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苦樂年華范文1
兼職做老板權當作娛樂
華燈初放，在新閘路膠州路附近的一家便利店內，電腦公司的業務主管章先生正與店里的兩位員工拉家常。原來章先生就是這家便利店的老板。
面對記者的采訪，章先生坦言自己是一個不安分的人。從外貿專業畢業后，在一家外貿公司干了不久，便跳槽去經營家電、百貨等，前些年加入到了最熱門的電腦軟件行業，對這個極具挑戰性的行業，他非常投入。但隨著年齡的增長，他感到要尋找一份屬于自己的事業。
一次偶然的機會，他花了5萬元加盟費，開了一家便利店，一開始感覺很新鮮。他形容對小小便利店的感覺如同自己新生的嬰兒，而他又是一個追求完美的人，為了全身心地投入進去他甚至辭掉了電腦公司部門主管的職務。
然而干了不久，簡單而又花費很大勞動力和時間的工作。讓他這位抱負很大的年輕人感到用武之地實在太小，于是根據自己的實踐經驗，制訂出了一條行之有效的操作流程和管理制度，并聘請了兩位工作人員，一位管財務、一位管門店，自己便又應聘一家外資it公司，當起了白領。
做完了正職后，他往往利用休息曰或晚上去看一下店，與兩位員工進行溝通，還設計許多促銷方案，如做一些卡子，設置計分制等來吸引客戶。
他說等到時機成熟，就將這些方案付諸行動，雖然這家小便利店目前還未盈利，但他還是很樂觀地告訴記者：“權當是一種娛樂和鍛煉”。正職副職齊頭并進
從小喜歡汽車的小林畢業后，先后在兩家汽車銷售公司負責銷售，對各種國產、進口車了如指掌，開一間汽車美容店是深思熟慮后的結果。他分析自己有兩點優勢：一是直接接觸客戶，每一個買車的客戶都是他自己店的潛在客戶，在賣車的同時就可以順便對客戶宣傳一下自己的汽車美容服務。二是因為工作的關系，自己對汽車美容保養品的一些進貨渠道和行情比較了解。
在閡行區找到了一家合適的店面，先期投資7萬多元將店開了起來。店開張后，小林作為某大型汽車營銷公司銷售的優勢開始顯現。新店最大的問題莫過于客源，而小林手頭恰恰具有豐富的客戶資源。小林印制了宣傳頁，給從前相關客戶每人寄去～張，并聲明可以打折優惠。而平日里，只要是帶客人試車，他總會適時告訴客人，自己的朋友開著一間汽車美容店，如果決定買車，馬上就可以帶著客人去包裝一下新坐騎，這樣就為小店直接帶來了生意。頭腦活絡的小林會根據客人的需要，幫著客人做些簡單設計，在價格和服務上又給予一定的優惠，這樣客人就成了固定客戶。
最妙的是，在銷售指標快達到一定額度時，小林便將提供汽車美容服務作為和同行競爭的有力武器――“如果你從我這里買車，我可以為你免費做汽車打蠟?！毙×炙愕煤芮宄?，雖然自己的店這邊可能有損失，可是，正職這邊的任務就完成了，公司的銷售提成有不同的額度，上一個臺階收益就大不同。反正都是自己的口袋，不管是左口袋還是右口袋。只要能賺錢就行。
為了正職，不得不關店
“開店和自己的工作原來很難平衡，不是空閑時間多就可以解決的?！边@是做記者的陳先生的感嘆。
陳先生和李先生合伙開的咖啡館剛剛關門。陳先生原是一名記者，李先生是一位作家，他們可自由支配的時間比較多。在采訪中。他們認識了很多創業者，創業者的成功經歷引發了他倆的創業沖動，決定合開一家咖啡店。在經營中，他倆創造了一些新的服務模式，如客人可隨時上網；如果客人臨時碰上一些需要記下來的事情，每張桌上有現成的紙、筆；座位邊有呼叫系統，服務人員隨叫隨到；續杯的咖啡仍是原汁原味?？墒情_業不久，問題就出現了。首先是對咖啡經營知識的匱乏，如進貨，由于沒有經驗，他們不知道進的貨已經過了幾手，進貨成本居高不下，一年經營下來，所得利潤還不如將這家店面出租的回報多。另外，很多事情不是空閑時間多就可以解決的，開店要和方方面面的人打交道，和不同的人周旋使他們感到非常疲憊，朋友們到店里捧場，這原是件好事。也樂得奉陪，但一些朋友常在午夜時分光顧咖啡店，也非得讓他們趕到店里一聚。人的精力有限，時間一長，大大影響了白天的采訪工作和寫作時間。他們不想再這樣疲勞作戰，只好咬咬牙，關門了事。
