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摘要：
對趣味進行了界定，描述了趣味性設計在傳達產品語義、彰顯產品個性化、實現產品與人的情感互動和拉近消費者與產品的情感距離等方面都具有獨特的價值。并就如何增加陶瓷產品的設計含量、審美價值、將趣味化造型和裝飾應用于陶瓷產品設計中進行了探討。
關鍵詞：
陶瓷產品設計；趣味設計；情感
1概念界定
趣味是一個美學概念。“趣味”和“中和”、“妙”、“氣”等一樣，都是中國古典美學的審美范疇。在美學史的進展中“趣”和“味”起初都是各行發展的。“五色令人目盲，五音令人耳聾，五味令人口爽”，“五味”的感官屬性在老子那里是被否定的，“道之出口，淡乎其無味”，老子通過對感官的否定進而實現對感官的超越，由此可以看出“味”在老子那里已經奠定下了作為審美范疇的第一步。“趣”作為一個審美概念，在音樂美學中可得一見，《晉書•陶潛傳》：“但得琴中趣，可勞弦上聲。”說的是審美主體從音樂中獲得的一種愉悅的審美感受。在西方美學史上，趣味的觀念是偏重藝術美審美感受。第一個從理論上明確提出“趣味”問題的是18世紀英國經驗主義美學家休謨。作為英國經驗派的美學家，休謨的美學思想在很大程度上是以藝術為理論出發點的。休謨在其《論審美趣味的標準》中從心理分析的角度認為，“同一對象所激發起來的無數不同的情感都是真實的，同為情感不代表對象中實有的東西，它只標志著對象與心理器官或功能之間的某種協調或關系。”在趣味化陶瓷設計看來，休謨奠基在心理學基礎上的經驗美學分析，是從具有趣味性的陶瓷所傳達的能夠引起愉悅體驗的關系入手，側重于陶瓷產品帶給消費者在使用過程中的感受而言的?？傊?，趣味作為中西藝術哲學的一個重要范疇，一方面規約著人們的審美意識，另一方面也為陶瓷設計形態提供了一個接近消費者審美訴求的路徑。因此，趣味化介入陶瓷產品設計有著重要的價值。“所謂設計，實際是指對信息加以搜集、觀察、分析、綜合進而進行創造，達到某種預期目的的一種活動方式，是指經過周密思考，反復權衡，不斷調整，最后實施的整體戰略和全過程”。在這個設計概念之下，陶瓷設計也就是“為人們物質生活所需要而生產的陶瓷制品，其設計制作本身即包含著規劃、構思造型以及工藝實施等復雜的過程，整個過程則是設計的具體展現。”趣味美學觀念轉化為設計觀念，而陶瓷產品設計作為產品設計的一個重點，自然也就會有趣味觀在陶瓷產品設計上的體現問題。
2趣味化設計及其特點
2.1作為設計方法的趣味化設計
趣味介入陶瓷陶瓷產品設計，從觀念的視角看，趣味作為一種觀念，是設計思維的問題。“其實胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙，落筆倏作變相，手中之竹又不是胸中之竹也。”從“胸中之竹”到“手中之竹”就是從“形之于心”到“行之于手”的過程，在產品設計中這也是一個從觀念到方法、技法的過程，設計師頭腦中有一個趣味化的觀念，從而在造型或裝飾或工藝方面進入到具體操作的層面。比如這款蛋殼陶瓷。它塑造了一個蛋的形態，施了冰裂紋的釉，出窯的時候再在表面刷上墨汁，從而產生雞蛋殼裂紋的效果，從而與綠植相映成趣，這是在造型和工藝上所做的設計考慮。
2.2趣味化設計與仿生設計的關系
“仿生設計指的是模仿生命形態的設計，是人類對自然生命外在形態和內在功能創造性的模仿和應用的過程。”首先，仿生設計是仿生學介入設計中出現的，從學理上說，仿生設計是一個有著概念延伸的專業術語，而趣味化設計并沒有這樣一個定位。其次，仿生設計更多地是對產品形態進行描述，側重模仿，不管仿生產品的形態是否具有趣味，是否能夠讓人愛不釋手。趣味化設計也可以從大自然中借重某種可愛的形態，比如陶瓷胡椒罐，從形態上說，它可以說是對大自然生命形態的模仿，但同時這個魚的形狀又很可愛，略有嘻哈，在這里可以說仿生設計和趣味化設計又是重合的。
3趣味化設計在陶瓷產品設計中的應用體現
3.1趣味化造型
