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建筑的幾何美學范文1
什么樣的建筑物才是美的？
《創新時代》：你曾提出過建筑物“非哲學理性的瑕疵”的說法，你怎樣理解建筑物的概念？所謂建筑物“非哲學理性的瑕疵”體現在哪些方面？
繩：建筑物通稱為建筑，屬于重大資產范疇，一般是指供人居住、工作、學習、生產、交通、經營、娛樂、儲藏物品以及進行各種社會活動的工程建設品。建筑物作為一種社會綜合體，一定反映了時代、地域、當時的技術、經濟水平及當時政治活動等一系列特征。
建筑物在社會存在和歷史遺存中，除遵循一定的哲學內涵外，還因其體現、強化哲學思想，從而起到引領、鞏固哲學內涵的作用。尤為一提的是，建筑物也體現出了某些“非哲學理性的瑕疵”。眾所周知，建筑物是最具屬地特點的，它與當地的氣候、建筑材料、水文地質條件、人文情況、及當時的政治經濟情況等密切相關。近年來，常?？梢钥吹侥承╅_發商對外宣稱他建造了一座堪稱為歐洲古典建筑風格的小區，我認為此種說法是以荒唐作為賣點的，即所謂建筑物的“非哲學理性的瑕疵”。在現實生活中，某些開發商不顧建筑物的地域屬性，單純地將其作為商業賣點的行為，將造成錯誤引導消費取向的影響。
此外，由于建筑物是一個必然留存于建筑史年輪中的產品，因此它也是一種高價值、長壽命、影響巨大、有生命的且帶有人文觀念的產品。
《創新時代》：一座好的建筑物應有哪些方面的基本體現？行業應怎樣深刻解讀建筑美與功能之間的關系？
繩：“好”的內涵包括功能、美學、安全、健康、環保、低耗等諸多內容。一座好的建筑物首先必須是綠色的，此外，它還應具備人文的靈魂、時代的特點及受科技支撐和引領的特質。
一個建筑作品為了新潮的外表，在投資、功能、節能、健康、環保及綠色等方面代價過高，那它就難免給人造成得大于失的印象。雖然中國在漸漸富足，且國內很多城區都有能力建造富有現代氣息的大型建筑，但卻往往忽略了對建筑物基本功能的全面考評。比如說，如果人們認為造一座玻璃幕墻的房子是美的，但若在地點、氣候不同時建造會非常費能，那么這種美就是不值得提倡的。反之，建筑的“美”不一定是高代價的，當建筑的“美”與科技、節能、環保產生矛盾之時，應及時調整美學方向，用科技引領、支撐美學觀念。具體來說，就是在合乎當地氣候及地域屬性的前提下，將尺度合理、比例恰當、色彩選擇等符合人類先進理想觀念的“美”作為建筑美學的出發點。
針對現實中建筑師將美學位置提高而忽略建筑物的基本功能，最終導致本末倒置的后果，我認為建筑師的高明應體現在將各種矛盾因素合理統一的能力上，而不應隨意說“非此不可”，如此只能暴露建筑師自身的無能。
《創新時代》：從美學理解上，如何更好地理解建筑設計的合作方式？
繩：中國建筑產業的發展與世界建筑產業發展的背景相似。世界建筑產業發展的歷史長達8000年，可以說從人類鉆出洞穴之時就開始了。偉大的歷史留下了諸如希臘神廟、凡爾賽宮、羅浮宮、兵馬俑、紫禁城、頤和園及四合院等諸多輝煌的遺存，但隨著科技發展的日新月異，建筑設備專業所涉及的系統引入建筑物的歷史只有約80年的時間，因此在中國，人們對目前“幼稚”的建筑設備行業的重視程度還不夠，我們稱那些輝煌的建筑遺存為“空殼”，除了“空殼”之外，我們更要對那些建筑物的生命系統給予高度的重視與支持。
如今，隨著人類社會生活水平的提高和社會活動的日益豐富多彩，人們對建筑物也有了更高的追求。在美學理解上，應符合先進的哲學理念和反映最新的科技成果。因為在某種意義上，這種技術因素甚至可以作為建筑審美取舍和評判的緣由。當然，美學概念的形成需要一個漫長的過程，要在諸多科學和社會因素的影響下逐漸成型，但目前我國的建筑美學概念尚處于初級階段。
《創新時代》：從你擔任北京市建筑設計研究院院長的從業經歷來看，你認為建筑師在建筑設計團隊中充當著怎樣的角色？
繩：從我過去擔任北京市建筑設計研究院院長的工作經歷來看，我非常了解建筑師的狀況和苦衷。建筑設計研究院的發展體制，決定了建筑業是業主、官員和技術人員共同營造的一種產品，而中國則突出表現為對設計師和其創作的作品的尊重不夠，官員的強勢和業主的主動要求分量偏大等特點，因此建筑師往往承載著爭標、創新、業主愛好、領導意圖、比對手要“高明”等諸多方面的重負，而建筑師應著力強調的節能、環保、健康等因素則被放在了微不足道的位置。此外，在中國高速發展的建設階段，已逐漸把創造性勞動貶低為生產型勞動。在北京市建筑設計研究院里，建筑設計的團隊好比“一條龍“，即建筑專業為“龍頭”，其他專業常被比作“龍身”或“龍尾”?？梢哉J為，掌握最主要決定權的業主、城市主管領導和有一定權力的評標專家是否能用建筑技術因素引領建筑美學發展走向的水平是建筑設計團隊能否發揮創作水平的重要因素。
