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家具設計論文范文1
1．1依托校企合作平臺共建課程
依托校企合作平臺，與光明集團股份有限公司多次協商共同確定家具設計與制造專業人才培養方案，共同開發12門主干課程(含課程標準)，做到主干課程都要到光明集團成員企業進行課程實訓。
1．2成立專業指導委員會
已初步與光明集團家具股份有限公司建立了家具設計與制造專業建設指導委員會。委員會成果由企業老總、企業技術骨干、資深設計師、高校專家組成。專業指導委員會定期召開工作會議，組織專家對企業崗位需求進行調研，研究制定了人才培養方案、課程體系、教材內容，指導專業建設，修定課程內容，改進教學方法等，明確了“培養具有創新精神和創新能力的適應社會和家具企業需求的‘家具設計與制造’高技能人才”的目標，提高專業辦學水平。
1．3建立兼職教師資源庫
共同組建家具設計與制造專業教學團隊，引進光明集團家具股份有限公司有豐富經驗的資深設計師、技術專家來院任教。與光明集團股份有限公司合作，根據專業課教師專兼職教師2∶1的要求，按兼職教師的實際數量的200%建立兼職教師資源庫，穩定兼職教師隊伍，確保專業教學的正常進行。根據專業教學的需要，每學年按20%的更新比例，選擇和配備兼職教師。
1．4訂單培養
光明集團創業園區建設項目2010年被列入黑龍江省和伊春市重點推進產業項目，項目總投資52000萬元，建設規模年產家具20萬件，建設期限為2010—2013年。光明集團創業園區位于伊春市青山西大街南側，總用地面積達10．7萬平方米，囊括了辦公樓、廠房、庫房、宿舍、餐廳、家具博物館、設備用房、停車場、綠化及道路，打造現代化新型企業。而所有這些都需要大量的家具設計與制造專業高素質、高技能復合型人才的支撐。伊春職業學院為光明集團創業園區各成員企業訂單培養學生，根據訂單企業的用人要求，把企業的崗位綜合素質、技術標準吸收到專業人才培養方案中，制定套餐式的教學計劃，為光明集團創業園區伊春綠時代家具有限公司各成員企業培養了緊缺的家具設計與制造專業高端技能型人才，第一屆畢業生11人已全部被錄用，并獲得用人單位的好評。
2構建了“項目載體、任務驅動”的教學特色
2011年學院在調整和整合唯一的國家級試點專業家具與木制工藝品設計專業的基礎上開設家具設計與制造專業，同時成立了專業指導委員會。組織專家對企業崗位需求進行了調研。在人才培養途徑上充分利用伊春林區家具行業背景明顯的優勢，探索與光明集團家具股份有限公司等區域行業典型家具企業建立了穩固的、運行良好的校外實訓基地，在校學生可根據課程安排進行實踐教學，校企合作共同培養學生。圍繞培養目標，構建了高職家具設計專業的教學體系。明確了本專業的兩大核心能力，即設計技術、制造技術。圍繞兩大核心能力，設置了專業基礎課程、專業核心課程、專業拓展課程三大板塊，初步建立了以培養學生的職業能力為主線的“項目設計、工學結合”的課程體系，逐步推行了“項目載體、任務驅動”的教學改革，為專業建設奠定了堅實的基礎。
3融生產、實訓、教學、科研、服務為一體的“產學研互動、學訓交替、頂崗實習”人才培養特色
3．1產學研互動
(1)以科研指導教改。分析總結國內外人才培養模式的成功案例，并結合伊春區域經濟發展實際和學院家具與木制工藝品設計專業教學改革研究的經驗，積極進行科學研究。已結題的課題有:黑龍江省高等教育學會高等教育科學研究“十二五”規劃重點課題“伊春林區高職家具設計與制造特色專業建設及人才培養改革研究”;已立項并正在研究的課題有:黑龍江省教育廳高職高專院校人文社會科學研究項目“伊春林區高職家具設計與制造特色專業落地人才培養方案的研究”。以科研指導教改，探索邊遠欠發達地區高職院校的特色專業的特色辦學之路。(2)以教改促進科研。市場分析、企業調研確定崗位任務梳理出典型工作任務歸納為職業行動領域制定學習領域課程實施方案教學實施反饋信息進一步優化人才培養方案。
3．2學訓交替，頂崗實習
第一、二學期主要以基本素質、基本知識與基本技能培養為主，強化基本技能訓練;第三、四學期，在主干課程的教學中引入課程實訓，每門主干課程按照先在學校學習，然后再到校外實訓基地進行課程實訓，交替進行。學生在教師和企業技術人員的指導下，參與企業真實的生產活動，生產與課程實訓結合，培養專業綜合技能。第五、六學期，在前兩年學習的基礎上，在校外實訓基地光明集團股份有限公司—伊春綠時代家具有限公司各個工廠進行系列家具產品設計實訓、家具制造技術實訓、頂崗實習與畢業設計，由專業教師及企業技術骨干共同指導完成，培養學生解決實際問題的能力。
