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閑話中國人范文1
本險種為附加險。中國人民保險公司2003年啟用的機動車輛保險條款體現了細分市場需求、細分客戶群體、細分風險特性，量體裁衣，實行個性化產品、差別化費率的方案。設計開發了8個主險條款和配套的11個附加險條款，以滿足客戶的多樣化選擇。條款中，既有按客戶種類和車輛用途劃分的家庭自用、非營業、營業三大類客戶群為主的汽車損失主險條款，又有以車輛類型劃分的特種車輛、摩托車、拖拉機專用條款，還有綜合不同客戶一些車輛綜合性保險需求，不分客戶群和車輛類型的機動車輛保險條款。如在家庭自用車輛損失保險條款中，增加了玻璃單獨破碎和自燃責任，對家庭自用車輛、非營業車輛增加了車身劃痕損失險等。
條款內容：
1、車身劃痕損失險條款??
第一條 適用范圍適用于已投保車輛損失保險的家庭自用或非營業用、使用年限在3年以內、9座以下的客車。
第二條 保險責任無明顯碰撞痕跡的車身劃痕損失，保險人負責賠償。
第三條 責任免除被保險人及其家庭成員、駕駛人員及其家庭成員的故意行為造成的損失。
第四條 保險金額保險金額為5000元。
閑話中國人范文2
警銜基本介紹警銜，是指人民警察實行警察職務的等級編制。人民警察的警銜分為5等13級。
警銜是區分人民警察等級、表明人民警察身份的稱號和標志，是國家給予人民警察的榮譽。中華人民共和國人民警察實行警監、警督、警司、警員的警銜制度。
中國警銜設五等十三級，即總警監、副總警監;警監(一級、二級、三級);警督(一級、二級、三級);警司(一級、二級、三級);警員(一級、二級)。
警銜等級的設置為5等13級。
1等是總警監、副總警監，由國務院批準授予;
2等是警監，分3級，1級和2級警監由國務院批準授予，3級警監由公安部部長批準授予;
3等是警督，分3級，均由公安部部長批準授予;
4等是警司，分3級，由省、自治區、直轄市公安廳(局)長批準授予;
5等是警員，分2級，由省、自治區、直轄市公安廳(局)政治部主任批準授予。
公安部機關及其直屬機構的警司、警員，由公安部政治部主任批準授予。
根據這一方案測算，警監為0.26%，警督為25。56%，警司為60.71%，警員為13.17%。比例和結構比較合理。
警銜等級設置
將校尉型。見于前蘇聯、東歐國家、朝鮮、越南、老撾、泰國、沙特阿拉伯、意大利、比利時、西班牙、埃及、利比里亞、秘魯等國。有些國家為了與軍銜相區別，在銜級前冠以民警或警察二字。如前蘇聯警察分為內勤和民警，內勤為上將、中將、少將、上校、中校、少校、大尉、上尉、中尉、少尉、準尉、上士、中士、下士、列兵，共四等十五級;民警警銜最高級為中將，其他警銜與內勤相同，共四等十四級。
中華人民共和國人民警察警銜條例完整版全文第一章 總 則
第一條 為了加強人民警察隊伍的革命化、現代化、正規化建設，增加人民警察的責任心、榮譽感和組織紀律性，有利于人民警察的指揮、管理和執行職務，根據憲法，制定本條例。
第二條 人民警察實行警銜制度。中國人民武裝警察部隊的警銜，依照《中國人民解放
軍軍官軍銜條例》第三十二條的規定執行。
第三條 警銜是區分人民警察等級、表明人民警察身份的稱號、標志和國家給予人民警察的榮譽。
第四條 人民警察實行警察職務等級編制警銜。
第五條 警銜高的人民警察對警銜低的人民警察，警銜高的為上級。當警銜高的人民警察在職務上隸屬于警銜低的人民警察時，職務高的為上級。
