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春晚評價范文1
春節聯歡晚會，作為農歷年前最為重要的娛樂節目，儼然成為各大電視臺爭奇斗艷、硝煙不斷的無形戰場。北京電視臺此次蛇年春晚，一改以往春晚以傳統文化為主的主格調，邀請到了德國世界級創意鋼琴家尤雅（Joja Wendt），攜手本土乒乓球世界冠軍王濤和劉偉，上演了一場創意非凡、幽默歡樂的秘制鋼琴秀。
身為世界著名音樂品牌斯坦威簽約鋼琴家，尤雅以其優雅、幽默、天馬行空的演奏風格，走遍了美國、加拿大、澳大利亞、新西蘭、日本等多個國家及地區。中年的尤雅，身兼電視節目主持人、兒童節目評審委員、電影作曲家等數職，在世界上享有盛名，其音樂會更是打破傳統鋼琴音樂會，如模仿在叢林中開車，左右搖擺鋼琴；又如模擬晚宴聚會現場的四手聯彈，一手彈琴一手開紅酒碰杯；再如異想天開地用鼻子等肢體彈奏……他的音樂風格更是從古典音樂到動感現代的節奏搖滾，再到美國味十足的爵士鋼琴。尤雅的音樂會，將臺上和臺下的距離淡化，給觀眾充分參與音樂和分享音樂的空間，打破了高雅音樂束之高閣的刻板印象，讓聽者隨樂而動，隨性而樂，挖掘出了音樂最原始及幽默的部分。
盡管北京臺春晚的舞臺是尤雅在中國的初次亮相，但中國元素早已深入其表演的方方面面：鋼琴與二胡搭配演奏蒙古民樂《賽馬》，又將中國的國球乒乓球引入，使鋼琴幻化為乒乓球臺。因此，初到中國的他，面對尚還陌生的中國觀眾，在忐忑之余，更多的是親切和興奮。“我從小就喜歡打乒乓球，也非常崇拜中國的乒乓球冠軍。將乒乓球和鋼琴結合起來一直是我的夢想?！庇妊胚@樣說道。
此次春晚，尤雅在其極富創意的乒乓鋼琴秀中，將助手換做王濤和劉偉兩位國球巨匠，使人眼前一亮。表演過程中，尤雅依舊保持著灑脫自然的個人魅力。盡管面對的是兩位世界級的球手和難度極高的演奏曲目，他的表演依然游刃有余，把兩位國手充分融入到了自己的韻律節奏里，使得運動與音樂渾然天成，形成了輕松歡樂卻又不失格調的表演效果。在春晚現場，琴聲隨著擊球聲音的節奏起伏，尤雅與兩位運動員雖是首次合作，但默契的配合和獨特的創意無不引得現場歡笑連連。
春晚評價范文2
【關鍵詞】春晚 國際化 文化創意產業
春晚被稱為中國最大的電視盛會，是中國當代文化想象的符號，也是中國主流價值體系的隱喻。春晚同樣具備文化創意產業的屬性。1994年，曾任兩屆央視春晚總導演的郎昆提出春晚要“走向世界”，這一趨勢在“2013年蛇年春晚”越發明顯。春晚的“國際化”有兩層含義：一是指春晚“引進來”，即制作的國際化，在管理運作模式、技術設備運用、主創團隊和演職人員構成、創作視野等方面，借鑒國際先進經驗，吸收國際優秀人才；二是指春晚“走出去”，即擴大春晚的受眾與市場范圍，“走出去”的并不只是這臺晚會，更是以晚會為中心打造和帶動的產業鏈。
一、春晚“國際化”的語境
1、打破春晚自身瓶頸
首先，春晚面臨市場全球化、分眾化和年輕化的轉變。全球化背景下文化市場不斷發展，競爭激烈，多種平臺讓央視春晚失去了對資源的壟斷地位；文化消費的極大豐富加劇受眾多元化和分眾化趨勢，受眾“千人一面”的特點被分眾化取代，春晚作為一臺綜合性晚會“眾口難調”的矛盾更加突出；受眾構成發生變化，70、80甚至90后是春晚希望影響的主要受眾群，他們的成長背景、喜好、性格與父輩都有很大的不同。其次，春晚面臨節目內容新意少、原創性不高的困境?，F今文化市場繁榮，文化交流密切，優秀作品能通過更多的渠道傳播。相比央視春晚一年舉辦一次，國內其他平臺有制播的連續性和靈活性，這減少了春晚的創新空間和受眾體驗的新鮮感。最后，春晚處于創作團隊轉型的尷尬時期。春晚走過三十年，許多伴隨春晚成長成名的藝術家、演職人員漸漸退出舞臺，受眾因標志性人物缺席而失落，與新人還未建立起親近感，同樣的情況也出現在主創團隊方面，春晚正處在尷尬的人員接替期。
2、認識我國文化產業現狀
劉璇在《我國文化創意產業競爭力理論分析》一文中對我國文化產業競爭力進行了評析。她指出，中國文化資源優勢明顯，但資源優勢并沒有很好地轉化為產業優勢：在現代文化產業的國際競爭中，我國文化資源中的高級要素對產業競爭優勢的作用較?。晃幕Y源的開發和利用不盡合理；豐富的文化資源缺乏有效的產品載體為資本，各種資源難以形成合力。對比國際市場，我國文化產業貿易逆差大，拓展供給市場的能力較弱。文化產業中缺乏像美國的電影業、日本的動漫業那樣具有國際競爭力的、代表國家的龍頭產業。春晚“國際化”能有效整合我國優勢文化資源，用晚會、節目做資源載體，變資源優勢為產業優勢。圍繞晚會為核心打造“春晚”產業鏈，能充分發揮春晚對整個文化產業“走出去”的意義，盤活中國文化產業走向世界整個棋局，為中國其他文化項目“走出去”試水和示范。
