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國外藝術論文范文1
移動數據業務是指向移動設備傳送非話音的信息，涵蓋從尋呼信息到移動電話上的Web接入，再到e-mail發送等所有方面。美國移動數據產業的增和非常明顯，不僅四家全美主導型移動電話運營者——SprintPCS、AT&T無線、Verizon無線和Nextel在2000年夏季先后推出了移動Internet接入業務，到2000年底，它們的用戶總數已接近250萬；而且還有另3家區域性運營者——VoiceStream、ALLTEL和Cingular無線公司同時進軍移動Internet市場。
2000年，尋呼/信息運營者繼續推銷基于Web的高級、雙向業務；PDA制造商開始提供其它手持設備，連接無線Internet，并擴張Internet的內容和服務；Metricom等公司開始經由Modem設備提供無線Internet業務，其中有些市場的Internet接入速率已達128kbit/s。
從總體看，雖然移動數據業務在美國已相當流行，但在其它國家，用戶數更多。如截至到2001年3月底，日本NTTDoCoMo的I-mode移動Internet業務的用戶數已達2170萬，普及率15%，占DoCoMo的3600萬移動電話總用戶數的60%。與2000年3月I-mode的580萬用戶數相比，增長了245%，在歐洲，SMS已非常盛行。2000年12月，英國和德國的移動電話用戶分別發送了7.56億條和18億條SMS億條、5億條的近3倍和4倍。在芬蘭，90%的移動電話用戶使用SMS，每月發送的信息平均超過7500萬條。
二、美國主要移動數據業務的發展狀況
無疑，WAP、移動商務以及定位業務等對未來無線數據業的發展將越來越重要，但至今它在美國乃至全球仍處于萌芽期。美國目前開展的移動數據業務主要分為四大類：第一類是由尋呼信息運營者使用尋呼和窄帶PCS頻率提供的傳統單向尋呼和高級傳信業務；第二類是由移動電話運營者使用蜂窩、寬帶PCS和SMR頻率提供的移動數據業務，包括無線Web、e-mail和SMS；第三類是應用移動Internet連接，在手持PDA（個人數字助理）設備上通過對高級信息設備或移動電話內置或外加無線Modem提供的數據業務；第四類是由專用數據網絡運營者提供的移動數據業務。
1、尋呼/信息業務
2000年，尋呼信息業務市場競爭依然激烈，用戶數和收益趨于下降，分別從1999年的4580萬美元和52.5億美元下降到了4530萬美元和51億美元，降幅分別為1%和3%。不過，高級信息業務的用戶數從70萬增長到了120萬，上漲了70%之多，相應的收益提高了46%，達2.57億美元（1999是1.76億美元）。
Arch和Metrocall是尋呼/信息業的最大運營者，兩者占有45%的用戶市場份額。其它主要運營商包括SkyTel、Weblink和VerizonMessaging。Orbcomm和Motient提供衛星信息、尋呼、e-mail和其它移動數據業務，尤其是Or5bcomm利用低軌衛星提供雙向監測、跟蹤和衛星信息，僅在2001年2月就發送了87.2萬條信息。2001年5月，Orbcomm被LLC收購。
在新業務開發上，美國尋呼/信息業務公司在2000年采取了諸多舉措，大約有30萬傳統的單向尋呼用戶向高級信息業務轉移。此外，像Metrocall公司為鼓勵高校使用高級信息業務，還推出了校園連接（CampusLink）計劃，允許高校使用無線裝置告知學生即將發生的事情，包括定位、課程安排變動及其它有關的校園定位事件。
2、移動電話運營者提供的數據業務
美國移動電話運營者繼續發展移動數據業務，主要在移動電話上開展web接入、SMS和e-mail。
（1）無線Web
目前，美國有7家運營商使用現有網絡經由移動電話手機提供基于文本的、速率從9.6到19.2kbit/s的web業務，用戶通過沖浪web網站查閱新聞、股市信息、交通報告、天氣預報、電影海報、購物，以及其它的基于文本的信息。一些移動Internet用戶還從事網上交易，如使用移動電話交易股票或購買電影票等。
到2000年底，美國超過250萬人，或2.3%的移動用戶使用無線web業務。SprintPCS是最大運營者，擁有其中的100多萬。Verizon無線和AT&T無線緊隨其后，分別擁有75萬和45.9萬，SprintPCS聲稱，80%由它提供的手機能夠上網，其大約10%的用戶正在使用web業務。
對于無線web，不同的運營者一般采取不同的資費方案。SprintPCS、Verizon無線及其它一些公司實行結合實際下時間內的套餐資費，每月6-14美元不等，超過給定的使用時間（如100分鐘），將按分鐘另行計費。AT&T無線和Nextel公司在2000年第二季度引入移動web業務后，對基本無線web接入實行免費，但對增值移動Internet業務，如e-mail等推行包月制資費。據AT&T分析，其大約15%-20%的用戶使用增值業務。Cingular無線和ALLTEL公司實行對新用戶有限時間內的免費方案。
（2）SMS