第六條 公安部主管人民警察警銜工作。
第二章 警銜等級的設置
第七條 人民警察警銜設下列五等十三級：
(一)總警監、副總警監;
(二)警監：一級、二級、三級;
(三)警督：一級、二級、三級;
(四)警司：一級、二級、三級;
(五)警員：一級、二級。
擔任專業技術職務的人民警察的警銜，在警銜前冠以專業技術。
第八條 擔任行政職務的人民警察實行下列職務等級編制警銜：
(一)部級正職：總警監;
(二)部級副職：副總警監;
(三)廳(局)級正職：一級警監至二級警監;
(四)廳(局)級副職：二級警監至三級警監;
(五)處(局)級正職：三級警監至二級警督;
(六)處(局)級副職：一級警督至三級警督;
(七)科(局)級正職：一級警督至一級警司;
(八)科(局)級副職：二級警督至二級警司;
(九)科員(警長)職：三級警督至三級警司;
(十)辦事員(警員)職：一級警司至二級警員。
第九條 擔任專業技術職務的人民警察實行下列職務等級編制警銜：
(一)高級專業技術職務：一級警監至二級警督;
(二)中級專業技術職務：一級警督至二級警司;
(三)初級專業技術職務：三級警督至一級警員。
第三章 警銜的首次授予
第十條 人民警察警銜按照人民警察職務等級編制警銜授予。
第十一條 授予人民警察警銜，以人民警察現任職務、德才表現、擔任現職時間和工作年限為依據。
第十二條 從學校畢業和從社會上招考錄用擔任人民警察的，或者從其他部門調任人民警察的，根據確定的職務，授予相應的警銜。
第十三條 首次授予人民警察警銜，按照下列規定的權限予以批準：
(一)總警監、副 總警監、一級警監、二級警監由國務院批準授予;
(二)三級警監、警督由公安部部長批準授予;
(三)警司由省、自治區、直轄市公安廳(局)廳(局)長批準授予;
(四)警員由省、自治區、直轄市公安廳(局)政治部主任批準授予。
公安部機關及其直屬機構的警司、警員由公安部政治部主任批準授予。
第四章 警銜的晉級
第十四條 二級警督以下的人民警察，在其職務等級編制警銜幅度內，根據本條規定的
期限和條件晉級。
晉級的期限：二級警員至一級警司，每晉升一級為三年;一級警司至一級警督，每晉升一級為四年。在職的人民警察在院校培訓的時間，計算在警銜晉級的期限內。
晉級的條件：
(一)執行國家的法律、法規和政策，遵紀守法;
(二)勝任本職工作;
(三)聯系群眾，廉潔奉公，作風正派。
晉級期限屆滿，經考核具備晉級條件的，應當逐級晉升;不具備晉級條件的，應當延期晉升。在工作中有突出功績的，可以提前晉升。
第十五條 一級警督以上的人民警察的警銜晉級，在職務等級編制警銜幅度內，根據其德才表現和工作實績實行選升。
第十六條 人民警察由于職務提升，其警銜低于新任職務等級編制警銜的最低警銜的，應當晉升至新任職務等級編制警銜的最低警銜。
第十七條 警司晉升警督，警督晉升警監，經相應的人民警察院校培訓合格后，方可晉升。
第十八條 人民警察警銜晉級的批準權限適用第十三條批準權限的規定。警司、警員提前晉升的，由公安部政治部主任批準。
第五章 警銜的保留、降級、取消
第十九條 人民警察離休、退休的，其警銜予以保留，但不得佩帶標志。
人民警察調離警察工作崗位或者辭職、退職的，其警銜不予保留。
第二十條 人民警察因不勝任現任職務被調任下級職務，其警銜高于新任職務等級編制警銜的最高警銜的，應當調整至新任務職務等級編制警銜的最高警銜。調整警銜的批準權限與原警銜的批準權限相同。
第二十一條 人民警察違犯警紀的，可以給予警銜降級的處分。警銜降級的批準權限與原警銜的批準權限相同。人民警察受警銜降級處分后，其警銜晉級的期限按照降級后的警銜等級重新計算。
人民警察警銜降級不適用于二級警員。
第二十二條 人民警察被開除公職的，其警銜相應取消。
人民警察犯罪，被依法判處剝奪政治權利或者有期徒刑以上刑罰的，其警銜相應取消。
離休、退休的人民警察犯罪的，適用前款的規定。
第六章 附 則
第二十三條 國家安全部門、勞動改造勞動教養管理部門的人民警察，人民法院、人民檢察院的司法警察的警銜工作適用于本條例。
國家安全部門、勞動改造勞動教養管理部門的人民警察警銜授予和晉級的批準權限，由國務院規定。
司法警察警銜授予和晉級的批準權限，由最高人民法院、最高人民檢察院參照本條例規定。
公安部門、國家安全部門和勞動改造勞動教養管理部門中不擔任人民警察職務的人員，不實行警銜制度。
第二十四條 人民警察警銜標志的式樣和佩帶辦法，由國務院制定。
閑話中國人范文3
一、形式之筆墨
中國畫從技法角度而言，實質上就是如何用筆用墨的問題。中國大約自11世紀開始，“筆墨”的含意就不僅是工具的名稱，還成為中國繪畫技法的代名詞。有規矩始成方圓，筆墨就是中國畫的規矩。中國畫以其特有的筆墨技巧作為狀物及傳情達意的表現手段，以點、線、面的形式描繪對象的形貌、骨法、質地、光暗及情態神韻。這里的筆墨既是狀物、傳情的技巧，又是對象的載體，同時本身又是有意味的形式，其痕跡體現了中國書法的意趣，具有獨立的審美價值。由于并不十分追求物象表面的肖似，因此中國畫既可用全黑的墨，也可用色彩或不同墨色結合來描繪對象，水墨所占比重相較色彩更多，所以中國畫又稱為水墨畫。不同墨色概括總結為墨分五色，濃淡干濕焦，或焦濃重淡輕，以調入水分的多寡和運筆疾緩及筆觸的長短大小的不同，造成了筆墨技巧的千變萬化和明暗調子的豐富多變。同時墨還可以與色相互結合，而又墨不礙色，色不掩墨，形成墨色互補的多樣性。南齊謝赫的六法論提到“隨類賦彩”，以墨為主的中國畫注重對象的固有色，而光源和環境色并不重要，一般不予考慮，但為了某種特殊需要，有時可大膽采用某種夸張或假定的色彩。筆墨問題一直被歷代畫家、評論家予以重視。五代后梁的荊浩認為吳道子“有筆無墨”，而項容“有墨無筆”，皆美中不足；明朝董其昌的“畫豈有無筆墨者”。石濤的《畫語錄》中有一段專門論述筆墨?！肮湃擞杏泄P有墨者，亦有有筆無墨者，亦有有墨無筆者；非山川之限于一偏，而人之賦受不齊也。墨之濺筆也以靈，筆之運墨也以神。墨非蒙養不靈，筆非生活不神。能受蒙養之靈而不解生活之神，是有墨無筆也。能受生活之神而不變蒙養之靈，是有筆無墨也?！笔瘽诜治龉P墨的運用方面有意將筆與墨分開，他所指的筆傾向于用線造型，描繪客觀事物，而墨傾向于渲染氣勢，加強主觀效果?！澳敲绅B不靈，筆非生活不神?！彼J為“墨”離不開“蒙養”，就諸多人對“蒙養”一詞的解釋綜合來看，“蒙養”大意是指個人的世界觀與修養，也就是說“墨”離不開畫家本身對生活的體驗與對世界的認知；“筆”離不開“生活”——客觀事物的造型基礎?！澳苁苊绅B之靈而不解生活之神，是有墨無筆也。能受生活之神而不變蒙養之靈，是有筆無墨也?！笔瘽龑χ肮湃酥小坝泄P有墨”“有筆無墨”及“有墨無筆”的現象作了解釋說明。談到了光有主觀認知而無法塑造客觀的形象，即是“有墨無筆”；而單有客觀造型卻沒有主觀的組織刻畫，即是“有筆無墨”。這與現代水墨人物畫發展中遇到的問題是一樣的?，F代水墨人物畫不同于傳統水墨人物畫的特點之一，是受到了西方素描與解剖知識的影響之后，在塑造人物方面不同于以往，而是更加尊重人物造型本身，正如石濤所謂的“生活”，但是作為中國水墨畫，又不能單單強調刻畫對象本身而忽略了中國特色的水墨語言，變成了單純用中國的毛筆畫西方的素描，這時就需要畫家本身的“蒙養”來加以主觀創作。如何解決“筆墨”關系，這也正是現代水墨人物畫發展中所不能避免且亟需解決的重要問題。石濤在“筆墨章”中提出的用“筆”構造形象，用“墨”渲染氣勢給現代水墨人物畫發展提出了有益的啟示。傅抱石語：“脫離時代的筆墨，就不稱其為筆墨?！背斯P墨，中國畫的題材內容也是值得反復琢磨的。作為現代水墨人物畫，單從字面上來看，現代性是它的特點之一。而現代中國社會各界非常重視民生問題，藝術當隨時代，這一題材更成為中國水墨人物表現題材的重中之重。
二、形式之題材
不同的題材決定于作者對所表現對象的認識和感悟，每個人的認識角度不同，又受各自的生活環境，生長經歷影響，所以不可能完全一樣。石濤在其《畫語錄》“尊受章”中提出“受與識，先受而后識也。識然后受，非受也。”具有豐富實踐經驗的石濤談到了感受與認識的關系，他提出感受在先而認識在后，先有認識而后感受，就不是“純粹的感受”了?，F代水墨人物創作中刻畫人物，第一要做的就是觀察對象，拋開素描解剖這些理性的知識，以畫家特有的敏銳感受，抓住對象給予的直觀感受，之后再加之理性的分析去完善塑造對象，這樣的水墨人物作品才能包涵畫家本身傾注的情感，反之則是空洞乏味。按石濤的理解，是缺少了“蒙養”，也就是缺少了生活體驗，這些作品就成為了“有筆無墨”的作品。“畫受墨，墨受筆，筆受腕，腕受心?！碑嫷母臼恰靶摹?，是畫家的“受”。石濤在尊受章中突出強調了尊重自己感受的重要性。他在遠塵章中再次提到“畫乃人之所有，一畫人所未有?！比巳硕伎梢宰鳟?，卻不理解要根據自己的感受作畫。尊重自己的感受，這一點在現代水墨人物畫創作中是必須重視的。“我之為我，自有我在?！痹谑瘽磥?，古人的須眉和肺腑，不可能生長到“我”的身上，即便有時碰觸了某家，那也并不是“我”特意然之，而是同一事物對不同畫家啟了相似的靈感，絕非泥古不化。中國畫講求傳承，無承繼何以談傳接？那么學習中國畫，是要以臨摹古人為重還是以寫生現代為主？吳冠中在《我讀石濤畫語錄》中結合自身的經歷談到：“從臨摹入手多半墜入泥古不化的歧途。必須從寫生入手才能一開始便培養學生對自然獨立觀察的能力，由此引發出豐富多樣的表現方法?！倍S富多樣的表現方法難免的會與古人有碰觸，石濤并未否認這樣不行，但是他強調“縱有時觸著某家，是某家就我也，非我故為某家也”，“故君子惟借故以開今也”?，F代水墨人物畫學習離不開對古人作品的臨摹，借古開今，取其精華，去其糟粕是臨摹學習的前提，不能一味的“拿來主義”，否則現代水墨人物畫還談何“現代”？
三、形式之構圖
在構圖上，中國畫講求經營，它不是立足于某個固定的空間或時間，而是以靈活的方式，打破時空的限制，把處于不同時空中的物象，依照畫家的主觀感受和藝術創作的法則，重新布置，構造出一種畫家心目中的時空境界。于是，風晴雨雪、四時朝暮、古今人物可以出現在同一幅畫中。因此，在透視上它也不拘于焦點透視，而是采用多點或散點透視法，憑借以或上下，或左右，或前后移動的方式，觀物取景，經營構圖，具有極大的自由度和靈活性。同時在一幅畫的構圖中注重虛實對比，講求“疏可走馬”“密不透風”，要虛中有實，實中有虛。徐悲鴻在中國畫實踐中引入焦點透視，這項貢獻對中國現代美術的發展有著深遠意義。他在中國畫改造的過程中所動用的透視是意大利文藝復興的線性焦點透視法。畫面中的視平線不是隨意設置，而是嚴格的歸結為一條，這就與中國古代的“高遠法”、“平遠法”等流動的觀察方式和在地平線的上下自由移動的構圖方式拉開了距離。藝術發展受時代環境所影響，中國的建筑一直在發生變化，鑒于古代傳統房屋高梁的特點以及科學技術發展的局限，古代繪畫的規格為適應環境與古人的審美需要，一般主要為掛軸或手卷或冊頁等形式，而現代科學技術的發展，以及現代人民居住環境的改變，使繪畫創作規格不再拘于掛軸，手卷等形式限制，巨型尺幅的佳作頻頻出現，正是歸功于焦點透視法的引用使得現代水墨人物畫在創作大幅尺寸時的構圖有的放矢，使之筆墨造型在此基礎上得以充分表現發揮。
四、結語
閑話中國人范文4
“這將大大降低國內醫藥、農藥、食品添加劑、化妝品、獸藥等化學品進行國際注冊的成本，費用節約可達50%，縮短其在海外登記的時間，對推動我國相關產品在國外登記出口、提高自主知識產權產品的價格、促進相關產業的海外拓展有著積極的意義?！敝谢瘓F副總裁、沈陽院院長李彬介紹說。
據了解，通過認證后，沈陽院出具的相關評價數據將獲得33個OECD成員國的多邊認可，徹底解決了多年來我國向歐美等發達國家和地區出口化學品的安全性評價工作只能依靠國外GLP實驗室檢測的問題。
農業部農藥檢定所分析室主任陳鐵春介紹，GLP是為了加強實驗室實驗研究從計劃、實驗、監督、記錄到實驗報告等一系列管理而制定的法規性文件，主要是針對醫藥、農藥、食品添加劑、化妝品、獸藥等進行的安全性評價實驗而制定的規范。制定GLP的主要目的是嚴格控制化學品安全性評價實驗的各個環節，確保實驗結果的準確性、真實性和可靠性，促進實驗質量的提高，提高登記和許可評審的科學性、正確性和公正性等，更好地保護人類健康和環境安全。
從中化集團了解到，為統一化學品的安全性評價標準，避免化學品的非關稅壁壘，從上世紀80年代起，OECD就開始著力推動安全性評價數據的相互認可，制定了GLP準則，要求各成員嚴格遵循。而我國的GLP工作起步較晚，國家各部委高度重視，先后支持和制定了涉及各領域的GLP標準，但管理規范目前還僅限于國內，尚未與國際認證機構接軌，對國內企業相關化學品出口產生了較大的制約和影響。
“2011年，國內農藥出口量達140.67萬噸，同比增長15.6%；出口額為61.87億美元，同比增長27.62%。我國雖成為出口大國，但卻是市場小國和話語權弱國。最為關鍵的因素就是我國農藥毒理、殘留等實驗數據得不到國際組織和發達國家的認可，在參與農藥殘留限量國際標準制定和解決農產品國際貿易爭端等方面難以掌握主動并有效應對。”陳鐵春強調。
此外，從2007年起，歐盟REACH法規的實施也給我國化學工業及相關產業帶來一定的負面影響。根據REACH法規的要求，我國向歐盟出口化學品和化工下游產品將面臨注冊、評估、許可等方面的問題，且必須憑通過其認證的GLP實驗室出具的安全性評價數據到相關部門登記注冊。據估計由此而增加的費用，將使我國對歐盟石油和化工產品的出口成本普遍提高5%以上，影響了我國相關產品對歐盟的出口。因此，我國化工產品要躋身國際市場，必須要將國內的安全評價標準納入GLP國際管理體系。
作為聯合國科教文組織援建、我國最早從事農藥及其他精細化學品安全評價的機構，沈陽院安全評價中心在國內也最早接受并引進了GLP國際管理理念，在農藥、醫藥和新化學物質安全評價的GLP體系建設和運行方面走在了全國前列。
為盡快達到并通過國際GLP實驗標準和認證，沈陽院安全評價中心一直按照世界最先進的動物實驗標準，嚴格規范各個環節，通過各種途徑擴大研究和實驗領域，到2000年已率先成為國內該領域測試范圍最廣（涉及農藥、醫藥、新化學物質、航空和海洋危險貨物等）、實驗能力最大（可提供我國化學品登記資料要求的全套實驗數據）、實驗數量最多（每年承擔上千項實驗）的安全評價機構，是國內唯一一家可以同時進行農藥、醫藥和新化學物質安全性評價實驗的單位和具有按照農藥登記管理資料要求進行全套實驗能力的單位。
閑話中國人范文5
關鍵詞：國畫；戲劇；人物畫
中圖分類號：J222 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）01-0014-01
中國的戲劇文化與中國國畫都是我國傳統文化的藝術瑰寶，在文化精神和藝術創作的觀念和審美上都表現出共同的民族性，具有共同的哲學淵源和共同的美學特征。戲劇和國畫具有同樣的美學追求和相似的藝術手法，兩者相互影響相互貫通，尤其是戲劇人物形象的設計、臉譜和化妝更是中國戲曲藝術和繪畫藝術相結合的典范，最能夠體現二者的相互促進相互影響。國畫作品中有很多以戲劇人物形象作為創作題材，以“中國畫”來表現“中國戲劇”，二者均為東方寫意神韻，這種表現方式更是珠聯璧合，使中國戲畫更加散發出獨特的東方藝術魅力。
一、國畫與中國戲劇的文化淵源
中國的戲劇文化與中國國畫可以說是我國傳統文化中的姐妹藝術，其產生和發展繁榮都受到了我國古代哲學思想的影響，追求神似、時空超脫具有同樣的美學追求和相似的藝術手法。中國戲劇和中國國畫同樣追求創造意象，追求意境，均能產生獨特藝術感染力的境界，在國畫的創作過程中，畫家以形寫神，追求氣韻生動，將畫家的寄托和感情傾注于畫中，使畫作形成一種情景交融并極富感染力的藝術境界。而戲劇是一種綜合的舞臺藝術，是文學、音樂和美術、舞蹈結合的藝術方式，追求的是各方面的綜合應用以達到追求意境的目的。兩種藝術形式追求的都是“傳神”、“寫意”而不是“逼真”。
二、國畫中戲劇人物形象的表現形式
（一）整體勾畫
國畫技法中借助線條的勾勒能夠盡量真實地表現出戲劇人物的形象，同時需要遵守戲劇舞臺表演的特點，即要對戲劇舞臺道具 、服飾、臉譜等忠實重現，完成對戲曲舞臺靈魂的實錄。同時由于國畫和戲劇同樣的寫意藝術追求，以國畫勾勒重現戲劇舞臺時也保留了同樣的藝術追求。
（二）戲劇人物形象服飾的處理
中國戲劇人物形象的服飾道具多種多樣，在以國畫重構戲劇人物形象的時候應注意考慮服飾襯托的人物關系，既要求能夠展現人物形象，又要求能夠體現不同人物之間的關系，因此在色彩和服飾以及臉譜圖案中都需要做到符合創作主題。在注意戲劇人物服飾襯托美的同時，還需要注意國畫中并不能全面重現戲劇舞臺，因此在“寫意”的境界上需要對戲劇人物形象的服飾使用抽象或意向的方式達到和諧寫意的境界，需要做到能在一幅畫中體現戲劇的藝術魅力。
（三）動作的處理
戲劇舞臺表演講究唱念做打，本身具有極強的動作性，同時具有一種延伸的趨勢即動勢。要以中國畫表現戲劇演員唱念做打的動作就要抓住其動勢，在構圖和繪畫中注意表現人物的動作趨勢和人物內心，使作品本身具有一定的空間延展性。
（四）人物內心世界的展現
在戲劇的舞臺表演中，藝術家們運用各種手段綜合表現人物的內心。而在國畫中必須通過靜態的內容來表現戲劇人物形象的內心世界。例如用國畫中的小寫意畫法對人物的動作進行渲染，給人一種畫面的動態感以達到表現人物內心的韻律之美。具體來說還可以通過直訴、暗示和比喻的表現形式。
（五）臉譜和意境
在戲劇長期發展中，人民群眾和戲劇藝術家們已經對人物臉譜的色彩施以了特殊的褒貶之意，不同的色彩代表不同的品行和性格。因此在創作戲劇人物形象的時候必須注意對色彩的把握，做到不與人物內心和性格相悖。對人物臉譜如果一味照搬則顯得呆板僵硬，在表現戲劇人物形象時可以根據創作整體思路通過虛化寫意的方式對臉譜重新創作，達到神似而非呆板“逼真”的效果。
閑話中國人范文6
記者從中國三峽集團中華鱘研究所獲悉，日前研究所成功繁育出約5萬尾全人工繁殖的“子二代”中華鱘。這是迄今為止中國全人工繁殖中華鱘數量最多的一次。
中華鱘研究所副所長楊元金介紹說，這5萬尾“子二代”中華鱘是從約10萬枚“子一代”的中華鱘受精卵中孵化出來的。所謂“子一代”中華鱘，就是利用野生中華鱘親魚，經過人工繁殖培育的中華鱘。
記者從研究所的幼魚培養箱看到，剛孵化出的中華鱘幼苗還沒有發育完全，外形類似蝌蚪，正成群結隊在水中暢游。體型稍大的，外形已接近成年中華鱘，呈紡錘形，頭尖吻長，體被覆五行骨鱗，看起來非常神氣。
2009年，中國成功實現中華鱘全工人繁殖，但最多時出苗不足2萬尾。楊元金說：“此前還不能算是大批量。這次成功繁育5萬尾‘子二代’中華鱘，標志著我國中華鱘全人工繁殖技術已全面成熟。利用全人工手段保護中華鱘，已成為現實可能?！?/p>
工作人員將對這批子二代中華鱘進行野化馴養、強化培育、海化試驗等研究工作。爭取在明年4月份開展實驗性放流。
據介紹，這次人工繁殖中華鱘的孵化率約為50％，高于野生條件下的孵化率。由于野生中華鱘產卵受場地、水流以及周圍食卵魚類的影響，孵化率一般低于30％左右。
中華鱘是中國特有的古老珍稀魚類，在地球上已繁衍生息數億年，是世界現存魚類中最原始的種類之一，為國家一級保護水生生物，被譽為“活化石”。由于數量稀少，也被稱為“水中大熊貓”。
據中華鱘研究所所長陳磊介紹，中華鱘最神奇之處在于它的物種習性?！斑@個物種染色體是多倍體，基因信息量大。他們經歷了各種環境演變，一直延續至今，具備了極強的環境適應能力，能在江水和海水中生存，成熟后洄游到長江上游的金沙江
產卵?！?/p>
20世紀80年代，長江葛洲壩水利樞紐建成后，切斷了中華鱘至金沙江洄游的通道，這種珍貴的水生生物的生存問題引起世界普遍關注。1982年，中國建立國內唯一一家保護國家一級保護動物中華鱘的專業科研機構，對中華鱘的繁殖、培育和放流進行專門研究。目前已累計向長江中放流多種規格的中華鱘近500萬尾。
楊元金介紹說，目前科學家已基本摸清中華鱘的產卵時間場地以及參與產卵種群的短期變動趨勢。長期監測研究表明，中華鱘在葛洲壩下游已經形成固定的產卵場地，每年都會有成熟的中華鱘，從大海洄游至此產卵。
“然而，近年研究也表明，野生中華鱘資源出現了總體數量減少、雌雄比例失調的苗頭。如今，中華鱘全人工繁殖技術實現了突破并走向成熟，為解決此類問題提供了技術條件。”楊元
