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染織藝術論文范文1
消毒是手術室環境管理的重點。應在術前后進行清潔消毒，采用0.5g/L有效氯消毒劑擦拭手術室硬件設備，如手術臺、無影燈、手術器械等；空氣凈潔度是衡量手術室環境的重要指標，為此要做一下三點：(1)適宜的溫度和濕度。每天術前提前半小時開啟空調凈化系統，在不同季節控制相適宜的室溫，如夏季室溫在23℃～25℃，相對濕度在55%～58%；冬季室溫在22℃～24℃，相對濕度45%～50%[1]。（2）保持對空氣過濾器的清洗和更換，按照過濾器的保養方法進行保養，嚴格按照壽命說明書上說寫的使用壽命對空氣過濾器進行更換。（3）在手術室行潔、污分區管理，按照分區原則和醫療物品流線原則，把手術室分為三通道，單向流程通道和潔、污通道，這樣能最大限度降低病原細菌微生物感染，減少感染途徑。
2手術室手術物品管理
手術室物品管理應根據不同物品屬性進行放置，室內除常規物品外，盡量少放置惹塵埃的物品，如手術器械包裝袋、木制品、設備紙箱等，嚴格控制室內塵埃微粒在最低低標準之內。（1）針對一次性物品，應該在管理中分門別號，用專用箱柜進行儲存，保持離地高度30cm，室內空氣含菌量＜200CFU/m3，并保持箱柜內干燥清潔[2]。同時，對一次性醫療用具的領取前應先檢查醫療用具外包裝是否損壞、霉變、是否過期。在手術后還未使用的手術器械，應對器械設備的外包裝進行消毒處理，避免污染其他物品，并按日期先后順序整理歸柜，及時反饋一次性無菌手術物品使用情況，以方便下一次的使用。（2）針對無菌敷料器械的消毒，應專門設置無菌器械保存室，與一次性器械一樣設置專柜，并予專人看管清潔，做好記錄。在無菌敷料專用柜中，應放置未過期的3M滅菌指示卡和滅菌膠帶，對所有無菌物品進行定周、定月抽檢樣做細菌培養[3]。在各種消毒液的監控中，以專門的感染監控組對其消毒液的浸泡時間和濃度進行檢察，過期消毒液無需使用，隨時更換。同時，還要以高壓滅菌法對無菌持物鉗進行消毒，以每4小時為更換周期。（3）對在手術室中的廢棄物管理中，遵循《醫療廢棄物管理條例》進行分門別類進行處理，如普通醫療垃圾用專用醫療垃圾塑料袋進行放置，并封口密實；帶有間端型或具有銳器功能的針頭、穿刺針等一次性醫療物品使用后放置銳器盒內，做無害化處理。
3手術醫務人員無菌技術管理
無菌技術管理是保證手術成功的關鍵。要求醫務人員要外科洗手，外科洗手能有效阻隔醫務人員攜帶病原微生物，清除手部皮膚暫住菌和常住菌，今常采用洛本清外科洗手法[4]。同時要求手術室護士有較強專業知識和過硬的基本功。護士要對手術區范圍患者皮膚進行消毒，保護好切口，減少感染的幾率，皮膚消毒要選用高效消毒劑，切口由內向外消毒，感染傷口由內向外消毒。切口處注意覆蓋，厚度適宜，避免因為汗腺排液所產生的感染菌造成的傷口感染。
4對手術室與供應室行一體化管理
在手術室與供應室之間開通一條便捷通道，讓手術器械和用品在供應室進行消毒、整理、包裝，有利于減少手術室堆積品產生的病原危害，避免了無菌包裝在運輸過程中在成的污染，進而減少感染。
5建立手術室感染監控體
5.1完善管理規章制度
醫院要健全手術室感染控制管理制度，落實崗位職責，讓醫護人員各司其職，提升醫護人員專業素質，確保手術室感染質量。建立手術室檢測報告和感染質量制度，在相關感染控制工作環節，擬定一份嚴格的獎懲措施，并加強監督，減少人為因素失誤。
5.2嚴格消毒管理措施