SMS是指應用手機發送和接收文本信息，長度可以為120-256個字節。移動用戶使用SMS，可以獲得大范圍信息，包括股票價格、體育比賽比分、新聞標題和天氣預報等。從全球來看，SMS越來越流行，發送信息已從1999年30億條增長到了2000年150億條。
2000年，美國引入雙向SMS，VoiceStream是第一家運營者。接著，Verizon無線和AT&T無線公司步其后塵。進入2001年后，TeleCorp也加入其中。VoiceStream目前還提供與SMS類似但名為e-notes業務，允許VoiceStream用戶向其它VoiceStream用戶發送字節較少的e-mail信息。
不同運營者對SMS也實行了不同的資費標準。Verizon無線推出兩種套餐資費：一是每月2.99美元可發送和接收100條信息；二是每月7.99美元可發送600條信息，超出的每條發送為0.10美元，接收一律為0.20美元。AT&T無線則實行允許用戶每月免費接收250條信息，超出的接收以及發送按0.10美元計費，或者用戶每月支付4.99美元接收和發送500條，超出的再按0.10美元收取。
3、手持設備
許多手持PDA設備通過內置或外加無線Modem，或者通過附加移動電話到PDA中向用戶提供無線連接Internet。與基于web的移動電話一樣，這些設備向用戶提供接入e-mail和web內容。手持設備一般具有更大的屏幕，比移動電話的功能也強，但不能內置話音組件。目前，美國主要有三類手持設備連接無線Internet：一是使用PalmOS操作系統包括Palm設備和Handspring瀏覽器設備；二是由RIM公司制造的運行RIMBlackBerry業務的設備；三是運行微軟公司PocketPC或WindowsCE操作系統的設備。2001年1月，Palm宣稱占有所有手持零售設備61%的市場份額。
（1）PalmOS設備
美國有兩家手持設備制造商運行PalmOS操作系統，它們是Palm和Handspring。Palm目前利用不同的手持模式提供三種接入無線Internet的方式：第一是PalmVIIx，是PalmVII的升級版，裝有內置無線Modem，用戶可用之接入Palm公司的包括web限幅（clipping）應用，允許用戶瀏覽580個經限幅的web網站，以及移動e-mail接入到帳戶。業務連接Cingular交互公司的數據網，可以在全美260個城市使用，且不收漫游費。
Palm公司的其它PDA包括Palmm105、PalmIII和PalmV系列的用戶，能夠通過依附移動電話或無線Modem連接Internet，但不能接收Palm公司的業務。不過，通過移動電話連接Internet的Palm用戶可以到達450多個限幅web網站，并可以利用Palm公司的MultiMai軟件和一個HotmailEarthlink或Yahoo的帳戶發送、接收e-mail信息。如果使用GSM手機，還可以通過SMS發送和接收文本信息。PalmIII和PalmV系列的用戶也可以通過在手持設備中外加諸如由9kbit/Minstrel公司制造的無線Modem卡連接Internet。無線Modem卡用戶可以接收移動接入web內容和e-mail信息，還可以接入公司內聯網和數據庫，速率大概是19.2kbit/s。
（2）RIM設備和BlackBerry業務
目前RIM制造和銷售四種手持設備——RIM957、RIM867、RIM950和RIM850，它們都能使用內置無線Modem連接無線Internet。從體積來看，RIM950和RIM850與雙向高級信息設備差不多，而RIM857和RIM957與前述的手持PDA類似。這四種設備都擁有PDA創立（organizer）軟件和全QWERTY鍵區。RIM公司通過Motient的DataTAC網絡為RIM850和RIM857提供移動Internet接入業務，而RIM950和RIM957運行在Cingular交互公司的Mobitex網絡中。
此外，所有的RIM設備都包括RIM的BlackBerrye-mail業務，允許用戶接收、編輯、發送、歸檔和過濾信息。RIM提供兩種版本的Blackberry，分別針對商業用戶和個人用戶，可以從不同的轉售商獲取。
（3）PocketPC設備
PocketPC是WindowsCE的升級版，包含微軟桌面軟件應用（如Word、Excel、Outlook和InternetExplorer）的PDA版?，F有HP、Casio和Compaq三家公司制造運行PocketPC和連接無線Internet的手持設備，這些設備如HPJomada、CasioE-125和CompaqiPAQ沒有內置無線Modems，接入Internet需要外加無線Modem。其中，HPJomada使用Minstrel540無線Modem、CasioE-125需要NextcellPocketSpidermodem，CompaqiPAQ則需要一張PC卡擴展槽和Sierra的無線Aircard300。
4、專用數據網
美國有許多運營者通過專用數據網提供移動數據業務，這些網絡最初服務于垂直市場，如資產跟蹤和外勤服務，現在已走向水平市場，包括信息和Internet接入。美國目前有三家主導型專用數據網運營者，它們分別是Motient、Cingular交互公司和Metricom。
（1）Motient
