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美學設計理念范文1
關鍵詞：老子關學；蘋果設計理念；極簡；一體化；交互
中圖分類號：F27
文獻標識碼：A
doi：10.19311/ki.1672-3198.2016.18.024
1.老子美學思想解讀
1.1有無相生
“故常無，欲以觀其妙；常有，欲以觀其徼?！崩献诱J為：保持意識空無，在更高意識維度去體驗萬物本源之“道”，它是唯一也是全部，是渾然一體的終極實在，得以觀察到他的妙處。而保持著清醒的目的與認知，可以觀察的明晰。所以說，在老子的觀念中，不抱著目的，保持著無為的思想去看待事物，反而會因此領悟到更多玄妙之處?！暗馈笨梢哉f是是空無的，它無形無象，是“無狀之狀，無物之像”。也可以說是有的，這些也就被成為玄。這樣的美學思想，是說明老子認為設計中不該太過功利化，沒有目的的設計，也許會能解讀出更多好的意蘊。
1.2大象無形
“大白若辱，大方無隅，大器晚成，大音希聲，大象無形?！薄独献印妨信e這五種現象來說明道的無為境界。即最白的好像污濁，最方正的沒有棱角，最大的器具最后完成，最大的音樂沒有音聲，最大的形象沒有形象。這些喻指“越是大的成就往往越不可估量，越是大氣度的往往越不可形容?！蓖瑫r這也是在又一次詮釋有無相生的美學思想，越是有的事物也許反而卻是無的極致。有的時候看似最簡潔最單純的東西，也許其中蘊含的道理與韻味便是無窮。
1.3專氣致柔
“專氣”的意思是把能量聚在一起?！爸氯帷边@里的柔是達到極柔和的狀態，“專氣致柔”就是把能力集合在一起，內部很和諧協調，從而達到柔和的狀態。這里老子美學思想的重點便是如果把一切的東西都聚集在一起歸為一個整體，就可以達到一個和諧，具有美感的柔和之態。
1.4反觀其身
“何謂貴大患若身？吾所以有大患者，為吾有身，及吾無身，吾有何患？故貴以身為天下者，則可以寄於天下，愛以身為天下者，乃可以托於天下?！蔽覀冎杂写蟮牡溁?，那是因為我們常想到“自己”的關系。假設我們忘掉“自己”那么還有什么禍患呢。所以，如果有一個人愿意犧牲自己為天下人服務，就可以把天下交給他。所以老子認為在美學的設計之中，我們應該適當的忘記自己，去站在別人的角度去思考，反觀別的事情會有更多的體會。
2.蘋果公司設計理念分析
2.1化繁為簡的極簡主義
蘋果公司一直以來的設計理念就有：Simplicity isthe ultimate sophistication.這也是第一版宣傳冊上的標語，至今仍然沿用。譬如，作為電子產品就應該一眼看上去就有科技感十足的感覺，再用上簡潔干凈的白色外包裝，突出蘋果公司的LOGO，讓主體物更加一目了然。樸素優雅的黑白選擇與材料巧妙地運用，以最少的材料無形構造出魔術般的體量感。這就是蘋果的至繁歸于至簡。
2.2一體化（Unibody）
蘋果的首席設計師喬納森對于設計體驗的理解曾經說過：“對一個實體物體的體驗，一個最主要的相關因素就是材料，再學習如何將它從原始的材料轉變為最終的成品工藝。”這里面喬納森強調的就是，一款優良的電子消費產品外觀設計，取決于如何使用超精度的工藝加工原始材料，而加工的材質優劣，直接導致用戶對于產品的最終使用印象。采用Unibody意味著，Apple可以將所有的產品體積達到前所未有的高度，所以我們才有可能用到那些拿在手里幾乎可以忽略它的重量感的a品。這種設計的變化不在于你怎么設計一臺漂亮的外觀，而是基于內部的構造被設計成一種有序的“藝術”，哪怕是不被人看到的，所以它的核心在于通過工藝的累積來達到產品的極限，而這種漫長的設計累積衍生出后來Apple的“Unibody”了工藝思維，也就是在一整套體系的框架下完成對產品的迭代。
2.3完美的交互設計
