前言：中文期刊網精心挑選了捉妖記影評范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
捉妖記影評范文1
事實上，我剛才談到的這幾部電影全都位列有統計以來的“內地電影票房總排行榜”前20位，其中《捉妖記》以24.38億元雄踞冠軍寶座，《速度與激情7》以1200萬元的微弱票房劣勢屈居次席。當然，更值得思考的是，在還有一個完整季度沒有過完的情況下，在這張“內地電影票房總排行榜”上已有9部2015年上映的電影上榜，有4部2014年上映的電影上榜。就產地而言，來自好萊塢的共有9部，其余則可視為純粹的國產電影，當然其中有不可忽視的香港電影因素。
以這張榜單第20名《鋼鐵俠》的7.68億元內地票房的數據，以及中國成為全球第二大電影票房市場的地位，可知國內電影市場已經進入到了一個“中等發達”的市場狀態。對此，作為一個普通的電影觀眾，我們首先要感謝這一市場的多個監管機構做出的巨大貢獻――管的越來越少了。當然，也有該管的事兒。日前主席訪美取得的一系列成果中，也沒少了電影這一項――“中國國務院新聞辦公室與美國國家地理頻道和美國迪士尼公司分別簽署合作協議；中美將合資成立電影制作和國際發行公司”。
隨著曾經層出不窮的“獻禮片”、主題教育片的逐步絕跡，電影作品的娛樂屬性被空前地挖掘出來，像上述榜單中的《煎餅俠》和《泰濉貳《港濉返缺凰謂的嚴肅影評人視為“鬧劇”的本土賣座大片迭現就是最好的例證。
不過，雖然今年只用了不到3個季度，國內的電影總票房就突破了300億元大關，但是仍然能不斷地聽到“不能‘唯票房論’、‘唯資本論’”等“熟悉的配方、熟悉的味道”的老調重彈，幸好這類噪音基本沒有來自監管機構。以普通觀眾的視角來看，只要不違背現行法律的作品，監管機構應一視同仁，不該存在扶持、鼓勵或者打壓的行為。
捉妖記影評范文2
>> 被高估的Google？ 被高估的天才 被高估的世界名人 被高估的懷斯 被高估的住房需求 被高估的“水課” 被高估的顏值 最被高估的車 中國：被高估的通脹危機 南風股份:被高估的“核電”股 被高估了的高鐵新城 被高估的技術創業公司 被高估的菲斯克 被高估的民國學術 愛情是被高估的美德 歐元是否被高估? 湯唯被騙，女神的笑點 湯唯 完美進階的女神 主題公園：被高估的朝陽行業 揭秘那些被高估的“奢侈品” 常見問題解答 當前所在位置：中國 > 醫學 > 被高估的湯女神 被高估的湯女神 雜志之家、寫作服務和雜志訂閱支持對公帳戶付款！安全又可靠！ document.write("作者： 張燕 劉倩")
申明:本網站內容僅用于學術交流，如有侵犯您的權益，請及時告知我們，本站將立即刪除有關內容。 當我們談論湯唯時， 我們到底在談論什么 湯唯情結 導演們的命門
李安一手將湯唯推至幕前，有一段時間圈內導演幾乎都希望跟湯唯合作，言必稱湯唯的程度不遑時下的小鮮肉IP。通過已有的媒體報道可知，顧長衛、馮小剛、田壯壯等都向她伸出過橄欖枝。導演關錦鵬對湯唯的好印象停留在《色?戒》時期，“她被李安介紹出來，就覺得真的像那個年代風月畫上的女孩子，那張臉對我們導演來說就是常常最希望碰到的?！?/p>
張婉婷也是通過《色?戒》認識的湯唯，她覺得這個新演員很厲害，面對這樣的大導演大腕，要演這么難度高的角色，卻一點沒有害怕，跟梁朝偉的戲完全可以做到伯仲之間?！渡?戒》也給湯唯帶回了一座金馬獎最佳新人獎杯，它給新人湯唯筑起了最好的時光且延宕多時，余韻綿長。李安的加持令湯唯身上多了一道迷人的光環，不久之后發生在湯唯身上的封殺事件則更為關鍵地將“湯唯情結”推向巔峰。
