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北歐家具范文1
現代家具的產生派別
荷蘭風格派：
1、風格派來歷及主張
風格派其名稱來自于風格派的首倡者萬﹒陶斯柏主編的《風格》。主要成員有畫家蒙德里安（Piet Mondrian,1872-1944年）、畫家萬﹒陶斯柏（Theo Van Doesburg,1883-1931年）雕刻家萬﹒頓吉羅（Georges Van Tongerloo）、建筑師及設計師奧德（Jacobus Johannes Pieter Oud,1890-1963年）、建筑師及家具設計師雷特維爾德等。風格派摧毀了傳統、教條和個人的優勢的舊思想，實現了國際統一的生活、藝術和文化的目標。風格派在造型上主張以幾何形體構成形式的美，認為用最簡單的幾何形體和最純粹的色彩組成的構圖，才具有普遍的意義。作品中多用垂線、水平線、長方形、正方形等線和幾何形體，反對曲線。色彩只用紅、黃、藍三原色，中間有一點白黑灰無彩色。
風格派設計師及其設計理念：風格派中對家具有巨大貢獻的人物是雷特維爾德，他首次為家具提出了新的藝術設想。他的家具在結構上可以說與傳統家具沒有一點相似之處。他主張及風格派特征：將所有零部件都設計成極為簡單的形式，選擇忠實于本來的功能和所用材料的最原始形式，能產生最協調的效果。在結構上，每個零部件不能有絲毫的變形，而且任一零部件與其相鄰零部件之間有明顯的接合線，不能將某一零部件從屬于另一零部件，應靠各零部件之間的緊密結合而共同起作用。
1917年雷特維爾德設計了令人注目的紅黃藍，這是最早的抽象形態的椅子，采用立體派視覺語言的設計手法，把造型主義的美學延伸到三維空間中，成為風格派造型結構理論的典型作品。整個設計存在著一種幾何學的精確感，具有雕塑形態的空間效果和體量感，色彩上，除框架涂成黑色外，座板涂成藍色，靠背涂成紅色，框架端頭涂成黃色，這種組合方式體現了風格派的特點。他們的設計從美學觀點出發，用機械和容易獲得的設計形式，全部構件規范化，形成大批量的機械化生產。
（三）包豪斯學派：
思想：1藝術與技術的統一2設計目的是人而不是產品3設計必須遵循自然與客觀法則
歷程：德國包豪斯學派是現代設計的鼻祖，奠定了現代設計的教育體系，培養了現代主義設計大師，在產品設計的程序、理論、風格上對德國、歐美及世界各國產生極大影響。
該建筑以完整的建筑物是視覺藝術的最終目標，裝飾建筑曾是偉大建筑中不可缺少的部分。現在藝術家聯合全體手工業者有意識的共同奮斗從繁雜的裝飾中解脫出來，從新認識掌握建筑物的綜合性獲得建筑精神。包豪斯重在培養學生動手能力、材料性能的知識。從1919年到1923年陸續有許多派別加入中來。最后成功完成第一次展會，顯示了包豪斯的巨大成就體現出工業化批量生產與美術設計的完美結合。由于二戰的影響在1933年7月宣布正式解散。戰后一批熱愛設計的人士開始傳播包豪斯風格，建學院、設計研究所。代表人物：布勞耶致力于系列家具的設計和標準化。提出設計房屋的同時設計配套的標準化家具，他這種系統化、標準化設想，為現代家具的設計指明了方向。
（四）國際式家具：
第一次世界大戰以后，鋼管這種現代結構材料代替曲木家具的木材，標志著現代設計新的里程碑，促進了現代設計風格的形成。它與同期的建筑一樣，以功能作為形式設計的最高準則，具有世界性的共同需求，因此稱為國際式風格。主要是以單純的功能性線條作為主要構成要素，采用立方體、長方形和圓形等幾何形體作為主要形式，同時，采用先進的制造技術和優良的工業材料作為質量的保證，體現了經濟性、功能性、藝術性的完美和諧。
