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工藝美術發展現狀范文1
【關鍵詞】江蘇工藝美術 發展對策 文化產業 “十一五”
Investigations and Strategies about Industrial Arts
of the Province of Jiangsu
Cheng Qiaoming
（Nanjing University of Aeronautics and Astronautics)
Abstract: The full classes and sorts of industrial arts of Jiangsu are more than any other province in China, but we find that there are some questions within the marketing and trades of industrial arts of Jiangsu by our investigations. How will we make up those insufficiencies and promote industrial arts more development? I think that we may realize our purpose by adjusting the systems of management, establishing the marketing of procreative elements, starting the project of fostering persons with abilities, promoting the harmonies of resources, accelerating the innovations of crafts and actualizing the policies of protecting. The Eleventh Five Years will be the important transitional period which Jiangsu develop its cultural industry utilize industrial arts. And in the Eleventh Five Years, found an institution of industrial arts, build a museum of industrial arts, confirm a group of name brands of industrial arts and constitute the laws of industrial arts may be named Sili Project. Sili Project will be a great project through which Jiangsu create the fine future of industrial arts.
Key Words: Industrial arts of Jiangsu; Strategies of development; Culture industry; the Eleventh Five Years
江蘇省工藝美術業歷史悠久、技藝精湛、品類豐富、文化積淀深厚。據調研顯示，江蘇工藝美術品有23個門類，近500個品種，門類和品種之全列全國各省之首；國家級工藝美術大師33人、省級工藝美術大師92人、省級工藝美術名人124人和高級工藝美術師400多人，人員之盛也列全國各省之首。但近幾年的數據還顯示，江蘇工藝美術市場和工藝美術業的業績卻從沒有位居各省之首，與山東、浙江、廣東相比，江蘇總是稍遜。隨著人民物質文化生活水平的提高和全面建設小康社會步伐的加快，“十一五”發展期成了江蘇發展工藝美術業的“黃金機遇期”。如何堅持以人為本，用科學發展觀統籌全省工藝美術業的發展，做大做強市場潛力大的門類，做優做精藝術附加值高的門類，切實保護瀕臨滅絕的門類，成了擺在江蘇進入二十一世紀的一項重大課題。
一、江蘇工藝美術業的基本現狀
經過深入民間的調研和了解，進入新世紀之后，江蘇工藝美術業的基本現狀呈現兩大特征：一、江蘇工藝美術業面臨著新機遇；二、江蘇工藝美術業存在著老問題。
（一）江蘇工藝美術業面臨的新機遇
1、新認識：工藝美術業是江蘇文化產業的支柱性產業之一
江蘇在大力發展文化產業的過程中，已經充分認識到工藝美術業的重要作用，并已將工藝美術業列為文化產業的支柱性產業來加以支持和發展。各級地方政府也已將工藝美術業的發展納入區域特色經濟發展的重要內容加以支持。江蘇省工藝美術行業協會以及各地區行業協會也已充分做好了相關規劃、協調工作，以此準備促進全行業的發展。各類工藝美術專家、學者、工藝美術企業大量介入工藝美術業的實踐層面，積極為工藝美術業的發展出謀劃策。投資人士、法律界、新聞媒體、商業中介、運輸行業等也紛紛開始關注工藝美術事業的發展。
2、新舉措：各級政府正在對工藝美術業給予各項政策支持
在法規政策上，江蘇于1997年國務院頒布《傳統工藝美術保護條例》之前就率先頒布了《江蘇省傳統工藝美術保護條例》等地方法規，為傳統工藝美術“以法護業”和“以法興業”創造了良好的法治環境。在經濟政策上，省政府以及部分市、縣政府紛紛出臺了對強勢工藝美術業實行規模化投資、對弱勢工藝美術業采取有效扶持的投資政策，用現代科技來推動傳統工藝美術業的創新，從而尋求和開辟工藝美術的新市場、新銷路。在區域政策上，部分地區已經針對各自的特色和優勢，把發展區域工藝美術業提上重要議事日程，出臺了相應的區域政策,如蘇州刺繡、常熟紅木制品、揚州漆器和玉器、宜興紫砂陶瓷、常州宮梳名篦、無錫惠山泥人、南通扎染和藍印花布等在區域政策的支持和促進下，逐漸成了區域經濟發展的新亮點。
工藝美術發展現狀范文2
關鍵詞：現代化；信息技術；工藝美術
1傳統工藝美術設計的發展