Motient使用800MHz、SMR頻段向許多用戶提供移動數據業務，包括向移動專業人才提供信息、遙測數據、運輸和外勤服務。2000年4月、RIM宣布使用Motient的DataTAC網絡提供無線Internet連接到它的RIM850和RIM857BlackBerry用戶，并與Motient聯合提供e-mail業務，名為“BlackBerrybyMotient”。Palm也使用Motient的設備接收和發送Yahoo郵件和及時信息，以及接入Yahoo郵件和及時信息，以及接入Yahoo的內容和服務。截至到2000年底，Motient擁有4.5萬eLink用戶，比1999年底的3萬增長了50%。
（2）Cingular交互公司
Cingular交互公司是Cingular無線的下屬商業單元，提供一系列的移動數據業務，如高級信息等，并與Motient類似，在900MHz頻段通過其Mobitex網絡為RIM950、RIM957BlackBerry和PalmVII手持設備提供無線Internet連接。在2000年，Cingular交互公司還與RIMBlackBerry聯合提供名為MyBizInteractive的信息和e-mail業務。此外，Fidelity和AOL也使用Cingular交互公司的網絡提供業務到無線設備。2000年期間，Cingular交互公司平均每個季度增長9萬用戶，到2000年底，用戶數達57萬。1999年底時，用戶數僅有20萬。
（3）Matricom公司
Metricom使用900MHz頻段、經許可的2.3GHz無線通信業務（WCS）頻段，以及未被許可的2.4GHz頻段提供移動數據業務，主要是經由外加的無線Modem提供移動接入Internet和企業網，最高速率已達到128Kbit/s。另有許多公司，如WorldCom、SkyTel和UUNet等轉售Metricom的業務。到2000年底，Metricom擁有3.4萬用戶（1999年底為2.97萬），其中128Kbit/s業務用戶數為1.22萬。
三、美國3G的進展
第三代或3G一般是指高級移動業務，超越CDMA、TDMA、GSM、和iDEN等第二代技術的下一代技術為此提供了可能。而提供更高速移動數據業務的2.5G技術可能會被作為從2G向3G的過渡技術。
從2000年至今，美國許我移動電話運營者宣布考慮建設2.5G和3網絡，從事相關試驗，并與設備制造商簽訂合作協議。然而，諸多分析家和業者深信，在現有技術和經濟障礙下，廣泛建設3G網絡，以及應用其它高級技術還需假以時日。其它國家也如此，由于不同的硬件和軟件問題，它們建設2.5G和3G網絡也是從2001年第一季度才開始的。
在美國，運營者已被允許選擇不同的技術來發展話音和高級移動數據業務。目前使用CDMA2G技術的兩家最大移動電話運營商Verizon無線公司和SprintPCS在2001年早期宣稱，它們將在2001年發展cdma20001X，并以此作為3G技術在第一階段的應用。與現行CDMA網絡相比，CDMA20001X有望加倍話音網絡的容量，并提高數據傳輸速率到144kbit/s。根據計劃，這兩家公司將分別在2002年和2003年進一步提高網絡數據速率到2.4Mbit/s。此外，Nextel也宣布將在其iDEN網絡發展CDMA2000技術。
美國主要的GSM和TDMA運營商，包括AT&T無線、VoiceStream和Cingular無線正在考慮向3G演變的不同途徑。這三家運營商均計劃在2001年發展GPRS技術，提高數據傳輸速率到25-14kbit/s。在引入GPRS之后，這三家公司都有望走向使用介于GPRS和WCDMA之間的EDGE過渡技術。EDGE和WCDMA可以提高網絡速率分別達384kbit/s和2Mbit/s。Cingular無線公司已明確表示，它將從2002年到2003年期間在其全部市場建設EDGE和WCDMA演化。此外，在從NTTDoCoMo獲得大量投資后，AT&T無線公司明確，將從2002年早期提供I-mode，首先覆蓋西雅圖，一二年后再走向全美。
國外藝術論文范文2
以溫徹斯特藝術學院為例,在招生選拔時對學生的專業技法的掌握要求比較高,多數學生都經歷了三年以上的繪畫基礎學習和1~2年的預科學習,這樣選的學生基本上不需要開設繪畫技法等專業基礎課程。
因為有預科的基礎學習,英國的藝術設計本科教育一般來說為三年學制,在這三年中,所學內容有著緊密的聯系。溫徹斯特藝術學院的學生“一年級開始進行學術研究,通過虛擬項目,將所有課程貫穿其中;二年級分專業方向,實際項目參與進來,并開始有選修課,下學期開始撰寫研究型論文;三年級上學期繼續撰寫論文,最后兩周是評分階段,下學期開始畢業設計。年級之間的課程設置有緊密的延續性。”研究生教育則劃分為藝術創作、藝術設計、藝術管理等專業,以創作、研究為主,與國內研究生教育相仿。
英國藝術設計專業教育模式的特色
1嚴謹的教學管理,注重自學能力的培養
