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商業化的定義范文1
八公山，歷史悠久，又稱北山、淝陵、紫金山。而“八公山”稱謂來源于西漢淮南王劉安學道成仙的神話。西漢時，漢武帝的皇叔劉安被封為淮南王，八公山屬淮南國。劉安廣招天下賢士三千多人，其中最為劉安賞識的有八位：左吳、李尚、蘇飛、田由、毛被、雷被、伍被、晉昌，他八人被封為八公。劉安與此八人常在山上冶丹煉沙、著書立說、研究天象、編制歷法，后來人把此山稱為“八公山”。八公山是我國古代楚漢文化的重要發祥地之一，不僅有“一人得道，雞犬升天”的典故，還有“風聲鶴唳，草木皆兵”的故事。雖然年代久遠，有些遺存已經蕩然無存，但八公山仍然擁有許多著名的文物古跡，如淮南蟲古生物化石、淝水之戰古戰場、江淮著名私家園林———孫家花園以及古寺、古庵、古塔、古道觀多處。深厚的文化淵源使這座名山的一山一石、一水一潭、一草一木都有歷史魅力。
二、八公山景區現有的旅游資源
（一）自然景觀資源八公山風景區自2001年以來，先后掛牌八公山國家地質公園、八公山國家森林公園、八公山國家AAAA級旅游區。八公山是一座歷史文化名山，由四十余座山峰疊嶂而成，方圓二百余平方公里，景色優美，風光秀麗。八公山有著豐富的自然資源，用八個字來概括：“林密、石奇、泉古、水秀”。這里有面積達十余平方公里的天然次生林，保護良好的植被，高大的喬木，繁多的樹種，茂密的山林。在流水溶蝕、剝蝕、風化等作用下，在外的石灰巖體呈“石林”狀排列，綿延數平方公里，十分壯美，惹人注目。《水經注》及地方志記載八公山景區有洗云泉、嵐香泉、泌月泉、玉露泉等名泉十余處，水面面積達數百畝的南塘湖像一粒潔凈的明珠，鑲嵌在群山中，八公山主峰———白鶚山，更是秀出群峰之上。境內發現的古代寒武系的須腕類、環節類古生物化石，測定其生命形態在7億年前，國外權威考古學家和古生物學家將其命名為“淮南蟲”化石，被國際地質學界譽為“藍色星球”上生命之源。
（二）人文景觀資源八公山景區有著厚重的人文景觀資源。在八公山發現的亞洲最早的類人猿牙齒化石，距今三百多萬年，具有很好的教育及研究價值。早在新石器時代即有人類在此生息繁衍，“淮夷”人在此形成部落，春秋戰國時期成為蔡楚文化的繁榮之地。八公山下“風聲鶴唳、草木皆兵”是膾炙人口的名句。著名的“淝水之戰”，把“八公山”推上歷史的舞臺。從此“八公山”成為人們向往的勝地。早在2100多年前，漢淮南王劉安曾在八公山招賢納士，著書立說，編纂了包容萬象的千古名著———《淮南子》，劉安還在求仙煉丹的過程中制作出了豆腐，為世人留下了傳統美食。八公山景色秀美，人杰地靈，歷來為各派宗教人士所喜愛，因此道、佛、伊斯蘭三教都在其間建造廟宇，祭拜神靈，例如著名的“白塔寺”。展現了“儒、釋、道三教合一”，茅仙洞更是由三教輪流主持。八公山歷史悠久，文化底蘊深厚，地質文化、豆腐文化、歷史文化構成了燦爛厚重的八公山人文景觀資源。
（三）傳統飲食資源傳說淮南王劉安發明的豆腐，使得八公山景區錦上添花。造型不一、秀色可餐的豆腐宴，吸引了世界各地慕名前來的游客們。另外，淮南牛肉湯是江豫皖一帶家喻戶曉的名小吃。
（四）工藝品資源歷史上紫金石的名氣很大，被譽為“千里長淮第一石”。八公山紫金石在北宋時期杜綰所著《云林石譜》中早有記載：“壽春府壽春縣，紫金山石出土中，色紫，琢為硯，甚發墨，叩之有聲。”紫金石在南宋時期就被達官貴人，文人墨客，當成供石或雕刻成山水擺件，置于幾案廳堂，或裝點園林家居。據有關部門考查，在淮南鳳臺到壽縣這一片山上地下紫金石儲量大約有數十億噸。古今中外贊賞有加的“紫金硯”工藝品就是來源于八公山的紫金石。
三、八公山景區的景觀環境設計建議
有著自然景觀資源、人文景觀資源、傳統飲食資源、工藝品資源等豐富旅游資源的八公山景區每年吸引的游客數量并不多，2009年，景區黃金周旅游接待人數6.21萬人次。同時期的天柱山接待游客9.7萬人次。在旅游熱的2012年，十一黃金周期間，八公山風景區接待游客僅13.45萬人次。如此豐富的旅游資源卻得不到游客的青睞，很大程度上是因為景區的景觀環境設計不到位。
（一）八公山景區景觀環境的目標與特色八公山風景名勝區的性質是以人文景觀為主，保持并發揮山水風光特點，適合開展觀光、歷史教育、科研等活動的綜合性低山山岳型省級風景名勝區。我們要在注重生態環境保護前提下，形成自然景觀與人文景觀交相輝映的景觀特色。在風景名勝區功能上以八公山人文資源和山水、地質風光為依托，厚重的人文底蘊與獨特的自然景觀相交融，打造傳統靜態觀賞型景觀與現代美學、休閑動態型景觀相結合的國家級風景名勝區。
（二）八公山現有的景觀環境設計目前八公山主要有白塔寺、漢淮南王宮及附屬設施（鴻烈書院、升仙臺）、孫家花園、地質博物館及生態園、傳統文化街、生態度假區、南塘湖休閑度假區、回民風情苑、淝水之戰遺址文化園、淝水之戰影視基地、嵐香湖度假區、黑山頭生態景區、盆景園、奇石館、淮河風情園、洗云泉、沁月泉、傳統豆腐村、十八連珠寨、老君廟、南塘觀光果園、樂澗套、丁山公園、美術家創作基地、石林、碑林、四季亭、呂夷簡墓及呂氏寒窯、滑草等運動設施、臥龍湖景區等等景觀，這些景觀多數都是人文景觀。在重點突出了本景區的人文景觀的同時，忽略了自然景觀的建設。隨著人們對旅游知識的不斷加深了解，相比人文景觀，自然景觀有著獨特的魅力，這種魅力往往更吸引人們前去觀賞游玩。
（三）八公山景區的自然景觀設計
1、石林景觀設計八公山景區內的石林，出露面積約30萬平方米，露出高度1.5米———5米。該區景觀資源價值很高，是風景區資源精華所在，在采取重點保護的前提下，要適當開發這些山石景觀的景觀效應，引發游客的聯想、移情、情感、意趣等心理反映。目前通過大量的走訪調查發現，游客在石林里觀賞山石的時候，引發的景觀效應并不明顯，由此可見，八公山風景區需要在依托石林景觀的基礎上，研究出吸引游客景觀效應的方式。例如運用“大地藝術”把石林作為景觀設計的主體，設計出具有景觀效應的場所。又或設計出節假日石林探寶活動，達到動靜結合的效果，進而吸引游客前往，使游客得到別具一格的旅游體驗。
2、草本植物景觀設計通過有關調查得知，除去人工種植的花草，八公山景區原有的草本植物有十一科33種之多。如禾本科：雀麥、短柄草、紅尾翎、牛鞭草；莎草科：荊三棱、牛毛氈、碎米莎草；百合科：闊葉麥冬、牛尾菜；石蒜科：石蒜、水仙；鳶尾科：野鳶尾、鳶尾；蓼科：杠板歸、酸模葉蓼、紅蓼；石竹科：太子參、牛繁縷、蚤綴、王不留行；酢漿草科：紅花酢漿草；葡萄科：野葡萄、爬山虎；菊科：蒼耳、鬼針草、野菊、蒲公英；十字花科：薺菜、諸葛菜、羽衣甘藍、擬南芥、白菜。草本植物不僅具有藥用價值，還具有觀賞價值?？梢詫W習荷蘭的“郁金香大地藝術”的景觀設計手段，把這些草本植物合理分布種植起來，達到觀賞的目的，進而提高景區的自然景觀的吸引力。
3、樹木景觀設計八公山景區的森林是由152種樹木形成的天然次生林，這片樹林是皖北大地上一顆綠色明珠，春來綠意盎然，生機勃勃，秋踏漫山紅葉，如火如荼。再加上這幾年市里規劃到位，合理種植了梨樹、桃樹等既有經濟價值又有觀賞價值的樹木，更加增添了八公山景區的魅力。在樹木景觀設計上，要突出的是生態休閑旅游。人們在市里住久了，喜歡到周圍呼吸新鮮空氣，而八公山景區的天然次生林就是最好的天然氧吧。八公山的樹木林相整齊、層次分明、空氣清新、環境幽靜，游客們身臨其境，有回歸大自然之感覺，是大家理想的森林旅游佳境。除了梨樹、桃樹等樹木的景觀設計之外，按照“適地適種”的原則還可以增加更多的果木，例如：批把樹、柿子樹、杏樹、板栗樹、核桃樹、蘋果樹等等樹木，花季吸引游客觀賞，果季吸引游客采摘，打造觀光游、文化游與生態游、休閑游相結合的旅游模式。
