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建筑空間設計手法范文1
【關鍵詞】公共建筑；空間場景；情感體驗
引言
城市公共建筑空間場景是城市公共生活的焦點，公共建筑空間場景的構造的主要目的也是為了創造一個適合城市社會公眾生活和活動的良好環境。
1、城市公共建筑空間場景的相關理論分析
1.1建筑空間理論
建筑的空間是指建筑物周圍的空間與其空心部分，是指人們可以在其間進行活動的內外環境。在建筑發展的漫漫征程中，建筑師通過各種技術手段，不斷對空間進行探究并設計生成適合的空間，從而形成各種或封閉或開敞的空間。[1]
1.2場景理論
場景不但存在于藝術作品領域，也存在于人類日常生活中。也就是說場景可以是人們在結合社會、文化和心理等因素的基礎上形成的各式各樣的生活場面。場景的具體構成要素主要是非固定因素――人（角色）、固定因素（舞臺）、半固定因素（道具）。作為人類生活現象的場景，真實反映了人類社會、文化等因素 ，良好的場景能適應人類的生活方式，使人類生活更美好。[2]
1.3空間與場景的關系
場景相對空間而言，會讓人產生一種可以感知的氛圍感。因此只有建筑的空間被人們用心使用過從而形成各種場景，這樣才能成為有意義的空間。也可以說，場景不僅僅包含了空間本身，還包含了空間的使用者?？臻g作為場景的一部分，自然也會對場景產生影響，只不過在不同場景中空間的作用或大或小而已?！?】
2、城市公共建筑空間場景的特征
2.1公共建筑空間場景具有時代性
不同類型的空間場景體現了每個時代明顯的特征，比如木構架建筑體現古代中國的特征，白色石材建筑體現了西方的特征，而當今社會的特征是鋼筋混凝土。城市公共建筑空間對城市來說是非常重要的活動場所，自然也能夠體現這個城市的特征。一個城市發展水平的高低離不開這個城市的人的發展水平，而這個城市的人的活動空間也離不開公共空間。只有設計出良好的公共空間場景才能促進人的發展，進而促進城市發展。
2.2公共建筑空間場景具有主題性
我們的生活中存在許多不同類型的主題，如公園主題、社交主題、會議主等。公共建筑空間作為人的活動空間，其空間場景自然也少不了主題。為了表達特定的主題，建筑師會設計不同的建筑空間場景，以其讓各個物質要素及精神要素進行統一編排。
2.3公共建筑空間場景具有統一性
公共空間與人的情感體驗是一個整體，公共建筑空間場景的各個要素都不能脫離這個整體?？臻g中的各個物質要素與精神要素必須有很好的聯系，才能保證公共建筑空間場景的整體統一性。此外，只有建構適合當代人們的公共建筑空間場景，才能讓更多人參與到其中。
3、城市公共建筑空間場景的構成要素
3.1公共建筑空間場景的固定要素
公共建筑空間場景的形成基礎是空間場景的物質要素之一― 建筑，因為后者是相對確定不變的，又稱為固定要素?？臻g場景的固定因素是空間場景中的第一層次，體現了空間場景的基本屬性，任何人的公共活動及情感體驗都離不開物質的空間實體。固定因素主要由周邊的公共建筑與地面組成。
3.2公共建筑空間場景的半固定要素
公共建筑空間場景中的配景是空間場景的第二層次，因為具有相對的靈活變動性，所以稱為半固定要素。公共建筑空間場景的半固定要素主要是各種鋪設、裝飾、藝術品等。這些要素可以增強空間場景的主題、渲染空間場景的氣氛，增加空間場景的層次，是空間場景品質特征的決定性要素。因為半固定要素容易變動，這為建筑師構造空間場景提供極大便利。
3.3公共建筑空間場景的非固定要素
公共建筑空間場景的的第三個層次是非固定要素，是指人的公共活動行為及其情感體驗。人是空間場景的主角，但人的要素受到時間、情感、文化思維等影響，又是最具靈活性的。因此，非固定要素是空間場景中不可或缺卻又難以掌控的要素。建筑師只有在設計中不斷累積經驗，認真了解體會人的心理及情緒變化，才能設計出不錯的公共建筑空間場景。[4]
4、公共建筑空間場景設計的建議
隨著社會的快速發展，人們越來越關注生活的品質以及精神上的享受。城市公共建筑空間作為人們公共活動的場所，在一定程度上體現這個城市的發展水平。為了構造出良好的公共建筑空間場景，在此提出以下建議：
4.1提高公共建筑空間場景的體驗效率
正如前文所述，人是空間場景的主角，公眾參與的程度是城市公共建筑空間評價體系中的重要指標。城市公共建筑空間首要的任務是提供足夠的容量滿足人們的各種公共活動。其次，公共空間場景的設計在設置上要有顯著特點的主題。最后空間場景的設計也要考慮社會公眾的想法，目的是要讓更多人參與到空間場景中。在設計空間場景時，可以充分靈活利用半固定要素，盡可能構造出人性化的設施。只有充分尊重人的情感體驗，提高公共建筑空間的體驗效率，才能設計出更完美的空間場景。[5]