中國傳統工藝美術品不僅具有鮮明的民族風格，而且各民族地區的工藝美術產品都有其濃郁的民族地方特色。在中國遼闊的土地上，各地人們的生活習俗有很大差異，長期的封建思想，自然經濟以及地域交通阻塞，使得這種差異形成了各自的生活方式、文化素養和審美習尚。中國的工藝美術在歷史的熏陶下，品種繁多、技藝精湛，成為中國民族文化的重要結晶，蘊含了中國各族人民的智慧，融匯了中華人民特有的民族氣質和文化素養，中國工藝美術設計已經成為中國乃至世界上一顆閃閃發光的明珠。
工藝美術設計是中國藝術文化的重要組成部分，有著悠久的歷史，不同的藝術文化具有不同的藝術價值，繪畫、雕刻、陶瓷工藝品、雕塑工藝品、玉器、織錦、刺繡、印染手工藝品、花邊、編結工藝品、編織工藝品、地毯和壁毯、漆器、金屬工藝品、工藝畫、首飾等純藝術領域直接為人們的生活而設計、創造，通過藝術及獨特的藝術手法創造藝術美的物品，美化和豐富著人們的生活。
2工藝美術設計的發展現狀及應用分析
2.1工藝美術設計的發展現狀
2.1.1電子信息技術的應用能力比較薄弱
工藝美術設計教學中，將教學重點轉移到工藝美術的專業課程以及工藝美術的表現技法上，缺乏對現代信息技術的掌握與應用，沒有意識到科學技術在工藝美術設計中發揮的重要作用，致使學生的藝術創意受到阻礙和局限，同時與世界的工藝美術信息相脫節，不能在第一時間內掌握工藝美術設計的發展趨勢，極大的限制了學生培養工藝美術設計的創新觀念。
2.1.2缺乏對疑難問題的研究與探討
遇到疑難問題時需要及時的請教老師或者與同學進行交流，才能更好的培養學生的創新思維，工藝美術教學的過程中，藝術類學生缺乏這種及時解決疑難問題的態度，對藝術工藝設計的片面認識積累越多越會限制學生對工藝美術設計的思路。
2.1.3獨立思考的意識不強
藝術類的大部分學生受傳統教學方法的影響較大，在教學過程中被動地接受教師所授的專業知識和專業技巧，一味的汲取課本知識，嚴重缺乏對工藝美術設計的深刻探討和認真研究，對于教學中較棘手的問題，大部分學生會選擇逃避的態度面對，不能盡情的發揮自身的想象和創意，依附于教師和課本內容，缺乏獨立思考的能力和意識。
2.2工藝美術設計的應用分析
要設計出更加富有創意和藝術價值的工藝產品，需要加強對藝術類學生創新觀念的培養和信息技術軟件的運用，以下是對現代信息技術在工藝美術設計中的應用分析：
2.2.1通過現代信息技術培養藝術類學生的創新意識
經過實踐研究與證明可知，每個人的對信息的接收程度和理解能力都不同，教師要充分發揮現代電子信息技術的優勢，通過感官刺激輔助學生對工藝美術產品創意的培養，調動學生對傳統工藝美術設計的研究與探討，加強對各民族工藝美術文化的興趣培養，充分的調動學生探索民族藝術文化的的積極性，為學生創新能力的培養奠定扎實的基礎。
2.2.2通過科學的教學情境培養藝術類學生的創新意識
情景教學主要是某種富有感彩的活動而產生的一種特有的心理氛圍，就是以生動形象的情境激起學生學習情緒為手段的一種教學方法，教師對藝術類學生進行工藝美術設計情景教學時，需要將其涉及到的民族地域、民族文化、民族音樂、創作理念、創作背景等要素動靜結合、聲情并茂、化難為易的方法滲透到教學實踐中去，使學生能夠加深對藝術工藝品的理解與記憶，更深層次的了解藝術品所表達的情感與價值，感受藝術創作者創作產品時的心境，進一步挖掘學生的藝術創作潛力。
2.2.3通過網絡的運用加強藝術類學生的創新意識
工藝美術設計的發展既保留了過去的生產結構也體現了現代信息技術領域中新的發展趨勢，網絡將整個世界緊密的聯系起來，工藝美術設計在網絡上體現的是多元化的藝術，無論是工藝美術的設計理念還是創新價值都有較大的發揮空間，也有利于學生從中獲取更加有價值的信息，因此，要加強學生對網絡的運用，通過網絡收集和了解工藝美術設計的發展和背景，課下收集和拓展課堂以外的教學內容，豐富工藝美術設計的知識，培養自主學習的能力。
3現代信息技術在工藝美術設計中的應用
傳統的工藝美術設計中需要大量的手工繪制進行藝術的表現，存在著效率較低和任務繁重等方方面面的問題，隨著歷史的變遷和時代的發展，人們的審美要求和藝術欣賞也逐漸地提高，近幾年，我國工藝美術不斷發展，出現很多付有創意和價值的作品，甚至在設計創新方面與歐美的許多設計大國不相上下，其之所以能夠取得今天的成績，與現代信息技術的應用是離不開的，因此，藝術設計領域需要不斷的接受新興事物的發展，打破傳統思想的束縛，更好地將工藝美術設計發揚光大。
現代工藝美術設計的發展既存在著一定的機遇，也存在著很大的挑戰，我們應該抓住有利的發展機遇，將傳統工藝美術設計的精髓與現代工藝美術創意設計相結合，適應國際市場的發展趨勢，不斷的了解和掌握社會的變化，客觀的接受不同文化之間的碰撞，為創作出更加有創意、有價值、有意義的優秀作品而努力，任何事物在發展過程中都需要經歷“瓶頸期”，傳統工藝的發展在現代社會雖然不能達到理想的效果，但是不能因為盲目的追求社會潮流，而摒棄我國傳統的工藝手工藝，要認識到傳統的工藝手工技術室現代工藝美術設計發展的根基，只有將傳統的工藝美術設計與現代的設計創意理念相結合，才能使我國的工藝美術設計更好、更快的發展。
信息技術這一重要平臺為我國的各個行業的發展提供了更為廣闊的空間和技術，工藝美術設計不僅要保證創意的新穎，還要保證有精湛的技術實現有創意的工藝美術作品，計算機軟件技術是工藝美術設計中較為常用的一種作圖軟件，有二維的Photoshop，有矢量的Coredraw，有工程的AutoCAD，有動畫的FlashMX及后續至CS5，有三維的3DMAX，運用繪圖軟件設計出的作品繪圖簡單，繪圖的準確度高，繪制圖形其圖線型式、尺寸標注符合國家制圖標準，用信息技術軟件完成的工藝美術設計產品效率明顯高于傳統工藝美術方法所完成的工藝美術品的效率。
隨著現代科技的飛速發展，人們固有的審美水平和欣賞觀念也發生了較大的轉變，人們的價值取向、道德觀念、審美要求、文化選擇逐漸的多樣化、具體化，工藝美術設計要想更好地適應時代的發展，必須將高新技術、信息網絡、科技知識以及計算機軟件技術有效的運用起來，加強網絡上各種設計信息的傳播與推廣，緊跟時代的步伐，滿足社會各界人士的要求，肩負起我國工藝美術設計文化的使命，將工藝美術設計發揚到世界，進一步振興中華民族的藝術。
4結語