四、結束語
商業化的定義范文2
［關鍵詞］科研商業化；校辦企業；契約
［中圖分類號］G322［文獻標識碼］A［文章編號］1005-6432（2012）9-0041-03
隨著社會工業化程度的不斷深化,世界各國之間的競爭逐漸從經濟實力的比拼轉移到科研能力的競爭。大學科研能力與科研成果的轉化能力不僅決定著國家的科研地位,還直接影響著社會的經濟發展。因此,從20世紀80年代開始,歐美工業化強國都非常強調大學的科研轉化能力。在此背景下,澳大利亞科研商業化活動也取得了跨越式發展,如今,澳大利亞大學在研發上的貢獻已占全國的50%以上,充分顯示了澳大利亞大學在國家科研體系中的核心地位。因此,借鑒澳大利亞大學科研商業化的經驗,對于我國大學的科研產業發展具有重要的現實意義。
1科研商業化的界定
隨著知識經濟的到來,科研商業化(research commercialization)的概念被廣泛應用于科研機構、產業界和政府等各個部門,并且每個部門又對此概念有著特定的解讀。對于產業界來說,科研商業化可以被理解為將思想與觀念投放到市場的過程。在政府部門,該概念則可以被解釋為通過對公共研究事業的投資以獲得回報,包括創造就業機會、促進生產力的增長及提高國際競爭力。
而對于大學等科研機構而言,哈佛大學校長博克非常重視科研在創造財富方面的作用,將科研商業化定義為出售大學的勞動來獲取利潤?；羧A德(Howard)則認為,科研商業化意味著科研成果即知識產品的分配或銷售(如專利使用權的轉讓),以及銷售以應用為基礎的服務(如契約型研究和咨詢)。澳大利亞總理科學、工程與改革委員會(Australian Prime Ministers Science，Engineering and Innovation Council，PMSEIC)將科研商業化定義為將觀念、知識和研究成果轉化為對個人、工商業乃至全社會創造更大財富的過程。澳大利亞科研委員會(Australian Research Council，ARC)的定義則更為精辟,認為科研商業化就是將研究轉化為可市場化的產品和工業工藝的過程。
盡管學者們的研究視角各有不同,研究成果還在不斷發展深化,但他們的研究成果卻共同奠定了科研商業化的基本概念和內涵,即將新的觀念或科研成果轉化為商品,并將其投放到市場的過程,主要涵蓋知識產權的轉讓和發展,以及依賴于技術創新的咨詢服務等。
2澳大利亞大學科研商業化的模式
目前在澳大利亞大學內,提供技術轉讓和商業化服務的模式主要有三種：一是校辦企業模式；二是政府契約模式；三是校企互動模式。
21校辦企業模式
知識產權是大學科研商業化的核心,而校辦企業在科研成果商業化過程中發揮著載體的作用。很多科研人員在對發明創造申請專利后,往往試圖創業,直接成為其知識產權的受益者。但由于科研人員往往缺少創業的經驗和資金,因此澳大利亞大學紛紛創建校辦企業輔助和指導科研人員進行科研成果轉化,同時也將企業的發展方向定位于以大學科研成果為依托,以高新技術為基礎的新興產業,并在此基礎上建立衍生公司及科技園,負責母公司的各種業務。校辦企業的優勢在于一方面依托學校的科技、人才優勢,把高校的創新科技成果轉化為成熟的產品和科技,實施產業化。另一方面管理模式又有別于大學的傳統管理模式,可以提供更高的待遇來吸引科研成果轉化方面的專家,將技術轉化的工作建立在更加商業化和專業化的基礎上,促進知識產業化的發展。
隸屬于昆士蘭大學的優快公司就是澳大利亞大學校辦企業中最為成功的案例。該公司成立于1983年,成立之初只是一個負責技術咨詢的小公司,隨著昆士蘭大學科研創新能力的不斷增強,以及學?？蒲猩虡I化10年發展規劃的出臺,在短短的8年內(2001―2009),公司利潤翻了7倍,擁有衍生公司40余家,提供工作崗位4000多個,業已成為了昆士蘭大學科研成果前期增值、后期銷售的媒介以及學生創業的孵化器。
22政府契約型模式
大學研究成果能否在產業界順利推廣對于政府部門能否提高社會生產力,強化工業可持續發展和增加國際競爭力起著舉足輕重的作用。因此,澳大利亞政府高度重視研究成果的商業化開發,不斷增加關鍵領域投資。在確保醫藥、生物科學和天文學等傳統優勢學科的同時,還建立了由教育、科學和培訓部部長,聯邦重要的科研機構、團體和企業集團的總裁或首席執行官,以及首席科學家共同組成的澳大利亞總理科學、工程與創新理事會,通過跟蹤國際科研機構和分析人士的產業動向來研判未來科研發展趨勢,并通過澳大利亞研究委員會對前瞻性科研課題進行公開招標,與相應大學建立研究合同。
在這種契約關系中,政、學各取所需,學?？梢垣@得科研經費和相應利潤,政府則可以獲得科研專利和社會效益。而知識生產過程的良性循環也就成為了契約模式的最顯著特色：一方面，契約型研究撥款能夠幫助大學吸引人才,添置設備,確保大學新技術研發所需的資金和資源,另一方面,新產品和服務的市場化以及由此所產生的新的商業模式,則能夠促進國民經濟的發展,增加國家財政收入,反過來,增加的財政收入又可以為科研提供充足的資金。
23校企互動模式
科研商業化的一個主要方面集中體現在科研機構與產業界的合作關系上,而合作研究(collaborative research)也就成為了大學與產業界在科研合作方面的橋梁。
在這種合作關系中,企業可以根據自己的需要和市場分析有計劃地向大學提出研究課題。這些研究課題既可以是企業現行生產中迫切需要解決的新技術或新產品,也可以是為了保持企業持續發展能力而需要的前沿性研究。由于研究課題來自企業或與企業共同研究,所以研究成果更適于企業的應用,可以迅速轉化為生產力。而對于大學來說,除了獲得充足的科研經費,還能夠準確地掌握產業發展前沿和普遍存在的問題,相應提高基礎研究和應用研究水平,并在教學活動和人員培訓中,為大學生提供業界工作經驗,為產業界提供雄厚的產業人才資源,實現大學與產業界的互惠雙贏。
3澳大利亞科研商業化的特點
31培養校園文化,提高科技轉化率
大學的科研影響力標志著一所大學對本國或當地社會、經濟和文化發展的影響。只有具備良好的創業氛圍的大學才能夠提高大學科技成果的轉化率,為社會培養出具有創新能力的高層次人才,贏得社會的認可。如今在澳大利亞大學中,大學教師或科研人員投身研究事業的目標已超越了,得到同行認可等單純學術行為,他們更看重自己的科研發現究竟能獲得多少經濟、社會價值,并將科研成果轉化率以及為社會創造的經濟價值作為評價個人科研影響力的評價標準。而這種理念也已被大學所有機構和成員普遍接受,進而演化成為一種統一的身份特征和價值觀。在這種價值觀的影響下,所有機構和成員都能以一種更為積極的方式參與到學校的科研產業化活動之中,所以說,澳大利亞大學的科研商業化行為不僅僅是以市場為導向的科研活動,更是一種使命,一種校園文化。
32建立專門機構,優化管理模式
為了促進科技成果向產業界轉移,并且從中獲益,澳大利亞大學紛紛變革科研管理模式,成立以科技轉化辦公室為代表的科技成果轉化專門機構,代表學校與政府、工業以及其他研究資助者建立和培養長期的合作關系,為知識產權提供認證、保護和提升服務,并監督創新研究成果從生產到應用的所有活動。