與格羅皮烏斯、勒·柯布西耶、賴特同被列為四大元老的密斯強調設計要與傳統觀念決裂、要符合時代特點、要滿足我們時代現實主義和功能主義的需要。提出少就是多的處理原則，在功能問題上，主張功能服從于空間。另外一個建筑界激進分子和主將勒·柯布西耶提出新精神《走向新建筑》與模數概念。他從人體的絕對尺寸出發，選定了下垂手臂、臍、頭頂、上伸手臂四個部位作為控制點，與地面的距離分別是：863、1130、1829、2260mm，利用這些數值分別插入相應其他數值，形成兩套相加基數比，這就是勒·柯布西耶的模數圖。
現代家居中北歐設計的意義：
北歐設計在20世紀晚期越來越受到國人關注，獨特性主要表現在為大眾的日常生活而設計的理念、民主設計的思想、人文功能主義的信念，在面臨外來影響時對本民族優秀傳統工藝的繼承與發揚，這將給中國當代設計在新的歷史環境下為謀求發展產生深刻啟示。北歐人性化設計理念與中國傳統美學思想在許多方面具有相通之處。在怎樣設計、制作、推廣和銷售優質的生活用品，來提高大眾的生活品質等方面，北歐設計的成功經驗對我們有一定的借鑒和啟發作用。
北歐設計中儒家思想的體現：北歐家具在1900年的巴黎博覽會上市時，就以現代化且具人情味的設計風格在業界引起轟動。它與當時德國和歐洲其他國家的功能主義不同，在適應本土地域文化環境的同時，在外形上反德國功能主義作品中那種常見的冰冷、嚴肅的純幾何形式，將直線換成曲線，并傾向于運用當地傳統的木材、皮草等天然材料，顯現出北歐的功能主義對自然與社會的親和力，因而被稱為“人文功能主義”，滿足了人們生理心理的需求。這種人文功能主義既遵循功能主義原則，同時又具有北歐設計深厚的人文特點，將功能與人情味融為一體。
北歐設計與其他國家的設計最大的不同在于突出一個“情”字，不僅指人情，同時也表露出民族深厚傳統的情調，恰與漠視民族差異、忽視人的心理情感的早期功能主義形成了鮮明對比。因此，“情”字是北歐設計靈魂所在，無論是北歐的建筑設計室內設計還是家具設計，都充分考慮了“情”字的發揮，不僅是北歐人性化設計的典型特征，也是本民族傳統發揚光大的支點。阿爾托也是北歐設計中注重民族情感的代表，他針對“建筑人情化”曾發表過這樣的論述：“現代建筑的最新課題是要使合理的方法突破技術范疇而進入人情與心理的領域”。北歐“人情味”的現代設計與中國儒家思想的“以情為美”具有異曲同工之妙。北歐提出的“人文功能主義”同時又不失功能主義原則。如蔑視創作中的“情”，無視設計創作中的“感”，其作品必將是蒼白無力、冷漠呆板的。北歐設計賦予產品飽含深情的生命力，這正是北歐設計興盛的根源所在。
參考文獻：
《Modern Cabinet Making》Ken Calhoun
《The World Furniture Encyclopedia》
《Modern Furniture Classics》Miriam Stimpson
《A History of Furniture》
《The Concise Encylopedia of Furniture》
《家具結構與造型設計》于伸主編
北歐家具范文2
某患者家屬因其父親患肝硬化晚期，肝腎功能衰竭，經醫院搶救無效死亡，故對醫院醫務人員不滿，在醫院急診科毆打醫生，并砸壞醫院辦公設施，致使某醫生頭、面部多處損傷，住院治療。當地派出所認定，患者家屬毆打醫生致輕傷害，違反治安管理處罰法，給予200元的處罰。醫生向法院提訟，要求某患者家屬承擔法律責任。
雙方訴訟理由
原告訴稱：被告辱罵毆打醫務人員，侵害公民的身體健康權利，同時是對醫務人員人格尊嚴的污辱，對原告身心健康造成極大損害，干擾醫療機構的正常工作秩序。要求被告：①書面公開賠禮道歉：②判令被告支付醫藥費、誤工費、營養費、驗傷鑒定費共計17067.90元：③精神損害撫慰金人民幣1萬元；④被告承擔訴訟費。
被告辯稱：原告喪失醫德，，漠視生命，致病人突然死亡，造成病人家屬巨大痛苦，是引發本案的關鍵。被告已做道歉，并得到公安機關處理。原告有錯在先，給被告及家屬造成的傷害更大，對方無權要求受害人精神賠償。請法院依法駁回其訴訟請求，同時提起反訴，要求被反訴人：①向反訴人賠禮道歉；②判令被反訴人賠付眼鏡配置費1890元；③判令被反訴人向反訴人支付精神損害撫慰金2000元：④由被反訴人承擔反訴費。