苦樂年華范文2
和兩只海豚的深情厚誼
戴軍是1988年流浪到深圳的，起初在一家電子廠當流水線工人，月工資二百元。戴 軍想掙更多的錢，于是利用業余時間找了一份兼職，每天晚上到一家海洋館當海豚訓練師。
在那里，他認識了兩只可愛的海豚――琦琦和安安。
現在回想起來，戴軍的臉上仍然浮現出淡淡的感傷和懷念。他記得自己最初接觸海豚時，有些害怕?？粗菢拥凝嬋淮笪铮静桓蚁嘈抛约嚎梢詫⑺鼈冇柧毜梅?，為客人表演各種各樣的動作。教他的菲律賓訓練師對戴軍說：“其實，只要你熟悉了它們，和它們做朋友，它們就會很聽話的?！?/p>
為了親近海豚，戴軍每天精心地給它們喂食，細心記下菲律賓訓練師的話。海豚喜歡什么樣的水溫？它們的作息規律？它們喜歡何種食物？他將這些記錄整理成一本《海豚生存日志》。
由于戴軍的悉心照顧，海豚很快就和戴軍熟悉親近起來，當戴軍指揮著它們給客人們表演時，他高興極了，那種成就感不亞于自己賺到了一筆大錢。
海豚是聽不見人說話的，戴軍用吹口哨的方式指揮他們表演，當他的哨音響起來時，海豚立刻跳上岸來，頭也翹起來，尾巴也翹起來，憨憨地望著他，樣子極其可愛。海洋館本來有規定，觀看海豚表演的觀眾必須遠遠地坐在觀眾席上，不能親近海豚，但在戴軍的訓練下，用他的話說是“兩只海豚很快變得特別不要臉，見到觀眾就上去親吻他們，讓客人驚喜不已?！?/p>
半年下來，戴軍和兩只可愛的海豚建立了深厚的感情，他事后回憶說，那段訓練海豚的時光，很深地影響了他以后在舞臺上做歌手和主持人，因為那時他就體驗了表演者的幸福和自豪。
兩只海豚離世后，表演團也要解散了，這對戴軍來說無異于天塌了，他又面臨著失業后無處可去的命運。在懷念海豚的悲痛時刻，他開始反省自己的命運，他感到自己不能再過這樣顛沛流離的生活了，他需要為未來確定一個方向。
這以后，他返回了深圳，做了印刷廠工人，并且利用業余時間去讀夜校。再后來，戴軍開始了流浪歌手生涯，和林依輪、毛寧、陳明等人一起，成為九十年代廣東流行歌壇的一道風景，直至他唱了《阿蓮》一夜成名。
2001年，戴軍的《戴頭戴腦》出版了，這是戴軍的第一本書，記錄了他成長的點點滴滴。在從印刷廠回來的路上，他靠在車窗前，看著路邊許多打工者光著肩膀，衣衫破舊地坐在建筑工地上，用茫然的目光注視著街上來來往往的行人，不禁百感交集。他想起十多年前，自己也曾這樣置身于最底層的民工中間，過著艱難的看不到前途的生活。
《超級訪問》幕后的故事
起初接手主持《超級訪問》時，許多人對戴軍心存疑問，覺得這樣一個連大學都沒有上過，似乎只是憑著機遇和外貌，靠《阿蓮》走紅，沒當過一天主持人的小白臉，能主持好這個棘手的節目嗎？
戴軍沒有被這些疑慮所左右，他深信自己是一個充滿活力，喜歡挑戰的人?！耙苍S是我的性格吧，從小我就喜歡做一些別人認為不可能的事情，不然，我就不會從一個打工仔到歌手，一步步走到今天了?！?/p>
他覺得歌手做主持人，并不像別人所擔心的那樣，空有外表，沒有實力，恰恰相反，歌手經常登臺演唱，更有舞臺經驗，知道怎樣調動觀眾的情緒，而《超級訪問》又是一個名人節目，特別需要讓嘉賓的情緒活躍起來，引導他們進入一種說話的語境。戴軍特別強調“語境”這兩個字，他說：“我覺得無論是名人還是普通人，面對鏡頭，他們很容易將真實的自己包裹起來，講一些不著邊際的話。而觀眾看名人的訪談，要的就是探知名人真實的內心。主持人的任務就是誘導嘉賓一步步放松下來，進入真實，盡可能地爆一些猛料，這樣才能掀起節目，吊起觀眾的胃口。”