3．3積極為地方企業開展技術開發或技術服務(培訓)項目
課題負責人承擔了多項家具設計與制造、木材科學與技術等領域的技術開發或技術服務項目，參與解決企業難題，進行應用性項目研究，為企業提供技術支持，為企業贏得了良好的經濟效益，取得了良好的實施效果。尤其是參與了黑龍江省友春木業集團的家具與木制品的設計、工藝技術、生產加工、成本控制、品質管理等技術開發或技術服務綜合項目;承擔興安家園等多個系列實木家具產品多個型號的設計開發、工藝技術支持，完成了生產圖紙設計、工藝技術文件的編制，并都已批量投產，為企業創造了良好的經濟效益。
4問題與思考
4．1如何進一步創新辦學機制
雖然學院與光明集團股份有限公司建立了合作關系，但是從整體上看，校企合作的緊密度和深度仍然不夠，政、校、企、行四方的聯動效應沒有得到充分體現。其原因主要是:企業出于自身利益考慮，對校企合作不熱心、不積極，校企合作往往只是學校的一廂情愿，難以全面鋪開、深度融合和長久維持。因此，如何進一步創新辦學機制，這是提高辦學質量需要解決的根本性問題。
4．2如何進一步加強教學團隊建設
雖然已經形成了一支良好的“雙師”教學團隊，但是，建設一支“工學互動組合教學團隊”的任務還十分艱巨。目前學院教師隊伍存在的問題主要表現在:基于“工學結合”理念的專業改革能力、課程開發能力和實踐動手能力還需要進一步提高;專任教師“下企業實踐”還不夠深入，企業兼職教師來校上課的廣度和深度都不夠。
4．3如何進一步增強學生可持續發展能力
(1)學生的人文素質教育還要深入到教育教學的各個層面和各個環節，避免流于形式、停于表面和離開學生主體。(2)建立具有高職教育特色的彈性學制，使企業的工作過程與學校的教學過程融為一體，為學生提供多樣化的課程選擇，滿足學生不同的學習興趣和需求，使學生的職業能力培養得到更好的保證。(3)目前的課程開發與建設對學生的“主體性參與”體現不夠。今后在課程開發與建設中要充分發揮學生的主體作用。學生參與課程開發與建設包括學生市場調研、職業志趣調研和生涯規劃設計等等，使整個教育活動真正體現“以學生為本”。(4)必須做好“畢業后教育”工作，使就業成為學校教育的延續。
4．4如何進一步提高頂崗實習的質量
校外頂崗實習還有待于更加精細化的過程管理和質量監控，部分學生的實習質量難以保證，實習基地的育人功能有待提升。
4．5邊遠欠發達的伊春林區如何增加對學生的吸引力，解決生源不足問題
家具設計論文范文2
當一種藝術形式成為了符號，便具有了傳達的功能，傳統元素便是如此，傳統元素在現代家具中的應用是建立在符號化的能指及所指基礎上，是內涵與外延的對立統一。
1.1內涵的功能性解析
符號學中強調符號的能指與所指，而內涵的功能性是建立在符號的所指語義基礎上的，兩者存在一定的對應關系。傳統元素的內涵容納了社會意識形態、個人情感表現、文化意義傳達等多方面，中國傳統元素在家具設計中的應用是一種對時代性文化特征的功能性表現及個人情感的傾訴。符號中所指所表現的語義并不是一成不變的，而是隨著時代的發展發生著一系列變化，同時因文化差異及審美需求的變化而發生改變，也就是說不同的文化或者時代背景條件下，我國傳統元素所表現出的符號化特征有著不同的發展趨勢，同時也會產生不同價值。傳統元素在家具設計中的應用建立在內涵功能性的基礎上，是一種凌駕于使用功能之上的特殊情感，能夠塑造特殊的文化意境，同時也透漏出不同的審美意向。
1.2外延的功能性解析
中國傳統元素的外延功能性解讀建立在對符號的能指語義基礎上，傳統元素作為一種可以感知的客觀存在，有其獨立的外形，也有其獨有的物質功能性，也就是有其獨立的使用功能及文化價值。首先，傳統元素在家具設計中的能指語義由外形、色彩、材質、紋理等語義構成，人們可以直觀感知其物質功能性，也就是家具設計可以借助傳統元素的能力呈現其功能性。其二，中國傳統元素的物質功能性并非僅僅是其使用價值的呈現，而是有著更深的層次的表現，比如代表了中國優秀造型藝術及民族藝術的黃花梨圈椅，不僅僅彰顯出是過人的智慧，而且也體現出獨特的審美價值及社會認同感，這種外延性特征如果在家具設計中巧妙運用，可以有效增強人們對傳統藝術的認知度與保護意識，提高用戶的文化品味。
2傳統元素在家具設計中的應用原則
隨著科技的迅猛發展，伴隨著全球化的影響，中國的家具設計正在被西方的思想侵蝕著，文化的發展逐漸變得單一化。設計師在設計家具時，汲取傳統元素中的部分精髓的同時，也要遵循設計原則，才能夠很好地將文化的民族性、特色性體現出來，這已經成為設計領域很重要的原則。優秀的作品往往能在我們情感深處產生共鳴，并能夠很好地詮釋我們民族的文化。
2.1在布局中的應用
對于中國風格來說，在布局上可以從多個方面進行體現。在中國的傳統文化中“中庸之道”擁有不可替代的地位，它不僅體現在中國人的生活習慣上，同樣也體現在為人處世上，使濃厚的文化在傳統家具設計中發揮得淋漓盡致。設計師在設計家具的同時也會注重造型的左右對稱，以及裝飾圖案的分布，詮釋了我們民族文化“中規中矩”的美。對稱式的布局不僅僅體現在這些上面，還有家具的數量，擺設的位置，其中位置是否是在房間的中軸線上等等。這樣的陳設方式看起來莊重而沉穩，也符合了用戶傳統的審美觀念。在現代的家具設計中，把握“以人為本”的思想，將傳統家具設計的精華加以提煉并升華，在把握傳統元素的神韻的同時，通過適當的工藝、手法給予加工，以求達到匠心獨運之妙。
2.2在色彩中的應用
色彩在家具設計中發揮著重要的作用，對其合理的使用，能在一定程度上提升美的感受。隨著人們審美情趣的不斷提高，在家具色彩的選擇、周圍環境與家具的色彩配置中的選擇也越來越挑剔。色彩作為家具設計中重要的元素，在家具設計的人性化、個性化設計上擁有不可替代的作用，因此合理地把握色彩在家具設計的應用，才能夠讓傳統元素在家具設計中達到更加完美的效果。在進行家具設計配色時，主要遵循“墻淺、地中、陳設深”的原則。其次，在選擇顏色時，同樣還要考慮材料的各方面配置，要將二者進行充分的考慮達到合理的應用。材料作為色彩表現的載體，同時受光源的影響體現著不同的色彩傾向。一種風格由一種材料，而材料本身的色彩也代表著一定的屬性。當看到明黃和朱紅兩種顏色為主的搭配，裝飾華麗、氣勢磅礴，我們一定會聯想到皇家建筑，這是色彩的詞匯，家具設計的詞匯則來自材料的表達。材料組合是有語言的，會說話的，同樣它們的圖案和色彩也是有語言的。它們就是靠這些語言描繪出天馬行空的美妙世界。
2.3在造型中的應用
中國上下五千年的發展形成了獨特、龐大的文化體系，中國的傳統元素以其獨特的魅力在浩瀚的設計星河中熠熠生輝、光彩奪目。中國傳統元素經過時代的洗禮，在形式、內容等方面有著亙古不變的美，將它的神韻巧妙地植入家具設計中，讓二者巧妙地融合到一起，賦予家具設計和諧完整的“民族之美”。在進行家具設計時，絕對不允許照搬傳統元素原本的造型，而應當從形狀、色彩以及材質等方面汲取靈感，多方面挖掘與設計主題相關的元素進行設計，以此來體現設計主題的個性特點及風格。除此之外，在對其進行一定程度上的現代化處理，定能達到更加和諧完美的效果。
3傳統元素在家具設計中的應用策略
前文提到，不論是在外延，還是在內涵方面，傳統元素應用于家具設計都有著極高的價值，而如何將傳統元素融入家具設計，筆者將根據自己的理解及設計實踐進行總結和分析。
3.1對傳統元素的直接運用
傳統元素的藝術地位是不容小覷的，而將其引入家具設計，必然會對家具設計注入新的活力，同時也符合了人們返璞歸真的藝術追求。中國的傳統元素有著典型的地域化特征，而且其圖案紋樣、造型特征都較為明顯，特別是一些傳統家具設計中的常用元素，比如桌案、圈椅等，現代家具中大可直接拿來使用，這種使用看似簡單，但是對獨特藝術文化魅力的傳承有著積極的作用。當然這種運用也不單純是隨手拿來，堆疊拼湊，而是融入了作者思想的再設計，這種再設計是保證傳統元素形體性特征的基礎上完成，以家居的再設計去映襯傳統元素，在現代設計中挪用典型紋樣，如龍鳳呈祥、太極八卦、吉祥文字等等，不僅提升了家具設計的裝飾性，而且將傳統文化注入到設計中。
3.2對傳統元素的再設計
并不是所有的傳統元素都能直接使用，而且考慮到家具設計的功能性與系統性需求，家居設計中運用傳統元素還需要建立在對傳統元素充分理解的基礎上，同時對傳統元素的一些構圖特征、色彩、文字等進行必要的再設計，之后再融入家具設計中，只有這樣，才能承載文化的基礎上更加符合當代人的審美需求，而且更容易實現家居的功能性。隨著社會的不斷發展，人們的審美需求也會隨之變化，因此簡單的傳統元素堆疊無法滿足當代人的審美需求，這個時候，我們就不僅僅需要對傳統元素進行再設計，而是需要在把握傳統元素神韻及精髓的基礎上，吸收接納現代思想，并且將其融會貫通，形成一種新的視覺形象，將這種新的形象融入家具設計中。
3.3對傳統元素神韻的應用
馮冠超先生指出：“真正具有世界性的藝術，絕不誕生在民族藝術貧乏頹萎的地方，而必是誕生在民族藝術繁榮茁壯的土壤上?！眰鹘y藝術的形體可能無法滿足人們的需求，但是中國天人合一、中庸、以人為本的傳統思想仍然在潛移默化中影響人們的行為，而這也正是傳統藝術的精髓所在。當今的家具設計可能已經完全脫離了傳統元素的形，但是仍然離不開其神韻的影響。元素的使用有顯性與隱性之分，家具設計中沒有明顯運用傳統元素，并不代表這種元素不存在，而很可能傳統元素僅僅是以一種立場、一種態度或者一種精神的方式存在，比如當今的中國特色家具設計并非都具有固定的中式紋樣，而僅僅是在形體的相似性、色彩的統一性、神韻的契合性等方面入手進行設計，同樣可以體現出典型的中式特色，而且這種家具設計更容易被年輕人所接受。當然這也是家具設計發展的必然趨勢，也是傳統元素在家具設計中應用的必然趨勢。
4結語
家具設計論文范文3
中國人對祈福是比較在意的。人們在過去的生活中由于生產力的不發達，生活水平一直比較低，因此人們對美好生活的向往和期盼風調雨順的愿望只能寄托于想象或者具體的事物上。這樣出現了很多表現人們對美好生活期望的事物[2]，這就是祈福文化在人類歷史上出現的歷史背景。同時祈福文化表現在各個方面，并不是只在一個事物上或者文化范圍內。在祈福文化中，祈福表現在生活的方方面面，衣食住行都有著具體的表現。這里著重要研究的是祈福文化在現代中式家具設計中的應用，現代家具的表現形式也是多種多樣的，祈福文化是其中一個比較重要的文化元素?，F代中式家具設計中，設計師不但要考慮家具的實用性和時代性，而且要考慮家具在中國文化中的地位和表現形式。在中式家具設計中，要著重考慮和研究古代中式家具的歷史變遷和家具文化的發展，這樣設計理念就有了文化的底蘊和依托[3]。家具設計必須有文化體現在里面。在中式家具設計中，主要考慮中國傳統文化的特色和閃光點，在我國古代的家具設計中就有很多的文化特色沉淀在其中，祈福文化就是有代表性的一種。祈福文化和現代中式家具設計結合在一起，表現形式就非常多樣化。在人類的文化長河中，社會的發展表現在人們生活水平的不斷提高，家具在其中扮演著很重要的角色[4]。家具的演變史就是人類生活水平的最有力說明。從遠古時代開始一直到近代，人們生活水平發生了巨大變化，家具史也在證明著這樣的變化。家具是人類生活水平在精神文明上的最直觀反應，家具也是一種人類文明歷史的承載體和見證者，它反映時代的文化、藝術、經濟等各個方面。家具不僅是一種物品，而且蘊含著非常豐富的文化內涵和價值。中式家具是指能集中反應映中國文化的家具樣式、材料、工藝等的總稱。文化是一個民族的符號和精神的集中反映。中國的歷史積淀非常深厚，在這種積淀中也反映了人們所用飾品的變化，家具就是其中最具有代表性的物品[5]。所謂的中式家具就是能集中反映中國文化，同時也能說明中國人生活方式的現代家具的總稱。作為中國人自然離不開中國文化，因為它涵養了一代又一代中國人，人們從中汲取了生活的力量和戰勝各種艱難困苦的精神食糧。文化要一直流傳，自然家具也要反映這一變化，如何將中國文化的變化在家具上集中反映出來就是現代家具設計需要著重考慮的問題。
當代中式家具設計主要繼承中國傳統文化對于家具設計的要求。文化的傳承在家具設計上的表現是設計思想的連續性[6]。中式家具要體現出中國文化內涵和中國人的生活方式?，F代中式家具設計主要汲取傳統中國文化的代表性元素，結合現代中國人的生活實際情況加以創新而成。家具既體現出中國傳統的文化，也表現出現代中國的精神面貌。中國文化元素是中式家具中最有標志性的東西，中式家具具有濃厚的文化內涵，要使這一標志性的東西更好地體現在家具設計中，家具設計師應該要好好思考如何體現文化的特色?，F代中式家具設計師在設計中式家具時要反映出民族文化的內涵。在中國傳統文化越來越受到推崇的今天，中式家具是傳承中國文化的具體承載者[7]。通過對一些具有代表性的中式家具進行分析，可以窺探出古人的思想和聰慧，從而深入研究中式家具在文化方面的深邃內涵。在現代中式家具的設計中，設計理念和設計思想都反映出中國傳統文化的魅力和影響力。祈福文化在中式家具設計中占據著重要地位，從過去的中式家具可以看出祈福文化的具體應用。古人的祈福文化內容豐富，形式多樣，有的期待生活吉祥如意；有的反映人的高尚的精神情操；有的反映穩如泰山的精神期待等。這些都是祈福文化在現代中式家具設計中具體應用的例子和表現形式，也都說明了人們對美好生活的期待和祝愿。
2龍紋在中式家具設計中的應用
龍在中國文化中有著非常重要的作用，龍是中華民族的圖騰和象征。龍紋是中國文化中的標志性東西，有著極其深厚的文化內涵和象征性意義。龍在中國古文化中象征帝王和皇家，是尊貴的象征，同時在人們心中也寓意著吉祥和幸福平安。這一祈福文化的象征自然在中式家具的設計中有所體現[8]。中式家具和龍紋的結合在家具設計中有著極其廣泛的應用。有文化記載開始，龍紋就存在于中國文化符號中。龍紋中式家具見圖1（文中圖片均摘自360網）。中式家具設計中，龍紋文化和中國文化的結合也在不斷變化著。不同的時代，龍紋有不同的應用和表現形式。隨著時代的變遷和人們生活水平的不斷提高，以及人們審美水平的不斷變化，龍紋的表現形式也在不斷發生著變化。
3傳統文化在中式家具設計中的應用
3.1吉祥雕飾在中式家具設計中的應用
吉祥雕飾也是一種祈福文化的表現形式，它表現了人們對美好生活的祈福。吉祥雕飾在人們生活中的應用非常廣泛，也非常的常見，它同樣反映了人們對美好生活的向往和追求。吉祥雕飾蘊藏著非常豐富的文化內涵，它的形式非常多樣，表現形式也非常多[10]。設計師對吉祥雕飾的把握也非常到位，讓人對生活充滿了美好的想象。隨著時代的進步，文化的不斷的發展，吉祥雕飾在家具設計中的應用也在不斷變化。吉祥紋樣反映了一種文化藝術，是特定文化的產物。中國的文化中吉祥飾物非常多，表現形式也非常豐富，比如竹紋圖案，它的文化底蘊就很豐富，體現了堅貞不移；梅紋，表現了高潔的精神情操和精神品質。
3.2太極在中式家具設計中的應用
太極圖是道家理論的集中體現，太極圖據傳是宋朝道士所傳出，原名《無極圖》。太極圖是指代表道家陰陽（太極）思想的傳統文化標志，有時也用來指和太極圖相似的圖案。由于太極文化的普遍性，太極文化可以表現在很多文化領域和各種事例中。太極文化，秉承儒家“中庸之道”、“仁義禮智信”思想精髓。太極圖主要表現了人們的一種精神追求。太極文化主要秉持道家“道法自然”、“清靜無為”的思想，它也是祈福文化的一種表現形式，主要祈福人們思想境界的提高和自我的升華。太極圖在現代家具設計中也有體現，它表現的就是道家對人生精神境界的追求。太極在家具設計中的應用見圖5。
4泰山石文化在中式家具設計中的應用
從古至今，人們相信泰山石能夠讓人們生意興隆，個人事業一帆風順，家庭幸福平安。古代帝王在泰山受封就體現了泰山文化在中國文化中的重要地位。人們相信泰山能帶來力量和勇氣，并以泰山來寄托對美好生活的追求?！疤┥桨矂t天下安”的想法已經在人們腦海里深深扎下了根。現代設計和裝飾中泰山石有非常廣泛的應用。泰山石的意思就是“穩如泰山，安如泰山”。泰山石也是中國傳統文化中祈福文化的一種具體表現形式，它祈福人們幸福、安康。在現代家具設計中，人們非常注重民族性和文化性。家具設計中設計思想非常重要，隨著社會的發展和時代的進步，家具的設計理念也在不斷的創新和發展。
5祈福文化在中式家具設計中的應用
祈福文化在中國傳統文化中有著極其重要的地位，它反映了人們對美好生活的向往和追求。中國傳統文化中很注重祈福文化，比如，做生意的人想要生意興隆，開車的人想要平安如意。祈福是一種文化符號和心理因素，它代表美好的一面，是每個人的向往和不懈追求。中國傳統文化中祈福文化有著非常多的應用，它的表現形式是多種多樣的。在文化的延續和發展中，祈福的樣式也在不斷發展。比如龍文化就是一種典型的文化樣式，龍文化也不是一成不變的，它也在動態發展變化之中。在古代，龍是帝王的象征，它是權力和地位的象征。隨著歷史的發展，它也有了新的寓意。再比如，梅和竹都是中國傳統文化中具有代表性的符號元素，都具有特定的文化象征，梅在中國文化中象征著純潔、剛直等品質；而竹也有類似的文化內涵。
6結語
家具設計論文范文4
互動設計屬于動態流程性事物，在設計方面也有其獨特的設計過程，首先對人物形象進行分析，在作出情節設想，再以情節設想設計出互動設計的原型。簡言之可將互動設計分成人物形象、情節設計、設計原型和原型評估四方面。（1）人物的分析人物形象對設計師確定設計目標有著至關重要的作用，它能夠表現出使用者對整體家具的使用感受。通常情況下設計師會與用戶進行交流或直觀的觀察用戶對用戶的形象界定。人物形象雖然重要，但難免會在用戶與產品之間設置一些障礙，而在小型的家具設計中并不提倡進行人物形象設計。但若是人物形象和研究結果相近，那么將成為非常有用的設計輔助工具。（2）情節設計從某種程度上講，情節設計是通過語言塑造家具模型，即對投入的產品加以情節上的想象和構思。情節設計是人物形象存在的重要因素，通過這種情節的假設，使其能夠在相同的情境下通過不同人物形象的表達方式找出產品的漏洞和不足。（3）設計原型在設計原型時，要注重其靈活性、側重性以及有限性。靈活性主要表現在不局限于固定的表現形式，通過錄像、草圖以及計算機等不同的表現的合理應用，可以提升設計原型的靈活性；產品設計出來后其屬性畢竟是有限的，所以不能僅憑原型解決所有問題；同時在產品原型設計時還要有針對性的突出其中的重點和主題。（4）原型評估對原型進行評估的根本目的是檢測產品的實用性和可用性，因此在對設計原型評估時，要注重性價比、安全性、實用性、性能可靠以及易于操作等各個方面。在用戶體驗評估中，要滿足引人入勝、令人滿意、有價值、有創造力等評估指標。
2家具設計概念
（一）家具的定義家具是人們日常生活中必不可少的東西?？梢哉f家具是為人們提供勞動生產、正常生活、飲食起居不可缺少的器具。從狹義上講，家具就是為人類提供坐、臥、躺的設備。家具設計是以家具設計開展的活動，目的是提升人們的生活水平和滿足自身的需求，在滿足用戶感官需求、心理需求以及功能需求的同時對其進行規劃和設計，最后采用模型、圖紙表現出來的過程。（二）家具設計方案在互動設計理念中家居設計是極其重要的一部分。它將充分體現出產品的核心理念，其主要設計目標包括以下幾方面：（1）實用性優秀的家居能夠傳達出設計者的語義，而家具本著則應當充分體現出其本身的價值。如床的價值便是為人提供睡覺的地方、椅子的價值便是為人們提供坐的需求等。家具設計的前提條件是要考慮其自身的適用性。（2）舒適性在家居設計中同樣還要注重家具的舒適性，它將給用戶帶來最直觀、真切的感受。舒適性除了是判定一個家具好壞的重要指標之外，同時也是家具設計的主要目標。（3）美觀性家具獨特的外觀和形象更能夠吸引用戶眼球，同時家具的外觀也是給人們的第一印象。現如今人們的審美觀都在逐漸提升，因此美的家具才能使人心情愉悅，提升人們的生活條件和環境。（4）耐用性家具是室內空間的主要組成部分，這便要求家具無論是擺放、風格和造型上都需要與室內環境保持和諧統一。因此這就要求設計出來的家具需要有耐用性，要承受長時間的使用。
3互動設計理念在家居設計中的運用
從總體上講，互動設計理念在家居設計中應當注意以下幾方面：（一）感官互動感官互動主要指的是用戶與家具結構、造型以及材料上的互動。同時還要重視家具材質的豐富性，將不同的材料進行混搭從而表現出不一樣的效果，充分與使用者的觸覺、視覺進行互動。除此之外還應當注意家具結構相配合的可實現性，要求將不同的材料進行混搭后，能夠顯得自然、美觀。除此之外可以采用獨特的造型或視覺感官使用戶在視覺上產生感官體驗。（二）改變法家具和人是一種互動過程，在家具進行"二次設計"時人們同樣可以感受到成就感。在家具的色彩設計、造型設計以及功能設計時，人們可以參與進來。充分利用DIY造型以及模塊化造型對家具的形態作出改變。色彩的再設計能夠通過功能和家具材料充分體現出來，不同的顏色搭配給人帶來的感受都是完全不同的。而家居功能的設計則主要體現在功能的轉變以及多種功能的組合上。（三）情感上的共鳴在對家居進行設計的同時還可以體現出家具情感方面的表達，可以將人們的情感、回憶等通過色彩、造型等方面體現在家具上?？梢詫⒏行曰囊蛩厝谌氲饺伺c家具的互動中，從而讓人們在使用家具時能夠產生共鳴，從而實現人與家具情感上的互動。
4結束語
家具設計論文范文5
圖騰是原始人的保護神、親屬與祖先的標志和象征。在歷史中是一種相對比較早的現象。原始人民對自然的不了解和社會生產力的低下是圖騰出現的基本。圖騰觀念能夠出現，是原始人民對物種起源特別是人類起源的疑問當中想出的，在氏族的社會當中，一部分人在進行了“探求”過后堅信，一些或是某個一定的物種與每個氏族的發源息息相關，他們或是植物或是自然物象亦或是動物，與氏族源出有關系的物種，便是指氏族圖騰。同樣能夠說原始的人民對某一種動物或自然物與氏族存在著某種血緣關系非常迷信，因此用它來當做本氏的徽號或標志。
二、圖騰文化在家具中體現的美學意義
中國的藝術文化來自于原始人民對生活的一些解讀，來自于他們的生活方式和一些特殊的行為習性，因此以美的形式把它展現在人們面前，那些個符號形式分布在裝飾紋樣和生活各種用具之中，成為了可以表現思想文化向前發展的一個特殊的標志。這當中的原始圖騰紋樣正是產生于此種特殊的條件下，它在經過夸張和大膽的概括之后，展現出了人們對于精神和意識高度的寄托和崇拜。原始的圖騰文化作為了解一個民族的歷史和民俗等等的一面鏡子，同是也是研究分析他的優秀的傳統精髓的一個重要的依據。在弘揚中華文明的今天，這便需要我們以一種尊重和謹慎的態度去看待，從而使我們得到內心深處對于美的一次相對特別真實的體驗。在美學意義上，家具服務于人們精神上的需要，滿足人們提出的美，以及諧調和趣味的要求，它可以是一件東西，也可是代表情報的一種標志，它可以是以家具本身美為主，裝飾的美為輔，也可以是通過空間組合、線條的處理、體面的分割等來體現家具的美。它包括適應法則（變化中求統一）、適宜轉化（引起人們的聯想）、適應心理（保證人們的心情愉快）。
三、圖騰文化在現代設計中的應用——以家具設計為例
從古至今，少數民族的家具種類有很多，主要可分為三大類型:
(一)席地而坐型家具；
(二)低矮坐具型家具；
(三)離地坐具型家具。少數民族傳統家具的使用中，是融圖騰文化的造型藝術和地方文化特點制造出的家具，其知識體系關系到家具的類型、材質、結構、制作等多方面的技術。當今大多數的家具設計師均是融合了古代圖騰文化與現代審美觀，把傳統藝術用在現代人的設計環境當中，構造出一個新的可以標志自身的意象。第一在古老圖形當中對概念的一些元素進行選擇，之后重新構成這些外形上的相關元素，讓它可以和原圖形不離不過現代設計與它的神韻相結合，不單單是保留傳統藝術概念，還將現代時代感加入其中。因此于現代設計之中，許多家具設計師均把現代的商業文化魚圖騰符號融合在一起，設計出了許多特別好的家具設計作品，探尋與挖掘隱藏在其背后的韻味。具有“中式”風格的一些家具，在裝飾的工藝上，使用花鳥魚蟲與飛禽走獸把美好的寓意與豐富的想象貫穿其中。同時還有許多家具設計中的桌角、群邊、柜門等，都出現了圖騰裝飾紋樣在上面的應用，它們之中的大部分圖騰紋樣被改良，并結合繪畫技巧或雕塑工藝，雕刻出的動植物造型，讓這些傳統圖騰看上去更具象更逼真。此外，還有一些建立在明式家具基礎上有著當代設計風格的現代家具，不僅具有一定的觀賞性，還有很高的實用性。
四、結語
家具設計論文范文6
1.1國內研究與發展現狀
我國在設計領域的發展一直較西方國家落后，然而房地產的興起帶動著一批設計人才的崛起。我國傳統住房中對于房屋質量和房屋結構的重視程度較大，有較高的舒適度就基本可以滿足人們的需求。經濟的發展使得人們的思想有了很大的進步，尤其是對于設計的要求。對于兒童家具來說，國內部分研究人員將其趣味性分為稚趣和意趣兩個層次，其強調兒童家具與兒童的理解緊密結合起來，賦予家具更多的新奇性、游戲性和幽默性。國內的趣味和益智家具的設計理念大都來自于關于玩具的教育作用的研究，利用模擬法、夸張法、仿生法等各種方法，將符合兒童心理的特殊功能、外形等加入到家具中。家具的作用不僅是滿足家庭日常的基本需求，對于家具的藝術表現還有精心的準備。國內很多相關學者都對兒童家具進行了探究，現階段的兒童家具設計成本較高，普通家庭在買房或者裝修的過程中，大多數不會考慮這種家具。
1.2國外研究與發展現狀
經濟實力決定了西方國家對于生活質量的較高要求，尤其是家具設計。早在20世紀中期，國外的很多學者就提出了兒童家具的趣味性和益智性研究，畢樂卡•斯丹露絲是較早研究模數制版式家具的設計者，她對兒童家具的創建和發展起著非常重要的作用。她對創新和美感的設計理念有很高的重視，針對不同年齡階段的兒童設計出統一適應的家具是基于成本和家具換代規律的綜合體現。阿合提•塔斯金寧在20世紀70年代的兒童家具設計中加入了休閑設計的理念，很好地考慮了兒童本身的特點，創立了一代生長家具系列。西方國家對于此類家具的設計已經成為了一個產業，設計理念和設計概念也較為成熟。
2趣味性和益智性兒童家具的設計方法
針對國內外的趣味性和益智性家具的發展特點，深入分析對兒童家具設計影響較深的各類因素，從中得出這些事物源于兒童生活中的很多方面。
2.1民間文化工藝
中國的民間文化是中國傳統習俗、觀念的最好代表者，它忠實地反映著中華民族的文化發展史，有著良好的歷史繼承性。但不可忽視的是，隨著經濟全球化的推進，中華民族本土的民間文化受到外來文化的強烈沖擊，而這種現象也受到了各界人士的重視，各種保護民間文化的活動也正在開展。兒童是民族的希望，對于民間文化的傳承他們是最好的接班人，然而處于幼年時期的兒童還沒有形成保護民間文化的意識，這就需要學校和家庭的雙重教育。中國的民間文化工藝多種多樣，代表性的有剪紙、陶瓷、刺繡、折紙等，兒童在生活中能接觸的就有剪紙、折紙等。
2.2兒童產品
兒童產品多種多樣，最主要的有學習用品、生活用品、服飾、玩具等。由于兒童的天性，玩具是他們的最愛，也是相比之下可以體現益智性和童趣的產品，因此可以把玩具的特點借鑒于兒童家具的設計中，將玩具的童趣和益智性在兒童家具中得以體現。比如兒童都很熟悉的玩具七巧板，通過7塊板子的任意拼接，可以形成各種植物、動物的圖案，對于兒童來說既不難還可以起到鍛煉想象力、發散思維、提升顏色辨別力的目的。在家具設計中可以借鑒這種魔方、拼圖、七巧板等系列的玩具，將這些玩具的設計理念和概念用于兒童家具的設計中，讓兒童家具不僅具有實用性，還能在裝點兒童房間的同時鍛煉兒童各方面的能力。
2.3童年游戲和故事
玩是兒童的天性，在玩中獲得樂趣是其成長的必經階段。現代生活質量的提高使得兒童的玩具也越來越多，缺乏與人的交流是很嚴重的問題。很多相互合作的游戲都在慢慢消失，取而代之的是電腦、手機等電子產品，兒童的生活也少了豐富多彩的內容。很多人小時候都會以簡單的工具為媒介，創造性地規定一些內容合作完成游戲，比如跳皮筋、滑滑梯等。
2.4卡通動漫、電子游戲
隨著科學技術的不斷發展，人們的生活方式變得多種多樣，各種各樣的傳播媒體包圍著兒童。深受電腦、電視、廣告、雜志的影響，現在的兒童都能很好地利用這些資源，在兒童家具設計中應慎重選用卡通形象和情節。兒童動漫家具見圖2。電子娛樂產品層出不窮，各種網絡游戲、電腦游戲充斥在兒童周圍，從各種報道來看，網絡游戲的玩家越來越低齡化，這些相對年幼的兒童自制力比較差，相比之下更容易沉迷于網絡。由此看來，網絡游戲等對兒童的成長是有可能造成負面影響的，要想營造一個有益于兒童成長的網絡環境，需要社會和家長的共同努力，因此在兒童家具設計中，選擇網絡游戲元素時應該慎重選擇一些有利于培養兒童性格的、不暴力的網絡游戲元素。
3趣味性和益智性元素的應用方法
3.1功能思考法
功能思考法是基于食物本身的特點進行開發創新，對于有意義的兒童家具來說，就是要將用、學和玩緊密結合起來，家具作為一個家庭的必備用品，能夠發揮其基本功能是前提。基于此將游戲的因素放入其中，使其充滿趣味性，還可以根據兒童的身心發展特點將有教育意義的事物結合其中，使家具具有益智性。這就是兒童家具的創新性所在。太固定的家具設計模式已經不適用于現在兒童的教育需求，必須要讓兒童具有獨立思考的能力。在設計家具時把兒童能夠自己進行操作的部分設計得靈活易變，在玩弄家具的過程中發揮想象力，同時鍛煉其動手能力。比如有的家具能夠如積木似的任意組合，在進行家具擺放的過程中可以讓兒童進行自主性的擺放，同時一段時間內還可以根據其興趣進行調節。
3.2移植法
移植法，顧名思義就是將一個事物的特點賦予到另一個上，也可以說是對可利用手段的綜合利用。對于兒童家具設計來說，根據移植信息的方向可以分為縱向移植、橫向移植、技術移植和綜合移植?？v向移植就是將一類產品的特點進行綜合分析，在兒童家具設計中主要是指吸取同類設計因素，使兒童玩具更加完善；橫向移植是指將其他類型工業產品的優點引進到家具設計中，吸取不同產業中的多元化因素，豐富兒童家具設計；技術移植是指設計和生產手段的高科技化在家具制造的過程中會遇到很多的問題，必須通過各種方法進行解決，制造手段的多元化、相關軟件的應用都可以更好地滿足設計要求，這樣兒童家具的色彩、形態都有了很大改變；綜合移植就是指綜合以上方法，在家具設計和生產中應用多種移植手段，爭取使兒童家具更加完美。
3.3擬人法
兒童的身心發育尚未成熟，對于小動物等可愛的事物有特殊的好感，家具設計師要迎合兒童的這一心理特征，將擬人的元素加入其中。如迪士尼公司的米老鼠和唐老鴨，賦予動物特殊的人物性格和幽默的語言，深受兒童的喜愛，在家具設計中也要關注這一點。在設計動畫擬人的形象時要滿足各個年齡層的需求和男孩女孩的區別，兒童家具設計可以考慮與當時的火爆動漫相結合，這樣可以提升家具的知名度。對于設計形象來說，最好要有幾個故事進行支撐，讓兒童能夠更快地對家具進行認可，并融入其中。童話故事的教育意義可以增加家具的益智性，符合兒童心理和生理的發展。擬人家具見圖3。
3.4仿生法
抽象仿生的利用可以更好地拉近與兒童的距離，將自然界中的不同形態、色彩和功能進行模擬化處理并進行合理化體現，使其能夠在情感上引起共鳴，使兒童對家具有更大的興趣。在家具中模擬人物、動物和植物的生理特點，結合仿生學的原理進行技術性的設計，帶給兒童一種全新的視覺和觸覺體驗。
3.5夸張法
兒童對于事物的理解首先要有興趣，這就要求設計師設計出有吸引力的家具。利用夸張的手段是一種很好的途徑，將日常見到的事物進行夸大式處理，讓兒童自己去發現家具的樂趣，在尺寸和顏色上進行夸張的表現，比如很大很紅的花朵、很大的手掌等?？鋸埐⒉灰馕吨鵁o限夸大，必須在一定的可接受范圍內，同時也要注意夸張的方向，不能讓人們感覺不舒服，還要注重設計的美感，一味的夸張是不可取的設計方法，也會讓兒童失去探索的興趣。
4結語
