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印刷文化論文范文1
論文關鍵詞：雙元制，高職，數字印刷教學，實踐
近年來，我國印刷工業以年增長率高于10％的速度發展，約占我國國民生產總值（GDP）2％。印刷業總的發展趨勢是：數字化、網絡化、多樣化、快捷化。政府已經確立了印刷業今后的發展目標：第一步是力爭在2010年把中國建設成為全球重要的印刷生產基地之一，第二步是到2020年，實現從印刷大國到印刷強國的轉變，加入世界先進印刷國家的行列。
數碼印刷作為一項科技含量頗重的新技術，其在中國剛剛結束了其概念普及推廣期。因此，數碼印刷技術的專業人才基本上處于空白。“十一五”時期，國家把發展職業教育擺在突出的位置教育教學論文，明確指出職業教育“以服務為宗旨，以就業為導向”，實現從計劃培養向市場驅動的轉變、從政府直接管理向宏觀引導的轉變、從傳統的以升學為導向向以就業為導向的轉變。現代制造業的迅速發展，需要大批素質優良的高技能人才。但是，國內目前的高職教育仍然不能滿足需要。特別是在湖北中部個東部地區，新型工業化加速發展，現代制造業所需要的人才成為緊缺人才。國家新聞出版總署制定了“十一五”期間印刷技術人才培養的具體目標：“三個一百，兩個一千”，人才目標全部指向了高技能人才。
目前國內開設數字印刷專業的高職院校只有3所，且其他院校大都以傳統印刷技術為主，很少涉及到數字快印技術。在數字印刷人才的培養上，大都以基本理論和仿真訓練為主，缺乏真實的職業環境培養和真實的操作鍛煉，畢業后不能真正適應社會及行業的認可。 而 “雙元制”的教學模式正好彌補了教學與實踐脫節的現象。“雙元制”，是指學生既在企業里接受職業技能和與之相關的專業知識培訓，又在職業學校接受職業專業理論和普通文化知識教育。學校和企業分別是“雙元制”職業教育中的“一元”中國學術期刊網。“雙元制”職業教育模式下職業院校主要負責學生的專業理論教育，企業負責學生的實踐與技能操作。
一、高職數字印刷專業人才培養模式。
（1）圍繞校內基地，建設以“雙元制教學、‘2+1’訂單式”的教學模式為特征的人才培養方式。
該模式即第一、二學年學生在校學習教育教學論文，學習內容的基礎課和專業理論基礎課為主，基礎課由學校負責，專業理論基礎課由企業負責，第三學年學生在企業學習專業技能，并安排頂崗實習。學習方式為：理論+實訓+實習+頂崗。使師生在實訓基地中接受企業化管理，在真實職業環境中學習實踐，培養學生職業能力。
（2）重構“項目式、情境式”課程體系。
圍繞工學結合的人才培養模式，依據工作過程系統化課程體系開發的理論，以國家精品課程標準為依據，召開實踐專家座談會，分析典型工作任務，確定崗位能力、素質要求，結合國家職業技能鑒定標準，校企合作，制定學習領域和教學內容，構建“項目式、情境式”課程體系。如下圖1。
情境1
實踐項目與流程
檢查
教學目標與項目
分析
印刷文化論文范文2
論文摘要:書是人所閱讀的,人通過各種書籍得到不同的信息,書的設計必然要圍繞人而進行。隨著社會的發展和進步,科學技術的改進和提高,我們不要陷入某一方面的漩渦之中,迷失了方向。
《辭海》中對“人文主義”的解釋有兩方面的涵義:一方面,即“人文科學”;另一方面,指歐洲文藝復興時期同維護封建統治的宗教神學體系對立的資產階級人性論和人道主義。古代中國作為禮儀文明之邦,對于“人文”有著獨特的理解。《易·賁》云:“文明以止,人文也。觀乎天文,以察時變;觀乎人文,以化成天下?！边@里的“人文化成”基本上是規范家庭、社會、國家各種人際等級關系的倫理概念。這時的人文精神是一種注重人的文化教養的精神,即按當時社會的標準塑造教養有素的、多才多藝的人。同樣的概念在西方社會也存在。在古希臘,從公元前5世紀中葉起,就開始為培養自由的成年公民而實行全面的文科教育。在經歷了封建教會勢力的千年統治后,人們開始掙脫精神上的束縛與奴役,被禁錮多年的古典文化又引起人們的重視,并成為驅散中世紀黑暗,建立資產階級文化的重要武器。資本主義生產方式的出現,不僅動搖了封建社會的基礎,也確立了個人的價值,肯定了現實生活的積極意義,促進了世俗文化的發展,并在這個基礎上形成了與宗教神權文化相對立的思想體系——人文主義。
上述歷史語境下的人文精神之旨趣,在于強調人的尊嚴,注重人的感性生活追求以及自由運用其理性的權利。現在,人文主義已泛化成一種強調人的地位與作用的世界觀或意識形態。從這個意義上而言,人文主義在中國書籍形態演變過程中得到了充分體現,可以說中國書籍設計歷史就是體現人文關懷的最好例證。
