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摘要：該文對于裝飾圖形在歷史上的基本特點進行探索，從平面、立體的角度研究了包裝設計中的裝飾運用，希望古為今用、洋為中用，為包裝設計中裝飾的應用提供理論基礎。
關鍵詞：歷史特點;裝飾運用;包裝設計
裝飾是一個比較大的概念，原則上講就是使物品變得好看。裝飾在人們的衣、食、住、行各方面都得到了廣泛的運用，如壁掛、陶瓷器皿、墻飾、絲綢、服飾、家具、餐具等。
一、裝飾在歷史上的基本特點
在漫長的歷史長河中，裝飾以各種風格類型存在于歷史的各個時期。就中國工藝美術裝飾的發展來講，早期的原始圖騰、巖畫和彩陶紋飾，更多地體現出一種古拙、古樸的原始風格，很多彩陶器皿的裝飾特點是運用幾何形、直線、曲線，在古拙中有一種濃郁的原始意味。商周的青銅器在裝飾上比較具有代表性的是饕餮紋，在風格上有一種獰厲之美，比較大氣，同時也不乏精美、別致的細節。秦漢時的飛鳥紋、龍鳳紋、云紋等給人一種飄飄欲仙、靈動輕盈的感覺。如，漢代帛畫、漆器等的祥云紋飾就給人一種輕靈、飄逸的感覺，非常靈動、別致。漢代畫像石、畫像磚的裝飾圖形古樸、典雅、厚重，展現了漢代人的生活，在樸拙中透著強烈的大漢雄風。唐代的裝飾給人一種富麗堂皇的感覺。這種裝飾風格在唐代的壁畫、地毯、絲綢中得到了充分的體現。敦煌莫高窟的壁畫在不同的朝代有著不同的風格，唐朝是一個多民族融合的時期，此時其壁畫裝飾集中體現一種富麗堂皇的特點，也表現出異域風情。元代的裝飾比較大氣，粗獷中也不失華麗。明清的裝飾比較細膩、豐富、華麗，這一方面因為隨著工藝技術水平的提高，制作程序更加精細，另一方面與當時的審美傾向有很大關系。西方的裝飾藝術從總體上看，更傾向于寫實性、立體性，與中國裝飾藝術的平面化傾向有較大差別。西方很多建筑上的人體、花卉等裝飾都很寫實。西方的裝飾藝術在家具、壁飾、室內陳設、金銀器皿等生活用品上都得到了廣泛的運用。西方的裝飾藝術在其工藝美術發展史上經歷了很多時期。這里以主要的兩個時期為例：一個是巴洛克時期，另一個是洛可可時期。一般來說，巴洛克時期的裝飾藝術呈現出一種豪放、豪華、大氣的裝飾美，其建筑裝飾、雕塑和壁畫呈現出一種氣勢磅礴的感覺。洛可可時期的裝飾藝術呈現出一種煩瑣、細膩的風格。洛可可時期的代表畫家布歇的作品，就呈現出一種華麗、瑣碎、細膩的風格。同一時期的裝飾藝術，如壁飾、家具及各種工藝器皿上的裝飾，都呈現出這一風格。埃及等一些國家的裝飾風格傾向于平面化，如埃及壁畫中的側面正身形象，其裝飾面貌呈現出符號化、裝飾化和平面化。筆者去過云南博物館參觀，對云南各少數民族的文字感觸很深，筆者從東巴象形文字中找到與米羅作品相似的東西。各民族的文字，如蒙古文、藏文、哈尼文、彝文等，都極具特色和裝飾性，有著很強的符號特點。從這個意義上講，各民族、地域、國家的裝飾藝術各有其特點。眾多裝飾藝術不僅僅是歷史的符號，更是民族的符號。這些極具特色的裝飾符號豐富著世界裝飾藝術，使其更加多元化和特色化。
二、包裝設計中裝飾的運用
1.包裝字體設計中的裝飾運用
字體設計本身就具有較強的裝飾性。文字在很多時候是一種符號，如東巴文、蒙古文、藏文等文字都有很強的裝飾性；又如中國書法，篆書、隸書、甲骨文等也有很強的裝飾性。很多時候，文字可以在單純意義上被理解為一種圖飾。在包裝設計中，文字往往與圖形并存，傳達著產品的信息。如，香格里拉大藏秘酒的包裝設計，在字體設計上，就是把藏文和漢字進行結合的設計。因為藏文具有一定的裝飾性特色，所以該品牌的包裝字體設計既具有達意的效果，又有很強的裝飾性。在英文字體設計中，有很多花體字的設計，或復雜或簡潔，極具有裝飾性。這些字體設計風格在很多包裝設計中得到了廣泛運用。如，英文中有一種哥特體，有很強的裝飾性。如果將其筆畫特點運用到中文字體設計中，就會使設計作品獨具特色。這種風格在某種意義上也可以理解為對于字體整體形的推敲與變化。字體整體形可以胖，也可以瘦；可以尖銳，也可以柔美。對字體整體形的變化是字體設計中常見的手法。字體設計中還有一種圖飾與字體相結合的設計方式，即在文字的局部進行裝飾圖形的設計，使裝飾風格和字體風格一致。這種例子很多，如市面上常見的心相印紙，其Logo就是用心形裝飾在“心”字的一點上，與字體有效融合。因此，在包裝字體設計中，裝飾的運用是比較常用的手法。
