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失蹤的孩子范文1
盡管劉老師的批評夠嚴厲了，可張強還是遲到。劉老師很生氣。其實，劉老師一直都看好張強，張強的成績雖說在班上不是最好的，但他挺聰明，只要肯再下點工夫，成績是可以提升的。劉老師可不希望一個好孩子就這么遲到下去，毀了自己。
一天，劉老師終于忍不住打電話給張強的母親，向她提到了張強總是遲到的事，并希望她好好管管這孩子。張強的母親一聽張強總是遲到，心里就慌了：張強不管是早上還是中午，總是一吃完飯就匆匆出了門，現在老師卻告訴她張強遲到了，他怎么會遲到呢?這么早出去，那么長的時間，他干什么去了?難道是去玩游戲了?
張強的母親心里七上八下，張強打小就受全家人的喜歡，也受老師和同學的喜歡，人人都說他是個好孩子，眼看就快升初中了，在這節骨眼上，他真要是去玩游戲了，那可不得了!母親決定跟蹤張強，把事情弄個明白。
這天一早，張強吃過飯就背著書包出了門，母親連碗筷也顧不得收拾，便悄悄跟在張強身后。張強只顧往前走，根本沒有注意到身后的母親。不一會兒，張強走出了村路，來到了城里。在一個車來車往的十字路口，張強停下了腳步。
母親站在遠處，急了他怎么停下來不走了?等人嗎?張強還真是等人。這不，一個孩子走來，要過馬路，張強趕緊上前和他一起過馬路。讓母親沒想到的是，張強過了馬路，應該立即趕去學校，可他卻又穿過馬路，回到了原來站的地方。
母親站在遠處，更急了他怎么又走回來站著呢?母親想上前去，又忍住了，她想再等等看。這時，又來了一個孩子，只見他蹦跳著要過馬路，張強拉住了那個孩子，對他說了幾句什么，那個孩子看看張強，等了一會兒，看看馬路左右，這才快速地穿過馬路。
之后，母親又看到張強跟幾個小孩子一起過了馬路，然后又走了回來，站在原地。母親想：他這是在送他們過馬路嗎?可是為什么有的孩子他又不送呢?
時間一點點過去，母親想張強再在這里待下去，又會遲到，于是便上前去。張強一見母親就吃了一驚“媽，您來了?”母親告訴張強，她來了好久了，他的一舉一動，她都看在眼里。母親問道：“孩子，你不去學校，這是在干什么啊?”
張強看看博親，知道不把事情說清楚，母親不會放過自己。于是他便把一切都告訴了母親。
前不久，張強的一個同學上學過馬路，結果被飛馳的汽車撞飛了，這事對他的震撼很大。他每天都要經過這個車來車往的十寧路口，他覺得這是一個十分危險的地方，也是一個讓孩子們害怕的地方。為了不讓孩子們害怕，為了不讓災難發生，他便每天在上學和放學的時候早早來到這個十字路口，護送比他小的孩子過馬路，提醒那些急于過馬路的大孩子注意安全。因為有他在這里守著，那些車都慢了下來，不再橫沖直撞。因為嬰等所有的孩子走后他才去學校，所以他總是遲到。
失蹤的孩子范文2
1、粽子蛋黃用熟蛋黃。
2、一般來說，在制作蛋黃粽子的時候，都是用的熟蛋黃，也就是那種現成的蛋黃。因為要是是液體的話，那么在包粽子的時候是根本沒辦法包進去的，不可能出現蛋黃粽里面蛋黃還是整個的情況，這樣做也是為了更加的好吃和美觀。
3、蛋黃粽制作起來非常簡單，首先我們準備好所有的材料，取一張粽葉，窩成圓錐狀，接著將糯米、蛋黃、腌制過的五花肉分別放進粽葉里面，在包的時候要用糯米包住肉和蛋黃，避免漏出來，接著將其包好用繩子綁住，放到水里面煮就可以了。
（來源：文章屋網 ）
失蹤的孩子范文3
我問他:“你想學小提琴嗎?”
“老師都說了,我的手不行!”他并不正面回答。
我告訴他,別聽老師的,什么手不行,只要不是爪手(像雞爪子一樣蜷曲,伸不開),你就可以學!
