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建筑的藝術性范文1
[關鍵詞]建筑；建筑學；藝術
中圖分類號：TU-8 文獻標識碼：A 文章編號：1006-0278（2013）03-143-02
建筑學是一門藝術，不只是供人欣賞優美的建筑物，百姓的衣食住行中的“住”就跟我們的建筑息息相關。世界正經歷著大規模的變革，科學技術的水平不斷提高，建筑學也發生著日新月異的變化，建筑師的作品在世界各地蓬勃發展的城市中顯現，凸顯了普通大眾對建筑藝術的追求。
一、建筑學綜述
所謂建筑學是研究建筑物及其環境的學科，其旨在總結人類建筑活動的經驗，以指導建筑設計創作，構造某種體形環境等等。建筑學的內容通常包括技術和藝術兩個方面。傳統的建筑學的研究對象包括建筑物、建筑群以及室內家具的設計，風景園林和城市村鎮的規劃設計。
建筑學這門學科以設計建筑為主，同時包含其它相關技術。可以通過對一塊空白場地的分析，同時依據其建筑對房間功能的要求，建筑的類型（如體育館、電影院、住宅、廠房等不同類型），建筑建造所用的技術及材料等，對建筑物從平面，外觀立面及其內外部空間進行設計。其范圍小到簡單的房間布局，大到城市數個街區的建筑群體的設計。我們說，建筑學服務的對象不僅要滿足人們物質上的要求，而且要滿足他們精神上的要求。因此社會生產力和生產關系的變化，密切影響著建筑技術和藝術。
二、建筑學的藝術性
（一）建筑學在藝術中產生
建筑學有很強的藝術性質，這一點區別于其它學科，它需要大量的財富和技術條件，大量的勞動力和集體智慧才能實現。它的物質表現手段規模之大，為任何其它藝術門類所難以比擬。宏偉的建筑建成不易，保留時間也較長，這些條件導致建筑美學的變革相對遲緩。建筑藝術還常常需要應用繪畫、雕刻、工藝美術、園林藝術，創造室內外空間藝術環境。因此，建筑藝術是一門綜合性很強的藝術。
我們知道，莫扎特堪稱是位偉大的建筑師。當然他所使用的建筑材料是旋律、和聲和節奏，以及音的高低、時間的長短和音量的大小等?！皬V義的建筑師”是個很有用的術語。他們常說“誰要是想把握無形的世界，必先考察有形的世界?！?782年26歲的莫扎特在致友人的一封信中有一句很重要的自白：“我經常后悔我沒有學建筑而是學了音樂?！币苍S這是一句開玩笑的話，但在莫扎特的心目中，音樂和建筑在結構和美學境界上必定有相通處。由此說，建筑學是一門藝術，但不是純粹的藝術，它與國家的物質和技術資源發展水平緊密聯系
例如，西方的建筑風格，同樣可以追溯到古希臘羅馬的建筑藝術。而建筑是凝固的音樂，所以莫扎特音樂的根也可以在古希臘羅馬建筑風格中追尋到，那是一點也不奇怪的。因為在它們的造型背后，是穩定的和諧以及對稱美。其實莫扎特音樂也擁有古希臘神廟建筑的對稱美和穩定的和諧。
古希臘建筑以端莊、典雅、勻稱、秀美見長，既反映了城邦制小國寡民，也反映了當時興旺的經濟以及燦爛的文化藝術和哲學思想；羅馬建筑的宏偉壯麗，反映了國力雄厚、財富充足以及統治集團巨大的組織能力、雄心勃勃的氣魄和奢華的生活；拜占廷教堂和西歐中世紀教堂在建筑形式上的不同，原因之一是由于基督教東、西兩派在教義解釋和宗教儀式上有差異；西歐中世紀建筑的發展和哥特式建筑的形成是同封建生產關系有關的。封建社會的勞動力價值有所提高，再加上在封建割據下，關卡林立、捐稅繁多，石料價格高漲，促使建筑向節儉用料的方向發展。同樣以石為料，同樣使用拱券技術，哥特式建筑用小塊石料砌成的扶壁和飛扶壁，這同羅馬建筑用大塊石料建成的厚墻粗柱在形式上大相徑庭。
（二）建筑學立足于藝術設計
建筑設計的內容主要有兩類：一類是總結各種建筑的設計經驗，按照各種建筑的內容、特性、使用功能等，通過范例，闡述設計時應注意的問題以及解決這些問題的方式方法。另一類是探討建筑設計的一般規律，包括平面布局、空間組合交通安排，以及有關建筑藝術效果的美學規律等等。后者稱為建筑設計原理。室內設計是從建筑設計中分化出來的，它主要研究室內的藝術處理、空間利用、裝修技術及家具等問題。
建筑構造是研究建筑物的構成，各組成部分的組合原理和構造方法的學科，主要任務是根據建筑物的使用功能、技術經濟和藝術造型要求提供合理的構造方案，指導建筑細部設計和施工，作為建筑設計的依據。
三、建筑學的發展
中國近代建筑教育由兩個渠道組成：一是國內興辦建筑科、建筑系；二是到歐美和日本留學建筑。在時間程序，留學在先，辦學在后，國內的建筑學科是建筑留學生回國后才正式開辦的。從現有資料看，我國最早到歐美和日本留學建筑都始于1905年。
1902年建筑學第一次納入了中國教育體系。1928年5月定名的國立中央大學，是中國第一個設立建筑系的高等院校。建國初期，中國建筑學專業的發展獲得更快的進步，在以梁思成等知名建筑學專家的帶動下，中國的建筑學專業蓬勃發展，形成了百花齊放的嶄新局面，中國的建筑學教育也上了一個新的臺階。
建筑學所涉及的建筑藝術和建筑技術、以及作為實用藝術的建筑藝術所包括的美學的一面和實用的一面，它們雖有明確的不同但又密切聯系，并且其分量隨具體情況和建筑物的不同而大不相同。在某一建筑物中可能某些因素很強而其余因素很弱，但在其它建筑物中情況則可能迥異。事實上，作為專用詞的“建筑學”所研究的對象不僅是建筑物本身，更主要的是研究人們對建筑物的要求及其如何滿足、研究建筑物實體從無到有的產生過程中分別對應的策劃、設計、實施。