2.包裝版面設計中的裝飾運用
在包裝版面設計中，各種元素的運用應該有一個排列次序。如品牌字設計，它代表一種產品，也代表一個品牌，因此，它是產品的中心、聚焦點。客戶購買商品，首先看這產品的名稱，然后是它的品牌。因此，在包裝版面設計中，品牌字應該是第一位的，它必須放大，讓人能一眼看到，這樣才能達到宣傳產品的目的。除了品牌字以外，周圍背景裝飾圖形或其他圖形的渲染也是必不可少的，它能夠讓一種品牌的風格最大化。從設計的意義上講，背景裝飾起到修飾品牌、傳達品牌意義的作用。因此，它的裝飾特點要與品牌字的內容相符合。背景裝飾的運用能夠體現品牌設計的獨特性和文化性。在漫長的裝飾藝術發展史中，各地域、民族、文化擁有不同的裝飾藝術風格，設計者可以找到豐富的設計元素與靈感。如，酒產品的包裝設計中往往運用很多獨特的民族文化、地域文化設計元素。
三、包裝結構設計中裝飾的立體運用
1.裝飾簡化的自由曲線在包裝結構設計中的運用
在包裝設計中，設計者對大量的中國傳統裝飾元素進行了“減法”處理，使其更加有特色和現代感。在包裝結構設計中，對于結構曲線的“減法”是用得比較多的。就結構設計本身來說，它更能體現現代設計意識。如，對一個長方體的盒形進行擠壓，會產生不同的造型。這對于包裝結構設計來說是一種比較常用的方法。設計者也可以根據仿生學進行結構設計，在原有形態和裝飾的基礎上進行幾何體、直線或曲線的簡化。如悉尼歌劇院的造型，就是仿生學的典范，設計者對切開的橙子造型進行了直線和曲線的概括、提煉并進行幾何化的組合。這種設計方法也可以被運用到包裝結構設計中。
2.裝飾圖形的剪紙化在包裝結構設計中的運用
在一般的包裝結構設計中，運用的紙張必須有一定的厚度和硬度，如瓦楞紙、硬紙板等。裝飾圖形的剪紙化在包裝結構設計中的運用非常廣泛。常見的手法就是在包裝盒上進行圖形的剪、挖，形成造型上凹凸的設計裝飾效果。在這種方法的設計中，裝飾圖形可以復雜，也可以簡約：要體現傳統意味，裝飾可以復雜一點；要體現一種簡約、時尚的設計風格，裝飾就可以簡約一點。還有一種方法就是利用印刷工藝里的凹凸效果。首先把需要的裝飾圖形設計好，然后在印刷打樣時出一張凹凸效果的菲林，再在車間的印刷設備上進行凹凸效果的印刷。制作出來的包裝外觀別具一番特色。裝飾結合剪紙、挖掘和凹凸效果的表現，更好地體現了其裝飾性、設計性和文化性。
3.裝飾圖形在包裝瓶形設計中的運用
包裝是商品的裝盛容器。如，酒產品包裝設計更多的是指酒產品的瓶形設計。裝飾圖形在瓶形設計中的運用非常廣泛。瓶形設計更多地體現在外觀造型設計和浮雕效果上。在外觀造型上，一般是指直線、曲線的簡約應用，有些也是利用幾何形態的凹凸效果進行設計。對于裝飾圖形的曲線形態表現來說，更多的是簡約的方式，對裝飾圖形實行“減法”，講究曲線流暢、優美的視覺美感。裝飾圖形的復雜運用，在瓶形設計上，更多的是指瓶形上的凹凸浮雕效果。酒瓶的設計可以從傳統酒具設計中汲取營養，如樽、爵等，在造型上按照傳統酒具的造型進行設計。當然，在繼承傳統的基礎上也要有所創新。如將軍酒的瓶形設計，就是根據古代將軍的頭盔進行設計，表現出傳統酒文化的古韻和情懷。根據古代器物進行酒瓶外觀造型設計是一種常見的設計手法。在這種瓶形設計中，可以將各種裝飾紋飾附在酒瓶表面，如彩陶紋樣、饕餮紋飾、飛鳥紋飾、畫像磚紋飾等，用浮雕、凹凸的手法，對于瓶形進行全方位裝飾，集中體現了酒產品包裝的設計性和文化魅力。
四、結語
裝飾圖形在包裝設計中的運用是非常廣泛的，無論是平面的裝飾，還是在立體結構、瓶形設計中，都有廣泛的運用。這些裝飾圖形的運用，讓包裝設計呈現出各種面貌和特點。不同時代、地域的裝飾圖形呈現出不同的歷史文化和地域文化，這對于設計文化性的體現大有益處，讓包裝設計在結構上更精巧、精美、精致，同時起到體現、傳播傳統文化的作用。包裝設計使產品超越了商品本身的屬性、目的，傳承了文化思想，體現了商業目的以外的精神性。
參考文獻：
[1]張夫也.外國工藝美術史.中央編譯出版社，1999.
[2]肖飛，朱益民，葛曉婷.裝飾圖案及應用.湖南大學出版社，2012.
作者:歐勇 單位:湖南理工學院美術學院