4.2 凸顯公共建筑空間場景的時代性
創新是一個亙古不變的主題，不同時代的人的審美觀不同，公共建筑空間場景的設計也應該與人的審美水平與時俱進。建筑及配景的設計應該體現現代社會的特征，在構成、色彩、材質等方面進行改變，要充分體現新穎性?？臻g場景的設計既要在整體上尊重人們對美的享受原則，又要設計出高觀賞性的精彩之處。總而言之，公共建筑空間場景的設計應該與時俱進，要凸顯這個城市的時代性及價值屬性。
4.3傳承具有城市特色的歷史文化
眾所周知，一個城市的特色可以從其建筑及公共場所體現出來?，F代城市追求的是精致時尚，然而要體現一個城市的歷史源遠流長，又離不開對歷史文化的傳承。因此，傳承歷史文化的淵源也是城市公共建筑空間場景設計的考慮因素。在摒除糟粕、取其精華的理念上，我們可以保留最具城市歷史特色的景觀，傳承地方傳統藝術的精髓，構造具有城市文化品位的公共建筑空間。
4.4尊重城市綠色生態價值觀
尊重自然規律是設計中必須遵守的規則，人與自然和諧相處的理念至今也是人們所推崇的。人作為公共建筑空間場景的主體，應該關注公共建筑空間的綠色生態。雖然各種自然現象都給人類帶來過不少災難，但是在特定的情形下一種恰到好處的自然現象能夠給人們帶來許多情感交流，這樣也能讓公共空間場景實現質的飛躍，更具現實意義。因此自然現象也是一種十分有用的情感道具。創造綠色主題的公共建筑空間場景體現一個城市對大自然的尊重，是時代進步的象征。
5、結語
公共建筑的空間場景對城市公眾生活及情感體驗產生不容忽視的影響。本文首先理清公共建筑空間場景的相關理論，然后對空間場景的特征及構成要素進行總結，最后提出城市公共建筑空間場景的設計建議，以求為城市社會的良好發展提供借鑒。
參考文獻：
[1]朱曉瓏.李 特.論建筑空間的發展[J]. 中華建設科技.2012（10）.
[2]奚.場景的解析[D].同濟大學.2007：9.
[3]奚.場景的解析[D].同濟大學.2007：15.
建筑空間設計手法范文2
【關鍵詞】象征性手法 設計的藝術化 現代空間設計
當下，建筑設計師往往將各種藝術手法運用在空間設計當中。象征與隱喻是其中較為突出的一種，它們為空間營造出全新的氣氛與意涵。詹克斯說過：“隱喻越多，這場戲就越精彩，諷刺得很微妙的地方越多，神話就越動人?！蓖ㄟ^隱喻這種象征性手法，可以使觀賞者的感觸沿著某種特定方向延伸，讓其在空間環境中感到某種暗示或某種氣氛的存在。
一、象征語言與場所
“象征性表達”原指文學創作中的一種藝術表現形式，該詞源于希臘語，原指“將一塊木板分成兩半，雙方各執其中的一端，以表示銜接”的信物，后來逐漸演變成為“以一種形式當作概念的習慣的代表”。“象征”借助具體形象來表現抽象意義，將無限的深意寄于有限的事物，從而營造出無窮的聯想和想象空間。
艾里克斯在《以場所為中心的語言》中指出，不同的場所――空間，所反映出的象征作用也是不同的，何謂象征作用：“借用某種具體形象的事物暗示特定的人物或事理，以表達真的感情和深刻的寓意，或者用具體事物表現某些抽象意義?！本拖駨膲ι峡锥赐哆M的一束普通陽光，可這束陽光卻會因為投在柯布西耶的朗香教堂中，這個特定的“場所”而具有了神圣的象征作用。
在《詩意的建筑》當中，馬琪就安藤忠雄的建筑空間展開分析，其中提到地域文化與成長經歷對設計師所運用的象征手法的影響。安藤的作品受家鄉數寄屋文化的影響。數寄屋文化表達的是一種禪意和詩意的美，營造的是一種寧靜、閑適、平和、清遠、空寂的意境。以安藤的教堂三部曲為例，他拋去了空間外在的裝飾，通過混凝土這種冷靜、精致的材質，用風、聲、水等元素相互配合的象征手法，精妙地將禪的意境帶入了其建筑空間中。
二、象征性藝術元素的運用
空間的設計與暗喻手法存在著非常微妙的關系，每位優秀的設計師都有著自己獨特的空間設計語言。這些光怪陸離的設計語言都是由或相近或獨特的象征性手法組成，不同設計師表達具有同樣情感特征的事物時，所使用的象征性手法也大為不同。
