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短片小說范文1
關鍵詞：對話；小說片段；臺詞課；教學改革
中圖分類號：G42 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2012）30-0222-02
一、改革初衷
《以對話為主的小說和小說片段》這門課程創立于1996年，在此之前臺詞課教學一直遵循著“舞臺語言基礎訓練（一年級）——舞臺語言內外部技巧訓練（二年級）——人物語言技巧訓練（三年級）”三個階段進行。在完成了一年級的舞臺語言基礎訓練和二年級的舞臺語言內外部技巧訓練以后，學生學會了以文學作品為載體的朗誦方法，但是 向人物語言技巧訓練的過渡就變得十分生硬，“以至于出現了學生在舞臺上，尤其在影視表演時的‘朗誦腔’，被人戲稱為‘搞話劇的’，在影視拍攝現場被導演斥之為‘演話劇嘛？！’的現象 。”①
臺詞課教學的改革不能脫離當時的戲劇氛圍，首先來看一下90年代中國話劇的基本面貌。80年代的探索戲劇給中國戲劇的發展帶來了一絲生機，但是隨著話劇危機的加劇，話劇團體的停滯不前和話劇觀眾的不斷流失已經成為不爭的事實。90年代初期，“小劇場話劇運動”吹來了中國話劇的春風，開辟了話劇發展的廣闊天地。小劇場相對于鏡框式舞臺而言觀演關系更加靈活多變，舞臺與觀眾席的距離更加貼近。演員在表演上更加貼近觀眾，貼近生活，情感的體驗和表現越發細膩和真實。所以，以前的“話劇腔”和“影視腔”已經不適應當時的戲劇發展。
再來略看一下影視劇的發展情況。“90 年代的電視劇創作較之以往更多顯露出其作為大眾藝術樣式的品性，逐漸擺脫了80 年代以前所受政治影響過大、宣教痕跡過重的誤區，也更加遵循電視劇市場運作的規律，表現出大眾化、通俗化、都市化、娛樂化的審美傾向?！雹谠谶@種審美的需求下，演員的表演也要更加真實和貼近生活，沒有了話劇舞臺上的藝術夸張，而人物的語言也要盡量保持生活中的原形，人物對白盡量做到生活化和口語化。
除此之外，還應該注意的是，90年代的涌現出來的一批優秀電視劇，如：《北京人在紐約》、《圍城》、《過把癮》、《還珠格格》等均改編自小說，所以，“年輕的電視劇藝術的成長，一直都有賴于文學的給養，除了借鑒其創作的規律外，最為直接的就是將文學作品進行改編。九十年代，對文學作品的改編則已成為電視劇創作的一個突出現象，大大豐富了九十年代的電視熒屏?！雹?/p>
由此可見，現有的教學內容已經不能滿足當下快速發展的話劇和影視劇對表演人才的需求，所以，當時的臺詞課教學組就提出了以下的三個問題：“1、能否從基礎訓練階段就避免這種現象的出現？2、應該通過怎樣的途徑更科學、更迅速地解決從基本功、語言表現手段的訓練到人物性格化語言的過渡問題？3、如何使臺詞課的教學更好地與表演課教學相結合？ ”④于是就選擇了“以對話為主的小說和小說片段”這樣一個教學內容為載體進行教學試驗。
二、改革目的
目的1：通過小說這種載體，幫助學生順利地進行從朗誦教學階段到戲劇對白、獨白教學階段的過渡。
小說一方面用敘述語言交代故事情節、介紹人物外部特征以及人物內心活動等；一方面用人物對話展開矛盾沖突，促進故事發展，刻畫人物性格。而在朗誦的教學階段所選擇的文章一般以抒情散文和敘事散文為主，雖然具備了敘事性的特征，但是人物對話很少，甚至在一個故事里會出現兩個以上的人物，學生掌握起來具有較大的難度。在對白、獨白階段又成了這樣一種情況：劇本完全以人物對話為主，沒有敘述語言，作者對角色的外部特征、心理活動等幾乎沒有涉及，只能依靠學生自己對角色的內外部特征和角色的語言進行揣摩，如果從朗誦直接進入對白、獨白的話，學生就容易出現“不說人話”的表演狀態，過多地把注意力放到了語言外部技巧的運用上，追求聲音的響亮、字正腔圓，而忽視了自己是作為角色在舞臺上行動，這樣一來就很容易脫離角色，不能很好地完成教學任務。
