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刺繡培訓總結范文1
中國紡織工業聯合會會長孫瑞哲，原會長王天凱，黨委常委、人事部主任王久新，副會長陳大鵬、孫淮濱，原副會長楊東輝，前清華美院院長、中國服裝設計師協會原會長李當岐，中國服裝設計師協會主席張慶輝，中國紡織工業聯合會辦公室主任段紅，文化部非遺司巡視員馬盛德，副司長王晨陽，文化部非遺司副處長張曉莉，文化部恭王府管理中心副主任陳曉文，文化部恭王府中華傳統技藝研究與保護中心主任孫冬寧，廣東省文化廳副廳長陳杭，潮州市市長殷昭舉、常務副市長許志暉、楊安隊、王文森等領導出席了本次活動。會議由中國紡織工業聯合會副會長孫淮濱主持。
提升文化自信 探索文化與產業融合發展
“國家‘十三五’發展規劃綱要中提出‘要傳承發展優秀傳統文化，加強非物質文化遺產保護與傳承，振興傳統工藝’。中國刺繡文化博大精深，是我國優秀的民族傳統工藝之一，凝結著民族智慧，承載著厚重的歷史與文化。傳承與振興中國刺繡這一優秀傳統工藝，打造“中國刺繡”國家品牌，既是中國人的民族情結，也是歷史使命?！敝袊徔椆I聯合會會長孫瑞哲強調：工業是強國之本，文化是民族之魂。傳統文化是民族的血脈，是人民的精神家園。弘揚中華優秀傳統文化，振興中國紡織傳統工藝，對于紡織強國建設具有十分重要的意義。中國紡織工業加快發展科技硬實力的同時，必須同步提升紡織服裝產業的文化創造力和文化影響力，找回自我價值的認同感，提升文化軟實力，增強文化自覺，重塑文化自信。
孫瑞哲表示：中國刺繡藝術研究院的成立，標志著在我國紡織類非物質文化遺產在保護與傳承的進程中又新增了一股專業化的力量。今后中國刺繡藝術研究院應朝著三個方向進行探索：一是開展兼具技藝本真性與當代性、有針對性的“產品創新研發”；二是提升蘊藏附加值與文化自信、有實效的“品牌化經營”；三是實現條件化篩選且保有特色、有底線的“規?；l展”。為中國刺繡傳統工藝及紡織類非物質文化遺產探索出一條“風景這邊獨好”的文化與產業傳承之路。
截至目前，我國已分四批公布了1300多項國家級非物質文化遺產，其中紡織類82項，分布于民間美術、傳統手工技藝和民俗三大類，是國家已公布的非遺傳統手工技藝中，涉及門類最多、覆蓋面最廣、品種最豐富的一類。正基于此，中國紡織工業聯合會于2016年8月份專門成立了非物質文化遺產辦公室，旨在將紡織類非遺保護與現代產業融合發展，提升產業文化自信。并在全行業范圍推進非遺的生產性保護，建立相關的制度保障體系，將非遺轉化為生產力和產品，促進產業發展。
在這樣的大背景下，中國紡織工業聯合會決定從戰略高度決定發揮行業特長，挖掘民間智慧和潛力，集優質資源創建“中國刺繡藝術研究院”，具有現實意義和深遠的歷史意義。
對此，文化部非遺司巡視員馬盛德表示，振興傳統工藝已被列入國家“十三五”規劃綱要，成為傳承與發展中國優秀傳統文化的一項重大工程，研究院的成立恰逢其時。今后，文化部將在潮州設立傳統工藝工作站，以此來振興傳統工藝，助力其傳承與發展。
傳承與創新 打造國家品牌
會上，中國紡織工業聯合會黨委常務、人事部主任王久新宣布中國紡織工業聯合會就中國刺繡藝術研究院成立及人事聘任決定進行了宣讀。決定聘請李當岐為中國刺繡藝術研究院院長，蔡民強為中國刺繡藝術研究院執行院長。