蘋果公司的交互設計一直做得很完美，其中ios系統的設計便是它的極致體現。他的設計師正是因為考慮到了作為用戶應該需要哪些功能與體驗來進行這些設計，在這其中放棄了作為“設計師”的觀點，他們站在眾人的角度為設計的美學而考慮。所以最終蘋果公司設計出的設計總是那么人性化，交互設計總是讓人得心應手。
3.老子的美學思想在蘋果公司產品設計中的實例分析
3.1色彩運用――黑白灰的世界
在紀錄片《Objectified》中，Jonathan Ive著重強調了“getting design out of the way”、“undesigned”這樣的概念。利用世界最基本的黑白兩色、鋁合金原本的銀灰色、玻璃與聚碳酸酯原本的無色透明，這便是一種“undesigned”的實踐。而這樣的設計正好與老子美學思想中的“無”不謀而合。正所謂大象無形，蘋果的大量產品設計中都運用了黑白灰等毫無色彩的元素，看似毫無設計感沒有什么特殊寓意，但是這樣的留白卻給人以無限想象的空間。
3.2精致簡潔――產品包裝
美學設計理念范文2
賓館的藝術設計不僅需要滿足人們的生理、心理等要求，從環境整體的高度綜合地處理人與環境、人際交往、文化內涵、實用功能等多項關系，而且需要注重表達審美情感、體現審美意義和價值。因此，美學理論為現代高星級賓館之中的工藝美術設計提供了指導性的作用。
工藝美術設計是賓館室內設計的繼續和深化，是完善空間、傳播文化、創造環境美的藝術，是運用現代工藝、技術將美學理念、文化內涵和功能因素融入人性化賓館室內的空間環境藝術。工藝美術起源于人們的生活，工藝美術發展伴隨著人類文明與進步，工藝美術設計產生于高度的現代文明與科技，成功的工藝美術設計同時創造著先進的文化，形成了豐富的藝術語匯。工藝美術在賓館室內設計的地位和比重越來越顯現其獨特的作用，它是研究設計領域審美問題的一門新興學科。
今天，人們已日益明晰地認識到現代賓館中的工藝美術設計是高星級賓館等級的有力佐證，使之相得益彰、相映成輝。一個高星級賓館，除了引人注目的立面造型，奢華亮麗的材質和溫馨可人的環境氛圍外，點綴其間的工藝美術品將是神來之筆，畫龍點睛。工藝美術品的設計，在為賓客提供賞心悅目的精神享受的前提下，還要綜合解決使用功能、經濟效益、舒適美觀、環境氛圍等種種要求。
一、工藝美術在賓館設計中的美學要素
就設計本質而言，賓館中的工藝美術設計是將多種視覺的物質元素組合構成具有三維空間形態特征的造物活動，屬造型藝術的范疇，設計中的美學要素及內容、任務主要分為以下幾個方面：(一)環境空間要素：空間合理化并給人們以美的感受是設計的基本任務，因此，設計者不能拘泥于過去形成的空間形象，要勇于探索發現，運用高新技術與審美特點賦于空間的新形象、新藝術。
(二)美學色彩要求：賓館室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理?？茖W地運用色彩有利于工作，有助于健康，應做到色彩處理得當，既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩設計除了必須遵守一般的色彩規律外，還應隨著時代審美觀的變化而與時俱進。
(三)美學裝飾要素：賓館室內整體空間中固有的建筑構件以及墻、頂等各界面，對其進行符合功能需要的裝飾，是構成完美的室內環境不可或缺的重要組成部分。充分利用不同裝飾材料的質地和豐富多變的裝飾形式，不同材質的雕塑(金屬、石材、木材、絲織)可以獲得千變萬化和不同風格的室內藝術審美效果，同時亦能體現不同地域的歷史文化特征。
以上美學要素雖有其相對獨立的價值，卻不能孤立對待，因為從形態學的角度分析，總體應大于所有個體的總和，僅僅依靠總體中的一部分不能詮釋總體內涵。因此，賓館室內設計整體審美價值的產生，得益于美學要素在和諧統一的框架下整合獲得。
改革開放的三十年來，從全國各地標新立異的高星級賓館的經營實踐來看，工藝美術也確實對賓館室內設計創作帶來了積極的富有成果的影響。
二、工藝美術設計應與整體環境有機統一