想學就可以學,別管手行不行。大多數學樂器的孩子,并不是想要當個演奏家,而只是出于對音樂的愛。與音樂關系最密切的是心,而不是手。手不是學音樂的前提,更不應該成為學音樂的障礙。
但魯魯還是拒絕學小提琴,不僅是小提琴,其他一切樂器,鋼琴、電子琴、手風琴、古箏、二胡……總之,市面上所能見到的樂器班,通通拒絕。我也不強迫他,不學就不學唄。
直到二年級,偶爾看見架子鼓招生,我問他學不學架子鼓。他問架子鼓是怎么回事,我簡單形容了一下。也許是被我“拿兩根棍子,這里敲敲,那里敲敲”的敘述所吸引,他立刻就喜歡上了這種樂器,答應去試試。這一試就直到如今。每個星期天去上課,風雨無阻。從打橡膠盤子到上真鼓,從簡單節奏到復雜樂曲,一路走來,四年級的時候,他開始登臺表演,五年級拿到九級證書。至今,他還熱愛著這門樂器。
當年,當他告訴我老師說他手不行的時候,我說,小提琴只是萬千樂器中的一種,管樂、弦樂、打擊樂,每一大類中又有無數小類,任何一種樂器,無論它多么完美,都不可能演奏所有的音色,更不可能演繹所有的音樂。音樂是一個太浩瀚太浩瀚的世界,里面有太多太多可選擇的東西,總有一樣適合你。
人生就是一首交響曲,每個人都有自己的旋律、自己的精彩。
失蹤的孩子范文4
首先自己不是教育專家,在單位身居高位也無暇深入的學習太多這方面的知識和技巧;二來雖說孩子交給了學校,學校就應當負起責任,但事實是,一個班主任要管四五十個學生,每個孩子能得到的個別的關心和支持相當有限,老師也沒辦法,中國教育資源稀缺不是一天兩天的問題了;三來升學考試壓力非常大,尤其是高考瓶頸,逼得前面所有的教育階段都要為考試服務,兒子現在剛上高一,課程表就被排得滿滿的,回家作業經常要做到十一點,周末學校還組織補習,甚至催促我們家長給孩子買課補教材、報外面的培訓班或是請家教。
但凡做過管理工作的人都很清楚,過度的施壓和太過緊張的時間表只會讓員工產生強烈的逆反心理和焦躁情緒,事與愿違的降低工作績效,而且會使員工流于機械的一令一動,喪失一切主動性和創造力。兒子就曾經因為學業壓力陷入一種非?！坝魫灐钡臓顟B,一上課就不愛聽,一提學習就煩,玩的時候也不痛快,結果成績一連掉下來好幾十名,變得非常的不快樂。我和愛人一開始很著急,和所有的家長一樣,開始幫他報補習班、找家教,結果是他的時間基本上都被各種補習和輔導占去了,整個人變得悶悶不樂死氣沉沉的。
為這事兒,我苦惱了很久,后來一個朋友一句話點醒了我:“你這個總經理能號令三軍在商場上拼殺自如,難道拿孩子就沒轍了嗎?世事一通百通,孩子其實就是你的公司啊,他山之石可以攻玉,那些管理技巧你早就爛熟于胸了,為何不在孩子身上試試呢?”這話當真開拓思路,一時間我的頭腦里閃現出無數可用的方法。對!要制定“產品策略”和“產品計劃”,當然在此之間要先對“產品”和“市場環境”作充分的了解,并且在實施計劃的過程中時時監控,及時調整與修正。至于各種管理手段,我就不做詳述了,相信大家有此思路之后必然會適時運用,我只談一個關鍵的指標監控的問題。
大多數家長在監控孩子的學習時,都是以學校考試成績為指標,這樣做的好處是可以確定孩子在群體中的位置,但其弊病是無法對孩子的知識結構和各項能力本身進行準確評估與監測。這就像你知道自己面有菜色營養不好,應該補充一下,但具體應該補充什么,應該補充多少量,還有不同營養素補充的先后順序都不清楚,除非你去做一遍全面細致的檢查,再由專家給出指導意見,否則你花很多錢買了各種營養補品可能都是浪費,甚至會起副作用。很多家長和我以前一樣,處于盲目“勁補”的一種狀態,忘記先去讓孩子進行全面細致的檢測,盲目的買教參、請家教、上補習班,浪費了金錢不說,更浪費了孩子寶貴的時間。