3、滿足提高我國軟實力以及公共外交的需求
現代國家競爭圍繞綜合國力展開，觀念和意識形態成為國際沖突的新戰場。一國文化的影響力成為評價國家實力和國際地位，爭奪話語權的重要因素。當前中國是世界第二大經濟體，但在經濟實力不斷增強的同時，軟實力的水平仍有待加強。中國缺乏有世界影響力的文化代表，在國際社會的話語力量較弱。增強我國綜合國力和國際影響力，需要進行公共外交，提高國家軟實力。春晚是我國豐富文化資源的有效產品載體。它借電視綜藝節目的外殼，以柔性的、文藝的手段，包裝中華民族的優秀文化和價值觀，包裝中國文化的正能量，達到輸出中國文化、塑造國家形象，彰顯文化中國影響力的目的。“春晚履行的是中國主流媒介所擔負的構建國家想象，促進全球華人社群的文化身份認同，展現中國國家與社會的主旋律文化的作用。”它表達中國每一個時代最具標志性的文化符號，能成為國際傳播中提高我國軟實力和展開有效公共外交的有力武器。
二、春晚“國際化”的可行性分析
參考邁克爾·波特的“鉆石模型”和國內學者祁述裕建立的文化產業國際競爭力評價指標體系，可以從生產要素、需求狀況、相關輔助產業、文化企業戰略和政府行為五個方面，對春晚產業的國際競爭力進行綜合評析。
1、生產要素
評析春晚的生產要素系統，主要從人力資源、文化資源、基礎資源和資本資源展開。首先，依靠中央媒體的地位和政策偏向，央視春晚能吸引全國乃至全球的優秀電視人才和創作團隊，31年辦春晚的經驗也讓央視的制作和運營更加成熟。其次，傳統春節民俗及其延伸出的整個中華文化的精髓，是春晚取之不竭的文化資源。春晚讓中國的風土人情、民俗傳統、當代社會的主流價值觀與精神風貌都得到藝術的表達。再次，基礎資源方面，春晚團隊及央視擁有世界級水平的技術設備和強大的頻道資源。一流的舞美技術和攝播設備，基本覆蓋全球的頻道輻射力，與國際傳媒的積極交流合作，為節目順利落地奠定基礎。最后，春晚財力雄厚。央視既享受政府的包干政策，又是央視廣告“吸金”的大頭。雖然2012、2013年春晚繼續推行“零廣告”策略，但通過倒計時節目、春晚預告片和產業鏈上其他欄目（如《夢想合唱團》）吸納廣告，春晚仍舊“不差錢”。
2、需求狀況
春晚的國際市場需求主要來自兩方面，一是全球華人，二是西方受眾。春晚能構建全球華人社群的文化認同，對海外華人群體來說有國家、民族的向心力，在華人社會有堅實的受眾基礎。對西方受眾，依附于春節的春晚電視傳播有親近感和共通感。親近性在于春節是最為國外受眾熟悉的中國傳統節日，在國外受眾心中，它最能代表中華文化特色。共同性在于春晚強調一家團聚、國家安定、社會和諧的思想內核，春晚傳遞中西共享的普世價值，能為國外受眾接受。此外，春晚的藝術表現形式和文化內涵，完全不同于西方受眾以往的審美體驗，國際市場上沒有同類節目與春晚競爭，獨特的中國韻味對西方受眾有吸引力和新穎性。當然，春晚“國際化”也面臨文化輸出與受眾理解的困難。如何巧妙地處理節目背后的意識形態，盡量減少沖突與誤解，有技巧地利用春晚帶給西方受眾的獨特審美體驗，在勾起興趣的同時避免生硬難懂，地打開西方市場，是春晚“走出去”必須解決的問題。
3、相關輔助產業系統/產業集群
相關輔助產業系統是指對文化產業的生產、流通、消費等各個環境提供支持的有關產業。春晚“國際化”的輔助產業集群主要來自四個方面：第一，以春節為核心的“假日經濟”。包括國外游客到中國來旅游，春節期間由海外的中國各使領館、孔子學院或唐人街舉辦的春節主題文化活動，由中國政府主導推廣的“中國年”等文化交流項目；第二，以演職人員為核心的文化演出產業，演職人員的國際知名度有助于提升春晚的影響力，但目前真正“走出去”的中國藝術家仍較少；第三，以播出平臺為核心的媒介產業、信息產業。央視的優點在裝備精良、資金充裕、覆蓋范圍廣、海外合作媒體多，但缺點是在國際上公信力和話語權弱；第四，以舞美編程為核心的數字技術產業。
4、政府行為系統
春晚的政府行為系統，主要指相關政策、法律法規對春晚市場的培育。目前我國正在全力支持文化產業增強國際競爭力，政府頒布了一系列政策、法規，同時主導開展許多國際文化交流項目，鼓勵文化產業“走出去”。2009年7月22日，我國通過第一部文化產業專項規劃《文化產業振興規劃》。2012年《國家“十二五”時期文化改革發展規劃綱要》印發。黨的十進一步強化了文化建設在中國特色社會主義五位一體總體布局中的地位，對社會主義文化強國建設做出專門部署，把文化產業成為國民經濟支柱性產業列入2020年全面建成小康社會的指標體系。國家的全力支持是春晚“國際化”的堅實依靠。
5、文化企業戰略系統
