經典的作品之一。波蘭海報設計大師萊赫作品（如圖3a），在視覺認識線①引導下主核心第一視覺焦點是張開的心形的嘴巴，副核心是幾組文字性的信息②③④⑤。①、③④、⑤和②依次的沉降疊加的處理，大膽夸張的說明特定的主題，強調對比度形成視覺提示，層層遞增的夸大夸張的氛圍，使元素產生強烈的視覺效果。如法國奎內克作品《貓》（如圖4a），根據視覺認識線①是作品的主核心貓，它突出這個是貓和四周環繞的文本③④⑤，是副核心，椅子弱化為底圖，只是起到了烘托的作用，分析忽略不計。在視覺線的指引下，觀者第一眼看到以貓為核心也就是第一視角點，然后根據椅子的四周文字信息，隨著文字的態勢指引視線慢慢向上移動，②③④⑤分兩層包圍貓。打破包圍的點就是貓那只閃爍的眼睛，引導觀者用眼睛去細細觀看被包圍的文字信息，從而再從文字和圖形①結合，觀者就會有意識無意識的揣意作者要表現何種意圖，達到無聲的共鳴。瑞士海報設計大師卓思樂1979年《威廉斯爵士音樂節》海報作品（如圖5a）。利用小號樂器和喇叭花元素①，形成依角關系的對比，夸張而又有度，海報認識線①和②④與③⑤同時依靠版面的三角依次的表達視覺層次感，主核心的視覺延長線與②④的海報主題文字信息的對比，比較直觀的提示觀者音樂節的主題以及主題音樂家的特色喜好。日本設計大師原研哉的作品（如圖6a），作品是為日本-波蘭建交100周年的作品，分別有兩國的國旗②③。文字信息④⑤、國旗②③、一張抽象臉①組合為一體概念。輔助的乳白色背景和滿版淺灰色的臉對比，形成平衡充滿飽滿和諧的調性，臉的輪廓的作為視覺線引導，讓其他的四個認識線成為一個整體，迫使人的關注點自然而然圍繞②③④⑤組合出來的意思去構想作者想要傳達的意念，想象出波蘭國旗代表數字1，臉的輪廓代表數字0，日本國旗代表數字0，形成100，加上日本和波蘭的英文，其中含義不言而喻了。
5結語
對優秀海報設計師而言，“抱一以為天下式”，發現一些有意或無意起作用的規律法則，并恪守應用。美的真正內涵，并不在其外的物化形式，而在于內在的張力，有內在的張力；美不拘泥于一個點，一條線，一個面，渲染一個設計元素，平衡一個版面構圖，展現一個畫面情趣，而在于運用規律法則，不拘一格創作。每個形體都有自己的法則，每個法則都會在整體中發揮自己強大的作用，躬身入局接近“道”，運用“五線構成說”并熟悉掌握運用到海報板式中設計去，不僅能精妙構圖形成“天地之氣”，更能精準俘獲作品由內而外呼之欲出的藝術氣韻。
參考文獻：
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作者:段亞南 單位:鄭州維空間電子商務有限公司