隨著時代的進步，社會的發展，工藝美術設計應確立融合整體環境的設計觀念，這里的“環境”有兩層含義：
其一是指建筑實體圍合形成的賓館室內環境，它主要包括室內空間形態、視覺環境、空氣質量環境、聲光熱等物理環境、心理環境等諸多要素；
其二是指包括建筑外觀在內的庭院、道路、廣場乃至整個社區、城市、地區的自然和人文景觀的大環境概念。
以人為本的賓館室內設計，不但要從功能上考慮符合人們生活方式和生存所需的各種實用要求，而且更應從心理方面進行基于不同文化背景下精神需求的人文關照，以及滿足人們渴望親近自然的愿望。創作設計作為文化的物化創造活動，其風格形式的表現應從大環境整體的高度，運用符號學的理論、方法，把室內環境視作一個符號系統，通過對設計元素在組合中的符號化處理，使表象與意象有效結合而形成作用，充分運用設計形態符號的象征、隱喻功能，準確反映出賓館室內設計的地域文化內涵和時代特色，以及表達審美情感、體現審美意義和價值。
高星級賓館的工藝美術設計，要充分考慮其里外的統一。其室內設計的“里”，和室外大環境的“外”，具有相輔相成辯證統一的關系，作為大環境系列“鏈中一環”的室內設計，不可脫離開大環境中的自然、文化與社會特征、意義而孤芳自賞。正是為了更深入地做好室內環境設計，就愈加需要對環境整體綜合因素有足夠的了解和分析，著手于“室內”，但著眼于“室外”。當前賓館室內設計還存在著相互類同、缺少創新和個性的情況，對環境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設計缺失內涵而流于一般，設計構思局限封閉，這應引起我們設計師的高度重視，以創新的精神，豐富我們的表現力和創造力。
三、工藝美術設計要注重主題與藝術的審美結合
工藝美術設計的一個顯著特點便是主題性與藝術性的審美結合。設計主題確立后，其結構、材料、工藝等本身具有的技術美感與設計形式綜合后產生的藝術美感，共同形成了工藝美術設計作品的一個重要亮點。現代美學要求工藝美術設計不但高度重視藝術性，而且還高度重視其表現效果，及其相互的結合。社會生活的多樣性，人們價值觀和審美觀的改變，促使賓館室內設計必須充分重視并積極運用當代工藝技術的成果，包括新型的材料、結構構成和專門工藝，來體現設計理念及表達的內涵。
工藝美術設計運用于高星級賓館，是因為作品的原創性與視覺美感的和諧統一。要充分展示其工藝的獨特性和材料的多樣性，在采用物質技術手段的同時，當高度重視并運用現代美學原理，將設計工藝性與藝術表現性、生理要求與心理要求、物質因素與精神因素進行綜合而全面地考量，從而創造出具有表現力和感染力的空間和形象，以及具有視覺愉悅感和文化內涵的環境，使入住高星級賓館的八方賓客，在體驗“城市，讓生活更美好”的當代社會高科技、高節奏中的同時，在心理上、精神上得到平衡和滿足。
四、工藝美術設計倡導大作與小品的結合
隨著我國的改革開放，高星級賓館如雨后春筍，撥地而起，僅以上海為例，星級賓館共299家，其中五星級45家、四星級64家、三星級123家、二星級65家、一星級2家。由此可見，工藝美術行業將迎來萬紫千紅的盛期，工藝美術設計方興未艾，設計師們將大顯身手，如入英雄用武之地。
工藝美術設計要根據賓館規模和空間的大小，設計工作要因地制宜，選擇最佳表現形式，各展所長，不僅要有氣勢恢宏的巨作，而且要有琳瓏可人的小品，在不同的空間，綻放美的氣息。工藝美術的表現形式有玉雕、木雕、金屬雕、軟雕塑、紙雕塑、藝術擺件、刺繡、繪畫、剪紙……我們的設計師要善于用藝術的眼光，用不同的材質、用奇巧的構思、用熟練的技藝，創作出有質量、有生命力的工藝美術品。
美學設計理念范文3
關鍵詞；建筑設計美學理念
中圖分類號：TU2文獻標識碼： A
任何藝術上的感覺都必須具有統一性，在建筑中，為了滿足使用目的，必然導致形式上的多樣性。在已建成的建筑物中，最常犯的通病就是缺乏統一，把這些難免的多樣性組成引人入勝的統一就顯得十分重要。