評析春晚的文化企業戰略系統，主要考察央視在提升自我形象和打造春晚及其產業鏈方面的努力。首先，央視不斷拓展全球市場，重視新聞和評論立臺，開辦紀錄頻道，發展文藝節目。不斷增強的媒體公信力和文化底蘊，客觀上為春晚提供了良好的媒介形象。其次，春晚是央視綜藝節目發展的重點，央視正在全力打造相關節目群和產業鏈。圍繞春晚，在縱向的節目鏈上前有中秋晚會預熱，后有元宵晚會再掀收官；在橫向的產業鏈上，既有《夢想合唱團》、《我要上春晚》和《星光大道》等發揮春晚品牌效應開辦的子節目，又有《春晚三十年》的紀錄片、書籍。節目鏈的打造使春晚價值最大化，能保持受眾的注意力。
央視春晚集合了全中國最好的人力資源、資本資源、基礎資源和頻道資源，代表著中國電視綜藝節目最頂尖的水平，并且以豐厚的文化資源和堅實的國家政策為依托，對華人群體有號召力，對西方受眾有吸引力，具備競爭優勢。但要真正實現“國際化”，還應針對受眾的心理，對春晚及其產業鏈進行再創造和再包裝，淡化節目中的政治色彩、隱藏意識形態。
參考文獻
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春晚評價范文3
2013年央視蛇年春節聯歡晚會結束了，繼續哈文大刀闊斧的春晚改革思路，堪稱春晚吉祥物的趙本山退出、郭德綱增補；席琳?迪翁、雅尼等國外藝術家登場奉送的“中西合璧”曲目表演，均改變了大家對春晚的印象。
吐故納新迎新年
自1983年以來，央視春晚一直都是全世界收視率最高的節目之一。2012年龍年春晚，央視啟用從未有過春晚執導經驗的哈文擔任總導演，這對劇組來說是一次挑戰，同時也讓觀眾對形態日益固化的春晚產生了創新的期待。
哈文對2012龍年央視春晚進行了諸多改變。這一系列的大刀闊斧的改革，每一項都在挑戰春晚多年來形成的固定模式。在她的設計中，春晚要向30年前的1983年春晚致敬，重新回到大聯歡的風格。她認為，春晚的本質就是一家人聚在一起熱熱鬧鬧地過除夕，是“聯歡”而不是“歌頌”更不是“宣傳”。不僅如此，2012年春晚，也像30年前的春晚一樣，沒有廣告。當年是真的沒有廣告，而哈文的堅持讓央視損失了7億元的收入。春晚每年固有的節目“民歌大聯唱”一直飽受詬病，李谷一版的《難忘今宵》已陪伴觀眾度過了29個除夕之夜。2012年春晚中，該節目被替換為李谷一演唱的《天下一家親》。
而對于觀眾來說，2012年最大的不同可能要數趙本山的缺席。21年來，看趙本山的小品是大部分觀眾每年春晚期待值最高的事，即使有時覺得“笑”果不佳，但次年仍會滿懷期待地等老趙出現。因此，往年春晚導演組一成立，導演即會拜見老趙，給足大腕面子。但哈文并沒有和前輩們一樣去拜見老趙，也沒有為其提供任何優待。在節目審查方面也是一視同仁。在兩次彩排之后，導演組以笑料不足為原因提出讓趙本山對劇本進行調整。
2012年龍年春晚，零廣告、零植入、無賀電，博得了觀眾的良好口碑。2013年，哈文再次擔任春晚總導演。此前，廣電總局發文稱，各電視臺的春晚都切勿比闊，而導演組也公開表態，央視蛇年春晚十分節儉。不過，從當晚播出效果的呈現上來看，絢爛的舞美和漂亮的虛擬技術都贏得了一致好評。
整場春晚，最激動人心的舞臺特效，是來自三位神九航天員從3D太空飛船里空降登場的畫面。這幕場景不僅僅是燈光效果，而且使用了增強現實及虛擬植入的AR特效技術，它造成的3D效果，只有在電視屏幕上才能看到。哈文直言，“這靠的是智慧和人力，舞臺還是那個舞臺，但是伴隨新技術的發展，我們通過藝術和技術結合，給觀眾帶來更好的視聽享受。”
蛇年春晚的另一大看點就是民歌天后宋祖英搭檔加拿大歌手席琳?迪翁，說起這個節目，哈文表示，是恒大音樂促成了席琳?迪翁和央視春晚的合作，而在她的演出內容上，導演組也花費了不少心思，如果她只唱《我心永恒》觀眾也不過癮。我們就想，她來中國上春晚，有沒有可能唱民歌，但一個人唱難度大。我們想到宋祖英，可以將兩個天后級人物放在一起，宋祖英也覺得這個想法很好，想嘗試。
經過了近五個小時的緊張后，哈文也終于松了一口氣，“結束后，我們所有導演都在春晚辦公室，我一進辦公室就對他們豎起大拇指，太棒了，沒他們的配合這臺晚會根本做不下來?！倍岬皆俅螕未和砜倢а莸男那?，哈文直言，還是有些忐忑，不過，畢竟已經執導過一屆春晚，哈文告訴記者，再次擔任總導演，心里還是有底的，“去年春晚也是這個團隊在做，我們相當于自己和自己打，但是好處就是，知道好的地方是什么，不足是什么，這樣一來可以找到著力點。”
連任導演壓力大
2013年春晚是中央電視臺第31次舉辦春節聯歡晚會。從1983年至今，央視春晚這枚凝聚了十幾億中國人親情與鄉愁的符號，已經成為幾代中國人的文化記憶。今天，央視春晚正面臨著來自多元文化時代的種種挑戰，它所承載的期望和被賦予的意義，已經遠遠超出了晚會本身。春晚已經不僅僅是一個簡單的晚會舞臺，從某種程度上講，觀看春晚已經成為百姓一道必備的年夜飯，成為群眾追求和諧、進步、吉祥的民俗盛典。因此盡管現今娛樂類的節目精彩紛呈，但是央視的春晚在坊間的關注度仍然很高。