現代信息技術的應用程度直接決定著我國工藝美術設計事業的發展，同時影響著我國文化建設中的地位和我國能否在知識經濟時代搶占制高點?！翱茖W技術是第一生產力”，既是現代科學技術發展的重要特點，也是科學技術發展必然結果，將信息技術廣泛的應用到工藝美術設計中去，使其功能最大化，我們要充分的掌握科學文化知識，并將科學理論運用到實踐操作中去，堅持與時俱進，順應時展潮流，不斷提高和培養我國工藝美術設計工作者的創新意識、時代觀念、軟件操作能力以及專業素質，為振興中華民族文化做出最大的努力。
參考文獻：
工藝美術發展現狀范文3
一、推動傳統工藝美術的傳承與發展的基本思路
1.優化傳統工藝美術傳承與發展的政策環境
在經濟和社會發展的總體安排要加人工藝美術發展的考慮因素，制定中國的傳統工藝美術發展政策措施。從中央到地方政府上下一盤棋，在文化產業建設、循環經濟發展、勞動力就業和再就業以及新農村建設等方方面面，都要照顧到傳統工藝美術的傳承與發展大局，穩步推進工藝美術產業化進程。目前，除了北京省與河北省，包括東部的浙江省、江蘇省和上海市，南部廣東省都制定了關于保護傳統工藝美術的地方性法規，并加大了傳統工藝美術的開發力度。舉例來說，頭腦活絡的廣東省經過這些年的發展，初步形成了若干個藝術獨特的工藝美術品牌產業，主要有佛山陶瓷工藝、揭陽玉器工藝等等。
就工藝美術的發展現狀來看，因為目前的法律環境不健全，有不少人知識產權意識淡漠，在高額經濟利益的驅使下，工藝美術模仿成風，更嚴重的是侵犯他人知識產權。這種情形嚴重傷害了工藝美術創作人員的積極性，即使是有一些新的設計理念和作品也沒有把它及時投放市場，只能擱置起來，在參加展覽時也只有選定作品的部分。長此以往，傳統工藝美術談何傳承與發展。所以，知識產權保護意識的增強工藝美術行業發展的基石。我們必須發動社會的力量，廣泛宣傳知識產權保護的重要性，促進業內有序競爭，同時加快法制環境的改善，要用法律的手段來保護創新，進而保護廣大工藝美術創作人員的積極性。唯有如此，中華民族傳統工藝美術才能夠得到真正的傳承，優秀的文化藝術瑰寶才能世代繁榮。
2.順應市場經濟發展規律，貼近市場和生活
藝術是來源于生活，而高于生活的。同樣，當人們在傳承和發展工藝美術時，也要從生活中獲得靈感，創作出服務人們生活的作品。特別在當前市場經濟條件下，傳統工藝美術的傳承與發展還需要順應市場經濟發展的一般規律，不斷貼近市場和生活，把握住工藝美術發展的脈搏。我國傳統工藝美術產品的市場十分廣闊，并且具有消費層次多樣，產品用途廣泛的特點。對工藝美術產品的研發和創新，必須要以前瞻性戰略準確找好市場定位：究竟是主攻國內市場還是國外市場；產品消費對象是中老年人還是中青年；價格定位是低端市場還是高端市場等等不一而足。也就是說，傳統工藝美術的傳承與發展必須是得到了市場的認可的，從而充分體現傳統工藝美術長盛不衰的藝術魅力。
3.傳統與現代相融合的創新之路
工藝美術是一門造型藝術，創新必須遵循藝術的發展規律。其中要重視材料和技術創新。新材料的創造和生產技術（制作技藝）的改進，是工藝美術創新的一個主要方面。尤其是一些現代風格、批量生產的傳統工藝品，更要不斷地運用新材料、新工藝，新技術，進行新品種、新花色的開發。例如浙江黃巖工藝美術經過二十多年的發展，實現了傳統工藝與現代工藝相融合，東方文化與西方文化相滲透，手工工藝與機器制作相互補、來樣加工與自主研發相聯動，內銷與出口相結合的發展之路。我們提倡繼承中國工藝美術優秀的傳統手工技藝，同時還要重視時尚化產品的創新。
二、傳統工藝美術傳承與發展的具體舉措
1.進行全面的統籌規劃使得區域與產業布局更加的科學合理。我們需要尊重事物的發展規律，利用不同區域的特點進行因地制宜的規劃，讓不同區域能夠相互配合，共同發展。這樣就能夠在競爭中形成規模優勢與整體優勢。
2.通過扶持標桿企業來加強彼此間的專業分工和協同。通過扶持具有標桿意義與作用的企業來對整個行業發揮技術傳播與輻射和產品銷售時的領頭羊作用。
3.利用先進的科技來對產品進行創新，加強產品的科技含量。我們需要積極主動的引導企業在產品的研發與設計、制造工藝上大量的使用先進的科技，這樣不僅有利于企業占領大量的市場份額，還可以令靠假冒偽劣來生存的企業無法延續。同時對于鼓勵創新，保護科技成果，形成符合市場經濟規范的秩序也大有裨益。
4.構建出一支具有高技術水準和擁有強大的研發能力隊伍。我們需要明確的知道，人才是最為重要的戰略資源，有了人才就有了一切。我們不但要在現有人才的隊伍中通過進修、在職培訓來提高他們的專業素養，同時也需要將眼光放遠一些，可以通過引進高端人才來提升本企業的科研力量。這樣可以有效地打造出一支結構合理且穩定性較強的科技隊伍。在對待工藝美術師的待遇方面，我們要多向他們傾斜，以便能夠留住人才。例如福州的國家級工藝美術師在經濟收人和政治地位以及醫療保障方面均享有正高待遇。同時還支持工藝美術師采取投資人股以及以自身技術人股的辦法來吸引、挽留人才。對于做出了突出貢獻的創作人員必須給予高度的評價和鼓勵，能夠有效地推動工藝人員的創作熱情，讓傳統的工藝美術得以傳承和發展。
5.加強技術的積累和研發能力，提高傳統工藝產業的創新能力和發展后勁。我們可以利用科技創新作為調整產業結構、改變以往粗放發展模式的著力點，讓傳統工藝美術能夠與時俱進，不斷的提升產品的內在科技含量。同時也可以組織強有力的科研小組來針對關鍵的工藝進行技術攻關，讓傳統的工藝美術的制作手法和工藝、水平都能夠有進一步的發展。企業也可以考慮構建本企業專門的科研中心，讓科學技術成為傳統美術產品的推進劑。
6.加強傳統工藝美術保護，弘揚民族優秀文化。傳統工藝美術歷史悠久，是傳統文化的重要載體。保護、搶救傳統工藝美術，是弘揚民族優秀文化遺產，加快產業發展的基礎性工程。加強對保護傳統工藝美術重要性的宣傳，樹立保護意識，形成全社會關心支持保護傳統工藝美術的良好氛圍。深入調查和全面摸清我國傳統工藝美術的現狀，建立人才、技藝、特有資源檔案庫，作為實施保護措施的依據。強化傳統工藝美術原材料資源保護，建立儲備制度，嚴禁盲目開采。
三、傳統工藝美術在現代工業設計中的應用展望