簡單幾何形狀的統一
這是最簡單也是最主要的一類統一，有兩個主要手段：第一，通過次要部位對主要部位的從屬關系，如較小部位從屬于較重要和占支配地位的部位、低處對高處的從屬；第二，運用形狀的協調，形狀和尺寸的協調可以貫徹到建筑物最小的細部中去，這是使建筑物內外變成同一構圖中完整整體最可靠的方法之一。
運用色彩獲得統一
這可能是在有些情況下得到統一和協調的唯一方法。其中建筑材料的選擇至關重要，新老建筑，風格不同，若采用相同材料，就會才生一種強有力的統一感。
建筑材料色彩的對比，也能產生一種戲劇性的統一效果，但要強調的是，對比應該是重點點綴，而不要導致對比色彩或材料之間在趣味上發生矛盾。
表情的協調
一個建筑物的所有局部必須“說”出它們之間的相互關系或類似問題。如果整個建筑采用的是同一類型的結構體系，讓結構的外觀支配建筑的外觀，這樣就可做到協調。另外，由于建筑的性格往往是由建筑所承擔的功能所決定，因此，功能表現方面的統一也能其道協調的效果。
2均衡
均衡是任何觀賞對象中都存在的特性，是建筑物中最重要的特性。具有良好均衡性的藝術品，必須在均衡中心上予以某種強調，如果在兩端強有力的標上某種封閉的母題，即是中間的均衡中心不佳標定，均衡也是可以感到的。
對稱——最簡單的均衡
對于復雜的對稱建筑，對均衡中心的強調往往是外觀設計中頗費周折的事，許多成功的建筑設計，還能以一個自然的進程來啟發觀者，引導他們自然而然的繞向設置主要入口的主要里面，把均衡非常明確的點出來。
2．2不對稱的或不規則式的均衡問題
當均衡中心的每一邊在形式上雖不等同，但在美學意義方面卻擁有某種等同時，不規則的均衡問題出現了。這里，杠桿平衡原理就顯得很重要，一個遠離平衡中心、意義上較為次要的小物體，可以用靠近均衡中心、意義上較為重要的大物體來加以平衡。
均衡中心的吸引作用，往往使人不自覺的朝這樣一個中心走去，因此，設計的好的建筑物，只需少量導向標志。
3比例
在建筑物和它的各個局部里，當發現所有的主要尺寸中間都有相同的比時，好的比例就產生了。
比例有簡單的基數比，如1/1，1/2，2/3等，還有動態比例，如正方形的邊與對角線的比，從單獨正方形發展而來相互關聯的矩形系列（產生黃金分割點）。
這些比例關系常常會有助于建立協調的比例關系。
4韻律
韻律是任何物體的諸元素成系統重復的一種屬性，而這些元素之間，具有可以認識的關系。在建筑中，這種重復必然一定是由建筑設計所引起視覺可見元素的重復，如光和陰影、不同的色彩、支柱、開洞及室內容積等等。
一個建筑物的大部分效果，就依靠這些韻律關系的協調性、簡潔性以及威力感來取得的。韻律也是是任何一系列大體上并不連貫的感受或的規律化的最可靠的方法之一。
在建筑物中，有許多韻律形式是特別重要的：
①形狀的重復：如窗、門、柱、墻面等；
②尺寸的重復：柱間或跨距的尺寸等；
③較復雜的以不同的重復為基礎；
建筑中的韻律，并不局限于立面構圖和室內細部處理，內部空間中韻律甚至更加重要。韻律可以是不確定的、開放式的，也可以是確定的、封閉式的。在復雜建筑物中，大和小、寬和窄、橫排的房間和縱列的走廊等等空間變化和漸變的韻律相交替，創造出一種有秩序的變化效果，在很大程度上這是偉大的和紀念性建筑才具有的那種感染力。
布局中的序列
建筑學，不僅是空間藝術，同時也是一種時間藝術。結構的序列、功能的序列和審美上的序列統統都必須是緊湊而有機的。
每個序列必須有一個明確的開始和結尾，建筑的序列在入口處自然而然的開始，也自然而然的引向某種規定的結束。這一結束，必須是序列在藝術上和功能上的。一個貫穿于整個建筑的完整序列，一個貫通于整個建筑的完整序列，還可以通過或越過，可能達到一個自然的出口，也可能達到一個自然的出口，也可能是別的什么應有的次要部位。
序列的布局分規則布局和不規則布局：