怎樣讓嘉賓進入說話的語境呢？戴軍覺得，得給他們盡可能地創造條件，比如放一些有關名人的資料片，做到以情動人；比如逐步深入，步步推進，讓嘉賓不知不覺地產生傾吐的愿望；比如在現場的布置上，盡可能像朋友聊天一樣，千萬不能搞成審問制，把嘉賓“過堂”一樣。
當然，有時可以故意用一些激將法。戴軍覺得很多嘉賓具有挑戰性，你激活他們，他們覺得碰到對手了，反倒有了說話的欲望。
他坦承對鞏漢林和孫悅的訪問，曾是他“訪問生涯”中感受壓力最大，也是最自豪的兩次。
鞏漢林是一個舞臺上給電視觀眾帶來了無限歡樂的小品明星，但戴軍聽說，他在日常生活中卻是不善言談的，做事特認真?！冻壴L問》確定訪問鞏漢林前，戴軍想：訪問從什么角度切入呢？如何調動鞏漢林的情緒，讓場上的氣氛變得活躍輕松，保持《超級訪問》一貫的風格呢？萬一自己的問題不當，鞏漢林會不會當場翻臉？
戴軍后來想，鞏漢林和趙麗蓉的友誼是許多電視觀眾渴望進一步了解的，也是鞏漢林生命中的情結。如果從這個話題切入，鞏漢林應該比較容易打開話匣子。
事實證明戴軍的判斷是正確的。他的訪問從鞏漢林的事業、和趙麗蓉老師的交情等開始，很快將鞏漢林帶入對往事的回憶中，結果鞏漢林深情的講述打動了許多電視觀眾，也深深地打動了戴軍。
訪問孫悅對戴軍也是一次考驗，按照慣例，訪問之前要搜集嘉賓資料，但是自從孫悅的經紀人姬鵬去世后，孫悅的許多資料就被姬鵬的妻子封存，《超級訪問》節目組曾經想接觸這些資料，但被姬鵬的妻子委婉地拒絕了。
所以那天走進錄制現場時，戴軍覺得自己的大腦里還是一片空白，對一個節目主持人來說，這是致命的，因為事先沒有資料準備，所提的問題或許就會蒼白、拙劣、不成熟，而電視直播不像私下場合的采訪，它暴露在千萬觀眾的眼前，主持人的一舉一動，一言一行都要接受觀眾挑剔的目光。
讓戴軍喜出望外的是，孫悅是一個非常健談的歌手，她談笑風生，平易近人的舉止很快調動了場內的氣氛，使戴軍在孫悅不斷透露的內容后，很快想好了下一個問題，采訪得以順利完成。
當然 ，并不是所有明星的訪談最終都能成功，戴軍坦承就遇到過一位名人，在節目錄制過程中，因為一個問題惹得他不高興，當場翻臉，中途拂袖而去，扔下《超級訪問》節目組的成員和現場觀眾尷尬不已。
事后，那位名人私下里找到戴軍，說：“其實，我不是針對你個人的，那天事出有因，如果有可能，希望我們再做一次節目?！?/p>
戴軍苦笑著連連擺手說：“你饒了我吧，我可不敢再請你做節目了，我們可經不起那么大的折騰?！?/p>
居家的戴軍：房子和夢想
剛到北京時，戴軍在磁器口租住的是三塊錢一天的地下室。
在那里他認識到什么叫“地下音樂”，因為那里住了許多來自全國各地的樂隊，灰頭土臉、營養不良、晝伏夜出。有個廣西的男孩每次練鼓都會在鼓面上蓋上毯子，怕吵到別人。所以，戴軍經常會通過長長的走廊，聽到一陣悶悶的“噗噗”聲。
后來，經濟條件稍有改善，戴軍就在北新橋九道彎的大雜院里租了一間房東自己搭建的小屋。搬離九道彎是因為一場瓢潑大雨，那天，屋頂掉在了戴軍的床上，所幸的是，那時，戴軍因為躲雨而沒有那么早回家。
后來又搬了許多次，有朋友開玩笑對他說：這件事你要考慮清楚了，這么搬法對后人瞻仰你的故居不利。
但戴軍還是沒有意識到他會在這個城市定居，他總幻想：有一天，我還會背著包浪跡天涯的。
后來，戴軍努力經營的一段戀情結束了，又狠狠地打了一場官司，三十歲也快到了。在過生日的前夕，戴軍給自己買了個生日禮物――一套兩室兩廳的房子。
起初對于裝修，戴軍是個完完全全的外行，他曾有個非常要好的朋友是北京市建筑設計院的，年輕又有才華，所以，當仁不讓，他把裝修這個光榮的任務扔在了朋友的頭上。