人人都要合作的“湯唯情結”有多少是出于理性的考量本就值得商榷，而“封殺”的暫停鍵更激起了這種情結中的另一種“保護”和“反抗”機制。到了這個階段，業內外評價湯唯已經脫離了最普通的演員體系，她除了成為被同情的弱者，需要導演們幫扶一把外，人們似乎還可以通過湯唯的命運轉折反觀自身，業內導演長期以來對某種制度的不滿、精英分子們內心的價值訴求，恰好找到了一個出口，湯唯猶如一個符號，一個具象投射，恰逢其時。這也是為何那篇錯漏百出的湯唯英國街頭賣藝自強不息的網絡神文能如皇帝的新衣一般，巡街多時而鮮被質疑。這也是為何在湯唯復出后，人們可以忽略掉《極速天使》、《武俠》，僅憑文藝片《晚秋》就將她送上文藝女神的寶座。 封殺 至今仍是個很響亮的口號
“封殺”事件的影響力有多深？就在今夏《命中注定》的會現場，監制馮小剛無預兆地炮轟了湯唯被封殺的往事：
張婉婷在談到為何與湯唯合作時，也不免提到了封殺，“她給禁了這么多年，她也沒有氣餒，很努力地去英國讀書，她是個內心很強的女孩?！?/p>
“湯唯演的那個角色很討巧，很多觀眾會對號入座，很多情感有挫敗感的女生都可以在湯唯的角色里面找到一些她自己不敢去做、又想做的事情（的感覺）。”
這種欣賞之意抑或抱打不平的弦外之音自然都超出了演員湯唯應有的評價范疇，卻又是我們在討論湯唯時難以剝離的。來自香港的影評人張書瑋就直言，當他和香港導演會的會員們接觸時，發現他們每一個都說很想和湯唯合作，點名她有演技，但他們卻說不出什么具體原因，據他判斷，封殺和被李安選中或多或少為湯唯加了分。 封神 質疑的聲音成為邊緣
《虹膜》雜志主編、2013年曾任戛納電影節國際影評人周單元評委magasa應該屬于最早一撥公開質疑湯唯演技的影評人之一，就在他那條批評湯唯在《北京遇上西雅圖》中的演出微博下，亦有如奇愛博士等影評人含蓄轉發表達了支持，但評論中依然不乏提及湯唯被封殺后的生活時如何堅強不抱怨，值得大眾溫柔以待的觀點，意氣用事的評論占了多半，并沒有多少人真正在意magasa提到的“湯唯越要‘演’就越糟糕”的個中含義。和magasa持類似觀點的還有香港導演關錦鵬，他并不覺得湯唯演得有多好，在和周刊的討論中，他更傾向認為《北京遇上西雅圖》是劇本好，“過去對湯唯太不公平了，因為一部電影被封殺，要封殺也應該封殺始作俑者李安或者梁朝偉，怎么也不能封殺湯唯，這事兒太混蛋了。我就恨這種不公！所以我一定要請她來?！?/p>
但此后《北京遇上西雅圖》令湯唯收獲了香港導演協會最佳女主角、金像獎最佳女主角提名，加上韓國人因為《晚秋》給予湯唯的九座女主角獎杯，這些炫目的成績都令質疑湯唯演技的聲音微弱至邊緣。在封神的道路上，湯唯偶然出現在公眾視線里的看話劇、音樂劇等生活細節，她和韓國導演金泰勇那場電影人瑞典朝圣之旅的婚禮，甚至當年屢考表演系落選最終選擇導演系的經歷，都無形中成為評判她演技出色的另一個維度的加分項。 一場關于湯唯演技的大討論 導演們說，湯唯演戲就像小朋友
這個夏天，內地市場接連迎來四部湯唯的電影，《命中注定》《捉妖記》《三城記》《華麗上班族》，類型皆不相同，湯唯的表演終于有了足夠的空間和樣本被討論。
馮小剛贊譽湯唯在《命中注定》里表演“有靈性”，《三城記》導演張婉婷覺得湯唯演戲像小朋友，都是從心出發，“她不是一個方法派演技的人，所以不像劉青云那樣可以每一條都那么精準。”
在張婉婷看來，湯唯演技的不確定性并沒有什么不好，“找她演戲的導演應該就知道她是這樣的演員，她其實有點像周潤發，周潤發演戲也是如此，不會計算怎么演怎么演，常常會忘記臺詞，湯唯也屬于很隨性的?！辟Z樟柯亦肯定了湯唯的演技，“表演是雙方面的，除了演員自身的能力和條件，還需要劇本、角色、導演共同來產生一個化學作用，演得好不好很難單方面說是演員的問題，制作條件也是一種局限性。湯唯目前的表現來看是挺多元化的一個演員，喜劇、悲劇、正劇都可以?！?/p>
導演關錦鵬則給出了不同看法，他覺得近期湯唯的表演都離不開自己，“《黃金時代》里除了幾場戲通篇來講都不夠好?！痹①潯饵S金時代》的編劇史航謹慎地給出他的意見，“湯唯有質感，也有局限。質感，來源于她始終的樸素，她的永難磨滅的同理心，局限，體現在她確實不善于演囂張?！睒I內知名策劃譚飛形容湯唯的表演形式是“不炫耀”式的，如潛流溪水，波瀾不驚，但他同時指出，《色?戒》后，湯唯無明顯進步。演技比較依賴外部環境，如導演、劇本、對手三項弱即她弱。比較單一，久之易陷審美疲勞。 影評人認為她的演技撐不起外形
自媒體人桃桃林林在他的微信公眾號“桃桃淘電影”《影向標》欄目曾就《命中注定》和《三城記》中湯唯的演出做出過評價，周刊經其同意截選出其中一些典型意見，magasa再度強調，“湯唯在《色?戒》里有多好，她在其余電影里就有多差?！彼睦碛墒?，湯唯在《色?戒》里的好，源于作為演員的湯唯，舉手投足總是太有一點局促和不自信，以及刻意在“演”并且因為知道是在“演”所以連自己都覺得尷尬，這種狀態和王佳芝所處情境能夠無縫銜接。但當湯唯出演其他角色時，她仍是這種狀態……桃桃林林表示，在《三城記》里湯唯始終沒有太精彩的表現，而上海國際電影節選片顧問“感恩而死”則直言《三城記》里“演員方面，湯唯仍是敗筆”?！逗缒ぁ冯娪半s志編輯總監吳李冰則特別指出，“這么多年過去了，湯唯的表演依然保持在大學業余話劇演員王佳芝的水準?！?/p>
周刊另外集中了包括云飛揚、內陸飛魚、木衛二、梅雪風、柏小蓮、褻瀆電影、程青松、張書瑋等影評人的看法，大體上都對湯唯的演技持以一定程度的質疑，其中湯唯的表演形式單一、角色的同質化不止一次被提起。柏小蓮覺得她的演技撐不起外形，在影評人“褻瀆電影”看來，湯唯演什么都生澀地像第一次。云飛揚認為湯唯這幾年演技沒什么進步，幾乎都是擠眉弄眼，演不同的角色沒什么層次感，他覺得，如果湯唯當年不是被禁，之后又經歷過一系列的運作的話，在江湖上的地位不會有現在那么高。內陸飛魚指出，湯唯的表演自《色?戒》后呈現出紊亂的感覺，無論是《北京遇上西雅圖》還是《黃金時代》，湯唯的表演都沒有得到很好的挖掘，他還特別指出湯唯表演上的一個細節缺憾就是瞪眼睛，“她瞪眼睛的樣子，好兇神惡煞，也好蒼白無力?。 眱汝戯w魚認為，湯唯之所以呈現出混亂感，或許因為她并不太明白自己需要什么，自李安后也沒有遇到對的導演，因此和同齡的演員相比，沒能找到自己的戲路。 網友和粉絲們質疑其演戲單一
當然不止影評人注意到湯唯表演上的問題，影評人文白的微信公眾號“影畫志”里，網友“百葉蟲”這樣評價湯唯的表演：擠眉弄眼躲躲閃閃在《黃金時代》里表現到極致，感覺她特別喜歡以這種姿態出現在電影里的男性面前以表現她的不安局促弱小和沒見過世面。另一位要求匿名的影評人亦是資深湯唯粉絲在接受周刊采訪時也坦誠表示，湯唯的表演從目前狀況而言是有待提高和改善的，“她有演技，最好的狀態其實也就是八年前的《色?戒》，李安大師給調教出來了，之后八年之間，客觀而言，也就《晚秋》稍微有些水準，其他的，尤其是今年，基本上就很模式。”在他看來，湯唯的表演形式單一，歸根究底一是導演的調教，一是演員對角色性格以及邏輯行為的理解，所以“在《命中注定》里你能看到《色?戒》看到《晚秋》，看到《北京遇上西雅圖》，看到所有碎片式表演的拼接，在《三城記》里你會看到《黃金時代2》的感覺，來到《華麗上班族》，你會看到一個讓人有些出戲或者發笑的角色，這就是演員與角色沒有融為一體的水土不服的體現，是她偷懶的慣性發力。” 未來： 湯唯到底被誰定型了？ 為何提到湯唯就只能想到民國？
從討論中我們不難看出，曾經被業界高高捧起的湯唯確實陷入了某種程度的困境。這種困境一方面來源于業內人士對她固有氣質的認定和捆綁，關錦鵬就覺得如果要為湯唯寫劇本，要找回她在《色?戒》里面那張臉的印象，張婉婷則“感覺她的氣質很適合演民國的女人，每個演員都有她的特質，如果你讓周潤發去演一個鋼琴家、藝術家，也是很不對的?！辟Z樟柯認為湯唯令他想起鄧麗君，“她應該很合適出演鄧麗君”。這樣的定型或許能一定程度的解釋為何湯唯近年來和民國戲脫離不了干系。
另一方面則是湯唯的表演方法問題，如果用湯唯自己的話來說，“我感受到的，我就能演到，我感受不到的，我真的演不到。”
張婉婷說，面對湯唯，最好的辦法是“要求導演在現場把所有東西都弄得很真，她才能夠去拍。如果她能相信一切都是真的，她演出的效果才會到位。她拍戲時每一條的狀態都不同，如果讓她相信了，她有一兩條就會爆發，這個狀態就會比所有人都好。導演必須要抓她最好的一兩條，抓到了她就是最好的?！?/p>
遺憾的是，自李安之后，并沒有多少導演能抓到湯唯最好的狀態。 保護太多，再也不要提《色?戒》
而作為體驗派演員，湯唯受到的保護又顯然是太多了。這種保護一方面來自團隊，一個細節是，自《黃金時代》開始，湯唯就不再單獨面對媒體采訪了，她需要一個搭檔保駕護航，《黃金時代》是馮紹峰和許鞍華，到了今年暑期，陪伴湯唯受訪的有廖凡、張婉婷還有杜琪峰。團隊還在宣傳中要求，媒體記者不要再提《色?戒》，因此在配合宣傳《命中注定》的一次訪問中，周刊記者作為旁聽，見識到提問記者歷數湯唯合作過的男神，卻特別避開了梁朝偉的尷尬場景。當然，更重要的保護機制來自湯唯自身，雖然粉絲表示她在線下面對影迷時相當溫和和親近，但停留在大眾印象里的湯唯，始終呈現出一種高冷氣質，她的生活方方面面貫徹著文藝二字，她在為數不多面對媒體的宣傳期里，始終把自己包裹進角色的世界，很難有關于她自身的盡興表達。在劇本選擇方面，她又巧合地過于青睞為愛受苦的女性角色，文藝腔調足，但這種文藝包裝大多是一種假象，也并不能令湯唯對每個角色做出更深層次的探索和塑造。
是否可以不要把自己當明星？
小妞電影的喜劇嘗試或許能視為湯唯努力的一種突破，她試圖傳達女神之外擁有“女神經”的一面，可她戲里戲外的表達依舊淺嘗輒止，在譚飛看來，這樣的反差不是讓她走到浮皮搞笑的淺路，而是知己所能，決絕極致，“湯唯需要慎選劇本，重復對一個演員的殺傷力極大?！?/p>
捉妖記影評范文3
關鍵詞:新媒體；電影；網絡營銷
新媒體環境下，我國的電影行業迅速發展起來，依托網絡平臺，創造了一個又一個的票房神話。在網絡平臺中，有網絡電影評論區，口碑好的電影通過這個平臺迅速發展起來，形成“蝴蝶效應”，進而影響整個電影的發展。一部電影的成功，不僅僅取決于電影本身的藝術價值和商業價值，還取決于電影的營銷策略，好的營銷策略，是決定一部電影票房的關鍵因素，在人人玩智能的今天，網路營銷是最好的平臺，如何達到傳播范圍最廣、營銷成績顯著的網絡傳播效果是每一個電影營銷策劃者需要深刻思考的問題。
1新媒體開辟電影營銷新天地
電影營銷一方面是指企業利用電影如植入式廣告、贊助等方式來展開營銷活動；另一方面是指電影自身的營銷，電影在拍攝和制作過程中需要進行定位，利用營銷的思維來展開運作。這里所指的電影營銷主要是電影自身的營銷。新媒體營銷是一種全新的營銷方式，它主要以網絡為核心，通過網絡平臺對電影進行宣傳和營銷。新媒體與傳統的媒體不同，更注重用戶的全方位的體驗，注重多方面信息的整合。新媒體為電影營銷開辟了新的天地，例如，成龍的《十二生肖》取得了8.7億的票房，徐崢的《泰囧》取得了12.6億的票房，滕華濤的《失戀33天》取得了3.5億的票房等，這些都是新媒體營銷下的產物。新媒體之所以有這樣的魔力主要原因是有以下特點。1）新媒體的便捷性。新媒體的便捷性主要體現在兩個方面，信息的傳遞和信息的接收，智能時代，人人用手機和電腦，這成了人們接受外界信息的最主要方式，通過網絡可以實現信息接收的便捷，微信、QQ、微博的普及，使得信息的傳遞也變得快捷方便。2）互動性強。在新媒體時代下，媒體和媒體間，媒體和觀眾間可以實現互動，電影商可以通過各種網絡平臺將電影信息傳遞給大眾，并且通過互動的形式調動群眾的積極性和好奇心。例如，《失戀33天》的宣傳，通過優酷、人人網、微博等多種形式與群眾互動宣傳，信息轉發量達2000多萬條，為它的票房成績打下了堅實的基礎。3）新媒體具有分眾性。傳統的媒體對信息的處理大都是撒網式的，并且強迫性植入，觀眾被迫接受，效果不好，而新媒體對群眾登記的信息可以進行分類，根據群眾瀏覽的網頁或者網上信息有針對性的傳播，并且觀眾自身也可以根據自己的喜好有選擇性的選擇信息，這樣不僅使信息的傳播更有效，還符合大眾的口味，達到了良好的營銷效果。4）口碑相傳。新媒體的網絡營銷，最重要的是注重作品的口碑，現在的新媒體信息更新速度快，信息的質量高，人們生活節奏快，大部分的閑暇時間都是通過手機打發，這種情況下，電影網絡口碑成為電影營銷的關鍵。例如，《泰囧》能創下12.6億的票房，最主要的原因就是網絡的口碑相傳，當徐崢還不被大眾熟知時，一小部分人看了電影，給了高度的評價，而這部分人通過口碑相傳帶動了越來越多的人，為這部電影創造了票房神話。
2新媒體環境對電影網絡營銷的影響
2.1積極影響
新媒體環境下，網絡營銷成為電影營銷的主要方式，新媒體環境對電影網絡的營銷具有積極的促進的作用。首先，網絡傳媒上的言論，有利于電影的宣傳?，F代人們關注最多的已經不是電視，而是手機和網絡，微博、微信等的信息內容已經成為人們茶余飯后談論的話題，因此，在電影前，各種網絡傳媒上的言論，無論是正面的還是負面的都會影響電影的宣傳，正面的言論，可以提高人們的期待值，負面的言論也會引起人們的爭議，激發人們的好奇心，從而促進電影的宣傳。例如，《功夫瑜伽》在上映前，就在各種網絡觀看平臺，比如優酷、愛奇藝、人人網、微博等貼出海報，宣傳“成龍，李治廷迪拜飆車”極大的吸引了人們的眼球，很多人轉發評論，期待電影上映，人們在網站互相評論，談論著電影的一切，極大的促進了電影的宣傳。其次，新媒體環境下，增強了互動，達到“宣傳”效果。網絡傳媒是一個開放的平臺，人們可以相互評論，自由發言，而正負面的言論沖突，會使關注度提高，達到很好的宣傳效果。在生活快節奏的今天，人們的減壓方式就是手機、微博、貼吧等，可以暢所欲言，發表自己的看法，同時也是人們關注度最高的平臺，因此在傳媒中的互動，會加強宣傳效果。例如，郭敬明的《小時代》在剛上映后就正面言論和負面言論不斷交鋒，把這部電影炒的很“熱”很多人抱著要一探究竟的想法去看，促進了電影的宣傳，同時為后續《小時代3》的宣傳也做了鋪墊。這是一次很成功的網絡營銷。
2.2負面影響
任何事情都具有兩面性網絡營銷有其積極的影響也有負面影響。過分的宣傳易造成心理落差。有些電影，夸大自己的宣傳，“大制作”“大手筆”“場面宏大”等，使得觀眾有很高的期待，但是當看過電影后，發現和宣傳差距很大，造成心理落差，就會差評如潮，變成一部“泡沫”電影。例如，《有一個地方只有我們知道》宣傳時“跨國愛戀”“異國情緣”人們在期許一部唯美浪漫，驚心動魄的愛情片，但是整部電影并沒有達到宣傳的效果，風景不錯，適合旅游宣傳。負面言論會影響副產品的發展。一部電影的負面言論過多，會影響其相應副產品的銷售，我們看到，一部好評度高的電影上映后，相應的副產品會迅速發展，比如《超能陸戰隊》上映后，“大白”的公仔隨即遍及玩具市場，而一部口碑差的電影就沒有了后期副產品的發展。網絡傳媒上的言論如果極端化容易引發惡意競爭。網絡是一個大環境，任何人都可以發表言論，現在網絡對言論的監管還不成熟，使得網絡上出現了“網絡水軍”，惡意的抨擊他人或者電影作品，造成負面影響。例如，《關云長》上映后，就出現了網絡水軍，惡意抨擊電影，雖然后來進行了澄清，但是負面言論造成的票房暗淡已經不可避免。
3有效運用新媒體進行電影網絡營銷的路徑
3.1口碑+人際傳播新媒體下電影營銷的有效性成為增加電影票房的關鍵因素。對于一部電影，最重要的是自身的質量，在保證電影制作質量的前提下通過口碑加人際傳播的方式進行營銷。好的口碑是關鍵，在電影上映前期，就要宣傳電影正能量，社會大眾能接受的一面，引導人們對電影的關注點，在電影上映后，要加強電影正面輿論的宣傳，通過人際傳播，擴大電影的正面輿論，從而擴大電影的知名度。例如，《捉妖記》在上映后好評如潮，營銷人員不斷的擴大宣傳效應，利用口碑加人際傳播的形式，使得電影的輿論迅速擴大，最后獲得了很好的票房成績。3.2病毒+事件病毒加事件的營銷是指，利用公眾的積極性和人際網絡，讓營銷信息像病毒一樣傳播和擴散，營銷的信息會快速地被復制，并被傳向數以萬計的觀眾，像病毒一樣，將信息植入人們的大腦，并迅速復制，傳播，在短時間內傳向更多的觀眾。例如，《夏洛特煩惱》在上映后，得到了人們的喜愛，好評如潮，之后就采取了病毒式營銷，各個網絡平臺迅速轉發復制，信息迅速擴展開來，使得此電影的票房在上映后持續飆升。正確的網絡營銷模式會給電影行業帶來巨大的經濟效益，因此我們要善于利用網絡營銷。
4結論
在日益激烈的市場競爭環境下，一部電影要想得到好的票房，除了電影本身的質量外，還要注重電影的營銷策略，不能簡單采取傳統的單一的營銷模式，要注重運用新媒體環境下的網絡營銷，網絡營銷為電影行業提供了一個非常好的發展平臺。我們要善于運用這個平臺，電影網絡營銷在當下大行其道，在未來更是一種發展趨勢，創新電影營銷的網絡傳播策略將成為電影盈利的新藍海。
作者:任夢 單位:華夏視聽環球傳媒集團有限公司
參考文獻
[1]邊吟.由《中國好聲音》看選秀節目的問題與出路[J].傳媒評論，2014（4）：105-106.
[2]李永峻.淺析電視選秀節目的品牌塑造策略——以《中國好聲音》為例[J]湖北師范學院學報：哲學社會科學版，2013（2）：65-68.