以建筑大師高迪的作品米拉公寓為例，整個建筑充滿了對海的隱喻。這源自于巴塞羅那地中海的地理環境，高迪作品中的創作元素多來自于對海洋生物的模擬。米拉公寓具有十分深刻的象征意義，建筑立面上的隱喻分為三部分，下面兩層的基座象征“骨骼”，有著波浪形的陶瓷面磚和海綿一般波光粼粼的陽臺，上面四層的外立面裝飾象征著“大海”。整個建筑的屋頂則象征“龍”的形象。“骨骼”“大?！薄褒垺边@些元素都與巴塞羅那的文化與歷史緊密聯系。傳說巴塞羅那的守護神圣喬治曾在海岸上與有著雙翼、遍身鱗甲的惡龍搏斗，以救出被當作祭祀品的國王的女兒，并領導了加泰隆尼亞的獨立運動?！褒垺本褪潜患犹┝_尼亞的基督教徒殺死的毒龍，“骨骼”象征著在戰斗中殉難的人們。高迪通過這些象征手法的運用使其作品帶上了童話一般的故事性色彩，創造出了超出空間本身的意境。
建筑師張永和早期主張敘事的建筑手法。所謂敘事建筑，類似于徽州民居以及大部分中國建筑的表現方式，是一種大量運用圖案、圖騰來裝飾建筑的象征手法，以物納祥或是將歷史故事或典故刻在建筑表面。在張永和設計的北京“京兆尹”餐廳設計中，我們可以從中感受到設計師的精心設計與設計手法的體現。這是一座四合院里的素食餐廳，設計師運用相互錯落的木塊創造出半透明的隔墻裝飾，將中國傳統的四合院民居帶入現代感十足的空間當中，將餐廳北京四合院的文化主題升華了出來。
三、象征性表達的作用
在空間設計中，象征性的表達方式為設計對象貼上了鮮明的情感標簽，這樣的設計方式可以使整個設計的主題得到升華，是畫龍點睛的一個必要步驟。
象征性的表達在設計中的主要作用是營造出空間的情感屬性，也就是情感空間。情感空間是指在特定時刻，由外部環境刺激和內部刺激引起的感覺聯合起來所形成的觀念，如同空間設計中各個不同的元素?？梢詫⑵洳鸾忾_來審視，在這個過程中觀者會從中感受到屬于自己的情感體驗。象征手法便是情感空間中的重要營造要素。
在空間營造中可以追根溯源地找到每一種手法的來源。對于象征性手法來說，首先具有的是審美心理的普遍性，人類對相同的元素在心理環境中的映射都是大同小異，所以恰當地使用象征性手法首先要符合人們普遍的心理感受。解構主義建筑大師丹尼爾?李伯斯金的作品，多以扭曲、傾斜，甚至支離破碎的形象象征情感屬性。而這些夸張的形式如他所言，是建筑對于歷史的描述，是建筑空間中的情感體驗。以猶太人博物館為例，曲線與直線的碰撞交錯，狹長高聳的中部通道，不規則的開窗設計，都象征著猶太人在德國的痛苦經歷，這便是設計師通過對空間的營造所要表達的情感，在這個過程中，象征成為一種重要的營造手段。
運用恰當的象征性設計表達手法可以更好地突出一件設計作品的情感深意。在空間設計中，如何準確地表達設計思想與結合何種象征性手法存在著十分微妙的關系，營造出情感定位準確、撼人心魄的空間是每位年輕設計師都需要認真學習與思考的問題。
參考文獻：
[1]安藤忠雄.安藤忠雄論建筑[M].白林，譯.北京：中國建筑工業出版社，2002.
[2]加斯東?巴什拉.空間的詩學[M].張逸婧，譯.上海：上海譯文出版社，2009.
[3]原研哉.設計中的設計[M].朱鍔，譯.濟南：山東人民出版社，2006.
[4]葉森.設計的藝術化思考[J].美與時代（上），2012（2）.
建筑空間設計手法范文3
關鍵詞：酒店；空間設計；程序；文化；客房
Abstract: frequent business activities and travel resort, prompting the world hotel industry has become the world's largest industry. Hotel should be a "cultural art palace", blend in culture and art hotel space, has a unique cultural charm, to gain more business value to attract more guests. Hotel space design is of prime importance, therefore, is an important factor decided the hotel class. This paper first analyzes the hotel space design should follow principles, and then expounds the cultural connotation of hotel space design and the design key points, its design methods were illustrated at last.
Key words: the hotel; Space design; Program; Culture; Guest room.