“研究院由廣東名瑞（集團）股份有限公司發起倡議，以中國紡織經濟研究中心非物質遺產辦公室深入調研及可行性分析為基礎，經中國紡織工業聯合會審核批準正式成立。旨在集全國刺繡行業精英，振興傳統刺繡工藝，弘揚優秀傳統文化，創新當代中國刺繡，為建O紡織服裝強國，實現中華民族的偉大復興而做貢獻。”李當岐介紹，今后研究院的主要任務是：深入、系統地研究中國刺繡文化，整理總結中國刺繡技藝；傳承和弘揚優秀傳統文化，開發創新當代中國刺繡藝術產品；發揚“工匠精神”培育刺繡人才。其中，研究院下設中國刺繡歷史與技藝研究所；中國刺繡藝術產品開發研究所；中國刺繡文化傳播中心和中國刺繡職業技術培訓中心四個機構。
刺繡培訓總結范文2
近年來，隨著新縣城各項基礎設施建設的不斷完善，極具苗侗特色的旅游城市的知名度和美譽度的不斷擴大和提升，劍河縣旅游業發展態勢良好，極大地帶動了包括民族工藝品在內的旅游商品的生產和銷售。并且，現在人們追求時尚、復古，民族之風悄然興起，對民族工藝品的需求日益增長。在此趨勢下，劍河縣民族工藝品產業逐漸發展，實現了一定的經濟和社會效益?，F就我縣民族民間工藝品產業發展情況匯報如下：
一、我縣民族民間工藝品發展現狀
近幾年來，我縣積極挖掘發展民族民間工藝品產業，培育地方特產品牌。扶持小微企業不斷發展壯大，主要形成以手工藝品和地方特色產品為主的民族民間工藝品產業。
我縣民族民間手工藝品豐富，具有獨特的民族文化內涵和風格，如錫繡(已被列入首批國家級非物質文化遺產名錄)、紅繡、芳武式、久仰式等苗族服飾，有南、北侗族服飾，有農民畫、竹木工藝、竹藤編織、根雕石雕、銀飾、剪紙、破線繡等等。
截止目前，我縣有民族民間工藝品加工企業52家、從事民俗民間工藝品生產和銷售的個體工商戶64家，規模以上民族民間加工銷售企業（年銷售額在2000萬元以上）1家（貴州圓夢工藝開發有限公司；發展前景較好的有民族民間工藝品加工企業5家（如劍河縣興園刺繡有限公司、貴州繡之魂民族服飾發展有限公司、韓江電腦繡花廠）。我縣的民族文化企業和產品正在由小到大、由家庭作坊向公司化發展、由單一零散向集團化和品牌化發展，呈現出良好的發展態勢。
二、加強和創新民族民間工藝品的開發和利用
（一）民族文化品牌創建
經過近幾年我縣相關部門的共同努力，積極開展品牌培育和向上申報工作，現有國家級非遺項目4個（苗族錫繡、苗族銀飾、苗族剪紙、農民畫）；非物質文化遺產國家級傳承人2人、省級 人、州級8人、縣級23人；培育出了邰引巖、龍女三九等國家級行業藝術大師和省級工藝大師；我縣錫繡獲得了“國家地理標志產品”稱號。
（二）圍繞提升我縣婦女手工技能，促進婦女創業就業，壯大全縣婦女特色手工工藝品產業規模，帶動農村建檔立卡貧困戶增收致富。我縣每年都積極爭取省中小企業專項資金，在縣城及周邊鄉鎮開展省“星光工程”培訓，培訓內容主要涉及刺繡加工制作、產品創意設計及電子商務、企業管理知識等，培養了一大批的后繼傳承人才、企業管理人才和市場營銷人才隊伍，促進和拓展了我縣民族工藝品市場。截止目前共累計培訓繡娘850余人，帶動2650余人就業。
（三）積極組織企業申報省級中小企業發展專項資金，扶持企業發展壯大
通過政策引導、資金扶持和服務體系建設，扶持了一批以民族刺繡、苗族銀飾加工制作銷售為主的民族民間工藝品加工和個體工商戶。
1、在“大眾創新、萬眾創業”大環境下，一大批大學畢業生、返鄉創業人士紛紛創辦符合本地特色的民族工藝品生產銷售企業。在連續10年的多彩貴州民族工藝品各項賽事的激勵和項目的扶持下，催生了一批由個體工商戶發展為文化產業公司的民間藝人，如黃成香、楊海彬、邰引巖、楊智等。
