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工藝美術的功能范文1
摘 要：藝術語言是與常規語言相對應的一種語言現實，是具有審美意義和審美價值的語言表達現象。藝術語言具有審美功能，能讓受話人在面對審美對象的時候感受到藝術語言的獨特魅力和發話人通過藝術語言表達的情感和思想。
關鍵詞：藝術語言 審美 空靈美 語境義變
藝術語言是變異的語言，是對語法的變異和偏移，它用情感邏輯取性邏輯，它因情而生，表現的是發話主體的主觀感受，是發話主體審美心理的外化和情感體驗，它作用在發話主體的強烈的情感下。創造藝術語言的過程是一種有生命性的活動，反映了發話主體的審美直覺和深層意識。
藝術語言不似普通語言描摹現實，恪遵語法，它是空靈的、抽象的、超然的，這種區別造就了藝術語言的美。藝術語言的美在于它的空靈美和意之美，空靈美實際就是一種距離美，反映的是辭面與辭內的距離美?！耙狻眲t是藝術語言在語流和情境中產生的變異之美。
一、空靈美
空靈美在藝術語言中所要表達的是一種深層結構。我們只有首先充分理解語言表達的具體含義和內容，才能進一步感受和體會這種表達之美。就其實質而言，這種美是藝術語言運用的一種智慧和靈感，一種語言藝術技巧。借助這種智慧和技巧，使得語言表達的形式和效果更富于形象性和創造性，讓人感到靈動、奇妙，進而產生特定的美感和審美體驗，與形式美、音韻美這些表層的美相比，這種深層的、復雜的智慧技巧之美，才是藝術語言表達的詩意之所在。同時這種空靈美是一種表達藝術，它讓發話人的感情、審美體驗在語言表面得到了綻放。
例：我是一朵盛開的夏荷/多希望/你能看見現在的我/風霜還不曾來侵蝕/秋雨也未滴落/青澀的季節又已離我遠去/我已亭亭 不憂 也不懼/現在 正是/我最美麗的時刻/重門卻已深鎖/在芬芳的笑靨之后/誰人知道我蓮的心事/無緣的你啊/不是來得太早 就是/太遲 ――席慕容《蓮的心事》
這首小詩表面上看，蓮最美的時候是已過了青澀卻還未曾受秋雨侵襲成為殘荷之前，而這最美的時刻卻無人來賞，因此蓮的心事是賞荷之人“不是太早，就是太遲”。其實，往深層看，“蓮”是女子，等待的是在正確的時間能夠欣賞自己有緣的愛人，此詩以蓮喻女子，含蓄地表現出了女子希望被人賞識被人愛慕的期盼，青澀含蓄而而又略帶憂傷。這種表層與深層的不同成就了詩的美好意境，語言清新淡然自有一番神韻且不失靈動。
二、語境義變
藝術語言又一神奇之處在于它能借助特定語境使語辭產生語境義變，即語流義變和情境義變。語流義變指詞語在連續的語流中，因受到臨近詞語意義的影響，或者由于在語流中所處的位置不同而產生的意義上的不同。情境義變是指辭語由于受到一定的情境的影響而產生的意義上的變化。其中的情境包括發話人本身的情感、意圖、動機，社會文化環境、語體環境等。一般說來，內部語境產生語流義變而外部語境會產生情境義變。
例：薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣，又像籠著輕紗的夢。――朱自清《荷塘月色》
雨是最尋常的，一下就是三兩天?？蓜e惱?？?，像花針，像細絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。――朱自清《春》
③方舟和船票在哪里？――《新周刊》2011年12月15日版社論標題
④這只能說是生命的奇跡 ――7.23溫州動車事故鐵道部發言人講話
例和例都屬于語流義變，受上下文的影響，抽象意義和具體意義相互轉化，例是將具象事物“葉子和花”抽象為“籠著輕紗的夢”，葉子和花本是可看得清楚明白的事物，只因此時荷塘里的霧讓葉子和花變得朦朧了，作者用夢來形容本已是足見飄渺，而再籠著輕紗更添朦朧之感，此刻作者所見之美景所感之心情就很容易體會了。例是將抽象事物具體化，把“惱人”的春雨具體成“花針”“細絲”織在“人家屋頂”上，引起受話人的想象和聯想，亦可體會發話人此刻的歡快心情。
例③和例④都屬于情境義變，電影《2012》中，“方舟”和“船票”意味著逃離險境的工具和資格，“方舟”和“船票”已被人們被社會賦予了新的含義。在這篇文章中，方舟意味著社會經濟發展的方向和成果，而船票則指為取得這些成果所需的態度和政策。例④中的那句話出現的情況是：當天，官方宣布車廂內已無生命跡象，要求結束救援，并對車體進行拆解。隨后，一名女童被救出。對此，發言人稱“這只能說是生命的奇跡”。在民眾看來，“奇跡”此時已經由褒義變為貶義，這種義變的產生是由主體的主觀心情導致的。
語流義變和情境義變的過程是詞義由語言義向言語義轉化的過程，這也是表達情感的過程，而受話人在面對審美對象的時候也往往能結合文本環境社會環境主觀心情等各方面的因素來感受發話人的情感，從而完成審美體驗。
讀者欣賞藝術語言的過程是審美的過程，在這個過程中，藝術語言先是給了審美主體一個美的形象刺激，接著藝術語言能調動受話人的精神、情感、經歷、知識等各方面的因素，使受話人體會到藝術語言的深層含義，也進而體會發話人通過藝術語言這種表達方式體現出來的情感和意味，感受到發話人思維和智慧凝結而成的燦爛。此外，藝術語言作為審美對象，往往能激起審美主體的想象和聯想，進而加深其感受和理解，達到共鳴的一種心理狀態。
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工藝美術的功能范文2
關鍵詞：藝術設計 功能美 設計理念
一、功能美的實用價值
現代的設計活動存在著強烈的目的性。從人能通過有目的的制造開始，藝術層面的需求也隨之而來。精神的愉悅和思考常常戴著藝術的面紗出現，而這些都同人在與藝術交流的過程中才能讓人有所領悟并獲得精神的升華。因此，現代設計是無論如何都脫離不了藝術的元素，而且審美的規律，欣賞的心理思維規律都部分地作用在設計的作品中。有一些美學著作中認為：本來以實用性為目的的產品若是能夠在發揮功能的同時體現一定秩序和規律，就完全可以形成一種“獨特的美”?？梢姡锲吩诒举|上是非美的，其根本目的是有用，而非審美，但是，實際上美的范疇已經擴大了，它不是一個純粹客觀的概念，它涉及到存在的客體和受眾以及發生審美的心理和過程。
現代的高技術功能要通過產品設計來實現，使用功能是產品的特定用途，這些用途是要通過具體的設計來體現；另一種就是心理功能，包括產品樣式、造型質感、色彩等，也就是功能美，體現為豪華感、現代感、視覺美感等。功能美是與有用性在一定條件下相互轉化而成的?！八m”和艾菲爾鐵塔在建筑史和設計史上享有重要的地位，不僅因為它們突破了當時傳統的建筑式樣，還因為其裸露的鋼架的嚴謹的力學結構，這些都反映了有效的秩序和有韻律感的結構。這些要素符合美的規律而轉化成一種“功能美”，表現在合理性和構成的質感。構成主義早期的作品，正是在裸露的結構中尋找動勢空間的美，主張一種非量感而重動勢的藝術觀。功能美并不是與藝術美的標準完全重合的，它常常與純功能性的愉悅相關。這里，產品使用的便利性已經融入到對“美”感的綜合體驗當中去了，只有當功能的目的實現以后，作為支撐某種功能實現的結構和系統才可能成為功能美存在的基礎。
二、功能與形態的和諧美
人造物的形式不是與功能相脫離的，沒有相應的合理而有效的形式是不能很好地滿足表達內容的要求的。當今社會的藝術設計，包括產品、包裝、書籍裝幀、建筑物等，其對形式的多樣及完美的應用有著很高的要求。好的產品設計和包裝首先在形式上先征服了受眾的心，然后人們通過使用，在這個過程中能夠更加了解形式在發揮功用的層面上起著多么重要的作用。好的形式不論是對人的感知或人們對產品綜合的判斷都有著相當大的影響，人們就是這樣通過對形式的認知來判斷產品的優良。這里，功能與形式起著共同的作用，構建了一個復雜的語言系統，而設計的語匯便大多來自于形式的元素了。對于人造物而言，形式指的是視、聽、觸的感覺實體，是內容存在的方式。而人造物的內容，一般指的是有用性即“功能”，所以形式就是以實現有用性為前提的結構形式?！肮δ軟Q定形式”或“形式追隨功能”就反映了功能的目的性和形式的依賴性。然而形式卻具有相對獨立的特點，并不以內容為絕對依賴的。
產品的藝術設計重視人的感覺，使功能和形式自然地和諧，由此產生的美感會使功能更加突出。藝術形式在某種程度上是喚醒人們這種想象意識的媒介，具有能夠與觀者情感共鳴的媒介。“藝術就是想象生活的主要方式，想象生活通過藝術在我們內心產生動力并得到控制?！彼囆g的形式便是通過更清晰的感覺和更純粹自由的感情來虜獲受眾的心的。因此，在識別一個新的物體前，形式如何抓住人們的視線是非常有趣且值得研究的課題。市場調查的數據表明，哪怕是多吸引百分之一的目光，都意味著產品有更多的銷售機會。
三、功能和形態美的設計理念
在功能美中，支持功能的結構和秩序都由一定的形式表現出來，功能的效用是通過形式的語匯傳達給受眾的。需求和審美的關系在產品中表現在使用價值和審美價值的界定上，而現代設計觀念極端重視這兩者的統一，只強調功能主義和唯美主義的哪一方都是有失偏頗的。形式，似乎能夠把使用價值和審美價值在某種范圍內統一起來，因此，形式美不僅僅是審美的問題，它是設計語匯的元素，是傳達交互的載體。形式，可以總體地理解為“尺度、均衡、節奏與和諧等理智術語。但形式原本是直覺的，它并非是藝術家具體實踐活動的理智產物”?！俺叨?、均衡、節奏、和諧”等術語是對形式內容的概括的把握，而形式本身卻是由線條、色彩、結構等基本元素構成的，它們的構成規律是有章可循的。
形式實際承載著歷史和文化。因為我們依然可以通過某種特定的線條組合和色彩搭配來判斷一個歷史時期的某個流派的作品風格。形式美不只是功能美的直接表露形式，其形態、色彩、體量的和諧搭配而表露的韻律美，可以超越功能獨立存在，甚至在某種文化背景下具有更加深遠的含義。在這個時候形式成為一種符號或象征，是富有寓意的。而這種寓意的再次運用則使得形式可以在更高的層面上獲得延伸的意義。比如，一種卵石狀的打火機，長而橢圓，不對稱，“非常具有功能性”，不是因為它打火的功能比其他的打火機好，而是因為它符合手掌的形狀。這種形式的功能性不在于打火，而在于方便順手。這里，打火機被認為具有手工藝品的品質，形式是人的手勢和身體的延伸。卵石狀的打火機就像是遠古時代的燧石，代表著那個年代的文化和一種神秘的永恒的精神。形式在這里由功能補充說明著、扮演著一種文化傳播的角色。
作為有目的而存在的藝術設計，必須與商業緊密結合，當然商業的發展并不應以犧牲滿足人的本質需求的品質為代價。有價值的形式感終究是要留下人的腳步而讓人戀戀不舍的。這就涉及到想象意識的另一個方面，通過對對象的感知后，人們很自然地會給予評價，于是由感覺產生感情。感情是藝術中重要的基本因素，是傳達情感的工具，也是藝術的訴求?，F代藝術設計對形式的運用的最高層次無外乎如此了。產品獨特形式的語匯，將成為產品本身和其代表品牌無言的代言人。蘋果的IPOD系列簡潔的輪廓和細節處理，以及象征性的觸控式大圓盤已經是誰也不能替代的特征形式。當形式成為宣傳工具的同時，形式已經從滿足功能的訴求和滿足人們心理與情感的訴求中超越了太多，不言而喻地獲得了意義的延伸與更多的青睞。
物品的功能性是產品設計的最基本要求，現代的產品設計越來越追求符合時代潮流，強調個性化、差異化發展，滿足人們的心理需求，才會受到市場的歡迎，所以功能和形態美的和諧應該是產品藝術設計的主要原則，探討這種新的設計理念是一件很有意義的事情。
參考文獻 ：
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工藝美術的功能范文3
【關鍵詞】民間藝術 審美功能 民風習俗
一、民間藝術概念
民間藝術同一般藝術一樣，有廣義與狹義之分。廣義的民間藝術既包括民間美術，也包括民間音樂、舞蹈、戲曲、曲藝、雜技及口傳文學等。狹義的民間藝術則是以美術和手工藝為主的造型藝術?！懊耖g”一般指大眾和平民，在古代相對于宮廷和官方而言，在現代有別于專業的藝術家。本文所討論的對象主要是狹義的民間造型藝術。
二、民間藝術審美功能發展與特點
在人類歷史進入文字記載之前，各種技藝還未形成專業門類，生活中美的意識和環境中美的因素，以及帶有普遍審美意義的造型、刻劃的線條，就是藝術。那時還沒有城市與鄉村的不同，也不存在專業類別的差異，是純粹的原始民間藝術。從原始民間藝術的基本形態我們可以知道，其創造的出發點是實用與審美相互交織的，而且更多地傾向于實用的創造心理。審美創造是客觀的，人們的審美意識也是客觀存在的，在審美創造的過程中，人們也能切實感受到這種審美的，而且這種被意識到之后，人們的審美意識也就漸漸地覺醒了。
民間藝術與社會風俗、地理環境等有密切的聯系，其審美意識和審美功能有著明顯的特點。首先，一些純粹的實用的民間藝術類型顯示了人們對實用功能與審美功能的協調能力。比如我們日常生活中純粹實用的工具，像轎子、馬車等，不僅講究實用的方便，而且在造型上有意識地追求了形式上的美感。實用與審美的創造出發點逐漸結合，生活中有了更多的美感。此外，人們的審美意識并不是自覺的，但是其成果帶有意想不到的形式美感。而且這種形式美因素滲透在實用功能中，是民間藝術純樸、自然的藝術特點的重要來源之一。其次，人們在民間藝術創造過程中，在滿足了實用的功利目的之后，便有了更多的經歷來研究形式美的法則，進行一些相對獨立的審美創造活動。在這種創造過程中，總結藝術的創造規律，積累審美創造的經驗，人們的審美意識也不斷地加強。
三、民間藝術審美功能的轉變及體現
民間藝術審美功能的加強正是因為現代的社會生活方式的轉變，直接地說便是以往的、民風習俗等精神信仰因素在人們生活中逐漸消失。審美功能的轉變正是為了適應現代的生活需求，有其當代價值意義。民藝學家張道一在《論民藝與民俗》中將民間藝術分為五個層次，其中第五個層次是“民風新作”。“民風新作”嚴格地講并非民間藝術，其是在現代所出現的一種新情況，是一般美術工作者向民間學習，所創作的帶有民風、民俗的新作品，隨著社會的不斷進步，城鎮化程度的不斷提高，大量的農民涌入城市，民間藝術的創作主體逐漸流失。在這種情況下，“民風新作”會成為民間藝術創作的主流群體，這樣也會使民間藝術的審美功能相對加強。民間藝術審美功能的轉變主要體現在審美藝術化、審美娛樂化以及審美裝飾化等方面。審美功能的強化，主要體現在一些更加側重于精神性的追求而非實用的功利的目的民間藝術類型中，像年畫、剪紙、雕塑、刺繡等民間藝術的裝飾性和審美娛樂性在當代被極大地強化和純化，這些民間藝術類型的藝術創造也更加專業化。同時，它們富有歷史感和民族色彩的審美特色使其具有特別的魅力。
民間剪紙藝術是最為普及并且最富有民族特色的藝術品類之一，大江南北、長城內外，從西部雪域高原到浩瀚無際的東海之濱，都有民間剪紙流傳。近些年，作為民間藝術的剪紙藝術仍有吉祥如意、驅災辟邪等美好意愿，但是其色彩明艷、造型純樸、結構簡練等藝術特征，吸引了很多專業的藝術家，以剪紙藝術為創作類型，創作出很多具有時代特色的剪紙作品。這些剪紙作品的題材不斷豐富，適合了時展的潮流，同時也成為“為藝術而藝術”的專業創作，體現出民間藝術審美功能藝術化的傾向。而民間玩具在現代生活中主要是滿足人們玩耍心理需求的娛樂器具，如布老虎、布娃娃、泥人、風箏等，盡管玩具的創作源于人本能的游戲沖動，但是在玩具起源之初無疑帶有、祖先崇拜等創作心理。但是在當代，人們的價值觀念和認識方式發生了轉變，民間玩具的娛樂功能也更加的純粹。例如，風箏即是春游時一家大小，尤其是小孩的必備玩具。此外，民間美術審美功能的裝飾化傾向，在年畫、皮影、印染等藝術品類中均有體現。年畫是農民用以美化生活、寄托情感和理想的一種方式和媒介，因其用于大年三十灑掃之后貼于門上和墻上，以迎接新年，故名年畫。由于其主要用途是年節時布置家庭環境，色彩喜慶、鮮明、熱烈、飽滿，題材皆為祈福、祝愿、教化、自勵等，而且年畫藝術帶有質樸、純真的藝術風格，有極強的裝飾性，正合當代人們對新生活的期待和祝愿。年畫不只是民風習俗的一個品類，還是帶給人們生活熱情與動力的藝術裝飾品，而且很多專業畫家在年畫中吸取營養，創作出人們喜聞樂見的藝術品。
民間風俗文化環境不斷地轉變，以往民間藝術的生活背景也不再重現，在當下發展創新民間藝術是必然的，其審美功能的擴展也是人們生活的需要。但是，創新擴展的同時，不能遺失民間藝術文化內涵以及傳統的民族精神，讓“民風新作”成為真正意義上的民間藝術是值得深思的問題。
參考文獻：
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工藝美術的功能范文4
舞臺設計具有表情達意的功能。
法國舞臺美術家和內?阿連奧認為:舞臺設計為具有特定風格的一出戲創造一視覺語言,有時以明確的幾乎評論的方式,有時則較為微妙和不確定的詩的形象的方式,強調戲劇的種種含義,擴大和反射它們。通過這種符號性意向空間的創造。舞臺設計者把自己對劇中所反映的生活的感受和理解傳達給觀眾,激發他們產生類似的感受和理解。稍舉數例:《阿Q正傳》中五大塊打過補丁的破舊白抹布上繪有紹興水鄉建筑的白描畫,布景告訴觀眾劇情發生于紹興,卻并不創造紹興水鄉的幻覺,而破抹布的質地感正暗示了中國河山殘破和貧窮落后的處境。這種布景處于似與不似之間,為觀眾的聯想與想象留下了余地。中國青藝演出的《浴血美人》中一條粗大的鐵鏈條像巨蛇似地彎彎曲曲盤繞在殘破斷裂搖搖欲墜的大墻上,這暗示了一個沉重壓抑,到處充滿危機的世界。哈爾濱話劇院演出《教父》,它的地面布置是幾組傾斜弧線型的平臺,后面是皇冠形象,整個結構使人意會到是自由女神的面部,黑手黨徒子這里肆意橫行,布景揭示“自由女神”在被踐踏,“自由女神”在被蹂躪的思想內涵。又如,廣州話劇團演出的話劇《游園驚夢》布景是幾個可以推移的平臺,隨著劇情的發展而回旋進退,從容調度,使現實,回憶和想象自然而舒展的交匯在一起,背后一塊寓意性的大圓鏡,為幾塊屏風所遮沒,每當屏風轉動,鏡子就呈現出來,那往事就像云煙般浮現。這個戲的地點在臺灣,所謂緬懷往事也就是對大陸的懷念,鏡子與屏風的運用暗示了時間的閃回,使這個戲的脈脈含情的懷舊情愫得到了襯托和加強。
以上數例,不管重感性也好,重理性也好,這些設計都已經超脫于“形似”的追求而去表達戲劇的精神內涵,從而達到表情達意功能,特別是在內在意義的表現方面,成為表演的延伸,從而上升到一種新的境界。
美國現代劇作家田納西?威廉斯說:“象征乃是戲劇中自然的語匯……有時候要用連篇累牘的解釋才能說清楚的觀念,在燈光下的舞臺上只需用一件道具,或一個動作就表達的明明白白?！边€是讓我們從《水上都市》的劇場演出氣氛談起吧!
《水上都市》是日本著名現代派劇作家安部公房的劇作,兼具“先鋒派”的神采,“荒誕派”的風貌以及內涵上對當代社會現實的投影,這樣設計者力圖以強烈的視覺形象隱喻了全劇所蘊含的真與假、是與非,黑與白顛倒交錯的社會,心理的盤根錯節的矛盾,設計者將黑白兩色大面積從襯幕臺面一直鋪到觀眾席的前沿,還將臺框、側幕、演區中的立方體支點上都采用黑白間隔對稱的布局,使之成為全局景物造型的主要構成手段。
人生與時間、空間關系的荒誕性是全劇反復出現的兩個主要思想觀念。劇作者用鐘表來直喻時間,而設計者鐘表形象的展現,則運用超脫于生活原型的象征語匯,如扭曲變態的時針,散亂無章的表盤數字,在劇中多次出現的鐘表店里,用大小不同,色彩各異的洗臉盆、鍋蓋、簸箕、炒勺等組裝的掛鐘的應用,演員戴著黑白手套甩手擺動的機械動作,以人擬物地表意性展示立鐘的形象,這些多種變態的鐘表式樣的組合,意味深長地表達了人的意念中時間感的荒誕性和多樣性。標志時間進程的數字離開了其刻度的方位,鐘表形象與數字的紊亂反映了人類時序的的紊亂甚至倒退,人生在黑白顛倒中浪費了多少時間!因而,劇詞說“現在,世界上有三十二億六千零四只鐘表,那些聽覺過敏的人被鐘表的聲音攪得心神不安”;“時間問題是留給人類的最后的并且是最大的難題”。舞臺形象的象征與語匯有力地烘托并強調了這些臺詞的恢宏與力度,使演出思想得到更深刻的表露。
工藝美術的功能范文5
【關鍵詞】工藝美術 人才培養 現代性 創新
在文化創意產業飛速發展的今天，缺乏個性和內容類似的課程影響了專業人才能力的提升。建立有本地區文化特色的課程教學方法，可以使高校設計教育得到更高層次的提升，也只有在各地高校建立起有自身的特色優勢的專業課程，才能使中國工藝美術設計能力有整體性的提高。
傳統工藝美術流傳到今天，對其保護應采用繼承與發展的觀念，在保護中有傳承、在傳承中有轉型、在轉型中有創新、在創新中有研發。更重要的是，工藝美術人才的能力培養，要從口傳心授的培養方法轉化為和現代藝術教育相結合的培養模式，使傳統工藝絕技后繼有人。
新形勢下，對工藝美術專業人才能力的培養尤為重要，應從以下幾方面著手培養。
一、實行傳統教學與現代教學的雙向型教學手段，培養工藝美術人才的設計能力
傳統教學是指教授美學理論與美術史論等知識，一方面讓學生了解掌握中國傳統文化，既包括課程中開設的中國美術史、中國工藝美術史等理論知識；另一方面，也讓學生對中國傳統的工藝美術作品的樣式、風格及技法等進行研究和模仿。雙向型教學手段的實施是對傳統教學和現代教學的雙向整合。嘗試創辦雙軌制教學體制模式：一是藝術修養的培養，在課程上體現為初步探索，從視覺認知原理的角度引導學生進行探索，主要訓練學生的審美感悟力和審美創造力；二是作坊式工藝學習方式，可聘請技藝嫻熟的作坊公司技術人員為導師，由導師指導，學生設計樣稿并制作，與廠商洽談訂購，以取得一定的經濟回報。教學模式和理念是實行雙向型教學手段的重要實踐環節。
二、以差異性的課程安排為特色，培養工藝美術人才創新能力
現代藝術設計教育體系應具有民族性、國際性和時代感，它們之間是相互依存的關系，缺一不可，如果一件工藝美術品脫離了特定的民族文化背景及文化底蘊和地域風格，那么也就缺乏了時代感與藝術性，培養出的工藝美術人才就缺乏創新意識，也就沒有前途。挖掘具有地方特色的民間工藝美術資源并融入教學中，對于工藝美術人才能力的培養具有重要意義。在實踐中，應以差異性的課程安排為特色，對工藝美術多元化的教學模式進行探索，并進一步確定重點特色課程的方向。
要發現本地區的民族元素資源，可以有兩種方法：一是通過查詢歷史，挖掘本地區已有的藝術資源，尋找藝術遺產；二是區域特色產業與工藝美術設計課程結合發展，把本地區的工藝美術資源和歷史文化遺產作為課程教學寶貴的素材。地方特色的工藝美術與高等教育之間可以相互促進，將這些獨具民族特色的文化藝術資源與現代工藝美術教學模式有效結合，從而培養工藝美術人才的創新能力。
三、教學場地實行工作室教學模式，培養工藝美術人才的就業能力
目前，很多高校的課程教學都是統一模式：在課堂上講授課程理論，學生畢業后到公司實踐技能，社會實踐主要依靠學生大四的專業實習來解決。但由于實習周期短，實習生在公司不受重視等，學生很少接觸設計運作的關鍵環節，畢業實習很難達到預期的教學目標。由于深入生產制作的實踐少，有些學院提供的制作車間和工作室有限和不足等，導致學生缺少體驗“做工”的感受。學生應充分同社會接軌，按照公司的操作流程完成任務，在實際操作的動手過程中，對工藝美術行業從認知到實踐有全方位的認識和掌握。教學場地實行工作室教學模式，讓學生及早感受到公司的運作模式，能夠更好地提高其實戰能力，縮短學生與公司的距離，以更好地適應畢業后的工作環境。
工作室模式的教學環境可以讓學生盡早進入工作狀態，學生通過對工藝美術的實踐與制作，掌握材料的工藝性能與經濟成本等一系列相關專業知識，并在操作實踐中，使自己的技能更全面、更熟練。我們要從宏觀、整體和系統角度把握設計制作問題，培養工藝美術人才的就業能力。
結語
我們的工藝美術教育走到今天，在現代設計教育背景下，需要重視對傳統工藝美術的學習和研究探索，實行傳統教學與現代教學的雙向型教學手段，培養工藝美術人才的設計能力，并對其進行創造性的演繹和轉換，培養工藝美術人才的創新能力，形成具有現代特色的工藝美術教學模式。豐富的民族傳統工藝展現了各個地區豐富的歷史文化資源，要使寶貴的民族工藝美術資源得以留存和發展，就應該把現代工藝美術教育體系與傳統工藝美術技法相結合，尋找傳統工藝美術與現代經濟文化之間的關聯并發現相互轉化的可能。
總之，面對當前文化創意產業帶來的教育模式改革，我們應該把培養工藝美術人才的設計能力、創造性思維能力與良好的就業能力相結合；把培養具有深厚理論知識和創新能力的人才作為未來主要的發展方向，注重挖掘和發展民族地域文化特色，走出具有中國特色的工藝美術教育之路。
參考文獻：
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工藝美術的功能范文6
關鍵詞：原煤特點；合理制定；應用經驗；優化工藝；技術指標
中圖分類號：C35文獻標識碼： A
Process Design of Capacity Expansion Revamp of Huopu
Coal Preparation Plant
Mo Fengyi
(Huopu Coal Preparation Plant, Panjiang Refined Coal Co.,Ltd., Panxian, Guizhou Province, 553539)
Abstract:. Introduce the process design of capacity expansion revamp of Huopu coal preparation bining with coal characteristics and coal dressing’s experience,make the rational process of coal preparation.Optimization of the system which make it more flexible and reliable, enhance the pertinence and universality.The design of new plant solve the row coal dressing’s problem,such as high ash content、easy-to-slime and fine tailings’ treatment.And realize the water’s closed cycle and the clean water’s coal dressing.
Key words:Coal characteristics;Rational formulation;Application experience;Optimization of process;Technical index
1、概況
火鋪礦選煤廠是一座設計處理3.0Mt/a的礦井型煉焦選煤廠，始建于1968年，1972年正式投產運行，原設計處理能力為0.9Mt/a，采用跳汰主再選――煤泥濃縮浮選工藝。隨著重介選煤技術的進步和發展，2001年進行了重介工藝技術改造，由原來的跳汰選煤改為無壓三產品重介――煤泥直流浮選工藝，生產能力達到了1.8Mt/a。為了適應礦井規模擴大和原煤變化，淘汰落后高能耗系統設備，積極應用先進技術及設備，2011年貴州盤江精煤股份有限公司決定對火鋪礦選煤廠進行擴能技術改造，改造后生產能力達到3.0Mt/a。改造工程由盤江煤礦設計研究院火鋪設計組提出工藝技術路線及方案，會同唐山國華科技有限公司完成初步設計和最終施工設計。2011年4份完成工藝技術方案設計， 2011年7月完成初步設計，9月完成施工設計。改造工程于2011年10正式開工建設，到2013年3月底具備單機調試運行條件，2013年7月系統調試完成正式投入生產試運行。
2、工藝制定
2.1原煤特點
盤江礦區煤種豐富，有氣、肥、焦、瘦、貧煤和無煙煤，其中火鋪井田以肥煤、1/3焦煤和氣肥煤為主。目前火鋪礦井主要開采煤層為1＃、3＃、5#、7#、12＃及17＃煤層，各煤層的性質差異較大，難選煤比例不斷增多。原煤主要特點：1）綜采機械化應用后各煤層生產煤樣灰分升高、含矸量大，原煤＋1.8密度級物料＞35%，有時高達50%甚至更高。＋50mm粒度級以上物料基本全是矸石，含煤量少，灰分高。2）除12＃煤層為易選煤外，其余煤層均為難選或其難選煤。3)原煤含泥質性煤泥多，粘結成團，分散性差，不易篩分。3）原煤泥化嚴重，次生煤泥量大，－0.5mm粒級煤泥含量一般在15%～20%，次生煤泥7%－10%。4）原煤細碎，細粒度物料比例大，尾礦灰分高粒度細，最終尾礦－325網目物料＞80%，灰分在50%～65%，尾礦處理困難。
2.2工藝選擇
（1）原煤準備
火鋪礦選煤廠原準備系統采用動篩跳汰輔助排矸，分級篩孔為30mm,＋30mm的篩上物直接進入動篩跳汰預排矸系統。由于原煤分級篩篩孔較小，篩分效率低，動篩入料含泥量大，導致動篩跳運行效果不理想，分選效率低，跑煤嚴重。在擴能技術改造時根據入洗原煤含矸量大，原煤細碎粘不易篩分的特點，采用滾軸篩分和手選煤排矸結合工藝，取消原有的動篩跳汰排矸工藝。滾軸篩分篩孔由30mm提高到50mm，有效解決粘煤的篩分問題，篩分效率達95%以上。篩分后的篩上物＋50mm占到原煤的10－15%，含矸率在96%以上，基本全部是矸石，不必要再進入動篩跳汰。直接以反手選為主和手相結合，將大量的矸石在手環節直接排除，降低入洗原煤灰份。
（2）主選工藝
隨著礦井綜合機械化采煤技術的應用，入洗原煤含矸量大，泥化現象嚴重，同時市場對商品需求以煉焦精煤產品為主，電煤為輔，故選用三產品重介旋流器比較合理。無壓三產品重介質旋流器采用有壓給介無壓給料的方式，煤直接進入旋流器分選，避開了渣漿泵高壓給料的環節，減少了原煤的二次破碎，使系統進一步簡化?；痄伒V選煤廠在2001年二期重介技術改造時選用了我國自行研制成功的當時最大口徑無壓三產品重介旋流器（3GDMC1300/920A），經過多年的運行，取得了較好的應用效果和操作經驗。本次改造依然選用無壓三產品重介質工藝，選用唐山國科技有限公司生產的最大口徑旋流器（3GDMC1500/1100A）。該型號旋流器在盤北選煤廠2008年擴能技術改造時首次選用，目前工藝技術成熟可靠。此外，主選工藝同時還采用煤泥重介配合凈化循環介系統，改善浮選物料性質，降低入浮灰分。
無三產品重介選煤工藝系統簡單，系統可靠。原煤不分級全部直接入洗，進入旋流器前經過循環水和循環介潤濕。旋流器分選出精、中、矸三產品經過弧形篩預先脫介后進入振動脫介篩，篩上物精煤、中煤分別經離心脫水后成為塊煤產品，矸石直接轉運外排。精煤弧形篩篩下物大部分直接進入合格介質桶，少部分以分流形式進入煤泥重介旋流器后經磁選機回收磁鐵礦，尾礦通過弧形篩截粗后進入浮選系統。中煤和矸石弧形篩篩下物全部進入合格介質桶。精煤篩篩下水通過磁選機回收磁鐵礦粉后由弧形篩截粗進入浮選系統。中煤篩篩下水經過磁選機回收磁鐵礦粉后進一段濃縮機。矸篩篩下水經過磁選機回收磁鐵礦粉后弧形篩截粗進入二段濃縮機。
（3）浮選工藝
礦井綜采的應用和開采深度的加深，入洗原煤性質發生較大的變化，原生和次生的細粒煤泥在原煤中所占的比例逐年增加，平均達到了25~30%,甚至更多，造成入洗原煤細碎，泥化嚴重，灰分偏高。通過考察比較我國浮選技術研究成果，對比機械攪拌式浮選、噴射式浮選和微泡柱式浮選的優缺點，發現浮選柱對細粒煤泥有較好分選效果，適應性較強。因此浮選環節終決定采用旋流微泡浮選柱作為主要工藝設備?？紤]到投資和運行成本，本次改造浮選精礦回收采用臥式沉降離心脫水和快開壓濾聯合工藝。為了進一步回收磁鐵礦粉，減少介質粉消耗，浮選尾礦進入一段濃縮機前加設掃選磁選環節。浮選尾進入濃縮機進一步濃縮，溢流進入二段濃縮機，底流通過磁選機進行掃選后再進入一段濃縮機。
（4）尾礦處理工藝
為了使煤泥在廠內大量回收，增加混煤商品量，減少最終尾礦量，本次改造煤泥處理水采用兩段式濃縮。浮選尾礦和中煤尾礦先經過一段無動力高效濃縮機自由沉降，底流采用臥式沉降離心脫水機回收，產品摻入中煤。離心脫水離心液和一段濃縮機溢流進入二段無動力高效濃縮機加藥沉降。溢流水反復循環利用，底流進入帶式壓濾系統處理。
盤江礦區的煤泥尾礦普遍性質是煤泥粒度細，灰分高，粘質性強，不易壓濾處理。本次改造依然選用已在盤江使用多年的帶式壓濾工藝。用帶式壓濾取代傳統的板框壓濾，大大提高了煤泥尾礦處理能力，煤泥全部廠內回收，實現了洗水閉路循環。帶式壓濾產品直接供給配套的煤泥發電廠（燃料管道輸送，濕式噴射給料）。同時考慮到環保及經濟效益問題，電廠燃料剩余的濕煤泥要全部干燥，因此加設了煤泥干燥系統，干燥后產品直接摻入中煤形成摻銷產品。
2.3工藝系統特點
在確定選煤工藝時充分考慮礦井原煤細、碎、粘及高灰特點，結合盤江無壓重介三產品重介選煤多年使用經驗、帶式壓尾礦處理技術推廣應用及我國最新選煤研究發展新成果，以適應市場產品需求結構為導向，合理選擇各環節選煤工藝，形成了針對強的工藝系統。主要特點如下：
①滾軸篩分及手選反手選結合，原煤處理能力大，系統簡單而篩分效率高，適應不同可選性原煤，有效應對細碎粘煤及含矸率高原煤篩分。系統的除雜及預排矸作用同時得到發揮，直接降低了入洗原煤灰分。
②無壓三產品重介選煤工藝系統簡單，單機處理量大，產品質量穩定，分選效率高。配套輔助的煤泥重介工藝對凈化重介質系統和降低浮選入料灰分起到關健的作用。增設掃選磁選工藝，對降低重介質消耗，克服不脫泥入選的缺點起到很好的作用。
③柱式浮選工藝對細粒煤泥的分選精度高（精礦富集性好），對難選煤適應性強，產品指標調整范圍寬，系統簡單操作簡便，設備噪音小維護成本低。
④兩段濃縮沉降輔助回收煤泥濃縮工藝靈活，實現虛擬脫泥，減少最終尾礦量。選擇無動力高效濃縮機占地面積小，維護量小，節能降耗，沉降效率高，實現清水洗煤。
⑤帶式壓濾尾礦處理工藝，通過高分子絮凝劑的架橋絮團及凝聚劑的凝聚疏松作用，使高灰細粒尾礦實現固液有效分離。該工藝設備能夠連續生產，單機處理能力大，系統均勻穩定性好。固液分離充分徹底，為實現洗水閉路循環和清水洗煤創造條件。
3、運行效果
火鋪礦選煤廠擴能技術改造工程經過近半年的系統調試后正式投產運行，運行后系統工藝各項指標正常，達到了預期的設計目標。經過統計和測定得出的主要工藝技術指標：手選原煤預先排矸率達32%，入洗原灰分降低4.71%。三產品重介旋流器累計平均原煤處理能力561.5t/h，一段可能偏差EP1（kg.L-1）＝0.03-0.04，二段可能偏差EP2（kg.L-1）＝0.05-0.06，精煤帶矸（＋1.8）＜0. 25%，中煤帶矸（＋1.8%）＜5%，矸石帶煤（－1.8）＜1.15%。浮選可燃體回收率平均為78.97%，精礦灰分10－12%（可調），浮選尾礦灰分>50%。帶式壓濾產品水分30－35%，干燥煤泥水分16－18%。介質消耗累計平均2.12kg/t,浮選藥耗煤油0.08kg/t（干泥）,二號油0.22kg/t（干泥）。尾礦處理絮凝劑（聚丙烯）消耗0.1kg/t,凝聚劑(硫酸鋁)消耗0.41kg/t。生產循環水固體物含量0.24g/L。
4、結語
根據入洗原煤的性質特點，充分利用應用取得的成功經驗，借鑒選煤先進技術成果，合理制定適合本廠的選煤工藝技術。通過擴能技術改造，優化選煤工藝，使之系統更加合理可靠，適應性和靈活性顯著增強，生產能力得到提高，應對礦井多變難選煤能力增強，各項技術經濟指標趨于合理穩定。新工藝應用解決了細粒煤泥浮選及尾礦煤泥水處理難題，杜絕尾礦煤泥外運及污染，實現洗水閉路循環和清水洗煤，創造了良好的經濟效益和社會效益。目前系統依然存在較大的問題是在選擇浮選精礦回收工藝時采用臥式沉降離心脫水和快開壓濾聯合工藝，沉降處理能力偏小濾液濃度高，容易影響浮選的穩定和效果，快開壓濾水分偏高（在27%左右）導致最終精煤產品水分偏高。關于如何降低精煤水分問題還還需要進一步探索，簡化工藝和加壓過濾將是重點研究應用的方向。