中圖分類號：TU2文獻標識碼：A文章編號：2095-2104(2013)
酒店空間設計應遵循的原則
（一）以人為本
以人為本就是以人作為設計的根本出發點，關心人的身心成長，注重人的全面發展。這就需要在設計時能體察到人的實際需求，并引導人的體驗向著積極的方向發展。首先制造適宜人體的空間尺度和空間環境，將一些建筑物理天劍如冷熱、陰暗、大小、高低等控制在舒適的范圍內。其次是制造符合形式美學的建筑空間，明快的均衡的前進的完整的空間感會給人積極的心理引導，因此要把握住建筑的節奏、韻律、比例、色彩等，創造出符合人們審美心理的建筑空間。三是制造符合人文心理需求的空間，提供文化體驗和認同感。
（二）尊重自然原則
尊重自然就是滿足休閑親近自然的內在需求，將人與自然的和諧作為酒店環境空間塑造的原則，還給人最本源的自然體驗，使人的心靈得到回歸。因此酒店的設計要展現當地的鄉土特點，盡量用傳統的綠色建筑手段來適應氣候。酒店的建筑應該尊重當地的自然環境，建筑對環境是一種包容和和諧的態度。
（三）酒店空間的流線關系的設計原則
酒店空間的流線是酒店運轉的動脈，流暢的流線能使酒店的各項功能協調有序地運轉；反之，如果酒店運轉不順暢，就會影響酒店的經營形象和經濟效益。酒店的交通流線系統的規劃和設計分為“室內”和“室外”兩大區域。在室內又分為“橫向”和“豎向”兩方面即水平交通和垂直交通。賓館的流線從橫向到豎向分為客人流線、服務流線、貨物流線和信息流線四大系統。酒店流線的設計原則是：客人流線與服務流線互不交叉，客人流線直接明了，服務流線快捷高效，信息流線快速準確。
酒店建筑空間設計應注重文化營造
（一）以酒店特色延伸的文化意念空間
以酒店特色延伸的文化意念空間是設計師喜好的表現手法。文化定位環境塑造、空間營造是設計的關鍵。恒濤錦江花園酒店位于海南，因其地理位置的關系人們會聯想到大海藍天沙灘、貝殼、鮮花，彩蝶、飛烏、游魚、輕風細雨、自云，陽光，如此眾多的熱帶風情畫幅加上組織和變化便構成了本花園酒店的精神畫卷。從主題理念延伸到材料，酒店空間無不從”江“與”花“這些特色標志上做足文章。
（二）地域文化為底蘊的酒店空間充滿生命
酒店空間營造往往也以地方文化為背景，使裝飾充滿可持續發展的生命力。榕江大酒店，位于中國著名的潮汕地區，自古以來這里就以具有濃郁特色的民俗風情而聞名?！熬┏堑弁醺?，潮汕百姓家”更是描述潮汕民居具有華麗的古典的京派風格，也揭示潮汕文化與中華民族文化息息相通，密不可分的淵源關系。此案中圍繞”岐山、榕水”的文化主題通過現代的裝飾材質和表現手法運用中國傳統的宮廷色彩――金、紅、黑、白，營造一個富有地域特征的酒店空間。
（三）名勝古跡與文化歷史結合使酒店空間文化氣息濃郁
奉化銀鳳度假酒店的設計即充滿歷史文化氣息。酒店內有小橋流水、果園竹林，坐擁國家風景名勝區溪口風景區，風景秀麗。歷代名人學士留下大量詩詞題賦，為周邊環境增添文化的芬芳。溪口鎮系蔣氏故里，系全國重點文保單位。眾多名勝吸引古今中外無數游客，銀鳳度假村就在此誕生。以歷史文化為內涵，天造地設的江南自然風光為衣帶，科學、環保、健康的新型材質為框架，休閑而考究的家具為軀干，精美而品位超凡的藝術擺設為點綴塑造飄逸脫俗的酒店形象。
三、酒店空間設計的要點
（一）酒店大堂
酒店大堂空間是每位光顧這里的客人最為關注的一個地方。大堂的天花絕對不能簡單處理，獨特造型的天花會增加了大堂的變化，在空間構成上形成了有效的互補，以此為主旋律展開整個大堂的設計。多疊級的天花造型，配以中央大型豪華吊燈，營造出豪華堂皇的氛圍。再配以發光燈槽，既能體現酒店檔次，也能滿足酒店的功能需求。大堂墻面的處理往往會用大量石材為主要材料，增加大堂的光感，使到大堂光亮也非常潔凈。服務臺是大堂功能的中心，背景墻面可用抽象的造型圖案裝飾，也可用粗框的石材雕塑做裝飾，在眾多現代元素當中增加一點古樸，去除了很多浮躁，在整個大廳當中畫龍點睛，凸現鮮明的酒店文化主題。地面石材顏色以靠近墻面為主，使整個空間在色彩上協調一致。以上各部分構成了一個光鮮靚麗豪華潔凈的大堂，有效貫穿了豪華現代的設計理念。