科技轉化辦公室的積極作用在于,一方面,通過斡旋協商,可以為學校爭取到更多的企業研發項目。由于企業界對市場需求動態非常了解,并且掌握著行業發展的趨勢,所以他們的研究項目都是以市場為導向的,不用為研究成果的轉化問題擔憂。另一方面,工作人員具備對研究經費、研究合同、咨詢與技術轉化管理工作所需的特殊技能,與科研人員相比,具有更好的專業素質,而且屬于大學行政管理職員,便于校內的管理和溝通,有利于提高科技成果轉化的工作效率。例如莫納什大學就成立了專門的科研商業化管理機構――工業聯合與商業組(Industry Engagement and Commercialization,IEC)。通過該部門的積極運作,截至2009年,莫納什大學已向澳大利亞及海外工商界轉移創新研究成果1000多項,通過專利轉讓成立衍生公司16家,商業轉化收益達到2億230萬澳元。
33強化績效考核,提高科研質量
嚴把科研質量關是對科研經費投資方以及科研成果消費者權益的保護,為此,澳大利亞政府和大學歷來重視高等院校的科研質量,在各個層面中都建立了相應的質量保障體系。
在政府層面,澳大利亞教育、科學與培訓部于1999年開始陸續頒布了《知識與創新：科研與科研培訓政策聲明》、《澳大利亞能力支撐――用科學與創新構建未來》等一系列科研改革方案,加強科研質量框架建設,將大學科研質量考核列入大學績效考核范疇,并以此作為科研撥款的主要依據,從利益驅動的角度來確保大學的科研朝著高質量、高水平的目標發展。
在大學層面,很多大學都成立了統一的質量管理體系,依托本校的科研質量監督部門和行業協會,以ISO 9000質量認證為標準,通過內外結合的立體評估模式,來提高大學的科研質量的知名度。目前,澳大利亞學術界已將獲得的科研撥款金額和科研合同數量作為排在同行認可度、數量以及論文引用頻率之前的最重要的大學科研質量評判標準。
4結論
綜上所述,澳大利亞大學科研商業化是以市場為導向,以知識產權和校辦企業為基礎,以滿足社會經濟發展需要為目的的大學科技成果轉化工作。相信在不久的將來,隨著澳大利亞科研質量框架的日益完善,澳大利亞大學科研商業化將會朝著更高質量、更高水平的方向發展,將為社會經濟的發展、國民生活水平的提高、國家競爭力的提高作出更大的貢獻。
參考文獻:
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商業化的定義范文3
[關鍵詞] 電影商業化 發展模式
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.08.003
剛剛過去的2011年，是中國電影全面產業化改革的第9個年頭，也是產業發展的一個重要階段性年份。在2012年年初電影局舉辦的新聞通氣會上，國家廣電總局電影局局長童剛了2011年中國電影的相關情況：2011年全年，我國共生產各類電影791部，其中故事片產量達到558部；全國電影票房收入131.15億元，較2010年增長28.93％；國產影片票房為70.31億元，占全年票房總額的53.61％……中國電影實現初步振興，已成為社會的普遍共識，即便在美國大片集中噴發的猛烈勢頭中，國產電影亦表現出了強勁的抗衡能力。電影類型逐漸豐富，同時，商業電影制作已經成為近年來中國電影的主要創作模式，主流商業電影已占據了2011年票房的大半江山。商業電影已成為中國電影產業持續發展的堅實力量。
一、商業性是電影的本質屬性
1895年12月28日，被電影界公認為電影的誕生日。究其原因，最根本就是在這次放映活動中，盧米埃爾兄弟的電影開始售票。將這一天作為電影的誕生日，正是對電影商業性的確認。由此，電影的商業性是與生俱來的。
好萊塢電影的矚目輝煌，就是對商業性作為電影的本質屬性最有力的肯定。好萊塢電影是當代商業電影中的翹楚，雄霸世界電影票房，主導電影發展走向。90年代初期，好萊塢影片的產量不及全球總產量的十分之一，卻收獲了全球票房的70%；美國的影視和音像出版業，自1998年起，已經超越飛機制造和農業產出，成為美國的第一大出口行業，成為美國新經濟的重要組成部分。
回顧中國電影史，我們對電影商業化的態度是漠視的?！?979年前的中國電影是在和計劃經濟相適應的國家壟斷、產銷分立、統購統銷的電影工業體制中運作的，電影的商品屬性幾乎被全部遮蔽掉”。[1]1979年之后，即使到了由第五代一手開創的較為輝煌的年代，《黃土地》《紅高粱》的成功也主要是電影藝術的成就。而商業，則被放到了歷史和記憶的回收站里。
改革開放以來，好萊塢的電影逐漸走進我們的視野。好萊塢電影作為實踐商業電影的代表，和原先我們固守的更加偏向藝術的電影有著巨大的區別。好萊塢電影給中國電影人帶來了一種意識上的沖擊，中國電影業開始嘗試走向商業化電影的道路。
新世紀第一個十年里，中國電影進入了一個高速發展的時期。以《英雄》的出現，標志著中國電影進入了商業大片時代。商業性在電影的發展中起著至關重要的作用，特別在電影成為一個高成本的商品后，商業之于電影就如母乳之于嬰兒，很難想象在現今，沒有了商業的電影會成為什么狀況。中國電影的繁榮景象，很大程度上是商業電影帶來的，電影的發展和強盛，永遠繞不開電影商業化的議題和過程。
二、中國商業化電影的模式初探
探索中國電影商業化的模式，繞不過張藝謀、陳凱歌。他們立在中國電影潮頭，對于中國電影商業化的嘗試，走在其他同行的前面，是“摸著石頭過河”的先行者，對中國電影商業化的個中滋味，品味得尤為深刻。他們所代表的“第五代導演”這一群體立在時代的潮頭，是整個中國電影的持牛耳者，從他們的創作和作品中或許我們能窺到中國電影在當下的現狀和未來走勢。
(一)“二平模式”
諸如香港電影人麥兆輝、莊文強與劉偉強的“鐵三角”，大陸電影圈中也有一個類似的“三角”組合，與麥、莊、劉身份都是導演的組合不相同的是，大陸的“鐵三角”是由一個制片商，一個發行商和一個導演組成的。由于其中倆人的名字中都有一個“平”字，我們暫且用“二平”的稱呼來定義他們的合作方式。
其中一個“平”，指的是北京新畫面影視公司的老總，張偉平。張藝謀的鐵桿投資人，1996年北京新畫面影視公司始創就是為了張藝謀的電影。從1996年至今張藝謀的十一部作品，新畫面都是投資制片的主角，二張也在很多場合下都表達了二人間的友誼之深重?！队⑿邸纷鳛橹袊娪皠潟r代的標簽和在商業上的巨大成功，張偉平就是其幕后推手。另一個“平”是中國電影的官方掌舵人――中國電影集團公司董事長，韓三平。在中國電影體制改革的時代，中影積極與新畫面尋求合作，成為《英雄》的聯合發行商，負責影片的中國區發行，在取得巨大利益之后，緊接著又與新畫面聯合推出張藝謀的《十面埋伏》，制片和發行的強強聯合下，電影在票房上取得的輝煌成績一時無二。
此后，三人再無此合作，甚至由于《三槍》的原因逐漸交惡。不過，“二平模式”給我們留下一種成功的電影商業運作模式以供參考：一個優秀的導演和一個有著充足資金的制片商再加上一個捻熟中國電影市場的發行商，三力齊發，無往不利。
（二）電影類型化
武俠之于中國，就像西部片之于美利堅一樣，是獨特的民族特色，也是最容易讓世界電影市場接納的。2000年，《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳外語片的殊榮，一時風光無限?！队⑿邸反钌稀杜P虎藏龍》之風，一個月之內，取得五千萬美元的北美票房，蟬聯全美票房排行冠軍，這一亞洲電影在北美市場取得的奇跡，是張藝謀的成功，更把武俠片這一電影類型在世界范圍內推向了一個巔峰。類型片容易取得觀眾的認可，因為它是基于常年的實踐中逐漸完善的創作方法，已經經由考驗和論證過的，對于電影的商業市場投放風險小，回報大。
（三）電影營銷和市場運作
2002年，在張偉平的運作下，《英雄》在拍攝期間封殺所有宣傳，把首映放在了人民大會堂，這是以往中國電影營銷發行上從所未有的。隨后的《十面埋伏》推陳出新，主動放棄“走四方”的宣傳方式，用二千萬打造了中國電影史上的第一個首映盛典。除此之外，張偉平語出驚人的話語也成了張藝謀電影最好的宣傳口號?！队⑿邸飞嫌城皩λ膬|票房的預測吊足了大眾對影片的期待；《十面埋伏》上映前“看了你不哭來找我”的豪言如雷貫耳。雖然遺人以笑談，但他知道，即使很多人會不喜歡這部電影，也會在強大的心理暗示和宣傳攻勢下，抵擋不住好奇心的誘惑買票走進影院，高票房的誕生就是水到渠成的事了。
張藝謀攜《十面埋伏》再次飄紅中國電影市場時，陳凱歌的心中難免不會波瀾起伏。隨之2005年年末推出大作《無極》。雖不能否認《霸王別姬》已然有了豐富的商業元素，但《無極》依然可以看作陳凱歌對商業電影第一次徹底放開的嘗試?！稛o極》也是至今最能代表國產大片營銷特點和趨勢。其從資本運作到制片管理再到影片發行營銷都是在運用成熟的國際化標準來做的，且其營銷過程中處處有創新：聯合新媒體，與新浪合作推出電影網站，開辟電影論壇；與空中網合作開辟手機為載體的電影宣傳新模式；此外，作為中影當年最大的投資項目和重點改革試點，官方給予了極大支持，登陸《新聞聯播》的效應在當時演變成為一個社會話題。
三、商業與藝術的博弈：對中國電影商業化模式的思考
回顧多年來的中國電影商業化道路的探索，我們不僅要總結中國電影產業運作的成功模式，更要對這種模式進行深入反思。
電影走上商業化道路，制作條件的改善意味著電影在視覺上的華美和新奇一定程度上會影響觀眾對影片內在的考量。張藝謀本身對色彩的把握和卓越的場面調控能力，常常使觀眾沉耽于鏡頭的畫面所營造的視覺盛宴中。但是，張藝謀這種宏大絢麗的電影表現形式，不能掩蓋《英雄》、《十面埋伏》等在藝術內涵和敘事手法上的缺陷和不足?！队⑿邸匪^“天下為公”的主題被蒼白的敘事表述得舉步維艱；《十面埋伏》中情義恩仇完全泯滅于訴述混亂的故事中。
陳凱歌同樣面臨著商業和藝術的平衡問題。1984年，剛剛走出校門的陳凱歌一舉推出了具有里程碑意義的《黃土地》，接下來的《大閱兵》、《孩子王》讓學術界對陳凱歌有了“銀幕哲學家”的前綴?！瓣悇P歌的這些作品充滿哲理意味，用藝術的手法表現哲理的思辨，以強烈的探求渴望和主題意識去觀照我們所生存的周遭，并以深沉的歷史思考和敏銳的哲理思辨解釋了社會變遷的強烈情感”。[2]這個時期的陳凱歌處處彰顯著一個精英知識分子的鏡頭對藝術的追求和表現，而商業似乎完全可以忽略。此后，從《霸王別姬》開始，陳凱歌開始進行電影商業化的嘗試，有成功也有教訓?！稛o極》讓陳凱歌遭到了前所未有的非議。大眾的評論充盈著斥責和批評。對于陳凱歌“銀幕哲學家”的認識也從這部電影后開始發生改變。“行至《無極》，他已經徹底完成了從一個精英知識分子到大眾文化藝術家的轉變”。[3]《無極》的故事和表現形式也是被人詬病最多的地方。陳凱歌事前為觀眾設定了三個命題：愛情、自由和命運，不僅無所指，更是無所謂。敘事缺乏邏輯，情節經不起推敲，說理不讓人信服。即使取得了商業上的成功，《無極》給予陳凱歌更多的應是對商業電影制作的困惑和深深的思考。
陳凱歌的思考在寓示著一個早就擺在中國影人面前的問題：電影是要商業還是要藝術。張藝謀在面對這個問題時，用“一種墮落”來回答他對商業電影選擇的態度。如今的張藝謀已然被人們看作完全的商業片導演。不過，陳凱歌的轉變似乎就更加艱難?！八认氡Ｗ∽约航洜I知識分子的獨立人格和思想，又不愿放棄世俗世界的名利和繁華”。[4]這也是第五代甚至整個中國大陸電影所面臨的困惑，藝術和市場到底孰重孰輕，電影商業化是不是要摒棄藝術。
“世界上或許沒有哪一個國家像中國，將商業電影和藝術電影如此的對立起來……那就是認為拍一部藝術電影比商業電影更能體現電影人的藝術修養……更能夠確立自己在電影界的地位”。[5]張藝謀的“一種墮落”讓人們收獲了一部部可以走進影院的商業大作，也讓人們徹底的給張藝謀冠上了商業導演的身份。而陳凱歌在努力保留自己知識分子精英的獨立人格，又不愿舍棄電影的繁華名利時，《霸王別姬》的一時振奮，卻由于《邊走邊唱》、《和你在一起》陷入了更深的泥沼中。《無極》可以看作陳凱歌對商業電影的傾心傾力之作。盡管非議至今未絕，但不可否認，這是陳凱歌對中國電影商業化發展一種有意義的探索，給中國電影的發展和產業化的成熟積累了經驗和教訓，使第五代導演和接下來的中國電影人再次面對商業電影時有了認識上的根本改變和創作上的大膽嘗試。從這個先行的意義上說，《無極》是一部成功的作品。
商業和藝術對于電影來說，并不是天然矛盾體的兩面。電影作為一種特殊的商品，本身就具有商業和藝術的雙重屬性。商業對于好電影的誕生并不沖突，反之，電影離開商業，電影產業化和電影藝術的發展將會步履維艱。
中國電影，毫無疑問是需要商業電影的。中國電影人要做的，首先是觀念的轉變，從電影是純藝術的誤區中走出來。把中國導演去制作商業電影定義為“墮落”是張藝謀對自己一廂情愿的解釋，商業電影的制作是每個導演，無論第五代以及后來人都不可避免的。成功的商業電影同樣蘊涵著導演的藝術功底。其次，觀眾對于商業電影的期待與目前中國電影制作水平和電影產業發展的程度之間存在一定的差異。主要體現在國產作品在藝術蘊含上的不足，故事構架的蒼白和影片意蘊的喪失，一個好故事和一個有意義的價值導向是今后商業制作應當重點加強的。再者，版權問題和電影審查制度也是制約中國電影商業化發展的現實問題。大眾享受著盜版帶來的便利，給商業電影帶來了巨大的損失。而滯后的電影分級制度遲遲擺不到桌面，電影審查成了一個官方機構的態度，這無疑會對商業電影造成傷害。第四，電影衍生品的開發不足。好萊塢電影贏利的大蛋糕中，票房僅占三分之一，更多的則是諸如電影碟片，原聲音樂、相關玩具和紀念品等電影衍生品帶來的收入，而類似的電影周邊產業在中國則是剛剛起步。第五，電影人才的培養。第五代導演在中國電影舞臺上風光二十多年，二十多年后，誰能扛起中國電影的大旗，目前還未有結論。而商業電影對于優秀導演的品牌效應依賴較為強烈，所以青年導演的成長和崛起對商業電影乃至中國電影的持續發展都有重要的意義。同時，與電影相關的營銷和市場運作的人才也是需要培養和發掘的。第六，電影產業鏈亟待完善。制片、發行、放映等電影產業環節力量還不均衡，致使電影產業出現畸形發展?，F在，放映環節即影院的數量成為最迫切的問題。因為銀幕塊數的不足，2008年就出現過為了《非誠勿擾》的如期上映而導致《葉問》的早早下幕。此外，電影產業的不完善，最明顯的問題就是高票價，高票價制約了走進影院人數和觀影的次數。
從《英雄》起，中國電影開始懂得商業，我們在后知后覺的當今，還要沿著懵懂的商業之路走下去。中國電影的持續發展和壯大，票房就是硬道理，票房也是商業電影的重要體現。經濟全球化的時代，在市場經濟的逐漸完善和發展下，中國電影既要在國內市場與好萊塢的霸主地位抗衡，又要擴大自身的世界影響。在建設國家軟實力的號召下，中國電影產業化的壯大和發展將是擺在中國電影人和相關官員面前最迫切的任務，而中國電影商業化之路是中國電影產業化的必由之徑。
注釋
[1]唐科.商業化與新世俗神話――新時期中國電影商業化狀況分析[J].當代電影1998(2):P45-55
[2]尚香鈺.從人文思考到娛樂大眾――陳凱歌電影價值觀念的內在轉換[J].湖南文理學院學報,2007,32(3):P127-128
[3][4] 付紅妹.從“化大眾”到“大眾化”的嬗變----陳凱歌藝術軌跡評析[J].滄州師范專科學校學報,2006,22(1):P17-19
[5] 唐詩倩.略論中國商業電影的發展[J].四川戲劇,2009(4):P99-101
商業化的定義范文4
由于共性技術概念具有多樣性和很強的政策性，因此本報告將從各國給定的定義和各國政策實踐兩個方面探討共性技術的概念。此外，為了能給出一個較準確全面的定義，還要分析共性技術的特征。
（一）不同國家給出的定義
國際上從不同角度出發對共性技術給出了多種定義。常見的是分別從共性技術研究所處的研發階段、影響范圍（外部性）和涵蓋范圍三個方面進行界定。
1.從研發階段出發的定義
主要有兩種。一種是由Tassey給出的共性技術研究的概念。Tassey認為，共性技術研究是技術研究開發的第一個階段，這一階段的目標是證明有潛在市場應用價值的一種產品或過程的概念，從而能在進入后續的應用性更強的研發前降低大量的技術風險。共性技術研究階段的任務是概念證明，該階段始于基礎研究成果，止于實驗室原型。
Tassey定義的共性技術研究是在實驗室中對基礎研究成果進行概念證明，并通常以實驗室原型為最終成果表現形式。Tassey認為這一階段存在嚴重的市場失靈，需要政府的介入。而在技術概念已得到實驗室證明后，技術上的不確定性就被降低到足以吸引私人部門進行后續開發的程度，這一任務就可以交由市場完成了（GregoryTassey:TechnologyInfrastructureandCompetitivePosition.）。
有兩個例子可以說明Tassey定義的共性技術。一個是運用固態物理學原理（屬基礎科學）證明集成電路執行記憶功能的技術概念。共性技術研究與后續研發的區別在于：共性技術研究是證明以硅為基礎的化合物具有充當電子開關的功能，從而為后續的晶體管開發和商業應用提供共性基礎。另一個例子是生物技術方面的共性技術研究，如重組DNA和蛋白質合成技術，導致了大量的新藥物、化學、農業等方面的應用R&D。
第二種是美國國家標準與技術研究院（NIST）的定義。NIST在先進技術計劃（ATP）中將共性技術定義為：科學現象的一個概念、要素或進一步的觀察，其具有被應用于廣泛的產品和生產過程的潛力。一項共性技術需要后續的研究開發來實現商業應用（同上頁注。）。
美國的“混合貿易與競爭法案”明確了ATP計劃的共性技術支持計劃的性質。該法案規定：ATP計劃的目標是幫助美國企業創造和應用共性技術及其研究成果，使重大的新的科學發現和技術能迅速商業化，并提升制造技術。ATP計劃通過補貼和合作協議的方式，加速各種競爭前共性技術的開發，以幫助美國企業提高其競爭地位，促進美國經濟增長。
2.從影響范圍出發的定義
日本使用了一套標準來判斷一項技術是否處于研究開發的共性階段（genericphrase）。該技術必須具有：（1）產業化前景；（2）高技術風險；（3）大量潛在的市場應用；（4）大的預期經濟影響（GregoryTassey:TechnologyInfrastructureandCompetitivePosition.）。
雖然我國尚沒有一個統一的共性技術概念，但國內現有的定義也多是由影響范圍出發的。如，一種較普遍的看法是：共性技術是指在很多領域內已經或未來可能被廣泛采用，其研發成果可共享并對一個產業或多個產業及企業產生深刻影響的一類技術（李紀珍：產業共性技術供給體系研究。）。還有一種定義在一定程度上代表了官方的觀點，即：共性技術是對整個行業或產業技術水平、產業質量和生產效率都會發揮迅速的帶動作用，具有巨大的經濟和社會效益的一類技術（徐冠華于1999年12月16日在“全國CAD，CIMS應用工作會議”上的講話。）。
3.對共性技術范圍的界定
對共性技術的涵蓋范圍，國際上尚未形成統一認識。核心問題是對某些也表現出“共性”特征的技術，是否應包括在共性技術之列。特別是測試和測量等產業技術發展所必需的，但又存在嚴重市場失靈的技術。
Tassey將測量和測試等技術稱為基礎技術，與共性技術定義區別開來。他認為這些基礎技術通常是產業標準的基礎，如果廣泛應用有很好的經濟價值。但由于基礎技術具有很強的外部性，所以也往往導致民間研發投資不足。
與此相反，日本產業技術研究院（AIST）則將共性技術定義為：在標準化、測量和標準化技術方面的基礎性研究（日本產業技術研究院（AIST）：）。在后文分析中可見，日本產業技術研究院實際上具有與美國NIST相類似的職能，其部分任務（NIST幾乎是全部任務）是從事測試測量和標準化技術研究。
實際上，Tassey也承認，由于測量測試等技術具備著很多共性技術特征，所以與“共性技術”的區分界限變得越來越模糊，在很多情況下兩者交織在一起。鑒于政府在所謂“基礎技術”研發中發揮了與共性技術相同或相似的作用，本報告對兩者不作嚴格區分，將測量測試等技術納入共性技術范圍之中。
（二）各國在實踐中界定的共性技術
從美、日，歐等國的政策實踐看，政府資助的共性技術研究具有以下特點：1.共性技術的內涵受一個國家經濟技術發展水平的影響
首先，不同經濟和技術發展水平的國家對共性技術內涵的認定有所不同?？萍己徒洕鷮嵙υ綇姷膰?，共性技術研究的市場失靈越發生在應用研究的早期階段，政府對共性技術的認定就越傾向于技術研發的早期，離商業化開發也越遠，技術的原始創新性越強。反之，政府對共性技術的認定就越向后，越靠近商業開發這一端，技術的創新性就越低。如，美國就傾向于把共性技術研究定位于基礎研究與應用研究之間的階段，而韓國則把共性技術研究放在應用研究甚至更靠后的層次上。
其次，一國在不同的經濟和科技發展階段，共性技術的實際內涵也不一樣。日本就是一例。20世紀80年代以前，日本以技術引進和模仿為主，企業經濟和技術實力較弱，共性技術的市場失靈主要發生在試驗發展階段。因此，國家實施的是技術追趕戰略，政府資助的共性技術研究多處于試驗發展階段，而且多是單一行業應用。80年代以后，日本的科學技術已達到較高水平，企業也有了更強的研發能力，共性技術失靈開始集中體現在和美國一樣的應用研究早期階段，日本政府的共性技術資助行為與美國越來越相似，不僅資助的研究階段前移至應用研究早期，而且資助重點也轉向多行業應用，共性技術的創新性也相應提高。
2.高技術領域的共性技術研究受到各國，尤其是發達國家的特殊重視
信息技術、生物技術和新材料技術是政府支持的主要共性技術領域。如，美國先進技術計劃（ATP）支持的共性技術多集中在化學與生命科學，信息技術與電子學兩大領域。3.強調能夠產業化，且有重大商業回報
強調共性技術的市場導向是美、日、歐等國政府的共同標準。美國ATP計劃聲稱資助所有技術領域中的高風險高回報的技術。日本在資助項目選擇標準中也強調了技術不僅要具有產業化前景，而且要有大的預期經濟影響。
但政府并不一定要求資助項目在短期內就能夠實現產業化和商業回報，這取決于項目所處的研發階段。以美國ATP計劃為例，ATP資助的項目從完成研究到進入商業化階段一般需要5至7年，有62％的項目至少在完成2年后才計劃商業化，這符合ATP計劃激勵長遠的、高風險項目研究開發的宗旨。
4.應用面廣是政府資助共性技術的一項重要標準
美國ATP計劃要求，申請資助的技術要具有能被應用于廣泛的產品和生產過程的潛力；日本政府要求申請技術有大量潛在的市場應用。但應用面“廣”到什么程度，是在一個行業還是可以多行業應用，各國并沒有規定。
但總的來看，發達國家更重視能在多產業中應用的共性技術，而發展中國家更多強調的是行業內共性技術。可見，對發展中國家來說，更緊要和現實的任務是重點行業的關鍵共性技術突破，以帶動整個產業的升級。
（三）共性技術的主要特征
共性技術有三個主要特征：
首先，共性技術有很強的外部性，因此導致較嚴重的市場失靈。共性技術具有相當廣泛的用途，可以在一個行業甚至多個行業得到應用。正因如此，單個公司不愿意或很少投資于共性技術研究。如果完全依靠市場機制，會導致共性技術研究的投入嚴重不足。
其次，共性技術研究處于競爭前（pre-competitive）階段。從研發階段看，共性技術研究跨越了應用研究和競爭前的試驗發展兩個階段。企業都要在共性技術這個“平臺”上進行后續的商業開發，最終形成企業專有的產品和工藝。
最后，共性技術研究往往要求研究者擁有多學科的研究能力，而這常常是單個企業或研究組織所不具備的。
正是由于共性技術具有用途廣泛、可通過后續研發產生可觀的增加值、且單個企業不具有多學科研究能力的特點，從而為企業進行合作研究創造了有利條件。政府可以利用共性技術研究的“競爭前”特點，積極鼓勵和促成企業間、企業與科研機構，企業與高校進行研究合作。同時，共性技術的這些特點也決定了其具有不同于一般產業技術的資助方式和組織形式。
二、適于我國的共性技術定義
從各國實踐經驗可以看出，支持共性技術研究作為一種政策工具，最重要的是抓住其經濟和社會效益大、影響面廣的特點，從本國國情出發，在不違反國際規則的前提下，支持本國產業進行共性技術研究，為提升國內產業競爭力奠定技術基礎。
因此，本報告認為：共性技術是一種能夠在一個或多個行業中得以廣泛應用的，處于競爭前階段的技術。共性技術有較大的經濟效益和社會效益。在共性技術研究成果上，企業可以根據自己生產或產品的需要進行后續的商業化研究開發，形成企業間相互競爭的技術或產品。根據對國民經濟的重要程度和外部性大小，可以將共性技術劃分為關鍵共性技術、一般共性技術和基礎性共性技術。
關鍵共性技術是對整個國民經濟有重大影響的技術，這類技術影響面最廣，經濟和社會效益最明顯。基礎性共性技術是指測量測試和標準等技術，這類技術為產業技術進步提供必需的基礎性技術手段。此外的共性技術被稱為一般共性技術。政府對這三種共性技術應采取不同的支持方式。
三、共性技術與其他技術名詞的區別與關系
在國內外討論中，共性技術還經常與關鍵技術、競爭前技術、應用研究等概念相混淆。實際上，共性技術與這些概念有著本質不同。
共性技術研究不同于應用研究，也不等于試驗發展。應用研究和試驗發展是從研究開發階段的角度，對技術創新過程的劃分。而界定共性技術研究不僅要從研發階段的角度，還要考慮到技術本身是否具有共性特征。不能在一個行業或多個行業得到普遍應用的應用研究或試驗發展就不是共性技術研究。共性技術研究既可能處于應用研究階段，也可能處于試驗發展階段，這取決于技術本身的特性和政府根據本國實際情況而作出的界定。
共性技術是競爭前研究開發活動，但兩者也不等同。所謂“競爭前”是在以階段劃分研發過程的基礎上，再加上“競爭前”這一限定條件。如果不具備共性特征，競爭前研發活動同樣不是共性技術研究。共性技術研究則一定是處于競爭前的，具體處于競爭前的哪個階段要視具體情況而定。
共性技術也不等同于關鍵技術。所謂關鍵技術是從一項技術對某企業、產業或國家提升技術水平的重要程度進行的定義。關鍵技術可能會具有共性特征，這要視具體的技術和產業特點確定，具有共性特征的關鍵技術是共性技術。而共性技術并不完全是從重要性角度進行界定的，這是與關鍵技術的本質不同。如果按重要程度劃分，共性技術可分為關鍵共性技術，一般共性技術和基礎性共性技術。因此，共性技術并不一定是關鍵技術。
內容摘要：共性技術概念有很強的政策性，其內涵受到一個國家經濟和技術發展水平的影響。常見的定義是從共性技術研究所處的研發階段、影響范圍和涵蓋范圍三個方面進行。共性技術的特征決定了共性技術具有不同于一般產業技術的資助方式和組織形式。共性技術與關鍵技術、競爭前技術和應用研究等概念有著本質的區別。
關鍵詞：共性技術內涵評判標準
商業化的定義范文5
關鍵詞：微型金融；小額信貸；商業化運作
隨著農村新型金融機構的設立，商業性微型金融機構將在農村金融中占據非常重要的位置。始于1970年代的微型金融模式發展演變代表了農村金融模式的發展演變。本文對微型金融的發展和現狀進行綜述，希望對我國農村金融的發展提供有益的啟發。
一、微型金融的含義
根據世界銀行的定義，微型金融是指對低收入人口提供的小額金融服務。雖然微型金融的核心是小額貸款(microcredit)，但是微型金融不僅僅是小額信貸，還包括存款、保險及匯兌等金融服務。微型金融是一個非常寬泛的概念，只要是以低收入群體為目標的各種類型的金融服務，無論其性質、規模和發起人如何，都應該算作是微型金融業務。因此，微型金融既包括正規金融機構(如商業銀行)所開展的微型金融，也包括非正規機構和個人所開展的微型金融服務，既包括商業化的、以盈利為目的微型金融，也包括非商業化的微型金融項目，如國家發起的針對窮人的扶貧貸款項目。
在微型金融的概念最早被引入中國時，有關學者將其譯作了小額信貸，這實際上是一種與中國的社會現實緊密結合的譯法。微型金融和小額信貸的內涵和所反映的理念都有很大差別。小額信貸只強調為低收入者提供貸款服務，其隱含假設是，貸款是低收入者最缺乏也是最需要的金融服務；而微型金融是一個內涵更廣的概念，既包括貸款服務，也包括儲蓄、匯款、轉賬、保險等一系列的金融服務，其隱含假設是低收入者需要的是全面的金融服務，其它的服務品種對他們來說也同樣重要。
二、微型金融的發展歷史
如果從廣義的微型金融定義來衡量，民間高利貸者的出現可以說就是微型金融的起源，但是正規機構專門向窮人提供金融服務卻是二戰后才出現的。
第二次世界大戰后，很多國家的經濟和基礎設施都遭到了前所未有的破壞，各國都迫切需要資金來進行大規模的重建和經濟復興，特別是低收入群體，如農民和小企業主，更需要原始資金的支持來恢復和發展生產。但是這些低收入者很難從傳統的金融體系獲得貸款，低收入人群一直被排除在正規金融體系的服務范圍之外。
從20世紀50年代開始，很多發展中國家開始通過建立發展銀行為低收入人群提供政府貼息貸款。但是這些項目對于應對貧困的效果并不理想，還款率很低。如孟加拉的政府貼息貸款項目1980年的還貸率只有51.6％，1988～1989年更是因洪災而下降到了18.8％(Morduch，1999)。而這類項目最終大面積失敗的原因可以歸結為如下幾點：首先是機構的運作和管理成本過高，而貸款利息又被控制的很低，導致虧損嚴重，負責提供貸款的銀行沒有激勵將項目做大；其次是很多窮人抱著政府會頒布特赦的僥幸心理，或是認為這些項目很快就會以失敗而告終，缺少及時還款的激勵；第三，由于利息超低，提供了牟利的空間，貸款多被當地富戶和有勢力的人家獲得，并未真正地到達窮人手中(Morduch，1999)。
基于政府貼息貸款項目失敗的教訓，從20世紀70年代開始，一些發展中國家開始尋求通過專業的微型金融機構來解決低收入群體的貸款缺乏問題，把小額信貸當作一種全新的制度安排來發展。最早涉足微型金融領域的機構是在拉丁美洲的ACCION。ACCION是一個美國非政府組織，創立于1961年，一直致力于改善下層人民的生活狀況。1973年，ACCION開始在巴西為微型企業提供貸款，該項目在4年的時間里取得了巨大的成功。ACCION由此認識到，低收入人群對于微型金融服務同樣有著巨大的需求，并通過在巴西的實踐經驗認為，微型金融有助于解決拉丁美洲下層工人的就業和福利問題。
1976年，尤納斯教授在孟加拉成立了世界上第一個專門為窮人提供貸款的組織。后來這個組織發展壯大為一個全國性的銀行，也就是后來的格萊珉銀行(Grameen Bank)。鄉村銀行是世界上運作最成功的微型金融機構之一，在很多國家設有分支機構，其小組貸款模式也被許多國家先后效仿和借鑒，用于本國的微型金融的實踐。尤納斯教授也因為在微型金融方面的突出貢獻獲得了2006年諾貝爾和平獎。
受鄉村銀行和ACCION取得成功的影響，20世紀80年代，微型金融開始在發展中國家甚至發達國家興起，90年代以后更是發展迅速，成為許多發展中國家傳統正規金融體系的一個有益的補充，也成為各國普遍認同的解決貧困問題的新型工具。
三、微型金融機構
所有致力于為低收入者提供金融服務的市場主體都可以稱為微型金融機構。根據亞洲發展銀行的統計，目前的微型金融機構主要有三類：一是正規金融機構，如農村銀行和農村合作金融組織；二是半正規金融機構，如非政府組織從事的微型金融業務；三是非正規金融，如民間借貸行為和零售店主等。其中第三類微型金融機構多為個人，而前兩類多為機構，而正規金融機構又更傾向于實行商業化經營，以盈利為目的，半正規金融機構則傾向于不以盈利為目的。但總的來說，不管是盈利性質的還是非盈利性質的微型金融機構。都和純粹的盈利機構或是非政府組織有所區別。主要表現在其雙重使命的特點，既追求盈利、重視管理效率，也要履行自身的社會使命，考慮一些非盈利因素。
雖然微型金融機構肩負著消除貧困和為低收入者服務的特殊使命，其運作和管理仍然符合一般組織機構的管理原則，也遵循成本一收益的基本原理，即當收入大于成本時，機構實現盈利。對于微型金融機構而言，其收入來源主要是貸款的利息收入和提供金融服務收取的手續費等。而成本主要有三類：一是所發放的貸款的資金成本，二是貸款提取的壞賬準備，三是交易和管理成本。由于微型金融機構服務于低收入群體，交易所涉及的金額一般較小，而處理10萬元和1千元的貸款所需的成本又幾乎是相同的。因此相對于普通的商業銀行而言，微型金融的機構的交易和管理成本與其發放貸款數額的比例會高出很多。微型金融機構如果想實現盈利，主要有三個途徑：提高貸款利率、提高還款率和降低交易、管理成本。
四、微型金融的運作模式
按照不同的標準，微型金融的運作模式可以有不同的劃分方式，以下是按照運作主體劃分的運作模式。
(一)由非政府組織和非盈利組織開展的微型金融服務
此類服務單純出于正義和慈善的目的，不受任何政治和利益因素的干擾，探索和改善能為窮人帶來福利的微型金融模式，因而具有比較高的運作效率。
這類微型金融項目中成功的典范是孟加拉鄉村促進委員會(BRAC，Bangladesh Rural Advancement
Committee)。BRAC成立于1972年，是孟加拉最大的NGO，它的目標是消除貧困和提高窮人的能力(poverty alleviation and empowerment of the poor)。BRAC采用整體方法(holistic approach)來消除貧困，將微型金融與經濟發展項目(包括醫療、教育、人權和法律服務)相結合，微型金融項目向窮人提供小額貸款，還鼓勵窮人儲蓄，為農村的兒童和成年人(特別是婦女)提供非正規的教育、基本醫療衛生方面的教育以及提供婦女權益保護方面的法律咨詢等。BRAC建立之初，是一個全部由捐贈資金支持小規模的非政府組織，開始主要是為了醫治孟加拉帶來的創傷，幫助安置從印度返回的難民。但現在BRAC的覆蓋面之廣令人驚嘆，已經成為世界上最大的非政府組織。從1972年的一個村莊已經發展到了今天的69000個村莊，覆蓋了全國64個縣，成員已經達到了1.1億人，而孟加拉的總人口是1.41億。2002年，BRAC在阿富汗注冊為國際NGO，2004年進入斯里蘭卡，2006年進入非洲，已經在坦桑尼亞和烏干達開展扶貧為目的的微型金融項目和社會發展項目，進而使BRAC已經成為國際性的非政府組織。
(二)由專業微型金融機構開展的微型金融服務
新興的專業微型金融機構是其已經作為一種全新的制度安排，逐漸成為一個獨立的行業，并涉及到市場認可，由此改變了對低收入者的那些傳統假設，也促使微型金融機構獲得了正當的法律地位，享受正規機構的待遇，其大規模、可持續發展成為了可能。因此這一轉變又被稱為“微型金融的革命”。專業微型金融機構的優勢在于專門致力于微型金融業務，不會受到其他業務或是整體決策導向的干擾。孟加拉的鄉村銀行的格萊珉銀行和玻利維亞的陽光銀行便是此類機構的典型代表。
(三)由商業銀行開展的微型金融服務
目前，商業銀行主要通過內設微型金融部門，或者將此業務外包給專業化的微型金融機構零售人提供。盡管具有獨立的網點資源優勢和豐富的金融服務經驗，商業銀行傳統上只服務于中高收入者和大中型企業，一直沒有把低收入者和微型企業看作是自己的客戶。如何實現轉變，必然會受到機構整體戰略和決策的影響，進而可能會使其微型金融業務偏離其初衷。這類機構的典型有印度尼西亞的人民銀行鄉村信貸部(BRI-UD)、埃及的開羅銀行和肯尼亞的合作銀行等。
(四)由非正規機構或個人開展的微型金融服務
民間團體和個人為低收入者提供貸款的典型代表是民間高利貸者和循環儲貸會(Rotating Savings and Credit Association，簡稱ROSCA)。民間高利貸者一般為周圍一個較小圈子的低收入者提供高利率貸款。ROSCA是一種較早興起于民間的組織形式，其運作形式是：居民在一個村子或是地區的居民自愿組成小組，一個小組一般有10～20人。每個小組成員都貢獻出自己的一些積蓄，作為整個小組的基金，小組成員輪流獲得使用這個基金的權利并按期償還。決定通過抽簽、固定順序或采取競標等方式決定基金使用的先后順序。通過這樣的自發組織，低收入者可以利用彼此的資金來支持自己的生產和貿易，增進福利。
五、微型金融的未來發展方向：商業化
1998年，聯合國大會將2005年確定為國際微型金融年，可見微型金融在消除貧困方面的積極作用得到了聯合國等國際組織的認同。目前已有137個國家開展了此類微型金融。
商業化的定義范文6
一、 商業微電影的發展
我國微電影還處于發展的初級階段，對其還沒有一個較為明確的定義，甚至和“微博”剛起步一樣，存在十分激烈的概念性爭議。有關微電影的定義，中國傳媒大學學者劉書亮曾這樣表述：“各種新媒體平臺是微電影的基礎播放媒介，本質上其是一種完整故事情節的‘微時放映’‘微周期制作’和‘微規模投資’的‘類’電影短片，主要通過完整的策劃體系和制作體系完成一系列活動?！盵1]這種定義對微電影有了一個較為明確的界定，較為清晰地闡述了微電影的制作周期、故事情節、播放平臺等三個方面，此外，還將微電影的“三微”特征概括出來，使得大家對微電影的概念有一個整體化的了解。
微電影的影片內容比較豐富，題材形式多樣化，這也是一直以來深受廣大網友喜愛的重要原因之一。通過對國內主要門戶網站的了解，微電影的內容有回憶青春歲月、歌頌祖國山河、歌頌愛情友情、無厘頭惡搞等。諸如微劇情片、微紀錄片、微廣告片、微動畫片等是根據微電影的具體主題進行分類的；站在商業化的角度看微電影，可以分為商業微電影和非商業微電影即公益微電影兩類。商業微電影是目前比較流行的一種形式，可以給商家帶來足夠的商業利益，同時還可以將電影產品和品牌給予大力推廣。本文重在探討影片中存在的一些女性形象塑造問題。
二、 商業微電影中女性形象的異化特征
（一）女性身體的商品化
自古以來，不管在現實生活中還是在電影中，人們都喜歡看俊男美女，這可以使得廣大觀眾實現內心上的一種愉悅感。女性一般只會關注對她們其他特點的描述，而對將女性描述成性感的商業化劇情沒有反對意見，女性群體最反感的是把女性降為性客體。縱觀國內外的大多數商業微電影，都是以女性的身體為獲得商業利益的根本，然而大多數影片中塑造的都不是完整的女性身體，而是將被割裂成碎片化的身體器官或性機能呈現給觀眾，女性裸的軀體成為眾多導演謀取更多商業利益的根本出發點。[2]網絡電影《上位》，導演是管曉杰，曾一度獲得了廣大觀眾的喜愛，其搜索量和點擊率是在大家的批判聲中逐漸升高，可見，這種毀三觀的低俗、暴力影片深受觀眾喜愛，這是一個引人深思的問題。主要講述為了搏出位使出奇招不擇手段的一群藝校女生，比如有出賣金錢和肉體的，有陪酒的，個個花容月貌，完美身材，上位的手段讓人難以想象和接受。
（二）女性形象的邊緣化
微電影是指在電視劇和電影藝術的基礎上衍生出來的小影片，為了滿足觀眾對小人物的窺探欲和好奇心，通常影片故事情節都是荒謬、乏味、庸俗、簡單，展現的女性角色多為性工作者、陪酒妹、沒落于社會邊緣的人群或嫩模等。因此，有網友感嘆微電影在某種程度上已經是各種嫩模的獨有領域。比如，《姐妹》《我是裸?！贰蹲_小姐》《》等微電影，展現的女性形象不僅都過于突顯私人的部分，而且過度地強調邊緣化女性的“邊緣化”身份特征，因而忽視了女性在公眾平臺、大眾視線下的形象，進而通過熒屏傳播了不正確的、邊緣化、批判的女性形象。這種情況不僅使女性生存范圍受到限制，發展速度受到妨礙，而且誤導人們對真實、正確的女性形象的認識，同時也是對“邊緣化女性”和現實生活女性生存狀況的片面化和極端化。[3]在中國，陪酒妹、等都屬于社會最底層的人，在傳統文化中，他們一般都需要上層主流社會的人來帶他們擺脫貧窮的生活。而現在熒屏上，例如張藝謀導演的《金陵十三釵》等尤其是抗日神劇中，“救國”已成為一種無私偉大的精神被肆意宣揚，這與主流的價值觀不符，當然邊緣女性也需要受到社會重視和關注，但是不應該成為主流人群。這是顛覆了往日的價值觀，曾經需要被挽救的人現在來拯救國家，為什么會這樣？這值得思考。這種舍本逐末的現象，對女性形象產生負面影響，不利于女性社會地位的提高。
（三）女性形象審美的扭曲化
網絡是一個具備極強容量，擁有電視、廣播、電影、圖片、文字等所有功能媒體工具，是一個全能的虛擬平臺。隨著科技的不斷進步，網絡已經進入人們生活的各個領域，已成為展現、創造社會奇觀的主要公眾平臺。網絡媒體妄圖通過微電影塑造出“女性奇觀”來影響女性的審美標準。[4]因為，在微電影中，具有完美身材的女性形象頻繁出現，不僅提高了女性完美身材的美學標準，而且給觀眾展現了“女性奇觀”，因此，奇觀電影的影像特征是運用想象力刻畫虛擬的形象，而不再是事實的客觀再現。在微電影中，大多數女性角色都年輕、漂亮，其十全十美的形象是現實生活中許多女生都無法媲美的，并最大化地高于現實生活普通女性的審美標準，這是一種不現實、不真實的形象。
倘若這種“女性奇觀”不斷地出現女性的生活環境，會直接誤導女性對外觀世界客觀真實的認識和感知，進而影響女性的具體行為和抽象意識。比如，大眾媒體對“美女文化”的肆意宣傳，過度吹捧，使得女性會過于重視外在美，歪曲了女性正確的審美觀，而疏忽對女性內在素質的提升。長期在這種文化的熏陶下，大多數的女性都認為女性外在美對完美就業機會和獲得較高社會地位有著密不可分的關系，甚至潛意識里認為是獲得社會認可和提升女性競爭力的必要條件，進而，一直在告誡廣大女性，追求年輕、保持美麗和苗條的身材是很有必要。在這種網絡環境下，女性通過與廣告、視頻和封面女郎相比，總對自己的容貌不滿意，覺得身材不完美，對自己的外表也無法作出真實的評議，這種錯誤的觀念，使得女性產生錯誤的審美觀，進而通過不恰當的、極端的手段去獲得完美身材和精致妝容。長期為自己不完美的外表而感到傷心和絕望，進而出現不計其數整容失敗和過度減肥的事例。
三、 商業微電影中女性形象的異化特征的化解方法
（一）增強網絡媒體社會責任
受消費文化的影，媒體從始至終都遵循著商業化的運行機制。根據社會生活的實際需求，各大商家之間必然存在著激烈的競爭，商業微電影在實際制作過程中，網絡媒體都是奔著一定的商業利益展開工作，這種行為嚴重違背了媒體界在現代社會中應肩負的責任，給社會的發展帶來了很大的障礙。眾多媒體在社會中都肩負著重要的使命，尤其是在保障人民享有行使知情權、表達權、監督權、參與權等方面。一個具有較強責任感的社會媒體，在一定程度上可以反映公眾聲音、維護社會秩序、引領社會風尚、加快社會發展。對此，廣大媒體應主動承擔起自身的責任，以更好的媒體形式服務社會和大眾，這可以穩固媒體發展的根基，實現可持續發展。相關女性研究報告顯示：好多節目和媒體極度缺乏對性別的敏感度，對此，媒體務必要注重增強自律意識，構建完善的自律機制，從而更好地服務于社會和觀眾。一般而言，各大媒介中塑造的負面女性形象較多，將女性敢于受欺和刻板成見的形象在影片中塑造得淋漓盡致，這給女性穩固社會地位帶來了很大的影響。[5]讓觀眾通過觀看影片對真實世界有更深入的認識是網絡媒介根本的職責所在，各大媒體應在不違背影片價值觀的原則下發展商業化電影，使得商業印跡在微電影中逐漸消退。回歸現實，不用帶有偏見的眼光看待女性，認可女性在當今社會中占據的重要地位，盡可能將商業化女性形象塑造的負面影響降低到最小，充分實現男女平等的愿望，尊重女性。此外，還需提高媒體對性別的敏感度，穩固女性在現實生活中的重要地位，增強媒體性別平等的意識。
（二）提高女性主體意識
女性的主體意識指的是對自己在社會中的地位、價值、作用的自覺意識，這是建立在男女平等的基礎之上的。較為具體地說，女性應該明確自己和男性的不同，清楚自己在社會中應扮演的角色，具有自覺承擔自己責任和義務的意識，通過對自身特征和地位的了解，運用獨特的方式去體現自身的社會價值。主體意識淡化、不求上進、妄自菲薄、依賴性強等是大部分現代商業微電影中塑造的女性形象，這無疑是對現代女性的不公平。商業微電影中的男主角、男觀眾一般會通過根深蒂固的傳統性別觀念去評判和審視影片中的女性，僅從男性的角度去關注女性的社會形象，這無疑又是對女性的一次不公平待遇。對此，深受男權壓迫的女性不應該主動對其“投其所好”，此刻選擇“避而遠之”再好不過。然而這種說法目前還停留在理論上，實際生活中女性并不是這樣做的。
為了博得男性觀眾的喜歡，商業微電影中的女性善于用流行的身體標準來要求自己，她們一般比較注重于物質層面的需要，忽視精神層面的塑造。由此可見，在女性的內心深處，早已默認了男性的擇偶標準。面對發展迅速的社會，女性群體更應該學會如何健全自己的人格，如何從內向外美化自己，如何通過自身努力來實現自身的社會價值，而不應該把所有的期望都寄托在男性身上，不應該心甘情愿當男性的附屬品，這樣才能更讓社會認可女性。在現代社會中，女性完全可以依靠自己來實現經濟獨立，實現衣食無憂的生活目標；關于愛情婚姻，女性不應受到傳統觀念的影響，要有勇氣尋找屬于自己的真愛，不能成為婚姻的捆綁者，大膽追求屬于自己的美好愛情；要拋開傳統的道德觀念束縛，凡事要有自己的主見，不可人云亦云，成為生活的傀儡。為了打破這種“用美貌討好男人”的心理，女性應注重由內而外塑造自己，注重對自身素質的培養，用更多的知識來包裝自己，大步邁向新時代女性，不做男性世界中的“點綴”和“附庸”。
結語
綜上所述，現代商業微電影的影片內容對當今社會的青少年和女性有著較大的影響力，對此，務必要重視微電影的選材。微電影一直以來深受廣大青少年的喜歡，影片中塑造的低俗女性形象嚴重影響著青少年對現代女性的評價。為了使得這種男尊女卑的傳統觀念消除掉和男女平等的愿望成為現實，女性群體要努力充實自己，通過不斷完善自己的人格和增強自身的主體意識，實現男女平等的兩性形象。
參考文獻：
[1]劉瀚潞.商業廣告中女性形象的變化[J].吉首大學學報：社會科學版，2014（2）：87-90.
[2]但愿.后現代視域下的網絡自制劇的審美特征研究[D].成都：四川師范大學，2015.
[3]高衛華，梁春晴.鏡像與自我：商業大片時代少數民族題材電影中女性形象解讀[J].現代傳播（中國傳媒大學學報），2015（11）：
63-67.