第二次世界大戰結束以來，建筑同其它有關科學技術的關系更加密切，建筑技術的發展日新月異。新的結構理論、新材料和新設備的運用，高層建筑和大跨度建筑的發展，體現了新技術的魅力。建筑工業化體系的運用，加速了建筑事業的大發展。電子計算機技術進入建筑設計領域所引起的設計方法論的研究勢必深刻地影響建筑學的發展。社會的發展，人口的密集，城市化進程的加快，產業結構的變化，使城市規劃和環境問題十分突出，成為當代建筑師、規劃師和園林設計師面臨的共同課題，同時也為建筑學開辟了廣闊的天地。
建筑和建筑學發展的歷史進程反映了人類文明的進步。人類將以自己的智慧和勞動不斷探索建筑學的未來，為這部巨著撰寫新的更加瑰麗的篇章。
四、結語
建筑的藝術性范文2
關鍵詞：建筑設計 設計的藝術
1 建筑是藝術與技術的載體
設計是人類把自己的意志施加在自然界之上，用以創造人類文明的一種活動。設計需要技術的支持，同時又需要藝術來表達情感。于是，設計也就成了藝術與技術的載體?，F代技術的發展，對建筑造型產生了巨大影響，技術與藝術的結合，改變了建筑創作的觀念，拓展了建筑設計的方法與表現力，打破了以往單純從美學角度追求造型表現的框框，開創了從技術的角度出發，以“技術性思維”捕捉結構、構造、設備技術與建筑造型的內在聯系，將技術升華為藝術，并使之成為富于時代氣息的表現手段。人類創造了建筑，而建筑又重塑了人類，這是一位歷史名人的格言。這有兩方面的意義。一是在人文技術上的，建筑是人的本質的外化，建筑體現了人性，所以，建筑才成為了一門藝術，無論人們怎么從功能上、技術上質疑這是不是藝術，可作為建筑藝術，已被劃入了人文學科，設立在藝術學院，已成了不爭的事實。另一方面，當然是技術上的，它開發了人類的智慧，促進了人的大腦發達，不僅使建筑逐漸變得美侖美奐，而且更為牢靠、更具有多種功能，乃至智能。技術的進步，標志著對人重塑而使其脫離蒙昧與野蠻，其意義是不可低估的。正是基于這一格言，高技派建筑，也就在兩個方面，對建筑藝術與建筑技術，進行了有力的、全方位的整合，從而形成令人耳目一新的現代格局。
2 藝術形態具有相對的穩定性
主觀思想認識或情感態度和客觀對象作為題材的意義或審美價值在相互滲透過程中融為一體。不同時期存在不同的藝術?？v觀歷史長河藝術的無不時刻伴隨人類的演變與反展而不同形式的存在著，是遠古的洞巖壁畫，渾厚的陶石器具，還是近代風格各異的表現載體，都無不透露著藝術在人類生活中的重要地位。藝術是藝術家的思想、情感、愿望在具體物質上的體現，不同時代藝術所表現出來的風格差異是不同時代精神的藝術體現，同樣也代表著同時代的生產力水平和藝術的技術反展水平。它終究是現實生活的一種特殊反映形式，藝術反映生活不僅反映客觀世界也反映主觀世界。藝術作品作為藝術語言的載體又有它的局限性。人的思想是豐富的、復雜的、藝術家在作品中的所要表達的內容也往往是十分豐富的。技術指對這些工具和材料的性能和質量理解使用方法和熟練程度。專業技術包括對這些工具和材料的性能、用途和使用方法的掌握，必須的具體技巧和方法。
3 建筑設計中的二元性
我把建筑設計分為“技術性”和“藝術性”?！敖ㄖ嬙斓募夹g保證”是建筑二元性的技術成分 而“藝術者表現為另一種形式”，我想就是有人所說的和建筑藝術并駕齊驅的“建筑技術”元。這二元的抗爭或妥協融合，形成了建筑藝術流派的分支，這個分支就是所謂的“高技派”。高技派的產生其實就是建筑藝術流派走出工業時代技術至上的誤區，在藝術統領下的自然和必然出路。它在建筑的設計中堅持采用新技術，在美學上極力鼓吹表現新技術。包括戰后“現代主義建筑 在設計方法中所有“重理”的方面，以及講求技術精美和“粗野主義”傾向。表現手法多種多樣，強調對人有悅目效果的、反映當代最新工業技術的“機器美”。法國蓬皮杜藝術中心的成功，我想它并不在于本身對技術處理的藝術化，而是它成功詮釋了技術和藝術的關系，給一時迷惑的技術在藝術中的作用成功地定位。
4 環境藝術的核心部分
4.1 即設計者的創意、思想、靈性能被理解和被接受是設計者最大的滿足和欣慰，而效果圖恰恰是最富表現力的手段。它的直觀性、藝術性、感知性及工程性被不同層次的人所接受，可見效果圖的魅力所在。在當今藝術殿堂中，建筑畫作為建筑師、藝術家表現環境空間作品的形式，已占有越來越重要的位置。人稱它為建筑畫是因為它除了具有工程性的特點外還具有一定的藝術觀賞性。它受時間、空間、地點的約束和限定，用來表現特定的空間環境、尺度、色彩、材質以及物體的位置等等。在當今的建筑與室內環境工程設計與施工招投標中往往一圖定乾坤，足以看出它的重要程度。室內環境的主題與氣氛的創造在效果圖設計中至關重要。一個人沒有思想等于沒有靈魂，一個缺少主題的設計很難稱得上是一個好設計。在室內環境中，人們所看到是色彩、光、材料、家具與陳設、綠化等構成客觀物質環境?？臻g環境的設計除了滿足人們使用功能上的需要外，同時也應滿足人們精神及心理方面的需求。室內空間中的氣氛則是客觀環境作用人的感官的結果。人們一生的大部分時間是在室內度過的，如何在室內設計中創造一個美好的環境和氣氛，無疑是建筑師和設計師極為重要的職責。
4.2 色彩、形式、家具、陳設、材料、燈具、飾品(藝術品)是構成室內環境空間整體美的要素。母題可以形式出現，也可以色彩或藝術裝飾來體現，只有如此才可產生空間的連續性、秩序性、流動性。在特定的環境中，必須有一個主色調，才能創造富有特色和有傾向性的、從而也具有感染力的環境氣氛。沒有主色調，就沒有色彩的性格。沒有特色、沒有傾向、沒有氣氛、沒有主色調，讓多種色彩等量齊觀一起上，就好比一支沒有主旋律的交響樂。但這決不意味著排斥由多個空間組成的大型建筑環境中個體空間可以有自己的色彩主調，盡管個體空間的色調各異，但他們之間有秩序聯系，如以春、夏、秋、冬四季命題，或以花卉植物命名，或以不同民族的色彩喜好命名、立意等等。
4.3 形式作為室內環境空間主題時要求統一手法，母體重復，追求神似，繁簡得體。所謂母體重復，簡言之，即同一基本形態在不同的相互聯系的空間內反復出現。室內空間表現的對象名目繁多，如墻的立面造型、家具、織物、燈具造型等，對這些不同物質賦予同一母題，就是異中求同，個性中求共性，變化中求統一。
4.4 母題重復的手法應用于室內環境中，猶如在樂曲中多次出現的主旋律一樣，成為空間環境的重要特征。如貝聿銘設計的北京香山飯店以450角的方形為基本圖形，在建筑空間的內部和外部反復出現，母題的重要特征和母題的重復強化了人們的感官印象。母題可以是有形的也可以是無形的，可以是物質的，也可以是精神的，而精神則是物質形態的最高升華，從而使作品在滿足人們的功能要求之后，更能產生一種震撼人心的力量。在室內環境主題的表現上，藝術裝飾如壁畫、浮雕、壁飾往往扮演重要角色。一件構思精巧、制作精美的藝術裝飾品可以起到畫龍點晴的作用，除了深化主題，更使空間充滿靈性與魅力。
建筑的藝術性范文3
關鍵詞：藝術化,公共藝術,城市建筑,建筑形態
在現代建筑的發展中，不難發現這樣一種潮流，在討論建筑生產與審美接受中往往傾向于后者，在討論建筑的物質功能與精神功能時偏重于精神功能，在討論建筑的技術文明與人類文化對建筑的作用時更強調人類文化等，在城市建筑形態中這種傾向更是明顯，這些現象和潮流反映出今天建筑活動對人的生活需求，不僅包括物質方面的需求更有情感、審美等精神方面的需求。建筑形態的公共藝術化表達主要是把建筑形態的藝術表現作為公共藝術的一種形式，去尋求公共藝術與建筑形態融合的策略、方法和原則，并探究公共藝術如何使其象征語意、審美意識和文化精神，通過建筑形態的藝術化表達出來，從而使公眾對城市空間形態產生更為深刻的審美感受和情感體驗。
1.建筑與公共藝術的關系
1.1 建筑藝術的公共性
建筑，作為功能的實體，與人們的日常生活緊密相連；同時，建筑作為一門藝術，體現了一種獨特的公共性，是藝術介入生活的體現。生活的經歷離不開建筑,建筑的審美是帶“強制性”的，人們不可能對矗立在自己眼前的建筑視而不見。因為它是物質存在，是實實在在的東西。不管你自覺還是不自覺，有興趣還是無興趣，都會經常面臨著各種類型、不同形式的建筑物，無論建筑材料是石塊、磚瓦、混凝土或鋼筋，這些建筑都會“逼迫”人們提出自己的審美評價。與其他藝術和工藝品相比，歷史上各個時期的建筑師們所采取的設計理念對我們的影響更為直接。所以建筑藝術是一種特殊的公共藝術，它總是試圖達到觀賞性和實用性的完美結合。
建筑藝術是一種獨特的公共藝術，它按照美的規律，運用建筑藝術獨特的藝術語言，使建筑形象具有文化價值和審美價值，具有象征性和形式美，體現出民族性和時代感。建筑是一門技術，但終究是一門藝術，它有著自己的歷史責任，它承載著歷史、文化、藝術，它寄寓了公眾美好的記憶、理想、期望，它就是一種偉大的公共藝術。
1.2 建筑的載體性
建筑藝術是指按照美的規律，運用獨特的藝術語言，使建筑形象具有文化價值和審美價值，具有象征性和形式美，體現出民族性和時代感。建筑不僅要有實用功能，還要滿足人們的審美需要，還要講究藝術性。比如，住宅建筑最基本的要求是舒適、親切、順眼；園林建筑講究清新、自然、雅致；游樂場所的建筑則應輕快、活潑；而紀念性的建筑則應崇高、莊嚴。實用功能性與審美功能性緊密地結合在一起，才能達到和諧的統一。同時，建筑的審美功能和文化價值，往往可以借助于其它藝術門類或藝術表現形式給予加強，甚至還能起到畫龍點睛的作用。
回顧歷史和傳統，公共藝術的生存和發展從沒有脫離與城市、建筑、環境的互動和融合，例如傳統公共藝術的重要形式之一就是依托或是附著建筑內外空間的如壁畫、雕塑、工藝美術品等裝飾藝術。這些裝飾藝術與建筑空間有機而系統的融合在一起，強化了建筑的實用功能和審美意義，使整個建筑空間傳達著特定的意義，實現了實用功能和精神表達的統一（圖1）?？吹姜{身人面像，我們必然聯想到金字塔和埃及文化；巴比倫伊什塔爾門則與華麗的釉面裝飾相聯系；兵馬俑、石馬石虎是秦漢陵墓建筑的藝術符號；哥特建筑樣式同樣籠罩在拱頂和玻璃鑲嵌的精美裝飾下。這些藝術形式附著于建筑實體或以獨立的形式出現，與建筑形成有機的整體，并凸現出特有的藝術魅力，成為建筑歷史的閃亮標志。
建筑藝術不僅是諸多藝術作品重要的物質載體，而且有實際的物化功能，時代的審美取向和藝術思潮在建筑藝術創作中也有多方面的體現，建筑以其特有的物質功能和藝術表現力，成為新時代有力的注腳，并逐漸發展成為當代公共藝術的重要組成部分，它積極地影響了當代公共藝術的創作，完善著公共藝術的審美意義。
建筑的藝術性范文4
【關鍵詞】 城市建筑；建筑形態；公共藝術；藝術化
公共藝術是一個城市成熟發展的標志。它增加了城市的精神財富，在積極的意義上表達了當地身份特征與文化價值觀；它毋庸置疑地體現著市民們對自己城市的認同感與自豪感。在現代建筑的發展中，不難發現這樣一種潮流，在討論建筑生產與審美接受中往往傾向于后者，在討論建筑的物質功能與精神功能時偏重于精神功能，在討論建筑的技術文明與人類文化對建筑的作用時更強調人類文化等，在城市建筑形態中這種傾向更是明顯，這些現象和潮流反映出今天建筑活動對人的生活需求，不僅包括物質方面的需求更有情感、審美等精神方面的需求。建筑形態的公共藝術化表達主要是把建筑形態的藝術表現作為公共藝術的一種形式，去尋求公共藝術與建筑形態融合的策略、方法和原則，并探究公共藝術如何使其象征語意、審美意識和文化精神，通過建筑形態的藝術化表達出來，從而使公眾對城市空間形態產生更為深刻的審美感受和情感體驗。
1.建筑與公共藝術的關系
1.1 建筑藝術的公共性
建筑，作為功能的實體，與人們的日常生活緊密相連；同時，建筑作為一門藝術，體現了一種獨特的公共性，是藝術介入生活的體現。生活的經歷離不開建筑，建筑的審美是帶“強制性”的，人們不可能對矗立在自己眼前的建筑視而不見。因為它是物質存在，是實實在在的東西。不管你自覺還是不自覺，有興趣還是無興趣，都會經常面臨著各種類型、不同形式的建筑物，無論建筑材料是石塊、磚瓦、混凝土或鋼筋，這些建筑都會“逼迫”人們提出自己的審美評價。與其他藝術和工藝品相比，歷史上各個時期的建筑師們所采取的設計理念對我們的影響更為直接。所以建筑藝術是一種特殊的公共藝術，它總是試圖達到觀賞性和實用性的完美結合。
建筑藝術是一種獨特的公共藝術，它按照美的規律，運用建筑藝術獨特的藝術語言，使建筑形象具有文化價值和審美價值，具有象征性和形式美，體現出民族性和時代感。建筑是一門技術，但終究是一門藝術，它有著自己的歷史責任，它承載著歷史、文化、藝術，它寄寓了公眾美好的記憶、理想、期望，它就是一種偉大的公共藝術。
1.2 建筑的載體性
建筑藝術是指按照美的規律，運用獨特的藝術語言，使建筑形象具有文化價值和審美價值，具有象征性和形式美，體現出民族性和時代感。建筑不僅要有實用功能，還要滿足人們的審美需要，還要講究藝術性。比如，住宅建筑最基本的要求是舒適、親切、順眼；園林建筑講究清新、自然、雅致；游樂場所的建筑則應輕快、活潑；而紀念性的建筑則應崇高、莊嚴。實用功能性與審美功能性緊密地結合在一起，才能達到和諧的統一。同時，建筑的審美功能和文化價值，往往可以借助于其它藝術門類或藝術表現形式給予加強，甚至還能起到畫龍點睛的作用。
回顧歷史和傳統，公共藝術的生存和發展從沒有脫離與城市、建筑、環境的互動和融合，例如傳統公共藝術的重要形式之一就是依托或是附著建筑內外空間的如壁畫、雕塑、工藝美術品等裝飾藝術。這些裝飾藝術與建筑空間有機而系統的融合在一起，強化了建筑的實用功能和審美意義，使整個建筑空間傳達著特定的意義，實現了實用功能和精神表達的統一（圖1）?？吹姜{身人面像，我們必然聯想到金字塔和埃及文化；巴比倫伊什塔爾門則與華麗的釉面裝飾相聯系；兵馬俑、石馬石虎是秦漢陵墓建筑的藝術符號；哥特建筑樣式同樣籠罩在拱頂和玻璃鑲嵌的精美裝飾下。這些藝術形式附著于建筑實體或以獨立的形式出現，與建筑形成有機的整體，并凸現出特有的藝術魅力，成為建筑歷史的閃亮標志。
建筑藝術不僅是諸多藝術作品重要的物質載體，而且有實際的物化功能，時代的審美取向和藝術思潮在建筑藝術創作中也有多方面的體現，建筑以其特有的物質功能和藝術表現力，成為新時代有力的注腳，并逐漸發展成為當代公共藝術的重要組成部分，它積極地影響了當代公共藝術的創作，完善著公共藝術的審美意義。
1.3 百分比藝術建筑
在公共藝術融入城市建筑空間的具體實施過程中，歐美國家已有相當長時間的成熟運作，在發展公共藝術的宏觀規劃機制上摸索并建立了“百分比藝術建筑”的作法，取得了極大的成功。
“百分比藝術建筑”的基本涵義是：用藝術來從事環境建設，使藝術與周圍環境融合，因而形成一種新型的公眾藝術?！鞍俜直人囆g建筑”的基本作法是：從中央政府到各級地方政府，以有效的立法形式，規定在建設新建筑的時候，從公共工程建設總經費中提出若干百分比作為藝術基金，它僅限于用作公共藝術品建設與創作的開支。這種作法好處在于，依靠長期立法和政策的強制性保障，使公共藝術的建設實施資金有了非常穩定的保證，從而使得城市公共藝術順利健康的發展。
法國早在1951年制定了“1%”法律，并在1960年后普遍施行，美國的公共藝術就是在“百分比藝術計劃”這一法律化形式的推動下逐步走向興盛的。第二次世界大戰后，美國主要城市的建筑形式由以往注重立面建筑裝飾的磚石低層建筑發展至國際風格的玻璃、鋼結構的高層建筑，建筑往上發展的同時建筑間留出了大量公共空地，在政府“百分比藝術計劃”的援助下，在州、市、社會團體的大力支持下，大批有代表性的公共藝術作品得以產生，創造出美國現代城市新景觀。美國各大城市里費城最早將“百分比藝術計劃”法律化，美國國家藝術基金會更于1967年成立。在整個20世紀70年代里，由國家藝術基金會配合國家綜合服務部開展公共藝術推廣工作，在政府建設工程預算中撥出低額百份比用作公共藝術基金，通常是建筑預算的1%，由此70年代以后美國現代城市公共藝術如雨后春筍般成長。
“百分比藝術建筑”可以說明城市公共藝術的建設和發展在具體推廣實施過程中，是與建筑密切相連的，利用建筑工程的部分預算，通過政策和法律來保障公共藝術與城市建筑空間環境的融合。
2.城市建筑公共藝術化的建筑形態選擇
2.1 純幾何體
勒？柯布西耶在《走向新建筑》中說：“所謂建筑就是集中在陽光下的三維形式的蘊蓄，是一出精美的、壯麗的舞臺劇。我們可以在陽光下看見物體，明暗對比浮現出它們的形狀。立方體、圓錐、球體、圓柱以及棱錐等都是原始形狀，光使其形狀突顯出來。其形象是明確的、可觸摸的，沒有模糊之處。因此那都是‘完美的、最完美的形狀’，無論誰都無疑會同意這個看法，既使是兒童、粗人與哲學家。這也是造型藝術的本質條件。”
建筑空間形態利用純幾何形體來藝術表達，就是要利用準確規范的幾何形體，通過一定的數學法則，形成簡潔純凈的建筑空間。幾何形通常有正方形、菱形、長發形、圓形、扇形、三角形、五角形、六角形等等，幾何體通過重復、連接、分散、加減、分割、聚合、切削等設計手法，進而組合衍生出更為復雜的建筑空間形態。純幾何體構建的“建筑化”的公共藝術空間的平面、立面的形態都很規則，并且強調形體大面積的視覺效果，不作過多的細部造型處理，主張體現材料本來的色彩、質感和肌理。
2.2 雕塑體
強調體積組合，塊面凹凸與面積關系，特別注重光影對形體的調節效果。通常對形體進行加減處理，采用切角、削邊、凹進、凸起等手法、使建筑形態在光與影、明與暗、虛與實的作用下顯得新奇、獨特，達到驚人的效果。
格拉茨現代美術館（圖2）為英國建筑師彼得庫克的作品，以藍色的塑料玻璃拼貼而成，當地人親切地稱之為“友善的外星人”。這座坐落在格拉茨市中心的超現實主義建筑與紅頂尖塔的古堡、鐘樓所形成的強烈反差是格拉茨最經典的標志景觀。格拉茨現代美術館的整體形態是一種超現實的仿生式的雕塑體。格拉茨現代美術館是彼得庫克“生物存在式建筑”理念的體現和詮釋，與周圍傳統建筑的視覺反差和突兀也使該館被形容為“城市怪獸”、“外星人入侵”，而不規則的前衛造型又被人們稱為是“有鰓的巨獸”、“巨型膀胱”、“毛毛蟲”等。建筑分五部分：中間凸起的部分稱為“Belly”（胃）；屋頂貌似心臟血管的稱為“Nozzles”（管口）；屋頂的柱狀物是可以眺望全城的休閑吧Sushi-Bar既“Needle”（針管）；地面支撐部分稱為“Pin”（栓腳）；最后則是入口、售票處，只有這一部分是在1842年的老建筑基礎上休整而來的，上面仍可看到當時精美的鑄鋼雕花。電梯美術館地面展覽廳共三層，主要展覽空間在屋頂層，整個大廳為無柱型設計；大廳需要的自然光由屋頂探出的15根Nozzles管口提供。大廳中有一個移動式斜坡道，參觀者可以緩緩地被吸到“Belly”既“胃”部分的展廳，營造一種被藝術吞沒的劇院效果，十分新穎獨特。
2.3 象征體
很多公共建筑的整體形態都具有一定的象征性，象征著某一種文化、某一種精神、某一種理想，并試圖通過形態的象征意義引起公眾的思考和共鳴。哲學家黑格爾把象征性藝術列為藝術的最初階段，并認為建筑最符合象征性藝術原則。設計師也常常采用象征性手法來表現自己的思想感情。
例如在加泰隆尼亞阿格巴摩天樓（圖3）的設計中，建筑師讓？努維爾最終選擇了一種“文化回音”的方式讓阿格巴摩天樓融入了巴塞羅那的城市意象，這種方式不是對傳統文化的克隆，也不是一種割裂，而是一種延續，實現了民族性和世界性，地域文化與“普世文明”的并存，阿格巴摩天樓象征著加泰隆尼亞傳統文化的遙遠回音。正如努維爾所說：“建筑不再是一個獨立的行為；它是不斷變化著的文脈連續系統中的一個事件，一個給建筑師帶來額外責任的持久事件?！卑⒏癜湍μ鞓墙ㄖw形態為圓錐形、彈殼式的輪廓，聳立在城市的上空，向加泰隆尼亞人致敬，這種形態的精神來源為精神源泉蒙薩拉特山的奇石。在外墻處理上，阿格巴摩天樓外墻所用的波形鋁板有紅、橙、藍等25種色彩，每塊波形鋁板均正方形，與同樣大小的4400個方窗一起隨機組合，這種排列方式像當地傳統建筑中的馬賽克拼圖，和加泰隆尼亞的傳統文化在精神上相通。作為高技派的建筑大師，在利用最先進的建造技術同時，建筑師讓？努維爾善于利用建筑的立面來傳送信息，設計營造富有氣氛的“屏幕建筑”。這種建筑立面是結構、圖案肌理、光線、內部空間和外部環境等多種影像映射的疊加。在摩天樓的設計中，馬賽克式的內層表皮傳遞了加泰隆尼亞地域文化的回音，玻璃百葉的外層表皮通過對地面，周圍環境的天空的折射，體現著巴塞羅那的城市意象和“水”主題。
3.城市建筑形態公共藝術化的價值意義
3.1 城市印象和文化標識
一座城市的興起和滄桑演變，無不銘記著它的住民們在悠長的歲月中，在共同的經驗與交流中所達成共識的那些思想、習俗、情感，以及動人的事件和故事。也恰是這些，鑄就了一座城市的“活的歷史”文脈和精神氣質，并且將通過一代一代的傳承而長遠地影響著一座城市。城市的這種文脈和氣質，常?？梢员灰粋€初來乍到的“外地人”明澈的感受到，成為他對一座城市的識別和情感記憶的重要部分。具體的看，當人們來到一座從未涉足的，或早已司空見慣的城市，它的車站、機場、碼頭、主要街道、廣場、核心建筑群、劇院、商場及文化娛樂中心等公共空間，必然是引起重點關注和形象記憶的中心。那些充滿藝術氣質且形態突出的地標建筑，以及附著在城市建筑環境中的各種裝飾藝術等公共藝術品，比一般的公共建筑和純功能性的公共設施更為直接和鮮明的展示了一座城市的公共形象和精神文化。例如我們一提到上海，腦海中就立刻呈現出一個兼容并包的大都市的形象，東方明珠、金貿大廈……
3.2 藝術化空間的塑造
人們的生活需求不僅包括物質方面的需求，更有情感、審美等精神方面的需求?！敖ㄖ钡某鞘泄菜囆g通過對空間環境的藝術化塑造，從而滿足公眾對空間的藝術化生活的需求。
在現代建筑的發展中，不難發現這樣一種潮流，在討論建筑生產與審美接受中往往傾向于后者，在討論建筑的物質功能與精神功能時偏重于精神功能，在討論建筑的技術文明與人類文化對建筑的作用時更強調人類文化等，在公共建筑空間中這種傾向更是明顯，這些現象和潮流反映出今天建筑活動對人的生活需求——不僅包括物質方面的需求，更有情感、審美等精神方面的需求。實踐中，建筑師為了追求作品“美”，也不惜弱化建筑的功能價值，而造成虛構的“藝術理想”。
建筑形態的城市公共藝術是一種獨特的公共藝術，它是建筑藝術面向公眾表達的一種形式，它在關注藝術表達的同時，更加關注公眾，除了滿足公眾對建筑公共空間的實用功能的需要，還要滿足公眾的審美需要和精神需要。城市公共建筑空間不僅僅是由建筑物構成的物質空間，同時也是公眾工作與生活的社會、精神空間。換句話說，城市公共建筑空間還是公眾精神與文化的載體空間。因此，建筑形態的城市公共藝術是設計不僅要考慮建筑空間藝術形態的表達，還應以人為本，從精神文化的層次去設計以滿足城市多元、多層次的社會、文化活動與交往的需求。
參考文獻
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建筑的藝術性范文5
【關鍵詞】異型建筑 藝術 草書
現代建筑發展史中異型建筑的發展逐漸形成了獨自的風格。由基礎的方盒子演化出不同幾何形體的復雜變化。這種變化不以傳統建筑的實用性為基準,更多的是以建筑的外形美觀、設計者的理念和潮流的發展為基本出發點,表現的不只是“住”的概念,更多的是感情的抒發,整體環境的渲染,設計者獨特藝術的表達。異型建筑以夸張或特殊的外型來影響人們的審美,人們的觀念?，F代異型建筑在新建筑理論中得到快速的發展。安藤忠雄、渡邊誠、高松伸等日本建筑大師在異型建筑領域獲得了極大的成就。他們的代表作品被建筑設計界追捧,成為很多設計師學習、參考的藍本?！敖ㄖ⒉灰欢ㄊ菫榱四撤N功能才存在,它可以是種單純的創作,為的是抒發內心的情緒,或只是安撫內心無以名狀的騷動?！边@種設計理念被無數設計者所接受并加速了現代異型建筑設計的發展。
提到異型建筑,人們的頭腦中會出現那些個性張揚,色彩豐富,造型奇特的建筑。這些建筑往往是具有特別代表意義的地標性建筑,表達出來的是一種文化,一種思想,一種理念。給人以視覺的沖擊,心靈的震撼。其實異型建筑的設計方式也是依托在周邊環境基礎上的。弗蘭克•蓋里于1997年設計落成的西班牙古根海姆藝術博物館,博物館選址于城市門戶之地――舊城區邊緣、內維隆河南岸的藝術區域,一條進入畢市的主要高架通道穿越基地一角,是從北部進入城市的必經之路。從內維隆河北岸眺望城市,該博物館是最醒目的第一層濱水景觀。面對如此重要而富于挑戰性的地段,蓋里給出了一個建筑史上最大膽的解答:整個建筑由一群外覆鈦合金板的不規則雙曲面體組合而成,其形式與人類建筑的既往實踐均無關涉,超離任何習慣的建筑經驗之外。在建筑鄰水的北側,蓋里以較長的橫向波動的三層展廳來呼應河水的水平流動感及較大的尺度關系。因為北向逆光的原因,建筑的主立面終日將處于陰影中,蓋里聰明地將建筑表皮處理成向各個方向彎曲的雙曲面,這樣,隨著日光入射角的變化,建筑的各個表面都會產生不斷變動的光影效果,避免了大尺度建筑在北向的沉悶感。在南側主入口處,由于與19世紀的舊區建筑只有一街之隔,故采取打碎建筑體量過渡尺度的方法與之協調。更妙的是,蓋里為解決高架橋與其下的博物館建筑沖突的問題,將建筑穿越高架路下部,并在橋的另一端設計了一座高塔,使建筑對高架橋形成抱攬、涵納之勢,進而與城市融為一體。以高架路為紐帶,蓋里將這棟建筑沛然莫御的旺盛生命活力輻射入城市的深處。古根海姆藝術博物館落成之時,它以奇美的造型、特異的結構和嶄新的材料立刻博得舉世矚目,被報界驚呼為“一個奇跡”,稱它是“世界上最有意義、最美麗的博物館?！?/p>
異型建筑的設計也為建筑功能提供更好的支持。異型建筑通過精妙的總體設計,結合自然通風、自然采光、太陽能運用、地熱運用、中水運用、綠色建材和智能控制等高新技術,充分展示綠色建筑的魅力。節能降耗是實現可持續發展的必經之路,在建筑節能方面,異型建筑的“異”能改變其室內的自然采光效果,減少人工光源補充,降低對能源的需求,防止能源的浪費。荷蘭代爾夫特科技大學圖書館的玻璃外墻及處于館內中心位置的透明圓錐體中空設計,不但引入天然光,節省能源,圓錐體頂部的天窗更能造成空氣對流,將館內的熱氣帶走。圓錐體的天窗成了空間的重心,藏書置于四周;獨立式閱讀座位有的傳統向壁,有的卻相對“開揚”、朝向透柔和日光的圓錐體,讓讀者選擇個人喜愛的景觀。空間整潔、靈圣和恬靜,“圖書館是個有靈性的地方,在寧靜的環境里,讀者可以感覺自己的內心感受,就像在教堂靈修一樣,與自然、世界,以至宇宙交流?！绷硗?異型建筑的“異”還能適度地調整建筑的高度、建筑的間距、建筑的密度,滿足建筑功能中適應性的要求。
人們觀感不一,異型建筑對現代人們的審美有著一定的影響。概括起來,人們認為它優美、秀雅、高貴、典雅、崇高的人很少,說它怪誕的最多。怪誕就是反常、超越常規、超越常理,以至超越理性。晚近的美學家認為怪誕也是美學的范疇之一。就社會審美心態的變遷而言,格式塔心理學家在學理上也有解釋。他們研究證明,格式塔即圖形有簡單和復雜之分。人對簡單格式塔的知覺和組織比較容易,從而不費力地得到輕松、舒適之感,但這種感覺也就比較淺淡。視知覺對復雜的格式塔的感知和組織比較困難,它們喚起一種緊張感,需要進行積極的知覺活動?？墒且坏┩瓿芍?緊張感消失,人會得到更多的審美滿足。所以簡單格式塔平淡如水,復雜格式塔濃釅如茶如酒。付出的多,收獲也大。在朗香教堂的設計中,勒•柯布西耶把重點放在建筑造型上和建筑形體給人的感受上,他摒棄了傳統教堂的模式和現代建筑的一般手法,把它當作一件混凝土雕塑作品加以塑造。異型建筑真正地與藝術完美地結合,異型建筑藝術有了更廣闊的發展空間。
建筑的藝術性范文6
關鍵詞：異形柱；結構；受壓；抗震；特點
Abstract: the concrete special-shaped columns structure based on T, L, cross-shaped profiled column (hereinafter referred to as the special-shaped columns) instead of general frame column as vertical supporting member and the structure of the composition. The special-shaped columns structure to avoid frame column in the indoor bulge, little of architectural space, improve the building view for architectural design and use function with agility and convenience. In recent years, special-shaped columns structure in construction industry especially in residential design has been widely applied. This paper first analyzes the special column frame structure system technical advantages, then compare with rectangular column, highlighted its mechanical characteristics and structural characteristics, on the basis of further analysis of the special-shaped column structure design of the general characteristics and design of the main calculation, and finally puts forward some seismic behavior of special-shaped columns to strengthen measures.
Keywords: special-shaped columns; Structure; Compression; Seismic; characteristics
中圖分類號：Q959.229+.8文獻標識碼：A 文章編號：2095-2104（2012）
一、異型柱框架結構體系的技術優點
柱肢厚通常采用200mm，肢厚基本與填充墻等厚，框架梁寬也同墻厚，室內不凸出梁柱，便于使用又美觀，同時還增加了房間的使用面積，比相同形式的磚混結構可增加約8％～10％的使用面積；圍護墻通常是非承重的輕質隔墻，原則上允許任意穿墻打洞，甚至拆除重砌，這使得房間布置更加靈活，能更好地實現建筑功能的要求；雖然增加了施工難度，但因擴大了使用面積，加之自重較輕，減少了基礎費用，綜合考慮總體經濟效益較好。
二、異形柱結構的受力特點
異形柱與矩形柱具有不同的截面特性及受力特性，其受力特性比矩形柱要復雜得多，可歸納為：
（一）受壓區圖形復雜，影響結構延性
對于偏壓構件，矩形截面的受壓區總是矩形，內力臂較大；而對異形柱，受壓區圖形通常比較復雜，可能為二邊形，也可能為多邊形。對于受壓區呈多邊形分布的截面，受壓區邊緣混凝土應力過于集中，一旦達到受壓強度極限，破壞區域往里滲透得過快，不利于外邊緣的混凝土纖維經歷下降段，從而影響整個截面和構件的延性。
（二）剪應力導致異形柱變形能力降低
異形柱由于多肢的存在，其剪力中心與截面形心往往不重合，在受力狀態下各肢將產生翹曲上正應力和剪應力，剪應力使柱肢混凝土先于普通矩形柱出現裂縫，即產生腹剪裂縫，導致異形柱脆性明顯，使異形柱的變形能力比普通矩形柱降低。
（三）節點核心區受剪承載力低
在相同條件下，異形柱框架梁柱節點核心區的受剪承載力低于截面面積相同的矩形柱框架梁柱節點的受剪承載力，是異形柱框架的薄弱環節，正因為如此，異形柱結構設計時，異形柱節點核心區受剪承載力經常不滿足設計要求。
（四）受壓承載力計算復雜
異形柱受壓承載力計算是一個復雜的問題，原因是由于其配筋形式及截面形狀與矩形柱有明顯的差異，因此其在受力性能上與矩形截面柱必定存在或多或少的差別，在雙偏壓作用下，截面中和軸一般不垂直于彎矩作用平面，也不與截面邊緣平行，因此《混凝土異形柱結構技術規程》規定異形柱應進行雙偏壓正截面承載力計算。
（五）異形柱框架結構計算問題不容忽視
異形柱在水平力作用下產生的雙向偏心受壓給承載力帶來的影響不容忽視，因此，對異形柱結構應按空間體系考慮，宜優先采用具有異形柱單元的計算程序進行內力與位移分析，PKPM，GSCAD，TBSA等國產結構軟件均可進行異形柱框架結構計算。
三、異形柱的構造特點
異形柱截面幾何形狀為L形、T形和十字形，且截面各肢的肢高肢厚之比不大于4?！兑幊獭愤€規定異形柱肢厚不應小于200mm，肢高不應小于500mm。異形柱框架結構是介于短肢剪力墻與矩形框架之間的一種結構體系。其肢高與肢厚之比愈小愈接近框架結構的受力特征。異形柱一般應用于住宅中。
異形柱結構的受力特點及功能決定了異形柱具有如下的構造特點：
1、異形柱的墻厚一般與填充墻墻厚相同。
2、柱凈高與截面長邊之比即長細比不宜小于4且不大于8，長細比小于4即短柱，短柱在壓剪作用下往往發生脆性的剪切破壞，設計中應盡量避免。因此，異形柱的柱肢不應過長，使異形柱形成短柱或極短柱，不利于抗震。
3、根據長細比不宜小于4，在梁高為600 mm的前提下，當標準層層高為3.0 m時，異形柱的最大肢長可為600 mm；底層層高為4.2 m時，肢長可為900 mm。
4、《規程》規定異形柱框架結構最大適用高度24 m，不能用于高層建筑。這是因為純短肢剪力墻尚不能單獨用于高層建筑，作為弱于短肢剪力墻的結構形式，異形柱框架結構不能用于高層建筑是符合邏輯的。
四、異形柱結構設計的一般特點
（一）結構布置
與一般鋼筋混凝土框架結構相比，異形柱框架結構在結構布置時應注意以下原則：
1、結構平面宜盡量對稱，使平面和剛度均勻，2個主軸方向應協調布置，避免扭轉帶來的不利影響；如果有明顯的不對稱，應考慮扭轉對結構受力的不利影響。
2、異形框架宜雙向設置，框架柱應對齊，框架梁應拉通，避免縱橫框架梁相互支撐，使結構形成空間受力并具有足夠的承載能力、剛度和穩定性，同時具有良好的整體性和較好的抗震性能。
3、豎向布置應力求體型規則、均勻，避免過大的外挑和內收，防止樓層剛度沿豎向的突變，盡量避免錯層。
（二）適用高度、高寬比及長細比限制
異形柱框架剪力墻結構在7度抗震設防烈度區，要求房屋高度≤35m，建筑物的高寬比不宜大于4；8度區房屋高度不大于28m，建筑物的高寬比不宜大于3.5。另外，柱凈高與截面長邊之比，即長細比宜大于4小于8。長細比小于（4 即短柱），容易發生脆性剪切破壞；長細比大于8，易引起失穩破壞。
（三）抗震等級
異形柱框架結構應根據結構類型、房屋高度及抗震設防烈度采用不同的抗震等級，并應符合相應的計算和構造措施要求。
五、異形柱結構的計算要點
（一）剪跨比的限制
剪跨比是反映柱截面所受彎矩與剪力相對大小的一個參數，是影響框架柱破壞形態的最重要的因素?？刂萍艨绫燃纯刂浦鶅舾吲c柱截面肢長之比。由于異形柱的抗剪性能差，選擇異形柱截面時，為避免出現短柱。
（二）軸壓比的限制
它是影響柱破壞形態和變形能力的另一個重要因素。有關研究結果表明：軸壓比對異形柱的影響遠遠超過對普通矩形柱的影響，為保證異形柱的延性，必須嚴格控制軸壓比，柱應具有足夠大的截面尺寸，以防止出現小偏壓破壞，并應滿足抗震要求，同時避免長細比小于4的短柱。由于異形柱的截面積比具有相同抗彎剛度的矩形柱小，因此用矩形柱替換后計算出的軸壓比數值不能直接應用于異形柱。
（三）主筋配筋率及配箍率的調整
軸壓比控制值的調整，使計算得出的矩形柱配筋值一般均較小，用于異形柱截面配筋時比值應予以放大。考慮到異形柱自身的受力特點，把柱縱向鋼筋的最小總配筋率限值提高0.1%。另外由于異形柱較普通柱易于開裂的特點，設計時以普通框架柱的構造體積配箍率0.8%～1.2%為依據，異形柱的配箍率取其上限，并且配箍形式選用矩形復合箍筋。
（四）抗震調整系數的選取
考慮地震作用組合的異形柱，其截面承載力應除以承載力抗震調整系數。通常情況下對于正截面承載能力，取0.8；對于斜截面承載力取0.85。
六、加強異形柱結構抗震性能的措施
在地震作用下，異形柱框架結構最大彈塑性層間位移通常發生在結構底部。常見的加強薄弱層的措施應在底層設置支撐、芯柱，利用已有構件,如適當加強底層樓梯的設計，使其與框架有可靠的連接以產生支撐作用，同時考慮到受力的復雜性，可在設計時將基礎與底層異形柱的連接部位改設為矩形柱,或將整個底層柱改設為矩形柱，有利于抗震。
異形柱結構中較為常見的薄弱構件為角柱。通常加強角柱的抗震構造措施為沿柱高全長加密箍筋?？紤]到結構頂層軸壓比小，梁內鋼筋全部伸入角柱的特點，在確定薄弱部位時應注意頂部角節點的抗震性能。
通過對異形柱框架頂層角節點的試驗研究，得出了柱的截面形式影響角節點破壞形式的結論，并建議在異形柱結構設計時，頂層柱最好設計成等肢柱,以改善節點受力，提高節點的抗剪性能及延性。其他薄弱部位宜根據結構特點確定：如結構中的大開間房屋地震反應比小開間房屋大，就可將其視為結構中的薄弱部位加強設計，并采取相應的構造措施。
結語
隨著經濟的不斷發展，混凝土異形柱框架結構以其獨有的優點一定會有越來越廣泛的應用。但其框架結構仍存在一定的缺陷，需要進一步加強改進和完善。設計人員應該在掌握其受力特性和結構特點、了解其結構破壞機理的基礎上選用合理的結構形式，正確地運用電算結果，滿足規范要求的各種構造措施，才能夠保證所設計的結構有可靠的安全度。
參考文獻
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