2、為支持微型企業發展壯大，在微型企業籌建、貸款、稅收三個方面給予了“3個15萬”政策的資金扶持，培育企業由微型向中小企業發展，推動微型企業信用和商標品牌“雙建設”活動。
3、引導企業申報中小企業發展專項資金。省級中小企業發展專項資金包括中小企業建設、技改、民族民間商品銷售網點建設、中小企業星光培訓、旅游商品產業化項目等方面。我縣每年都積極指導符合條件的企業完成項目編制和申報工作。自2017年以來，我縣共有16個民族手工藝品生產銷售企業積極申報國家、省級中小企業展專項資金扶持，扶持資金110萬余元。劍河縣興園刺繡有限公司、繡之魂民族服飾有限公司、韓江電腦繡花廠等企業都得到了不同額度的資金扶持，企業得到了發展壯大。
（四）擴展我縣民族民間工藝品的銷售渠道
1、鼓勵和協助企業實現工業化和信息化深度融合發展，利用網絡擴展銷售渠道，下一步將在政府門戶網站可鏈接到相關民族文化企業的專題網站，實現企業產品在網上可查詢、交易和支付。目前，我縣利用網絡營銷實現年銷售額在200萬元以上的企業有貴州繡之魂民族服飾有限公司、劍河興園刺繡有限公司等，下一步將加大政府的扶持指導力度。
2、每年均組織縣內民族文化企業和民間藝人到貴陽、廣州、周邊縣市參加各類展銷會和洽談會，創造機會讓我縣民族特色產品走出貴州；并利用縣內端午節、春節和民族文化節等重大節日活動展示展銷我縣民族文化產品，加大產品的宣傳。
三、存在的困難和問題
一是我縣從事手工藝品加工經營者都是原先的傳承人，文化水平相對較低，缺少現代經營理念，難以做大做強。二是我縣以刺繡、銀飾加工為主的民族手工業，起點低，較為零散、脆弱，規模小，需要政府和相關部門的引導和指導。三是本地民族手工藝文化旅游商品產業的培養和培育得不到應有的實際性的重視，無可操作性的政策予以支撐，企業用地、銀行貸款等相關環節沒有妥善解決，周圍產業鏈如包裝業、平面設計業的缺失，產業實際發展處于自生自滅狀態，沒有更好的生存發展空間。四是企業創新能力不足。隨著貴黃、三凱、劍榕高速公路過境，我縣區域位置優勢明顯，旅游業發展迅速，現有手工藝特色產品加工企業創新能力不足，沒有很好結合旅游業發展開發旅游商品。比如我縣最具有代表性的苗族錫繡、紅繡，刺繡工藝獨特，但當前進入市場的仍然是局限于服裝、背帶傳統的生活用品，價格貴，適用性不強，那些小件和便于攜帶、有意義的旅游產品少，市場銷售不理想。
四、發展民族工藝品的思考與建議
1、提高認識，形成共同發展工藝品的合力。工藝品的發展將成為增強旅游業的競爭實力的一張重要王牌。在機遇和挑戰面前，我縣上下要把發展工藝品提高到豐富旅游內容，擴大內需，形成新的消費熱點，提高到增強城市吸引力和競爭力、提升城市形象的高度來認識。大力發展旅游購物，可以使旅游產業結構趨向合理；可以豐富旅游者的游覽內容，延長停留時間，形成新的旅游消費熱點，增加旅游收入；大力發展旅游購物，將有力地促進在城市建設中更加注重商業布局，擴大就業，構筑區域商業中心的形象；大力發展工藝品，將進一步提升城市形象。
