前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的蜀繡技藝在茶葉包裝設計中的應用，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
摘要：在新絲綢之路和弘揚中華傳統文化的背景下，從實踐應用的角度探討了蜀繡技藝與茶葉包裝設計結合的思路和方法。實踐設計制作蜀繡茶葉包裝，通過分析應用到茶葉包裝中的蜀繡紋樣、色彩和針法，研究了蜀繡技藝運用于茶葉包裝設計的可行性。得出蜀繡技藝和茶葉包裝結合具有可行性。蜀繡茶葉包裝兼備實用性和觀賞性，滿足現代社交中人們對茶葉包裝更高層次的需求和健康環保的要求，保護與傳承蜀繡技藝的同時也提高茶葉包裝的外觀品質，為蜀繡技藝的傳承與保護做出了新的嘗試。
關鍵詞：蜀繡技藝；茶葉包裝；應用
蜀繡以其悠久的歷史和精湛的刺繡技藝躋身四大名繡。然而傳統蜀繡技藝卻隨著工業刺繡的發展屢遭生存和發展危機。2006年蜀繡被列為國家級非物質文化遺產（非遺編號：Ⅶ－21），這一舉措使瀕臨失傳的蜀繡技藝得到有效的保護，讓蜀繡成為四川的名片。但近年來，蜀繡的發展無論從生產規模、市場認知度還是市場占有率等方面均落后于蘇繡和湘繡［1］。蜀繡作為中華民族的獨特文化，經過漫長的發展，與人們的物質和精神文化密不可分，與我國各種優秀文化互相交融，構成我國民族文化的重要組成部分。2012年經國家質檢總局批準蜀繡為地理標志保護產品，2017年組織蜀繡工匠楊德全等去“一帶一路”沿線國家展演，這些為推廣與發展蜀繡技藝提供了更高的平臺。從發展和保護蜀繡技藝的角度出發，把民族特色技藝和商品包裝設計相結合，探索茶葉包裝設計的本土化，使茶葉包裝彰顯民族文化特色的同時，又能成為傳播蜀繡技藝的新媒介，通過此次探索為中國傳統技藝復興提供新的思路。
1蜀繡技藝的應用現狀
蜀繡產品早期以實用品為主，宋代由于帝王享樂之風及受中原繡派的影響，逐漸由實用性發展為裝飾性［2］。至此蜀繡繡品分為2類，上層貴族發展其裝飾特點，而民間繡品則保持以實用性為主。如今市場需求不斷變化，而蜀繡產品更新速度較慢，結構較為單一，不利于蜀繡技藝的長遠發展。
1．1蜀繡實用品
蜀繡技藝的應用遍及衣飾、裝飾、宗教供奉品等領域。蜀繡早期實用品包括服飾、家居、婚喪用品、戲服等。服飾用品如繡衣裙、繡鞋帽、繡荷包等，家居用品如桌幔、床罩、被面及枕套等，婚喪用品包括紅白喜事所用的燈籠罩被、嫁衣及壽衣等，戲服主要是川劇表演所穿的刺繡服裝。這些實用品主要以寓意吉祥或喜慶的事物作為刺繡題材［3］。從蜀地自然風光到人物故事，從植物到動物只要是吉祥美滿的事物都會被運用到實用品中。如象征雍容華貴的牡丹（圖1），象征長壽的蝴蝶（圖2），多子的瓜果等，都是吉祥寓意的題材。這些吉祥寓意的圖案至今還在延續，隨著時代的發展題材也在不斷增加。近年來蜀繡在實用品的應用上并不廣泛，有很多品種都已消失，新品種卻沒有跟上發展的步伐。蜀繡實用品產品較單一，缺乏自主創新型產品。
1．2蜀繡工藝品種類
蜀繡工藝品主要分為3類，單面繡、雙面繡和三異繡。單面繡是只有一面觀賞的繡品，可繡制工筆畫、寫意畫、人物肖像畫、攝影作品及唐卡（圖3）等。人民大會堂人人大常委會大廳過道的巨幅蜀繡《高原秋色》就是30名繡女通過一幅攝影作品為底稿所創作。雙面繡工藝水平要求較高，一般用于座屏、屏風等。蜀繡最出名的雙面繡要數人民大會堂的《芙蓉鯉魚》。三異繡（圖4）是異形、異色、異針法，所以不只在工藝水平上要求高，畫稿更是有嚴苛的要求，每張稿都要精心設計，巧妙布局。一幅三異繡稿需花費數月時間設計，不能有半點差錯。因此三異繡作品稀少且價格十分高昂?，F在蜀繡工藝品占據了主要蜀繡市場，因其價格高昂，普通老百姓無法承擔，所以消費人群小，僅開發蜀繡工藝品不利于蜀繡技藝的傳承。
2蜀繡技藝應用于茶葉包裝設計中的意義
2．1保護和傳承蜀繡技藝