對于連續兩年擔任中央電視臺春節聯歡晚會總導演的哈文來說，壓力之大可想而知?！斑@個事兒只要做，壓力肯定就會有，因為春晚太受關注，而且責任太大。從1983年至今，春晚已經成為中國人除夕夜不可或缺的東西。這么一個團隊要努力滿足十幾億觀眾的喜好，而且只能好不能不好，這種壓力可想而知。我們是懷著忐忑的心情、感恩的心情在做這樣一件事，盡心盡力、全心全意?！?/p>
很多人認為近些年的春晚不夠貼近老百姓。在這方面，哈了很多新的嘗試，今年最受關注的是郭德綱和一些選秀歌手。“春晚的舞臺應該呈現最高文化水準的節目，而且應該既有明星、有腕兒，也應該有老百姓中的達人。之所以邀請郭德綱，也是因為他的相聲在觀眾中有廣泛的群眾基礎，但對于春晚來說他還是新人?！?/p>
今年春晚的語言類節目非常多，占到總時長的一半左右，對此哈文自言非常滿意。“重視語言類節目，一是因為歡樂度是靠語言類節目來提升的，二是因為春晚跟任何一臺晚會都不一樣的地方就在于，只有春晚是有小品的。大家過年就是圖一樂兒，有歡樂度觀眾才會比較滿意?！倍鴮τ谡Z言類節目中的焦點人物郭德綱，網友們表示“邀請郭德綱上春晚，無疑是民意使然?？闯鲅胍曢_始近民的行動，此舉獲得了廣大民眾的歡迎。”
蛇年春晚倒計時和龍年一樣，設計了好幾個版本，按照時間的長度區分，以免遇到超時或者時間剩余比較多的情況，不過，讓導演組沒想到的是，晚會前半場就嚴重超時，超出的時間也將近10分鐘，經過仔細考量，最后節目組不得不將馮鞏的節目挪到了零點后，以保證敲鐘的正常進行。不僅如此，哈文也直言，因為怕超時，就連主持人的時間都是一壓再壓，“兩個人對話減少，之前三個人登臺的設計變成了董卿一個人?！毙疫\的是，經過一番調整，節目并未超時。但又面臨了一個新的問題，最后一個節目結束后，離零點報時還有四分多鐘的時間，雖然沒超時，但剩余的時間有點長，而這就全靠幾位主持人發揮了，“今天主持人特別好，尤其是董卿和朱軍，配合特別默契，董卿前面只有一分半的話，朱軍后面給她墊話墊得特別好，董卿最后敲鐘時的話應該是一分鐘左右，朱軍把時間墊到了董卿說話的時間段。剛好趕上零點敲鐘。”哈文說。
不過，在電視機前看節目的觀眾卻并不知道，電視機里歡歡喜喜的節目背后，還有這樣一段“驚魂”故事，而提起這件事，哈文也直言“大家看得很從容，我們快瘋了?！?/p>
珠聯璧合做節目
網絡搜索哈文的簡歷，除了央視龍年春晚總導演、央視3套總監助理的身份外，“李詠之妻”也是關鍵詞條之一。
哈文和李詠是北京廣播學院（現為中國傳媒大學）88級播音系本科的同學，兩人在學生時代就已經成為戀人。4年后，哈文取得廣院電視節目制作雙學位，同年調至中央電視臺。次年，她的作品《一個人和一條法規》獲得了“中國新聞獎”。夫妻二人開始“夫妻店”式的合作是從2003年開始。
2003年10月，哈文擔任《非常6+1》制片人，當時已通過《幸運52》躥紅的李詠則擔綱主持，該節目曾獲得相當不錯的收視率?！啊斗浅?+1》從開始創辦起，主持人就定了李詠，沒想過別人，一方面為了保險起見，老的主持人有收視號召率，另外，你也可以數一數，還真數不出第二個李詠了！”哈文對李詠的贊賞之情溢于言表。為了讓丈夫、讓節目更出彩，哈文還和同事們商量著給李詠量身定做了“電話互動”、“脫口秀”等環節。
此后，兩人又合作過大型選秀節目《夢想中國》和綜藝節目《詠樂匯》。擔任春晚總導演之前，大眾對于哈文的印象還大多停留在主持人李詠的妻子這層身份上，實際上從二人的合作開始，作為制片人的哈文就一直是李詠的頂頭上司。人們常常調侃說，李詠在給老婆打工。在節目組里，主持人當然要服從制片人的安排，不小心發了脾氣也要主動回來承認錯誤，在這種亦家亦工作的環境中，兩人卻合作默契，運用獨特的創新手法鋪就了普通人的星光大道。早前，李詠曾對外精粹地總結他與哈文的關系：“我在工作中寸土不讓，但是生活中我都聽她的，我沒原則。”
哈文是個很理性的人，李詠感性而沖動，哈文正好和李詠互補，這也是他們彼此吸引對方的地方。李詠對哈文的依賴要多一些，每個月的工資都是交給老婆打理，對理財也沒什么概念，沒有什么理財計劃，自己也求得輕閑。李詠評價自己的老婆都飽含激情“我媳婦哈文，是我的導師，是我經濟支柱”。
李詠、哈文這對明星夫妻都是大家眼中模范伉儷。“她嫁給我不是她的福氣而是我的福氣，是我的老婆將我打造成精品！”李詠面對媒體曾無數次感慨地說，而哈文則作了如是回應：“他身價多少我不在乎，我只在乎他是個好老公。”無需太多的海誓山盟，彼此的欣賞、鼓勵和扶持就是他們惺惺相惜的最好見證。
春晚評價范文4