中國的建筑師、結構師、設備師等是并聯在一起工作的，這種體制也促使了中國建筑師身份逐漸向藝術家轉變的趨勢。即中國建筑師學會了藝術家和外國建筑設計師的法權和牛氣，但卻并未學會外國建筑師學習、掌握各種專業知識并獨立作出判斷的能力。現實地說，目前中國更能按照規范操作、相對了解節能工作細節并可提出具體解決方案的恰恰是暖通專業工作人員。因此，我鼓勵暖通工程師在設計過程中更主動、更大膽地與建筑師溝通，支持建筑師把方案做好做細，最大程度地追求建筑物節能減排和健康的效果。同時，我希望建筑師能清楚認識到目前自身的薄弱和欠缺，從而虛心學習，加倍努力?？傊?，我建議設計院在接到設計任務時，建筑師不要急于規劃及實施方案，而應首先聽取官員的指導、業主的要求及來自建筑、設備、結構負責人的想法和建議后再統一構思出一套合理可行的方案。
綠色建筑全壽命期是節能的重要因素
《創新時代》：“綠色建筑”無疑是當下建筑行業中最熱的概念之一，請問你是如何理解此概念的？
繩：綠色建筑指的是環保、節能且全壽命期長的建筑，包括綠色交通、綠色照明等諸多領域。首先，此類建筑對于全壽命期應是最節能且壽命較長的，之所以強調此點，是因為目前很多建筑物在經過很短的壽命后就被去掉了，此類建筑就不能稱其為綠色建筑；此外，在整個生命過程中消耗了很多能量的建筑也不能稱其為綠色建筑。
在這里，我主張建筑物的“全壽命期”的提法?！叭珘勖凇备拍钆c“全壽命周期”概念存在深層次的區別：生命周期是中國文化宗教的一種輪回，而建筑物的材料取自地球，經過人類加工做成了建筑物，其在進行使用和能耗后，最終變成了廢品作為遺存處理，但此時的建筑物已不能輪回至自然界的原始狀態，因此我主張建筑物的“全壽命期”概念。
《創新時代》：在人們日常生活的范圍內，綠色建筑的普及率高嗎？
繩：在人們日常生活的范圍內，目前我國綠色建筑的普及率很低。綠色建筑概念涵蓋了科學、技術、理念、道德等諸多方面的因素，尤其在市場經濟時代諸多利益的驅使下，我國推行綠色建筑理念更加困難，國家一方面要宣揚綠色建筑的理念，且做出了國際承諾，但另一方面卻推崇建設500米超高層建筑。這種矛盾共同造成了綠色建筑在我國難以普及。從唯物史觀的角度分析，這是一種客觀存在，那就是雖然我們提出了綠色建筑的概念，但另一方面我們卻仍舊會建造出更多非綠色的建筑。
很高興得知我的老師—吳良鏞先生創立的“人居環境學”在世界領域內被廣泛認同，并在國內被授予了“最高科技獎”的殊榮，我認為這是社會對我們建筑業界人士的最大褒獎。
《創新時代》：在節能環保、節能減排已成為共識的當下，城市建設行業應從哪些方面更好地推動城市化建設進程？
繩：中國作為當今世界建設量最大、建設速度最快的國家之一，在全世界對節能減排、綠色環保重要性取得共識之后，更要站在更高的理念、經濟和科技起點上推進城市化進程。改革開放30多年來，我國在上海、深圳、廣州、北京、重慶、武漢、天津、沈陽、大連、青島等大城市興建了上千幢超高層建筑，千姿百態、各具特色，建筑高度也在不斷地被爭相刷新。摩天城市的天際線變化速度之快，大有“欲與天公試比高”之勢。
如今的“標識性超高層建筑”實質上追求的是一種心態，甚至是一種不高明的美學和現代化的成就感。我對“幾百層超高建筑才更節能環保”的新學說不敢茍同，這種新學說在最近十幾年中也沒有實施的基礎。希望今后我們的城市化發展中少一點這樣的“現代化”。
《創新時代》：分布式能源在建筑中充當了什么樣的角色？
建筑的幾何美學范文2
【關鍵詞】多媒體計算機輔助教學；模型練習；兒科學；臨床技能見習
【中圖分類號】R726 【文獻標識碼】A 【文章編號】1004-7484（2014）07-4116-01
兒科學是一門研究小兒生長發育規律、提高小兒身心健康水平和疾病防治質量的醫學科學，是醫學系的必修課。臨床兒科見習是醫學生接觸兒科臨床的起點，是從醫學兒科學習過度到臨床兒科的橋梁。目前臨床技能見習的教學形式是老師講解學生聽，老師操作學生看，處處以教師為中心，缺乏對學生創新能力、社會適應能力和醫療應變能力的培養；由于學生實踐機會少，影響了他們的學習積極性。而且在當前醫患關系緊張的狀況下，很多患兒及其家長拒不配合見習，甚至遭到家長非難，使得臨床技能見習面臨的困難更顯得突出[1]。隨著計算機的普及，互聯網技術的迅速發展，以及醫學模型應用，越來越多的教師采用多媒體計算機輔助教學配合模型練習教學手段[2-3]。為解決目前兒科臨床技能見習的問題，我們將多媒體計算機輔助教學配合模型練習在兒科臨床技能見習中的初步實踐嘗試應用，下面談談我們體會和建議，與同行探討。
1 多媒體計算機輔助教學配合模型練習的優點
1.1 多媒體計算機輔助教學配合模型練習具有生動、形象的特點，它的應用解決了兒科臨床技能見習枯燥、抽象的問題。
由于兒科特殊解剖生理、心理因素和醫患緊張關系等影響，見習帶教教師只能通過文字和簡單的繪圖來講述兒科臨床技能知識，這會使學生感到枯燥和抽象，很難真正地理解臨床技能見習內容，從而降低學生的學習積極性。多媒體計算機輔助教學配合模型練習可以通過大屏幕投影來演示兒科臨床技能見習內容和模型上實際操作練習，改進傳統教學過程中可視性差、不夠形象等缺點，將難以用文字表達清楚的教學內容，以圖像、動畫和模型示范，輕松地傳授給學生，從而使教學過程更加生動活潑，使抽象枯燥的難點知識簡單化、直觀化，極大地激發學生的學習興趣，有效地提高教學質量[4]。
1.2 多媒體計算機輔助教學配合模型練習具有信息容量大，操作簡便快捷的特點，它的應用提高了兒科臨床技能見習效率，節約了教學時間。