英國人一向以嚴謹優雅的貴族風范、紳士風度出名,其藝術教育環境卻相對寬松自由。溫徹斯特藝術學院鼓勵創設寬松的教學環境和自由的教學方式。鼓勵教師采用多樣化的授課方式以激發學生的學習熱情,同時在教學作息上并沒有對學生嚴格限制,尊重學生選擇的自由,如在選擇課程與老師方面有較大的自由。同時另一方面在行政管理和制度建設上則極其嚴謹,無論是教學計劃的審定、具體的課程表與作業表的制定,還是作業的考評制度,都十分嚴格并在執行時嚴守制度。比如一份學生作業要由五位教授同時考評,綜合給出評價;五位教授中要有一位以上為校外聘請;指導老師不能參與作業考評;作業考評完全采用匿名方式等等一系列規定都顯示出對教學細節把握的嚴謹程度。
溫切斯特藝術學院老師將其稱為“獅子教育”,獅子從小就在殘酷的現實環境中學習獵殺技能,為了生存,獅子的學習很主動。在英國的教育理念中,教學的過程就像獅子學習生存的過程一樣,學生只有在接近現實的教學過程里,才能學會基本的生存本領。溫切斯特藝術學院大多采取主題項目教學,以真實(虛擬)課題項目來訓練學生養成自主學習和研究的習慣,提升學生自己“發現問題、解決問題”的能力。
2全面的過程記錄,注重創意能力的培養
英國藝術教育很重視學習的過程以及過程的記錄,他們的藝術教育理念認為創作是創意思維活動的過程,如果僅僅重視創作的結果,對于學生學習來講無疑損失了更多更重要的部分。溫切斯特藝術學院在專業教學中有一個很重要的特點,每個課程項目都要求學生做一本“Sketchbook”(速寫本)(圖1)。
“Sketchbook”形式豐富多樣,不必擔心樣式不統一或不夠美觀,記錄完整的創意思維的過程才是最重要的。“Sketch-book”中記錄的可以是筆記(Notes)、草圖(Sketches)、參考資料(References)、好的或壞的創意(Ideas:Good&Bad)以及創意的發展過程(DevelopmentofIdeas)等等。“Sketchbook”的制作,已經成為英國設計教學的一個普遍現象。其它專業)))如一些理化及歷史課程,也有做“Sketchbook”。通過此過程讓學生養成一種良好的思維習慣,提高學生獨立思考和綜合研究的能力。同時,速寫本是教師最終評估的一個重要資料,教師通過翻閱速寫本,可以很直觀地了解學生的創意思維,了解他的知識結構,讓學生關注社會熱點,使他們明白設計的存在價值。
3創建“真實工作環境”,破解“無法實習”困境
英國由于其社會經濟的轉型,加工制造業基本上轉移到國外,本國內與藝術設計相關的都是較高端的設計公司,數量較少,基本上無法進行類似國內的畢業實習或者“頂崗實習”,也無法以此幫助學生進行從學生到企業職工的角色轉換,也不能通過實習這種形式進行專業學習與企業崗位能力的對接。溫徹斯特藝術學院院長BashirMakhoul教授認為這是英國藝術設計教育的一個“困境”,應對這個困境,溫徹斯特藝術學院在工作室和實訓環境(圖2)上做到“與真實工作環境一致”。也就是學生在學校使用的實訓設備都與企業一線使用的設備相同(有的設備更先進,為了保證學生在畢業后能夠適應公司的設備更新),而且建立了空間與裝修與企業內部環境一致的工作室,目的是為了創建更為真實的“工作環境”,使學生在校內的實訓可以達到與在企業實習相同的效果。
開設“創業就業”課程,解決就業的難題
英國藝術專業畢業生就業主要有以下幾個方向:¹專職從事藝術創作,與畫廊簽約成為藝術家;º進入大型企業或者設計公司從事專職設計工作,成為設計師;»在博物館、美術館從事相關藝術品管理工作。
由于英國社會經濟轉型等英國本國國情的影響,英國藝術類專業畢業生同樣面臨就業的壓力。為了應對就業問題,英國很多高等藝術院校開設了就業創業類的選修課或者講座,以幫助畢業生選擇工作機會和增加就業的競爭力。溫徹斯特藝術學院開設了管理類的選修課并新增了若干藝術管理類專業,以求拓寬藝術類畢業生的就業面。學院還鼓勵學生充分發揮他們的創作潛能,并提供多種跨專業學習研究的機會。如今,溫徹斯特藝術學院每年有來自包括中國在內全球2”多個國家的留學生學習,許多畢業生正活躍在不同的國家,擔任著重要的創造性藝術工作。
國外藝術論文范文3
1838年10月，巴黎的一位聲樂教師阿道夫?阿爾曼?比才的兒子誕生了，老比才為兒子取了一個威武顯赫的名字――亞歷山大?凱撒?利奧波德（均為帝王將相之名），兩歲時比才在教堂洗禮中教父賜名喬治，從此喬治代替了帝王的威名使用了35年。小喬治在父母的影響下，4歲時就隨母親學鋼琴，母親成了孩子音樂教育的啟蒙老師。9歲時比才向巴黎音樂學院鋼琴系教授馬爾蒙特爾學習鋼琴，第二年正式進入巴黎音樂學院，師從馬爾蒙托爾、齊梅爾曼學習鋼琴，從著名作曲家古諾學習對位與賦格，從作曲教授阿列維學作曲。1855年比才17歲時寫了《C大調交響曲》，就顯露了自己獨特的風格，表現形式明快活潑，藝術結構嚴謹，但作品并不被看好，只是在80年后才被發掘出來。在學院學習期間，比才彈鋼琴的技藝已相當出色，匈牙利鋼琴大師、作曲家李斯特，法國著名作曲家柏遼茲都很贊賞，比才放棄了收入不菲的鋼琴演奏生涯，而獻身音樂創作。
1857年音樂學院畢業的那一年，比才參加了獨幕輕歌劇《米拉克里醫生》的創作大賽，與法國未來的輕歌劇大師勒科克并獲一等獎，因康塔塔《克洛維斯與克洛梯爾達》榮獲羅馬大獎。
