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文藝節目范文1
關鍵詞 電視節目；專題文藝；電視文藝；專題節目
中圖分類號 G2 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2016）158-0048-02
1專}文藝的界定
由于專題文藝包含的范圍廣、類型多，若想對其進行準確界定，就需要聚集眾多學者，通過交流討論，方能得出較為合理準確的定義。由中央電視臺專門為此舉辦了3次專題節目，節目中邀請了相關的專家和學者，通過激烈的討論和深入的探究，順利的開展了界定專題文藝的研討會。活動通過3次會議的詳盡討論，歸納并整理了各種復雜紛繁的電視專題節目形態，并用具體的定義表述出了節目的內在含義和外在延伸，最終制定了《中國電視專題節目界定分類條目簡表》。由于專題文藝包含的范圍廣、類型多，所以簡表中未能將其進行準確的規劃預定義，但簡表中將專題文藝節目歸納為專題節目的一個分支。其中，專題節目的特點是主題鮮明一致，文藝節目的特點是以文藝為選題對象，綜合兩者可以看出專題文藝既與專題節目又共同的特性又秉持文藝節目自身的個性，是一種通過文藝素材能夠全面、詳細、深入的反應主題的一種節目形態。因此，專題文藝節目就被界定為專指中心為文藝人物、作品、現象、活動和問題等題材的節目。
電視專題節目既是一個較大范圍的歸類，對專題節目的界定是一項紛繁復雜的工作，無法用單一的標準對其進行概括，而專題文藝節目是指由文藝編導制作的節目，它既可以說成是屬于文藝專題節目的一小部分，也可說成是文藝與專題的綜合產物，有著二者共同的屬性，將真實性和文藝性合二為一，二者相互融合缺一不可。
2專題文藝的類型
2.1訪談類專題文藝
訪談類專題文藝節目的反映對象不是以文藝為本體，而是以對文藝現象的評價和介紹為主要對象，它必須是以訪談的形式對與文藝有關的活動的開展進行界定。例如，《春節晚會訪談錄》就是以春節晚會為主題進行的采訪、評論、敘述和伸展，節目是由主持人提問、受訪者回答和二者之間的交談3部分組成的。類似的訪談節目有單人訪談和多人訪談，《春節晚會訪談錄》就是一種多人訪談節目，訪談中設計的方面較廣，訪問的人數較多，受訪者的回答也豐富多彩，這種多人訪談所反映的現象或問題基本能涵蓋廣大電視觀眾的觀點、想法、意見和愿望。單人訪談是深入探討和詳細介紹以藝術創作為話題的訪談。例如，《王洗平談春節歌舞晚會》這個訪談節目，通過提問和解答的互動形式，對歌舞晚會的構思進行了詳細的闡述，對晚會的藝術處理進行了細致的解釋，對晚會幕后的花絮進行了趣味性的報道，此類訪談基本上是從細節的角度對節目的創作歷程和表演手法進行介紹，在介紹知識的同時也能使觀眾的好奇心得到滿足，從而使觀眾的審美得到培養。
2.2報道類專題文藝
報道類專題文藝主要報道的是有關文化藝術和電視文藝的一系列活動，包括表演和導演等等，因其紀實性與新聞相同，故與新聞同樣具有的時效性。例如共有8集的《來自98春節晚會的報道》，從晚會的籌備過程到演出過程再到幕后花絮都系統的向觀眾詳細的報道，讓觀眾對晚會的演出場地、所用道具、舞臺布置、節目安排、幕后人員的前期準備及晚會負責人的工作情況一目了然，使觀眾不再將目光拘泥于晚會的舞臺上，而是更多的關注了晚會的各個細節及整體布局，讓觀眾們了解到晚會幕后工作的繁雜與艱辛的同時，也滿足了觀眾們對晚會幕后神秘感的好奇心，從而對晚會的主創團隊更加包容、理解和支持。