利用計算機的存儲、調用功能，多媒體計算機操作簡便快捷；隨著信息技術的發展，互聯網的應用越來越廣泛，重要的文獻資料都可以通過網絡下載。兒科見習教師將各種途徑獲得相關的教學內容，在計算機制作成多媒體課件，在課堂上較短時間內向學生傳遞兒科臨床技能相關的大量信息、圖片和視頻等（如兒童解剖譜圖、應用器械用品、操作流程等），從而幫助學生掌握更多的課本以外的內容和相關前沿知識，擴大學生的知識面，加強重點和難點內容的理解和記憶，節約了教學時間和備課時間，提高了教學效率[5]。學生可以在課后拷貝教學課件，而不必在課堂上疲于記筆記，可以把更多精力用于與老師互動和在模型上操作練習，增加臨床技能實際操作時間。
1.3 多媒體計算機輔助教學配合模型練習具有標準化、可重復性的特點，它的應用解決了兒科臨床技能見習實踐機會少的問題。
見習老師通過多媒體計算機輔助教學配合模型練習向學生展示兒科臨床技能操作規范化、標準化信息，使見習同學能掌握規范化兒科臨床操作技能；同時臨床技能模型仿真標準化患兒，貼近臨床實際，效果逼真，操作過程給予臨床真實環境感受。而且見習學生可以在沒有任何外界壓力的情況下，全神貫注地在模型反復進行臨床技能操作練習，直到掌握臨床操作技能為止。學生通過在模型上練習，熟悉了兒科臨床技能的操作步驟，這樣在給患兒實際操作時，就不會不知所措或無從下手。
1.4 多媒體計算機輔助教學配合模型練習是一種現代化教學手段，它的應用豐富了兒科見習老師的備課手段。
多媒體計算機輔助教學配合模型練習的應用豐富了兒科見習帶教老師的備課手段，使見習老師不再局限于單純的文字方式為學生講述兒科臨床操作技能知識，而是應用多種教學手段來實現理論與實踐相結合的教學目的。而且多媒體計算機輔助教學配合模型練習的應用可以更好地將教師的思想融于教學過程中，比如教師可以根據教學的實際情況，不同的教學對象，以及自己對教學內容的理解來制作課件，并在臨床技能模型上親自示范，從而以達到教學目的。
2多媒體計算機輔助教學配合模型練習需要注意的問題
2.1 應重視教師的授課能力提高，充分發揮教師在課堂教學中的教學優勢。
在兒科臨床技能教學中應用多媒體計算機輔助教學配合模型練習，教師仍起主導作用，學生仍處于主體地位，多媒體計算機和模型只是輔助教學的工具，盡管多媒體計算機和模型被引入課堂后，能取代教師的部分功能，但畢竟不應該、也不可能取代教師的地位。教師依靠多媒體計算機配合模型輔助教學，而不是依賴于多媒體計算機配合模型輔助教學。只有先成為合格的教師，提高自身的授課水平，再掌握多媒體計算機配合模型輔助教學，并且把傳統的課堂教學環節和教學藝術與多媒體計算機配合模型輔助教學有機的結合起來，才能夠取得事半功倍的教學效果。
2.2 應用多媒體計算機輔助教學配合模型練習時，應注意知識的科學性、準確性，防止產生誤導。
在兒科臨床技能教學中應用多媒體計算機輔助教學配合模型練習，教師在多媒體的制作和臨床技能展示時不能只是將下載的信息進行簡單的修改、復制，應更多地要注重知識的科學性、合理性和必要性，設計得科學、合理可助教師授課和學生學習一臂之力，相反不僅浪費精力，達不到預期效果，反而會誤導學生。學生的臨床技能操作會出現這樣那樣的問題需要教師的講解，教師在示范操作時也會根據學生出現的問題具體分析，這樣能夠培養學生的動手能力，并且拓展學生的創作思維能力。教師也不能忘記與同行之間的交流和推薦，這相當于傳統方式下教師間教學經驗的交流和互相參考教案等，以彌補自己的不足，達到共同提高。
2.3 多媒體計算機輔助教學配合模型練習的運用并非多多益善，而應該結合教學內容，注意時空的容量度。
不要過多地、盲目地使多媒體計算機輔助教學配合模型練習，并非所有兒科臨床技能的內容都適合或有必要使用，要根據不同內容選擇不同的教學形式，需要較多的圖、表或者動畫來說明問題時，就需要多媒體技術來輔助教學，增強課堂教學的直觀性、生動性，更加有利于學生理解。如果僅僅是一些概念性、推理性的內容，通過教師精辟、生動的講解就可以取得良好的效果。多媒體技術輔助教學的運用能增加課堂容量，但如果不考慮學生的認識、記憶規律；同樣會出現“填鴨式”的教學，而且容易引起學生疲勞，達不到良好的教學效果。
多媒體計算機輔助教學配合模型練習是一項正在興起的醫學教育模式手段的嘗試，但卻是醫學教育發展的必然趨勢。作為現代的醫學教育者，我們應當通過不斷地實踐探索，結合醫學發展的趨勢和兒科學的特點，總結發揮多媒體計算機輔助教學配合模型練習的功能優勢，豐富兒科見習教學手段，更好地實現教學目標，收到事半功倍的效果。
參考文獻
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建筑的幾何美學范文3
一、機器美
現代主義機器美學首先起源于對機器的肯定，機器以批量化、制度化的生產方式來促使設計師們對設計的理念更傾向于理性化的現代設計，并以機器美作為現代設計的靈感來源，其本身更是一種進步的象征。簡潔、秩序和幾何形式以及機器本身所體現出來的理性和邏輯性是機器美學所追求的，所以標準化是其展示出來的最終模式。機器美以簡單幾何體及其形式的演變作為設計基本元素，并將其視為視覺表現的主要形式，并且去掉如洛可可式的一切附加裝飾元素，以強調直線、空間、比例等要素作為設計的重點。