規則的序列，產生一種莊重、爽直、明確的印象，而且強調，它必然引起一種感官的感受。在規則的序列中，很少遇到偶然的和意想不到的迷人之處。最適合用來建造社團、俱樂部、宗教團體、政府部門或人群云集的大型、莊嚴的建筑物。
不規則的序列充滿了流動和各種運動的感受，能造成令人意想不到的感染力，造成外觀上使人驚異的一些部位，比規則的序列更有個性。適合住宅、俱樂部或不規則的社會中心建筑。
美學設計理念范文4
關鍵詞：信息化教學 設計方法 設計技巧
中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：
教育部開展信息化教學大賽的目的，是通過職業學校信息化教學成果的展示，旨在交流信息化教學資源開發應用的經驗，提高教師的信息素養、教育技術應用能力和信息化教學水平， 從而促進信息技術在中職教育教學中的應用。
設計理念
多媒體教學軟件和信息化教學設計這兩項已擴大到現在的不限學科和專業，參賽作品可以是德育課程、文化基礎課程，以及專業技能課程的教學內容，目的是旨在通過比賽促進教師應用信息化水平的提高。
多媒體教學軟件的設計理念
多媒體教學軟件是教學的一種輔助手段，它是為優化教學過程、激發學生學習興趣，培養學生的創新思維，促進教學目標的實現而產生的一種教學載體。
多媒體教學軟件設計應充分考慮學習情境設計，方便學習者進行協作學習，提供方便靈活的人機交互途徑，為教和學服務。還應考慮知識結構、教學目標、教學內容、教學對象、教學實驗、重難點突破等因素，有效地選擇和運用教學媒體，發揮其特長，互為補充，共同參與課堂教學全過程，以實現教學過程的最優化。
信息化教學設計理念
信息化教學設計是以多媒體和網絡為信息手段，充分體現教師為主導，學生為主體的教學設計理念。目的旨在利用信息化手段提高教師進行教學探究、思考、綜合運用、問題解決等能力，并發揮學習者在學習中的主動性和互動性。
設計原則和方法
設計原則
突出設計的教學性、創新性、擴展性、易用性、交互性、藝術性。
建立專業課程共享平臺。
共享平臺有利于學科與專業的發展，實現學科建設的統一，并將課程資源進行整合與共享，避免資源的重復建設；同時為課程開放、自由選課奠定基礎。也將拓展該專業發展空間，為提升教學質量做出貢獻。
共享和整合教學資源。
教師可以利用互聯網收集資源，對圖片、文本、視頻和音頻等索材進行處理．最后整合成網絡資源。第二，對網絡教學平臺進行管理、及時更新一些新的教學資源和最新的網絡使用工具。跟蹤教師資源整合過程．對于過程中出現的一些新問題及時解決．使信息化教學資源高效地完成整合。第三。對教育技術項目進行管理，做好教育技術項目的立項、中期檢查和結題檢查．把教師基于網絡教學資源的教學成果及時加以推廣應用．使高校信息化教學資源整合的作用得以體現。
展現教師的教學軟件和教學設計成果，通過各個環節設計、教學模型、動畫等方式展現教學過程和教學成果。
引導學生參與網絡互動學習。
網絡互動教學模式是指學生在教師的指導下借助多媒體技術和網絡技術創設的網絡氛圍進行個別學習、自主學習、協作學習、多向互動、多維反饋、多元發展的系列方法和途，創設情境，學生樂于參與。
設計方法
以信息化教學設計為例，根據教育部公布的信息化教學設計評分指標，信息教學設計項目比賽的要點在于考核教師運用信息技術突出教學重點、突破教學難點或者完成特定教學任務 的能力。因此在教學環 節的設計上要做好以下幾個關鍵點：
( 1 ) 教學任務設計。確定教學內容及知識點與能力點的順序，規范地闡明教學目標。學習任務最好以問題、任務引領或情景的形式呈現。
( 2 ) 教學情境設計。 注意知識內容的特征，考慮學生所具有的學習基礎、學習特點、學習能力和學習風格等，以便因材施教。