（二）會客廳的設計
會客、接待空間在室內設計中是需要做細致文章的地方，因為人們在這個空間中渴望有一種溫馨和親切感，以便能無拘無束地傾心交談。在空間上利用柱子、高差變化等手段使它和大廳、門廳、過廳相隔。在裝飾設計上，利用這些空間要素做細膩的質感表現、明確的色彩配置和尺度適宜的家具設計。盡管這些空間會有各種主題表現，但親切宜人是它獨特的空間特色。
（三）電梯廳的設計
電梯廳是過廳的一處延伸，這個空間是客人停歇的一個重要地方。與辦公樓電梯廳不同的是，酒店電梯廳多以藝術設計手法為主，務必使入住酒店的客人感覺舒服與輕松。為了突出酒店的獨特風格，很多時候電梯廳都會做一面背景墻，襯上工藝品，甚至擺放文物或古董，起到了畫龍點睛的作用。
（四）大宴會廳
大宴會廳空間，其設計目的就是能產生一個隆重的氣氛。首先天花上一個大型的水晶吊燈給人一種富麗堂皇的感覺。天花配合吊燈做一圓形多層疊級，其余部分做相映的多層疊級方形吊頂使得整個大廳的光源充足，增加了光感。為了增加劇場效果，可在舞臺一側做一些比如放大的歐式線條來收邊，如此可以有效配合集體活動需要。比較空的墻面點綴一些射燈照射并放置各式屏風墻，更能活躍大廳氣氛，也使得整個大廳富于變化。
（五）休閑洗浴中心
休閑洗浴中心空間設計須以人為本，充分考慮客人的方便。浴池設置成圓形，可以讓客人之間相互交談，同時造型也比較活潑。根據不同客人的不同需求在一些墻上做一個水族館，意欲引發人的聯想，另外在洗浴的同時也增加了情趣。在某些墻面上安裝電視或投影，形成一個“動態”的裝飾，既能襯托氣氛也能滿足功能需要。
（六）客房空間設計
客房空間是一種與其它公共建筑不同的空間形態。它們或瀟灑、或漂逸、或奔放、或安寧、或古樸典雅、或摩登新潮，其風格和特點應在每位客人的記憶中留下難忘的印象，人們會因此而留戀，珍惜這里的溫馨?？头靠臻g美感的創造，有利于精神生活的豐富、和諧，有利于旅居者心態的平衡和恢復。
酒店空間設計的程序方法
酒店空間形態設計的關鍵是處理好空間形體―人的心理效應―空間的使用功能三者之間的關系，由于不同空間形體的特點給人造成不同的心理感受，因此設計時要使空間形體滿足空間使用功能的同時，也要與空間所需要酒店空間設計研究造的商務互相契合，吸引客人互動的目的。
（一）借鑒的方法
不同的歷史時期，就有不同的文化特點。對于某一時段的酒店，其建筑空間形態可以借鑒歷史上這一時期的建筑空間形態特征。我們擁有悠久的歷史文化，期間建筑的發展更是形成一門獨具特色的建筑文化，這為酒店空間設計提供了豐富的資源。借鑒法是對已有的歷史建筑持尊重的態度，并在此基礎上有創新、有時代感的反映，這樣的建筑才是豐富多彩的，而不是一味模仿。照搬歷史建筑會使人們停滯在歷史中，沒有進步、缺少活力。這里所指借鑒傳統建筑形式并不是讓新建的酒店建筑模仿其酒店所反映的歷史時期的建筑空間形式，而是在利用傳統建筑形式的基礎上，有一定的創新，以適應現代功能和結構。
（二）抽象的設計手法
現代五星級酒店的功能較復雜，現代結構體系也使地域建筑的形式中很多部分成了裝飾元素。因此，在滿足現代酒店功能、技術要求的基礎上，可以把地域建筑的形體或傳統構件、裝飾等抽象出來，運用到建筑空間形體上，讓人無限聯想。
（三）聯想法
聯想法是把人們所熟知的酒店文化的某個空間場景或文化意向映射到新的空間形態中，通過空間比例及尺度的控制，在新的空間體量中，人們仿佛實現了美好夢想?？臻g形態的設計是植根于酒店文化上的大膽嘗試，建筑空間被賦予微妙的暗示性或戲劇性效果，常常表現為一般性和戲劇性相結合的設計手法。
結語
綜上，酒店的空間設計是一個相當復雜的過程，在空間設計中，要重視每一個細部，精益求精，必須盡可能完美和諧地來滿足旅居者的生活需要，以一個共同的高格調來面對社會生活紛繁涌雜的不斷變化，使每一位曾光顧過這里的客人都深深地眷戀它。
參考文獻
[1]陳，郭旭.論文化導向的城市休閑空間設計策略[J].華中建筑，2010.1.
建筑空間設計手法范文4
[關鍵詞]萬達國際電影城；體驗；空間設計
近年來異軍突起的萬達國際電影城在空間設計上給人耳目一新的感覺，其在空間設計上秉承的主題體驗式空間的觀念突破了傳統影院空間設計的局限，為影院空間注入了無限活力。主題體驗式影院是應體驗經濟時代下“為消費者創造值得回憶的體驗”的要求，和商業競爭條件下“差異化”經營的要求而產生的，并且在影院品牌國際化、產業化、消費行為體驗化的趨勢下，為商業競爭注入了新的元素，也對建筑設計師提出了新的研究課題。我們以萬達國際電影城的空間設計為例，來對其主題體驗式空間設計進行研究。
一、主題體驗式影院空間的概念
主題體驗式影院空間是根據消費者的興趣、態度、嗜好、情緒、知識和教育背景等，將影院空間細分成與之相對應的主題鮮明、個性獨特的多元化消費場所，借規劃設計、建筑設計、建筑裝修、材料技術等來體現統一的主題，通過對主題事物的發掘和市場營銷工作，在建筑、裝飾、商品組合等方面采用象征、隱喻等表現手法，把商品作為“道具”，服務作為“舞臺”，環境作為“布景”，使顧客在集零售、餐飲、娛樂為一體，統一規劃、經營、管理的影院空間進行觀影活動的過程中得到美好的體驗，甚至當過程結束時，體驗價值仍長期逗留在腦海中，即創造一項顧客擁有的美好回憶。特別注意的是，在設計方面，主題體驗式影院空間與傳統影院空間的本質不同在于建筑也作為“體驗”的一部分，能夠產生價值的“營銷”手段之一。
二、主題體驗式影院空間的設計手法
根據“體驗(experience)就是人們響應某些刺激(Stimulus)的個別事件(private events)”的定義可以看出，體驗通常不是自發的而是誘發的。獨特的空間形態、優美的景觀環境、迷人的燈光色彩等設計手段能增強感染力，誘惑體驗的發生與延續。正如邁耶所言：“建筑設計中的流線，照明，裝置和空間品質都是為了讓人們更好地體驗建筑，更好地欣賞藝術作品?！斌w驗發生于體現主題的各個方面，包括所渲染的情調，而且，它們還是傳播商業文化，激發商業活力的集中表現，是提高集客力的重要手段。
1 頂界面的空間處理。
頂界面是區分室內外空間的重要因素，頂界面的高度、形態、色彩和燈光設計可以給人以不同的內心體驗，充分挖掘、表現頂界面結構形態自身的美學潛力、力度和動勢的幾何形體美，可以豐富空間界面的輪廓、表現空間的動勢、奏響空間的韻律，并具有引導視線的吸引力。北京萬達國際電影城在頂界面設計上采用了模擬夜空星光的思路，營造出一種童話般的浪漫氛圍，帶人走入一個充滿神奇、充滿幻想的電影世界。電影本身就是營造一個虛擬的世界，讓人們在這個虛擬世界中獲得超越日常生活的感受與體驗。北京萬達國際電影城在頂界面上的設計很好地體現了“體驗”的思路，其迷幻的燈光、布滿點點星光的迷離夜空都會使人脫離現實世界，進入童話王國的虛擬情景。
2 側界面的空間處理。
側界面對主題體驗式影院空間的主題風格、空間的比例、開闔與導向、體驗的營造等有著重要影響，直接影響著消費者對空間的總體印象。側界面可以通過線要素和面要素來界定。線要素諸如一根柱子、一尊雕塑等等，獨立的線要素具有強烈的向心力和注目性。它不能明確地限定空間，卻能成為空間的主角，給人一個模糊的空間界限標志，起到吸引視線的作用。線要素也是形成灰空間的常用手段，起到空間滲透與流動、引導人流的作用。南昌萬達國際電影城的大廳就采用了線的要素來作為空間的側界面限定空間。設計師采用了醒目的紅色立柱來區分休息空間和售票處的空間，又將導向觀影區的臺階設計成紫色的光帶，能夠有效地起到引導人流的作用。這兩處鮮艷色彩的線條在一片平靜的冷色背景下分外惹眼，以其天生的熱情和凝聚力成為視覺的焦點。
面要素的形式大致分為二維的平面和三維的凹凸面?？v橫面給人以延伸感和方向感；傾斜面因其不尋常的視覺角度，給人以不安定感和神秘感。北京萬達國際影城走廊通道的空間設計就采用了兩種面要素的結合。一方面用黃色光帶形成一種延伸感，同時又大膽地采用傾斜面的造型，帶給人一種不安定感和神秘感，引導觀眾進一步進入空間當中進行探索，充滿童話般的趣味和商業環境魅力。這也是“體驗”的核心觀念在空間中表現較為突出的設計細節之一。
建筑空間設計手法范文5
關鍵詞： 建筑設計 外部 空間設計
一：簡述
傳統的中國建筑是封閉式的，是一種筑高墻，圍大院的建筑，它的外部空間是冷漠的，對建筑的外部空間沒有足夠的重視，而在美國，最初是由一位風景建筑師奧姆斯特德在1858年提出了“風景建筑學”的概念，他使浪漫的英國風景園林與城市生活相結合，對建筑的外部環境質量的提高作出了有益的貢獻，把園林擴大到了城市環境。近年來我國對建筑外部空間環境的設計也越來越重視。
二：功能與分區
建筑外部空間作為開放的空間，具有一定的功能要求。
1：功能分區
建筑外部空間按功能分為人的領域，及除人之外包括交通工具的領域。而要獲得舒適的人的逗留空間，就需要以限定空間的手法創造一定的封閉感，如蘆原義信所謂的積極空間。利用標高的變化及墻的運用均可以得到不同程度的封閉感。同時，作為外部空間，它不同于內部空間，它應該具有開敞，流動的特點，意念空間的設計也是限定區域的重要手段。例如美國的福特希樂學院的外部空間設計，建筑師采取了獨特的空間布局，強調了不同的功能分區：
①邊界區：即與鄰近土地相連的界區
②停車場道路系統區
③步行區
④建筑群中的開敞空間
⑤小區庭院
三：規模與尺度
建筑外部空間的規模與尺度受城市規劃，日照及不同的生活習慣所影響。其尺度的不同給人以不同的感受。建筑師應該利用這種尺度的差異來創造不同的建筑外部空間形態。也可以彌補原有空間的先天不足。
四：空間分類
建筑外部空間按使用性質分，大致可分為以下幾類：
1：活動型
這種類型的外部空間一般規模較大，能容納多人活動，其形式以下沉式廣場與抬起式臺地居多。如合肥市的明珠廣場，其為下沉式廣場。而北京天壇的園丘卻是抬起式的園臺。不同的圍合給人以不同的感受。
2：休憩型
這種類型的外部空間以小區內住宅群中的外部空間為多，一般規模較小，尺度也較小。
3：穿越型
城市干道邊的建筑及一些大型的觀演、體育建筑常有穿越型的外部空間，或者是城市里的步行通道或步行商業街。如合肥市的淮河路步行商業街和花園街，其間點綴綠化、小品等，即可穿越，也可休息，也可活動，可以說是多功能的外部空間了。
五：建筑外部空間設計手法的運用
為了獲得宜人、豐富的外部空間，僅僅一種手法是不夠的，需要多種手法的綜合運用。根據不同的建筑以及不同的環境需要綜合運用不同的手法。
1：空間的延伸和滲透
內外空間及外部空間的相互延伸及滲透是空間的連續和相互作用造成的時空的連續。如中國古典園林中的借景與對景都是空間的延伸和滲透手法的運用。
2：層次與序列
要創造有秩序而豐富的外部空間，就要考慮空間的層次。而對于運用空間就要有空間導向，就要有序列，有和過渡。外部空間的序列通常表現為“開門見山”和“曲徑通幽”兩種。
3：建筑尺度的處理
建筑作為外部環境的主體其本身的尺度必須有適應人體尺度的過渡。正如蘆原義信所提的第二次質感一樣。建筑本身需要以一個較大的尺度去適應其所處的大環境，又要以一個較小的尺度去滿足其本身的外部環境。建筑物應該具有多層次的尺度關系。
4：其他
在建筑外部環境運用中，小品及雕塑的運用常常能起到畫龍點睛的作用。如貝聿銘先生設計的美國國家美術館東館門前的雕塑。有時，雕塑或小品往往就是環境的主題。如合肥市和平廣場上的主題雕塑。等等。
六：結語
建筑空間設計手法范文6
關鍵詞：極簡極美；美術館；室內；空間設計
Abstract: this paper mainly through art museum interior space design of the analysis, this paper expounds the interior design concept is contracted, and general discusses the concept of the interior space design art gallery elements.
Keywords: extremely brief extremely beautiful; Art museum; Indoor; Space design
中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：
室內空間設計，擺弄形式不難。達到用簡單之美來不留痕跡的彰顯自然天成不易。設計要感受不到設計，做一個沒有商業的浮華，用最簡單的擺設、布置構成最自然的室內空間，每個角度都是一副畫。以最基本的素描技術為理念，化繁為簡，將變化多端的美術流派包容。這種“極簡極美（less is more）”的形式沒有“裝修”膚淺的形式，實現讓觀眾在良好的光線和舒適的尺度空間里欣賞藝術品，在優雅輕礁的背景下，人與作品情感交融，進入一次愉快的心靈旅程。
一、美術館室內空間設計的發展變化
（一）傳統美術館的室內空間
最早出現的美術館，并不是為展示藝術作品而專門設計的。比如著名的法國盧浮宮美術館，原本是中世紀的一座堡壘。它所展示的藝術作品，以傳統的架上繪畫、雕塑以及其他傳統工藝品、家具。坦率地說，它的內部展示空間對有些作品來說，并不理想，很多展廳幾面墻上掛滿了畫，顯得過于擁擠，作品之間相互影響而削弱了各自的力量；許多過道走廊也被用來掛上畫，狹窄，視距不夠，影響了觀眾對藝術品的鑒賞和研究。
（二）當代美術館的室內空間
當代藝術大展由于策劃人這一角色的介入，在展示概念上新花樣曾出不窮。傳統美術館相對靜止、固定的展示空間不能滿足現今的需要，因而，一些建筑師在處理當代美術館的室內空間時，經常選擇更為簡單的設計，甚至預先留下可變的、靈活的空間以滿足新奇的展示設計要求。
（三）無限延伸的空間
當代美術館不僅是展示、研究、保存藝術品的媒介，還為人們提供了一個很好的公共活動的空間，是一個社會文明程度的象征和標志，是人們對美好事物的向往和追求，甚至成為一座城市的驕傲。因此，當代美術館的室內空間，除了它的實用功能之外，還具有無限延伸的象征的意義。
二、美術館的室內空間設計
美術館盡管是“看”的場所，但成功的室內設計需要做的不僅僅是看得見的設計，還要做很多看不見的設計。美術館的室內設計應該建立在低調的姿態、平靜的形態、簡約的設計，努力積累這樣一種較為克制的空間設計理念之上，“內斂、含蓄、克制、簡約”筆者所推崇的設計狀態。
“看”的見場所，看不見的設計，讓室內設計消失在建筑空間和藝術展示之間,表現于無形…“平靜、從容、清淡”是空間設計的主旨和目的，幾乎以一種材料、一種肌理、一種色彩，讓一種從容平靜的空間感受貫徹始終、一氣呵成。尤其是空間的立面和地面上幾乎可用一“平”如洗的純凈手法，將空間的寫意、大氣、整體的建筑氣勢做了極致的刻畫。
美術館室內設計強調公共建筑的永久性與文化藝術空間的高雅與簡潔，強調以藝術為中心的空間設計，通過對空間尺度的掌控，讓室內空間與建筑形態成為藝術的背景，同時采用抽象的設計語言，將東方情緒融合于空間之中，在公共區域中隱藏地域特征的形象，形成寧靜舒適的空間對話。
美術館在用材上強調“粗物精造”“極簡極美”，把材料的光亮轉變為細膩的紋理，并大量采用本土材料進行深層次加工，通過石材表面拉絲加工實驗，使天然石料的自然氣息獲得釋放，有效地滿足了背景空間的需求，在柔和的光線下使人們產生隱退的感受，讓明亮與色彩留給藝術品，使觀眾、藝術品與空間融為一體。
例如，美國國家美術館東館的整體室內設計就已寧靜、純粹為主要風格，摒棄了繁瑣，豪華的設計，避免給人的視覺壓力，力圖創造一種質樸簡美的親和力。東館的設計在許多地方若明若暗地隱喻西館，而手法風格各異，旨趣妙在似與不似之間。內部公共空間主要以田納西州的大理石飾面作為裝飾，外表光潔柔和。天橋、平臺等鋼筋混凝土水平構件用樅木作模板,表面精細,不貼大理石。混凝土的顏色同墻面上貼的大理石顏色接近，而紋理質感不同。這樣就避免了大而無當，而取得真正的靈活性，使觀眾覺得藝術品的安放各得其所。
三、當代美術館空間設計要點
（一）極簡極美•極雅極致
著名現代主義建筑與設計大師米斯•凡德洛曾經提出過一句經典設計名言“少即多（lessismore）”。因而，空間設計宜將“極簡極美，極雅極致” 作為主題，遵循“少即多”的原則，延伸原建筑簡單之美的理念，來打造簡約，別致，卻又高度功能化的空間。
（二）視覺色彩設計
在視覺方面，空間應當以黑白灰為主要色調，無色勝有色，將五彩繽紛、千變萬化的繁雜自然生態概括于一體，給人豐富的想象和無窮的回味。營造出美術館特有的輕盈，寧靜和淡薄。通過對地域文化特質的深入思考，設計者應該用一種融合、開放、節制、并且有效的表達方式，來闡述美術館所應賦予人們的視覺價值與思想意義。
而在功能層面上，可以通過淡化空間本身，來突出展品，達到一種簡約但不簡單的純、靜、禪的空間氛圍。空間內應多以基本幾何形態為空間劃分的主體形式，而在各功能空間內部、局部位置則可以穿插一些自由構成的形態，如，畫卷，書等體現文化韻味的形態，以加強空間的動感、節奏和韻律變化。在空間立面的構成形態中，設計應摒棄了傳統繁瑣的造型語言，以簡約的幾何形態創造出簡潔明快的視覺空間，排除過多繁雜無用的非功能形式對人產生的視覺及心理潛在壓力，創造出自然環境的心理感受。
（三）燈光設計
燈光設計的理念是從功能和美感上最大程度上反映出建筑整體的特點，同時為各種臨時的展覽提供足夠的技術上的空間。設計采光方式主要有三種：一是以天然采光為主，人工照明為輔的，如中庭；二是天然采光和人工照明相結合的，如部分引入自然光源的展廳，配合遮光布和避光布，能夠更好的營造展廳的氣氛；三是全部采用人工照明，如一些全封閉式的展廳。在燈具的選擇上，多以軌道燈為主，增強展廳的靈動性。
四、展廳設計和細部設計
（一）美術館的展廳
裝修簡潔淡雅，強調以藝術為中心的空間設計，通過對空間尺度的掌控，來突出展品，使展品有最適宜的展出環境，令參觀者得到深刻的藝術享受。在柔和的光線下使人們產生隱退的感受，讓明亮與色彩留給藝術品，使觀眾、藝術品與空間融為一體。人們觀賞之余，忘卻了光線的來源，墻面的裝飾，種種低調設計的營造，只為在觀眾與藝術之間建立自然的對話，在空間藝術氛圍中品味藝術品的美妙。
（二）室內空間細部處理
說一個建筑有細部并不是指煩瑣的線腳、高昂的造價，而是指在近人的尺度上考慮到細節處理，往往很簡單的手法就可以取得很好的效果。美術館的大面積墻、柱面都采用簡單統一的淺白色內墻涂料，只在門廳、茶室、書店作條形木板吊頂，
用企口明縫搭配簡單的內藏式筒燈，使得服務區區別于展區，暖色調使人更放松，于質樸中見精致。
欄桿、扶手、畫框、主展廳的門窗框、家具都是與術吊頂相同的木制品，分格簡單中有設計，與美術館的整體氣氛很協調?？照{送、回風口結臺所在空間，成了線腳或裝飾，給人印象十分深刻。
參考文獻：
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[2]關：賈斯廷•哈德森，編著．孫碩譯．博物館建筑．北京：中國輕工業出版社，2001年1月第1版．
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