戴軍說：“這個叫張凇臺的人實在是個很瘋狂的家伙。當我對他說，你隨便發揮、隨便想象，搞成什么樣我都能接受時，他眼中閃出的光芒非常可怕?！?/p>
果然，張淞臺充分地發揮自己的想象力。他為戴軍描繪的藍圖是：蘭色的墻、紅色的墻、玻璃吊頂、玻璃地板，地板下還要裝四十五盞燈。那段日子戴軍實在忙暈了，他想也沒想，就說，好，好，好，很好。
后來，看到他們大刀闊斧地開始鑿洞拆墻，戴軍有些慌了，這畢竟是家啊，不會裝修成KTV吧。
但戴軍的心理承受能力很好，又好奇，完全像對待別人的家一樣，很想看看熱鬧，然后，每過十天回一次北京都要接受一次心靈的震撼。
苦樂年華范文3
的確，鄉鎮干部這個最基層國家機構中的特殊群體，在政治、經濟、社會發展過程中扮演著最終踐行者的角色?！吧厦媲l線，鄉鎮一根針”，在鄉鎮工作中，一年四季“中心”不斷，上級下達分派的種種指標和任務，從農業增產、農民增收到工業催產、企業催稅，從春防火、夏防洪到打私采、禁黃毒，從計劃生育一票考核到社會治安責任追究，無一不忙，無一不管，無一不提心吊膽。農村群眾的不滿和怨言首先要發泄到鄉鎮干部身上。他們在勞累、忍耐和單調的忙碌中度過自己的苦樂年華。
盡管他們收入微薄，權力有限，工作苦累，但是我們這些可愛的鄉鎮干部，卻默默無聞地在廣闊天地上終年不息地耕耘。本刊這組報道，從一個側面反映了他們的真實地位和狀況，以此希望全社會能更多地關注他們、理解他們、支持他們。
鄉鎮是我國現行政權結構中最低一級的政府，而鄉鎮干部是直接面對廣大鄉村的最前線的指戰員，也是黨和政府在農村工作的基石。身處最基層，他們工作最辛苦。有鄉官這樣描述他們的尷尬處境：“表面風光，內心彷徨；容顏未老，心已滄桑；成就難有，郁悶經常；比騾子累，比螞蟻忙；偶爾糊涂，被人當槍；捫心自問，比民工強?！?/p>
苦樂年華范文4
【關鍵詞】東方美 意象 都市符號 溝通 孤獨
我所有的作品都圍繞著一個主題：人與人之間的溝通。
電影是用不著語言也能明白的。
音樂要跟影像產生化學作用。
我靠直覺來做決定。
――王家衛
那是一種難堪的相對。她一直含羞低著頭，給他一個接近的機會。他沒有勇氣接近。她掉轉身，走了。
從1962年的香港到1966年的香港，一個關于遷徙的愛情的故事。
1962年的香港，報社主編周慕云（梁朝偉飾）和太太搬進了一幢公寓，與他們同時搬來的還有另一對年輕的夫婦――蘇麗珍（張曼玉飾）和她丈夫。他們在配偶背叛的陰影下，各懷心事地靠近。那是個一切變得飄搖不定、難堪的所在。有時她彷佛倚賴，又突然叛離。他想要占據，但缺乏勇氣。想要忤逆，但是面對著她那莊重的神色，他感到說不出來的情怯。兩顆受傷的心小心翼翼、難舍難分，卻最終化成了無緣的傷痛。身處遙遠的異國，周慕云仍無法忘記過去與蘇麗珍之間的種種。那些久候不至的苦等，明知是她卻聽不見聲音的電話，又是多么的熾熱和辛烈。1966年，她回到香港望著隔壁的房間，物是人非，悵然落淚。
如果多一張船票，你愿不愿意跟我一起走？
如果有多一張船票，你會不會帶我一起走？
櫻花只開一季，真愛只有一次。如果只是寂寞，請不要愛我。
那個時代已過去，屬于那個時代的一切都不存在了。
那些消失了的歲月，仿佛隔著一塊蒙塵的玻璃，看得到，抓不著。他一直在懷念著過去的一切。如果他能沖破那塊蒙塵的的玻璃，他會走回早已消失的歲月。――這便是《花樣年華》。
沉醉于那優美華麗的影像世界里，無法抗拒那綺麗無比的東方之美。
一個有關人生的命題、
一段互為交織的愛情；一種緊張、神秘、的調子，一場苦樂參半的夢。