造型是陶瓷產品功能的載體，是陶瓷產品設計的本質語言，陶瓷產品設計的造型主要通過形態、尺寸大小等對客戶心理產生影響，一款趣味化造型的陶瓷產品設計就是讓消費者能夠產生親切感，實現人與器物的和諧共鳴。在眼球經濟的語境下，造型別致、新奇的陶瓷產品能夠一下抓住消費者的注意力，從而引發消費者的購買欲求。造型在設計過程中如何帶來趣味化的效果，這涉及設計手法的問題?？鋸垊t是設計者慣常使用的手法，在很大層面上越夸張越有表現力。通過對產品主體或者附件部分加以不同常態的藝術處理，或拉伸或縮小，通過變形，突出特征，達到陌生化的藝術效果，從而帶給消費者異乎尋常的視覺沖擊力。造型的趣味化在古代陶瓷藝術設計中已有體現，可以這樣認為，陶瓷造型的趣味化是古代陶瓷造型藝術的固有傳統。從新石器時期的袋足陶、鷹形鼎到六朝瓷器成熟以后，諸多的仿生瓷器，從宋代青瓷到明清彩瓷，趣味化的陶瓷造型在陶瓷史上一直占有一席之地，從未出現過斷層，這也說明趣味化的造型因其與日常生活的接近而成為上至貴族下至民間都喜聞樂見的造型形態。趣味化在陶瓷造型設計中的體現主要通過模擬化，對自然界生命體的模仿實現的，即仿生設計。陶瓷造型的趣味化隨著時代和地域的不同也具有差異性。隨著時代審美的發展，不同時代的趣味觀不同，也衍生出趣味陶瓷造型的發展特征。如興盛于六朝時期的雞首壺。雞首壺是在漢魏盤口壺的基礎上演變而來，主要流行于三國兩晉南北朝時期，雞首壺在魏晉南北朝時期得以興盛，也與這一時期自然主義審美，文人士大夫走向山水田園的審美訴求有關系。陶瓷產品設計也承載著不同地域的民族文化。這款由丹麥設計師比奧尼•溫布萊德設計的《魔笛》餐具，是著名陶瓷產品設計公司羅森塔爾在20世紀70年代所推出的系列產品之一。該產品以莫扎特的一部同名歌劇為設計的靈感來源，“魔笛”的造型既借助歌劇的文化影響以及西方“魔笛”的童話故事來提升產品的文化價值，同時“魔笛”的造型近似“水滴”的形態以及圓潤的珍珠式蓋鈕，也讓產品具有了一定的趣味，可以說這款桌上用品是將趣味化設計與地域文化審美結合起來的成功之作。趣味陶瓷產品設計具有的時代性和地域性，一方面表征了不同時代和地域的陶瓷產品設計具有不同的文化特點。另一方面，時代和地域的獨特性特征也體現為趣味的演變或比較關系，呈現出陶瓷產品造型的趣味演變歷程和審美比較。
3.2趣味化裝飾
貢布里?！吨刃蚋小分刑岬?，裝飾就是在不改變物體的情況下使得物體得到改變。對趣味化的陶瓷產品設計來說，裝飾在表達趣味語義上是有著得天獨厚的條件的。同樣一款造型的陶瓷造型，不同的裝飾所引起的審美效果是完全不一樣的。尤其在當今這樣一個追求簡約的風氣之下，光素無紋飾的陶瓷造型也可以引起消費者的喜愛，而且也符合機械化的生產方式，但是這種批量的生產方式所帶來的整齊統一也往往容易讓人產生單調感，所以在機械化大生產的社會背景下，陶瓷產品設計要滿足大眾的需求，手工陶瓷的局限也是非常明顯的，因此，裝飾的作用就凸顯出來了。陶瓷產品的裝飾如何表達設計的趣味性？在表達趣味性這個問題上，裝飾比造型具有更加便捷的特點。裝飾手法的多樣化，裝飾工藝的簡捷性等等都使得裝飾成為陶瓷趣味化設計的一個重要載體。比如題材的趣味性。設計者可以在陶瓷產品裝飾設計中，選取有趣味性或者故事性的裝飾題材，這在表達趣味性上面具有直接性的特點。如咖啡杯。色彩、圖案、風格等等，都要有以趣味的表達為設計的定位，既要有趣味性，同時也要時代性。另外，不同材質的對比，比如陶瓷與金屬、木質等的對比或者協調，以及在功能上的相輔相成，調動消費者的視覺和觸覺，也能夠起到豐富陶瓷趣味性的作用。趣味杯具，這款杯子就是賦予陶瓷材料和木質材料不同的功能，同時又以一個讓人會心一笑的動作把二者結合在了一起。如果說這款陶瓷產品在制作工藝上和造型上都顯得過于普通的話，正是趣味化的裝飾起到了畫龍點睛的作用，既將消費者的視線引向杯具的裝飾上面，另外裝飾也沒有采取復雜的彩繪工藝，也體現了造型和裝飾的統一。造型和裝飾并非截然分開的。一個好的陶瓷產品設計，造型和裝飾往往是相輔相成的，如果只取其一，雖然能夠獲得趣味的目的，但是設計的含量也會打折扣，所以說滿足消費者對趣味愛好的追求，但要以設計為基礎，趣味是一時的，但設計是永恒的。
4結語
趣味化設計不僅僅是一種設計方法，從美學的角度說，它有著得天獨厚的審美價值，可以增加陶瓷產品的設計含量。“以趣動人”是陶瓷趣味設計的特點，以此打動消費者。在滿足使用者日益增高的精神需求，營造意外和驚喜等方面都有著優勢。日用陶瓷產品中的趣味化設計更易受到消費者的喜愛，在最大化地滿足客戶的審美需求過程中，更好地實現日用陶瓷產品的市場價值。
作者：張悅 任遠 單位：景德鎮學院
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