現代主義設計是從建筑設計發展起來的，1919年瓦爾特?格羅皮烏斯（Walter Gropius）創立的包豪斯學校是現代主義真正確立的標志。他是20世紀最有影響的現代建筑師其中的一位。他認為技術美即機械美，而在這一方面的體現如他與建筑師邁耶合作設計的法古斯工廠。法古斯工廠是為制造鞋楦而建造的并具有里程碑意義的一座廠房建筑。源于生產上的特殊需要，所以這座廠房的平面布置和體型處理上是完全依附于功能要求。這也是迄今為止在眾多設計中所必須首要考慮的要素。對于其建筑立面采用大片玻璃幕墻和轉角窗，轉角窗位置無采用任何的實體支撐設計，這種手法顯得建筑輕巧透明并大方得體，對于大面積玻璃幕墻及轉角窗的使用在建筑史上可以說是首例，而這種大膽的設計的出現及實現不可或缺的因素是當時機器及技術的發展。這座建筑的另一個特點即把建筑內部的結構直接體現出來，建筑外部除玻璃幕墻的使用外，沒有其它過多的附加裝飾，通過其表現出全新的建筑機械美形態，對于當時設計思想的轉變有著巨大影響。這種設計手法更是為現代建筑所常用（圖1）。
勒?柯布西耶（Le Corbusier）是對于現代美學做出最大貢獻的建筑設計師。從20世紀20年代開始，他對現代物質環境的形式產生了不可估量的影響。他認為機器產品有自己的經過試驗而確立的標準，它是理性的、經濟有效的現代產品設計?？虏嘉靼τ跈C器的頌揚，在理論上可以說是對機器美學的闡述，而機器產品是具有經濟效益的，對機器美學內涵本質上的具體解讀。他提出了“新建筑的五個特點”。對于這五個特點體現的最為全面即是他所設計的薩伏伊別墅（圖2）。薩伏伊別墅外部全部粉飾為白色配以長窗，采用框架結構使墻體不再承重，整體結構完全示于人前，不帶任何的附加裝飾，這種形式的體現也是完全依賴于機械發展與生產所帶來的可能性。他的這些設計簡潔、干凈以及對機械美的運用可以說是將機器美學推向了高峰。
馬歇?布勞耶（Marcel Breuer）作為包豪斯的第一期學生在家具設計方面有著顯著的成就。他創造設計的系列鋼管椅，在當時家具設計領域有著巨大的影響，鋼管椅造型輕巧，結構簡潔，具有很優良的使用性能。鋼管椅的設計通過將原始鋼管外露做出懸空的造型，改變支撐模式，在配以皮革或紡織品等組合而成，與以往傳統的家具設計形式截然不同。采用鋼管設計適用于工業化大批量定制生產的模式，從而具體的體現了工業設計中的機器美，并對之后的家具設計帶來了巨大的影響與創新。
機器美作為現代設計美學中的一種設計語言，它不僅僅局限于大批量定制生產的模式，更多的體現在對于機器的承認基礎上通過結構、材料、形式等融合起來的設計美學，其對當今許多設計師有著深遠的影響，是現代設計別于先前設計的獨特之處。
二、功能美
功能主義是現代主義中最關鍵的因素之一，也是作為設計美學史上一個突出的主要美學形態。其在18世紀就已出現，是一種持續了百年的哲學思想。功能主義表達的設計重點是，設計應當反映時代精神，機器大生產是工業時代的顯著特征，這一時期功能主義的美學觀點以幾何形式美為主，究其原因是機器只能產加工幾何形狀物體，即“形式服從功能”（form follows function），也就是藝術與技術要相結合。功能主義的基本美學觀點是：產品設計要通過結構本身和材料來表現美，摒棄掉前期設計中復雜的裝飾語言，通過機器加工技術要素使所運用到的幾何形式材料達到表面光潔、表面質感和表面機理，做到表面光順的效果。它強調要滿足下層人民的需要和國際市場上優勢競爭的需要，需要通過工業化大規模的生產，降低成本。
所謂功能美著重體現在設計中以產品的功能性與實用性作為主要目標，即任何設計都必須把產品功能及其用途作為首先考慮的因素，在滿足了功能之后才是產品的形式美感。簡而言之，功能主義就是功能至上。而在現代主義設計當中，功能之美與機械美是緊密相連的，外在形式的機械美更是跟隨著內部功能形式的劃分、使用來進行著變化，所以這一時期的設計大都主要是圍繞著功能性而進行和發展的。
實用作為美學主要內容、功能作為設計追求目標的一種創作思潮是現代主義設計中的另一設計體現。在此時期有一大批的設計師將功能美表現的豐富多彩。
著名建筑師路易?沙利文（Louis Sullivan）是現代主義建筑的先行者?！靶问椒墓δ堋钡目谔柧褪撬岢龅?，所以功能在其設計中是首要考慮的因素。沙利文最具代表性的建筑設計即是三段式設計，他根據功能需求把高層辦公樓建筑的外形分成三段：功能相似的首層和二層為一段，辦公室所屬樓層為一段，頂部用于設備間的為一段，這中分段形式的設計形式成了當時高層辦公樓效仿的典型案例。這種設計形式較大限度地體現了功能在建筑設計中的地位，為其發展更是提供了有力的物質語言。