法院判決
本院認為，公民的生命健康權受法律保護。被告因對原告的語言和工作態度不滿，首先動手致傷原告，負有主要的過錯責任，依法承擔民事責任。原告在患者家屬非常焦慮并有埋怨指責的情況下，沒有采取適當的語言給予解釋，也沒有控制好自己的情緒和行為，對糾紛的發生和發展也有一定的過錯。被告在醫院致傷履行職務的行為，原告要求被告賠禮道歉和適當給予精神撫慰金的請求，理由成立，鑒于被告方已兩次向原告賠禮道歉，并且被告已受公安機關處罰，賠禮道歉不再重復進行。
原告不服，繼續上訴。二審法院判決：被上訴人毆打上訴人，有公安部門，處理決定證實，被上訴人應負全部責任，一審判決認定雙方均有過錯不當。
律師點評
本案雖然發生在醫院這個特定場所，但卻是一起人身傷害案件。醫生作為一名公民，其人身權益同樣受到法律保護。無論患者與醫生存在什么樣的糾紛，患者及其家屬均不能采用武力解決，對醫生的人身權利進行侵害，同樣是違反法律規定的。
北歐家具范文3
神秘的北歐五國,我們何以分辨它們之間的差異?北歐設計評論家安尼?斯滕羅斯曾經說過,在北歐國家中,丹麥人比較“南部”化一點,芬蘭人則有點“東方味道”,挪威人是“北派”,而瑞典人則基本是中堅。冰島人自有套,誰也不屬。這樣個有著特殊造型天賦、被世人稱譽為“斯堪地納維亞設計”的北歐設計王國,已然成為一個國際著名設計學派。它融合了德國嚴謹的功能主義與本土手工藝傳統的人文主義,并將北極極地的特殊地理境況與北歐人對生活的獨特思考并賦予了設計本身。
若一定要給北歐設計加上定義,可以簡單地歸納為,丹麥設計在家具王國里堪稱經典,瑞典人善于制造摩登,芬蘭人翔動著自然靈感,挪威人崇尚厚重與質樸。他們在風格上有其共性的面,但也體現著不同的風格個性?！暗溤O計”與牛頓定律、阿基米德原理一樣,似乎成了一個專用名詞,有著不可懷疑的權威性。丹麥設計的精髓是以人為本。如設計一把椅子,一張沙發,它不僅僅追求造型美,更注重從人體結構出發,講究曲線如何與人體接觸時達到完美的結合。它突破了工藝、技術僵硬的理念,融入人的主體意識,從而變得充滿理性。Fritz Hansen是丹麥的百年老牌家具制造商,旗下網羅了北歐眾多才華橫溢的設計師,品牌以“螞蟻椅(The Ant)”、“蛋椅(Egg Chair)”和“天鵝椅(SWAN)”最為著名。丹麥設計師Cecilie Manz為Fritz Hansen設計的EssayTM系列,體現了丹麥設計在木制家具領域的經典地位。
Cedlb Manz重視功能性,并對品質有著嚴謹的要求――“我只做那些對我有意義的事。我一直抱持著這樣的清晰想法,就是讓自己的設計合法化。功能性無可厚非是至關重要的,但如果無法為設計找到好的理由,我寧愿不做它?！?/p>
北歐諸國的家具制作,均有自己的設計風格,而瑞典風格的特征,是雅致與摩登。瑞典的摩登之風,曾使馬特森椅暢銷不衰。這股以設計師名命名的馬特森椅風潮,風行東南亞。與丹麥家具不同的是,瑞典風格并不十分強調個性,而更注重工藝性與市場性較高的大眾化家具的研究開發。
瑞典家具偶爾也會受到丹麥風格的影響,采用柚木、紫檀木等名貴質材制作家具,但從傳統上,瑞典人更喜歡選用本國盛產的松木、白樺等質材。設計風格更追求便于疊放的層疊式結構,線條明朗,簡化流暢,以便制作摩登與風行,并以此凝結瑞典家具的現代風格。
Bla Station是瑞典的家具制造商,旗下的設計團隊大都由瑞典本土設計師組成。從Fredrik Mattson到StefanBorselius,再到德國柏林設計工作室Osko+Deichmann,他們始終將嚴謹的設計作風一以貫之,并對設計市場化進程不懈努力。這是一個愛好設計的獨特國度!