目的2、“跳進跳出”表演能夠幫助學生熟悉“鏡頭前”的表演。
影視劇的拍攝不同于話劇，話劇是在一個相對完整、穩定的時間里演員進行連貫地表演，而影視劇往往受到時間、場景等外在因素的影響，表演具有跳躍性和分散性的特點。小說片段的開設恰恰能幫助學生熟悉鏡頭前的表演。例如：小說片段《過把癮》：
我鼻子不是鼻子臉不是臉地轉身吼：“你要干什么？”她笑，手拿一只打火機“啪啪”地打著火苗：“你要走，我就把這家點嘍?！薄澳銍樆Ｕl呢？敢點你就點?！?/p>
她二話沒說，坐到床上，掀起床單一角就用打火機引燃。
引號內部分是學生的“表”，其余部分是學生的“說”，“說”“表”結合，邊說邊演。學生既要作為敘述者進行講述，又要作為劇中角色進行表演，馬上進入規定情景，馬上找到角色的感覺，說演就能演，說哭就能哭，說笑就能笑。“說”和“表”既要區分清楚，又要連貫一致，一氣呵成。
三、改革成果
《以對話為主的小說和小說片段》的教學從1995級開設課程延續至今，歷經16個年級，小說的選擇也由原來的五十余篇積累到現在的百余篇，題材涉及范圍廣泛，都市題材、農村題材、歷史題材、部隊題材等均有涉獵，作品難易程度也有所區分，可以適合不同程度的學生進行訓練。本課程的改革迄今為止取得了如下成果：
1、編寫教材《臺詞課訓練教材之三——以對話為主的小說、小說片段》。
2、1999年獲山東藝術學院優秀課程獎。
3、1999年評定為山東藝術學院改革試點課程。
四、改革展望
右邊這個表格是山東藝術學院戲劇影視學院1995級表演班和2011級表演班的授課情況對比表：
從表格中不難看出，1995級表演班不論是在師資力量還是授課的強度和力度上比2010級表演班要強很多，也就是說明由于受到擴招的影響，學生的數量增加了，但是相應的師資力量并沒有增加，課時量反而在減少，導致的后果就是教學質量的嚴重滑坡！所以，怎樣更好地適應現在的教學成了擺在臺詞教師面前的難題。
筆者認為，有以下幾個方面可以進行嘗試：
1、在一年級的散文朗誦階段就有意識地選擇那些對話較多的文章進行訓練，讓學生早接觸角色語言，為《以對話為主的小說和小說片段》打好基礎。
2、讓學生以自選片段和教學片段相互結合，在完成教學片段以后，留出兩周的時間讓學生進行自選片段的練習。這樣做使得學生可以盡可能多地接觸不同題材和風格樣式的作品，也能在一定程度上提高學生的學習積極性。
3、鼓勵學生多參加各級朗誦比賽和影視劇的拍攝實踐，充分利用課余時間對臺詞教學進行有益的補充。
隨著教學的不斷深入，教學手段的多樣化，臺詞課教學又呈現出了不同的局面和問題，希望通過對《以對話為主的小說和小說片段》課程的創立和發展進行研究能夠對現在的臺詞教學起到一點促進作用，并找到更為科學的、更有成效的臺詞教學手段。
注釋：
短片小說范文2
《兒童文學》雜志創刊于1963年。中國作家協會和為了給少年兒童提供優質的精神食糧，為了讓孩子們讀到優秀的兒童文學作品，由金近先生負責籌備，聯合創辦了這份面向全國少年兒童的文學刊物。到2013年，《兒童文學》雜志已經走過了風雨半個世紀的歷程，《兒童文學》雜志始終秉承金近先生等老一輩作家、編輯所倡導的純正文學品質，恪守高雅質樸的文學風格，始終以少年兒童為本位；堅持高品位、高格調、高質量的純文學宗旨；堅持貼近生活，貼近時代、貼近讀者辦刊方向，不僅傾心編輯刊出一大批站得住、叫得響、有持續影響力的兒童文學作品，而且還大力培養兒童文學作家隊伍，搭建堅實的創作梯隊。在《兒童文學》的影響和幫助下，鐵凝、王安憶、賈平凹、曹文軒、張之路、羅辰生、沈石溪、董宏猷、王左泓、夏有志等知名作家從中脫穎而出，成為中國文壇以及兒童文學領域的中堅力量。五十年來，《兒童文學》雜志已經成為我國兒童文學領域中辦刊最好，影響最大，發行量最高的一份雜志。2009年12月新聞出版總署國新出版物發行數據調查中心公告《兒童文學》月均發行量110萬冊，《兒童文學》雜志已經成為中國面向世界兒童文學的一個窗口，是中國兒童文學的旗幟，被譽為中國兒童文學第一刊。
近年來，中少總社以《兒童文學》雜志為依托，占據中國原創文學高地，發展原創兒童文學，發掘和培養中青年作家，形成了獨有的“兒童文學暢銷書中青年作家群”現象。2013年新春之際，中少總社一舉推出10位作家的12部新作共17冊。10位作家既有實力派中青年暢銷書作家，又有異軍突起的兒童文學創作新兵。12部作品涵蓋幻想小說，青春校園、動物小說、懸念小說等多種題材。17冊作品既有系列的新作，如暢銷160萬冊的陳柳環蘿鈴系列第五部（《默者的警示》講述巫術族和幽靈族發動戰爭后不久的關于具有某種神奇天賦的人――默者帶來的新的秘密，暢銷60萬冊的系列青春懸念大戲顧抒《夜色瑪奇蓮VII――毛豆邂逅致命旅伴》帶你重返捕獸人的世界；黃春華炫動長篇系列飛翔卷之（《命運的魔術師》《青春日記》，以及暢銷25萬冊的講述貓國鼠界的磅礴之作《貓王》和《貓王二））的續寫英雄大戲《貓王三》，將帶給讀者極具沖擊力的全新閱讀體驗；晏菁（《我是你的守護星3：命運游戲盤》十二星次神仙中力量最強大的降婁與少年蒼霧、盛放、云棋的宿命糾結。也有中青年作家的全新力作，如彭緒絡“時光定位鐘”系列之《穿越樓蘭古國》帶你走進神秘的樓蘭古國，同主人公清江水一起體驗友情的可貴、戰爭的殘酷、成長的艱辛，并探尋樓蘭消失之謎等等，還有超級暢銷系列的修訂版，如牧玲動物小說之“艱難的歸程”《艱難的歸程》《叢林守護神》。
（劉莜）
長江傳媒獲“國家公共文化政策研究實驗基地”稱號
本刊訊1月11日，國家公共文化政策研究實驗基地工作會議在武漢召開。長江出版傳媒股份有限公司作為實驗基地企業代表參會，并獲發“國家公共文化政策研究實驗基地”授牌，公司董事會秘書被聘為實驗基地特聘研究員。
國家文化財政政策研究基地是在財政部支持下，由文化部與武漢大學共建的國家級公共文化政策研究基地。該基地致力于建設政府決策咨詢庫、文化研究高端平臺和教學科研及實驗基地。公司獲“實驗基地”授牌，將對公司的經營管理創新、科技與產業的融合發揮重要作用和價值，以此為平臺，將更好地提升公司內在價值，帶動文化產業發展。
（榮芬）
《食功夫》在京舉行電視首播、圖書出版授權儀式
本刊訊 （記者褚鵬）1月18日，3D動畫系列劇《食功夫》開機暨電視首播、圖書出版授權儀式在北京舉行。光明日報出版社社長朱慶與上海深藍的海數碼技術有限公司總經理程海明、山東中動文化傳媒有限公司董事長李少亞聯合簽署版權協議。珠江電影集團、北京BTV卡酷少兒衛視負責人出席簽約儀式，共同開啟（《食功夫》的美食之旅。
短片小說范文3
最近聽說有一種職業叫書模，大體就是一些暢銷小說被改編成短片時的角色吧。其實我覺得書被拍成小說并不一定總是好的。我一直堅信有些感覺并不是能夠拍出來的，比如一個會意的眼神，一些細微的表情，一瞬間的沖動，只有通過讀才能慢慢體會出獨特的韻味。
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我不是一個追星的人，但我也不是不跟潮流的迂腐的書呆子。我也有自己喜歡的東西，喜歡的音樂，喜歡的明星。但我注重自己的感受。我也喜歡聽周杰倫的，但對于他究竟唱不唱的清歌詞我無所謂，只是欣賞旋律或歌詞。我特討厭那些自稱蘿卜洋蔥大白菜，蘋果稀飯巧克力的fans，放著好好的人不做，偏犯賤去做那些東東。在我看來，能做好自己就不錯了。我也猜不準我說完這些會不會有人往我頭上丟臭雞蛋什么的，所以我先逃命了……~
短片小說范文4
關鍵詞 數字視頻短片 敘事性 趣味性 實驗性
中圖分類號：G420 文獻標識碼：A
作為一種新的媒介形式，數字視頻短片與長片的最大不同，就在于其篇幅短小，形式靈活自由。這使數字視頻短片的創作者擁有了長片導演無法企求的創作自由度。數字視頻短片在時間上并無明確限制，長至幾十分鐘，短到幾十秒，完全由創作者根據表達需要來決定。
數字視頻短片的媒介特性決定了其在創作上具有強烈的個性色彩和極大的表達自由度，而這種個性色彩和表達自由度，恰恰是巧妙的構思和獨特的創意能夠產生的重要條件。數字視頻短片不僅僅是一種藝術形式，它更是一種廣告手段、宣傳方式和娛樂方式，它承著廣告推廣、形象宣傳和娛樂大眾的社會功能。藝術性和思想性，顯然難以成為判斷一部商業視頻短片的完全標準。數字視頻短片有其獨特的藝術特性。
1敘事性
無論是在小說、電視劇還是視頻短片中，敘事都充當它們的構成“骨架”，同時也增加了影片的內涵，敘事在短片中的出現具有積極的意義。在相當長的一段歷史過程中，同其他的文藝作品一樣，短片的創作都是先確立一個創作主題，再在這個既定的主題下進行創作。
短片的拍攝制作和創作如同設計一樣被稱為是“帶著枷鎖的舞蹈”。因為數字短片一方面由于其低成本、短時間、個性化、可行性強等特點，可以相對靈活地進行創作（舞蹈），但并不是說短片就不需要主題（枷鎖）了，相反，如果沒有創作主題，短片將只是一些碎片的拼接和拼湊，就毫無意義可言。敘事性依然是數字短片的一個主要特性。
每個人都是一個“敘事體”，并且每個人的敘事過程都會對他人產生一定的影響。數字短片的敘事性可以解讀為是對小事的“大事化”，或是對一種現象的深入探討，擴大化討論。它往往通過某個特定的甚至是邊緣的題材來反映一種文化，引發人們的思考和討論。
2趣味性
一部好的數字短片是要受大眾所喜愛的，并且要有一些可以讓大家能記住的重要片段，而要達到這種效果，趣味性的營造是一種較現實的手段?，F在數字短片的趣味性多表現為“吐槽”、“惡搞”等等，來滿足人們對“趣味性”的要求。
“惡搞”受時代語境的影響。短片創作者傾向于在娛樂中生長，在俏皮中生活。隨著社會文化環境的寬松，“惡搞”這種輕松幽默的形式，可以讓人們放松在現實生活中積聚的壓力?？梢哉f“惡搞”是一種“令人開心的降格游戲”。隨著時代語境的改變，人們需要在一種輕松的環境下生活，希望找到一種輕松而幽默的話語方式來釋放壓力。而“惡搞”正好迎合了這種需求，可以說它是一種可以好話壞說或壞話好說的獨特藝術。其實，這也是隨時代語境的變化所產生的一種反抗傳統的話語方式。在當今的時代語境下，原來并不特別發達的“惡搞”短片隨著網絡的大發展而突飛猛進，成為一種流行趨勢，一種反抗傳統的新的話語方式。
短片所擁有的趣味性讓大眾在這些作品中得到眼前滿足，表現現代社會對快捷和便利的需要。
一部短片的趣味性擁有強大的娛樂功能。多數短片最初的創作目的是自娛自樂，只是在不經意間經過大眾傳媒，尤其是網絡傳播，客觀上使更多的受眾得到了愉悅。在此過程中，短片的趣味得到了體現，并得到大眾的廣泛接受。
3實驗性
短片的實驗性一般是指拍攝風格和制作方式與那些主流的商業和記錄片相異甚至對立。它經常被形容為“先鋒的”，而早前人們也用“地下的”這樣模糊而泛泛的定義來試圖概括這種具有獨特風格的短片。比如非常規的敘事順序，刻意使觀眾注意力疏離影像的拍攝剪輯技巧（像故意的失焦，在膠片上弄上掛擦的痕跡，快速的剪輯），不同步的聲音甚至完全沒有聲音的處理方式等等。所有采取這些“實驗”的拍攝和制作方式的目的就是導演希望觀眾能有更加主動和更加具有思考空間的觀看體驗。大多數的這類影片的制作成本極低，制作團隊的成員也是少之又少， 大多數的情況是整個短片的所有工作都由導演一人完成。實驗性的定義其實也一直被爭論。一般大眾看來缺乏故事情節，追求詩意化和印象派化的畫面和敘述風格，這些有很明顯特征的影片類型就是所謂的“實驗短片”了。但也正是由于 “實驗性”，短片的種類更多，發揮空間大，自由度更大。
短片小說范文5
中國的動畫電影發展的起點是很高的，從萬氏兄弟的《鐵扇公主》到1965年的《大鬧天宮》，1979年《哪吒鬧?！罚?0年代的《寶蓮燈》，動畫影片從中國傳統的文學題材中汲取了豐富的養分。場景設計和人物造型，配樂等，也大量借鑒了中國的戲?。ň﹦。?、民間文化的創作元素。在改革開放前，計劃經濟時代的中國動畫人，無需考慮經濟成本和個人的得失，可以心無旁騖地專心于創作，所以此時的中國的動畫作品中國的動畫作品，產量不高，但作品題材豐富，試驗性強，具有很強的中國特色，在國際上屢獲大獎。而改革開放后，中國動畫產業的處境十分尷尬。雖然產量急劇提高，但作品的質量卻飽受詬病。其中最主要的批評聲是，在外來文化的沖擊下，過分追求效益的中國動畫片在劇本創作和人物設定上模仿美國和日本的作品，導致中國本土造型的缺失，沒有中國的文化特色，沒有民族的風格。相比較下，這期間的其他國家，歐洲動畫雖然產量不高，但影片風格鮮明，試驗性強；美國和日本動畫有自己的定位和特色。近十幾年，中國的動畫人也在探索有中國特色文化的動畫影片創作道路，試圖將中國本土的文化中找到和動畫創作相結合的元素。
從先秦到近現代，中國的美學博大精深，中國動畫人如何從傳統美學中汲取養分，來形成標示性強的，獨具中國特色的中國動畫電影？
2016年出品的商業動畫電影《大魚海棠》以其精美的畫面，風格化的創作在國產動畫的市場上獲得了好的票房和業界的好評。這部動畫影片的創作周期為12年，制作成本是3000萬，可謂是一部精工精制的作品?！洞篝~海棠》主打的宣傳口號就是中國風的動畫片。影片開頭，是莊子的《逍遙游》中的開篇：北冥有魚，其名為鯤，鯤之大，不知其幾千里也?；鵀轼B，其名為鵬，鵬之背，不知其幾千里也。怒而飛，其翼若垂天之云。以此開宗明義，宣示電影的故事脫胎于《逍遙游》，是傳統的中國文化動畫電影，以區分肖似美國、日本，其他中國動畫電影。仔細分析其中的中國美學元素有以下幾點：
一、虛實相生的畫面場景設計：影片的主場景以福建的土樓為設計原型，大量使用圍爐、燈籠、磚瓦、木質階梯等中國傳統建筑裝飾來展示其中國風。
二、人物角色設定中，神農嘗百草、祝融司火、鳳凰涅磐、女媧補天，這些人物和故事都出自《山海經》、《搜神記》等中國古典神話小說；人物造型設計中，主角椿的服飾是漢服，其他配角的造型多采用中國傳統的服飾造型。從影片的形式來看，幾乎都是用中國古典、傳統審美來架構的。
三、作品的題材，是對“道”的追求。主角追求愛情、自由和美。雖然這種對自由和美的自由，是不同于莊子的“外天下、外物、外生”的自由，但導演是希望可以表達出這種愿望。但由于商業影片的特性，它需要為了適應大眾品味，要更直白、更生動去打動觀眾和感染觀眾，所以導致作品會有一定的分裂和不統一。但這部影片根本的美學追求是要“觀道”，盡管不一定能成功的達到，但這是一個很好的嘗試，也是一種進步的實踐。
《大魚海棠》獲得了5億多的票房，說明這種體現中國傳統美學理念的動畫影片是大勢所趨，是未來的發展方向。
短片小說范文6
1、大秦賦冬兒的扮演者是趙昕。
2、趙昕，生于1990年8月17日，中國內陸演員，身高170CM，體重47KG。畢業于讀于中央戲劇學院2008級表演系本科。參與錄制北京奧運宣傳短片，參與拍攝中國銀行、PICC、小護士水嫩美白系列等廣告。趙昕是此次入榜的唯一一位90后模特。除了愛美愛旅行愛看小說，趙昕尤其酷愛COSPLAY，她是著名社團BestWing的社長，昵稱七葉的趙昕曾以一組《最終幻想7》中女主角Tifa的COS造型讓網友驚艷不已，被網友譽為“ COS界逆天級的美女”。這個被稱作中戲08表演系最漂亮的女生，正在努力締造著屬于90一代的輝煌。
（來源：文章屋網 ）