隨著科技的進步加之市場的轉型，蜀繡逐漸由衰落的日用品轉向肖像、繡畫的工藝品。作為工藝品，蜀繡產品單一，更新速度較緩慢。如今政府也在極力鼓勵發展民間手工藝，為蜀繡發展提供大量的優惠政策，聯合高校開設課程等，作為蜀繡技藝新一代的接班人，希望為其找到更多的發展方向，探索更多的可能性。將絲綢文明中的傳統技藝與中華飲食文化中的傳統飲品包裝有機結合，讓它們發揮各自的優勢，在新絲綢之路上走得更遠。蜀繡現在的市場占有率相對其他三大繡種較低，從業人員相比其他繡種來說較少。所以發展蜀繡技藝及開發多元化蜀繡產品是蜀繡研究者及從業人員的重任。開發更多的以彰顯蜀繡傳統技藝的新產品，為中華民族實現文化復興進行有益的探索。將蜀繡技藝運用于茶葉包裝設計中，對蜀繡的保護與傳播進行積極嘗試。
2．2賦予茶葉包裝文化宣傳力
自從人類發現茶葉這一天然飲品之后，飲茶便慢慢成為一種大眾習慣，用于儲存茶葉的容器也開始出現并不斷推陳出新。隨著進出口貿易增長和人民生活水平顯著提高，對茶葉包裝質量提出了更高的要求。良好的包裝不僅讓我們在國際市場競爭中獲得較好經濟效益，還可以推進我國優秀文化技藝走向國際化?，F代社會茶葉包裝不僅是單純的包裝，更是文化的載體，既擁有物質形態，還包含文化精神，除傳達商品信息外還傳播文化內涵［4］。經過長期的演化和發展，逐漸豐富了茶葉包裝設計手法，形成了新穎、環保、綠色的設計理念。但茶葉包裝在實際運用過程中，受到各種因素影響，在傳統元素的運用上也僅僅停留在表面。茶葉的包裝應具有商品和文化雙重屬性，首先要引起人的視覺注意，其次要暗含文化寓意，從而提升消費者的了解欲和購買欲［5］。許多富麗堂皇的茶葉包裝沒有實質文化內涵，缺乏文化底蘊。而蜀繡技藝用于茶葉包裝中既能滿足人們傳統審美，也能賦予茶類商品民族文化特色，增強茶葉文化內涵，提高茶葉文化品味，同時傳承和弘揚中華優秀傳統文化，具有巨大的文化宣傳潛力。
2．3體現優雅的生活方式
茶文化是中國文化的重要組成部分，在中國茶道是以茶為媒介的生活禮儀，是以茶來修身養性、陶冶情操的一種優雅的生活方式。茶葉作為我國代表性商品，在國際上享譽盛名。蜀繡以其精湛的工藝，被譽為“蜀中瑰寶”，蜀繡工藝品和茶葉一樣受到文人雅士的喜愛。蜀繡茶葉包裝將品茶和賞繡結合，在飲茶時既能品茶，也能欣賞繡品，在優雅的氣氛中品味人生，達到精神上的享受。蜀繡和茶葉都是蜀地特產，蜀地被認為是中國茶葉發源地，將蜀繡技藝用于茶這一具有深厚文化底蘊的特殊文化商品的包裝中，可將地域性、藝術性、人文性集于一身，豐富茶葉包裝設計。
3蜀繡技藝在茶葉包裝設計中的應用探究
中國茶文化和絲綢文明由來已久，其內涵博大精深，在某種程度上更是中國傳統文化的精髓，一直以來都顯示出強大的生命力。而中國傳統的包裝設計，以其天然的材質和獨特的形式語言，傳達出濃郁的民族特色和文化韻味［6］。因此在設計其包裝時應充分考慮其紋樣色彩、針法、方案及制作的可行性。
3．1紋樣和色彩搭配
中國茶道中十分注重美的追求，深受道家“天人合一”的影響，把歸于自然作為美的至境，希望通過眼耳口鼻四重感官獲得美的體驗［7］。商品包裝色彩應具有清楚的識別性，能夠很好地象征商品內容［8］，而花卉的色彩極富表現力，讓人有親近感，與茶葉給人的感覺相似。選擇花卉等自然紋樣賦予茶葉包裝自然美感和柔和的色彩，使其更加貼合茶道的文化精髓。此次探索設計了2款茶餅包裝，內包裝和外包裝。內包裝的紋樣選擇是折枝玉蘭花，玉蘭姿態挺拔、色彩潔凈、香氣沁人，有高雅節操的寓意，深受文人雅士喜愛。其色彩是借鑒自然色彩（見表1），玉蘭花的白色及枝干的大地色都是極雅的灰色系。外包裝選用梅、竹、回紋組成的傳統圓形適合紋樣，作為繡稿，紋樣見圖5。梅花有堅強和高潔的氣質，而竹寓意剛正不阿，回紋有光明吉祥、延綿不斷的寓意。這些都是中華民族的優良品質，是對生活的美好憧憬。在色彩選擇上避免市面上出現的大紅、亮黃、亮綠等純色，以優雅清秀顏色代之，故選擇降調的綠色、粉色和黃色。
3．2蜀繡針法的遴選