嚴格劃分手術室無菌區和非無菌區，標注明顯標注。對手術區人員的著裝進行嚴密控制，以避免頭發、皮膚屑等與手術無關品攜帶；定時、術后對手術器械、手術用品進行消毒，改進不正規的消毒方法，提高人員消毒觀念，使手術室消毒正規制度化。
染織藝術論文范文2
所謂纖維藝術，從以往的藝術形式上來看，它既不屬于繪畫，也不屬于雕塑，既不用筆，也不用紙。由于所選用的制作材料是棉、毛、麻、絲、塑料、金屬及人造化纖等不同性質的纖維，故稱為“纖維藝術”，主要分為平面、立體和空間三大類。它是在挖掘和研究傳統染織藝術的基礎上，在現代藝術發展中作為一種新的藝術形式出現并逐步獨立。最早的纖維藝術的雛形，出現于中世紀西歐古堡的墻壁上。它既防潮保暖，又起著美化與裝飾環境的作用。后來又受到了19世紀末英國工業革命以后威廉?莫里斯的工藝美術復興運動以及包豪斯等革新力量的影響?，F代纖維藝術始于1930年。有一位安娜?歐伯絲（Annealbers）夫人，她首先制作了纖維藝術作品，在美國展出后引起了很大反響。上個世紀70年代以來，纖維藝術盛行于西德、日本、瑞典、美國、瑞士、捷克斯洛伐克、波蘭和南斯拉夫等國，確有與雕塑藝術并駕齊驅的傾向，從平面到立體，甚至對于時間的追求，一舉揭開了纖維藝術的新局面。
現代的染色藝術，是把以往用于紡織品圖案的印、染色技術提取出來，作為一種藝術創作手段加以利用，它以現代視覺語言，全力追求畫面的簡潔效果和清新魅力，并努力表現隱藏于畫面之中的民族之魂和作者的個性情懷。有資料顯示，從人類開始裝飾自身的時候起，染色藝術就誕生了。其中有起源于印度的蠟染，也有發源于我國而后又在唐代傳入日本的蠟染織物。然而，把染色藝術發展到如此面貌嶄新和藝術高度的卻是日本。自明治以來，從為海外萬國博覽會制作壁掛及其它紀念性作品，染色藝術已經和油畫、版畫、日本畫等其它繪畫藝術一樣，廣泛得到政府的支持、專家的認可和廣大國民的喜愛，從而確定了它在美術領域的獨立地位，成為國民喜聞樂見的新的美術形式。
染色藝術，重在染色。有些作品對厚重古雅的色調有所追求，強調藍、茶、黃、黑等天然染料樸素之美，有的則有效地運用了化學染料那種明快、鮮亮的色彩魅力，使作品富有強烈的現代感?？傊?，作者把色彩作為情感的抒發與寄托。造型上雖然也有寫實的，但卻能跳出傳統寫實的理念和模式，把簡潔的塊面運用和理性的畫面構造作為敘述語言。有的畫面構成氣勢雄渾，極有震撼力，有的作品造型雖然近乎于刻板，然而涌動著一種激情與風骨。那種顯著的色調構成和構圖的多樣化，對于不同景物和事物的解讀力，高度的概括性，造型的裝飾性，到位的造型力，具體和抽象的和諧，使染色藝術的風格獨樹一幟，富有極強的藝術個性和感染力。
我們強烈地感到，在現代化達到相當程度的日本，一方面大量輸入西方現代技術，物質文明極大豐富；同時，古老的民間傳統工藝品越來越得到人們的珍愛和強烈需求，成為現代人精神文化生活必不可少的東西。這并非偶然。由于戰后日本經濟高速發展，使日本成了高效率、高收入、高消費的國家。隨著民眾生活水準的不斷提高和生活習慣上的歐化，對美化生活的要求越來越高。人們總是渴望得到物質與精神的平衡享受?；谶@種社會的發展需求，現代日本染織作家們，立志克服過去手藝人的匠氣，而以現代染織造型作家的姿態登場，作品日趨文化性。也順應時代要求，直面現代藝術，創作了不少具有民族情感和個性強烈的染織作品，如：具有民族特色的屏風畫，在傳統器物上表現現代美。還有作為室內裝飾的壁畫、壁掛或橫額，多以表現風俗民情為內容。一些頗具地域色彩的民藝品，也都是運用了蠟染及友禪染、紅型染及型染畫等手法制作成的藝術欣賞品，風格粗獷、單純大方，感情熱烈、真誠奔放，充分表現了作者的聰慧和對美的獨特見解?？戳诉@些作品，使人一目了然而回味無窮。另一方面，還有結合現代建筑，如賓館、美術館、博物館、會議中心等人群集聚的場所，制作的現代纖維作品都極為鮮明地體現了20世紀現代藝術的特色，給人以時代感和材質美的享受，與現代人的生活氣氛和建筑環境十分協調。
這些藝術品，在民族文化交流方面和對外貿易方面已成為重要的組成部分。其中，有些獲獎作品成為當代日本民族燦爛的文化遺產，被收藏于國立美術館。有幾位染織作家（染色藝術家和纖維藝術家）已被國家指定為“人間國寶”（無形文化財產保持者），這些藝術家在繼承和發掘民族傳統的基礎上，不斷進行藝術性探索，努力開拓著新的創作途徑。近年來，配合現代建筑藝術，染色藝術和纖維藝術在室內裝飾中，起到了豐富人們的精神文化、提高人民的文化素養、美化人民生活環境的作用。因此，藝術研究者把它看作是建筑藝術中不可缺少的組成部分之一。
其實一些傳統染色技法，如蠟染、絞染等，據歷史考證，幾乎都是先后從中國傳入日本，而后又有了很大發展。在日本久負盛名的“西陣織”絲織藝術品及其技術，就是隨著我們的祖先秦人帶到了日本的京都，現代染織作家又將其發展為可以與雕刻藝術相媲美的藝術；還有我國染色中的藍染，傳入日本的沖繩島以后，被發展為具有濃厚地方色彩的紅型染，日后幾十年中，被當代日本民藝運動的倡導人之一，已故東京藝術大學教授芹澤圭介先生研究創新為頗具藝術特色的“型染畫”，為當代日本染色藝術增添了不可磨滅的光彩。這些本來都屬于中國自己的民族文化遺產，但沒有應有的重視和繼承，有些甚至將面臨人亡藝絕的危險。我們有責任呼吁，如果再不及時搶救，將會造成我們在經濟上的，更為重要的是民族文化藝術上的損失。如果我們能盡快地把這一事業重視起來，就會大大有益于我們挖掘、研究、整理我國傳統的民族藝術，包括少數民族的藝術，特別是民間工藝美術。這對于傳承民族藝術，提高藝術品的文化品質，促進文化藝術事業發展，有著積極的意義和文化價值。同時也無疑對開拓我國纖維藝術和染色藝術，繁榮我國美術創作，將歷史性地起到奠基作用。日本的經驗已經證明了這一點，對此我們應該充滿信心。
由于日本很早就注意了民俗學這一學科，對民族藝術的保存與發展起到了很大作用。從近代日本思想家柳宗悅的民藝運動，到大阪、倉敷等城市的民藝館以及大阪民族學博物館的建立，大大激發了日本人民珍惜民族遺產和進一步弘揚民族文化藝術的欲望。好多藝術家努力成為學者型的藝術家，除廣泛學習民族文化外，陶藝家研究多種釉的結合，染織作家研究色的化學反應。藝術與科學的相互滲透，造就了日本一批具有現代特質的藝術家。包括日本畫畫家和現代雕塑家，他們極為重視材料的選擇和制作所產生的藝術效果，作品不論在表現手段與藝術風格上都有相當的創新性，使當代日本美術事業的發展為世界注目。
日本的纖維藝術和染色藝術，之所以能夠蓬勃發展，脫穎而出，也得力于獨特的創新教育。其特點至少有如下幾點：
一、極力反對模仿，重視藝術創造，培養重點是，在探索和發展的氣氛中發展學生個性和創造力。所以在師資力量的配備上，既有頗具實力的教授講造型基礎，也經常聘請活躍在藝術界的先鋒藝術家講藝術論，以此培養學生全面的藝術素質。
二、藝術與科學結合。學校設有材料學和染色學課程并備有染色實驗室，其教學不是停留在理論探討和紙上談兵，除進行必要的繪畫學習外，還要掌握材料的選擇、染色配方、工具的使用和工藝流程。讓學生把自己的設計意圖付諸實踐，獨立完成一件件作品的構思與制作。通過實踐制作，啟發受教育者不斷發現各種纖維材料在造型上的可能性和表現力。