盤點3月的傳媒，優異策劃是澎湃新聞的“向德國學創新”專題，優異報道是《t望東方周刊》的《中國老年用品業抽樣報告》，優異評論是《新華每日電訊》的《“最執著委員”的執著要用改革來應答》，土地房產部門一打字員受賄400余萬元成熱點網議，值得關注的傳媒人物有曹可凡、彭美、李罡等。
相較往年，2015年央視春節聯歡晚會引入了許多新元素，播出之后引起了廣泛討論。為了了解公眾對2015年央視春晚的態度和意見，筆者在問卷星網站開展了調查，調查期間為2月25日至3月8日，共收到有效答卷203份。被調查者主要分布在河北、上海、廣東、北京、山東、江蘇、浙江、四川、廣西、河南、湖北、湖南、吉林、遼寧、安徽、黑龍江、陜西、天津、新疆、江西、福建、重慶、云南、貴州、山西等25個省、自治區、直轄市。另有一名來自韓國安山市的海外被調查者。本次調查采用非概率抽樣方式，不用于推論總體情況。后期采用SPSS軟件進行了統計繪圖。
被調查者概況
1.年齡構成
被調查者中17歲及以下者占1.48%，18～30歲者占47.29%，31～40歲者占37.44%，41～50歲者占11.82%，51～60歲者占1.97%。
2.性別構成
本次調查中，男性被調查者占45.81%，女性被調查者占54.19%。
3.學歷構成
大學本科學歷被調查者占67.49%，大學?？茖W歷被調查者占18.72%，高中、中專或技校學歷的被調查者占5.91%，碩士研究生學歷被調查者占5.42%，博士研究生學歷被調查者占2.46%。
4.職業構成
被調查者中，一般職員/文員/秘書占27.09%，企業領導或管理人員占22.66%，專業技術人員/教師/醫生占12.81%，工人/商業服務業普通員工占8.37%，政府公務員/機關事業單位干部占12.81%，高校學生占9.36%，私營或個體勞動者占2.46%，農民或外來打工者占1.97%，中小學生占0.49%，自由職業者占1.48%，離退休人員占0.50%。
收視情況
1.收看渠道
調查顯示，72.91%的被調查者通過除夕電視直播觀看了羊年春晚。通過當夜的網絡直播收看春晚的占9.36%。選擇“電視重播”和“網絡視頻”的分別占9.36%和5.42%。另有2.95%的被調查者沒有收看春晚。
2.觀看時長
今年央視春晚縮減了播出時長，從20：00開始，全長四小時三十分鐘。有38.42%的被調查者全部看完了。22.66%的被調查者觀看了三個半到四個半小時。收看兩個半小時到三個半小時的占18.72%，收看一個半小時到兩個半小時的占11.82%，收看時間為半小時到一個半小時的占2.96%，收看時間不到半小時的占5.42%。
3.除夕夜的其他活動
選擇“上網”和“吃飯/打牌/麻將等家庭娛樂”的被調查者人數最多，分別有59.61%的被調查者選擇了這兩個選項。排在其后的是出門放鞭炮 （40.39%）、觀看其他電視節目（25.62%）、值班和其他活動（均分別為1.48%）。
4.與誰一起看春晚
作為合家團圓的傳統節日，選擇與“家庭親屬/情侶愛人”一起收看春晚的被調查者占87.19%，占據壓倒性多數。排在其后的是自己看（5.42%）、朋友（3.94%）、同事（1.97%）和同學（1.48%）。人們還是更傾向于與家人一起看春晚，不過上學和工作也導致了一些例外。
節目效果
1.最喜歡的節目：小品包攬前三
語言類節目肩負著帶來笑聲的責任，故而也最受觀眾歡迎，今年央視春晚觀眾最喜歡的節目前四名均為語言類節目。
今年的語言類節目有許多新主題（如“反腐元素”）出現，能喚起觀眾對現實的聯想和共鳴。前十名中語言類節目占據了六席，證明了人們對快樂的需求依然旺盛。
歌曲類節目中，別離春晚多年的“天王”劉德華奪下了頭把交椅，一首《回家的路》可謂老少咸宜。接下來的三首歌曲也各有特點，能喚起不同年齡段受眾的熱情。
2.最不喜歡的節目：網絡流行元素飽受爭議
小品《喜樂街》和歌曲《最炫小蘋果》融合了時下網絡中的許多流行元素，在獲得部分觀眾稱贊的同時，也遭到了一些批評（如對小品中“女神”、“女漢子”等詞匯的爭議，對《最炫民族風》和《小蘋果》兩首“網絡神曲”的嘲諷等），具有一定的話題性。同樣引發爭議的還有今年春晚第一次出現的京劇與流行歌曲的反串表演，部分網友在網上批評羽泉的《三家店》和于魁智的《奔跑》，接受不了他們的演繹。
還有一些節目由于過于老套，拒絕求新求變而不被觀眾喜歡。如《難忘今宵》這樣的“春晚?？汀?，以及年年都會出場的“節慶歌曲”。另外，因娛樂節目而走紅的年輕歌手鄧紫棋近年人氣正旺，但她的新歌《多遠都要在一起》也進入了最不受喜歡的節目前十名，這是我們沒有料想到的。
近景魔術曾是近幾年春晚的一大特色，但今年的《紙牌幻想》上榜也說明這種節目已經遇到了瓶頸，需要創新突破。
3.新形式和新題材：兩個演播廳和反腐主題
調查顯示，被調查者對今年央視春晚歌舞和語言類節目分置于兩個演播廳這一新形式的評價以支持為主，認為這種安排“有道理”的占47.29%，接近半數。有36.95%的被調查者選擇了“無所謂”。也有15.76%的被調查者選擇了“不適應”。有網友認為，這是一種“割裂”的做法，與春晚的“團圓”主題不符。
與現實中的反腐工作相呼應，今年的小品《投其所好》、相聲《這不是我的》等高唱“反腐主題”。春晚已有多年未出現以諷刺腐敗現象為主題的語言類節目，有59.12%的被調查者對這種嘗試表示肯定，選擇了“很喜歡，有力度，有新意”這一選項。選擇“不喜歡，隔靴搔癢，換湯不換藥”的占25.12%。選擇“無所謂，沒感覺”的中立被調查者占15.76%。
4.春晚是否涉嫌歧視
今年央視春晚播出之后，有網友在一些網絡社區展開了“今年春晚是否涉嫌歧視”的討論。他們認為《喜樂街》中的“女神”和“女漢子”，《小棉襖》中的“二手貨”，涉嫌物化女性，歧視女性；《車站奇遇》中對潘長江身高的調侃涉嫌歧視矮個子群體等。為此，我們特設置問題：“對于語言類節目涉嫌歧視女性/殘疾人/矮個子/胖子等群體的爭議（如“女神”與“女漢子”、對潘長江身高的諷刺等），您怎么看？”
多數被調查者對今年春晚在這方面的演繹表現得比較寬容。51.23%的被調查者認為“這種內容很正常，沒有必要大驚小怪”，26.6%的被調查者選擇了“雖然搞笑手法低俗一些，但也能接受”。22.17%的被調查者選擇了“這是對女性的物化，對相關群體的不尊重，應該嚴肅注意”，旗幟鮮明地表示反對。
5.對羊年春晚的總體印象
被調查者對今年春晚的總體評價是正面的。選擇“喜歡”和“非常喜歡”的占66.5%和8.87%。持批評態度的觀眾也為數不少，22.17%的被調查者選擇了“不喜歡”，選擇“非常不喜歡”的也有2.46%。
被調查者對各節目類別的評價也以肯定為主。
6. 最喜歡的主持人：董卿居首
董卿作為央視春晚女性主持人中的“常青樹”，得到了被調查者的最多投票（23.15%）。而最受歡迎的男主持人則是畢福劍（18.72%）。尼格買提和康輝作為今年第一次出場的主持人，分別得票10.84%和7.88%。
另外，觀眾對節目之后主持人的“保留節目”――拔高性點評也普遍比較理解和支持。選擇“喜歡”的占58.62%，“非常喜歡”的占10.84%。27.09%的被調查者選擇了“不喜歡”，選擇“非常不喜歡”的有3.45%。
數字化嘗試
1.吉祥物動畫形象成為主持人之一
今年春晚在數字化方面做了許多新嘗試，一個特點就是加入了一個吉祥物動畫形象“陽陽”，和撒貝寧等主持人互動，一起主持節目。
被調查者對這一嘗試相當支持。選擇“喜歡”和“非常喜歡”的占72.41%和17.73%。持批評態度的觀眾較少，選擇“不喜歡”和“非常不喜歡”的分別占6.4%和3.4，6%。
2.網絡“吐槽”：春晚場外互動的重要形式
被調查者中，有43.35%的人參與或是圍觀了今年社交網絡上對春晚的實時“吐槽”。我們注意到，所有17歲及以下的被調查者都“參加了”這一選項，而61歲及以上的被調查者均未參與此活動。出乎我們意料的是，約有47.4%的31～40歲被調查者參與了“吐槽”。
3.搶紅包，一場新的春節狂歡
今年央視春晚與微信“搖一搖”合作搶紅包。在被調查者中，有近八成的人參與了今年的春晚搶紅包，其中搶到紅包的占27.09%，沒搶到的占51.73%。完全沒參與的被調查者占21.18%。從這一數據來看，搶到紅包還是件有難度的事情。
春晚評價范文5
一直希望“卸任”春晚總導演的哈文終于如愿以償，眼下，哈導全家正在國外休假，誰來執導春晚對她來說恐怕都是“浮云”。而馮小剛擔綱無疑令2014年央視春晚有了一個不小的噱頭。
對于馮導摻和電視圈兒的事，外界評價不一。贊同者認為，外部力量、馮氏幽默、電影范兒，這些元素糅合在一起勢必能給央視春晚帶來顛覆性的改變，甚至被視作央視春晚三十多年來最大的突破。反對者認為，馮導在春晚中會有多大的“自由度”不好判斷，而且春晚承載的東西太多，這個燙手山芋還是莫要碰，以免毀了自己的一世英名。
馮小剛對電視不陌生。在遇到電影之前，他曾在電視劇中做過美術設計、編劇，也曾擔任小品等舞臺劇的編劇、導演。時隔多年后，在電影界風生水起的馮小剛，加盟央視春晚對其來說或許沒有太多壓力，對觀眾來說則有可能享受到全新的視聽體驗，央視則看上去更加“開門辦春晚”，幾全其美，值得期待。
放眼當下影視娛樂圈，跨界、混搭正在成為一種趨勢。郭敬明執導《小時代》，吐槽歸吐槽，不影響影片票房的飆升。對于為什么要自己做導演，郭敬明說，沒有人比他更了解《小時代》的故事，“與其毀在別人手里，不如毀在自己手里”。在各種爭議中，郭敬明迎來了自己在電影圈的小時代。