影片《花樣年華》所寫是一段司空見慣的婚外情，但是在解讀王家衛的《花樣年華》的時候，發現對于這部影片來說，婚外情其實是王家衛打開這個世界心靈之門的一把鑰匙。在這部影片中，什么樣的題材似乎已經并不重要，重要的是這部影片表現出來的個性和人類的內心世界，悄然出沒在每一個人的心靈地帶，那種淋漓盡致的感覺，正是王家衛的得意之筆，也只有王家衛有這樣的表現功底。正因為這樣的處理，使得王家衛的《花樣年華》已經不是在討論婚外情的問題，而是在討論人的靈魂的問題，這使得影片自然有很高的起點，拍出來也與眾不同，也只有王家衛的電影才有這樣的起點。
“良辰美景奈何天”，想來想去還是這句最能傳遞《花樣年華》的神韻。如花美眷，似水流年，姹紫嫣紅開遍，都付于斷井殘垣。張曼玉式的顧盼流連，銘刻出女子的全部風情，到頭來只剩下那高高的衣領硬撐起孤傲的自尊，雪雕般的晶瑩剔透，玉琢似的玲瓏無瑕，糾結成一張船票的兩難選擇，她轉過身，低著頭，流走。一直難堪的相對，看似離幸福只有咫尺之遙，總要有個人開口，似乎他鼓起勇氣時，說的又不是時候，換來了曖昧的拒絕。非也，他們斷不會像那兩個逍遙的人一樣的，靈魂的譴責、道德的鞭撻，他們誰也受不了。
一場郁悶的精致暗戀，句號劃得倉促又漫長。一場孤獨的謹慎狂歡，精神的探戈沉韻悠長。王家衛孕育的懷舊情愫，在光影流轉中消磨得有點鋪張。悲，苦，歡，樂，皆在張曼玉不喜形于色的臉上停滯，欲語還休，也在梁朝偉淺嘗輒止的眼神中沉淪。沒有那么的決絕，也沒有那么堅強，一切來得風平浪靜，去得云淡風輕，只在斑駁靜寂的吳哥窟里，低訴不為人知的秘密，古老的高棉會帶著它高深莫測的神秘微笑，默默替他守護曾經有過的情事。燕來晚，飛入西城，似說春事遲暮，搖曳的窗簾邊，也總會有一個美麗的側影，久久佇立……
旗袍：一個東方美人的古典氣質。
在幽暗的燈光下，當張曼玉不斷變換著旗袍的顏色和款式時，人們仿佛看到一個東方美人的古典氣質?！痘幽耆A》最能反映上個世紀60年代香港特質的就是女人們身上的旗袍，而尤以張曼玉的旗袍為最。影片中張曼玉換了26件旗袍，令人眩目的旗袍使張曼玉時而憂郁，時而雍容，時而悲傷，時而大度，每一件旗袍都代表了女主人的心情。《花樣年華》演繹的是一段旗袍下的孤獨的人生。我們在張曼玉身上再次體會到東方女性所蘊含的獨特魅力。26套旗袍不僅展現了張曼玉頂級明星的風采，同時她在片中也成功展現了一個東方女性的內心世界。盡管張曼玉沒有拿到戛納影后的稱號，但是我們在《花樣年華》中絕對不會忘記張曼玉的旗袍下所表達出的一種孤獨的生存方式。
留聲機：
此時無聲勝有聲的通感。
有的音樂，不是因為它的尖叫動人心魄，而是音樂包含的靈魂，像《花樣年華》的音樂使得人們的心在不斷被觸動，只要這個音樂響起，我們就能感覺到靈魂也隨著音樂聲出竅了。在影片中音樂一次次響起，我們也一次次感受到影片的靈魂所在。
如果說留聲機是記錄聲音和回憶的話，王家衛的留聲機除了這兩個功能之外，還有一個功能就是，記錄情感?！痘幽耆A》是王家衛的留聲機，在影片中這部留聲機不斷地播放著50、60年代的老唱片，不斷播放著周璇的老歌《花樣年華》，不斷播放著很奇妙的爵士樂，這些卻讓觀眾想起了20、30年代的舊上海。從其中不中不洋的爵士樂之中，我們才感覺這是香港。而王家衛的留聲機真的具有勾起人回憶的功能，這種聲音總是在影片最關鍵的時候響起，代替了主人公的語言。有些不能用言語表達的奇妙感情，用王家衛的鏡頭和留聲機表達起來，卻有些此時無聲勝有聲的通感。
“Quizas quizas quizas”絕對誘惑曖昧的聲音對于我國多數知道他的人來說，是王家衛的《花樣年華》給了我們認識他的機會。Nat King Cole的《Quizas quizas quizas》與《花樣年華》的風格配合得天衣無縫，為其增加了不少色彩。留聲機里流出來的旋律曖昧而憂傷，渲染了一種含蓄而懷舊的氣氛。音樂，再次讓我們感受到了傳統的東方之美。
幽暗的街燈和夜雨：
迷離恍惚的意境，淡淡的憂郁氣質。
和旗袍、周璇的歌聲有異曲同工之妙的是影片中的街燈。王家衛不止一次地用燈光來作為背景，在半昏半明之中，在半夢半醒之間，感情悄然無聲地開始，莫名其妙地發展。
《花樣年華》中的燈光永遠是幽暗的，有著淡淡的憂郁氣質。它似乎預示著故事的結果，也使整個夜色充滿了一種浪漫的情調。而王家衛還嫌不夠，又在夜色中加入一把辛辣的佐料。這佐料就是淅淅瀝瀝的雨，而夜色中的雨則更有意味。
狹小的場景：懷舊的世界
《花樣年華》是一個充滿著懷舊情緒的電影，但這種懷舊以其特有的美感沖擊人們的視覺。影片的場景其實非常狹小，都是在灰暗的上海舊閣樓里，而王家衛為充分展現孤獨的內心世界，正是利用了這樣幾個狹小的空間，來表現影片需要的懷舊情緒。除了在閣樓，影片還經常在一些古老的車里、弄堂口，這樣的懷舊氣氛非常濃厚的場景中展開電影的心靈鋪墊，我們在影片中看到的許多場景，都能觸動人的心靈，這樣的場景非常有個性。
《花樣年華》細膩而精致，藝術技巧爐火純青，不著痕跡。在20世紀眾多香港導演競相采用電腦成像技術、好萊塢更是把電腦成像技術視為救命稻草的時候，王家衛卻返璞歸真，不僅不用電腦成像技術，而且刻意運用了一些老式的電影技巧。例如蘇麗珍與周慕云首次在飯店一同用餐的那場戲，在拍攝兩人交談的段落時，王家衛不按照今日電影的慣例去使用對切鏡頭，反而采用了非常陳舊的來回橫移鏡頭，與該片的懷舊主題倒十分吻合。并且，該片大量采用了對偶句法和多重意象，這恰是我國古典文藝作品慣用的修辭手法。至于男女主角在情感問題上的含蓄態度和“發乎情，止乎禮”的操守，以及影片對各式旗袍不厭其煩的展示，則更表現出中國傳統文化的精髓。因此，從思想觀念到形式技巧，《花樣年華》與其說是現代的，不如說是傳統的――更確切地說是中國傳統的?！痘幽耆A》返璞歸真，棄新潮而復歸傳統，畫面和音樂的完美結合，使該片當之無愧成為當代香港電影中十分罕見的一部“詩電影”。
王家衛是最重視電影藝術性的導演，最風格化的香港導演之一。他的每一部電影在形式上幾乎各不相同，基本上做到了既不重復別人，也不重復自己，始終保持著基耶斯洛夫斯基式的原創性。編劇出生的他，本人就具有極高的文學素養，臺詞大多頗富文采，雋永深長，耐人尋味。
王家衛電影的時空表現是非常電影化的，自由瀟灑而縱橫自如，可謂“觀古今于須臾，撫四海于一瞬”。在他那里，空間是綿延不絕、流動變異的，時間也是不確定的、虛幻的，乃至于瞬息之間灰飛煙滅的。《花樣年華》幾乎全為記憶的展開，呈現為一個個感性的流動空間：在模糊了線性的物理意義上的時間觀念之后，凸現出來的是一種感性的人生情感狀態和主觀化了的經驗狀態，一種夢境般迷離恍惚的氣氛和感傷懷舊的情調。燈光迷離的西餐廳，風雨飄搖的街道，樓梯，電話亭，狹窄的過道，視點的游移波動和全方位散點透視，營造出了一種迷離恍惚的音樂般的效果。
王家衛的電影不以故事的講述和線性敘事為目的，而是轉向以鮮明的視聽印象、動態的影像、片段的畫面組接而致力于對某種揮之難去的情緒、意念或氛圍的營造。因此，王家衛與傳統美學精神和審美思維方式有著千絲萬縷的聯系。在影片《花樣年華》中，更是發揮到了極致。
英國著名的《聲與畫》雜志將王家衛選為20世紀90年代最重要的電影革新者。在他的名字前面有50年代的安德列?巴贊和70年代的安迪?沃霍爾，該雜志在對他的評價中說：“王家衛也許不是未來電影的全部，但他確實地指出了未來電影的一個方向?！薄?/p>
參考文獻
1.孫慰川著《當代港臺電影研究》中國電影出版社，2004.12
2.陳旭光著《當代中國影視文化研究》，北京大學出版社，2004.10