找出具體、量化、可跟蹤的指標是當然重要的,期中期末的試卷成績遠遠不夠。我們應當關注的是對成績產生影響的三種因素:一、知識結構與掌握程度,二、細致程度(因馬虎而丟分),三、應考心理素質。這三條中二、三兩條在此不多做詳述,只要你在單位做過管理人的工作,相信你自然能想出有效的辦法。而第一條知識結構與掌握程度排在首位,就像核心技術在公司運營中排在首位一樣,是最最關鍵的,也是最難控管的部分,因為它屬于教育專業,各個學科又展開無數分支體系,有時候孩子的題目拿過來我們都不會做,即使我們請家教來輔導,也只能控制家教老師講課時長和講授內容,即“輸入量”,而無法控制孩子“吸收量”——即資源投入之后的實際收效如何我們很難評估,尤其是時間上很難及時。
后來我發現市場上出現了一些能夠解決這個問題的產品,比較典型的,也是我們一直在用的一款智能測評工具叫“精測師”agoage.com/k12/?type=5。你只要讓孩子上這個網站,做一些題目,這個智能系統很快就可以分析出孩子在各個知識點上的掌握程度如何,給出學習建議,甚至能夠預測出孩子未來學習歷程中會遇到的問題,而且這些內容會形成三份報告分別給孩子、家長和老師。我的很多朋友都在使用它,都認為它的測評效率相當高,而且關鍵是相當的準確,讓老師或是家教老師有的放矢,也讓我們家長可以很清晰的掌握孩子的學習進度。孩子看到自己的周度或月度報告中的成長曲線,也非常的有成就感。據說現在有些私立中學已經開始將這個測評系統納入教學評估計劃,每次開家長會的時候,班主任會發給家長們孩子的周期報告,使家校之間的溝通相當的有效。
失蹤的孩子范文5
【摘要】在真人秀節目當道的電視熒屏上，各大衛視主打明星參與的電視真人秀已不是新鮮事，除了大量引進、學習、模仿國外電視綜藝節目的流程、套路，很少有自主研發且擁有忠實觀眾的國內真人秀節目。而在2014 年5 月9 日，深圳衛視引領國內電視真人秀風潮，開播大型觀察類真人秀《來吧孩子》并大獲好評。《來吧孩子》是由平常老百姓參與其中，但是帶來的感動與歡笑毫不亞于其他各類綜藝節目。
關鍵詞 電視真人秀 來吧孩子 固定鏡頭
一、橫空出世的《來吧孩子》
《來吧孩子》是我國著名電視制作人易驊帶領中外團隊聯手打造的國內首檔大型觀察類真人秀，于2014 年5 月9 日起每周五晚9 點15 分在深圳衛視播出?！秮戆珊⒆印钒焉⒆舆@件事搬上了電視，巧妙地將戲劇和紀實相結合，開創了電視節目題材的先河；在醫院設置的高清攝像頭的全方位不間斷的記錄下，“中國式生產”上演各種囧事，將人生百態盡收其中。
《來吧孩子》作為一檔國內首創的攝像頭真人秀，與俗稱“紅房子”的復旦大學附屬婦產科醫院合作，引入了國際上最先進的遙控攝錄技術與設備，多達64 路的攝像頭深入到醫院的病房、產房、手術室等，孕婦推進產房后為了孩子順利降生的努力，會被鏡頭一一捕捉，真實記錄一出出發生在婦產醫院的生活喜劇。
《來吧孩子》將鏡頭對準在最平凡卻又最偉大的孕婦身上，科學地記錄一個女人生孩子的全過程。生子搬上電視可以說是一個大膽的想法，開了電視節目題材的先河，也引發了廣大網友的好奇和討論。有網友建議這個節目可以讓孩子們看一看，讓他們了解自己是如何來到這個世界上的。準媽媽們也可以從節目中了解生產的全過程，無論是順產還是剖腹產，都可以有一定的認識。
分娩其實是一個真實的無法修飾的過程，把這樣驚心動魄的過程搬上電視熒屏，對觀眾來說無疑需要一個強大的內心去接受。但值得一提的是，節目并非完全把這些驚心動魄當做賣點，《來吧孩子》在一些細節上的處理讓人覺得充滿溫情，在顧彥青分娩過程中，丈夫談云超一直在妻子旁邊的鼓勵以及緊握妻子的雙手感動了很多人。
《來吧孩子》于2014 年5 月9 日（周五）21 點08 分于深圳衛視首播,在播前已有數十萬討論量的《來吧孩子》在播出當晚輕松破百萬，并躋身微博話題榜前十。①
二、不走尋常路的素人綜藝
當浙江衛視花重金引進韓國老牌綜藝《Running Man》、荷蘭綜藝選秀節目《荷蘭好聲音》以及湖南衛視引進的韓國真人秀《爸爸去哪兒》的時候，深圳衛視一改行業慣例，自創綜藝首秀，將64 路國際頂尖的超高清固定攝像頭置于產房及病房內，將產婦待產及臨產的過程生動清晰的呈現在觀眾的眼前，不僅可以讓大家看見以往根本無法想象甚至非常禁忌的產婦臨產的畫面，更是將臨產孕婦及親屬在人生關鍵時刻的各種表現淋漓盡致的表現在電視畫面中，與其說是直播產婦生小孩，不如說是將人生百態盡收其中。
沒有明星加盟的《來吧孩子》相對于各大衛視明星扎堆的真人秀節目的收視率并沒有顯出弱勢，反倒在口碑及話題討論上占盡優勢。一方面節目的錄制流程相對于部分真實性稍差的真人秀節目更具說服力，采用固定鏡頭的拍攝方式基本上杜絕了擺拍的可能，從節目中各位主人公的表現來看真實性不容置疑；另一方面節目中沒有大家耳熟能詳的明星參與，也就不存在所謂的表演及“偶像包袱”，素人主角就是在展現自己的生活，使觀眾感覺更加親切自然，就像在看自己的生活，自然而然對節目的關注及喜愛就會提升，這也是《來吧孩子》所具備的獨特優勢。
當然，也并不是所有的產婦都可以無條件參與節目的，在觀看了幾期《來吧孩子》之后，筆者發現，幾乎所有的產婦家庭及生產過程都有一定的代表性。比如第一期中的上海小夫妻，他們可以說是典型的上海家庭，女主人公是個比較大齡的上海產婦，在產房內的表現可以用嬌氣來形容，一會讓老公拿枕頭，一會又讓拿飯拿零食，相對于其他床的產婦來看確實比較麻煩，而女主人公的丈夫是典型的上海老公，雖然老婆要求頗多甚至動不動發些小脾氣，但是他都鞍前馬后伺候得服服帖帖，待到老婆臨產他去產房陪產的過程中，也可以看出他的細心和體貼以及給予妻子的支持和力量。除了這對典型的上海小夫妻以外，另一對“90 后”的小夫妻也讓人印象深刻，說是“90 后”也只有老公是“90 后”，老婆比老公大三歲，那么在這樣的一種搭配下又會產生怎樣的反應呢？節目真實記錄了這對小夫妻從入院到臨產的整個過程，而那位“90 后”的小老公也確實很好的展現了“90 后”應有的特質，不僅搶了孕婦的床，還一直直播妻子生產的過程，關鍵時刻也不忘拍照發微博，雖然這些表現確實有些“奇葩”，但是“90 后”小老公有些表現也是可圈可點，比如在病房給臨產的妻子準備生日驚喜、偷藏妻子愛吃的東西制造小浪漫等等，這些點點滴滴都一一呈現在觀眾的眼前，也讓觀眾像朋友和親人一樣參與了他們甜蜜的小日子。
除了一些非常順利的順產或者剖腹產的孕婦的故事之外，節目中也呈現了一些相對比較危險的產婦及新生兒的案例，當然都是有驚無險。比如上海的一對夫婦，他們的孩子是一對雙胞胎男孩，為產婦及孩子的安全考慮，醫院選擇在孕婦懷孕36 周的時候提前將孩子剖腹產，這樣一來兩個雙胞胎就屬于早產兒，而在孩子一降生在產房里時卻久久沒有迎來新生兒的第一聲啼哭，當時的氛圍非常緊張，幾乎全部人都陷入一種緊張與恐懼的情緒之中，產婦也是一直不知所措，而當醫生將孩子的父親引進病房時告訴他的兩個孩子狀況都很不好，都存在不同程度的呼吸問題時，電視機前的觀眾心也是心提到了嗓子眼，這個時候觀眾和這對小夫妻以及他們的家屬產生共同的心情，都在擔心那對雙胞胎的安危，好在經過三個禮拜的搶救與治療，小家伙們順利出院，健健康康的與家人見面，而在那時所有電視機前的觀眾們也是長舒一口氣，為他們高興。②