2.3介紹類專題文藝
介紹類專題文藝的制作是從介紹的角度出發的，通過對人物、知識、作品等的介紹使觀眾增長知識。節目的主要內容一般都是文藝界的杰出人物，有關文藝的知識常識和具有特色的文藝作品。介紹類專題文藝主要分為介紹人物、介紹知識和介紹作品3種類型，其中介紹人物的節目主要是對畫家、音樂家、舞蹈家、表演藝術家、雕塑家等任務的介紹；介紹知識主要是類似于《京都古戲樓》《古樂南音》《川劇變臉》等知識進行介紹；介紹作品就是對諸如《花兒為什么這樣紅這樣紅》《茉莉花》《歌唱祖國》等作品進行介紹。
2.4賞析類專題文藝
賞析類專題文藝是指對具有代表性的文藝作品進行鑒賞和分析，如對歌曲《霧里看花》、歌曲《東方紅》等音樂作品的創作過程、創作目的、作品靈感來源及作品內容進行賞析。
2.5評述類專題文藝
評論類專題文藝一般指一種在敘述中摻雜議論，將二者合并為一體的節目，既有解說詞來敘述作品又有對節目的評述，有的時候還會加入隱身含義，借題發揮，對主題進行更深遠的討論和深化。例如，《1997年中國電影回顧》《舞蹈比賽評述》等。
2.6藝術片類專題文藝
電視藝術片與其他電視節目不同，它是即一個特立獨行的形式又是一個對電視藝術特性充分反映的形式品種，但由于它不是對某方面知識的介紹，因此又不同于介紹類專題文藝，而是能起到對欣賞性的集中和對真實生活的反映，對人生奧秘的探究和對社會熱點問題的探討的作用。
3專題文藝的表現元素
專題文藝節目設定的主要目的是對知識進行詳盡的介紹、對信息進行準確的傳達、對情感進行恰當的抒發、對專題文藝進行深入探討，從而使觀眾對文藝有更深入的了解，提升觀眾對文藝節目的喜愛程度。因此，在專題文藝節目的制作時，要抓住中心思想，集中表達主題，闡述鮮明的觀點，還要通過精巧的構思使用盡可能多的藝術表現手法，最終得以實現提升作品的藝術價值。視覺和聽覺是電視帶給觀眾最直接的感官感受，鑒于此，有學者將電視專題片的描述形態分為畫面、有聲和造型3種語言形態，學者們將專題文藝節目設計到的語言元素歸納為主持語言、解說語言、畫面語言、字幕語言、音樂語言、造型語言、音響語言、資料語言和采訪語言9種元素，以上9種語言基本可以涵蓋組成文藝專題節目中的各個小部分。
在專題文藝節目稿件的編撰過程中要保證文字與圖片出現的時機相投，互輔互助，使二者相互融合，不可顯得某一方突兀。解說詞的書寫問題要采用散文的形式，通過散文語言細化中心思想，突出主題。由于專題文藝節目的結構簡單，所以關鍵就在于如何豐富資料，保證素材多樣化，提高節目的信息量，使節目形式更加飽滿，節目內涵更加豐富。
文藝節目范文2
關鍵詞：電視文藝節目 審美思考 文化關注
我國的電視文藝節目的發展有著很長的歷史。電視文藝節目作為電視傳播的主要組成部分，其節目定位和節目內容的要求隨著人們審美觀念的提高而進一步提升。新形勢之下，媒體競爭愈發激烈，電視文藝節目的創新發展勢在必行，故此分析探討電視文藝節目的發展很有必要。
一、電視文藝節目文化關注體現
伴隨著電視媒體的興起，文藝傳播的形式已衍生出類型豐富的電視節目形式，人們也在電視文藝節目的觀看中享受到娛樂和審美的雙重收看體驗。當前電視的主流觀眾集中在新生一代群體，受教育程度較高，有著強烈的自我選擇能力和意識。在電視媒體的發展中，已經具備了多種網絡渠道，可以隨時隨地搜集節目，在節目播放中有著較強的互動意識。針對新形勢之下的電視收看群體渠道的轉變，電視文藝節目應注重市場和觀眾的需求，對電視文藝節目做出相應的調整。[1]
二、電視文藝節目審美思考概述
隨著新興媒體和新型傳播方式的興起，我國電視文藝節目迎來了轉變、發展的關鍵時期。市場的加速流通帶動了文化、思想的極速轉變，關于審美的觀念也在逐步顛覆傳統。電視文藝節目在這一時期注重將傳播模式、市場思維等進行創新改變。如近期頗受好評的欄目《朗讀者》，將觀眾從“鮮肉審美”中拉了回來，改變了一些編導千方百計、自以為是地迎合（實質是在誤導）觀眾、推崇消費主義和娛樂至上并從娛樂至上走向娛樂至死的局面?！独首x者》的出現，可以看成是改變創新的嘗試性努力，用朗讀的方式來重新喚起語言文字所具有的直擊人心、引人思考的審美力量。
三、電視文藝節目對文化和審美的作用
電視宣傳作為我國的主導傳播媒體，其根本傳播主要以積極向上的正能量為主。目前我國文藝節目已初步具有主流文化的傳播規模，關于大眾文化已有相對有效的傳播。電視文藝節目發展的目的并不只是為了追求高收視率和高收益，其節目的文化品位如果陷入低俗化的l展模式中，在長期的電視節目發展中一定會遭到市場的淘汰。關于電視文藝節目的文化定位，在新形勢下時代要求中，倡導發展具有一定深度、個性化的創新型精英文化。在電視節目的創作中，以先進的文化為導向，提升節目的文化導向和品位。
藝術形式的特性之一就是具有較高的審美價值，電視文藝節目與其他藝術形式也一樣，具有其獨特的審美價值。目前，關于電視文藝節目的審美價值和觀眾的審美觀念之間的聯系，是一個值得深入研究的問題。如果能在電視文藝節目中積極引進一些有較高素質品位的文化，則會引導觀眾樹立正確的審美觀念。關于節目的定位導向要清晰明確，引導觀眾正確的主流思想和審美觀念的形成，也是電視臺的社會責任。
對電視文藝節目的定位要明確，避免節目內容的雷同。電視節目的文藝在節目內容和形式中普遍存在同質化現象，多數節目只是在一味地模仿精品節目的形式，致使節目的播出形式及內容缺乏個性化和創新化，容易使觀眾產生審美疲勞。關于電視文藝節目的定位，要進行創新改革，注重節目在內容、播出形式等方面的差別化，引導電視文藝節目的多元化發展。[3]
四、結語
綜上所述，電視文藝節目作為我國主導的文化傳播主導媒體之一，關于電視文藝節目的文化定位和審美方面的思考在對于認清、分析我國電視文藝節目的現狀方面，有著至關重要的作用。只有明確電視文藝節目的文化定位，對節目內容和播出形式等方面進行創新，注重觀眾的需求，才能助推電視文藝節目的創新發展，為觀眾帶來更好的觀看享受。
參考文獻：
[1]連玉芳，劉倫.對電視文藝節目的文化關注和審美思考[J].新聞傳播，2014（18）.
[2]龐龐.論當前電視文藝節目的文化關注及審美思考[J].藝術科技，2015（05）.
文藝節目范文3
女：尊敬的各位領導、各位來賓
男:觀眾朋友們
合：大家好！女：歡迎光臨20xx年**市警察開放日活動現場！
男：我是主持人***
女：我是主持人***
女：首先，請允許我介紹出席今天活動的領導和嘉賓，他們是……（男女主持人交叉介紹領導和嘉賓）
合：讓我們以熱烈的掌聲歡迎他們的到來！
女：下面請**市委常委、**局黨委書記、局長***同志致開幕詞。
女：該該***！
男：**公安有著光榮的革命傳統，他們從硝煙和戰火中走來，邁著堅實有力的步伐，創造了赫赫的戰線和無數的輝煌。
女：在打擊違法犯罪，保護人民的生命財產安全的斗爭中，**110作出了不朽的貢獻，早在1986年1月10日，**公安就率先在全國公安系統開通了110報警服務臺。
男：在深化改革的今天，**公安以更加博大的胸懷，去面對世界，面對挑戰。
女：**公安民警不僅能征善戰，而且人才濟濟，多才多藝。為了讓市民更加理解、支持我們的公安工作，感該各級領導的關懷，特別為大家獻上這臺民警自編自演的文藝節目。
男：首先，請欣賞**警樂隊演奏的《人民警察之歌》、《好日子》
男：這段時間以來，全國公安系統掀起了大練兵活動的熱潮，我們的公安民警練思想、練業務、練體能，不斷提高打擊違法犯罪和為人民服務的本領。
女：人民警察練兵忙，三大使命肩上扛；練就一身硬本領，擒敵捉賊打勝仗。為了謳歌民警投身練兵活動的一片赤誠，我們的民警自己創作了一首大練兵之歌。
男：請聽**分局民警***創作演唱的《大練兵之歌》
女：世界上最無私的是愛是母愛，最關心我們的人是母親，無論我們走得多遠，母親永遠是我們堅實的后盾。下面請欣賞**分局民警***為大家帶來的歌曲《母親》。
女：下面請欣賞小提琴獨奏《新疆之春》，演奏者**單位***、鋼琴伴奏***。
男：上下五千年，風云九萬里，中華民族創造了傲視世界的燦爛文化。
女：在中華民族全面復興的偉大征途中，這種深厚的文化底蘊是推動中華民族不斷向前發展的強大動力。
男：中國傳統書法藝術中的行草墨彩飛揚，筆走龍蛇，被譽為凝固的舞蹈，今天我們為來賓們準備了一組節目——《舞起書風》。下面請出表演者青年書法家***同志。
（由禮儀小姐引導出場，***向大家敬禮）
主持人介紹***同志的基本情況及參加全國、全省書法比賽的獲獎情況。
隨后奏樂、伴舞及書法表演。（快寫完時主持人朗讀書法內容）
女：下面請欣賞手風琴獨奏《西班牙斗牛士》，由**單位***表演。
男：公安工作的開展離不開干警家屬的理解和支持，為了今天警察開放日，我們可親可敬的家屬帶來了一首歌曲《前門情思大碗茶》，由**單位民警家屬***演唱。
女：下面請欣賞管弦樂四重奏：《小夜曲》、《步步高》，演奏者***等。
女：共青團員是黨的助手，共青團員是我們公安隊伍的生力軍
男：我們**公安共青團員為了羊城人民的安寧和幸福，守衛在光榮的崗位上，繼續譜寫著青春的輝煌。
女：請聽男聲小組唱《共青團員之歌》、《彈起我心愛的土琵琶》
男：**電聲樂隊剛成立不久，今天，他們為大家演奏《茉莉花》、《機器貓》等樂曲。
女：今天的文藝演出到此結束。
男：感該大家的光臨
合：再見！（奏《人民警察之歌》）
20xx年元旦聯歡晚會開場白
男：親愛的朋友們！
女：女士們！先生們！
合：大家晚上好！
男：又是一季雪飄過！
女：又是一年人增歲！
男：轉瞬間20xx年已邁著堅定的腳步離我們遠去
女：過去的一年是我們**豐收的一年，是我們碩果累累的一年
男：這一年，在***領導的親切關懷下，在社會各界人士的大力支持下，我們取得了不平凡的業績
女：這一年，在王總的正確領導下，在全體職工的共同努力下，我們得到了八方賓客的贊譽
男：這是我們團結協作的成果，這是我們共同努力的結晶
女：同樣的感受給了我們同樣的渴望
男：賓客的贊譽領導的支持給了我們前進的力量
女：也許前進中的道路并不平坦，也許還會遇到難關
男：但，我們毫不畏懼，因為
合：我們要在拼搏中成長，在奮斗中前進，在創新中神采飛揚
男：新的一年給了我們新的希望
女：新的一年是多么燦爛輝煌
男：在這里，衷心祝愿我們****在新的一年里，永遠像清晨噴薄而出的太陽
合：充滿著生機，充滿著活力，充滿著希望
女：****辭舊迎新元旦聯歡會現在開始
男：首先請王總經理致新年賀詞
結束語
男：難忘今宵，不論天涯與海角
女：告別今宵，不論故友與新交
男：明年再相會，青山在人未老
女：新年的鐘聲，即將敲響
男：讓我們共同用心去聆聽
女：讓我們共同祈禱，共同祝愿
男：祝愿我們山莊的明天會更好
合：讓我們明年再相聚
文藝節目范文4
[編者按]8月28日晚，集團14周年司慶晚會圓滿落下帷幕。為了演出成功，各公司、歌舞團高度重視，特別是各節目負責人、演職人員在歷時1個多月的節目準備中，付出了艱辛的努力和歡樂的汗水。現將各單位節目總結一一刊登，讓我們走近他們，了解他們在節目組織、排練、演出中的苦和樂，分享他們的經驗和感受。期望我們___人有更精彩的表現。
排練《眾人劃漿開大船》的確較為困難，原來我們準備排一個舞蹈參加演出，但集體的節目單傳下來后，都是一些小品、獨唱、舞蹈之類的，沒有什么氣勢磅礴一點的大節目，雖然___店要到懷化參加演出較為不方便，路途遙遠，侯總從整臺晚會效果的角度出發，準備排練大型朗誦、合唱這樣一個節目參加演出。從8月16日確定參加節目類型、劇本、歌曲、臺詞后，只有12天時間進行突擊排練了，再加上酒店各經營部門24小時都要上班，一下抽出50名員工參加排練（酒店在編合同工共140人），就意味著很多崗位必須加班、不能排休，但是各位員工為了保證節目質量，每天利用休息時間，克服困難，積極參加排練，學歌曲、排隊型，尤其是作為酒店總經理侯山林同志，在酒店各項工作繁忙、后棟正在緊鑼密鼓裝修準備開業的情況下，每晚與員工一同排練、指點，力求各方面達到效果；因為是大合唱，要重復的進行演唱，很多員工的嗓子都嘶啞了，侯總親自要藥房買來金嗓子喉寶給員工保護嗓子，讓員工心里非常溫暖，更加認真的排練。
在全體參加演出人員的精心準備、認真排練之下，我們酒店的節目終于取得了演出的成功，獨特的演出形式令人耳目一新，精彩的詩詞朗誦使人了解到了___的輝煌，氣勢磅礴的合唱突顯___人團結一致的精神……但是也存在問題：
一是對節目的定位：因為我們在確定節目內容時，準備從昨天、今天、明天這個方面準備了詩歌朗誦的詞，因此，我們對合唱歌曲也確定了在朗誦完___艱難創業的昨天、齊心協力的今天篇后就演唱《眾人劃漿開大船》，繼而再對___美好的明天進行展望，朗誦完明天篇后就演唱《二十年后再相會》，因此節目時間有12分鐘左右，但后來在彩排時將我們的節目放在第一個演唱，《二十年后再相會》這首歌曲不適應，再加上時間長，因此對我們的節目進行了刪剪，取消了明天篇的演唱以及《二十年后再相會》這首歌曲的合唱；