( 3 ) 教學資源設計。 在信息化教學環境下，教學媒體與教學資源的選擇和設計主要包括三個方面的內容：硬件媒體類型的選擇、軟件資源的選擇、設計與開發以及認知工具的支持。因此要確定與解決問題有關的各種信息資源的內容，分析學生的學習水平和特點，確定學習 資源的組織方式。
( 4 ) 教學策略設計。教學策略是在不同的教學條件下，為達到不同的教學結果而采用的方式、方法、媒體的總和。教學策略分普遍性教學策略和具體性教學策略，具體體現在教與學的相互作用的活動中，突出師生交互活動。
( 5 ) 教學管理設計。教師在教學活動之前對學生的學習活動進行周密的安排和規劃，教師要具備隨機應變的能力。
( 6 ) 教學評價設計。教學評價是以教學目標為依據，制訂科學的標準，運用一切有效的手段，對教學活動的過程及其結果進行測定、衡量，并給予價值判斷的過程。突出評價的過程性，實現評價主體的互動化、評價方式的動態化和評價內容的多元化。
( 7 ) 信息化教學設計。應強調充分利用各種信息技術和信息資源， 以“任務驅動”， 和“ 問題解決”等先進教學模式作為學習活動的主要形式，以信息化環境中的團隊探究性學習為設計主線，以學生分析、解決問題和動手能力的培養為目標， 采用 自主、交互、探究、體驗式學習的教學方式，發揮學生的主體性和主動性，注重學習者學習能力的培養。
設計技巧
(1) 合理安排教學內容，精心選材。選取的章節內容 一定要具有學科的代表性，且適合用多媒體來表現 ( 教學設計選一節課最為合適，教學軟件選材也不宜過多) 。
(2) 明確比賽重難點。信息化教學軟件與信息化教學設計比賽的重點是如何突破傳統教學中最難以突破 的難題，關鍵是信息技術在教學當中的運用，追求信息技術在教學當中的功效最大化，用最簡單的方式來解決傳統教學中最難以解決的問題。
(3) 選好教學策略與模式。提倡創新、科學，以學生為主體。教學模式目前最提倡項目式、 案例式、任務引領式、工作過程式等先進的教學模式。
(4) 理清技術與課程的關系。信息技術在課程教學 中應用的出發點和歸宿點，是提高課程教學質量，促進學生學習能力發展。課堂是展示教與學的過程，而不是展示先進技術的過程。信息技術與課程整合的主體應該是“課程”而不是“信息技術”。
(5) 明晰技術與教學目標的關系。應該選擇最容易達成教學目標、突出教學重點、突破教學難點的信息技術，選擇能促進學生發展、提高教學質量最有效、最適宜的技術，而不一定選擇最先進的技術。要具備“ 教學效益第一”“有效教學”和“教學過程最優化”的觀念， 綜合運 用各種信息手段解決教學的實際問題，有效促進教學改革與創新。
(6) 做好教學反思。教學反思是教師在課堂教學結 束后，對本堂課教學目標實現情況的思考和小結，是比賽階段教師需要陳述的內容。教學反思雖然不是教學設計中的內容，但是對于教師發現教學中的問題，總結交流教學經驗，探索教學規律，提高教學水平具有重要的意義。
(7) 注重現場禮儀。選手在賽場上要求著裝得體，舉止禮貌、大方，普通話標準。講解富有激情，具有感染力。語氣親切、語態自然、用詞準確。同時要擺正心態，調節情緒，沉著應對參賽過程中可能會發生的一系列問題。
參考文獻：
胡小勇祝智庭 教育信息資源的本地化研究
美學設計理念范文5
關鍵詞：麝香保心丸；曲美他嗪；缺血性心肌病心力衰竭；療效
【中圖分類號】R541.6+1 【文獻標識碼】A 【文章編號】1672-8602（2015）06-0190-01
由于近年來心腦血管類疾病的并發率頻繁上升，人們對于此類疾病的治療也越來越重視。心腦血管類疾病的最終結果是心力衰竭，導致心力衰竭的眾多病因之一就是缺血性心肌病，目前臨床上的治療方法有很多，但是都是以藥物治療為主。麝香保心丸聯合曲美他嗪用于治療缺血性心肌病心力衰竭取得了比較好的效果，現對我院2013年2月～2015年2月進行治療的120例患者進行治療，取得了較好的效果，現報告如下。
1資料與方法
1.1一般資料
