前言：中文期刊網精心挑選了蒙娜麗莎的微笑范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
蒙娜麗莎的微笑范文1
蒙娜麗莎那微抿的雙唇，微挑的嘴角，好像有話要說，在那極富個性的嘴角和眼神里,悄然流露出恬靜、淡雅的微笑。那微笑，有時讓人覺得舒暢溫柔，有時讓人覺得略含哀傷，有時讓人覺得十分親切，有時又讓人覺得有幾分矜持。蒙娜麗莎那“神秘的微笑”是那樣耐人尋味，難以捉摸。達·芬奇憑著他的天才想象力和他那神奇的畫筆，使蒙娜麗莎轉瞬即逝的面部表情，成了永恒的美的象征?！睹赡塞惿樊嬛腥宋镒藘炑?，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發揮了畫家那奇特的煙霧狀“無界漸變著色法”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內心感情和美麗的外形達到巧妙的結合，對于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關系，達到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻，那如夢似的嫵媚微笑，被不少美術史家稱為“神秘的微笑”。
（來源：文章屋網 ）
蒙娜麗莎的微笑范文2
遙望遠方的死亡之海時，人們都萌生出一種沖動，到丹丹烏里克挖寶去
越野車不得不停了下來，再好的車也只能望沙山興嘆，不能前行半步了。輸入數據，進行GPS定位，結果很快出來，到達丹丹烏里克古城的直線距離是35公里。這段路全都是連綿起伏的沙山，這是塔克拉瑪干沙漠的腹心地帶，對付這樣的路只有駱駝。
駱駝日行的速度是15公里左右，需要兩天才能到達。于是40峰駱駝馱著食品、水和設備，串成長長的一串，蜿蜒于沙山的高聳與低沉之間。由新疆文物局、新疆考古研究所、日本佛教大學尼雅遺跡學術研究機構共同組成考察隊，行進在克里雅河與和田河之間的沙山中，首次探索那座消失了千年的唐代古城丹丹烏里克。
沙漠里的巨大沙子堆成的墳冢下，是死亡了的城市，在這座死亡的城里有無數的珍寶。每當人們在沙漠邊的綠洲里，喝著冰涼的雪山之水，遙望著遠方的死亡之海時，都會萌生出一種強烈的沖動——到沙漠里挖寶去。
從1896年開始，100多年來，無數的挖寶人、探險者和考古者光顧了這里，經過那么多次盜掘之后的丹丹烏里克還會有什么寶貝嗎?盡管不能確定，但你不去挖掘，總是有人時刻對這里虎視眈眈，夢想染指，這個世界上對這一荒涼之地感興趣的人多的是!
1998年的10月，瑞士人鮑默組成的所謂中瑞探險隊的8名隊員，橫掃了丹丹烏里克的所有遺跡，并違反中國考古發掘的有關禁令，私自進行了發掘，石膏佛像、于闐語佛典、陶罐和壁畫，燦爛的文明再一次被翻了出來。更讓人擔心的是，在一處遺址中發現大量的石膏佛像殘片。
100年前的斯坦因在丹丹烏里克挖掘之后，大量的文物無法運出沙漠，便將它們集中埋了起來，準備有條件時再來取。鮑默是否挖開了斯坦因的藏寶處?這是個讓人非常焦灼的消息，如果是真的，那么100年前僥幸沒有被運到大英博物館里的東西，將面臨再一次的毀壞和遺失。
1900的圣誕節前夕，斯坦因徒步11天才到達了塔克拉瑪干沙漠中環境特殊，充滿著死亡與荒涼的丹丹烏里克。斯坦因雇傭的向導兼總管吐爾地就是當地赫赫有名的挖寶人，他到丹丹烏里克跟到了自己的家一樣，一眼就能認出他曾經去過的地方。
“低矮的沙丘之間，分布著一群群規模不大，但顯然十分古老的建筑遺跡……沙土被吹走的地方，露出來的殘垣斷壁都是木料框架，上面抹上了一層厚厚的灰泥，斷壁都只有幾英尺高?！彼固挂驔Q定在這兒挖掘。
初次到塔克拉瑪干沙漠考古的斯坦因，把丹丹烏里克當作了課堂。他在這里研究如何在沙漠里進行考古，因為沙子的流速非?？欤诰蛉藙偘焉匙訏伋鰜?，它就又流進去了，在這方面斯坦因沒有先例可循。
斯坦因在丹丹烏里克度過了圣誕節，這個遺址的發現遠遠出乎他的預料。他將這座古城里佛寺遺址的150多件浮雕運往大英博物館，還有寫在古老的紙上的文書，斯坦因說他發掘了一個完整的圖書館。
最讓人感嘆的是，這里珍藏的佛教經典，竟比玄奘歷經千辛萬苦從印度取回的真經還要早幾百年。玄奘到達印度的時候，丹丹烏里克念的佛經已經在印度消亡很久了，誰都不會想到它們會在遙遠的塔克拉瑪干保存下來。它們重現于世的時候，玄奘去世已經1200年了。
拂去沙土，公元8世紀佛的笑容燦爛于沙漠晴空下
因為有了這些發現，也因為有了100多年來中外學者的研究，丹丹烏里克的面目逐漸清晰。在距離今天有人類居住的綠洲120公里的沙漠里，在克里雅河與和田河兩條大河之間，就是丹丹烏里克遺址。這塊今天看起來孤懸于沙漠的絕地，在公元4世紀就開始營造，直到公元8世紀仍很繁盛，大約到公元9世紀才被人類放棄，演繹了500多年的文明。
中日聯合考察隊在100年后一走進這座古城，立即被巨大的驚喜撞擊。曾經被人翻揀過無數遍的倒塌的佛寺，在風的作用下，再次暴露出它五彩斑斕的原貌。原來被沙子埋沒幾千年的佛寺壁畫，還是那樣的鮮艷，就像是佛寺香火鼎盛時期一樣，而更多的仍然埋于沙子中。
保留有壁畫的佛寺位于遺址區北片西區，佛寺基本坍塌，有的地方還保持著20至100厘米的殘墻，壁畫就保留在那些脆弱的殘墻上?；蛟S在1000年前的某一時刻，佛寺的東墻在一個巨大的外力下，整體向外坍塌了，坍塌后不久，沙子就掩埋了它們。正是由于那整體的坍塌，丹丹烏里克最好的壁畫就這樣僥幸地留存了下來。拂去沙土，公元8世紀佛的笑容燦爛于沙漠的晴空下，佛的微笑是神性的，但這個佛的微笑充滿了人性。這是佛最初始的微笑，純潔善良得如一個初生的嬰兒。歷史就在這一刻迅速后退到大唐時代的西域，讓人們看到了那個赫赫有名的佛國于闐的景象。
但由于壁畫是直接繪在細草泥墻壁上的，很酥脆，加上墻體的倒塌，震動傷到了墻體的骨里，整個壁畫不僅表面有細裂紋，就是里面也有貫穿整個泥灰層的大裂痕。
這個發現實在出乎中日聯合考察隊的預料，他們沒有想到的是丹丹烏里克仍然是一座寶庫，而讓考察隊尷尬的是，他們的準備遠遠不夠，完全沒有能力將這些壁畫保護下來并運出沙漠。所能做的就是再用沙子將它們埋起來，這是最原始的，也是最佳的保護方式。
100年前，斯坦因在丹丹烏里克也面臨著同樣的困擾。面對又脆弱又美麗的壁畫，他用盡了所有可以想的辦法。佛寺的墻倒塌之后，上面浮雕的佛像一起倒塌了下來，埋進了土里。所以，當拂去沙子，這些佛像色彩保持得很鮮艷。根據這些殘片，可以推斷出，原來這座佛寺的頂部、四檐和四壁都裝飾著浮雕和壁畫。
佛像的恣容都很正統，戴著花環的端莊婦女，坐在蓮花座上，或舉手說教，或跌坐沉思并且都呈現出受古典藝術影響而發展起來的印度佛教藝術風格。斯坦因在他的筆記里寫道。
他切割下了結實的可以帶出沙漠的，把那些酥脆的扔在了沙漠里，包括那個荷花池中出浴的美麗的女子，那是丹丹烏里克最美的壁畫。他從這里獲得了150片適合于運往歐洲的灰泥浮雕，把那些又美麗又帶不出去的挖洞集中埋了起來，只有他自己知道這些寶貝埋在什么地方，他設想著有一天他可以回來把它們再弄出去。
100多年后的這一次考古，專家們采取了很多的辦法，先是用特殊的溶液進行封護，再用鏡頭紙做一個表面貼面，連泥土一起揭取，然后再用特殊溶液進行背面加固。駱駝馱著它們出了沙漠。
西方的神為何繪制在這座東方沙漠城的墻壁上
走出沙漠的丹丹烏里克再一次震驚了世界，日本人看到這些壁畫首先激動地大叫了起來：這不是日本奈良法隆寺壁畫技法的源頭!從20世紀初年開始，日本的學者就提出，初建于公元607年的仿唐式木結構佛教寺廟法隆寺的壁畫風格，因襲的并不是長安的畫風，而是飽含了西方文明的因素，應該是來自于西域。但近100年來，這種學說也只限于推斷，因為人們一直找不到直接的證據。而西方的學者驚訝于西方的神只為何會繪制在這座東方沙漠城的墻壁上，那些神像都有著兩條對接在一起的彎曲上挑的長眉，黑色的頭發和高聳的鼻子，分明是一副波斯人的形象。中國的學者則從那壁畫的線條間一眼就發現了盛唐流行的“曲鐵盤絲”技法，而這一技法正是由于闐國的尉遲乙僧帶到長安的。
出生于于闐王族的尉遲乙僧與吳道子、閻立本一起并稱為唐代三大畫家，曾于7世紀至8世紀初在長安和洛陽的多處寺院創作壁畫，所畫《降魔變》《佛圖》等“人物姿態，千怪萬狀，被稱為奇蹤”。唐人竇蒙評價他：“澄思用筆，雖與中華道殊，然氣正跡高，可與顧(愷之)陸(探微)為友?！比欢L期以來人們只能從歷代畫評中看到對其畫的文字描述，看不到畫本身。僅存于世的幾幅作品則流落海外，如《胡僧圖》《天王像》在美國，《番君國》《龜茲》藏于比利時。
尉遲乙僧有一個哥哥叫尉遲甲僧一直留在于闐國，也是一個著名畫家，那么丹丹烏里克的壁畫是不是他畫的呢?就算不是本人親自所畫，但顯然有大量的畫家掌握并能熟練運用這一技法，將這些寺院裝飾得彩墨丹青，華彩爍爍。
最美是一個佛的臉部形象，這個佛的軀體整個都殘缺得無法拼接了，以至于我們無法知道她是什么樣的姿式，穿著什么樣式的袈裟，但這都不要緊，最重要的是她的臉神奇地完好無損。這是一張如滿月一般的臉，神采奕奕，你能看出她很年輕，有一種非神性光艷。她的眉長而彎，是那種飽滿的彎，如一個圓的半部，而她的眼卻如小魚般細長，仿佛在彎眉下游動。她的上唇薄下唇厚，因此小小的嘴是向上翹著的?？吹竭@張壁畫的人不得不感嘆，不贊嘆，因為很少有如此畫佛的。我們所熟悉的佛都是雙目微垂，以眼睛縫里的光來俯視眾生，那是莊嚴的、神圣的、慈悲的，同時也是人神分明的。
但這個佛只要看一眼你就會喜歡上她，你看她的眼睛，墨點睛瞳，黑白分明，眼角內以石青色淡淡暈染，更加使向左方斜視的眼睛活潑靈動。整個佛像臉部，包括身后背光的線條都是連貫而渾圓的，仿佛畫家胸有成竹，一筆勾成，筆勢沒有那怕是一秒鐘的斷續，整個畫面甚至可以一筆一筆的數出共用了多少根線條。筆勢綿勁圓潤，輕拂丹青，敷彩簡約淡雅，這不正是在中國繪畫史上產生重大影響的于闐畫法嗎?
蒙娜麗莎的微笑范文3
當時的貴婦人都以讓達?芬奇繪制肖像畫為榮耀，因為他是畫家中能使人的肖像看上去既栩栩如生而又美麗漂亮的高手。也因為他那挑剔的畫筆，很少有人能夠得到如此的殊榮。
為了往自己的臉上“貼金”，佛羅倫薩著名銀行家佐貢多邀請達?芬奇給他年輕的妻子蒙娜?麗莎畫像。
佐貢多中年禿頂，他的夫人卻是國色天香。達?芬奇第一眼見到蒙娜?麗莎的時候，心便怦怦直跳。這是他見過的最美的女子，也正是他想要描繪的那種女子――沒有絲毫庸俗的脂粉氣，全身充滿著純真和天然的情趣，臉頰緋紅，略帶羞澀，一綹綹鬈發散披在袒露的頸上，發育嬌好的身體顯得豐滿而美妙。
達?芬奇簡直為蒙娜?麗莎的美貌驚呆了，以至于佐貢多提出請求的時候，他半天才緩過神來，有些局促地說：“我同意工作。不過，因為畫這幅畫得要點背景和氣氛，最好在我的畫室進行。”
蒙娜?麗莎就這樣來到了達?芬奇的畫室。剛開始，她感到很不自在，坐在那兒不能動彈不說，還有一雙陌生人的眼睛盯著自己，這是多么難受的事啊！看著蒙娜?麗莎緊蹙的雙眉，達?芬奇馬上意識到了什么，他要想辦法讓她放松，讓她開心，讓她展現出最自然的美來。
達?芬奇請來了魔術師表演魔術，請來了鋼琴家彈奏美妙的音樂，請來了丑角說笑逗樂……但這一切好像都無濟于事，根本提不起蒙娜?麗莎的興致，她不時地打著哈欠。對蒙娜?麗莎的反應，達?芬奇不著急也不氣餒，他一邊情緒飽滿地工作，一邊細心地觀察她的內心世界。漸漸地，達?芬奇發現她對畫室里的動物標本和實驗儀器很感興趣，那是她從沒見過的東西。那些也是達?芬奇最醉心的，他不僅有著驚人的繪畫天賦，對科學和實驗也癡迷得難以自拔。
這一發現讓達?芬奇很興奮，他決定把蒙娜?麗莎帶入全新的世界，喚醒她昏昏欲睡的靈魂。休息時，蒙娜?麗莎看見一幅水鳥爪子的速寫，她好奇地問：“先生，這是什么呀？”他便向她講述游泳和飛行的原理，講游泳器官和飛行器官的相似之處，這種相似怎樣使他想到一種飛行機械。她饒有興趣地聽著，眼里閃現出新奇的火花。
達?芬奇的心震顫著，既高興又激動。于是，只要休息時，他就把自己對大自然的考察講給她聽。蒙娜?麗莎入迷了，她愛上了這個博學多才、英俊瀟灑的奇男子，臉上蕩漾著幸福的微笑。達?芬奇迅速地畫起來。可惜那幸福的微笑，很快就消失了。
達?芬奇愛上了銀行家的妻子，這是他活到四十多歲的第一次戀愛。當蒙娜?麗莎不能來畫室的時候，他的心總是空落落的，感覺生活里缺少了什么。也許就因如此，他把完成畫作的時間拖得很長，整整用了4年。他按自己獨特的方式愛她，他要把她因愛而動人的一剎那微笑畫作永久的紀念。
蒙娜麗莎的微笑范文4
不知從何時開始，蒙娜麗莎你已是我夢中的情人，漂洋過海地總把我牽引。夢中的你仿佛一首古老的歌謠，讓我在每個孤獨的漫漫長夜唱不婷。蒙娜麗莎你更是我不變的真情，天涯這頭的我默默無語等你的音訊。蒙娜麗莎；夢中的你更是我我悠悠的牽掛，思念淚珠數不盡！
在浪漫的夢里，我興奮又夢見了蒙娜麗莎的微笑，你的微笑還是如此神秘如此美，如此另我陶醉。夢中的蒙娜麗莎你可知道，在那一段段溜走是歲月里，我常常徘徊于幻想的夢里，又或在布滿繁星的夜空苦苦尋找，總想永恒留住你那神秘的微笑。
夢中的蒙娜麗莎，我因能在夢里和你相遇而驕傲。當我踏進人生而立之年時，初白的鬢邊硬結著闖蕩的烙印，細細的皺紋里更藏著生活的艱辛。疲憊的身心更殘留著感情的傷痕。此時我早已沒有了童年的純真，青年的狂妄。但你那溫柔的眼神，神秘的微笑依然深藏我內心依舊。我的蒙娜麗莎夢啊，總是夢不醒，在經歷無數次夢聚醒離后，我的愛依然為你守候。
蒙娜麗莎的微笑范文5
以前，我一點也不喜歡繪畫，認為畫畫就是在浪費時間，直到有一天，我在語文書上偶然看到了一幅畫，從那時，我的觀念才有了轉變。
這幅畫就是《蒙娜麗莎的微笑》）。這幅畫是意大利文藝復興時代著名畫家達芬奇的肖像畫作品。畫中的主人公是當時的新貴喬孔多的年輕的妻子蒙娜·麗莎，這幅畫畫了4年。 那時，蒙娜麗莎的幼子剛剛夭折，她一直處于哀痛之中，悶悶不樂。為了讓女主人高興起來，達芬奇在作畫時請來音樂家和喜劇演員，想盡辦法讓蒙娜麗莎高興起來，這幅畫完成后，端莊美麗的蒙娜麗莎臉上那神秘的微笑使無數人為之傾倒。500年來，人們一直對《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的觀者或在不同的時間去看，感受似乎都不同。有時覺得她笑得舒暢溫柔，有時又顯得嚴肅，有時像是略含哀傷，有時甚至顯出譏嘲和揶揄。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產生那樣大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時隱時現，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現在眼角和嘴角上，達 ·芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現，沒有明確的界線，因此才會有這令人捉摸不定的“神秘的微笑”。
畫家竟可以用畫筆表現人物琢磨不透的內心世界，如果我勤加練習，是否也能達到如此高的境界呢？從此，我開始了我的畫畫生涯，我每天都畫一幅畫，并且還報了繪畫班學習繪畫。從此，我就和畫畫結上了緣。
每年過春節的時候，我都要用壓歲錢買上幾本畫畫的書。如今我已經買了《兒童簡筆畫》一套五本、《兒童蠟筆畫》一套四本、《兒童學線描畫》一套四本、《涂涂畫畫繪本》一套四本、《兒童彩筆畫》一套二本和《兒童中國畫技巧入門》。
我愛繪畫，在繪畫中我感受到生活的美好。將來，我也要成為繪畫大師，用我五彩的筆描繪七彩的人生。
蒙娜麗莎的微笑范文6
法國巴黎盧浮宮的“鎮館三寶”之一，列奧納多?達?芬奇的名畫――面帶神秘微笑的《蒙娜麗莎》一直被認為是獨一無二的傳世孤作。但最近的研究表明，這位意大利文藝復興時期的藝術大師很可能先后畫了兩幅《蒙娜麗莎》。
英國《每日郵報》的一則報道說，2012年在瑞士日內瓦露面的又一幅《蒙娜麗莎》畫作已被確認也是達?芬奇所作，而且創作時間還要早于盧浮宮收藏的《蒙娜麗莎》。這幅名為《艾爾沃斯的蒙娜麗莎》的畫作與盧浮宮所收藏的那幅《蒙娜麗莎》高度相似，只是畫中人物面貌明顯要年輕許多。當初畫作一露面就被大多數人認作贗品，原因是幾百年來從沒聽說，也沒見過《蒙娜麗莎》還有個“姊妹版”，英國牛津大學的一位教授就堅稱《艾爾沃斯的蒙娜麗莎》是偽造的。他認為，畫作在一些細節上模仿得并不高明，背景非但不盡相同，也缺乏原作里那種微妙的氛圍，人物面部更是缺少原作所特有的那種若有若無的飄逸的神秘感，整幅畫面缺乏厚重感。此外，達?芬奇是喜歡在白楊木畫板上作畫的，而這幅畫卻是畫在畫布上的。
按現有記載，英國收藏家休?布萊克購此畫于1913年，隨后把它放到自己位于倫敦西南艾爾沃斯小鎮的畫廊展示。為區別于巴黎盧浮宮那幅《蒙娜麗莎》，這幅畫后來被命名為《艾爾沃斯的蒙娜麗莎》。1936年布萊克去世后，此畫落到他姐姐手里。他姐姐1947年去世后，這畫又輾轉流落到美國，被一位美國藝術鑒定家收購后一直存放到瑞士一家銀行的保險柜里。這位鑒定家在自己的一本書里還提到，《艾爾沃斯的蒙娜麗莎》是達?芬奇的一幅“未完成的畫作”。據悉，《艾爾沃斯的蒙娜麗莎》目前的主人是一家瑞士投資財團。
“蒙娜麗莎”這個名字聽起來似乎就有一種夢幻美的意境，其實“蒙娜麗莎”就是“麗莎女士”。關于《蒙娜麗莎》這幅畫作的由來，幾個世紀以來國際藝術界一直眾說紛紜，始終沒有定論。普遍接受的說法是，畫中的人物名叫麗莎?格拉爾蒂尼，是達?芬奇一位富商朋友弗朗切斯科?吉奧貢多的妻子。
針對《艾爾沃斯的蒙娜麗莎》是盧浮宮的《蒙娜麗莎》復制品一說，瑞士蘇黎世的“蒙娜麗莎基金會”專門找到意大利幾何學家阿方索?魯比諾，他基于達?芬奇畫作所特有的幾何構圖和人物比例對該畫加以縝密分析后，斷定這幅畫確是出自達?芬奇之手。專家又利用碳14測定法對《艾爾沃斯的蒙娜麗莎》進行了斷代，結果顯示這幅畫的創作時間在公元15世紀末。這也正好契合了業內人士的推斷.一般認為，達?芬奇1506年離開意大利時將尚未完成的《艾爾沃斯的蒙娜麗莎》留給了模特的丈夫吉奧貢多。1516年前后他在法國又依據當初的畫稿糅進時間推移的自然因素畫了另外一幅，這一幅被當時的法國國王購下，也就是盧浮宮收藏的那幅《蒙娜麗莎》。這也解釋了兩幅畫作人物的面貌為何略有不同。