二是領唱演員舞臺調度力不夠：因為排練時間較緊，因此對領唱的要求較高，尤其是眾人劃漿開大船這首歌，更是要求領唱帶動在場觀眾的氣氛，體現那種氣勢磅礴，這就要求領唱的肢體語言、臺風要到位，但我們的演員都是一線員工，從沒上過舞臺，沒有舞臺表演經驗，這無疑是個挑戰。確定了領唱后，為保證從未上場過的他不怯場、能達到舞臺效果，領唱員工舒柏森除去與大家一同排練以外，平時在家里還整天對著鏡子練手勢、表情，終于克服困難，能在舞臺上收放自如的表演；
文藝節目范文5
之所以出現這樣的問題，關鍵在于當前的體制和觀念的束縛，使廣告部沒有充分發揮自身的能動性，也沒有發揮與新聞部、文藝部在節目制作方面的互動性，從而造成實際工作中三者關系的割裂。
筆者認為，要想充分發揮廣告部的主動性，進而促成廣告部與新聞部、文藝部的有效互動，使電視傳媒走上一條健康發展、和諧共贏的良性軌道，需要從以下方面著手：
充分認識以廣告為代表的經濟力對電視傳媒的作用
當前，主要有兩種力量影響到電視媒體的發展：一是來自黨和政府的政治力，二是來自企業和民間的經濟力。前者控制著電視的發展方向、目標和進程，是電視的主導力量，其最突出的表現就是各類新聞節目；后者則影響著電視節目的具體策劃、制作和播放，其主要表現是蘊涵在電視節目中的各類廣告。政治力因其強大的決定力量，對經濟力采取的是一種包涵和寬容的態度，只要后者不觸犯其權威，也就是只要它合法，對其發展基本上是默認的。這樣的政策空間為廣告的發展提供了廣闊的天地。在有限的范圍內，廣告部完全可以在電視臺爭得更多的發言權。
這種情況下，發揮廣告部的主動性可以實現三贏，即電視臺有了充足的廣告收入后，就會有足夠的經濟實力進行品牌欄目打造，品牌欄目增多因而能增加收視率，廣告客戶因收視率提高而樂于在電視臺做更多的廣告，這成為電視臺在傳媒市場競爭中形成的良性循環的互動過程。
廣告部與新聞部、文藝部實現良性互動后，其共存共榮的效果非常顯著
廣告部發揮主動性，加強與新聞部、文藝部的互動，是當前廣告經營創新的必然選擇。在有足夠的廣告收入后。電視臺可以進行規模經營，主要是電視臺有能力進行品牌欄目群經營，以此實現對電視臺的人力資源、信息資源進行多元開發、集約配置使用，使資產越滾越大。
近年來的春節晚會之所以看起來比前幾屆更大氣磅礴、氣勢非凡，主要取決于其日益龐大的演職員陣容、豐富多彩的演出內容和豪華富麗的場景布置，而所有的費用，都來自其巨大的廣告收入。
綜觀世界電視由個體發展到集團的進步歷程，不難發現，我國的電視傳媒也必將走上規模經營的道路。目前欄目化和頻道化的進程明顯加快，實力強大的電視臺正在大張旗鼓地廣納賢才、打造品牌欄目就是明證。如中央電視臺新聞綜合頻道的《焦點訪談》、湖南衛視的《快樂大本營》，以及河南電視臺都市頻道的《都市快報》、鄭州電視臺的《鄭州大民生》等欄目，都是投資不菲、關注度極高的好節目。而相當多的地方電視臺由于廣告收入低，一直維持著低成本運行，無法對高質量節目進行批量生產，導致節目上不了臺階，收視率降低，廣告收入減少，形成惡性循環，就是反面例證。
就具體制作來說，廣告部可以依托新聞部、文藝部的力量，對商家委托的廣告進行深加工
廣告部可以憑借電視臺得天獨厚的人、財、物優勢，將廣告與其他新聞、文藝形式結合，開創新的廣告形式。如與新聞部合作制作廣告通訊、廣告紀錄片、廣告商品調查，與文藝部合作制作廣告連續劇、廣告小說、廣告散文等。這是普通廣告公司難以企及的方式。而這樣一些廣告，由于其形式的新穎，可以提高收視率，其相對較長的廣告時間可以承載深廣的社會生活內容，從不同的側面凸顯商品的性質、特點、功用、產地，且可以通過較為詳細地展示生產流程的有關信息，加深觀眾對商品的認知，使消費者對商品由知曉層次進入理解層次，進而達到認牌購買的程度。
當前，電視廣告正面臨著來自不同電視臺之間的競爭，更經受著來自不同媒體的競爭，這種競爭的核心是經濟效益的競爭。在商品林立的時代里，廣告的數量體現了商品的經濟實力，廣告的質量則體現了作為商品靈魂的技術水準和文化水準，作為物質衡量標準的經濟實力，商品可以憑借一時之勇而超邁群倫，但其技術和文化水準則既易被商家忽視，也不易輕易就能達到高水平，因而提高制作水準是真正讓廣告脫穎而出的關鍵所在。
當前，電視臺播放的廣告大部分是商家委托廣告公司制作的，這種以創意為軸心的廣告難以避免它們對于商品的片面性強調。而這種片面性強調，不論其畫面多么豐富多彩、語言多么悅耳動聽，但要觀眾成為認牌購買的消費者，其距離顯然還相當遙遠。加強對商品信息的全方位宣傳，已是廣告創新迫在眉睫的任務。
文藝節目范文6
一、廣播文藝節目自身的優勢
廣播依賴聲音來促使人們的頭腦產生形象、激起想象和傳達信息。廣播能夠充分利用人的語言與受眾進行交流，并建立起廣播節目主持人與聽眾之間的交往關系，增強節目與所播報內容的可信度與趣味感。廣播不具有像視覺藝術那樣可以直接感覺到的現實，但卻可以通過恰當、豐富的想象。使人展開思想的翅膀，在無限廣闊的空間自由翱翔。從這一點上來說，廣播節目自身的優勢是其他傳媒特別是電視所難以企及的。
二、文藝節目頻率的有效傳播性
(一)文藝頻率的專業化。
一個頻率專業化程度越高，節目指向性越強，與聽眾的“約定程度”就越高。同時。廣播文藝節目的多樣性、專業性和排他性。也迫使我們不能苛求聽眾喜歡文藝廣播所有的門類，更不能讓一個頻率承載太多的社會文藝功能。因此，文藝頻率也就進一步專業化。
我國許多廣播發達的地區都對文藝頻率作了進一步的細分。如上海電臺和東方電臺合并后，對頻率資源進行整合。文藝廣播被進一步細分為四個更專業的頻率：流行音樂頻率、經典音樂頻率、戲劇頻率和文藝頻率。
(二)節目定位理性化。
1 結合受眾所需和自身實際兩方面來合理確定頻率風格、節目內容和形式。
現代傳播學告訴我們。受眾對于新聞信息而言，一方面是傳播對象，另一方面又是接受主體，他們對媒介發出的信息具有選擇的權力。因此，充分研究受眾所需是節目定位必須考慮的問題之一。在此基礎上，我們還應正確分析自身實際，明晰長處所在，并通過理想的方式。將自身優勢轉化為與聽眾達成的最大程度的共鳴。
2 有效把握廣播文藝節目的輿論導向。
首先，引導要注意事實軟化。“軟”主要是指那些人情味較濃、輕松活潑、易于引起受眾興趣的文藝娛樂作品。有這樣一個廣播?。阂粋€小男孩每日都在村頭張望，路人不解，問其原因，小孩說道，前些日子。兩個警察叔叔把爸爸帶走了，媽媽每日都偷偷抹眼淚。小孩子最后流著淚問：“爸爸什么時候回來呀?”這個文藝小品全文沒有一個“法”字，卻處處體現著法的嚴肅性。文藝作品就是要充分利用文藝這種“軟”的優勢擺事實、講道理，以達到引導的目的，而不是板起面孔訓人。