中國是一個傳統工藝美術資源豐富的國家，喜慶楊柳青年畫、精美絕侖的蘇州刺繡，惟妙惟肖泥人張等等。這些傳統工藝美術除了具有一定的實用功能，更主要的是增加了人們的生活中的藝術情趣。為了促進我國文化遺產在現代社會的傳承與發展，很有必要將這些傳統藝術與工業設計結合起來，使傳統工藝美術呈現出勃勃生機。而且傳統工藝美術與當代工業設計也是一個相互促進的過程，是當前藝術發展的緊迫任務。隨著現代工業設計技術水平的迅速發展，為傳統工藝美術發展提供了更多的選擇方向，以創新為核心精神的現代工業設計對傳統工藝美術未來應用前景更具吸引力。
1.我們在工藝的設計之初就需要給予傳統工藝美術更加多層次多元化的載體。我們的傳統工藝美術其原有的載體已經無法承擔，深層次的工藝價值沒有充分的展示出來，這在某種程度上就限制了傳統工藝美術的進一步發展。我們不少的傳統工藝品是以獨立的形式來表達，能夠在工業設計中被采用的寥寥無幾，多層次、多元化是未來傳統工藝走向現代化的必由之路。多元化的載體能夠讓傳統的工藝美術與現代的科技成功對接，讓企業參與其中，成為傳統工藝美術與現代工業產品設計的橋梁。我們以工業印染為例，面料不但能夠應用于服裝設計也可以用在家居以及車輛內飾上；刺繡能夠在服裝商使用亦可在工藝品上使用。
2.當代的工藝設計需要讓傳統工藝美術能夠富有生命的活力，通過動態來顯示。依照以往的看法，我們會認為傳統工藝美術是靜態的，沒有生命活力的作品。所以當我們在工業設計中使用傳統工藝美術作品的時候就會習慣的認為其是靜態的，不會將其想成是動態的，沒有能夠將其的生命活力展現出來。例如，傳統的糖人以及布娃娃等是深受兒童喜歡，假若我們能夠將傳統的糖人、布娃娃的這些在工業玩具中參與進去，讓其富有生命的活力。這會必定會讓產品非常的具有特色，能夠被兒童所接受與喜愛。我們通過讓傳統工藝美術的生命活力被激發出來，能夠促進我們工業設計的發展。
3.現代工業設計應考慮到傳統工藝美術系統改造。從本質上講，關于傳統工藝美術成果的應用就是核心標識轉化為衍生性成果的過程。這一過程的實現必然存在衍生成果與其他事物之間有著千絲萬縷聯系的現象。同樣，在現代工業設計中人們以傳統工藝成果為出發點，圍繞這些成果可以設計出某一類型的系列產品，并且打破思維定勢，提高產品的創新含量。舉例來說，民間服裝制作工藝可以應用到時裝設計、影視道具設計、玩具設計等諸多領域，而在縱向上則可以不斷逐步改善紡織面料的質地、顏色組合、圖案翻新等。
四、結語
工藝美術發展現狀范文4
摘要：河南作為中華文明的發源地，是一個工藝美術資源大省，在發展傳統工藝美術產業中，形成完善的美術產業鏈條還存在問題，本文有針對性地提出了改革措施，以促進中原經濟區建設的發展，適應中部崛起的戰略發展需求。
關鍵詞：傳統工藝美術產業；中原經濟區建設；中部崛起
河南作為中華文明的發源地，擁有門類齊全、歷史悠久、技藝精湛的工藝美術文化資源和遺產，是中華五千年文明的重要傳承區，因此，需要我們不斷地挖掘和發揮河南傳統工藝美術資源的優勢，重視和發展傳統工藝美術產業，形成完善的產業鏈條，以促進中原經濟區建設的良性發展，適應中部崛起的戰略發展需求。
1 河南傳統工藝美術產業的文化資源
河南省是一個工藝美術資源大省，很多知名品牌在歷史上占有重要地位，全省文化產業中，工藝美術行業產值占全省文化產業的總值超過40%。最具有河南地方特色的民間美術形式有：朱仙鎮木版年畫、淮陽“泥泥狗”、浚縣“泥咕咕”、開封的汴繡、官瓷、洛陽的唐三彩、新密四雕、滑縣的點錫壺、南陽的木烙畫、獨山玉雕、禹州的鈞瓷、豫西及安陽的民間剪紙、皮影等。這些具有濃郁的中原特色的民間文化藝術品，都是當地人民長期生活和積累的產物，具有深厚的文化底蘊。它們作為一種重要的文化資源，在繼承民族優良傳統、弘揚民族文化、振興地方經濟等方面做出了歷史性的貢獻。
2 河南傳統工藝美術產業的現狀和存在問題
2.1 河南傳統工藝美術產業的現狀
河南省還遠遠不能稱為工藝美術強省，像鈞窯、汝窯、官窯等都是享譽中外的傳統品牌，但是產業規模仍舊較小，多是手工作坊，設備更新慢，市場競爭力較弱，與市場需求極不相稱。我們不僅遠遠落后于一些發達國家文化創意產業的發展，很多方面也落后于外省。巨大的藝術遺產和藝術體系目前遭遇著全球化和現代化潮流的強烈沖擊。
2.2 河南傳統工藝美術產業存在的問題
隨著科技的日新月異，國際上新技術、新產品的不斷問世，傳統工藝能否與國際新技術相結合，走出新的特色之路，是我們必須關注的問題。要開展中原經濟區建設，適應中部崛起的戰略發展需求，更需要加快經濟大省向經濟強省的跨越、加快文化資源大省向文化強省的跨越，把文化強省建設擺在更加重要的戰略位置，實現工藝美術產業大發展、大繁榮，在繼承弘揚中創新。在新的形勢下，存在著一些不容忽視問題。
2.2.1 思想認識還不夠到位
一些地方對發展工藝美術產業在當地經濟社會和文化建設中的地位和作用認識不足，對加快工藝美術產業發展缺乏深入的研究和探索，扶持發展的政策措施還不得力。
2.2.2 行業管理和自律還比較薄弱
有的地方對工藝美術行業定位不準，"越位"與"缺位"現象仍有發生；工藝美術行業協會發展滯后，行業自律能力不強；一些企業缺乏全局觀念、行業意識和行業責任感，造成市場秩序混亂，無序競爭，影響了行業的發展。
2.2.3 品牌建設滯后，創新意識不強
許多企業雖然不斷推出新產品、新工藝，但總的來說，數量不多，檔次不高，品牌意識不強，缺少具有深厚藝術內涵的特色產品；產品單一，產品更新換代慢；多數企業缺乏自主研發能力，產品開發大多走仿古、模仿之路，同質化嚴重。
2.2.4 人才匱乏
工藝美術人才結構不合理，專業技術人才、高級管理人才和涉外人才匱乏，產品創作人才和熟練技工緊缺，尤其是在全國全世界知名的國家級大師還不多。
2.2.5 企業規模小，缺乏競爭力
我省大部分工藝美術企業采取家庭作坊式生產經營，企業規模小，社會化、產業化程度低，資金短缺，難上規模和檔次，制約了企業快速發展。許多民間工藝產業在慘淡經營，而且有些民間工藝不適合市場發展的需要，面臨著失傳和滅絕的窘境。
3 河南傳統工藝美術產業未來的發展的對策與建議
3.1 要加強發展工藝美術產業的意識
工藝美術代表著國家的民族特征，心靈的歷史，代表美學與技術的完善結合、而工藝美術品則是其具體意義和價值的物質載體，凝結著人民理想和生活情感。民間工藝以其獨特的藝術風格世代相傳是十分重要的課題。政府在資金、政策上應給予支持，為企業的發展帶來良好的外部環境，把產業發展納入地方經濟發展和社會發展計劃，納入城鄉建設規劃，納入財政預算，納入體制改革，納入各級領導責任制。政府的規劃引導、宏觀調控對引導民間藝人開拓市場、促進產業的不斷升級具有重要意義。
3.2 調整產業結構，打造文化品牌，改善品牌建設落后的情境
積極引導企業強化品牌意識、加強品牌保護，嚴厲打擊擾亂市場秩序的違法行為，為企業創造良好的公平競爭環境。建立創新成果和工藝美術大師表彰和獎勵制度，形成以產業為支撐、企業為主體、人才為保證的技術創新體系，形成自主開發或聯合開發的技術創新機制，增強品牌影響。
3.3 提高從業人員的素質，增強工藝美術產業的競爭力
工藝的核心是人，人的文化素質的提高和審美趣味的上升，是產業向上發展的關鍵。人才的培養對產業能否在競爭中保持并發展其文化品牌起著決定作用。帶動工藝美術產業的持續發展要培養和引進一批工藝美術大師和高技能人才，提高新技術、新產品、新工藝的挖掘、保護傳統技藝的能力。注重培養一批工藝美術產業帶頭人，實行技師制度，積極開展工程技術人員專業技術職務評定工作，建設一支高素質的專業技術人員隊伍。
3.4 政府對工藝美術產業的保存和發展應加大支持和保護
在經濟全球化的趨勢下，保護文化多樣性越來越引起國際社會的關注。要加強政府對民間工藝的重視，注重整合民間工藝資源，推出一系列有利于民間工藝產業發展的新舉措，要注重宣傳，擴大民間工藝的知名度，為其發展創造良好的社會環境。
3.5 產業的發展與旅游業發展相結合，實現優勢互補
促進文化資源與工藝產業的協調發展，舉辦多種形式的文化節、藝術節，使文化品牌與經濟互動。認知古代文明、瞻仰前人風采、領略中華文化的重要場所成為旅游業發展中原特色文化的切入點，既帶動地方經濟的增長，又推動文化事業的發展，獲得了經濟效益和社會效益的雙豐收。藝術節、文化節的舉辦可以帶動工藝美術產業樹立文化形象，對吸引人才、發展當地的投資環境創造經濟財富、加快生產力的發展均十分重要。
總之，要塑造河南品牌形象，提升河南的知名度和文化競爭力，需要開展具有中原特色的傳統工藝美術的普及、啟蒙運動，使全社會都來關心傳統工藝美術產業，使中原特色的傳統工藝美術產業深入人心，為產業的發展奠定思想、社會和市場基礎。利用各種媒體加強中原特色的傳統工藝美術產業的宣傳，宣傳產品，宣傳其歷史背景、文化價值和地域特色等。建設地域傳統工藝美術館，使其成為地域傳統工藝美術產業珍品、精品收集、展示和文化藝術交流的重要場所，拉動文化產業的發展，以提高人們對傳統工藝品的價值認識，增強地域文化競爭力。
我們高度重視并發展作為代表中原形象、體現中原特色的傳統工藝美術產業，加強其設計開發，提高產品質量，改進服務管理，充分發揮河南豐富的人才資源和市場需求，以及悠久的歷史傳統和地域資源等優勢，形成完善的美術產業鏈條，一定能推動中原經濟區建設的良性發展，適應中部崛起的戰略發展需求。
參考文獻：
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[2]王慶斌. 河南發展傳統工藝美術產業的優勢及對地域經濟的作用[J].生態經濟，2008
工藝美術發展現狀范文5
Abstract: This paper expounds the development of arts and crafts, role of arts and crafts in the artistic creation, modern art education, systematically shows the history and status quo of Chinese arts and crafts, at last, points out there are lots of problems to think.
關鍵詞：工藝美術；發展；美術教育；價值；意義
Key words: arts and crafts；development；art education；value；significance
中圖分類號：G64文獻標識碼：A文章編號：1006-4311（2011）22-0198-02
0引言
在悠悠的歷史長河中，華夏兒女創造出了無數舉世聞名的工藝美術作品，這對于我們后人而言是一筆價值不菲的財富，每一件優秀的古典工藝品都會讓我們激動不已，為它的美麗紋飾，優雅造型和精巧技術所折服，可以說中國工藝美術史是一部智慧史。它的起源與人類起源是同步的，自人類開始有意識之后便去改造自然，隨之而來的是一系列創造活動，所有這些生活包括器物方面的發展都是為了不斷提高設計的藝術水平。中國古代工藝美術中的審美因素因而也是多方面的，功能之美、造型之美、裝飾之美、材料之美、工藝之美和鑒賞之美都羅列其中。我們一直把工藝美術視為珍貴的藝術遺產，并且在不斷的傳承和發展著。但是，隨著經濟和生產進步的不斷沖擊，人民的思想意思也在不斷的開放，工藝美術賴以生存的土壤在發生了變化，工藝美術的教育事業萎靡不振，其地位和受重視程度也日趨衰退，這一現象很長時間并未得到足夠的重視，使得很多地區工藝美術消亡的速度不斷加快，前景不容樂觀。近年來，隨著人們思想意識的增強，大家都清醒地認識到工藝美術的歷史地位和藝術價值，保護與傳承工藝美術又成為了社會的一大熱點，各種保護措施與制度都被重視起來。
1工藝美術的歷史發展過程
對于工藝美術而言，我們按照工藝來劃分大致為三種工藝：傳統工藝、現代工藝和民間工藝，對于每種工藝都依據其自身發展變化和不同時期表現出來的不同特點分為幾個發展階段，一般而言可以羅列如下：30年代之前；30年代后期至60年代；60年代后期至80年代；80年代末至90年代。在30年代這一歷史時期內，伴隨著大量廉價工藝品和外國機制商品的涌入，以皇家宮廷工藝為主體的中國傳統美術工藝在這一時期的商品競爭中由于沒有自身的特色處于明顯的劣勢。隨著后文化的發展和演變，傳統的宮廷工場由慘淡蕭條最后徹底解體，倍受禁錮的良工巧匠開始自己在民間組織起工廠、作坊或商會，將屬于宮廷皇家的技藝在社會中才傳播開來，傳統工藝由封閉的深宅大院走向民眾。作為自然經濟過程中的一個產物，中國民間工藝美術在很多方面都集中體現著勞動大眾的需要。它是伴隨著自然經濟結構的解體，商品經濟和都市文明不斷注入新的文化內涵而產生的。民間工藝美術在最初就應該走平民化、商品化的路線，這一特點在某些地區表現的也是十分明顯，特別在沿海地區和大城市的周圍地區，有很多的民間工藝美術都已經失去質樸、粗放的鄉土品質，日趨精巧工細、嚴謹雅致。
對于工藝美術的發展我們必須認識到在重視發展生產和技術的同時，中國的工藝美術教育事業也應該受到極大的重視。1956年原華東藝術專科學校等單位成立了新型的集研究、教學、設計等功能為一體的中央工藝美術學院。在此之后的幾十年間，全國各地都在為美術事業的發展出一份力，很多的美術院校陸續設立工藝美術學科或專業，并出現一批中等工藝美術學校和多種形式的職工業余教育。新型學院式教育的建設發展，改變了舊社會以師徒方式相傳的單一陳舊的教育形式，極大地擴大和提高了工藝美術創作隊伍的規模和素質。與此同時，中國工藝美術研究工作在新的歷史時期得到蓬勃發展。全國各地相繼建立了工藝美術研究所，這樣的機構成為工藝美術組織系統中人才最為集中、技藝力量最為雄厚的研究兼生產部門。同時我國很有影響的基本美術類雜志如《工藝美術通訊》和《裝飾》雜志的創刊，為這一時期的理論研究提供了極為重要的陣地。很多的美術名家如王朝聞、陳之佛、龐熏琴、雷圭元、沈從文、沈福文、張光宇、羅叔子等人曾先后發表了一些關于工藝美術的歷史演變、社會作用、本質規律和分類特征等方面問題的論文和著作，對推進工藝美術理論研究的廣度與深度起到了積極的作用。
隨著改革開放的大潮席卷我國，工藝美術行業隨著文化領域的發展和經濟政策的傾斜，曾經顯現了重組的趨勢。傳統工藝美術事業的發展出現了一定程度的滯待，原來的靈活多樣形式和市場流通領域也不如先前，起初接近大工業模式的生產方式進行重新組合與整頓，將工藝美術品原有手工業的特點予以極大地調動，進行新型生產模式的探索。但是后期出現的現代工藝美術事業卻隨著工業化速度的加快，在更加寬松的氛圍和環境中逐步壯大起來。與時代相適應的各類藝術設計越來越頻繁地出現在社會公眾媒體面前，并且廣泛運用于大范圍的經濟領域。工藝美術也因此愈來愈引起社會的廣泛重視，工藝美術事業的研究在多種學科交叉、并列的形式下，得到跨學科的發展。
2傳統工藝美術對于美術事業發展的深遠意義
我們必須認識到，傳統工藝美術不單單是我們祖先留下的遺產，也是傳統文化的一個重要組成部分，是傳統藝術的發展中不可磨滅的一部分?，F階段，從國家到地方對這種傳統藝術和傳統文化都給予了高度的重視，這是因為它也是我們向世人炫耀的一個資本?？隙ê芏嗳瞬⒉徽J同這個觀點，或者覺得有些狹隘，其實傳統工藝美術服務于當前美術發展道路的重要作用在于其對設計方面的深遠影響，為了讓我們的文化為更多人所知，為更多人欣賞。
傳統工藝美術是歷史慢慢沉淀的產物，不是朝夕所成就的東西，在整個民族的發展過程中，每一代人都有自己的特色，都有著自己不同的生活方式，我們對于工藝美術的發展也必須立足于當代進行發展，創新，甚至改進。傳統工藝美術對于設計方面的影響在很多方面表現為一種適應性，是對當代社會和生活的適應。這種適應意味著對于新事物的理解和認同。對于現階段美術發展的創新和改進，在適應當代生活需要的同時，保持著傳統中那種優秀的以精神內核為主的東西不變。
傳統工藝美術的精神內核是積淀著的民族精神品質和文化要素的，可以毫不夸張的說它既是有形的，又是無形的，無形的精神通過有形的造物表現出來，有形的藝術作品中蘊含著無形的精神和品質。不依賴于大機器生產，保持這種獨特的、內核的、規定性東西的基礎不變，永不聲息的前進。
3我國美術的教育現狀
我國現階段的美術教育很多還沿用著“藝”和“技”兩條脈絡的教育模式，對應著美術教育效能的兩個側重面，雖然隨著美術教育事業有了很大的改進，但仍有很多問題值得我們去深思，這些問題也恰恰是我們教育上的薄弱之處，應該引起全社會的廣泛關注。
3.1 中小學中的美術教育對于中小學而言還處于義務教育階段，其主要目的是給學生打好基礎，使他們掌握一定的基礎知識和基本技能，這是我們美術教育的基本教育理念。但當前隨著應試教育的比重加大，美術教育在這一段重視的程度遠遠不夠，很大程度上影響了學生個性的發展和創造意識的培養。因此在中小學階段，全社會必須重視學生的德、智、體、美、勞全面發展，把美術教育面向全體學生，使每個學生都能夠得到自己的藝術發展空間，真正的實現學生綜合素質的全面發展。況且美術教育的實施也會影響學生的文化素質、思維品質、生理和心理素質的形成。使學生感受到教育的愉悅，建立學習的信心，最終讓全體學生都對美術有濃厚的興趣。
3.2 我國農村的美術教育在我國，由于經濟、觀念等客觀方面的諸多因素，農村美術教育的發展存在著長期落后的現狀。師資力量不足，教師素質普遍偏低，教學手法陳舊，這些現象一直存在，很難適應新課程的教學目標要求。要改變這種現象，就必須充分開發利用農村人文、地理和自然資源等方面，薄弱環節重點抓，結合各自的教學特點，開展具有農村特色的美術教育道路。
3.3 高等美術教育我國現代美術教育的倡導者和理論奠基者先生對于“什么是美術教育”、“美術教育的功能和目的是什么”給了明確的回答，他從哲學角度出發，認為美的根本特性是普遍性和超脫?？梢哉f美術教育就是審美文化教育，其包涵審美形態教育，美感教育和情操教育三方面的內容。
在大力發展經濟，人們對生活質量不斷高要求的今天來說，以純美術為主的高等專業教育顯然不能適應我國現階段社會的需求了。時代需要高水平的美術家，也呼喚著更多實用美術人才的出現。發展設計教育，不僅是經濟建設，而且還與當代藝術潮流和文化發展的態勢相吻合。藝術創作活動已不局限在畫架上，現實生活空間為人們提供了創造美、感受美、欣賞美的廣闊領域?，F代美術教育可以說就是設計思想和人文精神教育，調整、完善課程結構，更新教學內容和方法，轉變教學觀念，這些在我國的高等專業美術教育中勢在必行。
4發展工藝美術產業的價值和意義
我們必須清醒的認識到將工藝美術資源好好的加以利用，發揚繼承。這不僅僅對現代社會中的藝術設計發展有深遠影響，在很大程度上這也是我國優秀歷史文化的一種復興。
中國的工藝美術歷史悠久，制作方面十分精巧，內容也是豐富多彩，在世界工藝美術文化發展中獨樹一幟。古代的工藝美術不僅以其豐富多彩及高超的技藝顯示出了巨大的藝術價值，同時作為一種重要的文化型經濟，也具有潛在的巨大經濟價值。我國的古代傳統圖案遍布中國工藝美術作品之中，其特殊的文化特色、風格特點及形成因素對于繼承和創新工藝美術文化，發展我國的現代社會的美術藝術設計，進一步提高現代文化的審美情趣都是有著十分重要的意義的，其價值不可估量。
5結束語
我國的工藝美術歷史研究在以前往往關注的是經驗方面的問題，忽視對中國社會現代化和中國美術現代轉型的研究。工藝美術歷史研究很多仍然流行于學院精英和具有個體特征的美術家的研究，并且一直將視覺表現的高端予以推崇。然而在實際生活中，對工藝美術的研究是多方面的。對于無法享受精英美術家創作的美術品的普通民眾來說，商業性的印刷品和復制品往往才是平易近人的美術品。這些被看做不能登大雅之堂的東西才會給世人更全新的視覺經驗，也組成了全新的大眾美術藝術。恰恰是那些大眾化的作品，那些依靠復制或印刷的手段得以普及，并且受到社會大眾廣泛歡迎的通俗藝術，在美術發展史上表現出意想不到的重要作用。同時我們也必須加強國內的工藝美術教育事業，抓好教育這塊堅實的陣地為廣大的美術愛好者做好藝術的傳播與發揚工作。
參考文獻：
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工藝美術發展現狀范文6
【關鍵詞】民族傳統文化工藝美術教學應用
一、工藝美術專業教育方向的思考
我國工藝美術專業教育的性質是培養實用技術型人才還是培養研究創造型人才，不能一概而論,應看工藝美術教育是著眼現在還是著眼未來,如果簡單從目前社會需求來考慮工藝美術教育特點,工藝美術學院教育的性質只能成為普通大學一般美術教育的濃縮,僅成為符合市場需要的一般工匠，失去了工藝美術學院教育的實質意義,起不到培養社會急需的創造型人才或是一線技術人才的作用。目前我國工藝美術教學的誤區還純在較多的問題，譬如忽視學生實操能力的訓練只重視工藝美術設計專業基礎知識，藝術教學實踐課變成以鞏固復習基礎知識為主。另外教學評價體系重視結果而不注重解決問題的動態過程，強調知識的積累,而忽視知識的創新。沒有與教學計劃相應的藝術實踐設備, 缺乏通用的藝術實踐教學的教材,不能有效地進行藝術實踐教學，學生的藝術思維的創新與實踐操作能力得不到提升。
二、合理整合課程優化知識結構
工藝美術專業的課程設置,要按照職業素質培養、技術應用能力為主線和實效、實用、實際、實踐的原則來整合課程及內容。要打破學科體系的界限，講求教學方法,抓好關鍵環節,如將《設計概論》和《中外設計史》整合使學生獲得設計發展史、設計風格流派和時代的關系和不同設計美學原理和形式法則,《色彩構成》和《平面構成》合為一門課更有利于學生基礎能力的培養。主要使學生獲得從事設計的必要理論知識，這些課學時不多,要求精選內容。《設計素描》基礎核心課程，它之所以重要是因為要承擔起從繪畫到設計的過渡,是藝術設計專業的一門既現代又傳統的基礎課,因此,設計專業的素描課要加大設計素描的比例,重點訓練學生對"形"二維和"形"三維的想象能力和表現能力,不能按美術專業那樣把大量的時間用在畫光影明暗素描上,真正解決藝術設計專業學習素描學什么的問題。
盡管近年來新的工藝美術技術不斷出現層出不窮, 學生們希望多學些新興實用技術的愿望很強烈,但要讓學生們明白,學到一門實用新技術只能用幾年,還有更新的技術會產生。打好了專業理論基礎,掌握學習方法，新技術一冒頭就能知道它是否代表未來發展的主流趨勢,并且能更快地領會和掌握，就能用十年甚至幾十年。通過課程設置以課程內容的改革對學生加以適當引導,使他們能在基礎理論和專業核心課程上花費足夠的時間。
三、改革工藝美術教育觀念,促進創造性人才培養
中國的學生善于學習、考試,想象力、創造力卻很弱,是我們教育體制中對如何培養人的創造能力重視不夠。而我國美術院校還停留在教技術、教技巧。筆者認為當前社會需要我們培養的是能引領工藝美術發展主流方向，具有藝術創造力的技術人才。
工藝美術學生的實操環節和實踐教學是十分重要的,因為應用技術型人才本身就需要有很強的動手能力, 學生設計的課題應與實際項目結合起來,應在教學大綱規定的范圍內,讓學生走入社會去聯系和爭取設計項目,還可鼓勵學生參加設計征稿和設計競賽項目、承接設計工程為課題進行實際的設計實踐。結合課程、利用項目等方式也是鍛煉學生、培養學生動手能力的好形式。調整教學計劃,專業課都貫徹"精講多練"的原則,主干課都安排一至二周的單獨實訓,要求學生完成一定的實訓作品。使他們獲得更多的實踐機會，既培養了他們的綜合素質和社會活動能力。通過市場實態現狀的調研, 撰寫較為詳細的設計項目調查和設計定位的報告，讓學生了解國內外的工藝美術發展現狀,從而掌握科學的工藝美術設計方法。在項目設計過程中, 利用啟發教學法通過大量的設計創意素描草圖,挖掘學生的創造性思維,選擇最佳的設計方案。在正稿制作階段,要引導學生去發現與解決設計中所涉及的各種問題,如材料、工藝、成本、效果等,以便提高設計方案的可行性。
從整個國家未來發展的高度來看待人才培養的問題,我們美術教育者必須責無旁貸地承擔起培養"創造型人才"的重任。我國目前雖然缺乏大量的實用型、應用型的工藝美術專業人才，但從深遠看,目前最缺乏的是掌握了當代工藝美術前沿科學技術的、能夠創造性地應用工藝美術技術的人才。我們不能為一些急功近利的短視行為,就放棄我們對"創造型人才"長遠培養目標的追求。如果我們稍微仔細地觀察一下國外的教育體制,比如美國、日本的教育體制,就會看到他們在高度發達的市場經濟中,對于創新型人才培養的重視程度遠超過我們的想像。
四、工藝美術教學立足于中國本土文化
中國的工藝美術教學與創作不能脫離中國的實際情況,即中國的文化背景,和中國的社會環境。工藝美術作為一門獨立的藝術學科，在我國的歷史不算很長處于起步階段，受西方各設計流派的影響比較大，具有代表性的作品較少。中國工藝美術想要屹立在國際的舞臺上，應該將民族的元素、傳統的材質結合現代的工藝融為一體。中國的人文藝術背景是積淀了五千年傳統文化底蘊,中國的特色社會主義環境實踐也證明 "特色"理論是正確的,不能照搬國外的經驗，中國高校的工藝美術教育當然也不能脫離中國的社會環境,也必須走中國特色之路。我國歷史文化悠遠深厚，代表我國民族傳統文化精髓的理論在今天依舊有著現實的指導意義，數千年來我們逐漸積淀了一套含蓋各個領域的文明體系,尤其是理論思想,如諸子百家思想。這其中哲學、美學、社會學的諸多思想,都是中國傳統體現民族精神的藝術設計思想依據。
目前中國的工藝美術教學對民族傳統視覺元素沒有引起足夠的重視，如擔心學術外出安全問題取消相應的藝術考察教學活動,很多學校外出考察課程也流于形式。具有中國傳統特色的設計思想逐漸被國外形式所取代,如不少學校傳統圖案設計的課程被取消被平面構成取代, 現代陶藝設計實踐取代了中國傳統陶藝技藝實踐課程, 現代家具設計實踐取代中國古典家具設計實踐等。以上方面的缺失,導致導致創作所需的精神在枯萎，甚至學生民族情感的淡漠。民族工藝美術教育是一個民族賴以生存的精神支柱,工藝美術是民族文化傳播和傳承的重要途徑與有力保障。
五、尋根溯源，根植于本土尋找創作的源泉。
例如筆者所處的廣西有著極其豐富的民族民間藝術元素資源，調查廣西民族藝術中建筑裝飾、刺繡、織繡、染織、金屬工藝、木雕等傳統工藝美術現狀和代表性作品與案例，挖掘、整理、編輯重要造型藝術研究樣本，采訪民族民間藝術傳承人，拍攝和錄制典型性創作過程和生產案例，引導學生努力發掘本民族的設計觀念、造物原則和審美意識，并結合現代科技手段，獨樹一幟，創造出獨特的藝術風格，使少數民族古老的傳統技藝在現代社會中閃光。通過對民族民間藝術元素的整理分析，積極探索多種創新設計思維，以尋求更多的解決廣西民族民間藝術元素的創新應用途徑，使民族民間藝術元素在高校藝術教育中具有可持續發展的獨特魅力。高校培養人才要多元化，不拘一格的人才培養模式，要打破課堂的界限，實施課內教學與課外教學相結合的方法，讓學生進入社會，通過采風、考察等活動感受到民族民間的藝術魅力。深入少數民族地區全面收集、考察，系統整理少數民族的工藝、服飾、建筑、雕刻等方面的資料。讓學生對這些資料進行整理分析，提取和保留這些少數民族元素的精髓，經過再設計并運用到自己的專業設計當中去。例如上海工藝美術職業學院就建立民間藝人工作室把本地具有代表性的優秀藝人請進教學工作室，講授技巧，引導學生去認識和了解本地文化，讓學生學會逐步挖掘、運用本土民族藝術元素，使當代的民族民間元素與設計教學與時俱進，從更多的民族藝術中汲取相關元素，同時又不失現代的氣息。使民族民間藝術元素與現代文化間的精髓相互融合、和諧發展，相互促進。只有這樣，才能讓我們的設計在吸收外來先進文化的同時，不斷地注入民族內涵，創造出富有本土獨特韻味的設計。在滿足生活需要的同時，得到廣泛的延傳，并且經久不衰，使本土化民族民間藝術得以可持續發展。工藝美術教育是傳承和發展我國優秀傳統文化的重要渠道也是一個民族走向現代化過程中不可失去的依靠。
廣西本土民族民間工藝和現代設計理念結合，將本土民族民間工藝結合到現代設計教學中,這是引導學生設計出具有自主性、時代性和國際性的現代設計的關鍵。在工藝美術方面通過開展橫向研究與開發，探索地域特色的設計教育創新之路做以下幾個方面嘗試。
1、 都安古法造紙工藝傳承著古老的文化符號，可以聘請藝人將古法工藝引入到藝術設計課程中，在讓學生體驗了解傳統造紙工藝，生產各類材質機理的紙張。材料學研究部門在紙張防水、除霉、韌性等方面給予技術上幫助，可用于現代家居用壁紙、燈具、扇面、雨傘、筆記本等設計。通過校企合作，建立產學研合作關系，有計劃地開發具有廣西民族特色的文化產品和工藝產品，保護了正在消失的傳統手工藝，幫助地方地方企業提高產品經濟附加值，并培育具有鮮明地方文化特征的產品品牌。2、已入選國家級非物質文化遺產侗族木結構工藝可以讓學生體驗榫卯結構設計原理，感悟侗族木結構設計之美，用于民族風格的建筑裝飾設計，在公共空間藝術設計中發揮優勢。在土木工程研究單位協助下整理數據開發成為智力玩具，采用現代注塑工藝將榫卯結構智慧的設計原理通過的玩具的形式介紹給大家，傳播廣西民族地區建筑設計的智慧。既可作為具有民族特色的精美禮品又可利用本產品富有知識性、藝術性、挑戰性和動手參與的特點，可以按不同年齡段出品不同的組件，并考慮到與其他系列產品相銜接。3、各類民族剪紙、刺繡、編制的民族圖案形式與工藝與現代服飾設計，包裝設計、鞋類、包類、絲巾等設計結合，在此方面云南、貴州等高校的研究成果頻繁活躍在全國各類專業博覽會與專業大賽中?？梢栽诼糜喂芾硌芯繂挝坏膮f助下打造有地域特色的民族旅游產品依托桂林發達的旅游商品集散地優勢形成民族品牌，積極探索在廣西地區實現利用本土民族文化資源開發現代文化產品的有效途徑與開發模式，形成具有推廣價值的經驗文本，擴大研究成果的社會效益和經濟效益。4、民族金銀加工技藝和產品設計相結合，金屬材料工程研究單位的協助下可以共同設計開發實用旅游產品如:時尚珠寶首飾設計、鋼筆、zippo火機、便攜金屬酒壺酒杯等。國際著名時尚品牌愛馬仕設計團隊曾來廣西柳州博物館考察收集廣西少數民族工藝品設計思路與原理開發符合中國市場的高端時尚產品。通過產品開發與銷售，形成具有廣西民族特色的系列化產品，并注冊產品外觀設計專利和技術工藝革新發明專利，實現企業產值提升，擴大其在國內外的影響力和知名度。上述項目得以實施開展可以形成一支橫跨多學科的優秀教學團隊，形成系列專著、教材、發明專利等，研究成果可以轉化為經濟價，在廣西藝術教育屆有一定的推廣性，能起到帶頭、示范作用。
六、結語
工藝美術教育的辦學特色是工藝美術教育發展的方向，應在實踐中有意的強化教育思想意識，只有院校間設計教育思想各具特色、拉開距離，多元化的設計藝術教育格局才能形成。工藝美術的現代設計應該是對民族傳統文化的傳承。我們必須明白現代工藝美術設計中民族傳統文化在的重要性，找到兩者之間的切合點，傳承是美德也是生命的源泉所在。民族傳統文化是我國的精髓，發展了五千年仍然有著絢麗的色彩，作為祖先留給我們的寶貴財富，我們要讓它在現代工藝美術教育中體現它的價值。
參考文獻：
[1]夏燕靖《對我國高校藝術設計本科專業課程結構的探討》[J]南京藝術學院學位論文2006.12