裝潢工藝的產生、自右向左的閱讀方式、簡牘裝被卷軸裝取代、卷軸裝被冊頁形式取代等,都表明了人文主義精神在書籍設計中的作用及意義。以人為本的設計理念,在其中得以充分體現。簡牘始于周代,至秦漢最為流行,直到東晉末年才被紙取代。中國古代許多著作都是寫在簡策上的,如《詩經》、《禮記》、《春秋》等,但由于竹木的分量很重,長篇的文字翻閱和攜帶很不方便,并且時間長了編繩容易折斷,易產生脫簡和錯簡的現象,很難復原。為解決這些問題,人們開始尋找其它用于書寫的材料,這樣就出現了寫在“縑帛”上的書,并在此基礎上,逐漸形成了我國歷史上使用最久的書籍形式——卷軸裝。為了方便人們查閱,卷軸裝的結構更加明確,分為卷、軸、、帶四部分,并且每個結構上都進行充分設計,以滿足閱讀的不同需求。但卷軸裝同樣存在不易查閱中間部分的缺點,由此又產生了龍鱗裝、旋風裝、梵夾裝、經折裝等,到后來逐漸發展成為與現代書籍形態結構幾乎沒有太大區別的包背裝、線裝。
從以上可看出,書籍形態的更迭,起決定性作用的是人的需求。此外,科學技術的發展同樣不可忽視,怎樣將二者更好地融合在一起,既是創新的基礎,也是設計之源泉所在。在現代書籍設計過程中,應遵循人類發展的規律。人是社會的、自然的、歷史的、政治的、經濟的、文化的,因此為人的設計不是一種片面的行為,而應充分總結前人經驗,不能認為書籍設計是一個簡單的包裝過程,裝個封面,美化了事,應充分考慮“為人的設計”,以人的需求為設計的出發點,在滿足人的基本需要的前提下,去創造和滿足人的更高需求,創造出消費生態和觀念的有序化。人文主義精神在設計過程中起著極其重要的作用,應以此為基礎進行思考、設計、創新,其創造性則更能夠給人以啟發,進而引導人們賦予生活以不斷更新的內容。
成書的手段一般是通過印刷,而紙是印刷的載體之一,但不是惟一的載體。隨著科學技術的迅猛發展,傳統印刷系統被桌面系統所取代,使以前種種不可能印刷出的效果成為可能,印刷方式的發展使得能夠印刷的載體更加豐富,在書籍設計過程中,可根據內容選擇紙、布、皮革、海綿、有機玻璃、塑料等。只要是能夠運用于不同印刷手段,使讀者更易于理解所講授內容的材料都可應用。在現代印刷中,單是紙的種類便十分豐富,要考慮諸多要素選擇紙張、確定開本,不同的主題,都有其適合的紙張。
一本書不單單是幾十張或幾百張印有文字的紙裝訂在一起,而是一個“活體”,并且是一個極富“表情”的“活體”。在這個活體中承載著寫書人和做書人共同的情感,這種情感的“合體”,可如君子之交般的淡然,可如暴風驟雨般的猛烈,可如清泉流淌般的平穩,亦可如浪花拍打巖石般的碰撞。寫書人已運用文字將內容、思想、情感表達出來,做書人則要充分運用書籍的要素,構成人們享受這些內容的特有空間。書籍是人們交流的平臺,實現這種交流,就要使讀者融入其中,而要做的第一步就是書籍的結構設計?？梢酝ㄟ^一些獨特的設計,使讀者自然而然地走入這個“世界”。在設計過程中,通過一些行為、動作使閱讀成為一種互動,使讀者的閱讀方式成為主動接受。
在書籍這個“舞臺”上,文字、圖形、色彩都是其中的角色,它們的不同組合、搭配能夠達到各種效果。在文字、圖形、色彩的編排過程中,則要符合人的一般視覺習慣,并設計出與同類書籍不同的視覺流程,這樣做的主要目的在于提高讀者接受信息的程度,營造該書特有的閱讀氛圍,使閱讀成為一種享受,并在享受過程中實現對知識的把握。不同種類的書籍,視覺流程的特點是不同的,如文學類的小說,其視覺流程應具有連貫性,在設計過程中應把握其“單線條”的整體性 ;而信息較多的雜志,其視覺流程可以是多條的,可并列而行、可主次有別、可正反相對。這其中的種種變化,都是為了滿足人們的不同需求,提高人的閱讀效率。另外還需考慮版面的調性變化,通過調性的變化使人的視覺得到調節,達到松弛有度。
書是人所閱讀的,書的設計必然要圍繞人而進行,隨著社會的發展和進步,科學技術的改進和提高,我們不要陷入某一方面的漩渦之中,迷失了方向。如今“超文本”的出現,提供了一種頗具發散性的技術。這種技術具有相互溝通和多聲渠道的性質,從而有利于對確定詞語的多元對話,并使讀者從作者的禁錮中解放出來。超文本的讀者和作者被稱為是互相學習者、共同創作者。由此可看出它同樣是以人為本位的人文主義精神在“書籍”設計中永存。
印刷文化論文范文3
[關鍵詞]高校人文社科 外文印刷版期刊 文獻布局與保障
[分類號]G250
在高校人文社科文獻資源的整體布局與保障中，外文期刊館藏的數量與質量在一定程度上可以用作考察學術館藏發展的一項重要指標。外文期刊作為一種連續性出版物，它比較及時地反映國際上各學科專業的發展狀態，長期以來作為高校圖書館館藏建設的重要內容而受到關注。20世紀90年代，我國高校圖書館就開始組織外文期刊協調采購、資源共享合作，以求讓有限的經費發揮最大的效益。各高校圖書館根據自己的學科特點合理安排資金，并將自有的文獻資源加入到這一共享系統，發揮了國立大學和地方大學分工布局，互相協作，盡可能多地購買外國期刊的優勢。經過十余年的建設，我國高校人文社科外文期刊館藏已經有了一定的基礎，為人文社科研究提供了最基本的文獻保障。
1、數據來源與分析方法
本文對于中國高校人文社科外文期刊館藏分析研究，均建立在目錄數據統計之上。為了研究分析的完整性和準確性，文中采用的外文期刊目錄數據來源有：
?《中國高校人文社會科學文獻中心期刊目錄》與《全國高校圖書館進口報刊預訂聯合目錄》，這是揭示我國高校外文印刷版期刊館藏的兩種最重要的聯合目錄。本文對高校外文印刷版期刊的各種數據分析，均依據這兩種聯合目錄中的著錄。而高校外文電子期刊目錄數據，則主要參考了北京大學與清華大學的外文電子期刊目錄。筆者將以上這些印刷版與電子版外文期刊目錄，進行各種數據處理，形成了中國高校人文社科外文期刊目錄(簡稱“高校目錄”)。
?中國圖書進出口(集團)總公司報刊部網站上公布的《中圖報刊》(簡稱“中圖目錄”)，它對外文期刊的報道，多年來對高校外文印刷版期刊預訂起了決定性的作用。在數據分析中，筆者選擇它作為重要的參考目錄。本研究所涉及的各種外文期刊目錄數據處理，諸如以中圖分類號為依據的學科分類統計，主要是得益于“中圖目錄”的詳細著錄。
?哈佛大學、普林斯頓大學、斯坦福大學、耶魯大學、牛津大學和劍橋大學館藏的人文社科英文期刊目錄(簡稱“英美6校目錄”)。這6所大學在英美大學中名列前茅，學科水平為世界公認，其文獻資源館藏的規模與質量也被同行認為比較合理。筆者采用了這6所大學館藏中的英文印刷版期刊目錄數據，在統計分析中作為一種參照。
本文研究選取的目錄數據，在著錄內容上，包括刊名、國際刊號、出版社、中圖刊號、出版頻率、創刊年份、學科、語種、國別等項。而事實上，上述高校目錄、中圖目錄、英美6校目錄三個主要的參考目錄，所著錄的信息均不充分，也不完全對稱。因此在數據分析時，筆者盡可能針對目錄信息完全對稱的內容進行比較，以使分析結果達到客觀性和準確性的要求。
2、外文印刷版期刊的館藏情況
根據高校目錄的數據統計，到2009年8月止，我國高校館藏人文社科外文印刷版期刊8749種，其中純印刷版5210種，印刷版與電子版均訂購的有3539種。本文主要就這8000余種印刷版期刊的目錄數據，從學科分布、語種分布以及館藏質量等方面進行分析和比較。
2.1 學科分布情況
我國高校人文社科外文印刷版期刊館藏在學科大類上有明顯的不均衡性，社會科學類比例很高，而人文科學類則比例較低。在8749種印刷版期刊中，經濟、社科總論、政治法律等類的期刊比較多，共占61％，而哲學、語言、文學、藝術和歷史類的人文科學期刊僅占30％，如圖1所示：
如果將高校目錄與中圖目錄及英美6校目錄進行比較(見圖2)，我們可以看到：全國高校館藏哲學、社科總論、政治法律、經濟、文教、語言、文學、藝術、歷史、工具書等10個類別的印刷版期刊，品種數量僅為英美6校同類別印刷版期刊的15.51％，占中圖網上公布目錄中同類別期刊的15.45％。從各學科類別上看，哲學、語言類期刊與英美6校同類別品種比例高于20％，其他8個類別均在20％以下；而中圖目錄各類別品種的比例，高于20％的類別也只有政治法律、語言和歷史類，其他7個學科均低于20％。這些數據比較結果，反映出我國高校人文社科外文印刷版期刊各學科館藏量規模仍然偏小，如圖2所示：
2.2 語種分布情況
在高校館藏人文社科外文印刷版期刊目錄數據中，可以統計到語種的期刊有5643種，這些期刊語種基本局限于英、日、俄、德和法文。這5個語種的期刊占86.27％，其中英文占65.39％，日文占9.02％，俄文占4.5％，德文占3.74％，法文占3.62％。此外還有43個語種的期刊，僅占13.73％，如圖3所示：
由于國內購買外文期刊的可選目錄主要來源于中圖目錄，因此該公司目錄在一定程度上決定了國內期刊館藏的質量、語種、出版國別、出版年代等的選擇范圍。從圖4中看出，高校目錄與中圖目錄的語種比重曲線非常一致，正說明了這一點。在中圖征訂目錄中，日文和俄文期刊條目量偏少，僅占1.22％和1.05％，而高校對這兩個語種期刊的訂購量卻分別達到了目錄報道量的76.43％和44.64％。相比之下，高校館藏量最大的英文期刊僅占中圖目錄報道量的11.25％。顯而易見的是目錄報道量嚴重地制約了高校的外文印刷版期刊的選擇面，因此征訂目錄需要擴大小語種期刊的目錄信息。
2.3 館藏質量分析
我國高校館藏的人文社科外文期刊的總體質量是比較好的。在高校館藏的8749種人文社科外文印刷版期刊中，英語期刊有3457種見于英美6校的館藏目錄，占國內高校人文社科印刷版期刊總數的40.77％，占高校人文社科英文印刷版期刊的93.69％。也就是說，我國高校人文社科英文印刷版期刊幾乎都在英美6校印刷版期刊的收藏范圍之內。2008年SSCI和A＆HCI目錄共有3328種核心期刊，我國高校圖書館館藏了2436種，占73.20％。
從學科布局來看(見圖5)，我國高校10個學科目前館藏人文社科外文期刊的先后次序是政法、經濟、文教、哲學、社科總論、歷史、藝術；英美6校的次序為政法、經濟、文教、歷史、藝術、社科總論、哲學。兩者前7類比較一致，甚至前3位幾乎十分接近；后4類的次序略有差異。從各學科所占比例來看，在哲學、社科總論、文教、經濟、文學類，我國高校比英美6校要高1％-2％；在政法、藝術、歷史、語言、工具書類，英美6校比我國高校高出1％-2％，總體相差不大。可見，在學科分布上，我國高校人文社科外文期刊館藏的比重與英美6校十分相似。如圖5所示：
3、外文印刷版期刊的訂購情況
《全國高校圖書館進口報刊預訂聯合目錄》歷年數據反映了我國高校1996-2008年外文印刷版期刊的訂購情況。從1996-2005年10年間，參加該聯合目錄的學校逐年增加，期刊品種同比增加；2006年、2007年略有減少。從聯合目錄的統計情況看出：13年來，每年我國高校人文社科外刊訂購的品種最多不超過6000種(見圖6)，平均每所高校每年訂購的品種為50-60種期刊，全國高校館藏的人文社科類外文期刊的總量與品種的比例為3:1。如圖6所示：版期刊訂購的同時，不能忽視印刷版期刊的館藏，甚至應該在一些重要學科、受益面比較廣的專業，繼續增加印刷版期刊的訂購。此外，在小語種期刊方面，館藏印刷期刊品種數很少，現在也沒有更多的電子期刊或數據庫可以互補，因此，應該較大幅度地增加小語種期刊的訂購。
4.2 補藏斷刊和缺刊
從目前掌握的資料來看，筆者認為，首先可以從比較容易解決的問題著手，補充和增加比較急需的外文期刊文獻資源。在國家教育主管部門已經建立中國高校人文社科文獻中心并撥款進行專項圖書期刊訂購的條件下，可以再進一步擴大規模，增加投入，解決以下幾個問題：
?從我國外文期刊館藏需要來看，必須保證國外核心期刊的訂購、館藏。根據最新的SSCI和A&HCI目錄，2008年有3328種核心期刊，CASHL已經訂購了2436種，尚缺892種，應該盡快訂購和補全。
?根據筆者對2003年與2008年復旦大學圖書館《高校圖書館外文期刊預訂聯合目錄》中78所高校的數據進行比較分析的結果，2008年比2003年總共減少了711種文科期刊，其中西文496種、俄文51種、其他語種期刊164種，這是由于一些學校圖書館已經停訂了部分期刊。應該對此進行分析，找出停訂的原因，并恢復一些重要期刊的訂購。
?一些集成商供應的數據庫，雖然有電子刊，但是滯后時間超過半年和不穩定的電子期刊還是應有印刷版。
?全球著名的信息與期刊商SWETS公司于2009年9月提供了16萬條文科期刊數據，其中出版信息比較完整的印刷版期刊有75 640種，包括在全球比較暢銷的1.7萬種期刊。根據我國大學學科發展需要和文獻資源受益面的考慮，筆者認為，可以根據國情逐步分批購買?？梢允紫瓤紤]其中的5600種比較適合我國高校圖書館館藏的英文期刊，尤其是英美6校已有館藏的1172種刊。建議在中國高校人文社科文獻中心原來訂購館藏的基礎上，增加經費投入，組織高校圖書館從中挑選、訂購部分期刊。
?由于我國高校圖書館比較重視一、二級學科期刊的館藏，而對三級學科期刊館藏方面投入不多。但是，對大學專業教育和科學研究而言，學者更加需要關注二、三級學科期刊上發表的專業論文與學科信息。因此，應該考慮在保證一、二級學科期刊館藏的基礎上，增加三級學科專業期刊的訂購。
印刷文化論文范文4
論文摘要:殘酷的價格競爭，迫使越來越多的業界人士不得不尋求新的出路，在這種情況之下，戰略聯盟成為大家討論的焦點。
近幾年來，我國印刷業迅猛發展，已經成為了世界印刷大國。截止到2005年底，中國印刷企業約l8萬家 (含復印打字)，從業人數約為340萬人，創造工業產值為3326億元，約占國民生產總值的2．0％。中國最近10年印刷總產值年均增長速度高達17．66％，是世界上印刷增長速度最快的國家之一。在經濟最發達的國家和地區．印刷工業在GDP中所占比例在 1．5％～3％之間，可見中國印刷業已經進入這一行列。
但是．在人均消費印刷價值這一方面，中國和發達國家還是存在著很大的距離。美國統計數字為人均消費550美元．英國德國和 日本分別為407美元、264美元、640美元．而中國的人均消費值僅有20美元。產業結構不合理、結構性矛盾突出、研發基礎薄弱、技術創新后勁不足、技術裝備落后、從業者素質不高等不利因素仍然制約著中國印刷業的發展。2006年度國內排名第～的印刷公司深圳勁嘉彩印集團有限公司營業收入為27．76元．相比之下美國最大的印刷企業當納利公司2006年營業收入達109．12’~Z美元(約872億元人民幣)，為深圳勁嘉的30多倍。中國印刷企業與世界級的印刷企業差距還非常明顯。
回顧中國印刷企業2006年的發展軌跡，可以發現2006年是價格競爭最殘酷的一年。先是在印刷中占有相當比重的油墨、紙張紛紛漲價然后是水價、電費，漲價浪潮一波未平一波又起。處于風口浪尖之上的印刷企業一方面要承受著經營成本、管理成本、原材料成本的不斷上升，另一方面還要面對工價的 ”跌跌不休“、幾度探底．真是腹背受敵．叫苦不迭!讓大家不約而同地感覺到 印刷行業全面進入微利時代”已經真正來臨。
盡管處于種種不利的因素下．但是我們還是看到了中國印刷企業頑強的生命力．在以 ”三資 印刷企業為主體的烘托下．中國的印刷企業紛紛加強核心競爭力、提供增值服務、強化企業文化、推廣精細管理等等 ．表現出了中國印刷企業發展中的勃勃生機。
走進戰略聯盟時代
殘酷的價格競爭．迫使越來越多的業界人士不得不尋求新的出路．在這種情況之下．戰略聯盟成為大家討論的焦點。比如愛普生．其在全球范圍內與多家企業聯盟．成為了全球聯盟的典范。愛普生與德國GMG有著廣泛的合作．德國GMG是全球第一套控制噴墨打印機的數碼打樣軟件的研發商．并且在歐洲包裝、商業和凹印行業中的用戶占有率超過了80％．僅歐洲就有4000多個高端用戶 愛普生公司與美國EFI公司合作多年．EFI公司是世界領先的網絡打印和圖像解決方案供應商．占據了80％的彩色輸出服務器市場．作為愛普生全球戰略合作伙伴的EFI公司．能夠第一時間針對愛普生新技術設計全新的方案：愛普生與方正的友情已有7年之久，可以說 ，方正公司見證了愛普生逐步成為數碼打樣市場NO．1的過程 此外、愛普生大幅面打印設備和GMG軟件相結合的EPSON／GMG系統也取得了巨大成功。
戰略聯盟是指兩個或多個公司之間為了實現一定的戰略目的，在一定時期內進行的一種合作安排。自從美國管理學者羅杰·內格爾和DEC公司總裁簡 ·霍普蘭德提出的 ”戰略營銷聯盟 后 ．戰略聯盟概念得到了越來越多企業界人士的認同，成為現代企業加強價格競爭力的重要方式之一。從中國印刷企業戰略聯盟的發展趨勢來看，未來印刷企業的戰略聯盟將有以下兩個特點：
一是競爭合作。與以前的互補性戰略聯盟不同．未來會有更多與競爭對手合作的戰略聯盟．也就是所謂的“競爭合作。經過多年的自由競爭．很多行業逐漸發展成熟．市場趨于飽和．每個競爭者從對手搶食一點市場份額都很難，必須要戰略聯盟共同把市場做大．形成 “多贏”。愛普生公司是 競爭合作“的積極倡導者。其實從整個印刷產業鏈來看．愛普生只是占據了印前的數碼打樣環節．但是它另辟蹊徑．與眾多其他印刷環節．尤其是具備最新技術的印前領域的優秀企業開展合作．資源互補．提高了其在印刷行業的知名度和拓展了市場范圍．但更重要的是其引領的印前數碼打樣為眾多印刷廠家在印前打樣質量、反饋速度以及成本方面都帶來了價格競爭優勢．這也是其得以迅速開拓印前數碼打樣市場的根基所在。
二是國際戰略聯盟。中國本土企業要想在國際戰略聯盟中受益．需要弄清楚未來的國際合作伙伴奉行的是全球戰略還是本地化戰略。此外．需要將品牌或分銷權等重要的無形資產加以長期保護。最重要的是．要事先想清楚戰略聯盟的目的。人們經常把戰略聯盟比作婚姻．但一個成功的戰略聯盟不一定要長期存在下去。成功的標準不是時間的長短．而在于是否達到預定的目標。
戰略聯盟的三種模式從中國印刷企業戰略聯盟的發展形式看．未來印刷企業的戰略聯盟將有以下三個類型：
1． 橫向戰略聯盟
橫向戰略聯盟就是指眾多的企業橫向聯合，多鏈成網，形成群狼態勢。雅昌總經理王小元說，業內存在一種與發展規模不相稱的現象——行業配套差，低水平的重復投資多，行業間卻未形成產業鏈。印刷企業當中，絕大多數是中小企業，各自相對獨立，專業化可使之形成一條或多條共存生產鏈，建立共同的生產經營網絡，既可避免同行業間的相互競爭，又可降低經營成本，聚合企業競爭力產業園區化，從某種意義上講，是橫向戰略聯盟的一種方式。繼2003年熱潮后，第二輪產業園建設熱潮在2006年爆發。這次發展規模更大，發展更具理性。2006年年底，由遼寧省印刷協會投資興建 ，投資總額50億元的遼寧現代傳媒產業園項目正式確立落地新成立的沈陽市沈北區，并計劃引入40家高科技印刷企業，將高科技印刷產業作為園區發展的重點，重點發展高科技印刷、特色和光盤復制業，打造國際復制中心。鑒于上海．深圳．溫州龍港等地園區都已初具規模，2006年北京市工業促進局委托北京市包裝協會組織了北京印包基地調研，利用半年時間對北京轄下各區已籌建印包基地進行調研，包括 ”北京包裝印刷城 ． 北京印刷城 在內的多個項目都在緊張進行招商．建設中。
整體說來，伴隨宏觀調控政策對于產業園區開發建設的逐步放寬，2006年中國各地興建的印刷包裝產業園明顯抓住了這一良好時機，從規劃．建設、招商、運營等各環節體現出前所未有的理智、務實的作風，整體注重借用產業集群的資源，得到更大的成本優勢和服務優勢。
2．縱向戰略聯盟
縱向戰略聯盟是指印刷企業沿著產業鏈，縱深聯合，上下游互動，開拓和延伸產業鏈，形成雁陣態勢。印前方面，HP Indigo與北京北大方正電子有限公司簽署合作協議，在方正印捷店開始銷售惠普Indigo數碼印刷機。同時方正也與富士施樂簽署合作協議，方正印捷將啟用富士施樂設備。包裝方面，九恒機械宣布與太陽機械合作，生產包裝印后領域的大型瓦楞紙箱糊盒設備，填補了國內該領域的空白。中華商務與上海復旦科技攜手創立的國內首家RFD 封裝企業集速智能標簽 (上海)有限公司5月成立 在2006年，這樣的戰略聯盟還發生在更多的企業之間，越是處于領頭羊位置的企業，越會快人一步地做出這種決斷：5月中旬，高寶公司與曼羅蘭公司就印刷領域展開合作計劃，高寶公司出資購買曼羅蘭生產的設備零件6月，深圳九值印刷設備器材與韓國太陽機械正式攜手合作 緊隨其后的是上海中華商務與上海電氣集團確立了合作伙伴關系，明確兩大集團通過優勢互補和協作發展，更好地開拓市場還有網屏與惠普聯手推動數碼與膠版印刷作業流程的整合 中華商務 (香港)與柯達簽署了協議，戰略伙伴關系明確確立。無論是國際企業還是國內企業，戰略聯盟合作幾乎成為一種潮流，似乎在這樣的大潮中，誰的節奏慢一拍就有可能被優先整合者領先。
3．跨行業戰略聯盟
印刷行業的跨行業戰略聯盟是指印刷企業最大限度地整合社會資源，將Ep．@J企業融入到整個企業生態鏈當中拓展企業的生存空間，形成外延態勢。
2007年1月26日，IBM宣布將其打印機生產部門售予理光，售價為7．25億美元，雙方將成立名為 ”InfoPrinSolutions 的合資公司。最初，理光將持有新公司51％的股份，而在未來3年內收購剩余的49％股份。
印刷文化論文范文5
關鍵詞：楊柳青木版年畫；桃花塢木版年畫；制作工藝；藝術特點
中圖分類號：J227文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2012）15-0160-01
年畫在《辭海》的解釋為“中國畫的一種，夏歷新年時張貼，故名”，《現代漢語詞典》中的解釋為“民間過農歷年時，張貼的表現歡樂吉慶氣象的圖畫”。顧名思義，張貼年畫是為了表現美好的愿望和追求，通俗的講，木版年畫是指用刻刀等工具在木版上雕刻后印刷出來的圖畫。早在唐朝和五代，特別是北宋時期，隨著雕版印刷術在古代經典文獻、宗教讀物上的廣泛應用，木版年畫便順理成章的產生了。木版年畫的技藝在明末清初時期達到了頂峰。涌現出一批如河南朱仙鎮、天津楊柳青、江蘇桃花塢、四川綿竹等著名的木版年畫。
在當今社會，木版年畫這種非物資文化遺產卻面臨著資金投入不足，后繼人才緊缺，部分傳統工藝丟失等諸多問題，木版年畫的保護已經迫在眉睫，更談不上創作的與時俱進。論文從多個方面對楊柳青和桃花塢木版年畫進行比較，了解兩者的特點及差異，為木版年畫的保護和藝術創作提供依據。
一、發展背景及題材
楊柳青位于今天津西部，和朱仙鎮一樣，楊柳青的發展得益于運河水道。明清時期，楊柳青被子牙河、南運河、大清河所包圍，水運交通便利，同時天津又靠近北京皇城，楊柳青鎮自然成了南北貨物流通的重要碼頭，商業及手工業繁榮昌盛，此外天津還是海外貿易的主要港口，因此楊柳青年畫自然受到多元化文化的影響。據史料記載，楊柳青年畫最早出現于明朝萬歷年間，當時比較有名的畫鋪有齊健隆、戴廉增、美立等字號。明末到清朝乾隆年間，楊柳青木版年畫的水平達到了空前鼎盛。
桃花塢位于蘇州閶門，明清時期為蘇州商業最繁華的地段，發達的商業為桃花塢年畫的發展奠定了經濟基礎。同時隨著雕鏤和刻書的雕刻技藝、刺繡和彩燈為主的手工業及造紙技術的日益提高，再加上江南山清水秀，文人雅士常聚于此。這些條件為年畫的發展奠定了基礎。桃花塢年畫出現的具體時間已無法考證，但最晚不會超過明朝萬歷年間，清初達到了繁盛，并形成了獨特的民間藝術流派。
清朝末年，國內常年戰亂，部分年畫畫板遭到了掠奪和破壞，桃花塢年畫在失敗后幾乎盡毀于兵火。建國后在政府和有關部門的重視和扶持下，對楊柳青和桃花塢木版年畫進行了搶救性保護，才使得這一民間藝術得到了復興和傳承。
在題材的選取上，兩種年畫都表現出種類繁多，主題鮮明，向往美好生活的特點。但各自又有所的不同，桃花塢以直接反映每個時期的時事風俗及歷史故事等題材為特點。如年畫《連年有余》，而楊柳青年畫取材內容較為為廣泛，除了歷史故事，神話傳奇、戲曲人物、世俗風情以及山水花鳥等，特別是那些與人民生活密切關聯的題材，包括那些帶有新聞性質的題材，這些題材的優秀作品形成了楊柳青年畫藝術的主流。
二、制作工藝
楊柳青木版年畫前期工藝和桃花塢基本相同，都是采用畫稿刻板套印，但是到了后期制作，楊柳青卻需要花費大量的功夫用于手工彩繪，即所謂的“半印半畫”。一副年畫通常需經過勾樣、雕刻畫板、木版套印、手工彩繪、裝裱等五個工序，每個工序都由專人負責。年畫經兩、三次單色版套印之后用彩筆填繪，手工彩繪把版畫的刀法版味與繪畫的筆觸色調融為一體，相得益彰。對于精細的年畫，套印的版數越少，手工彩繪所花費的時間和精力就越多。由于楊柳青距北京較近，年畫經常被作為貢品進獻給皇室貴族，所以要求年畫必須具有細膩、精致、典雅的繪畫效果，整體上向層次較高的水平發展。為滿足這一要求，一副精美的年畫往往需要手工彩繪十多層。因此楊柳青木版年畫既有版味、木味，又有手繪的色彩斑斕與工藝性，民間藝術韻味濃厚，富于中國氣派。
與楊柳青年畫工藝相比，桃花塢木版年畫則采用分版分色套印技術，一般由畫稿、刻版、印刷、開相和裝裱五道工序，其中刻版工序又分上樣、刻版、敲底和修改。材料一般采用梨木版，刻板時全憑手中的一把“拳刀”，其方法有“發、襯、挑、復”四種，除拳刀外還有其它輔助刀具，如彎鑿、扁鑿、小棕帚等。印刷時采用“分版、套印、單線平板、平刷平印，每版一色”的方法。年畫經裝裱后才最終完成。
三、藝術特點
（一）楊柳青木版年畫
北京在遼金時期為北方的刻印中心，元明清時期大批畫家齊聚北京，他們繼承了北宋院畫和民間繪畫的風格，在技藝上有很高的造詣。由于楊柳青在地理位置上地接近北京皇城，在很大程度上受北方版畫和院體畫的影響，作品內容豐富，刻工較為精致，人物的形象俊美，色彩典雅，同時又服務大眾，形成了“入得了宮廷，進得了民房”雅俗共賞的年畫風格。清朝康熙乾隆年間，楊柳青年畫背景簡潔，畫風嚴謹，特別注重人物表情的描繪。嘉慶道光年間，由于社會審美觀點的變化，再上楊柳青長期以來“俗中求雅”的文化風尚及民俗文化的滲透，楊柳青木版年畫的風格變為活潑歡快，喜氣吉祥，富有感人題材的獨特風格。
楊柳青木版年畫在色彩上具有文靜、雅致、青春活潑的視覺效果，由于采用印繪相結合的方法，所以顏色搭配非常重要，在民間就流傳著“紅忌紫，紫怕黃，黃喜綠，綠愛紅”，“軟靠硬，色不愣”等套色口訣。繪畫過程中通常采用暈染的方法，即通過明暗色彩的關系進行造型，很少見到平涂的大色塊，由于沒有傳統平涂中線的造型，因此手繪時其補色之間的對比沖突較小。
（二）桃花塢木版年畫
它的發展得益于江南文人書畫藝術，明末清初的作品在畫面構圖、題材選擇上都模仿中國傳統的繪畫作品，多采用立軸和冊頁構圖形式，近似于國畫又具有木版年畫獨特的風格。主要表現為構圖豐滿均衡、色彩明快、線板豐富、挺秀、柔韌，具有江南水鄉的特色。清乾隆中期，由于受西洋繪畫風格的影響，出現了仿西方銅版式刻版法的所謂“仿泰西筆法”。由于這一風格的作品在表現形式和處理內容的方式上不能被國內群眾所接受而未能得到長久發展。例如：我們喜歡色彩絢麗的年畫，而銅版式年畫為單色印刷，缺乏顏色鮮明的感覺；傳統年畫中主要通過人物來反映生活，銅版式年畫則大力刻畫背景，人物變成了點綴。清朝后期，經濟衰落，木版年畫的傳統市場縮小，這時期主要的服務對象以農民為主，又恢復了傳統形式的年畫，色彩鮮明，充滿鄉土氣息。
在色彩上，桃花塢木版年畫大都以成塊的大紅、桃紅、黃、紫、淡墨和綠為基調，色彩艷麗，對比強烈，富有節奏感和裝飾美。印刷時僅僅印刷部分墨線，其它部分的色彩采用套印方式印刷。但在清朝早中期，桃花塢年畫色彩樸實，少用太過鮮艷的顏色，色調濃重和諧，具有古樸效果。
四、結論
通過比較可以看出：楊柳青擁有便利的水運，具有靠近皇城的地理優勢，同時也是海外貿易主要港口。而蘇州自古就是經濟和文化中心，文人雅士集散地。兩地經濟和文化的發展直接影響了木版年畫的發展，而各自濃厚的人文底蘊和獨特的風俗信仰導致了年畫風格的差異；同時兩種年畫均受到西洋畫風的影響。隨著木版年畫列入國家非物資文化遺產名錄，越來越受到人們的重視，通過對兩種木版年畫的比較，找出它們各自的特點及差異，對于以后發展新藝術，提高人們的創新和創作能力，弘揚傳統文化有著重要的作用。
參考文獻：
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印刷文化論文范文6
關鍵詞：紙質圖書，除酸處理
1紙質圖書的酸化危機
自古以來，圖書的材質歷經了甲骨、金石、竹木簡、縑帛、紙張等各類基材，特別是珍貴的古籍文獻大都是以紙質為傳播媒體。論文參考。為了能夠使其長久流傳，以提供鑒古知今的功能，保存、維護紙質文獻則是圖書館工作者責無旁貸且刻不容緩的工作。
紙質文獻屬于有機類材質，而自然界的有機物，皆會隨時間之延長而呈現各種的劣化現象；在圖書館紙質文獻的劣化現象中，“酸性紙”特別需要引起我們的重視與解決。紙張是植物纖維均勻分散于水中，經過抄紙網濾水作用得到平面薄片構造，在除水干燥處理之后，纖維間相互結合交織而成者。由于紙中之纖維呈現毛細管現象（一般印刷用紙之孔隙率約40～65％），且制紙用纖維為親水性物質，故在以墨水書寫或用印墨印刷時，墨水溶液會因為毛細管現象而滲入紙層中。
早期，歐洲多采用上膠方式以防止墨水暈散、滲透。自1807年德國發明了以松香－明礬為原料的上膠法后，十九世紀之后所制造的紙張皆采用此法處理，即松香－明礬抄紙。但這種紙張存在著一個問題，即其紙層的纖維呈酸性狀態，在空氣污染物的作用下，容量引起紙張變質而無法完好地保存。1964年美國維吉尼亞州立圖書館圖書修補專家的研究報告證實了酸性紙是紙張劣化的主要原因，他曾收集1425年至1900年歐洲及美國的文化用紙，測定其耐折強度、破裂強度及紙張的酸堿值，而由其測定的結果顯示，1700年至1900年所制紙張的酸堿值平均為4.0～4.9，紙張的耐折強度隨著酸度增加而呈直線下降，只不過經過100年，紙張之耐折強度已下降到零；15世紀到17世紀的紙張強度則相對的較高，劣化程度較低，由此可見酸性紙自然劣化一直在進行著。這就是所謂的“酸性紙”危機。
2紙張的酸化過程
經調查，導致紙張酸化的主要原因有兩種：
首先，是因為采用了酸性上膠法。由于紙中含有硫酸鋁（明礬）的酸性，使纖維素引發酸加水分解所致。論文參考。在造紙過程中所添加的上膠劑：松香－硫酸鋁，因鋁易與其他化合物作用，而使硫酸根殘留在紙層中，此種離子性硫酸不易揮發，因此會隨著紙的干燥而濃縮，引起強脫水作用而引發紙中有機成分的變質。
其次，是經過自然劣化的氧化作用。例如與空氣污染物的硫化物、氧化物或酸化物發生作用，甚至是微生物新陳代謝作用引起，這些均會導致紙質文獻的酸化劣解而破壞。
3紙張的除酸處理法
酸性狀態下制造的紙張，經長時間后或與大氣中的污染物接觸，將使紙張的酸度提高。在此狀態下，一些酸會攻擊纖維壁的碳水化合物組織，且增加酸性成分的大量沉積，時間過久則纖維素受酸水解作用而降解。因此，對于逐漸酸化的圖書、文獻之保存方法，是將酸性紙中殘存的硫酸根予以固定或是進行除酸處理。論文參考。此類圖書的除酸、中和處理法多采用各種中和藥劑如：氫氧化鋇、氫氧化鈣、碳酸鈣、碳酸鎂、醋酸鎂等。在此，筆者特介紹三類紙張除酸處理方法，以供同行參考。
3．1水溶液除酸法（Aqueous Deacidification）：為濕式處理法，主要為水溶液的應用。常用者為水、氫氧化鈣、重碳酸鈣、碳酸鈣、碳酸鎂、重碳酸鎂等。
3．2非水溶液除酸法（Nonaqueous Deacidification）：為干式處理法，主要采用有機溶劑替代水溶液。常用者有醋酸鎂、氫氧化鋇、甲醇鎂及甲基碳酸鎂等藥劑。
3．3氣體除酸法（Vapor Phase Deacidification）：用氣體蒸發方式的去酸法。常用者為氨、碳酸環己胺、嗎啉、二乙基鋅等。
4小結
酸性抄紙法是造成目前紙張文獻酸化最主要因素之一，為挽救世界各地因酸化問題而陷于腐朽、潰散狀態的古籍文獻，除了除酸處理之外，其根本之道，便是無酸紙張（Acid－free paper）的發展與使用，用以保存珍貴的紙質類文獻。
隨著造紙趨勢的中性化，相信紙張文獻的劣化會較以前減輕。但問題在于十九世紀末起，迄近年來以酸性紙制印刷的圖書、文獻，其已劣化的紙質應如何處理呢，這是我們目前急于解決的問題。而對于尚未劣化的圖書數據，其保存與維護更是重要。為防患紙質文獻的酸化于未然，應立即針對尚未發生酸化的酸性紙張進行中性化的除酸處理，以延緩紙張酸性劣化的發生。
我們不但要用除酸處理法治標，還要用生產中性紙取代酸性造紙治本，希望雙管齊下，盡快解決紙張酸化的問題，這樣才能減緩紙質文獻的劣化速率，而達于延長珍貴文獻的目的。
參考文獻：
1.張美芳.紙質檔案中霉菌代謝物有機酸的分析研究.中國檔案,2002(12)
2.王玉玲.現代古籍保護技術的進展與應用.科技情報開發與經濟,2008(19)