由于獲得音樂學院一系列獎勵，比才于1857年底出訪意大利，下榻羅馬的梅迪奇別墅（梅迪奇是意大利最有權勢的家族，比才能住進如此豪華的別墅，足見其身份已非同一般）。在意大利期間，比才曾構思了歌劇《紐倫堡的箍桶匠》、《堂吉訶德》、《埃斯梅拉達》。1859年由于無視學院寫宗教題材頌歌的要求，卻寫了類似羅西尼的《塞維利亞理發師》的喜歌劇《堂普羅科比奧》，而招致學院教授們的憤懣。1860年比才完成了根據文藝復興時期杰出詩人蒙斯的敘事詩《盧濟塔尼亞人之歌》撰寫的帶合唱的交響詩《瓦斯科與珈馬》。
1860年他的第一部歌劇《采珠人》終于寫成并于1863年首演于巴黎，這是一部洋溢著當時法國很流行的東方情調的作品，歌劇寫的錫蘭島（今斯里蘭卡）上一些理想化的人物之間所發生的事情。然而歌劇的演出未能獲得什么好評，只有柏遼茲在評論中指出總譜有許多成功之處，有不少優美、熱情、色彩豐富的樂段。3年后第二部歌劇《貝城麗人》問世，這是根據英國作家司各特的同名小說寫成的，但演出后公眾反應平平。
值得一提的是這一年他寫的一生中唯一的藝術論文，也可以說是他的藝術宣言，發表在《國家與國外觀察》雜志上，這篇題名《音樂漫談》的論文中，作者要求藝術家應恪守真實，抨擊裝腔作勢、墨守成規。
60年代末，比才續寫早些時候未完成的作品，其中有交響組曲《羅馬的回憶》，此曲在比才死后更名《羅馬組曲》流傳于世。
也許是由于家境清貧，或許對男女情愛的獨特看法，比才而立之年時仍孑然一身，他曾有這樣的“豪言壯語”：“為朋友，我愿意舍死忘生，如果為女人而傷及毛發，那我就是個傻瓜。”當朋友們正在為他的婚事擔憂時，1869年6月，恩師阿列維的愛女熱納維葉芙?阿列維競成了比才夫人。然而令人遺憾的是這樁遲到的美滿婚姻只維持了6年，1875年比才病逝隨之告終。
19世紀70年代是比才創作的新時期，巴黎公社的日日夜夜在比才的心中留下了深刻的印象。公社提出“藝術屬于群眾”的口號，比才頗為贊賞，從而在這段時期里，他的創作始終不渝地堅持民主思想。這里順便提一下，比才青年時期是在法國皇帝拿破侖三世統治的法蘭西第二帝國度過的。拿破侖三世于1870年7月向普魯士宣戰，法軍慘敗，此時比才新婚不久也于8月參加了國民自衛軍，在巴黎被圍期間，比才也被困城內卻處變不驚，專心致志于構思樂劇《為法蘭西獻身》（根據雨果長詩《為祖國從容就義的人們》）。
國外藝術論文范文4
關鍵詞:中國畫;色彩;傳統繪畫;顏料;文化;美學特征
中圖分類號:J206.3文獻標識碼:A
On the Application of Colors in Traditional Chinese Painting
LI Jun
(College of Fine Arts, Shaoxing University, Shaoxing, Zhejiang, 312000)
綜觀東西方繪畫的源頭,無論是從“舊石器時代”晚期法國和西班牙先民創造的原始洞窟壁畫藝術還是遍布中國大江南北的原始巖畫看,色彩在繪畫中的應用年代最早可以推至四至兩萬年之間① 。但從色彩使用的理念上一開始就已經凸顯出東西方繪畫的分野,以阿爾塔米拉洞窟《受傷的野?！窞槔?先民們以有限的色彩(紅、黃、褐、黑等)進行明暗暈染,使其作品具有體積感和氣運感②。而從中國云南、廣西等地現存的大量原始巖畫看出,東方的先民們也是用同樣有限的色彩描繪大自然和他們的生活,但是使用色彩的理念和方法卻大相徑庭,他們將色彩在巖壁上或平涂或勾線,以符號化的方式塑造形體,以簡潔、流暢的語言記錄生活或表達美好理想。但是原始巖、壁畫,受自然條件和審美理念所限,色彩的開掘和使用也僅僅是個端倪。
真正意義上的繪畫自從人類進入封建社會到今天的輝煌已經走過了五千年的歷史,在這個漫長的過程中,色彩的產生和使用,以及它在繪畫的每個階段中所具有的特殊使命卻不僅相同。相比較西方繪畫(特別是文藝復興以后),不了解中國繪畫哲學的人對中國繪畫色彩的使用有“不科學”的嫌疑,孰不知中西繪畫在最原始理念上造就存在根本的區別,所以色彩在繪畫中的使命也就有了根本的不同。但是存在這樣一個事實:中國先民在數千年的藝術長河中,在追求審美理想的同時已經完善了具有東方文化特色的色彩體系,有整套非常嚴謹的制色和用色方法,正因為有了這一嚴謹和科學的色彩體系,才給我們留下的非常燦爛的文化遺產。像敦煌石窟、永樂宮壁畫藝術和難以計數的優秀的卷軸畫藝術和民間繪畫藝術像璀璨的明珠閃爍在世界藝林當中。
繪畫進入文人畫時代后,有關于傳統“色彩學”的文化遺產在以“水墨”為主流的畫壇中出現了嚴重的“丟失”現象。我們在欣賞古代繪畫優秀名作的同時,談到傳統繪畫的色彩和相關材料的使用方法時,很少有人敢于問津。更讓人扼腕痛惜的是,我們所丟失的文化遺產在日本國完全能找到答案③。中國繪畫傳統顏料的制作技術與使用方法隨著大量漢文化的輸入已經轉換成了日本的傳統文化,并且得到了長足的發展。眼下國人所使用的借鑒國外經驗生產的錫管顏料雖說方便,那也只不過是比較粗制的代用品而已,顏料本身的品質與傳統相比,相去甚遠。國人對繪畫程序的簡單化,更是讓人擔憂。我們給后代留下什么樣的藝術遺產,從繪畫材料的角度分析,能經久多遠,應該是到了引起中國繪畫界廣泛關注和深思的時候了。
一、傳統色彩在中國繪畫中的地位變遷