苦樂年華范文5
上聯：十年葉綠花黃
下聯：廿年育恩不忘
橫批：思母校
上聯：歲月如歌共憶同窗往事
下聯：來日似錦再敘師生情緣
橫批：好年華歡敘會
上聯：欣聞學子故鄉行
下聯：夢繞情牽肺腑傾
橫批：憶師長
上聯：故土有緣閑人雅士舉杯慶聚首
下聯：偉業無邊商賈達者暢飲賀相識
橫批：友誼長存
上聯：教誨無涯梅州良師為舟楫
下聯：同窗有情雁湖學子掛風帆
橫批：廿年聚會
上聯：光陰似箭二十載轉瞬即逝
下聯：日月如梭一輩子情誼尤新
上聯：博得十載寒窗誼
下聯：暢敘萬世師生情
橫批：歡樂今宵
上聯：夢繞魂牽，萬事不如同學會
下聯：情真意切，一心只為母校行
橫批：聚會圓夢
上聯：博得十載寒窗誼
下聯：暢敘萬世師生情
橫批：歡樂今宵
上聯：昔日窗友此齊聚
下聯：今時同人為一堂
上聯：光陰似箭二十載轉瞬即逝
下聯：日月如梭一輩子情誼尤新
上聯：二十年人生風雨路
下聯：九三屆師生情同深
上聯：千載難逢心心相同今相聚
下聯：四處奔波天天向上效祖國
上聯：遙想當年 青澀年華 曾感慨情懷似夢
下聯：團聚今朝 光輝歲月 再細數往事如歌
上聯：篝火旺野饈香三都勝地學友聯誼何其樂也
下聯：笑語歡歌舞棒七夕佳期師生聚會不亦悅乎
上聯：同窗二載觀文瀾塔影披資水朝霞今日重逢尋舊夢
下聯：畢業卅年探古道清幽品茶馬神韻從此引吭放長歌
上聯：同窗兩載，手足誠摯，官廳闊別華年，曾感慨情懷似夢
下聯：聚首卅年，師生誼深，古道相逢皓首，還細數往事如歌
上聯：同窗雖只兩載手足情深陶廳闊別正年少莫辜負滿腔熱血
下聯：聚首己過卅年師生義重古道再逢近古稀只剩下一肩風塵
上聯：今天聚會東西南北老友走南闖北來聚酒
下聯：昨日同桌左右前后新朋瞻前顧后覓同窗
上聯：喜相逢談笑風生不見當年書生意氣
下聯：思離別輾轉反側只盼今天返老還童
上聯：各走東西二十年遭遇暑熱寒涼昨日我能向誰傾訴
下聯：南北同歸三兩天品嘗苦辣香甜今天你可與俺攀談
橫批：意切情真
上聯：走入社會無論尊卑貴賤終歸滄海一滴水
苦樂年華范文6
論文摘要：《花樣年華》講述了一個令人扼腕遺憾的純美愛情故事。女主人蘇麗珍的丈夫和鄰居周幕云的太太在逐漸的交往中發生了婚外情，兩人經常不在家。
之所以選擇王家衛，完全出于對其影片獨特文藝的迷戀。在商業片大行其道的今天，他依然固執的堅守自己的陣地，用光和影構筑自己心中爛漫的電影世界。二十世紀最后二十年的華語電影圈為世界影壇貢獻了眾多出色的作品與導演，而王家衛無疑是其中最值得關注的電影作者之一。他迄今為止的六部作品已經憑借著其極端風格化的視覺影像、富有后現代意味的表述方式和對都市人群精神氣質的敏銳把握成功地建構了一種獨特的“王家衛式”的電影美學。雖然《花樣年華》并沒有太多王家衛招牌似的恍惚眩目的晃動鏡頭和數字語言的極端運用，但不規則的畫面構圖和艷麗但冷漠的色調依舊在述說著獨屬于他的那一份純粹……
《花樣年華》講述了一個令人扼腕遺憾的純美愛情故事。女主人蘇麗珍（張曼玉飾）的丈夫和鄰居周幕云（男主人公梁朝偉飾）的太太在逐漸的交往中發生了婚外情，兩人經常不在家。這樣一來，周幕云就常常孤單一人，而蘇麗珍也只得獨守空房。在逐漸的交往中，周慕云和蘇麗珍發現對方有許多與自己共同的興趣和愛好，比如看武俠小說等等，相互之間也變得越來越熟悉。為打發寂寞，他們相約一起寫武俠小說。彼此的交往讓周在不知覺中已愛上了蘇，可是蘇恪守“我們不會和他們一樣”的原則小心的拒絕著周，可不知不覺中自己的心也已被他俘獲。正如影片中所說“那是一種難堪的相對，兩人想進卻又被各種顧慮拉回。wWW.133229.COm兩顆心小心翼翼、難舍難分，卻最終化成了無緣的傷痛”。
整部影片處處透漏著一種壓抑的氣氛和淡淡的憂傷，似乎都在指示著兩位主人公最終的遺憾。在日本作曲家梅林茂的三拍子主題音樂的烘托下，張曼玉扭動著曼妙的身姿，穿行在狹窄的樓道。光和影的變幻的變換撲朔迷離，營造一種傷感懷舊的氣氛。老上海的記憶一直存留在王家衛的生命中，而這部相當意境十足的電影也便成為他心中懷舊的影像，成為一個時代的記憶?？赐暧捌傆幸环N隱隱的難過，為主人公的愛而不得而遺憾扼腕。其中最淋漓盡致的展現雙方痛苦的片段是“一九六三年新加坡”到“一九六六年香港”中的內容，我也最喜歡這一段的導演的表達。
一、畫面動作的表達效果
在這一段一開始，蘇幕云就在房間里焦急的尋找東西。想必那是一件和蘇麗珍有關的物品。他生氣的質問是不是有人來過他的房間動過他的東西，他落寞的拿起煙頭回憶起有關她的一切……沒有過多的語言，梁朝偉用肢體動作刻畫出他的不快樂與遺憾。
同樣的，離開了他的她也是寂寞的。張曼玉也具有這樣的能力。蘇麗珍回到他們當時在一起寫小說時的那個賓館，獨自躺在孤單的床上、百無聊賴的坐起、拿起床頭的瓶子無趣的聞一聞、在房間中漫無目的的游蕩、點只煙落寞的吸上一口……一系列動作充分的表達了她心中的孤寂與痛苦，她無處排解，無人訴說。沒有語言的贅余，只有無聲的訴說。電影本來就是一門畫面的表現力十分重要的藝術形式，這里將畫面的表達盡情應用，使影片簡捷緊湊。同時，又留給觀眾無盡的想象空間，讓觀眾從演員的動作表演中去體會內心的所思所感。
清脆的電話鈴聲打破上一個場景的平靜，蘇幕云拿起了聽筒，“喂”了一聲，那邊沒有回應。一剎那，他明白了那是她。他又喂了一聲，接著便是雙方無盡的沉默……瞬間，觀眾的心也沉潛下去，去聆聽這沉默中包含的無盡言語。那些久候不至的苦等，明知是她卻聽不見聲音的電話，又是多么的熾熱和辛烈?！澳切┫Я说臍q月，仿佛隔著一塊，積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著。他一直在懷念著過去的一切。如果他能沖破，那塊積著灰塵的玻璃，他會走回早已消失的歲月?！薄?/p>
王家衛本人也說過：“電影是用不著語言也能明白的”?？磥硭拇_深諳電影的精髓。
二、恰到好處的語言訴說
本段中，有一處蘇幕云與顧先生的大段對白。與其說是對白，不如說是蘇幕云自己的獨白。因為顧先生根本不了解他也無法體會他的感受。“你知不知道，從前的人，要是心里有了秘密，不想別人知道，你知不知道他們會怎么做？他們會跑到山上找一棵樹，在樹上挖個洞，然后把秘密全說出去。那秘密就永遠留在樹里，沒有人知道。”無處排解的痛苦，只得想到山上去向樹訴說。沒有人理解他，他也不可能讓別人知道這個秘密。這里的語言簡捷，卻恰到好處的訴說了蘇幕云此時的心境?？此坡唤浶?、隨口說出，卻字字是他的苦和痛。
本段的畫面結合也相當到位，攝像機從飯館外的門簾向內拍攝，使顧先生和蘇幕云出于簾子的陰影中。恰恰暗示了蘇的心已經封閉，沒有人能理解他也無處排解苦悶，就像一排簾子遮住了心門。這里聲畫的有機結合使觀眾很好的了解蘇幕云此時的心情和處境，語言運用恰到好處。
三、音樂的奇妙變幻
影片中運用了多種音樂風格和形式。比如唱片中的周旋演唱的舊上海風格的《花樣的年華》、潘迪華演唱的印尼風格的《梭羅河畔》、還有西班牙風格的歌曲《那雙綠色的眼睛》、《quiza》等。還有四三拍的弦樂演奏的主題音樂，各種其他包含了拉丁風情、華爾茲風格、爵士風格的樂曲。在這里王家衛將音樂運用到了極致。
本段中，最出色的要數蘇幕云接聽電話，“喂”了兩聲后，猝然加入的音樂《quiza》。足夠長的沉默與停頓，讓人心情不斷下沉。為著主人公的痛苦而難過遺憾。這時，富有爵士風情的西班牙歌曲漸入，將人們的心情托起。有些不能用言語表達的奇妙感情，用王家衛的鏡頭和音樂表達起來，卻有些此時無聲勝有聲的通感。