2、加強研發設計，開發特色工藝品產業。充分學習利用和引進外面的技術和人才，加快建立工藝品設計機構，聘請專業人才，對劍河縣城市旅游形象概念、景區標識、旅游紀念品等進行統一設計和配套開發，形成系列的工藝品和紀念品，打造旅游工藝品品牌。一是借助“鉤藤之鄉”的知明度，以文化為魂，深挖劍河縣歷史文化內涵，開發具有歷史紀念意義、收藏價值和實用性的劍河特色旅游工藝品，工藝品要做出品位和特色，可以是金屬、陶瓷、木制、玻璃等制品，也可以是一種飾品甚至是一種玩具等。二是注重工藝品包裝，提高現有工藝品檔次。要在工藝品的質量和包裝上下功夫，達到品種多樣化、品位高檔化。
3、加大產業扶持力度，促進就業。要把工藝品開發與促進就業結合起來，大力開發具有地方特色的旅游工藝品，帶動農民增收致富。一是對原有和發掘的工藝品加以扶持，對新開發出的工藝品給予相應保護，防止仿制偽造，在創品牌過程中，有關部門要在信息、資金、宣傳、包裝等方面給予支持和幫助。二是政府要在原料、資金、稅收等方面給予工藝品生產企業，尤其是新企業適度優惠和大力支持，激發企業參與開發的積極性。三是大力培育工藝品生產基地和銷售網點，對工藝品輔導基地進行專業扶持。
4、完善旅游購物設施，增加體驗性。在劍河縣城及溫泉等重要旅游景區建立旅游購物集中區，形成購物、餐飲、休閑、娛樂為一體的旅游休閑綜合體為主體，在旅游線路沿線建設旅游購物點，在星級賓館酒店設置特色工藝品商店、工藝品專柜等。同時，豐富旅游產品內涵，提高旅游消費價值，發展前店后坊的旅游購物形式，增加購物體驗內容，使游客在旅游過程中，能夠體驗到工藝制作、農事勞作等流程，得到動手參與的樂趣，以進一步激發其購物欲望。
刺繡培訓總結范文3
2010年 10月11日－11月8日，組織了兩個檢查組分別對全縣3所幼兒園、38所中小學的藝術教育工作進行了專項督導檢查，現將檢查情況總結如下：
一、藝術工作重視情況
1、領導重視，藝術教育成果豐碩，教學設施不斷得到完善。
2、體、音、美教學工作逐步得到規范，師資隊伍不斷加強。
3、教師待遇逐步得到落實。
4、課外活動、業余訓練豐富多彩，校園文化氛圍濃厚。
二、各學校對學校藝術工作的執行情況
各學校能夠按照局直各部門下發的藝術工作要求，積極認真的完成各項工作。
三、學校藝術工作日常管理特色。
1、快大鎮滿族民間剪紙、金斗小學的滿族刺繡。
2、第七中學的校園的文藝活動開展。
3、
四、其他情況
1、進一步提高認識，加強學校體育和藝術教育工作
體藝術教育工作是學校工作的重要組成部分，是實施素質教育的突破口和切入點，各學校要提高認識，在師資方面要專職專用，專業對口。加強非專業專職音樂、 美術教師的學習，培訓力度，不斷提高業務水平和教學能力，各學校要以中學專職教師為龍頭，經常開展鄉級音樂、美術教研活動，充分調動專兼職教師教學工作的積極性。不斷挖掘潛力，嚴格執行國家對體育和藝術教育課程開設的規定，逐步配齊音樂、美術教師。
2、加大對器材的管理力度，提高使用效率
音樂、美術器材的配發、購置，投資大，在教學及活動使用過程中自然損耗也較大，各學校應加大對音、美器材的管理力度，配備相應的器材室專門存放，并安排專人負責管理，做好器材種類、數量的詳實登記，添置損耗，借用有記錄，堅決杜絕因亂堆亂放、無人管理而造成人為的破損及丟失，在實際教學中，要充分發揮現有器材的功能和作用，提高使用效率。
刺繡培訓總結范文4
一、加強領導，高度重視
xx鎮失地農民的就業安置直接關系到新縣城的建設進度，關系到xx縣整個社會政治穩定大局，關系到xx縣的公共社會形象，隨著新縣城征地拆遷安置工作的開展，團縣委在縣委、政府的統一安排下，對青年農民的就業培訓和創業支持工作高度重視，成立了以書記為組長的xx鎮失地青年農民就業培訓領導小組，制定了明確的、具有可操作性的實施方案，為青年農民送知識、送溫暖、送工作、送崗位，關心失地農民、服務失地農民，抓住災后重建的有利時機，就近就地大力開展失地農民就業、再就業與創業培訓活動，開闊他們的視野，啟發他們的思路，提高失地農民的再就業本領。
二、加大調查了解力度，切實掌握就業技能情況
為了將此項工作做深、做細，團縣委組織志愿者在xx鎮、xx鎮開展了就業創業情況大調查，共計發送就業創業情況調查表3000余份，針對青年農民的基本情況、目前狀態、就業、創業意向、求職渠道、希掌握的就業技能等方面，走村竄戶，深入調查，了解和掌握青年農民的實際情況和困難，立足將青年就業創業工作推廣下去，切實讓老百姓享受到實惠的政策扶持。
三、認清形勢，開拓創新，開展市場大調查
由于受到世界范圍內金融危機的影響，我國各沿海城市的進出口加工企業受到重創，通過國家各項拉動內需政策，經濟正在緩慢復蘇，但是仍然造成大量的農民工返鄉，就業壓力增大。為了適應形勢，團縣委組織干部職工，認真學習災后重建各項方針政策，充分發揮群團整合資源的優勢，積極發揮其主觀能動性，為縣委、政府分憂解難。一是網絡調查和宣傳。認真學習了解國家各部委對市場刺激政策，市場未來發展前景，為了應對金融危機大力推進的各項目和產業。建立北川青年就業創業工作qq群,調動各大中企業的積極性,培養其為災區做實事,幫助災區群眾重拾信心、重建美好家園的思想。二是市場調查。組織發動全國各地的志愿者在各自所處的城市做好市場調查，針對市場上最需要的技能進行調查，并由團縣委進行匯總分析，尋找適合xx縣災區群眾能力和素質的崗位。
四、全面落實政策，開展專業技能培訓
通過前期的市場調查,針對金融危機下,市場對技術工人的需求并且結合xx縣災后重建實際,有針對性的開展青年農民技能培訓,主要開設了羌繡工藝刺繡班,園林園藝裁培,電焊工,建筑施工人員,市場營銷人員、保安等工種,并介紹到省內、山東各大企業，簽定用工合同就業上崗。經過開班培訓，三月份，使200名失地農民工擁有一種或多種技能，大大增加了社會競爭能力，同時緩解了社會穩定壓力，推進了加快建設新縣城的步伐。
五、下一步工作計劃：
（一）繼續做好xx鎮失地青年農民工的技能培訓工作
繼續積極認真的完成縣委、政府下達的任務，團縣委將在4月內完成培訓500名青年農民工的指標，并介紹就業。
刺繡培訓總結范文5
【文章編號】0450-9889（2016）06C-0162-02
廣西具有豐厚的民族手工藝資源，民族手工技藝十分發達。尤其是少數民族傳統手工技藝十分突出。壯錦、繡球、銅鼓、畫扇、貝雕、坭興陶、牛角雕、紅木雕、人工寶石、服飾銀飾、奇石盆景、編織制品、竹木根藝等手工藝生產逐步發展成為專門產業。這些手工藝術民族風格鮮明，地方特色突出，富有實用性、觀賞性和藝術性。然而，隨著時展，這種手工技藝因為社會大環境影響，營銷不力，設計創新不足，市場不看好，產業凋零，后繼乏人。民族手工藝產業或已經衰落，或瀕臨危機，發展陷入困境。如何挽救民族手工技藝，促進產業再生和后繼人才培養，是政府、社會、教育、產業等多方共同努力的大問題。作為培養地方性技術人才的高職院校藝術設計院系，應該擔負這份重任。具體來說，要實現廣西民族手工技藝在高職設計教學中的傳承與創新，可從以下四個方面采取對策。
一、將傳統民族民間藝術元素融入基礎教學
將民族手工藝術元素融入設計基礎教學，是我國很多藝術院系的做法。廣西手工民族技藝內容廣泛，技藝精湛，文脈深厚。壯錦、民族服飾、苗族銀飾、玉石雕刻、銅鼓、刺繡、傳統陶藝、編織等手工技藝中的裝飾圖案與造型語言也十分豐富，可以歸納整理成一個龐大的學習資源庫，成為學生的設計素材和可以吸收利用的藝術元素。以壯錦為例，圖案來源于生活，生動活潑，反映壯鄉生活與文化。圖案有：蝴蝶戀花、鴛鴦戲水、寶鴨穿蓮、團龍飛風、獅子滾球、四寶圍蘭、雙鳳朝陽，以及大小五彩花、大小、茶花、五福捧壽、福祿壽喜、馬鹿穿山、鯉魚跳龍門等傳統花樣，反映了壯族淳樸健康的審美情趣，地方特色濃郁。壯族色彩多喜重彩，以紅、黃、藍、綠為基本色，配點其他色澤，形成鮮明的強烈對比?！凹t配綠，看不俗”，是織錦藝人配色俗語與鄉土藝術特征，“簡練中見多彩，粗獷中見細密，純樸中見真切，素雅中見艷麗，對比鮮明強烈”，顯示了壯族人民熱情、爽朗、勇敢、樸實的性格。壯錦圖案紋飾都可以成為《圖案》《設計色彩》等基礎課程內容。同樣道理，苗族蠟染色彩單純、素樸，以藍色為主，圖案嚴謹精細，純而不膩，純凈素雅，是大家一貫喜愛的色彩而紋飾，也是典型的民間藝術代表。蠟染圖案和配色方法用于基礎教學，早就是很多國內藝術設計院系的做法。苗族扎染的手工技藝也令很多藝術家、設計師著迷。抽象、隨意的扎染效果是藝術院系師生永遠樂于探索的命題。此外，廣西“繡球”，小巧玲瓏、精致艷麗，有獨特的堆繡技藝與花瓣造型，惹人喜愛；銅鼓見證了廣西文明起源，銅鼓上面鐫刻的鹿紋、船紋、羽人紋、獸紋，還有各種幾何紋樣如云雷紋、方格紋、水波紋、圓圈紋、櫛紋、菱紋、凹紋、錢紋、席紋等，是廣西代表性的原發圖案之一。它們都可以成為教學資源，完善基礎教學內容?？梢哉f，民族工藝是地方設計院?；A教學用之不竭的資源庫。
二、將傳統手工民族技藝融入專業教學
廣西民族技藝后繼乏人，大學生人才更是鳳毛麟角。在設計專業中融入民族手工技藝教育尤為必要。這不僅可以促進學生參與民族技藝，還能夠啟發民間工匠的創意思維。常采用措施為：在產品設計專業融入民族產品造型和圖案元素，裝飾設計專業融入民族工藝圖案與造型，建筑裝飾設計融入傳統民族建筑符號及其裝飾技藝，包裝設計融入本土文化和民族色彩民族圖案，在服裝設計裝也中融入民族服飾文化與元素等。廣西職業技術學院藝術設計系產品造型和裝飾專業，長期探索民間藝術與專業課程結合，不僅開發了國家級民族陶藝精品課程，還創辦了大型的民族技藝實訓中心。學校將欽州坭興陶的制作技藝引入以上產品設計和民族裝飾專業，采用課堂教學與實習實訓等方式，有效地將民族技藝傳授給學生，在多次國家級行業大賽中取得優異成績，一批畢業生進入坭興行業，為坭興陶界培養了可用之才。廣西地方高校賀州學院、桂林理工大學、廣西民族大學、廣西藝術學院的藝術院系也都紛紛挖掘民間藝術，將民族服飾、民族陶藝、苗族銀飾等用于專業教學，取得良好效果。學校正日益成為非遺文化傳承的一個平臺。
三、加快民族技藝實訓基地和藝術匠師工作室建設
實訓基地建設是開展民族技藝教育的便捷途徑。由于民族技藝保護政策的加強與高職教育經濟投入的加大，民族技藝實訓基地建設成為可能。校企聯動，匠師協作，合作研發是實訓基地采用的教學模式。具體來說，實訓基地建設采用教學模式為：建立民族技藝工作室、聘請民間工藝大師入校、建設生產性實訓基地形式。廣西職業技術學院建設了專門的民族裝飾工藝實訓中心。中心聘請了3位工藝美術大師，設立坭興陶藝、貝雕、壯錦3個國家大師工作室。工作室擔負培訓師生，合作研發新產品，從事民族技藝創新與傳承重任。實訓中心采取產品研發、參與競賽、課堂教學、專家講座等多種形式開展教學，還承擔了國家陶藝師資培訓。實訓基地配置有專業制圖室、陶藝制作實訓室、雕刻制作實訓室、民族織錦實訓室、圖形工作站、產品陳列室、生產性實訓基地等。其中陶藝實訓基地有電窯爐、拉坯機、工作臺、展示臺等設備，將制陶流程中的造型設計、雕刻技藝、燒制技藝引進教學，開展實訓活動，使學生獲得更為便利的實訓條件。該中心被評選為首批國家民族文化傳承與創新示范專業點。學校實訓基地雖不比工廠中的生產車間，但也可以實現部分流程的陶藝實訓生產。開發陶藝課程不僅可以作為設計專業的特權，還作為公選課成為全校同學與陶藝體驗者的樂園，在一定程度上起到傳承與創新手工民族技藝作用。匠師工作室是比較理想的學習民間民族技藝教學模式，可以由工藝美術大師、工匠以及經過培訓的教師擔任。柳州城市職業學院梁顯飛老師的蠟染工作室，將苗族蠟染工藝應用于室內設計專業，開發設計出一系列具有民族文化氣息的軟裝布藝與飾品，如苗族蠟染室內軟裝配飾作品，風格獨特，既時尚又民族，深受歡迎。他創作的蠟染作品《手工蠟染――時鐘》《苗族餐桌布藝》《蠟染抱枕被》分別獲得2014、2015、2016年中國工藝美術作品展“金鳳凰”創新大賽優秀獎。更有甚者，深圳職業技術學院的劉子龍的蠟染藝術工作室，在2013年12月舉辦了“劉子龍蠟染藝術工作室師生作品匯報展”，展出一百余幅蠟染繪畫作品，受到學術界高度重視，并召開了相當高層級專題學術研討會。與會專家對基于以傳承為目的而建立的劉子龍工作室及其已取得的成果給予了高度肯定。此外，廣州市輕工技師學院，構筑鳳巢，引進54位國家級、省級、市級工藝美術大師進校園，建立起玉雕、牙雕、木雕、骨雕、欖雕、蛋雕、廣彩、廣繡、陶塑、剪紙、宮燈、掌畫15個大師工作室。同樣采用了大師工作室現代學徒制人才培養模式。
四、構建實訓基地教學模式
無論是生產性實訓基地，還是大師工作室，總結其引進企業工藝流程，開展教學實訓方法有三種：半工藝流程引入、全工藝流程引入和校企合作完成流程。例如，廣西職業技術學院的坭興陶實訓基地，引入坭興陶產業中的半工藝流程，而非全套引進。學校實訓舍棄了采泥、練泥、灌漿、注漿等工藝流程，只保留了雕塑、設計、雕刻、燒制等部分流程。全工藝流程引進，也是可行的，但并不是所有民間技藝適用。一般來說造價不高，工藝不復雜比較好。如蠟染、扎染、刺繡等實訓工作室教學。由學校方面采購一套蠟染、扎染、刺繡等制作設備，在校獨立完成設計與制作產品。這種模式的優點是：可以比較全面地掌握該項民族技藝，達到基本掌握民族技藝的目的。民族技術的完全掌握是一個漫長的過程，學生在校兩三年，很難像民間工匠那樣熟練掌握全套技能技巧。為了快出產品和出高質量產品，也可以采用第三種方式，校企合作完成的方式。學校師生與苗族蠟染原產地的工藝作坊或企業相結合，將設計圖稿通過電子郵件發往產地，由民間工藝作坊工匠制作更快速簡便。這就是“學校創意+企業技藝”相結合的方式，切實易行，缺點是對民間技藝掌握欠佳，是校企結合的初級層次。但也可以產生一定效果。由于藝術院系的師生參與設計，創新意識比較強，理念與時代接軌，容易受到大眾喜愛。而民族技藝工匠技藝熟練，制作效率遠高于大學生，二者結合，可以互補。
刺繡培訓總結范文6
一、現階段工人文化宮在繁榮民族文化中存在的問題
1、工人文化宮在繁榮民族文化的功能在削弱
工人文化宮的在以往幾乎壟斷了所有的文化活動，從教育培訓到娛樂功能再到各個協會無所不包。但是現在工人文化宮的功能在不斷的被分流，特別是在社會興辦各種層次的培訓，家庭文化娛樂活動不斷增加，多種媒體正在不斷的興起，正不斷的沖擊著工人文化宮的功能。工人文化宮的市場正在不斷的萎縮。當然在弘揚少數民族文化的角度看來，工人文化宮的功能也是在不斷的縮減，之前少數民族活動文化展覽和技藝的展示和傳授不斷的在文化宮中出現，但是隨著大宗傳媒的出現，很多電視、廣播成為了人民吸收少數民族文化的窗口，造成了工人文化宮功能的逐步縮減。
2、工人文化宮本身陣營在縮減
工人文化宮本身陣營的縮減不僅體現在文化功能的不斷縮減也表現在工人文化宮的數量和人員不斷縮減。主要受到市場經濟的沖擊，工人文化宮開辦各種第三產業和經濟實體，原有的文化宮的建筑幾十年沒有改造。文化宮的硬件設備完全落后于整個社會，人力資源方面的軟件也是缺乏，現階段很多職工文化專業已經在高校逐步的取消，專業性人才缺乏，老一輩的工作者逐漸退休，新鮮血液補充量較少，嚴重制約了文化宮的專業性發展，特別是關于少數民族文化的專業的專門性人才更是缺乏，導致了身處在少數民族地區的文化宮在弘揚少數民族文化的過程中缺乏專業性指導。
3、運行機制落后
在市場經濟確立后，如果工人文化宮還是依舊沿用傳統經營模式，專門依靠撥款來維持勢必會被市場淘汰。文化宮的這種現象并不能說文化宮沒有了市場，有的文化宮在市場化的浪潮中被淹沒有的卻像乘風破浪，總結其原因就在于運行機制落后，不能適應市場化的需要。
二、工人文化宮在繁榮民族文化的措施
工人文化宮要在繁榮民族文化的過程中一定要制定正確的策略，首先文化宮要能夠生存，在生存的基礎上結合少數民族地區文化予以發展。民族地區有著豐厚的獨特的民族文化資源。相對經濟資源而言，豐厚的歷史文化遺存和豐富多彩的文化形態更是它的資源優勢。文化宮要利用民間歌舞、戲曲、剪紙、刺繡、民居、巖畫和民間故事、民間文學、宗教藝術等等，這一切都使得民族文化具有獨特的魅力，是民族地區經濟發展潛在的資源優勢，文化宮要合理開發有效利用資源。
1、文化宮首先必須有自己的經濟支柱
文化宮要利用自己的地域優勢發展第三產業，形成自己的產業優勢，例如開發文化旅游展演，既發展了文化又增加了經濟收入，逐步探索一條以文為主的多元化發展模式。另外國家對文化宮要進行政策和資金上的扶持，對文化宮的建設提供一定的資金，為文化宮的良好發展提供優質的土壤和氣候。
2、文化宮要形成獨特化的文化發展道路
文化宮要依托自己的多元化的民族文化大做文章，開設民族文化發展道路，例如與各大旅行社聯合在劇場開設少數名族演出專廠，讓來桂林旅游的游客欣賞到地道的民族風情，開設少數民族展覽，讓市民在休閑之余領略名族文化。重視民族文化資源的生態保護。
3、樹立民族文化精品意識，促進民族文化繁榮
文化宮要由教育娛樂轉向大眾娛樂和技能學習轉變。首先文化宮要突出娛樂休閑性，開發與少數民族技能和非物質文化技藝傳授和展示表演，突出少數名族文化特色，讓人們在少數民族文化的熏陶之下進行休閑，讓民族文化得到傳承和發展。例如可以在少數民族繪畫技藝、工藝品制作、織染工藝等方面下功夫，增加文化宮文化吸引力和競爭力。
4、文化宮要密切和民族特色的企業聯系，扶持特色企業文化建設