從視覺的角度觀察,自然界的外表是由多種復雜的色彩構成的。自然界中的色彩本身對人的感官有特殊的刺激作用,這種作用充分表現在人對色彩的一種情感偏好,反過來又形成人的聯想,這就是人類對自然色彩的美感體驗。中國繪畫中的色彩使用受傳統“太極”學說中“五行”和“陰陽”思維的影響,從而產生具有東方民族特征的用色理念?！爸袊逍袑W說中就有青為木,赤為火,黃為土,白為金,黑為水之說;在運用墨色時又有濃、淡、焦、濕、干之說,這些都體現出五行學說與中國畫發展的直接關聯,并以此影響了中國畫家對色彩的認識,形成‘五色’觀念?！雹?王微在《敘畫》中的“綠林揚風,白水激澗”,就是通過對自然中的“綠”和“白”的體驗而產生的主題意境。新石器時代的彩陶藝術和巖畫藝術是人類在勞動過程當中創造的第一批藝術作品。拋開它的造型,就裝飾效果而言,色彩的地位是至高無上的。由于生產力的低下,人們只能就地取材,用紅色鐵礦土、白色堊土、黃色泥土和黑色木炭等“顏料”在彩陶上和巖壁上描繪他們對大自然的體驗,同時表達他們樸素的愛美情結。
真正談到具有繪畫意義的色彩,要推到漢唐以后了,從考古發掘的河南洛陽西漢墓室壁畫《鴻門宴》、河北密縣東漢壁畫《百戲飲宴圖》和長沙馬王堆出土的西漢墓室帛畫中可以分析出除以上色彩以外還有紫色、赭石、綠色、藍色等,色彩品種增多,質量也有所提高,并且膠礬粘和的技法也已形成。專家在考察西漢墓室“T”形帛畫的用色時發現:“顏色錯綜調配,所用主要是朱砂、石青、石綠、白粉等礦物顏料,其中也有植物顏料……,色調搭配上,無不經過匠心設計。最突出的是顏色的間隔使用?！雹莶嬙谏蕬蒙现饕云酵繛橹?間有不同深淺的同類色,并且開始用比較豐富和厚重的色彩表達一定的主題。從而可以得知繪畫顏料的研制和使用在漢代已經奠定了堅實的基礎。
漢以后隨著佛教的傳入,在新疆克孜爾、甘肅敦煌、天水麥積山等地興盛佛教壁畫,伴隨著佛教的傳入,境外佛教繪畫藝術和制色工藝也隨之傳入,促使中國繪畫色彩從研制到使用進入了空前輝煌時期,加上本土工匠的智慧,極大的豐富了中國繪畫的色彩表現空間。南、北朝時期,在壁畫中以石青、石綠為主要色彩,同時以胭脂、靛藍、草綠等植物色作為輔助色彩。所以,整個畫面表現出濃郁的冷色調。隋唐時期的壁畫色彩種類較多,表現技法靈活多變,色彩的應用在佛教壁畫中進入了全盛階段。另一方面從發掘的唐代墓室壁畫的資料中分析,除了石青、石綠、赭石等礦物色外,朱砂、石黃也已出現,而且在應用當中出現間色和色彩的深淺變化,還有暈染、渲染等染色技法。
唐代張彥遠在《歷代名畫記》中描述了多種顏色的名稱及產地:“武陵水井之丹,磨磋之砂,超之空青,蔚之會青,武昌之扁青,蜀郡之鉛華,始興之解錫,研、澄汰、深淺、輕重、精,林邑昆侖之黃,南海之鉚……煎并為重彩,郁而用之?！敝嫾覄⒘铚嫦壬鷮Υ擞羞@樣的描述“……從純色的品種論之,也不過九種,但由于畫家的技術精進,各色互相配合,出現了‘間色’、‘復色’和‘鄰接色’,色彩的情調豐富起來了?，F存的作品如張萱的《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》(宋趙佶臨摹)莫不絢麗多彩、明快協調,呈現出綺麗的風姿”⑥。除此之外,從現存唐代閻立本的《步輦圖》、五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》、宋代趙佶的《芙蓉錦雞圖》、王希孟的《千里江山圖》以及大量的宋人花鳥畫等重彩畫作品中可以看出,雖然中國繪畫以勾線染墨為基礎,但是色彩在繪畫中的地位是至高無上的。明代的楊慎在論及中國繪畫的顏料類別和施色方法時說“色彩有七十二種之多?！蔽宕嫾仪G浩說:“紅間黃,秋葉墮。紅間綠,花簇簇。青間紫,不如死。粉籠黃,勝增光。”關于色彩在繪畫實踐過程當中的審美體驗,在隋唐、五代已形成比較樸素的共識。
由此可見,剔除或弱化色彩的唐代繪畫,將是無法想象。唐、宋應用色彩在繪畫中取得的成就在美術史上可以稱得上非常壯麗的藝術篇章。謝赫在“六法論”中提出的“應物象形,隨類賦彩”在唐宋繪畫中得到了具體的貫徹。
在以宮廷和民間畫工用色彩體現絢爛的唐宋繪畫達到盛極的同時,另外一個以水墨為基本語言的士人繪畫階層已經醞釀成型。詩人王維將詩意融入繪畫,提升了繪畫的審美層次,同時也引發了新的畫派的產生。自宋元起,大量士人參與繪畫創作,使中國繪畫面貌發生很大變化。士人的參與,使繪畫不再具有“成教化,助人倫”的社會功能,同時也不再充當統治階級用來粉飾太平的工具,而是畫家借繪畫中的物態來達到“抒情言志”的目的。在這個轉型過程中,文人畫家為了方便于“抒情達意”,往往簡化傳統繪畫的“煩瑣”程序,從繪畫理念到工具材料的選用,再到作畫方法等,都以方便于“寫意”為前提。其中,遭到重創的是中國繪畫的色彩體系,文人對色彩的偏見,受老莊“色能亂性”、“五色令人目盲”等學說的影響,所以選擇水墨體系將是最恰當的選擇。文人畫在元、明、清三代占據中國繪畫的主流,從藝術發展的潮流來看,文人畫在繼承傳統繪畫精髓的基礎上,融詩詞、書法、金石于一體,在世界藝林當中創造了中華民族獨特的審美形式。但是過分地關注水墨、貶低繪畫的其他形式,導致重在色彩表現的宮廷繪畫、民間繪畫逐漸邊緣化,傳統的制色工藝和獨特、嚴謹的作畫方法經過幾百年的衰變,現已幾乎完全失傳。