選取我院2013年2月～2015年2月進行治療的120例缺血性心肌病心力衰竭患者為實驗對象，將其隨機的分成兩組，每組60人，將其分為對照組與治療組。對照組有男42例，女18例，年齡50-79歲，平均年齡在60歲；治療組有男43例，女17例，年齡49-75歲，平均年齡在58歲。兩組患者在性別、年齡、心功能分級和原發心臟疾病方面不具有統計學差異（P>0.05），實驗人員中均排除了哺乳期婦女、藥物相關過敏史、肝腎功能損傷等情況。
1.2方法
對所有的患者都采用常規治療藥物進行治療，常規給予地高辛、洋地黃、β受體阻斷劑、利尿劑與血管擴張劑等進行抗心肌缺血的治療。對照組加服曲美他嗪片劑，每次20mg，一天服用3次；治療組與對照組對比要多服用麝香保心丸，每次2粒，一天3次[1]。6個月為一個療程進行治療。
1.3療效判斷標準
療效的判斷標準是：顯效：臨床癥狀有明顯的改善或者是消失，心功能恢復正?；蛘咝墓δ芨纳?級以上，心功能達到I級；有效：心功能分級下降了1級，臨床癥狀有所改善；無效：經過治療后臨床癥狀沒有改善，或者是病情有加重，甚至死亡，心功能沒有改變?？傮w的有效率是顯效+有效的總數占所有病例數的百分比。即：（有效+顯效）/病例總數×100%=有效率
1.4數據處理
采用SPSS統計學19.0軟件對數據進行分析，通過LVEDD、LVEF、LVESD的檢測值治療組明顯高于對照組，P
2結果
通過兩組患者的療效比較，說明麝香保心丸聯合曲美他嗪對于缺血性心肌病心力衰竭的治療有明顯的療效。治療組顯效19例（31.67%），有效35例（58.33%），無效6例（10%）總有效率為90%；對照組顯效14例（23.33%），有效29例（48.33%），無效17例（28.33%），總有效率為71.67%。療效間的差異具有統計學意義（P
3討論
缺血性心肌病主要是指冠狀動脈的粥樣硬化病變導致的心肌長期供血不足，心肌組織產生障礙或者萎縮，反復的局部壞死而無法愈合，導致纖維組織增生，也稱為纖維化或者是心肌硬化。缺血是心肌硬化的一個重要原因，心力衰竭的治療改善心肌的血運重建和能量的新陳代謝，為治療心力衰竭疾病開啟了新的途徑。通過實驗結果可以看出單純的西藥治療效果遠遠沒有中西醫結合的效果好，治療組的患者心功能與活動耐量等方面明顯提高，再住院率也明顯的降低了。其康復程度遠遠高于只使用曲美他嗪與常規藥物治療的患者，因此麝香保心丸與曲美他嗪聯合用藥對于治療心力衰竭的作用是很顯著的。
曲美他嗪是新型的抗心肌缺血藥，它能夠增加對氧的利用率，增加葡萄糖的氧化，增加心肌細胞的利用率，改善心肌功能[2]。曲美他嗪可以有效的減少鈣超載、心肌缺血期間內的細胞中酸中毒現象、內皮素和自由基的釋放等，保護內皮細胞功能，降低心肌細胞的損傷與凋亡導致的心肌重構，從而達到保護心肌細胞的目的。
麝香保心丸是一種中藥，其主要包括麝香、肉桂、蘇合香、人參、蟾酥、冰片及牛黃等幾味中藥[3]，多味中藥合用起到通絡止痛、益氣強心的功效?，F代藥學標明該藥能加快冠脈側支血管的生成，增加缺血心肌血管的密度，加快缺血心肌區域的心血管形成，改善心肌的供血不足，有效的提高心肌的收縮力，提高其射血量。
通過兩組實驗表明，單純的采用曲美他嗪治療功效遠沒有麝香保心丸聯合曲美他嗪的療效好，將兩種藥物合并后使用效果顯著提高，采用中西醫結合的治療方法，無嚴重的副作用，安全性高，既增加了心肌的血液供應，也提高了心肌的代謝，可以使患者的心肌缺氧狀態很快的恢復[4]，有效的改善患者的臨床癥狀，減少復發率，有效地提高臨床的治療效果，值得臨床上的廣泛應用。
參考文獻
[1] 董軍.麝香保心丸聯合曲美他嗪治療老年缺血性心肌病心力衰竭的臨床療效[J].中國現代藥物應用，2013，10（5）：123-124.
[2] 何洪月，岳麗，李秀霞.麝香保心丸聯合曲美他嗪治療老年缺血性心肌病心力衰竭的療效觀察[J].中國全科醫學，2010，13（6）：2034-2035.
美學設計理念范文6
關鍵詞:傳統美學觀;現代工業設計;影響
中國傳統美學觀具有博大精深、源遠流長的特征,其人文哲理、審美取向和審美心理等均具有一定的民族屬性,而這一基本審美理念和美學態度廣泛滲透至社會的各個領域。隨科技發展和社會進步所出現的現代工業設計,亦時時流露出傳統美學觀潛移默化的影響;而現代工業設計也應該尊重民族藝術的獨特性,表現中華民族的審美心理,反映出現代人的內在精神追求。分析傳統美學觀念對現代工業設計的影響,肯定并發揚其中的積極因素,將會有助于現代工業設計的進一步發展。
一、外型設計上重“和諧”的設計理念
中國傳統美學強調整體意識,具體表現就是以“和”為美。所謂“和”具體是將天、地、人、藝術看作一個生機勃勃的有機整體,要講究“萬物的和諧”,藝術的使命就是反應、展現、參悟這一事物整體性。按照這種整體觀,世界是一個系統,其間萬物,各適其性,卻又密不可分,相互影響的有機體。而中國現代工業設計師在這一傳統美學觀的影響下,在進行具體的產品外觀造型設計中,突出強調形式與功能的結合,注重體量、色彩、比例、尺度、材料和質感等視覺審美要素及空間給人的心理感受。綜觀設計史上那些成功的設計品,它們雖然都獨具特色,但其美妙的構圖、精致的比例、完美的空間組合無不給人以美的感官享受?？梢哉f,現代工業設計要抓住“和”這一美學元素,探究設計客觀存在的審美價值及設計品位的審美傳承要義,正確處理藝術元素之間的辯證關系,如:虛實、濃淡、深淺、常變、隱顯、疏密、詳略、陰陽、剛柔、動靜、奇正、曲直、離合、巧拙、樸華等,只有如此才可能達到較高的藝術境界,從當代我國民眾的審美心理特性和審美精神中尋找最佳的結合點,將傳統文化與當代時尚元素相融合,設計出體現和諧整體之美的工業產品。
二、產品功用上重“生態”的設計理念
在中國傳統美學觀看來,世界是人生活在其中的、有生命的世界,是人與自然界天人合一的世界。所以,人和自然界應該保持一種和諧的關系,這種和諧是自然生命與人類生命的相互依存、交融統一?，F代工業產品的設計要遵循“生態”理念,使設計出的產品發乎自然,順乎自然,并最終回歸到自然上來。應用于現代工業設計之上,主要就體現在產品形式與功能的適度結合,即產品的“生態化”。優秀的現代工業設計師應該用演繹時代、彰顯民族文化、孕育人的情感以及為負責的態度去設計產品,用簡潔、長久的設計來延長產品的壽命。具體的做法有:在產品設計過程中,引入產品生態設計方法理論,在產品設計的同時來關注產品外型及功用之間的關系;將“新陳代謝”的觀點引入到具體的產品設計工程中,在考慮產品生產和消費等因素的基礎上,再加上再生或回收的設計環節,使這種產品“生態”設計的設計理念得到進一步發展。一個優秀的現代工業設計師,必須利用科學技術,堅持“生態”原則,使現代工業產品轉化為現代化的以人為本的生活產品,轉化為有生命、有靈魂、有文化的生活產品,這也正是秉承了中國傳統美學觀一貫原則。
三、產品使用上重“環?！钡脑O計理念
在人類生存的大環境,即人、自然和人造物共同棲息的環境中,威脅環境的無疑是人和人造物。如何解決人、物和環境三者之間的關系,成為解決環境問題、資源問題和自然保護問題的關鍵,這正是中國傳統美學觀在工業設計文化方面所應重點關注的。隨著人們對工業生產給人類帶來的自然環境和生活空間負面影響的反省,人們不但重視產品本身的生態特質,也關注產品在使用過程中對外部環境的影響。而傳統美學觀中“天人合一”及“整體和諧”的思想觀念,使得工業設計師在進行產品設計的過程中,在工業設計的文化理念上有了新的突破,綠色環保設計的理念應運而生,并成為今天乃至將來工業設計發展的必然趨勢之一,是可持續經濟發展理念在設計文化科學中的合理延伸。綠色設計要求設計師將重點放在真正意義上的創新層面上,以一種更為負責的態度去設計產品。綠色環保設計著眼于人與自然的生態平衡關系,在設計過程的每一個環節都充分考慮到環境效益,盡量減少對環境的破壞。工業產品的設計在某種程度上說要以“綠色環?！钡乃枷霝橹笇?只有如此才是順乎歷史發展潮流的設計,才是具有生命力和靈魂的設計。
中國傳統美學觀,其觀念形態、審美哲學和審美精神等都深深地影響著中國現代工業設計,而中國現代工業設計在我國古老文明、燦爛悠久的傳統美學觀和世界先進的設計氛圍影響下也必會在現代設計的歷程中鑄就出不朽的輝煌。
參考文獻:
