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家具設計師總結范文1
關鍵詞：網絡銷售；家具設計；營銷渠道；針對性設計
一基于網絡營銷環境下的家具設計現狀
在中國家具行業，網絡營銷（以下簡稱“網銷”）平臺除了依附淘寶，京東，騰訊拍拍的這些賣家平臺，還有美樂樂、一統等專賣家具的獨家平臺，而且家具網絡銷量的數字遙遙領先于實體店的銷售。市場營銷學認為，產品設計是一個基于市場環境而滿足消贊者需要的假設，需要通過大量的實踐才能論證其市場競爭優勢。而網絡營銷環境下的家具銷售的產品目前還大多數停留在了從實體店的爆款中挑選，家具設計遵循的也就是最傳統的家具設計理念,并沒有針對網絡銷售的特殊性選擇不同產品。傳統的家具設計部門面對的是市場部門從消費者那兒層層傳達后到達的消息，導致設計和用戶之間沒有深入的信息整合交流。設計師沒有完全面對最原始數據，而是通過營銷人員的轉述。多層級之間的轉換難免引起設計判斷的失誤，導致其設計并不能引導市場的潮流，而是被動地被市場引導。目前，以依附淘寶平臺起步的家具網銷行業大企業“林氏木業”在企業壯大的同時，對于設計的關注也在同步上升，他們很多新款的設計推出都在逐步進入市場，設計與網絡銷售的電商團隊之間的配合日益密切，款式造型、功能創意等都有為消費者追捧的地方，配合網銷的渠道數據使得設計多方考慮，最后推出市場才得到更優質的銷售反響。
二網銷家具面臨的問題與挑戰
2.1問題總結
網絡銷售家具需要考慮的東西比較復雜，除了家具本身還包括環境。通過調研的問題總結如下：
1）色彩二維展示與實物相差太大，導致用戶心理落差較大。若選用的淡黃色純度比較低，容易在燈光下反射出不同的顏色。寶貝詳情頁顯示的皮質為淡黃色，客戶手里拿到的顏色卻是黃偏綠的顏色。
2）材質由于實物拍攝有一些陪襯和燈光的照耀，材質會根據燈管顏色有所反射的影響，使得拍攝出的照片和諧，但是顏色相差太大。短絨布的效果也是，絨色在傾倒擁簇時候會加深，光照強度不同的情況下，色澤也不同。
3）結構某些結構不適宜于長途運輸，容易損壞導致來回返修，企業成本增加。家具網銷一般需要經過物流公司，而不是自身專設的貨運，物流的運輸途中由于貨量較大，人力有限，難免會出現磕碰，但是當一件家具的破損率達到一定的程度和頻率，此時我們就應當反思這個設計是不是出現了問題。尤其是結構斷裂磨損、細節設計不夠結實易損壞等問題。
4）拆裝安裝不易，費時費力。由于家具需要運輸，某些部件不能整裝上車，需要拆分裝箱，而到了用戶家中，如果沒有專業的師傅都很難安裝完成，需要的零件和安裝的工具也是一大堆，耗費大量的人力物力。
2.2當前家具設計所面臨的新挑戰
在消費者需求上，網絡營銷環境下的消費需求也有極大的不同，目前網絡消費者對于家具的需求具有如下特點：
1）時尚個性化需求增加。網絡銷售數據顯示，定制化家具越來越受消費者的喜愛，用戶會把自己對產品設計外觀，顏色、尺寸、材料、性能等多方面的要求直接告知生產者，而不愿意僅僅受限于接受現有店面內范圍選擇。
2）追求方便性需求與購物樂趣體驗追求。網絡購物只需要一臺電腦就可以解決逛商場勞累的問題。網絡的家具各式各樣，也能滿足消費者的各類需求，在選購的效率上大大提高。
3）追求全面的視覺感受。隨著現代科技的發展，消費者不再局限于二維的圖片感受，簡單的視覺沖擊，他們希望有一件真實可以動的家具出現在自己面前，想看哪個細節看哪個細節，想看到家具的生產過程是否有偷工減料，是否做工正規，符合自己所想的品質感受。
4）渴望擁有順暢的收貨體驗。家具網銷經過倉庫出到物流，由物流運輸到用戶所在城市，到達家門，再經過安裝師傅組裝為成品，消費者最不愿意看到的就是物流出現破損，來回換貨等現象導致收貨過程的不順暢。當消費者的共性減少，個性增加的時候也就是企業面臨新挑戰的時候，這時候不再是以前設計緊跟市場，讓消費引導設計，創建市場，而是要根據市場需求，做出設計引導市場的決策。因為一個企業一系列產品在滿足各類消費者的不同需求同時，也要能夠適當可以引導消費，設計師對待市場要足夠靈敏地做出反應，以滿足錯綜復雜的市場環境和所屬消費者心理需求，才可以擁有屬于自己的用戶群體，才能使得創建的專屬市場能夠穩定存在。
三網絡營銷環境下的家具設計要點與展望
1網絡營銷環境下的家具設計
要點針對網絡營銷的家具具有其特殊性，在滿足家具設計基本原則之外還應當遵循相應的設計原則，對于設計流程也應當參考市場，直接面對消費者，建立全新的一套流程。這樣以后才能更好地適應飛速發展的網絡營銷環境，對于未來的家具設計才能有更大的突破。家具設計需要具有的基本設計原則，歸納有如下幾點：1）科學原則。遵從力學、機械原理、材料學、工藝學的要求指導結構、運動、零部件形狀與尺寸、零部件的加工等設計，避免不合理的設計。
2）系統性原則。家具設計的內容不僅僅是造型、功能的設計，還應當考慮到家居環境系統以及整個產品生命周期系統的因素
3）可持續發展原則。家具的報廢是個需要處理的過程，家具設計應當考慮減少原材料和能源的消耗，以及減少報廢后對環境的不良影響。
4）創新性與時尚性原則。緊隨時尚的腳步，創造新型產品，也是企業所關注的內容。
針對網絡營銷的特殊性，家具的設計可能不能僅僅滿足一些基本原則了，還有些特殊性的要求也應當是設計師所需要關注的，通過經驗和理論總結如下：
1）色彩和材質三維產品平面視覺化顯示應當構成較強的沖擊力，有資料表明，網絡銷售的產品很大程度上是依靠圖片產生的視覺印象，材質，色彩等的表達，來迎合消費者心理需求的。色彩上，選用純度較高的色彩，拒絕使用灰度太高的顏色，避免太多偏色，色差。材質上，材質盡量選用能再攝像機下圖像質感的材質，要有材質機理的。容易造成偏色或紋理表現不清的盡量不使用。
2）結構結構應當無懸空狀態的細節部分，適宜于長途搬運。在板塊與板塊之間的連接應當穩定，不可以有大塊板塊懸空的狀態，容易被壓塌，擠壞。內在結構不單單要具備輔助完成家具功能的作用，還應當考慮結構設計對于空間的改造和塑造。這樣僅有利于運輸方便也有利于家庭空間結構的規劃。
3）拆裝模塊之間易于安裝，便于安裝。拆裝是網銷家具過程中比較麻煩的一部分，若是板塊之間有很明顯的安裝指示，就像是手機一樣，拿到就知道用的話，可以減少很多人力的浪費，客戶在家即可安裝完成，同時也能讓客戶了解到家具的很多細節，有良好的用戶動手體驗。
4）造型造型時尚富于創新。網絡銷售家具的樣式造型等各式各樣，更替也是非常之快，網上的家具一旦展示就很有可能被仿照，網絡銷售中抄襲問題也是屢禁不止，產權問題，客戶對于正品的各種懷疑源自于沒有特別的家具出售，而是實體店銷售成熟的款式，模仿太多，無法辨別質量好壞。
3.2基于網絡營銷環境的家具設計方法
由于網銷的發展需要，加之設計對于網絡銷售有促進的作用，那么如何讓設計更好地配合網絡銷售則是設計師應該思考的問題。綜合網絡營銷的優點，通過網絡營銷來輔助設計，通過設計來促進營銷。這就需要設計流程中與網絡營銷隨時配合交流。得出以下可能的設計與營銷結合的結構。首先，設計師應當直面用戶調研數據。網絡銷售渠道的整個過程都有數據的監控，包括客戶的評論系統，都是可以用來研究的重要范本，這些是最原始的，最具有針對性的樣本。此時，問題和想法的構思就可以通過網絡調研，市場的情況能根據營銷后臺數據綜合來挖掘需求。其次，在想法呈現的時候又可以通過市場來反饋最佳的方案，方案可以通過數字建模等方法，做成照片呈現出來或者直接用3D技術展示，進行預售，在預售達到一定的量后進行下一步的決策生產，最后投入生產。這樣很大程度上減少了企業投資新產品的風險。再則，在進行新品改進的時候，通過在網絡銷售的過程中數據的搜集也比較簡單，每個平臺都有提供充分的數據，此時通過數據的分析，以及及時的客戶反饋又能更好地得到應該設計的要點。設計需要整合一切可用的資源，對于網絡營銷過程的問題和數據的轉化，設計師應當全盤收錄加以分析，把技術、營銷、生產的創造力和全球競爭挑戰以及向顧客提供滿意的利益點結合在一起。設計與營銷相結合，有針對性的設計，以便于更好地知道什么樣的產品才是適合網銷的產品，減少企業新產品開發的風險投資。
3.3未來家具設計展望
根據目前家具網銷的未來家具的需求趨勢，家具設計應當面對個性化定制的方向，每一個戶型的不同，家庭裝修的不同，應當匹配最佳搭配的家具這是最完美的。那么網絡上存在千千萬萬的用戶，要怎么滿足大部分人的需求呢？這就需要設計師通過網絡銷售整體數據將用戶分為大致的幾個類別，進行較為準確的市場細分，以達到最高的人氣和銷售額。家具網店所涉及的家具風格也不會是單一化的發展，現在是多元化的市場需求，設計挑選具有競爭力的家具需要從新材質、新造型、新功能出發。材質上，目前大多數人都覺得現在的家具是又沉又笨重的，而現在超輕金屬、蜂窩復合材料等都是可以運用的，解決家具在清潔方面的困難，可以選擇一些抗菌材料，或者使用具有易清潔功能的材料。造型上，模塊化家具可以任意轉變造型；墻體家具很適合小戶型，做裝飾又不占空間，還實用；多功能性家具也符合目前年輕群體的潮流需求……色彩上，為使得消費者消費前后，可采用較高純度和較為常見的顏色，以便向消費者詮釋產品色澤，色彩搭配上，適合通用搭配的色彩方案，太過于風格化的配色方式使用較為小眾。
四結語
本文通過對于目前家具網絡銷售的家具需求總結，以及對于現在網銷家具存在的問題分析，得出家具的設計應當順應時代潮流，除了自身的基本設計要點，還要面對此類特殊的潮流營銷渠道做出某些相適應的特色設計。應當注意營銷渠道對于設計的局限性，為此做出相應的設計。以此幫助營銷渠道更加通暢，營銷渠道的順暢又幫助設計引領消費潮流。讓設計與營銷相互配合，相互促進，以更好地滿足消費需求。
參考文獻
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家具設計師總結范文2
【關鍵詞】中國傳統文化；現代家具設計；相關性及創新
隨著物質文明與精神文明要求的提高，文化多元化的深入及新理念和思潮的涌現，使我國現代家具設計處于階段性的迷茫時期。通過對近幾年優秀家具設計的探究，能夠發現具有我國傳統文化的原創家具數量稀少，主要原因還在于對西方家具文化的盲目崇拜及我國傳統文化的粗淺理解。因此，在現代社會環境下家具設計要深入理解我國優秀傳統文化，剖析其文化內涵與底蘊，并不斷進行創新與發展，打造具有我國文化神韻且又富有鮮明的時代精神的家具設計品牌。
1中國傳統文化和現代家具設計的相關性
家具是人們生活的必須品，具有一定的科學性、經濟性、工藝性及功能性，且包含了一定的民族、政治、信仰與民俗色彩，集中表現了情感表達與物質形態。家具也與文化息息相關，在任何一個時期，家具都是時代精神與文化的集合。例如我國唐朝時期的家具表現出的是渾圓、豐滿、華麗而又清新的特點，與前朝家具古樸的風格截然不同，具有雍容華貴風范。而明朝時期的家具形態則成為具有我國文化特點的典范，是漢族家具文化風格的代表，無不透漏著漢族文化的氣質與神韻，且其具有的人文精神，更是對傳統儒家思想的體現與應用。明朝時期是我國家具的輝煌時期，但是由于多種原因的共同作用導致我國家具設計失去了原有的光輝，縱觀我國家具市場，數量最多的還是具有歐式風格的家具，而具有我國傳統家具色彩的家具，卻顯得缺乏新意與創意?，F代家具設計需要設計師深入解讀中國傳統文化，掌握傳統文化、現代家具、人們精神需求之間的關系，形成具有傳統文化與現念有機結合的中國現代家具設計風格。
2中國傳統文化和現代家具設計的創新發展
2.1轉變以往的傳統文化傳承理念
現代家具設計理念也有對傳統文化的應用，但是只是冰山一角，所做出嘗試遠遠不能真正體現出中國傳統文化的精髓，而中國文化足以支撐現代家具理念成為一種新的風潮。對傳統文化的外延可以涉及到多個領域，可以是一種工藝，一種生活理念或者一種理論。例如明式家具中圈椅的設計，其形態是對“天圓地方”的引用，在整體形態中又體現出了深深的人文關懷，是對人的姿態的重視與關懷，具有強烈的先進性。因此，現代家具的設計需要繼承的不僅僅是一種文化形態，更多的是對功能、感情、社會禮儀的整套設計，而不只是外在的形式與風格特征，是傳統文化與家具設計的整體審視。
2.2將儒家思想中的美學精神應用到現代家具設計中
儒家思想深深體現了孔子的中庸思想，而他的中庸思想又進一步表現在他文藝批評與美學思想中，進而儒家提出了中和的價值理念。中和觀念與家具設計及居住環境之間具有的和諧性相對應，家具的設計需要與其出現的環境相適應，設計師的設計不應該僅僅聚焦在紋樣復古上，而是對家具如何與環境相和諧做出相應考慮，再添加時代的靈感。儒家思想在家具設計中的應用應讓使用者在使用過程感受到心理的平和，不能使家具的風格元素顯得突兀和孤獨，顯現出柔和與關懷。儒家思想講究保持雙方利益的協調與統一，如果過分看重一方面必然導致不平衡，這與工藝對協調、和諧、節制的思想相吻合，以維持情緒上的審美與平和。
2.3注重對《考工記》的研究與分析
儒家思想對家具設計理念體現在美學上，而《考工記》則是對家具設計工藝的影響，并且具有一定的科學性?！犊脊び洝肥菍Υ呵飼r期官營手工業各種制造工藝的記述，是我國最早的關于手工工藝的文獻。在書中體現的生產目標是對精良產品的追求，生產方法為天時、工巧、材美、地氣的結合。認為材料的質量會受到天時的影響，當原材料發生變化時又會影響到成品的質量，因此強調材料要采取及時，并按照節令采取。它所重視的地氣表現為某些地區生產出的某種材料是最好的，或者某種制作工藝是最好的，注重工藝的精良?！犊脊び洝芳Y了勞動人民的智慧，是我國文明的一筆財富，因此，現在家具設計要借鑒其中的行業規則。對《考工記》的研究主要從構造、尺度、造型等幾方面入手，體現出書中所具有的人體工程學，實現美學、科學與工藝的結合，完善設計與制作流程。
2.4融入古代文人生活方式與價值觀
我國文人學士淵博，涉獵廣泛，尤其在美學方面有著較深的造詣，對家具的理解相當精深。我國古代文人對生活質量有著很高的追求，他們所追求的生活是充滿趣味的，富有情趣又清新脫俗，同時又追求風雅與精致，會將自己的情趣加入到園庭小閣上，而且參與到家具的設計、選材與制作上?，F代都市生活節奏與我國傳統文人的追求是完全相反的，將古代文人生活追求融入到現代家具設計理念中，讓現代人體會“偷得浮生半日閑”的悠閑生活情趣。但是并不是單純的復古，而是在設計中融入這種悠然自得的生活情趣。
2.5深入了解古代哲學思想
現代家具設計可以對古代哲學思想加以利用，尤其是“天人合一”的哲學思想，這是我國古代哲學思想的核心，在家具設計中的應用主要體現在對自然材質的選擇與尊重，以及材料紋理的遵循，使自然材質的自然美得到充分顯現。對“天人合一”思想的追求需要設計師重視天、地與人之間存在的關系，并實現三者的有機結合，從宏觀層面對家具設計、傳統文化、人們需求展開思考，從而使傳統文化與現代家具設計開辟出更加開闊的路徑。
3總結
在現代家具設計中融入傳統生活追求、審美與哲學能夠為現代家具提供全新的設計視角，為現代家具設計開辟了更為廣闊的天地。中國傳統文化與現代家具設計的結合，追求的不僅僅是形式，更多的是生活情趣、生活方式和思想感情，充分了解中國傳統文化的價值理念與精神內涵，實現現代家具設計的創新，促進中國文化家具設計風潮的形成。
參考文獻
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家具設計師總結范文3
[關鍵詞]：家具設計； 教育教學； 創新思維； 培養
1、“創新”及“創新思維”的基本概括
1.1“創新”的含義
“創新”，其英文名稱為“Innovation”，是我國在各行各業當中出現頻率最高的一個摧毀，不管是企事業單位的人員還是政府官員，又或者是在校的學生，幾乎都會頻繁的提及這個詞匯，其在含義上主要可以分為三點：首先，對新的東西進行創造；其次，更新和變化；最后，改變?！皠撔隆弊鳛橐环N特殊的形式，形成是在20世紀的事情。
1.2“思維”的內容
“思維”作為人腦對客觀事物本質和事物之間內在聯系規律所做出的概括、間接與能動的反映。是一種特殊的理論性的認識階段，是人們通過實踐之后進而產生和不斷發展起來的。在實踐的過程當中，實施者主要以語言作為一種物質性的外殼，只有借助于語言工具才能進行?；镜男问接懈拍睢⑴袛嗪屯评淼?。室內空間家具與陳設設計的思維過程，實際上就是一個提出問題、分析問題、解決問題的過程。
1.3“創新思維”的概念
“創新思維”主要指的是運用較為新穎的方式，以獨特而又特殊的方式、方法對問題進行解決的思維過程，創新思維的本質在于將創新意識的感性愿望提升到理性的探索上，實現創新活動由感性認識到理性思考的飛躍，通過這種思維能突破常規思維的界限，以超常規甚至反常規的方法、視角去思考問題，提出與眾不同的解決方案，從而產生新穎的、獨到的、有社會意義的思維成果。
2、家具設計教學中對創新思維的培養的基本策略
2.1采用教學情景模擬的形式提高學生的創新意識
模擬“情景”主要是教師在教育教學當中通過某一特定的情景引發學生自我主動的聯想的方式，針對于教學當中的對象進行模擬往往似乎一種抽象的、、無機形等，而后者模仿的是自然界中的生物外形，或根據其生物合理存在的原理來改造家具的結構性能。模擬和仿生是家具造型創新的主要手段，其關鍵是聯想，包括接近聯想、相似聯想、對比聯想和因果聯想。
那么在教育教學當中我們應當怎樣去更好的模仿這種特殊的情景呢？其實，在現實世界當中，不管什么樣的自然事物或者是一些事物的形象，都是學生今后設計的主要靈感來源，因此，在教育教學當中，教師應該不斷的提高學生在生活當中主動的對事物進行觀察，不僅如此，還要要求他們加強與人之間的溝通，通過人與人之間心靈上的互動，進而引發自己的思維，提高自己的創造意識。在進行家具創走的時候，聯想能力則是非常關鍵的要素所在，他不僅能夠讓設計者看清現代事物的真是面貌，還能夠通過思想，通過設計者的自我積累逐漸將自我的設計意識與現實中的事物進行有效的連接，進而產生碰撞，引l其全新的創作思想和意識，進而達到創新的目的。
2.2增強學生對傳統家具的認識，進而在設計中有所提煉
傳統家具是經過眾多設計師不斷探索之后進而創造出來的，是前人經過經驗總結并結合當時的社會環境和背景進而設計出來的，傳統家具能夠反映某一歷史時期的日常生活風格、內涵，家具上的裝飾圖案生動形象，精致華美，濃厚的文化氣息使其超越了“流行”的概念，成為經典，成為一種品位的象征。因此，教師在教育教學當中可以以傳統家具作為實例，介紹傳統家具所具有的主要特點，進而不斷的培養學生的創新思維。
例如：在對古希臘的Klismos椅和中國的明式椅子進行講解的時候，可以談及設計的曲線優美、氣質華美等特點，讓他們了解這兩種創作方式以及表現形式的不同，并有所總結，進而發展自己的構思。
在講述曲美家具的設計師漢斯介紹他設計的一款衣柜時，談到衣柜圓形的手柄，這個圓形就是他從中國古代門窗上面獲得的靈感。除了這個圓形的手柄處理以外，還有一些比如說在轉角處的處理，也是吸取了中國古代家具的元素等等，都可以以此不斷增強學生的創新意識。
2.3增強學生對材料的認知，進而在材料和肌理上有所創新
“材料”作為家居運用當中必不可少的元素所在，隨著社會的不斷發展，各式各樣的材料層出不窮，引導學生對現當代新材料的認知，能夠將這些元素充分的運用到自己的創作當中，進而展現出自己創造出來的肌理美，歷來是家具新品種、新式樣的源泉，每一種新材料的出現都能產生新的家具品種及不同的外觀效果，設計師要善于利用新材料的研究成果，設計出與新材料相適應的新造型。
目前，材料的研發逐漸成為了大型家具企業關注的重點內容。如C&B公司在塑料模壓技術推出后相繼開發了合成增強塑性玻璃纖維樹脂、用于航海輪船的多層HPS防火嵌板等，并對該公司的重要產品――沙發，就一直在不斷地進行改進和完善，從早期的木結構框架，隨后用更先進的模壓鋼架取代，軟墊填充采用了先進的模壓聚氨酯泡沫技術。他們認為要不斷地將新材料、新技術用于產品設計，才能叫做現代家具設計。
因此，在平時的教育教學當中，教師應當盡可能的孤立學生去關注一些新材料，了解這些材料的性質、外觀、性能及各方面的特點，并有效的將這些家具運用到自己的家具創作當中。當然，除了關注新型材料，也要熟知常用材料的特性，各種材料都有其基本的性格，設計師不但要了解材料的外在特性和內在特性，也要善于利用材料的肌理效果體現了材料風格，為家具設計帶來新的創意。
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家具設計師總結范文4
斯堪的納維亞設計
斯堪的納維亞設計（Scandinavian Design）。這一帶有地域特點的稱謂，具有以下兩層含意：第一，指明了該設計風格形成的地理位置；第一，提不該設計風格具有顯著的地域性特點。在西方現代設計史上，由于受到了歐洲主要工業化國家的現代主義設計影響，位于斯堪的納維亞斯堪的納維亞半島上的這五個國家（丹麥、挪威、瑞典、芬蘭和冰島）于20世紀30年代，先后開始走上了功能主義設計的適路。這其，中以丹麥設計師阿恩·雅各布森（Arne Ja-cobsen）和芬蘭設計師阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto，1898 -1976年）等人為主要代表的斯堪的納維亞設計師群體，開始逐漸在國際設計舞臺上展示斯堪的納維亞設計的優良品質和獨特魅力。尤其在二戰以后，斯堪的納維亞設計師及其設計的產品通過不同形式的競賽和展覽活動，不斷地為斯堪的納維亞贏得了國際聲譽，并成為了歐洲現代設計重要的一個組成部分。
斯堪的納維亞設計家具產品風格
斯堪的納維亞四國同處北極圈附近，冬天漫長，而且還有漫長的黑夜。由于氣候特點，人們往往在家里交往，因此對"家"的概念比其他國家的人更加重視，對"家的氣氛"比其他國家都研究得透徹。
1.傳統風格
斯堪的納維亞家具的現代化，傾注了各自傳統的民族特點和傳統風格，而不是激進地把現代和傳統對立起來，因此容易使本國人民甚至他國人民感到親切而被接受，必然出現了具有民族傳統特點、豐富多彩的斯堪的納維亞現代化家具。
2.自然化
斯堪的納維亞設計是關于自然的美學，源于自然的設計，是因為斯堪的納維亞人與自然和諧相處的哲學觀。
斯堪的納維亞地區人民鐘愛天然材料，除了偏愛木材以外，皮革、藤、棉布織物等天然材料都被賦予新的生命。二十世紀五十年代以來，斯堪的納維亞也用鍍鉻鋼管、ABS、玻璃纖維等人工材料制成經典家具，但整體來說采用天然材料是斯堪的納維亞家具別具人情味的原因之一。
3.手工藝
20世紀初.受英國工藝美術運動的影響，斯堪的納維亞開始了現代主義設計的探索。它從一開始就具有極為鮮明的功能性特征.1845年成立的瑞典工藝協會提出.設汁改革目標是“一切東西都應達到它企圖達到的目的。一把椅子應該坐上去舒服，一張桌子應能在上面工作得自在，或在上面用餐舒適，一張床應好睡，這在當時是非常有進步意義的.
在現代家具中采用機械加工的同時，有些家具還部分用手工藝加工，這是斯堪的納維亞家具加工精湛難以模仿的原因之一。
4.簡約造型
斯堪的納維亞設計的簡潔之美深深植根于鄉村的傳統文化之中，附和著新教質樸、真摯、謙遜的人生觀以及斯堪的納維亞民族務實、理性的民族性格。斯堪的納維亞設計在簡約純凈的造型、樸素自然的色彩中蘊含了深邃的思想、巨大的智慧和對大自然以及生命的敬重。
斯堪的納維亞設計按原來的傳統做設計，并加以現代化。丹麥的設計師凱·保杰森曾說，"讓線條帶有一絲微笑"，道出了斯堪的納維亞家具人情味的真諦。斯堪的納維亞四國的家具造型是符合現代設計的主流風格--簡約主義（Minimalism）的。簡約主義的主要精神是摒棄繁瑣、崇尚簡約、強調精粹、重視功能。
總之，斯堪的納維亞家具是采取穩重的有思考的有分析的態度對待設計的改革。這幫助斯堪的納維亞確立了既現代化，又有人情味的路線。
5.獨創性
斯堪的納維亞家具崇尚獨創精神，他們一些有水平的設計人的信條是"不重復自己的作品，更不抄襲別人的作品"，以至新設計、新思路層出不窮。這些獨創，往往不僅限于造型本身，而且更多的是由材料應用的創新和結構方法的創新帶來的新的造型。在這方面斯堪的納維亞有些創新的項目為世界家具做出了貢獻。
6.不隨風
斯堪的納維亞四國另一個共同的特點是鎖定自己的設計風格和設計路線，任何外界干擾均不動搖。斯堪的納維亞四國的家具設計人，不愿被控制流派思想所支配，不愿隨風搖擺，隨波逐流，充滿了自信，堅持各自的設計路線和風格。
7.生態性
斯堪的納維亞四國對生態環境保護工作的重視，在歐洲是比較突出的，1994年頒布了第一個家具生態標準--《木質家具和家具設置的生態標志》。他們的家具產品也是生態型的，對不少家具設計人來說，生態環境保護已成為當前現代家具設計的一個主要趨勢，而且是一個持久的趨勢。生態型的家具設計有幾個要素：材料、能源、耐久、傳統手工藝。
8. 科學性
在家具的科學性上，人體工程學的研究是提高家具質量的重要手段。家具，尤其是坐具，其功能主要是舒服，人體工程學對坐具的研究將使坐具坐上去舒服并符合人體健康的標準。斯堪的納維亞四國的家具設計師都重視人體工程學的研究，并應用到各自的家具設計中去。
9.工業化
斯堪的納維亞四國的產品特點是批量相對小而品種多，因此更換生產品種比較頻繁。他們的工業化路線，采用了小型機械，分工序自動化的路線，實行"船小好掉頭"的方針。既提高功效，保證質量，又適應品種隨時更換的要求。斯堪的納維亞四國對家具工業化的問題研究較深，他們的家具加工機械在國際上也很受歡迎。
總結與展望
家具設計師總結范文5
關鍵詞: 家具; 中式家具; 新中式家.
1 悄然興起的新中式家具思潮.
新中式家具風格是中式家具風格的延續，也被稱作現代中式家具風格，是中國傳統文化意義在當前時代背景下的演繹。
新中式家具設計并不是純粹的元素堆砌，而是將現代的生活習慣與傳統的元素結合在一起，以現代人的審美觀念來打造富有傳統韻味的事物，讓傳統藝術以一種新的脈絡傳承下去。新中式家具的設計概念依賴于現代家具的舒適隨意，但又保留中式家具形、神的特征。以傳統文化內涵為設計元素，去除多余的雕刻結合現代西式家具的舒適性和功能性等特點。這個新風格的誕生也給整個家具設計行業帶來生活方式，它的意義價值所在就是現代風格的基礎上蘊涵中國傳統的文化意義。
2 新中式家具的現狀分析.
( 1) 新中式家具的風格特點。1) 文化的新融合。近幾年，隨著生活水平的提高和思想意識的提高，對生活的追求已不完全在物質上，需要精神內涵上的享受。中國設計師逐漸明白設計并不僅僅指外形上的美觀而已，它深層次的意義更在于人們精神的寄托、民族文化的載體、生活方式和經濟水平等多方面的體現。2) 產品造型外觀。造型，是關乎家具設計成敗的關鍵。
一個好的、優美的造型可以給人帶來視覺上的美感和精神上的愉悅感、舒適感。這就要求設計師在造型上從根本概念上出發，從當下人們的生活習慣、文化背景、科學技術相結合去考慮。明清家具在造型風格上概括起來，可以用造型簡練、結構嚴謹、大氣莊重來加以概括。3) 功能。中式傳統家具在有些功能設計上早已不能滿足現在消費者的需求。新中式家具是借鑒了現代家具的多樣性、多元化等獨特的設計理念。在保留中式家具原有的文化韻味和簡潔造型之外，在功能創新上也有所突破，主要包括功能的細化和功能擴展兩個方面。新中式家具在功能細化方面相對于中式家具做更細致、深入的設計研究，對于家具的整體造型風格影響并不大。在功能擴展方面使家具的可調節性、使用的靈活性、對不同人員的適用性做了更全面的提升。4) 定位人群。中式家具講求傳統、儒雅、平和、安靜、修身養性的神韻。
文人，學者，畫家，崇尚中國傳統文化的人士等都成為的追捧者。
不僅如此，新中式家具因為設計理念的創新在功能、造型、比例及色澤上力求將傳統文化與現代元素相結合，更加具有親和力。
讓越來越多的年輕一族也看中了中式家具的古典時尚，這在一定程度上不僅擴大了新中式家具的消費人群，同時又讓中國傳統文化以一種更直觀、更感性的方式傳承下去。
( 2) 新中式家具存在的問題。1) 新功能的設計并無雛形參照。明清時代的生活方式與現在相比有天壤之別，所以明清家具固有的外觀形式是由當時的生活內容和使用功能所決定的，隨著現代生活內容的增加，各類家具的原有功能可能改變或增加，對家具的形式也有了新的要求。因此，從功能方面來分析，傳統的明清家具只能部分滿足現代使用功能的需要。這就要求當代設計師對中國傳統文化有很深的研究才能更好地把中式家具與現代功能完美的融合，不失韻味又渾然一體。2) 自然資源的大量運用。對于家具來說，材料就像人的骨、肉和皮膚分別起著支撐、充實與保護的作用，家具通過材料得以形成，又通過材料與人接觸。因此，材料的選擇成為衡量家具舒適度的重要指標之一。在材料品種豐富多彩的今天，明清家具依然能保持強大的魅力和旺盛的生命力，其中一個重要的原因就是材料。但在硬木材料日益匱乏、環保理念不斷提升的今天，必將也會給新中式家具發展帶來制約?？v觀家具設計和制造業發達的國家，每一種新材料的出現，都能帶動本國家具的大力發展，如北歐家具設計在膠合彎曲時代，憑借其造型獨特，簡潔的曲木家具成為現代設計中舉足輕重的流派。新中式家具應去探索新材料與傳統文化的有機結合，才能讓新中式家具在現代社會更好地發展下去。
3 未來新中式家具設計前景的探究.
( 1) 理念創新。人性化設計、人文化設計、綠色設計等都是當今社會的熱點話題。在總結中國家具發展過程中，每一次家具的變革都是追隨著“崇尚自然、以人為本、文化滲透”的理念。
在處理產品與自然關系方面，要提倡“生態設計和綠色設計”。
在處理產品與人的關系方面，要提倡“以人為本和文化回歸”為求做到“全民化設計和人性化設計”，在現代設計理念的基礎上充分體現民族性和地文化傳承。
( 2) 嘗試新材料在新中式家具中的運用。環保是現代設計中人性化的追求，隨著科技的進步，新材料層出不窮在各個領域應用的十分廣泛，家具也隨著材料的豐富而不斷變化更新。中式家具在選料上十分考究，一般都選用上等的好木材，現代的大工業化時代大批量生產消費，導致自然資源大量利用且今天的自然資源相對匱乏，是我們無法回避的問題。特定的歷史背景下一切優良的民族文化都應適應于時展。我們可以去嘗試用竹、板材或其他新技術新材料的結合去開發新中式家具的材料運用。新中式家具是現代設計理念與傳統文化的有機結合，對傳統文化重新定義，處理好它與人、與時代的關系，創造出屬于這個時代中式文化，才是對民族文化最好的一次詮釋與傳承。
( 3) 將行業、學校與研究機構相結合。研究機構要想有更深入民心的研究成果就應該到民間去傾聽了解，與行業互動，為企業找到正確的發展之路。學校等教育機構也應該積極與企業聯系，了解行業中所緊缺的人才，不能只從學術教育的觀點看待行業中的問題，更多的應從技術上解決這個問題，培養技術性。
同樣行業也應該積極將問題反饋給研究機構，將經驗與知識帶到教育機構，三者形成良性互動，這樣就形成了掌握知識理論、具備美學、工程學、懂得生產環節的相關知識的人才。從某種意義上來說，掌握現代工業技術的人，才是創造價值和推動文化內涵延伸最關鍵的環節，它需要行業、教育機構、研究機構的資源整合。
4 結論.
本文對新中式家具現狀進行了大體的了解之后，又對新中式家具的產生及創新設計的內涵和思路闡述了自己的一些想法和意見。家具是一種社會文化形態，同時也從側面反映出一個國家在一定時期生產力的發展水平和人們的審美習慣，是技術進步和藝術特征的綜合體現。每一段時期都會產生屬于這個時代的特有文化，明清家具無論從工藝、技術、造型、審美都達到了我們后人無法逾越的高度。但由于現代社會批量生產的需求，明清家具的生產模式及加工技術顯然已不太適應要求。所以，無論從開發還是結構設計、材料運用、加工工藝上等都應追尋一種全新形式，既能體現明清家具靈魂所在又能滿足現代人的需求。
參考文獻:
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家具設計師總結范文6
關鍵詞：家具 造型設計 形式美 形態要素
在現代家具制作中，人們對家具的要求越來越高，家具造型設計已經是設計師表達感情的重要方式，也是家具設計師個人風格的體現。家具造型設計是家具產品制造的首要環節，對于家具的色彩、質感及風格與流派的形成起著重要的作用。
家具造型是一種在特定使用功能要求下的自由而富于變化的創造性造物手法。我們可以根據家具演變的風格與時代的流行趨勢，對家具的造型進行概括、總結，把家具的造型分為抽象造型、具象造型和古典造型三大類。家具造型設計在現代市場競爭中成為重要因素，要設計出完美的家具造型就需要了解一些造型的基本要素及構成方法，并按照形式美法則設計出美的家具。
首先，抽象造型的家具造型手法是以現代美學為出發點，采用純粹抽象幾何形為主要造型手法，強調點、線、面、體。抽象造型在家具造型中的應用最為廣泛，最主要的是家具裝飾的構成，如柜門、抽屜上的拉手、門把手、裝飾鎖具、沙發軟墊上的裝飾包扣以及家具的五金裝飾配件等。對家具整體而言，它們都以點為形態特征出現。線的運用在家具造型中更為廣泛，線材是以長度單位為特征的型材，無論直線、曲線，都可以體現輕盈、運動、擴張的視覺感受。在家具造型設計中，所有家具的邊線及裝飾的圖案線都可以體現出線的無窮魅力，線是家具造型的重要表現形態。面通常是指組成家具的某一部分，相對于整體而言，如桌面、柜面等。面在造型中表現為形，如正方形、長方形、三角形等幾何圖形，還有一些非幾何圖形、自由圖形等。不同形狀的面具有不同的情感特征，如正方形、圓形和三角形，這些以數學規律構成的完整形態具有穩定、端正的感覺。
其次，家具具象造型的手法是以具有優美造型的自然生物形態為依據進行創造性的構思，模擬與仿生是家具造型設計的又一重要手法，這種設計方法可以擴展設計者的思路，并且可以使家具產品造型具有生動的形象和鮮明的特征，更集中地體現了藝術源自于生活高于生活這一原理。具象造型手法也可以理解為一種仿生手法或采集重構，是從生物現存形態受到啟發。如蜂窩結構，蜂房的六角形結構不僅質輕而且強度高，造型規整。人們利用蜂窩結構原理設計了蜂窩板，并用于家具制造工業，這種紙質蜂窩板使家具的重量降低了一半以上，而且具有足夠的剛性與強度，特別適合制造柜門之類的部件。在家具設計中可以在整體造型上采用具象造型，也可以在局部造型上采用具象造型。在造型過程當中，只應取其義，不應過分地追求形，同時必須注意材料、結構、工藝、環境的科學性與合理性，要創造出功能合理、造型優美的家具產品。
中外歷代傳統家具的優秀造型手法和流行風格是全世界各國家具設計的寶貴資源，到歷史中去尋找靈感，是設計的一個重要方法。對歷史沉積的視覺語言進行分析、借鑒，可以清楚地了解家具造型由繁至簡的發展過程，古為今用、洋為中用，從中得到啟迪，為今天的家具造型設計所用。運用古典造型手法主要在于對古典家具尤其是明清家具的深層次學習和研究，注入現代家具的設計成分，不是簡單的模仿，而是追求一種大輪廓上的神似，創造出現代古典家具。
家具制造實際的優劣，往往由形式美的法則來衡量。形式美的法則是人們在長期的藝術實踐中總結出的美的原則和規律，主要包括變化與統一、比例與尺度、對稱與平衡、節奏與韻律。變化與統一是適用于各種藝術創作的一個普遍規律。在自然界中，一切事物都有統一與變化的規律，統一是在家具系列設計中的總體和諧，形成主要基調與風格。變化是在整體和諧中求得局部的變化，使家具的造型更加生動、鮮明。
優美和諧的比例對于家具設計是至關重要的，立體造型各部分的尺寸以及人與家具之間尺寸要和諧，既要滿足實用功能又要滿足審美功能。家具造型的比例包含兩方面的內容。首先是家具間的比例，主要指建筑空間中家具長、寬、高之間的尺寸關系，體現出整體協調。對稱與平衡也是重要的美學原則之一，人體、動物、植物形態都體現出這一原則，家具的造型也必須遵守此原則，以適應人們的視覺、心理需求。這種形式通常是以等量不等形或等形不等量的形式出現。對稱具有端莊、嚴肅、穩定、統一的效果，平衡具有生動、活潑、變化的效果。我國古代的宮殿設計中有許多都是對稱形，如故宮，家具設計也不例外，在家具造型上最常見的就是對稱。對稱的形式多種多樣，如鏡面相對對稱、軸對稱等。由于家具的使用功能多樣，應用更多的還是平衡，就是說家具在外型、尺寸上不同，但它們在視覺、心理上感覺平衡，這種家具造型手法可使家具設計具有更多的可變性和靈活性。節奏與韻律是音樂中的語言，在繪畫及設計中便是基本單元的排列。節奏可以是一種材料的聚積或復合，以產生某種不完全是裝飾的有節奏的運動。在家具設計中，可以利用構件的排列取得連續的韻律感，如椅子的靠背、柜的拉手、家具的裝飾物等。在家具造型中，殼體家具的有機造型的起伏變化、高低錯落的家具排列等都是韻律手法的應用。
家具是人類衣食住行活動中供人們坐臥或供物品貯存和展示的一類器具，家具的造型設計與社會的文明與進步一樣處于不斷的發展變化之中，它有時不僅表現為一類生活器具、工業產品，同時更體現為一類文化藝術品，是文化與文明的象征。隨著科學技術的進步和現代社會的發展以及人們生活方式的變化，人們對家具的外形設計提出了更高的要求，因此，家具造型設計的根本必須以人性化設計為前提，以加工工藝為手段，全面關注使用者的心理需求。掌握家具設計的基本規律，有利于我們大膽創新，深入探索和想象，設計出符合人們生理和心理需求的家具，為人們創造出高品質的生活。
參考文獻：
[1]李禹.家具設計與實訓[M].遼寧美術出版社，2009.
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