在文人畫盛行的元、明兩代,民間工匠為中國繪畫做出的最大貢獻要數建于元泰定二年(1325年)的山西永樂宮道觀壁畫和建于明正統四年(1439年)的北京西郊法海寺佛教壁畫。如果說敦煌莫高窟壁畫融會了西亞健陀邏藝術的風格形成了自己的色彩體系,那么,永樂宮、法海寺壁畫則應該算是純粹的“中國式”壁畫藝術,其色彩的使用完全遵循中國的繪畫范式。永樂宮壁畫采用重墨勾線,重彩厚填法,合理使用多種天然礦物質顏料,并且創造性地使用了“堆金立粉”、“雕金”、“撥金”等技法,既使畫面整肅大氣,又盡顯繪畫材質本身的美感。法海寺壁畫相比較永樂宮更加精致富麗,采用勾填與勾勒相結合、厚涂與薄染相結合的方法,繪制工整細膩的程度堪稱民間工筆重彩畫的最佳代表。
二、中國傳統繪畫色彩學研究的迷茫與東瀛繪畫材料學研究的繁盛
中國繪畫色彩的研究在整個清代處于一種停止狀態,繪畫色彩的使用范圍主要集中在民間寺廟道觀的壁畫和建筑裝飾當中。以后,資本主義萌芽開始在我國東部沿海城市出現,伴隨著國門的打開,國外的繪畫材料不斷輸入市場。進口顏料相比較我國的傳統顏料,由于使用了合成色技術,所以色彩的種類比較多,同時也方便使用。但是進口顏料或其他錫管顏料只能是一種代用品,除了方便使用以外,其品質與傳統顏料相比相去甚遠。中國傳統顏料主要以石青、石綠、朱砂為主,這些顏料品質優秀、在各種環境之下都能保持其本色,穩定性極強。傳統色彩在繪畫中的地位是有目共睹的,但由于取材于天然礦藏,原材料的采集量十分有限,加工廠家的成本高,產量低,另外價格極其昂貴,所以導致絕大部分畫家很少問津這個領域。另外,傳統礦物質顏料在使用過程中必須要有一定的成熟經驗和嚴密程序,比如膠礬的使用、支持體的制作以及與植物色的結合等等,實際上是一個非常完整的系統的工程,這個工程的“煩瑣”讓一般畫家望而卻步。當然還有一個不可忽視的原因是畫家對傳統顏料的概念沒有足夠的認識。致使傳統繪畫的色彩沒落到幾乎無人知曉的極點。
“日本繪畫是在通過朝鮮半島傳入日本的中國北魏佛教帶進的大量其它中國文化受其影響而形成的,在相當長的一段時間里,以莊重、協和美為特色的追求也就構成了日本繪畫無形中的理論核心。”⑦ 日本早年的繪畫與中國沒有太大區別,因為日本在晉唐時期的文化交流中完全繼承了中國繪畫的傳統。在繪畫原材料的使用上與中國毫無差別,而且像石青、石綠、朱砂等的產地仍然在中國,甚至連名稱都沒改變。他們非常重視研究和保護中國傳統繪畫的色彩學體系以及程式化的使用技法。在中國水墨畫興盛的很長一段時期,他們對傳統顏料的加工制作和繪畫技巧的研究方面一刻也沒有停止過,并且有了長足的改進和發展。
相比較中國,日本的顏料礦藏相當匱乏,但是為了保持傳統繪畫使用粉狀顏料調膠的特色不變,他們在向世界各地尋找礦藏之外,用高溫結晶的辦法產生與天然礦物質顏料相類似的代用品,其品質高貴,而且品種多達百十種,這是對傳統繪畫顏料的極大補充。
另外,箔產品的研發、支持體構造的不斷改進、黏合劑的合理使用等因素單從繪畫的制作方面保證了作品中色彩品質的充分展示。近年來,中國繪畫界的有志之士,從理論研究的角度出發,開始思考這個問題,試圖在流失多年的傳統繪畫的色彩方面重新打開一個門戶,雖然起步較晚,也沒有真正找到研究的方法和途徑。但只要我們面對現實,不恥于向他國學習和民間學習,中國繪畫傳統色彩定會重放光彩。
三、解析繪畫顏料的制作傳統,拓展適合現代繪畫的色彩空間
在當今畫壇中有關于中國傳統繪畫色彩的研究尚處于十分薄弱的初級階段,早在20世紀五、六十年代,中央美術學院王定理先生結合自己幾十年的考察、調研、教學和實踐經驗,參考古代畫論中的對中國繪畫用色的相關述論,編寫過一冊《中國畫顏色的運用與制作》,對后期的同類研究,具有一定的指導意義。今天要談色彩的開拓與發展,有必要對傳統顏料的礦藏分布、制色方法及使用程式法則做簡單的探究:
1、石色
據分布在我國北方的大量石窟壁畫和道觀壁畫資料分析,天然礦物色的使用十分廣泛,既然天然石色如此名貴,何以大量使用在古代繪畫當中呢?原因是在古代,繪畫充當了宗教崇拜和理想寄托的最佳載體,它以最直觀的圖式承載了人類的最高精神境界與追求。繪畫(特別是宗教壁畫)在人們心目中具有不可替代的神圣地位。其次,古代繪畫(特別是宗教壁畫)的設計制作屬公眾行為,它的投入由政府、公眾、有錢的紳士來解決,所以保證了繪畫的材料投入。官宦人家墓室帛、壁畫的資金投入自不必說。另外,石青、石綠等原材料來源于銅礦石,古代的冶銅技術均以小規模的手工為主,而石青、石綠原材料本身是一種非常純凈誘人的結晶體,所以在開礦、冶煉的過程中很容易分離出(現在的工業開采與現代化的冶煉技術則很容易將這些“寶貝”一同送入煉爐,加上無人識貨,更無人“操此閑心”)。對這些名貴石色礦藏,王定理先生五十年代作過調研。朱砂,主要分布在我國云南、湖南、湖北、四川、貴州、甘肅等省,除了繪畫使用之外,一般作為藥用,所以中藥店能購到此物。石青、石綠在大小銅礦中均有所藏,在國內主要分布在廣東陽春和湖北大冶等,但是礦藏的不同,其品質也有高低之別。
所有石色均有一套細致的研漂方法,其中朱砂色的制作,首先用“淘”的方法除去原料中的雜質;其次用“澄”的方法將研細的原料加入膠水進行一定時間的沉淀,顏料中較輕者浮于上面,較重者沉于下面;在用“飛”的方法將浮在上面較輕的顏料離出⑧ ;如果使顏料更純凈,則講下沉的顏料加水加膠,攪動后,再沉淀,再離出上浮顏料,如此反復幾次,可以將朱砂分為頭朱、二朱、三朱,最輕、且偏暖的顏料則是朱膘。石青、石綠的研制方法與朱砂類似,首先是將原材料除去雜質,然后置入乳缽(現在有小型球蘑機)進行研磨,待研成粉末,且色度變淺時再加水研磨,等到沒有明顯的顆粒時再加入膠水研磨,最后用“漂”的辦法,加入膠水攪動,沉淀,將浮色離出,再攪動沉淀部分,再離出上浮部分,如此反復幾次,可產生頭青、二青、三青,頭綠、二綠、三綠。其他如赭石、石黃等顏料的制法亦如此。