其次，引導要注意循循善誘。對于人民群眾關心的熱點問題以及社會上一些非正常的現象和錯誤觀點，廣播文藝節目不能采取急風暴雨，或者強制灌輸的教育方法，而應采取循循善誘的方法加以引導。近年來，由于受拜金主義、享樂主義和極端個人主義思潮的影響，少數人的人生觀和價值觀發生了很大的變化，出現了“金錢至上”、“讀書無用”等觀點，思想頹廢，斗志喪失。2000年3月，中央電視臺第1套節目適時播出了世界歷史名著《鋼鐵是怎樣煉成的》，在全國產生強烈的反響。這說明，文藝節目貼近群眾，努力尋找準確的切入點，是正確引導行之有效的方法。
第三，引導要注意旁敲側擊。側面引導是建立在多元、側向和逆向思維之上的一種引導方法，其角度多，內容豐富，引導更為全面。在中央電視臺春節聯歡晚會中。曾有這樣一個相聲段子，大意是：某山村致富后。參觀團一撥連著一撥。最后竟吃空了這個山之外，還需要其他部門的配合和支持。
2009年7月16日、9月13日，民生版分別以《有夢就有希望――三位大學生的創業故事》、《大學生創業，究竟難在哪里》為題，通過幾位大學生的創業故事。分析他們創業中遇到的困難和問題，提醒大學生切勿盲目選擇創業。同時，介紹了大學生創業可以享受的優惠政策。也呼吁社會人士為大學生創業提供方便和支持。
三是通過一些改善民生的細微之舉，反映政府以人為本、關注民生的決策，讓人民群眾從中得到了實惠。
交通擁堵是不少城市的通病，十堰也不例外。怎樣解決擁堵。既讓車輛跑得快，又要保證行人的安全呢?2009年11月5日，民生版以《打通瓶頸鋪坦途》為題，反映十堰市政府通過架設人行天橋、修建地下過街通道、打通交通瓶頸等措施，實行人車分道、人車分流，解決交通擁堵問題。并最大限度地保障行人的安全。
現在的城市居民，幾乎家家都要備些常用藥以防急用，但藥品放久了就會過期，市民盼望進行合理的回收。2009年12月8日，十堰日報民生版以《藥品回收，讓過期藥有“家”可歸》為題，報道我市開展過期藥品回收的做法，包括回收辦法、回收標準、回收藥店等。方便群眾及時將過期藥品處理掉。這一小小的舉措，既節約了資源，又保障了市民用藥安全。還減少了他們的經濟損失。村，實在沒吃的了。就開始吃路旁的樹葉子。這段相聲沒有直接批評吃喝風的腐敗行為，而是通過這種“旁敲側擊”的說理方式，引導人們去認識這一問題的嚴重性。
文藝節目應從事實出發。選準角度，捕捉實際生活中的精彩素材。加以升華，凝結為有分量有深度的文藝節目，以強烈的說服力和感染力。達到正確引導輿論的目的。
三、廣播文藝節目的深度發展
(一)堅持廣播的黨政支持和黨性原則。
廣播節目體現黨和政府的方針政策。應符合人民群眾的意愿，給人以精神上的鼓舞和智力上的支持。文學節目的喉舌功能，雖不像新聞節目那樣直觀。但它寓教于樂、寓理于文，能形象、含蓄、藝術地展現黨的主張和意志。使聽眾在不自覺中受到薰陶和洗禮，這實際上就是在實踐文藝工作的“兩為”方向。所以。辦廣播一定要堅持黨性原則，唱響主旋律，為黨和國家大局服好務。
(二)廣播文藝節目的正確輿論導入。
廣播作為現代化的傳媒，應堅持正確的政治標準。強調黨性和人民性的統一，思想和藝術性的統一。“以正確的輿論引導人”。文藝節目輿論導向和定位具有非政治導向和寬泛性。這就要求文藝節目在自身特征上要認真地加以把握。比如。某個電視小品中有這樣一個鏡頭：抗戰期間，一個畫家畫了一幅畫送給一位將領，畫中內容是秋風中的一棵蒼老的大樹，樹根旁有一片落葉。意思是說“落葉歸根”。政治思想性就不言而喻了。