近兩年，“演而優則導”的明星導演越來越多，且不少成績不俗。文章自編自導自演的《小爸爸》在拍攝期網絡版權即賣出了高價，成為“2013最受網友期待的電視劇”之一，大家都在嘗試未知領域的新生可能。其實這個行業，沒有什么界限是一定不能逾越的，就像謝娜可以與朱軍一起搭檔《藝術人生》，多么“正氣”的實力派演員都可以客串《吊絲男士》，有人非議不重要，觀眾喜歡才是王道。
前不久結束的上海電視節，首場白玉蘭論壇就做了關于“當電視遇到游戲”的大討論，最后一場論壇則關注“當演播室遇上舞臺”，這兩個主題均給大家帶來了很大想象空間。
春晚評價范文6
作為“國內首屆寬帶春節聯歡節”的承辦方，自從寬帶春晚上線以來，負責此次活動的王鵬彬幾乎天天都“泡”在這個會議室里，或是為趕來的廣告客戶介紹策劃方案，或是與合作伙伴討論、調整和改進晚會進程的細節。
網絡春晚，自導自演
一年一個大年三十，一年一場春節聯歡晚會。年年三十守在電視機前看“春晚”，似乎已經成了人們過年的慣例。盡管對這檔娛樂節目的不滿一年更甚一年，但人們似乎在這個時刻也沒有更好的事情可做。于是就出現了一邊抱怨節目無聊，一邊又不得不守在電視機前的景象。當CCTV為電視觀眾創造了20多年的春晚傳奇后，網絡這個新生代媒體，終于耐不住寂寞，也要趕來鬧鬧年三十兒。
12月1日，中國網通與中國唱片總公司聯合主辦的寬帶網絡版春晚已正式上線；與此同時，新浪聯合國內多家網站共推的另一臺網絡春晚也已初見規模。在王鵬彬忙著給廣告客戶宣講網絡春節晚會策劃的當口，酷客網這邊也忙得不可開交。
酷客網的周末是專門負責“2006全球華人春節網絡聯歡晚會”作品征集的聯系人，自從作品征集開始后，周末說她這一個多月以來接的電話比一年接的電話都要多。有詢問網絡春節晚會流程的，有不知道作品提交方式的，還有打電話過來確認作品是否收到的，還有些網民在電話中就給她表演起了節目，更有些網民直接打電話過來要求參加網絡春晚，其理由是長得酷似某網絡紅人……雖然在網站上公布了郵寄、Email等多種作品提交方式，但是網民們還是很不放心地要打電話確認，唯恐漏了表現自己、全民狂歡的機會。
不知道是今年“超女”的成功讓更多的人見識到了網絡傳播的優勢，還是Web 2.0概念中以用戶為導向的經營宗旨讓運營商、門戶網站、SP、以及唱片公司們對網絡的力量開始有了新的認知?？傊衲旮骷移髽I真是盯緊了網絡以及春節晚會，誓要將網絡中先進的表現形式與傳統收視習慣結合起來，進行一場全民狂歡，所以光網絡春晚，目前就已經準備了兩臺。
較早宣布啟動的是由新浪網、中國網、大河網和網庫主辦，藝能京文傳媒承辦的“2006全球華人春節網絡聯歡晚會”，他們將藝能京文旗下的酷客（koook）網作為主要的作品點。而近日剛剛宣布上線的“國內首屆寬帶春節聯歡節”，則是由中國網通與中國唱片總公司聯合主辦，承辦方則是“天天在線”和掌上靈通，打的是寬帶用戶們的主意。
網絡娛樂的金礦
盡管中央臺的春晚節目越來越老套，但“身價”卻是年年飆升。據估計，去年的春節晚會僅僅廣告收入就直逼四億元大關。據央視提供的一份廣告報價單顯示，去年央視春晚前后的廣告套裝起價為每5秒159萬元至233萬元、每15秒298萬元至438萬元；除夕下午的“卡通拜年”廣告價格也爆出每10秒145萬元的高價；定于晚八時和零時的兩則報時廣告，更是分別喊出了480萬元和680萬元的起價。與前年相比，去年的春晚廣告報價增長了30%以上。據悉，春晚主持人念的“某某企業向全國人民拜年”一般只有短暫的10秒鐘，但企業卻要拿出上百萬元的費用，而一條賀電則要投入一千萬元。
這個蘊含巨大金礦的市場終于惹動了眾多網絡公司，如果能給人們帶來更多的選擇，也未嘗不是一件好事。據天天在線王鵬彬介紹，他們的寬帶網絡版春晚將在春節零點鐘聲敲響后上演。晚會將圍繞網絡金唱片、我炫我舞，狗年遛狗、我的春晚秀、2005往事、奇彩繽紛等八個板塊展開，并邀請央視導演鄒友開和翟建新“掌勺”，制作成晚會形式，通過春晚網站的視頻窗播出。此外，為豐富內容，電視臺春晚節目集錦、春晚寬帶網上影院、網上迎春大拜年等內容也將在網上進行。
掌上靈通的總裁楊鐳認為，這是三網合一的一種嘗試?！鞍汛汗澃岬搅藢拵ЬW上，‘我的春節我做主’，而不是你播什么我看什么，網民變成了制造者，用手機隨時互動，這就是三網合一的新趨勢。”
而“全球華人網絡春晚”的節目形式出臺則相對曲折。藝能京文傳媒起初并不是這臺晚會的承辦方。他們有一個自己的小“算盤”，預備在歲末年初的時候做一臺自己的網絡春晚，可以將集團內部的電視、網絡和唱片公司資源整合起來。就在他們的計劃書快要上報的時候，“全球華人網絡春晚”的宣傳已經如火如荼，用藝能京文推廣總監胡小鹿的話來說：“這就好像我們地方電視臺要做春晚一樣，怎么能和中央電視臺的相比呢？”于是他們就放棄了自己原來的計劃。