2、水色
所謂水色,既是透明度比較高,大多以植物的花、葉或以某些植物體液為原料。傳統的水色有胭脂、花青、藤黃等色。胭脂除了繪畫之外,是古代婦女化裝用的一種顏料,取材于紅藍花、紫梗和茜草的汁液熬制而成,胭脂色沉穩且有喜慶氣。花青在繪畫中的應用較廣,取材于專門生產靛藍的一種植物,西南少數民族仍用發酵法獲取靛藍,沉淀后加少許膠便成花青,色澤沉穩耐看,包括以水墨為主的文人畫家也喜用此色。藤黃是一種有微毒的中藥,國內原料大約產自我國的西南邊陲,是一種熱帶落葉喬木由樹皮鑿孔,取其黃汁,待干透后變成晶體,用水研磨即可使用,其色澤亮麗,透明度較高。
3、金、銀箔
金、銀箔富麗堂皇的品質,受到古代畫家的青睞,被廣泛應用于人物寫真的服飾等方面。金、銀箔是用真金銀加工錘成,現在的工藝將此設計為十公分見方的箔片,每一百張為一具,按十具為一包計算單位。古代畫家除了人物服飾以外,還用于工筆重彩畫的打底之用,近代畫家任伯年在繪畫中多用此法。金箔的種類按品相和色澤分為紫赤金、庫金、大赤金、田赤金等。銀箔較金箔價值低廉,但很容易被氧化,最終變為黑色,但在氧化的過程中,會產生非常美麗的色彩,巧妙使用,妥善固定,可以在畫面上產生奇妙的效果。
目前,我國的金銀箔生產廠家僅江蘇南京一家而已,生產的種類也僅有金、銀、銅、鋁、錫等數種,而箔的使用范圍則主要集中在寺院、道觀的塑像貼面和民族建筑的裝飾方面。繪畫當中的使用則少之又少。而日本則在繼承我國箔技術的基礎上,已經將種類拓展到幾十種被廣泛應用于繪畫當中。
近年來,中國繪畫界在色彩的拓展方面開始進入了實驗階段,實驗階段的“巖彩畫”雖不算成熟,還完全沒有恢復到民族特色上面,但已經開始在繪畫中嘗試箔等多種材料的介入。箔的使用方法主要有貼金和泥金兩種,貼金就是用專用箔夾將金、銀箔用膠礬水粘貼在所需之處,可以整張貼,也可以根據位置的大小將箔裁剪后再貼。泥金是將金箔用加膠研磨的辦法制成粉末,再調膠當顏料使用,古代的金碧山水畫和工筆人物的服飾等也常常在關鍵的地方用泥金做最后的勾勒,起到了在華麗的基礎上更加富貴的目的。近現代的花鳥畫家也用泥金可以勾描富有裝飾味的花卉翎毛。
4、蛤粉及膠礬
蛤粉及膠礬的正確使用有利于礦物質顏料及其它材料充分發揮其材質本身的魅力。蛤粉(日本稱胡粉)是一種在海灘風化多年的蛤蚌殼經研磨后制成的白色粉末(現代制粉方法簡單,將新蛤蚌殼埋于地下,若干年后取出,亦可研磨),經過加膠特殊調制后,成為繪畫打底用的良好材料,亦可當白色使用,其特點是細膩、潔白,永不褪色,附著力強。除了水墨畫之外的所有繪畫,都離不開膠礬的使用,它的作用是將所有顏料和其他材料牢固的黏附在畫面上。正確的使用,可以充分體現材質本身艷麗明快的特色,反之,損傷材料的本質,使之黯然無光。唐代張彥遠在《歷代名畫記》中對膠的產地和種類有一段記載:“云中之鹿膠,吳中之膠,東阿之牛膠,取其精華,接而用之,百年傳致之膠,十年不剝?！比毡纠L畫用膠特別講究,膠的品質優于我國。在我國工業明膠和食用明膠均可用于作畫。明礬或稱白礬,是半透明的晶體,味澀,易溶于水,盛產于安徽蘆江。膠礬按一定的比例和方法調制成溶液,廣泛使用于將生紙、絹礬熟、,打底,固色等作畫過程當中。
中國畫傳統顏料的研制和使用方法并非以上言論所能涵蓋,在傳統繪畫中還有很多未曾經傳記載的大量的民間土制顏料和難于用文字表述的多種繪畫技巧。這是本領域研究的富藏區,如果色彩的研究廣泛涉獵民間這個領域,對于延續我國傳統文化,開拓新的色彩前景將有非常重要的意義。
古典畫論中有關于色彩的描述語言生澀且缺乏嚴密的系統性,建立一個比較完整的中國繪畫的色彩體系,必須對傳統文獻做一系統的梳理,在繼承傳統的基礎上,努力開拓更加廣泛的繪畫色彩領域。國內部分高等學校將包括顏料在內的繪畫材料為新的課題進行積極的研究探索,部分像江蘇姜思序等傳統顏料工廠根據時代的發展,努力拓寬視野,借鑒國外的先進經驗,其產品逐漸得到相關畫家們的贊譽,從他們的成就中我們已經體驗到中國繪畫顏料從傳統的延續到未來發展的曙光。
“隨類賦彩”的概念是中西繪畫使用色彩的根本區,中國繪畫中每種色彩的使用都是一種情感的投入,色彩本身的品質將直接關系到作者的意境的表達和作品的審美情趣。所以重視研究傳統色彩在繪畫中的應用將具有十分重要的意義。(責任編輯:楚小慶)
① 李浴《西方美術史綱》,遼寧美術出版社,1984年版,第3頁。
② 李浴《西方美術史綱》,遼寧美術出版社,1984年版,第6頁。
③ 胡偉《繪畫材料的表現藝術》,黑龍江人民美術出版社,2003年版,第10頁。
④ 范瑞華《中國畫向何處去》,國際文化出版公司,2002年版,第27頁。
⑤ 《西漢帛畫》,文物出版社,1972年版,第3頁。
⑥ 王定理《中國畫顏色的運用與制作》,臺北:藝術家出版社,1993年版,第7頁。
⑦ 梅忠智《20世紀花鳥畫藝術論文集》,重慶出版社,2001年版,第481頁。
⑧ 王定理《中國畫顏色的運用與制作》,臺北:藝術家出版社,1993年版,第105頁。
參考文獻:
