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美術展廳設計范文1
關鍵詞：環境設計 平面布局 功能分區
Abstract: This paper describes the design of the Guangdong Arts Gallery,and the design concept of its form and compartments on the basis of functions.
Keywords: design of environment, layout planning, function compartment.
中圖分類號：Tu242.5文獻標識碼：B 文章編號：1004-8537（2002）01-0048-05
坐落在廣州市二沙島新區上的“廣東美術館”經歷了長達9年的歷程，于1997年11月28日，終于迎來了開館的一天，這是廣東美術界早已翹首以待的日子。幾十年的夢想，終成為事實，這是在廣東省委領導的大力促成下，在多方面專業人士共同合作下，得以完成的一座文化建筑，也是廣東省(尤其是廣州市)人民文化生活、美學教育的一個好基地。改革開放以前，我國各城市的美術館，大都只具展覽功能，而無收藏的庫房。部分的珍貴名畫、國畫，或以古老的方式收存在博物館的庫房里，或流散在各部門或個人手里。但是作為一個現代美術館必須在展覽的功能以外，同時有收藏的功能，才能達到對過往眾多藝術家的力作妥善保存，不致流失，并有機會重現于后人，以滿足欣賞、研究與品評的要求，這是時代進步和科技進步在美術界的體現，也是社會發展的必然趨勢。
廣東美術館的性質與規模
廣東美術館是一座綜合型的美術館，它所收藏和展覽的藝術品將包括國畫、油畫、水彩、粉畫、漆畫、剪紙、木刻、雕塑、陶藝等類型。因而從庫房到展廳都要考慮其不同的要求而設置。
美術館功能包括6大部分:展覽、收藏、研究、教育、交流、服務，其用地面積19 520m2，建筑總面積共21 500m2的一個大型綜合美術館。
環境設計
二沙島是珠江流經廣州市區最大的島嶼，這里視野開闊、空氣清新、環境優美，作為省美術館的所在地，是選址的一個較理想的場所。
美術館坐落于廣州市珠江河中的二沙島新區的第八小區，本區南臨珠江，區內西側有省音樂廳，西北側有華僑歷史博物館，三者共同圍合成一個文化廣場。美術館的主入口西臨文化廣場，在主入口前設置一寬闊的活動平臺，作為廣場與美術館間的空間過渡，當三幢建筑都建成后，這里應是廣州人民一個新的文化活動天地。
在美術館的南面，臨沿江步行道，在東南面設置了開敞的室外雕塑廣場，西南角在展廳的下部設置了下沉式的咖啡室，為步行廣場的游人及美術館的觀眾服務，東南角有餐廳及其獨立出入口，美術館東臨次干道，安排庫房的展品、貨物的出入口，北面為二沙島的主干道，設置停車場及地下車庫出入口、貴賓及工作人員出入口。
平面布局與功能分區
展館的整個布局圍繞著一個開敞的雕塑中庭來布置，中庭的西面是展館主入口，觀眾從主入口進入帶光棚的大門廳，門廳的南面通到展廳樓，門廳的北面可通至多功能大廳，并透過門廳側的貴賓接待廳可以看到雕塑中庭。展廳樓放置在中庭的東南角，成組團布置，共分為三層，第一層為四個展室，第二層為四個展室和一個敞開畫廊，第三層為三個畫室，都圍繞一個帶天窗的三層高的小中庭展開，此中庭作為觀眾休息、等候、洗手間的過渡空間。
畫室共設計成三個展出高度：①4m高；一般可以適應大多數的展品的尺度要求，布置在首層、2層；②7m高：為大尺度的油畫或國畫等設置，在2層的其中一個畫室，跨越2、3層空間；③3m高：為小畫種，如水彩畫、剪紙、木刻或畫家手稿等設置，放置在展廳的3層。
中庭的東南角首層是餐廳，有獨立的出入口，2層是美術家沙龍，供美術界人士的小型聚會、座談的咖啡、酒吧、快餐等用，在餐廳與展廳樓之間尚有一個支柱層的靈活展廳，作溝通中庭與南面露天雕塑園之間的過渡，也作為大型的雕塑展覽或其它臨時性的展覽場地。在靈活展廳的上部布置了3個帶臥室的專家創作室，以供特別邀請的美術大師在此即興創作。
中庭的東面是庫房的入口，東北部是多層庫房及辦公室，其1、2、3層及地下室是庫房，4、5、6層為辦公室，上部的辦公用房周邊布置圍合成一個內天井，保持環境的安靜，亦為日后庫房擴建留有一定的余地。
中庭的北面是美術館的辦公及貴賓接待部分，地下車庫亦由北進入辦公、研究及圖書資料區，方便除展覽外的各種對外的交流。
中庭的西北角為多功能會議廳，是一個可以容納300～400人的報告廳，其前面8m為平地，設活動座椅，后面起級座位，可以有一定靈活性，如做時裝設計或其它小型設計的表演展覽區，或作為交流、教育的會議廳。
中庭本身是一個雕塑展覽庭院，結合了綠化和噴水池，使觀眾感受到強烈的藝術魅力，其圍繞的廳堂部分作為落地玻璃，使欣賞的視線范圍可向室內滲透，也使內庭空間靈活展廳室外雕塑廣場，產生空間上的連續感。
地下室為美術館的輔助用房，設車庫、變配電房、空調機房及職工食堂等用房，亦為西南半下沉式咖啡廳的所在地。在東面半地下室設置的雕塑工作室及版畫工場，有天窗采光，以適應一些外邀專家來此地進行創作。
美術館必須考慮將來的參觀群眾包括殘疾人在內，因而要為殘疾人提供專門的通道，在主入口平臺外側設置了1/12坡度2m寬的斜道，使殘疾人能由文化廣場進入美術館大堂內，并在各層展室之間設置了一臺供他們使用的電梯，在洗手間內亦設有專門的男、女殘疾人坐廁，以為他們提供完善的服務。
采光設計
現代美術館以展覽和收藏兩大部分為其主導性的功能，而展廳中光線的設計，又是展廳的靈魂，當今的美術館的光學設計仍然分成兩個派別，一種是全部人工采光，完全避免太陽光中之紫外線對展品色彩的影響。另一種是天然采光，經過折射處理，變成漫射光，均勻地照在畫面上，以求更真實再現繪畫本身色彩的藝術效果，但局部不夠之處以人工燈光加以補充，這兩種采光方式并存于世界各國的美術博物館的展覽廳內。
本館的采光設計，是以兩種光源相結合，以天然采光為主體，適當補充部分的人工采光，為使展廳的光源有更真實再現展品的欣賞效果，故在展廳設計中，2層展廳與首層展廳作了45°的錯位，以留出部分頂光給首層展廳，而3層展廳則由天窗采光。但在進入裝修階段以后，籌建方認為，人工采光比天然采光更容易掌握和控制。故在展廳的1、2層展廳皆采用了全部的人工照明，只在3層的展廳采用了部分的天然采光。
為了使以后的展廳的展覽位置有變動的可能性，現在的展廳除周邊采用環形光帶，以仿照天窗式天然頂光外，在內部天花上留下縱橫的小方格形的燈槽，作為照燈走動的軌道以適應日后內廳的展板布置多種變化的要求。
展覽廳的照明燈采用了荷蘭等國家進口的濾紫外線白熾燈，三基色熒光燈等高顯色性的展覽專用燈具為主，以保證展品照明的質量要求。
庫房設計
現代美術館設計，強調其收藏部分，且必須用現代化的手段進行設計。故本館地下室及1、2、3層畫庫包括其中的珍品庫，溫度控制在21℃±1℃，相對濕度55±5(%)，全年恒溫恒濕處理，在設備上有獨立的空調機組進行控制。
畫庫的輔助部分，包括登記編錄、檢索、消毒、化驗、修復、裝裱、臨摹、攝影、暗室，其中暗室、攝影室電腦檢索、計算機統計、編錄、復印等部分都要求全年使用空調。
為適應對外的交流，美術館的對外業務包括滿足來自國內外的美術精品展出的要求，故在此設立了臨時畫庫，以適應短時的外來展品在此拆卸與展前修整與臨時的儲藏。
庫房內的地面和樓面構造都采取防潮處理，采用帶擱條的木地板及四邊墻面亦采取防潮隔熱內襯層的處理，以使庫房內真正達到防潮、防蟲、防鼠害的目的。
消防設計、保安監控系統、防盜系統設計
本館在全館范圍內設置消防自動報警系統并設置消防控制中心，在展廳、公共活動場所、辦公室、車庫、走廊等觀眾及多人活動場所，設置了自動噴水滅火系統，著眼于首先考慮人身安全。在畫庫、珍品庫內采用二氧化碳組合分配全淹沒系統的氣體消防，以確保庫內藏品的安全。
在全館范圍內設置保安閉路電視(CCTV)監控系統，在重點位置設置完善的防盜系統。
建筑造型與構思
根據美術展覽的特定功能要求，整個館的造型特點是外封閉而內開放，以求展品在館內有一個最適宜的展出環境，使參觀者在走進這座藝術畫庫后能得到一次歷史的或現代的，中國的或世界的深刻的視覺藝術享受。故作者在整個美術館的造型上以展覽廳為主體創造出一種拙樸的雕塑感的建筑。現代藝術的潮流，是從具體的形似走向抽象的神似藝術，所以在本建筑的藝術造型上，力求整個建筑物渾然一體，是一座建筑的“雕塑”，以大實和大虛的玻璃幕墻面進行較強烈的對比。在平面處理上，展廳樓的首層與2層平面扭轉了45°，既強調了展廳的雕塑感，又巧妙地使各展廳部分地接納自然采光，從造型上也使建筑物的大實墻面在統一中有明暗的陰影變化，即在平面構成上不斷地運用方形、菱形的母題進行多種平面與立體的體型組合，使建筑造型在陽光下產生了強烈的雕塑感。而在建筑立面的色彩上則選擇了單一的淡綠色墻面材料(有凹凸面的釉面磚)和墨綠色的玻璃幕墻，使色彩的選擇服從于整體建筑造型。在室內設計上，展廳的墻面以淺灰調子為主調，3層展廳略有差別，用十分柔和的冷灰色與暖灰色乳膠漆交替使用，地面鋪砌部分使用櫸木地板，部分使用毛面花崗石，在展廳以外部分采用光面花崗石鋪砌，以求創造一種整潔、寧靜的室內氣氛，達到襯托展品的目的。
讓美術館中庭與周邊密實的建筑之間，西邊室外入口平臺、南面寧靜的雕塑廣場與整座水平展開式的建筑物之間進行靜靜的對話。在珠江河的北岸，以其獨特的具文化內涵的造型，顯示出其應有的品味，并將與“省音樂廳”的強烈動感殼體造型，還未面世的“華僑博物館”三位一體共同組成廣州新的文化廣場，獻給廣州的21世紀，為提高人民整體藝術素質，迎接更多的藝術家的新作提供有力的保證。而嶺南美術界必將會借此“舞臺”為廣東人民群眾奉獻上一幕幕百花爭艷、美妙絕倫的精彩“好戲”來!
作者單位：廣州市設計院
收稿日期：2001年8月
廣東美術館內庭院
廣東美術館西南立面
廣東美術館南門廳
廣東美術館展覽廳內景
美術展廳設計范文2
關鍵詞：美術館；社會服務；文化需求
中圖分類號：TU242.5 文獻標識碼：A 文章編號：1001-828X（2013）11-0-01
美術館是文化藝術教育機構，是為廣大社會公眾服務的，是公益性機構。近年來增長的文化需求推動了我國美術館的興建，各地的美術館數量增多、規模擴大，服務內容增多。美術館給人們提供了良好的美術教育和美術熏陶的場所，越來越多的公眾開始到美術館中欣賞美術作品，接受美術教育，參加美術學術活動，公眾提高美術素養的意識提高了。在這種形勢下，美術館更要認識到其為公眾服務的功能，從基礎設施建設、服務內容、服務意識等方面努力促進美術館社會服務功能的發揮，促進社會文化建設，提高公眾的美術修養。
一、完善基礎設施服務，致力于社會服務
到今天，社會公眾的美術文化需求越來越大，越來越多的人渴望提高美術藝術修養，而美術館也在這種形勢下興盛起來。但是，美術館的大力興建還存在很多缺陷，許多不合格的美術館出現在人們的視野里，雖然說，美術館的數量增多了，但是卻沒能給人們提供一流的美術服務。打個比方來說，我國許多美術館在興建時為了營造出整潔、明亮的氣氛，給觀眾提供一個較好的欣賞美術作品的空間，往往會在天花板上開天窗，這樣就導致太陽光可以直接照射到美術作品上，進而對作品產生一些不良影響。
而另外一個較大的缺陷就是存在展廳的雷同問題，許多美術館的各個展廳都是方方正正的正方形，這種古板的展廳不利于營造出濃厚的藝術氛圍，很難將觀眾引入到美術的海洋中。
社會公眾對美術館的要求越來越高，而美術館的建設者則要認識到美術館的社會服務功能，發現自身存在的問題，并不斷完善基礎設施建設，無論是展廳，還是美術教育中心，還是美術學術交流中心，亦或是庫房，在建設時都要考慮到社會服務功能。從整體上進行設計，實現空間的合理布局，讓公眾在美術館中享受一流的美術服務。
比如說：在展廳的設計上，首先根據美術館的規模大小設計出大、中、小不同的展廳。在每個展廳中都要配備專業的展柜和展墻，以及照明系統、互動裝置、消防滅火設備、恒溫恒濕系統等，保證美術作品的安全。
一個美術館中必須有一定數量的文化交流中心，在這里，可以開展各種各樣的美術活動，可以開展美術學術報告會。
為了滿足各個人群的個性化服務，美術館應設置一些無障礙通道，設置一些童車和輪椅設備。同時，還可以在美術館中建造美術商店、咖啡廳、美術書店等，拓寬美術館的服務功能。
二、運用先進技術，提高美術館的服務水平
隨著科學技術的發展，美術館的信息化水平和網絡化水平大大提高了，而網絡美術館的概念也開始出現在人們的視野中。運用計算機技術和網絡技術可以提高美術館的服務水平，可以加強美術館與社會公眾的互動，從而更好的促進美術館不斷改革完善，提高服務水平。所以說，在當今社會里，美術館必須認識到先進技術在推動美術館建設中的重要作用，加強美術館的數字化建設，創建美術館服務新風象。
首先，利用計算機技術和網絡技術構建出美術館管理工作的信息化系統，提高管理的效率。
其次，建立美術館藏品的數據庫系統。建立藏品的數據庫系統，既有利于管理人員對美術館進行有序的管理，也有利于讓社會公眾更好的認識美術館。開發出美術館的局域網，通過網絡將美術館的藏品展現給社會公眾，吸引更多的社會公眾來美術館接受美術的熏陶。
再次，開辦網絡美術教育課程。開辦網絡美術教育課程之后，公眾可以隨時隨地接受美術教育，只要上網就可以，這樣就克服了時間和空間的局限性，提高了美術館的服務水平。
三、開辦美術活動
開辦形式豐富的美術活動可以吸引來更多的美術愛好者，可以促進美術文化建設，提高公眾的美術藝術修養。為了擴大美術活動的知名度，美術館可以與學校合作，開辦主題鮮明的美術競賽、美術校園藝術節、電腦美術比賽等，吸引更多的學生來美術館利用資源，接受美術教育。美術館還可以與社區教育合作，在社區中開展形式豐富的美術活動，豐富人們的文化生活，提高美術館的美譽度和知名度。
四、提高思想認識，切實為人們服務
美術館要不斷提高工作人員的思想認識水平，建設出一支高素質的服務隊伍，切實提高服務水平。
美術館是為公眾服務的，每個工作人員都要切實貫徹落實以人為本理念，讓公眾在美術館感受到一流的藝術服務，在美術館里形成尊重藝術、尊重人才的氛圍。建立科學合理的激勵機制，調動工作人員的積極性，努力開展好美術館的每一項工作。
五、結束語
總而言之，美術館要正確認識其社會服務功能，并深入分析自身的服務水平。進行多方面改革和建設，比如說：將工作時間延長到晚上九點半，使上班族下班之后也可以到美術館參觀。通過相配套的各方面措施，努力提高服務水平，吸引更多的美術愛好者，提高公眾的美術修養，促進社會文明建設。
參考文獻：
[1]李小寧.網絡美術館：成長中的大眾平臺[D].揚州大學，2008.
美術展廳設計范文3
整個建筑空間的交通由坡道主導，且主要分布于中央大廳。由大廳分隔的兩個大的展示空間疏散不易處理。采用串聯式的空間組織方法，除連接兩部分展廳的走廊外全部為展覽空間。展示空間和交通空間合并沒有明顯劃分。疏散樓梯直接位于展廳之內，由于展品的緣故不易設置疏散標志，對防火疏散有一定影響。解決方案在坡道的兩側設置疏散樓梯以輔助坡道進行疏散。三個曲面相交之處一個為主入口，另兩個正好位于展廳的端頭，在此設置疏散樓梯并相應在一層設置火災時可開啟的直通室外的逃生出口。兩個展區面積均符合陳列區的防火分區面積不得大于2500m2，同一防火分區內的隔間面積不得大于1000m2的要求。
2公共文化建筑常用防火疏散方案
圖書館、博物館、美術館等公共文化建筑作為公共建筑的一部分，功能較為綜合，空間組織較為靈活。建筑師大多愿意參與此類建筑的設計，并力求在空間和形式上予以創新以得到更為豐富的空間效果。但這些對于空間、流線和形式的處理往往會帶來一些防火疏散上的困難。特別是公共建筑主要面向公眾開放，使用人數多，對于防火疏散的要求也就更高。通過之上兩個案例的分析，我總結了公共文化建筑一些常采用的防火疏散方案。a.設置中庭：公共建筑中往往設置通高的中庭空間作為建筑內部的交通和視覺中心，同時通過屋頂采光解決大進深空間的自然采光問題。中庭的共享空間為建筑中的人提供了更多的交流可能。大型中庭空間通常也是建筑的交通樞紐中心，即使是非核心位置的中庭，為了豐富空間層次、加強空間的流動性，也往往帶有一定的交通功能。b.坡道和自動扶梯：坡道和自動扶梯是公共文化建筑中常見的豎向交通設施。坡道和自動扶梯既可以增加建筑空間的流動性和豐富性，同時也產生對人流的視覺引導。自動扶梯的運送量很大，適合在人數較多較密集的場所使用。c.串聯式空間：這種空間處理方法多見于博物館等展覽建筑。串聯的展廳便于參觀者一次性地將整個展覽依次看完，形成比較完整清晰的展覽流線。
3結語
美術展廳設計范文4
為此，她與助手們特意提前一個月來廣州布展，雖然第二天就開始發燒，她卻仍然堅持工作，為觀眾呈現了最美好的藝術。哪怕這時她已經是享譽世界的藝術家了—她曾兩度參加威尼斯雙年展，并在紐約現代藝術博物館舉辦個展，還曾被授予普瑞米歐杰出成就獎、胡安·米羅獎等。
9月14日展覽《留漣》開幕當天，皮皮洛蒂很興奮，她用紅色唇膏在嘴角兩邊分別涂抹三道紅色，像一只兔子，充滿童趣。她說自己愛穿花裙不愛穿內褲，反對性器官受束縛。這種思想在她的作品Cape Cod Chandelier（鱈魚角水晶燈）就能體現出來。邁入時代美術館一樓大堂，一個用無數內褲組成的吊燈懸掛于上空，皮皮洛蒂特別創作的影像投影到吊燈上，給觀眾帶來奇幻的感覺。這些內褲全部來自皮皮洛蒂的朋友和家人。“中國人習慣把內褲掛在陽臺上，而在西方這卻是禁忌。我利用這一點文化差異創作了這個作品?！逼てぢ宓僬f。
展廳的另一翼，皮皮洛蒂用自己在廣州期間收集來的魚線、玻璃球、鏡片等物體創作出一件優美的裝置作品 《放松你的眼球》。一米高的白色案臺上，擺放著各種大小的玻璃球，一條干枯的樹枝橫亙在半空中。透過玻璃球，你依稀能見到窗外的車水馬龍以及遠方的山和高樓，感受到中國城市在改革開放三十多年來日新月異的變化。
美術展廳設計范文5
武漢市美術館項目選址于武漢市老城區，位于黃石路、中山大道、保華街及南京路交匯的一個交通島上(圖1)．該地塊屬于武漢市舊城一元片保護規劃范圍內。武漢美術館由一組歷史優秀建筑及所圍合的院落改擴建而成。其中主體建筑原為金城銀行(圖2)，建于1930年，設計者為早期民族建筑師莊俊，解放后改為武漢市兒童圖書館，是武漢市一級保護建筑；金城里建筑群(圖3)是武漢市二級保護建筑．建成初為銀行職員宿舍．后來為房管所管轄居民宿舍，底層為國有企業商業門面。周邊還有：大陸坊、大孚銀行等二級保護建筑，保元里和興國里等近代優秀里弄建筑(圖4、5、8)。
武漢美術館選址于此有諸多利處：首先，可賦予歷史建筑新的功能。目前由于兒童圖書館已遷出金城銀行，該建筑被閑置，內部功能已衰敗。金城里居民較多且雜，居住條件每況愈下。如果賦予該組建筑新的功能，可挖掘該處的潛力和價值，使歷史建筑發揮更大的作用。其次，周邊歷史風貌建筑多，具有濃郁的歷史文化底蘊．能與美術館建筑的性質相適應。再次，金城銀行立面氣勢恢弘完整(圖2)，為大師之作．具有極高的藝術價值及紀念價值，適合營造大型公共建筑的標志性外觀特色。
由于是舊建筑改造，武漢美術館的設計面臨特殊的困難：
①用地緊張。主體建筑緊鄰道路邊線，建筑東西兩面無人行道，過渡和緩沖空間較少。改造后的美術館規模較國內同類美術館小，就目前用地狀況，不適宜將來在原址擴建。
②交通繁雜。地塊處于交通繁忙的中山大道和保華街交匯形成的三角島上，該島是五條道路交匯點，且老城區道路較窄。交通比較繁雜。而美術館的新建又將帶來大量的交通流量，將增加此處的交通壓力。
③建筑空間受限。由于歷史建筑需加以保護，特別是金城銀行除了保護建筑立面外，還必須保護建筑結構，使得在平面空間及層高等方面難以達到美術展示的特殊要求。
④建筑技術難度較大。美術館的耐久年限為50～100年，而此改造建筑已有70多年歷史，維修、加固、防火、防潮、防盜處理技術難度大。
針對以上的利弊分析．鑒于美術館是選址于歷史街區的歷史建筑改造，我們從周邊地區城市的功能整合到建筑單體的功能整合，逐一解決面臨的困難。
周邊地區城市功能的復興
通過美術館這一標志性文化建筑的建設，將文化氛圍輻射到周邊街區，從而進一步改善舊城環境，提升舊城的城市功能。結合周邊歷史建筑的整修、交通整治，將規劃地區建設成為既具有獨特的歷史文化風貌，又適應現代生活的富有生機活力和文化底蘊的文化休閑區。
1．區域文化功能的重組
以武漢市美術館用地為中心，將周邊區域分為美術館文化核心區和文化協調區，進行不同層次的環境規劃，并分期完成改造。
美術館文化核心區由崇善路、江漢二路、南京路和中山大道圍合而成的地塊以及漢潤里片區組成。核心區內保護較好的傳統里弄漢潤里、保元里的整體形象，突顯該地段厚重的歷史積淀，營造濃郁的文化氛圍，為美術館擴建預留空間；對保華街、中山大道沿線建筑進行立面整治，優秀歷史建筑整舊如舊，新建筑在使用性質、高度、體量、立面。材料、色彩等方面與歷史建筑相協調；對片區沿街商業門點的經營業態進行引導，使之整體與美術館氛圍相協調：拆除部分環境較差的舊建筑，為停車及綠化預留空間。
美術館文化協調區范圍由核心區向外擴至天津路、吉慶街、保成路和勝利街所圍合區域。文化風貌區有二級文物保護單位大陸坊、大孚銀行。武漢總商會等，都有較高的歷史價值與藝術價值，要重點保護；風貌區其他部分應保留傳統街區的城市肌理，控制建筑高度，并在立面處理上與歷史建筑相協調。
2．區域交通的重新梳理
現狀保華街車行道寬11m，其人行道在崇善路至匯通路西側段寬10m，在匯通路至南京路西側寬3m。中山大道車行道寬7m，東側人行道寬4m。南京路車行道寬6m。江漢二路車行道寬7m，崇善路車行道寬7m，匯通路車行道寬8m。該路段共有3處公交中途站，總運行線路15條。根據實施的難易程度形成了近遠期兩套實施方案。
一期方案；(增加公交港灣站方案)
鑒于保華街車流量較大且公交線路較多，利用保華街崇善路至匯通路段人行道較寬的特點，拓寬出公交車港灣站。其余道路不進行調整。一期方案無拆遷，易實施，可緩解過多公交車?？慷缆氛鶐淼慕煌▔毫?，但不能根本解決美術館周邊交通繁雜的現實。
二期方案：(調整公交路線至南京路方案)
原中山大道南行方向車流由保華街轉至崇善路――江漢二路――南京路――中山大道，并適當拓寬相應道路，保華街為美術館專用的半步行街，限制車流通行。這樣將整個美術島的范圍擴大了近兩倍，既為美術館以后擴建預留了空間，又營造了相對寧靜的內部環境。由于此方案存在一定的拆遷量，可在二期實施。
歷史建筑新功能的再生
1．保留歷史建筑介紹
金城銀行(圖2，6)為框架結構，由四層半組成，其中底層層高為2．5m，2層為入口層，層高為5m，3～5層層高各為3m，建筑面積約為2550m2；金城里建筑群(圖3，7)為一托二的底框磚混結構．其中底層層高為4．5m．2～3層層高各為3m，建筑面積約為5800m2。
2．美術館總平面布局(圖9)
對原金城銀行及金城里建筑進行改造，在北面拆除與歷史建筑風格不相協調的多層辦公樓，擴建美術館北入口部分。改造金城銀行和3棟住宅樓間的三角形院落作為美術館中庭。觀眾主入口設在南面(原兒童圖書館主入口處)，工作人員主入口也設在南面。觀眾次入口結合擴建部分設在北面。展品貨物入口設在西面巷道處。北入口東側拆遷部分舊建筑，設機動車立體停車場(可停車160輛)。
在南北兩側的兩處三角地帶上設置綠化廣場，提升該處的環境質量。南面廣場面積較大。區域較為完整，能舉行各種相關的活動和儀式。北廣場面積較小，可成為主題雕塑廣場。這一總平面布局符合美術館必需開放的要求，使得整個美術館功能趨于完整。
3。平面功能及內部流線設計
美術館有四大功能分區即：藏品庫區。陳列區。技術及辦公區。觀眾服務區。根據功能要求及現狀建筑的結構形式．新
增地下1層(圖10－1)主要為設備用房和培訓教室。原金城銀行一層層高為2 5 m，四周為實墻．設置了藏品庫區，在1層臨街面設美術館服務用房(圖10－2)。2～3層主要以展廳為主，各展廳圍繞中庭以串聯的形式首尾相連．保證參觀流線的順暢(圖10－3，10－4)。原金城銀行4、5層設辦公區．新增建筑部分4層設300人的學術報告廳(圖10－5)。在整個建筑的中心，有一個相對獨立的多功能展示空間，一方面可臨時展示雕塑．另一方面給美術館營造了較為開敞的公共活動空間(圖11)。
美術館的主入口為原金城銀行入口，北面新增入口既可作為疏散出口，又可與主入口一起成為不同主題展覽的分入口。在建筑的西面，設計了一個貨運出入口，并在入口附近設置了專用貨運電梯，結合一層的畫庫用房，形成一個完整的運輸流線。在中庭部分通過一部旋轉樓梯將中庭與各層平面銜接起來．而在兩個入口部分及各個功能板塊都設有步行樓梯直通各功能分區，進一步凸顯各自功能的獨立性。
4．豎向設計
由于歷史建筑的層高難以達到展廳要求，我們作了以下技術處理：原金城銀行結構不變，層高不符合要求的部分作為過廳或輔助空間：原金城里建筑群立面不變，展廳部分層高提至4m，可滿足一般展廳要求，局部展廳上下兩層貫通，使局部展示空間高達8m，可滿足展示尺度較大作品的要求。中庭部分高14m，既豐富了美術館的空間又可滿足展示更大的展品的空間要求。
豎向交通流線分明。人流主要分為觀眾人流和辦公會晤人流兩類，設有專用樓梯及電梯，互不干擾，各成體系。貨流部分主要通過專用貨運電梯，既與展廳部分聯系緊密，又與其他部分分離開來，有效保證了藏品的安全性和其他部分的私密性．
5．立面設計
該建筑特殊的功能性質及特殊的地理位置決定它應有特殊的外觀形象?，F狀保留歷史建筑本身立面具有較高的藝術價值與紀念價值，因此其立面將維持原樣，特別是原有南立面為新美術館的標志性立面(圖2)。新增北入口的立面設計成為本次形象設計的重點。根據對現狀建筑的揣摩和對國內外各種類型美術館的研究，我們認為新增建筑必須是現代建筑，但新增建筑必須是傳統形象和精神的交匯折射與延續。
新建北入口在體塊造型與材料技術的運用上給人耳目一新的感覺，更加突出武漢美術館新建部分的意義所在。在色彩上．提取“灰”――舊建筑本身固有的色彩元素．并將深灰的鋁板與淺灰的鋼板進行對比：在體形上強調簡潔體塊的穿插．造型具有雕塑感，使美術館本身即為一件雕塑作品；在材料上運用鋼板、鋁板、鋼架及玻璃的不同材料的反光帶來不同的光影效果．體現其現代感與高科技成分；同時注重立面虛實對比關系，即新建筑與老建筑之間用金屬與玻璃過渡，力求體現現代建筑的特征。此方案雖造型現代，但在體形體量的塑造上保持與原有建筑及環境之間的融合：北面突出的3層部分層高及檐口高度與舊建筑保持一致，4層報告廳部分后退，檐口高度不超過老金城銀行，這樣既豐富了空間層次關系，又使得街道尺度更為親切。(圖12，13)
武漢市美術館的方案設計已經通過有關部門審批，現正在進入施工圖設計及施工準備階段。通過這次設計實踐，我們在對歷史建筑的改造方面獲得了很多體會。我們認為對歷史街區及歷史建筑保護的關鍵是為它們尋找合適的用途，即賦予其合適的功能。從歷史的經驗來看，只有那些能夠被使用的建筑才能被保留下來，即使這種功能不再相同。所謂合適的功能就是那些能夠讓老街區與老建筑在保持原面貌的同時又可以適應現實生活方式的功能。在這方面已有很多成功的例子，如法國澳賽博物館由原來廢棄的老火車站改建而成；澳大利亞墨爾本的賴恩?波特(1sn poter)美術館是在老城區利用建筑的外墻新建而成；上海美術館是由20世紀30年代英式風格樓宇改建而成……我們認為城市空間開發應納入可持續發展的軌道，而能否善待城市大量不同性質、類型和規模的既有建筑，重視其長期以來積淀形成的潛在復合價值，并對其進行合理、科學的開發和再利用，直接關系到城市空間及環境能否可持續發展。
美術展廳設計范文6
四川青城山是源遠流長的道教文化圣地。不久的將來，它將擁有新的名片：中國第一個當代美術館群所在。它包含了八位中國當代最引人注目的藝術家私人美術館，其中藝術家何多苓的美術館由建筑師余加主持設計。
參與“青城山?中國當代美術館群”建設的九位建筑師當中，有兩位女性建筑師，余加就是其中一位。此次為何多苓設計具名美術館，這位擁有24年建筑經驗的建筑師，將有怎樣的靈感火花?地震已過去了1個多月，美術館的結構工程師也在進行重新測算，地震后的美術館比較之前，將會有哪些變化?
“安靜的盒子”
在未建成的成都安仁鎮建川博物館群內，有余加為已故電影表演藝術家馮設計的紀念館。馮在《南征北戰》、《鐵道游擊隊》、《羊城暗哨》、《桃花扇》等耳熟能詳的電影中，塑造了“高營長”“騎兵班長”“侯朝宗”等經典形象。該館旨在展示銀幕后真實的馮以及他的代表影片。
余加為馮設計的紀念館，成了她第一個真正意義上為藝術家設計建筑的作品。她認為，“藝術家紀念館的展覽空間與藝術家的藝術方式有關，和展覽藝術品的共用性有關。展覽空間如何布置，核心在于藝術家?！痹俅螢樗囆g家何多苓設計作品，余加顯得更成熟老道。
這次的“館主”何多苓，是極簡主義的“粉絲”，他的繪畫作品《烏鴉與女人》、《冬日的男孩》、《午后》、《向樹走去》等作品都傾向極簡主義，運用大面積白色基調，把空白背景，當做產生幻覺的主要場所。有作品送展時，還曾以“空白太多，觀眾決不會為一大片什么也沒有的畫布而付錢”為由被拒絕。
何為極簡主義?余加的理解是精神上的“極簡”，形式真實反映“極簡”而不是“簡單”，是通過技術手法甚至復雜的技術手法來清晰表達建構邏輯，讓任何簡潔的形式通過技術邏輯建構達成，形式簡潔使視覺清晰，以至于達到精神上的純凈之美，如此也很符合何多苓畫中所表達的“天人合一”的精神。
更簡單的比喻是，一個簡單的盒子，經過各種技術處理，最后成為了迷宮。
余加與何多苓是多年的朋友，2005年初在安仁鎮馮紀念館就有合作，即使不是為何多苓美術館，兩人也經常在一起交流?！昂味嘬叱Ｕf他是我最好的小業主，他善于理解建筑師，我們溝通也很容易，重要的是他充分理解建筑中的功能與形式的關系，建筑空間藝術和藝術中的藝術之不同。何多苓非常贊同藝術是藝術，建筑是建筑，建筑是反藝術的觀點。何多苓對建筑的真誠，如同對待自己的繪畫一樣真誠。他是‘極簡主義’的追隨者，符合我的價值觀?！庇嗉诱f道。思想統一的藝術家與建筑師一拍即合，何多苓美術館的精神內涵就此產生。
首先，美術館采用簡潔的方形作為基本形式。一個最簡單的盒子成為美術館的整個外部形態，不張揚也不出奇，甚至被枝繁葉茂的松樹遮住，只是安靜地藏在地塊中。通過時間的洗禮，美術館能有一個恒久的感人空間存在，如同何多苓的畫一樣。
如果說外部特征的簡潔給人以視覺上的沖擊，那么，在空間關系上的巧妙設計，則讓人真正感受到精神上的“極簡”：公共部分設在一層，由主展廳、側展廳、咖啡廳以及售書服務臺、辦公和收藏庫組成。私人部分占兩層，一層為客廳、門廳、廚房和餐廳，畫室及臥室、書房位于二樓。整體采取私人空間包圍公共空間的空間關系，畫家可在回廊觀賞展廳，而公共空間卻無法看到私人空間，在展覽廳里則更是無法感知展覽廳外的實墻。私人空間和公共空間之間的可知與不可知，產生了實與虛的絕對形式。
展覽空間分為主要展覽空間和附屬小展覽空間，以滿足繪畫及當代藝術展、小型提名展等綜合需要。余加特別強調展覽空間以滿足展覽為主，屬功能性空間。“不贊成因建筑造型要求損失展覽空間。”此為余加的經典告白。
當然，何多苓作品的表達方式和何多苓本人對建筑的要求都成為其具名美術館靈感的源泉。余加舉例說：“何多苓畫中的技法復雜性表達出寂靜的氣氛，畫中的偶然性表達出視覺與心之間的張力和那些可知與不可知的神秘感覺等?！彼钣懈杏|地補充道，“作品是不能完全表達作者內心的，正如何多苓的畫不能夠完全表達他自己一樣。我也認為我的作品也不能完全表達我對何多苓的理解，只是盡最大努力去接近它。”
有限設計
余加并不是每次都追求極簡主義，在她所創造的建筑作品中基本找不到相同的建筑風格。余加的個人建筑觀是：設計行為是一種隨機性或不確定性活動，其有效性表現為對目標的展示、功能的說明、技術邏輯的呈現。不主張設計師在不同場地使用相同的可識別性符號來代表某種“風格”，應該把每一種材料用在最應該用的地方，而且遵循其有效的建筑方式。
“其實，建筑師應該在限制條件下來完成作品，我把這種方法稱之為‘有限設計’?！庇嗉诱f。這在何多苓美術館得到了充分的體現。
何多苓美術館最基本的限制是造價成本、施工條件。美術館總用地建筑面積5760.3平方米，總建筑面積997.3平方米，土建、室內、景觀共計大概投資511萬元。青城山位置較偏，也可能就是選用當地的施工隊。余加只能按照當地的施工條件和施工人員能達到的技術水平進行最優化設計。
美術館用地位于群落始端且呈三角形，美術館的主于用地的西邊，主入口由北邊進入，貨運入口由西邊進入，私人入口可以由東邊進入，也可以由館內進入，狹窄的三角形地帶成為私人的后花園，私人和公共空間共享南向沿河景觀。
美術館選材極力表達簡約的風格。美術館采用基本的柱板結構形式，混凝土框架加剪力墻，外墻為涂料，美術館內部以最常用的白，灰為主調，美術館專用設備均按照美術群館的統一標準施工。
建筑的北立面與西立面為實墻面，東、南面由于景觀尚好，日照充沛，采用玻璃幕墻。從而使整個建筑形成強烈的虛實對比，呈現極簡的現代主義風格。
突如其來的地震，使得何多苓美術館的結構工程師不得不重新對美術館做驗算，增加結構的抗震烈度，加強配筋，但美術館的設計方案不會因地震而改變。目前抗震救災工作仍是第一位，城市建設總還需要一步一步向前發展，只是，施工時間要聽從政府統一安排。
通過這次地震，余加希望所帶來的傷痛不僅能時刻成為建筑師，而且能成為全社會所有人的長鳴警鐘：少一些明星炒作，多一些踏實；少一些驕傲，多一些謙卑；少一些自以為是，多一些敬畏之心；少一些商業和政治上的迎合，多一些技術上的誠實和尊重。