包豪斯新建的校舍是著名建筑師瓦爾特?格羅皮烏斯（Walter Gropius）設計建造的，是其具有體現功能美的代表作之一。這座新校舍包括教室、車間、辦公室、禮堂、飯廳及高年級學生宿舍。他把建筑物的實用功能作為首要設計要素，并創造性地運用現代建筑設計的手法，根據不同的使用要求及各部分間的相互關系定出所對應功能需求的位置，不同的結構形式跟隨各部分不同的功能需求而設計，賦予不同的設計語言。格羅皮烏斯在校舍的設計中直接運用鋼筋、鋼筋混凝土和玻璃等新材料，不過多的附加裝飾色彩，旨在通過這種形式，展現建筑材料的本色美。校舍在造型上更為突出的是一個個沒有任何裝飾的不同材質的幾何體，錯落有致四排列使整體設計更顯得生動活潑。根據功能不同，給予不同的結構形式就是體現在這些錯落有致的幾何體排列中，因此這座校舍充分的體現出格羅披烏斯對于功能的重視性，以及功能、技術與藝術的巧妙結合（圖3）。
著名設計師布蘭德（Marianne Bran&）在包豪斯學習期間受到納吉的影響，她創新性的將新興材料與傳統材料相結合，設計了一系列革新性與功能性并重的現代產品。她設計的領域主要是產品設計，其中較為著名的是她1924年設計的茶壺。茶壺的形體設計主要是以幾何形式為主，表面為人工鍛造的銀色金屬，表面光滑、圓潤，把手為黑色，做到了材質碰撞的革新性效果。布蘭德的設計以幾何形式設計為主，將簡潔抽象的要素組合來傳達產品自身的實用功能。布蘭德關注批量化生產問題也是其設計思維的一大特點，“康登”臺燈是她批量化生產的一代表性作品，此臺燈的燈頸是可彎曲的，基座穩健，造型也是通過簡潔的幾何形式表達并具有良好的功能性（圖4）。她的作品多以金屬制品為主，其中有些產品至今仍在生產。
功能主義作為現代主義設計的突出要素，影響了這一時期及后來的眾多設計師，創造出革新型的設計模式，在20世紀前期的現代主義工業化大批量生產形式的影響下得到了不可忽視的地位，一切形式服從功能，對功能主義在設計中的發展有著深厚的影響。
三、理性美
現代主義堅持功能主義和理性主義，機器的效率和理性帶來了簡潔的幾何形式設計語言，現代主義打破了固守陳規的傳統設計，主張創造新的設計形式。歷史主義和折衷主義被更多的設計師突破，這是一個運用新材料、新技術和新功能在造型設計上更為創新的道路開辟了新的方向，也反映了工業時代的本質特點。
從美學認識角度看，現代主義設計無處不體現著理性主義之美。理性主義同樣是現代設計美學形態中重要的組成部分。理性思考是理性美強調的重點，用科學的、客觀的分析法作為基礎來進行設計，舍棄感性思維的沖動意識，以嚴格的理性思考來取代，以提高產品的效率和經濟行為為目的，盡量減少設計中的個人意識。
它還強調造型必須具有目的性，必須以功能需要為出發點，即設計必須很理性，不能按照設計師的個人意識破壞掉設計的本質屬性。
如之前介紹的設計作品中都是在理性主義基礎上來表現及思考設計的機械美、功能美，但其又不是并列的關系，沒有機器生產的發展，人們對功能實用的需求，也無法促使理性主義在此的高度體現，所以這三種美學形態是相輔相成，緊密聯系的關系。
隨著社會時間在不斷地變化與發展，每一時期的社會目標都有所不同，而現代主義的設計實際上就是對社會目標的反映，人類希望對于自己生活環境能夠理性理解、說明和控制，幾何規則性滿足了人類的這種渴望，在設計中注重以計算和功能為基礎的工程技術，而不是唯美主義。這種美學態度更是與設計改革時期反對機械美學形成鮮明的對比。理性主義也是基于機器生產、技術發展的物質條件基礎之上得以提出及運用。也是人們在設計領域思想方面重大的轉變，為現代主義設計以及繼續發展的設計流派提供了借鑒作用。
建筑的幾何美學范文4
【關鍵詞】建筑學 數學美 關系
中圖分類號：G623.5 文獻標識碼：A 文章編號：
一、前言
獨學而無友,則孤陋而寡聞。在大學里,只知道數學是基礎學科,并沒有從根本上意識到這個理性至尊——數學給生活帶來的真正內涵。當接觸到建筑專業,才領悟到了數學的美。建筑的結構形成于數學和力學的創造,而建筑上的整體美觀又與數學比例有著密切的關系。建筑只有數與形結合,才更具有神韻,數學賦予了建筑活力,同時它的美也被建筑表現得淋漓盡致,當你在欣賞一座跨海大橋時,其實是在不知不覺中驚嘆大橋的靜定多跨結構中包含的數學和自然融合美的成分。千百年來,數學已成為設計和構圖的無價工具,它既是建筑設計的智力資源,也是減少試驗、消除技術差錯的手段。
二、數學與建筑的關系
同樣是“ 數” 與“形” , 一種對其抽象, 一種對其表現。表現依據了抽象, 抽象來自表現。在建筑工程的實踐中, 我們會遇到各種各樣“ 數” 與“ 形” 的問題。
1、數學教學使得建筑教學簡便、精準
高等數學含有非常豐富的內容, 有解析幾何, 高等代數, 微積分, 概率論與數理統計等。通過導數的學習, 為建筑力學中梁的彎矩及撓度計算提供了各種各樣的便利; 對于導數的應用及最大值、最小值的討論,又為建筑施工中人力、物力、財力的合理使用找到了較佳的辦法; 對于弧長微分與曲率的計算,可得到荷載作用下梁的彎曲程度的精解; 對于積分運算、概率與統計、行列式、矩陣與線性方程、微分方程等內容, 在建筑力學和建筑結構計算中, 建設方案或生產計劃的決策中, 施工網絡及建筑產品或用品的概率分析中,都有著大量的廣泛的應用。
2、數學美使得建筑美觀、舒適
數學美是一種客觀存在, 是自然美在數學中的反映。建筑在數學思維的啟發下不斷發展為世界創造和諧美。從某種意義上講,建筑是根據功能和美感的需求, 對土地、材料和結構進行堆積與組合, 比例決定著建筑中個體、局部與整體的數學關系,因此比例是建筑的核心和靈魂。比例在數學上并不具有美感,但“ 黃金分割”的比例分割之美在各種藝術作品都得到充分的展現?，F代設計師仍然最常見地使用黃金分割法則構造著適用性和藝術性統一的新穎建筑。與比例相關的均衡、尺度、布局的序列也是構成建筑美的要素。和諧的比例與尺度是建筑結構呈現自然美的基本條件。比例的勻稱與平衡,圓形的對稱與和諧, 曲面的柔軟與變幻,總能不斷地啟發建筑師創造出建筑的和諧美與雅致美。
3、數學計算使得建筑精確、完美
一座建筑物的設計到建成是受周圍環境等因素影響的,所以只有在精確計算的基礎上達到最小的失誤,從而讓建筑作為數學的一種表現形式完全融人自然中, 達到詩一般的韻律: 帕提儂神廟的沉郁, 艾菲爾鐵塔的豪放, 悉尼歌劇院的飄逸, 徽派建筑的清遠，希臘雅典的帕提儂神廟的構造依靠的是利用黃金矩形、視錯覺、精密測量和將標準尺寸的柱子切割成呈精確規格的比例知識; 埃皮扎夫羅斯古劇場的布局和位置的幾何精確性經過專門計算, 以提高音響效果, 并使觀眾的視域達到最大; 麥加皮克楚的圖案的整齊和均勻沒有幾何計劃是不可能的。
三、現代建筑美學中蘊含的數學美分析
廣義來說，除去建筑美學的前兩個發展階段，之后的四個建筑美學的發展階段都可以涵蓋于現代建筑美學的范疇，因為在這個時期，在建筑學的領域之中，伴隨著工業革命及世界經濟的大發展，建筑的審美觀發生了翻天覆地的變化。在數學領域，微積分以及非歐幾何的出現改變了人類觀察世界的方法，相對論的誕生更是給人們的空間概念加上了時間的維度。建筑學領域也由此面臨著空間觀念、美學觀念的轉變。建筑中機器美學、空間美學的出現以及在三維空間加入時間這個第四維因素的考慮都成為數學帶給建筑學領域的新發現?，F代建筑美學思想的特點是尊重客觀因素的科學分析，如基地環境的處理、現代功能的滿足、新材料技術特點的體現、新手法的運用。從現代建筑美學思想的特點，我們可以看出，在現代建筑學審美要求的各個方面之中無不滲透著數學思想的影響。
首先，現代建筑美學是基于對客觀因素的科學分析之上的，這不僅奠定了現代建筑美學的理性之源，更為重要的是為建筑美學的發展提供了數學依據。
其次，在具體方面：現代建筑美學對現有自然環境的分析離不開數學的支撐，環境之中可以利用的"美"的因素與應當改造的“丑”的因素的判斷都需要數學的分析；現代建筑美學對功能的設置與滿足也是基于數學和諧的基礎之上的，因為關于功能的問題從根本上來說是有關人的行為模式以及人的感受、尺度的問題，所有這一切又都要通過數字化來加以體現；而關于新材料新技術的體現以及新手法的運用等問題也都要落實到數量關系之上。從根本上來說，現代建筑美學對數學和諧的體現是無處不在的。后現代主義建筑美學觀是包含于前面所提到的現代建筑美學的發展階段之中的，因為從廣義來說，后現代主義建筑美學觀是對現代主義建筑美學觀的一種補充。在這個階段建筑的審美觀念由于受到了非理性主義思潮的影響而體現出了許多不同于現代主義建筑審美觀的變化。后現代主義建筑美學的中心思想，是要否定既有建筑藝術的規律性和邏輯性；是要表現后現代主義文化所反映的客觀世界--文化已經大眾化了，高雅文化與通俗文化、純文學與通俗文學的距離正在消失。商品化進入文化，意味著藝術品正在成為商品，甚至理論也成了商品。它體現了對建筑設計理性的否定，主張設計不必完善，追求怪誕的形式，否認建筑設計固有的形式美的基本原則，運用不同比例與尺度的符號進行堆砌、重疊；并在文字上，打著弘揚傳統的旗號扭曲傳統文化的精神和蘊含深厚的文化積淀的象征寓意。而后現代建筑美學借助于非線性科學的形式外衣，卻打著非理性主義的幌子，運用非理性主義的理論來解釋其所具有的所謂"非線性"的形式。這樣的矛盾最終只能導致后現代主義的消解和滅亡。
以最大的齊奧普斯金字塔為例, 高為1 46 . 5 米, 正方形的地基邊長為230米, 用230萬塊經過磨光的平均每塊重量約2.5 噸的石灰巖石迭成, 是金字塔建筑藝術中的頂峰之作, 被譽為古代七大奇跡中的奇跡。那時的尺度單位是庫比特, 1 庫比特約為63.58 厘米, 這是當時埃及國王的肘部到手指尖的長度。地球的平均半徑是6375公里, 這個數字的百萬分之一正好是1 庫比特。地基邊長230 米換算成以庫比特為單位是362 , 這個數字與一年的天數極為接近。塔高的10億倍約等于從地球到太陽的平均距離。地基邊長與高度之比的兩倍正好等于3.14 , 這真是一個令人驚奇的數字; 圓周率的這一比值直到公元前七百年左右才被求得, 前后相差近兩千年。金字塔高度的平方約為21462 ; 其每一側面三角形的面積約為21481 , 兩個數字幾乎相等。從金字塔的方位看, 塔的四個側面分別指向正東、正南、正西、正北, 誤差不超過0.5 度。塔基東南角與西北角的高度誤差僅1.27 厘米。底面邊長誤差只有20 厘米。這樣的精確度使現代建筑也望尖莫及; 不借助于數學能行嗎?