《來吧孩子》主打的素人綜藝在國內其實并不是首例，以往的《開心辭典》、《一站到底》、《中國好聲音》、《幸運52》等都是主打草根牌，但是像《來吧孩子》這樣以真人秀的形式展現普通百姓人生百態的綜藝節目在國內實屬首例，并且獲得了大家的一致好評，也引起了對于結婚生子甚至婚姻觀的思考。就像《來吧孩子》的節目總監曾榮所說：“素人真人秀是能夠從內心深處引起觀眾共鳴的。觀眾可以通過這種‘鏡子型’的節目感受各種人物的命運，與他們有很多感情和經歷上的聯系?！倍傊破艘昨懸脖硎荆骸斑@不是在圍觀隱私，而是在為生命加油?！?/p>
三、產房眾生相里的點滴感悟
每一個小生命的到來都仿若天使降臨，同時也會讓媽媽在迎接他們之前經歷種種擔心、困擾甚至磨難。突發性的羊水破裂，連續陣痛2 天仍生不出來，生產中急性大出血……生命往往有很多不確定性，突發的狀況難以預料，每每讓人措手不及。產房里一個準媽媽如何抵抗比骨頭碎裂厲害十倍的疼痛，關鍵時刻老公在做什么，醫生是如送子觀音一般慈祥還是如教練般的嚴苛，剛出生的孩子是怎么的可愛……隨著孩子的第一次啼哭，戰場般緊張的產房天使降臨。
鏡頭捕捉到產婦和家屬最真實的情緒和行為，直觀展現關于生命降臨的感人瞬間，仿佛一切的苦難和等待都是值得的，此刻是人之初最真實、最原始、最質樸、最柔軟的感動。
節目以一個生命的起點作為切入點，從懷孕到生產，展現出新生命的降臨給家庭成員帶來的新的生活情感體驗，同時生活中許多不確定的因素也融入其中，濃縮了婚姻情感、家庭關系、婆媳問題、醫患關系等普通人生活中所要面對的種種社會熱點話題。③
產房不僅是迎接每個新生命降臨的地方，也是家庭生活的縮影，更是社會的一面放大鏡。孩子來了，我們每個人都真的準備好了嗎？這里有各種犯暈犯傻的老公，有嬌氣矯情的準媽媽，有愛嘮叨的婆婆和媽媽，兩代人甚至是三代人之間彼此行為方式的差別、理念的差別、價值觀的碰撞，這一幕幕真實的家庭喜劇不斷上演?！秮戆珊⒆印芬再N近生活的取材立意，以生活中的小細節打動人心，再輔以驚心動魄的畫面，巧妙地將戲劇和紀實結合起來，從視覺和心靈上直抵人心最柔軟的地方。
分娩是必要的人生階段，可大多數人對此仍是一個模糊的概念，準媽媽們可以從節目中了解生產的全過程，無論是順產還是剖腹產，都可以有一定的認識，不少網友表示：“才知道原來小孩兒是這樣出生的，跟我想的不一樣?！痹诂F實生活中，還是有很多逆子，他們更多的在于索取，爭奪財產不顧老人的死活，一幕幕家庭悲劇就此上演。很多網友認為“現在的許多孩子不懂得孝敬父母，待孩子將來長大了讓他看一看，怎樣地去孝敬父母”。除了逆子，還有網友呼吁“渣男”也應該來看看《來吧孩子》。懷著給孩子上課初衷的媽媽應該不在少數，傳統教育思想中對“生子分娩”諱莫如深，也就有了“你是撿來了”的這種可以支撐一代人回憶的答案。雖然現在已經漸漸開放，但面對孩子詳述他出生的過程仍然是一件困難的事情，《來吧孩子》對這些家長來說稱得上是最好的教育片，多線并進的真人秀敘事方式讓節目毫無刻板教條之感。
《來吧孩子》在深圳衛視播出后，引起了觀眾對于“母愛”的討論。很多觀眾表示，節目充分展現了母愛的偉大，喚起了人們對母親的感激和崇拜；也有一些觀眾因不了解母親在生產時承受的巨大痛苦而感到震驚。④