蜀繡針法以嚴謹細膩而著稱，以針腳齊平、線片光亮、車擰到家、密而不疊、稀不露底為主要特征，現有針法十二大類，共計一百余種，針法十分豐富［9］。在探索過程中除了講究美觀性還要考慮時效性。選擇針法時，既要精致美觀，又要加工便捷。內包裝針法主要用暈針為主，接針、齊針為輔。暈針主要以其參差的針腳以形成更多的中間過渡色，使不同色階的絲線達到色彩空間混合，得到過度柔和且自然的色彩。接針和齊針則用于強調輪廓。內包裝的玉蘭紋樣具有立體感，用平鋪針法難以表現出花瓣的立體質感，要根據玉蘭花瓣的生長運用有車擰效果的暈針，車擰針能更好地表現玉蘭的生長趨勢。外包裝為雙面繡，在技法上要求更加嚴格，需保持雙面平整。針法主要運用滾針和暈針，竹葉和回紋應用車滾針，梅花應用暈針結合車擰針。
3．3蜀繡茶葉內包裝制作過程及成品
蜀繡內包裝的繡制步驟如圖6所示。圖6（a）為在底布上畫好的繡稿，圖6（b）為內包裝半成品，圖6（c）為繡制完成的成品。本次探索的是重量為357g的普洱茶設計包裝，用皮尺量得茶餅直徑為18cm。制作內包裝時首先要根據茶餅大小確定圖案的尺寸，為了美觀，圖案略小于茶餅直徑，設計為16cm。繡制的畫稿應先畫于透明硫酸紙上，通過拷貝箱轉移到繡底。畫好繡稿后開始繡制，繡制完成之后下繃，低溫熨燙之后按尺寸裁剪成直徑為35cm的圓鎖邊，裝上收邊繩即完成包裝（見圖7）。
3．4蜀繡茶葉外包裝制作過程及成品
蜀繡內包裝的繡制步驟見圖8。圖8（a）為筆者在繡制外包裝圖案，圖8（b）為繡制完成的外包裝圖案，圖8（c）為外包裝裝裱過程。外包裝為雙面繡，拷貝畫稿時使用白色的筆，以免污染布面。雙面繡技藝要求較高，為保證作品細致精美，用絲線四分之一繡制。為突出其精巧，繡制紋樣直徑為12cm。雙面繡有較好的通透性，所以必須使用透明的玻璃或有機玻璃裝裱，裝裱玻璃直徑為19cm。此包裝是為茶餅設計，為更好利用空間，包裝形狀設計為圓形，為方便拿放茶葉，圓形木盒的直徑應比茶餅大3cm，設計為21cm。此包裝不是一次性包裝，在材質上選擇四川特產楠木作為主材料。圓盒設計較為厚重，厚度為1．5cm。包裝設計的亮點在于盒蓋，盒蓋裝裱有蜀繡，兩面一樣具有觀賞性（見圖9），筆者在設計盒蓋時加厚了盒蓋的厚度，讓盒蓋不借助其他支撐物直立起來，盒蓋最外邊緣厚度為3．5cm。盒蓋在打開時可立于盒內，作為觀賞物。此款設計在實際應用時可以根據所需選擇木材，本文選用的四川特產楠木有天然的驅蟲效果，可以有效的防止茶葉被蟲蛀，木盒具有透氣性，有利于茶葉的陳化。
4結語
通過茶葉包裝設計的實踐應用，發現把蜀繡這一富有民族特色的工藝與茶葉包裝結合具有可行性。通過實踐已將蜀繡茶葉包裝轉化為專利產品。在茶葉包裝設計過程中發現越是民族特色設計，越不易被外來文化所同化。此次應用實踐也發現一些問題，不能把民族文化生搬硬套，喪失傳統民族文化的內涵，應把傳統文化中的民族元素與包裝有機融合，所設計的包裝才會引起關注。設計還有諸多不足，如木盒除了蜀繡外，缺乏與蜀繡呼應的花紋，還有提升空間。此次探究是為蜀繡的發展探尋到了一條新的發展道路，也為茶葉商品包裝設計提供了新的發展思路。我國有大量具有民族特色的民間工藝，如果將這些都與茶葉包裝結合，就會產生多種具有民族特色的茶葉包裝，而且這些都是獨一無二的民族工藝，具有獨特的中國特色。如綿竹年畫、瓷胎竹編等民族工藝，結合到茶葉包裝和其他產品，會不會有更多可能性，這些都是值得設計者思考的問題。
參考文獻：
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［2］趙敏．中國蜀繡［M］．成都：四川科學技術出版社，2011：93．
［3］左玲，趙敏，趙睿昕，等．近代蜀繡紋樣機構形式研究［J］．絲綢，2011，48（3）：43－49．
［4］段春華．中國傳統元素在茶葉包裝設計中的應用探討［J］．福建茶葉，2016，38（5）：201－202．
［5］羅文．中國傳統元素在茶葉包裝設計中的應用研究［D］．石家莊：河北師范大學，2014
作者:曾鳳杰 喬洪 單位:四川師范大學