結論
由此可見，有什么樣的數學思想，就有什么樣的建筑美學審美觀，就會建造出來不同流派、不同風格建筑物。因此，我們可以說，建筑審美觀向生態建筑美學的轉變正是對由于數學領域的發展而帶來的世界新秩序的回應，從根本上說，建筑美學的發展變化依舊放映著數學的發展，建筑美學的追求與數學美是一致的，即都為追求與宇宙萬物的和諧。
【參考文獻】
建筑的幾何美學范文5
關鍵詞：結構美學；建筑審美；力學；藝術
中圖分類號：J802文獻標識碼：A
結構是按照力學規律形成的建筑骨骼，是建筑設計中非常重要的元素。在建筑中，結構作為傳力系統除了滿足承載要求外，其自身的視覺表現力還成為建筑藝術中的組成部分。建筑結構美學包括結構的內在品質與外在表現兩個方面。內在品質主要涉及結構技術的合理性、效率性和可行性等。為了達到建造的經濟性和有效性，設計者必須按照材料性能和力學規律選擇結構形式，建立科學的邏輯思維秩序，賦予建筑結構以理性。結構的外在表現是指在審美觀念上設計師可以充分發揮自身的能力、個性及想象力，將結構“技術”提升到“藝術”的高度。
每一次技術革命不僅帶給建筑師新材料、新結構、新設備、新的設計手段與設計方式、新的建筑形態等，還悄然改變著人們的審美價值和美學觀念。建筑藝術之美可以從多個方面來實現，而建筑作為一種空間受力的實體，結構表現具有藝術美的內涵。于是，如何善加運用結構，由被動變為主動，創造出別具特色的建筑作品，結構所起的作用值得關注和研究。
一、結構推動建筑形式美
結構技術一直影響著建筑造型，建筑史從某種意義上而言就是一部結構技術的發展史。傳統建筑美學以古典的形式美為中心內容，形成以黃金分割為代表的均衡、穩定、韻律、漸變等原則，這其中，優美與合理有著必然的聯系。根據力學要求，結構必須達到自身的平衡與穩定，才能實現承擔荷載傳遞內力的作用。由于這個事實，使人們在審美上產生了視覺平衡的心理。于是，人們在建造建筑時都力求符合均衡的原則，這樣不僅是安全的，而且在視覺效果上也是美的。因此，對稱或不對稱的結構形式都必須保持均衡與穩定，這與建筑造型中的美學觀點是一致的。
在對中國古建筑結構構件的研究中發現，盡管當時人們對結構技術的認識處在經驗型階段，但仍出現眾多美學與力學相統一的成功結構構件?！盀榱耸顾脚c垂直構件結合的更加牢固，檐柱多有側腳和生起，還可以使建筑物的整體性與重心更加穩定。”其中“側腳”一詞，其含義是將柱頭微向建筑內側傾斜，柱腳微出向外，使柱按正“八”字形預先傾斜。從結構力學的幾何穩定性分析，如果所有柱子都垂直于地面則它們之間的關系是互相平行，這在結構上是不安全的。采用側腳，使得各柱之間不再平行而形成虛鉸，有利于整個建筑物的幾何穩定。另外，上部荷重會使柱頭間保持自動向內擠緊，以達到穩固整體木構架的作用。同時由于人視覺經驗的透視效果，使得建筑產生沉穩挺拔、氣勢宏大的美感。由此可見，許多熟知的建筑形象中都能找到結構技術的淵源，美的形式必然含有合理的技術內容。
二、隱藏在內部裝飾的結構美
這是結構體系與建筑形式之間一種長期存在的關系。工業革命之前，由于建筑技術的落后，建筑形式創作嚴重依賴結構的生成過程，建筑與結構可以說是難分彼此。雖然結構體系對建筑形式有著決定性的影響，并決定著那個時期的建筑風格，但是結構更多的時候是在參與展現建筑的宏大體量，其自身往往被隱匿在裝飾元素的覆蓋之下。
巴黎圣母院正是其中的代表之作，在它的尖拱中，框架式骨架券作拱頂承重構件，其余填充維護部分減薄，使拱頂減輕；獨立的飛扶壁在中廳十字拱的起腳處抵住其側推力，和骨架券共同組成框架式結構，側廊拱頂高度降低，使中廳高側窗加大；使用二圓心的尖拱、尖券，側推力減小，使不同跨度拱達到一樣的高度。雖然結構上的創新給建筑形式帶來了根本變化，幾乎一切可見的構件都在發揮著結構作用，然而結構的藝術性主要體現在對結構構件的裝飾上。因為“盡管建筑師們仍然對結構感興趣，但只是把它看作是實現建筑形式的一種手段，這種建筑形式是從離技術因素相距甚遠的思想中產生出來的?！彼詾榱艘曈X上的優美雅致，所有的結構構件都作了調整，柱子的“卷繩”狀裝飾、柱頭的形式，都不是結構的技術要求，而是視覺形式美的要求。結構的力學功能闡釋得簡單而有效，但其審美與可讀性卻大打折扣，因為結構基本上是基于技術需求的自發呈現，而非主動參與影響空間形態的塑造，所以縱然裝飾工藝精致，卻失去了建筑的本色。
三、與建筑相融合的力學之美
從埃菲爾鐵塔開始，現代建筑的結構表現在歷史舞臺上也拉開了序幕。建筑師開始嘗試用新穎結構設計意想不到的建筑造型，建筑結構走上了藝術化的道路，結構技術以一種神奇的色彩呈現嶄新的面貌。建筑師利用結構材料自身的造型潛力，通過結構內力的分析，形成了由幾何形體按照一定規律組合的結構，這些結構單元經過組合、變化能夠形成復雜的形式，結構的邏輯表達反映了建筑師對于結構力學邏輯的遵循，建筑形態通過具有力學美感及符合內部功能的結構體系整體地表達出來。
現代建筑出現了眾多將結構技術與建筑之美融合統一的成功案例。如西班牙建筑師圣地亞哥·卡拉特拉瓦，他有著工程技術的學習背景，善于“把造型感通過結構解析來進行設計”。他的眾多作品讓人們感受到精致典雅的技術美、震撼人心的力度感以及由材料質感和結構構件所表現出的空間造型魅力。法國里昂機場鐵路車站是一座極富表現主義特征的建筑，40米高的車站大廳由4道鋼拱組成，跨度達120米，中間的一對拱券形成具有連接擋板的屋脊，兩列的拱券象翅膀一樣遮蔽著大廳，肋骨般的結構支撐著懸挑的翅膀。巨大的空間尺度，有力的建筑構造語言，秩序化的結構構件，表現了韻律與秩序的美?？ɡ乩叩慕ㄖ挥萌ソ柚髋傻恼Z匯，建筑結構不像一般工程建筑的呆板，而是著眼于正確表達力學概念與結構原理的合理性，充分發揮材料的性能，其美感源于對材料的深刻理解和結構力流傳遞方式的正確表達，正是這種對結構造型潛能的挖掘和探索給建筑帶來深厚的內涵。
建筑的幾何美學范文6
【關鍵詞】美學規律；建筑設計；運用
建筑是一種綜合性藝術，是一部凝固的史詩。它積淀著人類的歷史，體現了各國人民豐富的想象力和獨特的思維方式。人類在建筑藝術中表現了復雜多樣的美學思想，并要求以空間組合、比例、尺度、色彩、質感、體型等建筑藝術語言，統一多變，主次分明，有和諧韻律的結構布局，表現出多種不同的意境和風格。近年來，隨著建筑美學研究的不斷發展，它的內容還在進一步擴大。當代建筑美學正在更廣闊的領域中對建筑美感的心理構成因素、建筑創作的形象思維特征、自然美與環境美的美學內容、形式美的形成與發展等課題進行廣泛深入的研究，它反映了當今建筑美學發展的新趨向。
1.傳統形式美的內涵
形式美是構成物質材料的自然屬性及其組合規律所呈現出來的審美特性。它是一種具有相對獨立性的審美對象，只有通過形式才能使其物質功能和精神功能為人感知。形式美是從美的形式發展而來的，已經脫離了美的內容，按一定規律組合起來的色彩、線條、形體等形式因素所具有的那種被高度概括化、抽象化了的美。古城蘇州在地域性民族建筑的探索中，仍然將傳統建筑的某些元素，諸如對粉墻黛瓦的樣式進行抽象化，附著在現代建筑樣式中，使其表現出某種歷史傳承的文脈，并尋求新的形式。
建筑的形式美，主要表現在符合幾個規律的整體形態，符合力學規律的構圖形式，各類材料恰當的使用和配合，以及建筑物各部分的比例、色彩、質感的適當處理等。這不僅體現在建筑外表形式上的觀賞性，而且各種不同的材料以對稱、協調均衡等形式構成的空間關系，能夠表現出它的內在美，并且發揮其實用功能，突顯該建筑的內容或用途。
2.傳統形式美的法則
傳統建筑設計、室內設計的形式美主要體現于理性的和諧美與秩序美，形式美的法則主要包括：統一、主次、均衡、比例、節奏與韻律等范疇，這些也成為傳統設計教學空間造型及審美表現方面的基本原則，傳統建筑與室內設計基本遵循此法則。這些法則一直沿用在20世紀初興起的現代主義的設計創作中，成為其形式與審美的主導。
2.1統一
簡單幾何形狀的統一。這是最簡單也是最主要的一類統一，任何簡單的容易被人們辨認的幾何形體都具有一種必然的統一。有兩個主要手段：第一，通過次要部位對主要部位的從屬關系，如較小部位從屬于較重要和占支配地位的部位、低處對高處的從屬；第二，運用形狀的協調，形狀和尺寸的協調可以貫徹到建筑物最小的細部中去，這是使建筑物內外變成同一構圖中完整整體最可靠的方法之一。
主從分明，以陪襯求統一。復雜體量的建筑根據功能的要求常包括有主要部分和從屬部分，如果不加以區別對待，則建筑必然顯得平淡、松散，缺乏統一性。在外形設計中，恰當地處理好主要與從屬、重點與一般的關系，使建筑形成主從分明，以次襯主，就可以加強建筑的表現力，取得完整統一的效果。
運用色彩獲得統一。這可能是在有些情況下得到統一和協調的唯一方法：其中建筑材料的選擇至關重要，新老建筑，風格不同，若采用相同材料。就會才生一種強有力的統一感。建筑材料色彩的對比，也能產生一種戲劇性的統一效果，但要強調的是，對比應該是重點點綴，而不要導致對比色彩或材料之間在趣味性發生矛盾。
表情的協調。一個建筑物的所有局部必須“說”出它們之間的相互關系或類似問題。如果整個建筑采用的是同一類型的結構體系，讓結構的外觀支配建筑的外觀，這樣就可做到協調。另外，由于建筑的性格往往是由建筑所承擔的功能所決定，因此，功能表現方面的統一也能其道協調的效果。
2.2比例
比例是指長、寬、高三個方向之間的大小關系。無論是整體或局部以及整體與局部之間，局部與局部之間都存在著比例關系。良好的比例能給人以和諧、完美的感受；反之，比例失調就無法使人產生美感。在建筑物和它的各個局部里，當發現所有的主要尺寸中間都有相同的比時，好的比例就產生了。比例有簡單的基數比，如1/1，1/2，2/3等，還有動態比例，如正方形的邊與對角線的比，從單獨正方形發展而來相互關聯的矩形系列（ 產生黃金分割點）。這些比例關系常常會有助于建立協調的比例關系。
2.3韻律
韻律是任何物體各要素重復出現所形成的一種特性，它廣泛滲透于自然界一切事物和現象中，如心跳、呼吸、水紋、樹葉等。這種有規律的變化和有秩序的重復所形成的節奏，能給人以美的感受。韻律是任何物體的諸元素成系統重復的一種屬性，而這些元素之間，具有可以認識的關系。在建筑中，這種重復必然一定是由建筑設計所引起視覺可見元素的重復，如光和陰影、不同的色彩、支柱、開洞及室內容積等等。
2.4布局中的序列
建筑學，不僅是空間藝術，同時也是一種時間藝術。結構的序列、功能的序列和審美E的序列統每個序列必須有一個明確的開始和結尾。建筑的序列在入口處自然而然的開始.也自然而然的引向某種規定的結束。這―結束。必須是序列在藝術上和功能上的。―個貫穿于整個建筑的完整序列，一個貫通于整個建筑的完整序列，還可以通過或越過，可能達到―個自然的出口，也可能達到―個自然的出口旭可能是別的什么應有的次要部位。
序列的布局分規則布局和不規則布局：規則的序列，產生一種莊重、爽直、明確的印象。而且強調它必然引起一種感官的感受。在規則的序列中很少遇到偶然的和意想不到的迷人之處。最適合用來建造社團、俱樂部、宗教團體、政府部門或人群云集的大型、莊嚴的建筑物。不規則的序列充滿了流動和各種運動的感受，能造成令人意想不到的感染力，造成外觀上使人驚異的一些部位，比規則的序列更有個性。適合住宅、俱樂部或不規則的社會中心建筑。
3.結束語
建筑設計是一項具有創新性的藝術設計形式，通過建筑的關學規律在房屋設計中的實踐運用和分析表現了房屋建筑設計的藝術價值和美感享受，房屋設計中的美學規律的實踐和運用應統一協調、穩定均衡、合理布局，由此實現建筑的美學的藝術設計的形式，在保證房屋建筑的風格基礎之上充分體現了建筑設計的美感享受。建筑師們應結合實際情況，不斷創新追求，形成自己的風格和建筑觀。
【參考文獻】
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