《來吧孩子》使“女人生孩子”這件事具有了形而上的意義。生產的過程對女性來講，是以最痛苦的方式呈現了生命的歡樂。從鏡頭上看，女性的掙扎、、呼喊似乎毫無美感可言，甚至因疼痛而扭曲以至于丑陋，而女性正是以最自然和真實的方式，彰顯了生命從丑到美的蛻變和升華。
參考文獻
①徐海龍，《明星形象的價值再探討與進化階段劃分》[J].《現代傳播》，2014（2）：62-65
②鄧光和，《電視媒體的生存困境與突圍》[J]《. 當代電視》，2014（12）：40-41
③馮哲輝，《競爭生態下的電視節目創新》[J]《. 中國廣播電視學刊》，2015（5）：106
④毛晶晶，《刷新明星元素做活綜藝節目》[J]《. 視聽界》，2011（5）：104
失蹤的孩子范文6
摘要：在信息技術不斷發展的今天，年輕的一代已不愿意更多地去從事和泥巴打交道的工作，這為非物質遺產的傳承和德化傳統瓷塑技法的發展提出了新的命題。因此，本文的研究主要是通過以代表了瓷塑發展的一個頂峰時期――明代何朝宗的“渡海觀音”像為例，采用三維數字化技術，實現德化傳統瓷塑捏、塑、雕、貼、推、鏤、接、修等技法的數字化，從而為德化傳統瓷塑的三維數字化發展提供思路和借鑒。
關鍵詞：三維數字化；渡海觀音像；傳統瓷塑技法
中國的瓷塑起源于東漢晚期，在三國、西晉時期瓷塑開始大量運用于明器之中因局限于制作明器而沒有迅速得到發展。自瓷塑藝術誕生之后，并沒有在我國雕塑史上迅速成為主流的藝術形式。到了明代，由于是一個社會風氣急劇變革時代的轉型期，隨著商品經濟的繁榮和皇家對道教的追崇，人的個性自由得到極大的發展，藝術品位也變得多元而世俗。因此，瓷塑作品中以世俗生活內容的塑造受到人們的青睞，特別是極具代表性的明代瓷塑觀音造像。這一時期的觀音造像，尤以福建“德化窯”的何朝宗“渡海觀音”像為代表，它制作精美，格調高雅，瓷質如脂似玉，自問世以來，一直獲得國內外的高度評價。
1渡海觀音像的形態分析
何朝宗瓷塑觀音像，現收藏于泉州海外歷史交通博物館的何朝宗瓷塑“渡海觀音”像，通高46公分，座寬14公分，頭額正中作有珠狀， 頭上有髻，面目清秀，神情自在，頭梳高髻，中以寶冠束發，發上披風兜，眼皮微張而下視，兩耳半垂不到肩，額中一點吉祥痣，臉形豐腴，端莊茲祥，有美男之風，袒胸、露一串蓮花珠飾，雙藏雙手于袖作左拱勢，外露一足踏蓮花，另一足被跳躍的浪花所淹蓋。體裁勻稱，惟妙惟肖，衣紋流動，釉水牙亮，熠熠生光。刀法圓暢，雕工精致，技藝卓絕，獨具匠心。
何朝宗“渡海觀音”像不難發現其“梅瓶式”的人物身軀，基本形近似中國傳統的“梅瓶”。近代許之衡在《飲流齋說瓷》一書中詳細地描述了梅瓶的形制、特征及名稱由來：“梅瓶口細而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵于足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶?！痹俑鶕煌娜宋锾卣鬟M行“加減”?！抖珊Ｓ^音》像橢圓形的面龐，基本型似“鵝卵形”，丹鳳眼，懸膽鼻，櫻桃小嘴，慈愛仁厚且莊重，富有精神力量，而不嬌柔俏麗。
何朝宗“渡海觀音”像的底座以“圓鼓柱珠”為型進行塑造，從頂視圖看的時候，其底座的造型，并不是一圓形，而是橢圓形狀。這樣的效果，不僅可使作品顯得穩重大方，而且使人物塑像更具整體性，在視覺上把僅五個半人頭高的人物拔高至正常人的高度。底座的波濤紋理與兩袖的衣服褶皺上下呼應，底座的造型紋飾靈動，充滿張力，小中見大，氣勢恢宏，足見中國傳統藝術“意識”空間的巨大魅力。
2傳統瓷塑技法三維數字化表現的可行性
在數字化表現過程中，通?？捎?DS MAX、MAYA和Z brush等三維軟件進行三維運算。根據需求，形成空間三維網格系統，在此基礎上進行造型研究。通過對渡海觀音像的整體形態分析，擬使用3ds max進行基礎模型的制作，在運用Zbrush軟件進行細節的雕刻?！笆褂?ds max進行工作，可供選擇的方法很多，可以通過Create命令面板中的基礎造型命令直接創建，也可以通過定義參數的創建，還可以使用多邊形建模、片面建模及NURBS建模，甚至還能使用外掛模塊來拓展軟件功能?！盵1]以上所敘僅是為進一步編輯加工、變形、變換、空間扭曲及其他修改手段所做準備的鋪墊。在渡海觀音像的數字化表現過程中，根據《渡海觀音》像的結構特點和建模思路的分析，主要使用到的是可編輯多邊形搭建模型法。這與繪畫不一樣，繪畫必須是先選擇角度，而在3ds max中角度的選擇是非常自由的，只需在任何的位置創建攝像機即可。一般藝術家所要表現的主題在畫紙上受到了限制，而在3ds max中則有著豐富的手段來表現所需要的主題，再通過合適的渲染器渲染來完成一件藝術品的制作。
在搭建模型的時候應留意物象的特征，以較為復雜的“渡海觀音”像頭部解析為例，其嘴部和眼睛的表情動態弧度相對比較大，肌肉呈環狀和發散狀態分布，圍繞眼部和嘴部的肌肉是一個幾乎貫通的環形，周邊發散的肌肉在動態過程中拉動這些環狀肌肉。因此，這兩個部位的造型結構線安排和走向尤其重要。將這些規律把握后，面部造型的布線就抓住了要害。在面部造型搭建的過程中，為了交代不用造型結構之間的過渡，比如眼睛與鼻子，眼睛與嘴巴、與耳朵之間的過渡結構，通常會建立一個或多個超過4條線相交的結構點，這些點不是特別容易自然地表現光滑過渡的效果?！耙谱骷毮?、自然的三維角色表情，必須要求在三維角色造型布線上嚴格依據真實人物面部肌肉及動態走向來合理安排結構線?！盵2]因此在造型的搭建中，通常把這些點安排在表情變化弧度相對較小的區域中，這就把握了面部造型布線的核心精神。
而由于3ds max軟件的特性，是“由點、線、面構成的，在制作模型的過程中，需要通過節點和布線控制形體的轉折。”[3]在雕刻細節方面，3ds max軟件的優勢并不明顯。因此在細節的表現上，采取了z brush軟件，該軟件結合手繪板控制相應的筆刷工具，猶如雕塑藝術家，拿著雕刻刀在泥巴上雕逐物象一般?！岸珊Ｓ^音”像的衣服紋理和表現衣紋的力學效應，都將通過z brush軟件相應的筆刷進行雕刻。同時，該軟件還可以把這些復雜的細節導出成法線貼圖和展好UV的低分辨率模型。這些法線貼圖和低模可以被所有的大型三維軟件如：Maya、Max、Softimage| Xsi、Light wave等識別和應用，也將為渡海觀音像降低了在場景中的渲染時間。
在后期的處理上，主要使用了Photoshop CS3，該軟件所有的選擇工具都包含重新定義選區邊緣（Refine Edge）的選項，比如定義邊緣的半徑，對比度，羽化程度等等，可以對選區進行收縮和擴充。另外還有多種顯示模式可選，比如快速蒙版模式和蒙版模式等，為“渡海觀音像”的后期處理帶來了極大的便利。
3渡海觀音像三維數字化表現的難點
3.1線造型的三維數字化技術運用
線，相對于點來說，是一個過程，完整地暗示了生命的規律，是最有抽象性與概括性的造型手段。何朝宗瓷塑作品的衣紋刻畫，圓柔自若，宛轉流暢，且不拘一法，靈活自然。不僅衣服質地的 輕薄、厚重之感能真切地刻畫出來，更通過衣紋的走向、折變表現人體的動態、身段，巧妙地利用衣段的特征烘托人物的精神氣質和內在性格。