兩個月過后，胡小鹿他們得知這臺晚會的原承辦方方案不夠“網絡化”，征集來的作品都太傳統，這點從他們節目流程的設置，比如第一樂章“春天的童話”、第二樂章“網絡歌曲大家唱”……等就可以看出，非常缺乏互動性。胡小鹿他們的策劃案很快得到了晚會組委會的響應，現在酷客網上的作品征集類別已經換成了改編劇、熱舞、后舍形式、網絡超級變變變、人物模仿秀、征選過年聚會游戲、惡搞版網絡DV秀等7大類，《無極》、后舍、李宇春、小S等前沿詞匯都被加入進來。
對于這臺晚會的最終形式，胡小鹿表示不方便透露，要給觀眾留下想象空間，但有一點是肯定的，他們不會跟央視春晚爭搶時間，會在它播出前一至兩天播出。不過從現在開始，網民們就可以參與到這個互動的大游戲里來了。
娛樂嘉年華的“互動”秘籍
“網絡賦予每個個體在內容上創造、分發、評價的權力。這已經不是對內容的簡單集中，而是內容生產個體與內容本身的某種聚合。”一位網友這樣期待網絡春晚帶來的互動效應。2006年的網絡春晚采取由“晚會觀眾”自己創作節目和參與的方式，這比央視自2003年開始的網絡直播，更有吸引力。
天天在線的寬帶春晚，全部的節目和主持人都通過網上征集、評選產生。酷客網的網絡春晚也表示其主持人和節目都將由網民產生，而且所有的節目，都將單獨支持下載，網民們可以將自己喜歡的節目DIY成一臺經典晚會保存。
據胡小鹿介紹，他們所做的網絡春晚本身就是一個大的互動游戲，將網絡社區的概念引進，強調每位網民的參與性，爭取將它做成一個嘉年華似的晚會，讓看的人都能找到自己的興趣點。作為一個普通的網民，現在就可以開始“玩”了。如果有興趣可以制作自己的節目，沒準能獲得其他網民的支持，直接上網絡春晚，并迅速成為網絡明星；如果沒有那么強烈的表現欲望，也可以充分行使手中的投票權，可以將不喜歡的明星節目篩選下來，也可以要求組委會增加你愛看的節目數量，只要提議獲得一定支持率，就可以實施。這種互動將持續到晚會結束。
換句話說，網民可以決定誰上，也可以決定誰下，這和超女的投票機制如出一轍。而這臺晚會的節目形式就在網友們的參與中不斷變化，雖然組委會也準備了開播時的現場，并預備請一些網絡歌手參與，但最后一刻的節目形式，很可能是出乎意料的。
全方位互動的隱患就是不可控制。為了避免場面混亂，網民即興表演節目或游戲的方案沒有得到通過，只能是事先上傳，這在一定程度上也提高了參與門檻。
在一些沒有狂歡節傳統的地方，嘉年華往往更受到歡迎。這就是為什么環球嘉年華在我國內地每年席卷大量鈔票的原因。環球嘉年華到達阿聯酋首都迪拜的時候，特地搞了一個女生節，只對女士開放，那幾天客流量達到五六萬人，平日里都很少出門的婦女們也趕來消費，其狂歡程度絕對高于歐洲的水平。
從1982年開始，每年央視春晚的節目篩選之慘烈是無法想象的，在底下總能發現這個哭了、那個惱了，春晚也就成了演藝明星們的大聯歡。
姑且不論網絡春晚會不會成功，有多少人看，提出這樣的概念，就是尊重了觀眾的娛樂愿望。
摸索中搶灘互聯網
“實際上這是基于傳統娛樂業走向的考慮?！敝袊偣究偨浝碇韽堓V軍說 ：“通過這臺晚會，我要證明我們唱片公司不再是一個步履蹣跚的老人，而是充滿活力地邁入了數字化領域。”
此次寬帶春晚將中國金唱片獎的評選活動也搬到了網上，這項評選是針對通俗類網絡歌曲，如果獲得金唱片獎，將是對網絡歌手的最大認可。網絡歌曲評選在網上舉行，也算是與時俱進了。
近年來，網絡的普及正在改變唱片業的生態。一夜竄紅的網絡歌手已成為娛樂業的新寵，由此帶來的電信增值業務收入更不再是行業秘密。在此情況下，唱片業與通信業尋求合作，針對春節商機策劃出的網絡春晚，正是雙方產業鏈的一種整合方式。
有業內人士預期，一旦在網絡春晚中冒出哪怕一首類似《老鼠愛大米》或《兩只蝴蝶》的網絡“口水歌”，它所撬動的彩鈴、和弦鈴等電信增值業務收入，將可能達到百萬元級的規模。
但對于網絡春晚的盈利模式，目前各方仍在摸索中。
今年是網絡春晚的第一年，有多少人關注、有多少人觀看……主辦方們也心中沒底。以新浪為代表的網絡春晚預計投資是300萬元，這還不包括四家網站本身的資源成本，為了能確保網民們流暢地看完整臺晚會，中國網聯合了38家省級、地方新聞網站的力量，預備借助P2P進行分源，以減輕新浪網服務器的壓力，可謂是投入不菲。
這兩臺晚會的負責人均表示，如果能將網絡春晚的概念推出來，就滿足了，他們今年都沒有盈利任務。作為第一屆網絡春晚，還處于手中培植期，也難以對廣告客戶形成品牌認知價值，現在只是預感到了美好的前景，但前景有多大，還不是很清楚。整個網絡春晚后期的增值服務、贊助商和廣告應當能成為企業盈利的一種方式，但其它的方式，只有做大、做好了，也才能更明確。