何朝宗瓷塑觀音像的衣紋處理深得中國工藝畫以線造型的神韻，線描十八法中的釘頭鼠尾描、鐵線描、游絲描在這里交替使用，氣勢縱橫飄灑，節奏抑揚頓挫，疏密錯落有致。而且不論陰陽凹凸都圓潤婉轉、渾厚，衣袂飄舉處是吳帶當風，胸腋緊身處是曹衣出水。畏短交錯，緩急相輔，最具樂感也最有詩意。
在數字化技術表現中如何用“線”，塑造渡海觀音像是一個難點。最后經過反復的對比、推敲、設置。采取了手繪板加zbrush軟件結合的方式，手繪板的壓力控制靈活，可以很好的體現中國畫中線的韻味，而zbrush軟件中的筆刷則能為線的塑造提供了極大的便利。如Move（移動筆刷）：同樣是一個使用頻率比較高的筆刷類型，常用于調節物體大形。筆刷特征是從影響區域中向某一方向拉伸。這主要體現在德化傳統瓷塑技法中的推、鏤、修上。
Smooth（光滑筆刷）：常用于光滑模型表面過度不自然的區域。筆刷特征：筆刷影響范圍內的網格將會被向四周放松。這主要體現在德化傳統瓷塑技法中的塑，有如陶瓷坯體的刷水。
Pinch（收縮筆刷）：一種可以收縮兩個隆起處之間的縫隙的筆刷類型，常用于收縮隆起網格形成硬邊，或者收縮凹陷形成縫隙。筆刷特征：筆刷影響范圍內的網格，由邊緣向中心收縮，這主要體現在德化傳統瓷塑技法中的捏、雕。
Displace（置換筆刷）：與一些三維軟件中的置換功能一樣，能從模型上置換出幅度很大的隆起或凹陷，在制作椎形化物體時經常用到它。筆刷特征：筆刷影響范圍內的網格，從根部向頂部成椎形隆起或凹陷，這主要體現在德化傳統瓷塑技法中的雕。
Z brush這些筆刷都非常有利于觀音像衣服紋理細節的雕刻，能更好地把握“線”在三維數字化表現過程中的應用。但在三維數字化表現過程中，傳統瓷塑技法的界定并不是很明顯，是綜合應用的一個體征體現。
3.2形神表現的數字化技術塑造
何朝宗“瓷塑觀音”像秉承了中國美學，突出強調情景交融，虛實相生，追求著那種“天地渾溶一氣，明暗高低遠近，不似之以似之”的境界，在塑形上注重寫意傳神，氣韻生動，形神兼備，“神似勝于形似”，十分注重人物雕塑的頭部塑造，而在頭部之中則尤重眼神。在頭部以外，又用充滿韻律的身體衣紋線條來發揮美感，使人受感染的不是比例結構的準確，而是傳神美化的韻律美。
正因為中國藝術以表現、抒情、寫意見長，追求“以形寫神”，以天成、本色自然、含蓄蘊籍為品位，追求一種“作品妙在似與不似之間，大似為媚俗，不似為欺世”的藝術意境，所以何朝宗瓷塑觀音真正表現了中國古代雕塑“以形寫神”的藝術效果。與西方獨一無二的寫實性雕塑相比，西方雕塑從古希臘時期起，就努力摹仿再現自然，講究描摹寫實，寫實性極強。而明代何朝宗瓷塑觀音像則是通過揉、捏、塑、雕、鏤等技法，對潔白溫潤，細膩柔軟的優良瓷土進行塑形，講究的是行云流水、骨力追風、剛柔相濟的氣韻，充分展示了中國雕塑中線條的靈活性和自由美。
為了更好的把握形體的轉折變化，控制形體的形似、傳神。在數字化技術表現渡海觀音像的頭部過程中，采取了在3ds max中建立該基礎模型，并進行UV展開，然后導入到Z brush中進行雕刻加工的制作思路。便于在控制整體形體的基礎上，追求更多的細節變化，以求達到傳神。具體的思路，概括起來如下：1）使用3ds max建立基礎模型，并進行UV展開，為細節雕刻做準備。2）將基礎模型導入到Z brush，使用Z brush豐富的雕刻工具雕刻模型的大體結構和形態，以及細節，完成模型的制作。3）“使用法線貼圖（Normal Map）或將高精度模型的細節記錄成貼圖的形式，運用到一個面數相對較少（一般在1萬個面以內）的模型上，”[4]后在3dsmax等軟件中進行渲染，得到同樣精度的模型效果。
3.3動力學系統在衣紋處理上的運用