芬蘭的本義為“終結之地”,長年為冰雪覆蓋,形成芬蘭人審慎靜思的品質與對自然之美和陽光的熱愛,這些反映在設計中,形成一種溫暖的現代主義。有別于德國式的冷峻,芬蘭的現代主義帶有溫暖的情感。當現代主義來到北歐,那里的設計師并未一味接受普遍主義的規條,而是將現代主義與地方傳統融合起來,并認為“線條應帶有一絲微笑”。
芬蘭藝術家和設計師們所追求的芬蘭風格,是將出水的大自然靈性融入設計作品,使其翔動一種源自自然的藝術智慧與靈感。自上個世紀六十年代,芬蘭人開始進八一種反省,漸漸將設計風格沉淀為平實、實用,與生活密切結合,更深度地利用國內現有材料,逐漸形成芬蘭家具的現代特色。Artek家具制造品牌是由芬蘭建筑大師阿爾瓦?阿爾托所成立,在強調設計魅力的同時,致力于新材質的研究開發,目標是以最少的材料、最簡潔的造型制造出最多選擇的家具。日本建筑設計師Shjgeru Ban為Artek所設計的一組“10 Unit system”系列,延續了極少主義的精髓,通過極少至簡的復合材料組合創造出造型的無限可能。而藝術家具版本則是Artek在威尼斯雙年展中與藝術家ToblasRehberger所共同推出的。
挪威家具的個性猶如挪威的山巒與神秘的峽灣,處處滲透出厚重與質樸,富有濃郁的北歐氣質。正如很多業內人士分析的那樣,北歐瑞典、丹麥二國在挪威家具的進口額度上占有很大的比重,使得整個挪威家具市場呈現出進口轉加工的趨勢。
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北歐風格（Nordicstyle）是指歐洲北部國家挪威、丹麥、瑞典、芬蘭及冰島等國的藝術設計風格（主要指室內設計以及工業產品設計），北歐風格起源于斯堪的納維亞地區的設計風格，因此也被稱為“斯堪的納維亞風格”。具有簡約、自然、人性化的特點。
北歐風格的特點：
第一，北歐風格與裝飾藝術風格、流線型風格等追求時髦和商業價值的形式主義不同，北歐風格簡潔實用，體現對傳統的尊重，對自然材料的欣賞，對形式和裝飾的克制，以及力求在形式和功能的統一；在建筑室內設計方面，就是室內的頂、墻、地三個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區分點綴。
第二，在家具設計方面，就產生了完全不使用雕花、紋飾的北歐家具，實際上的家具產品也是形式多樣。如果說它們有什么共同點的話那一定是簡潔、直接、功能化且貼近自然，一份寧靜的北歐風情，絕非是蠱惑人心的虛華設計。
（來源：文章屋網 ）
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丹麥的家具設計以其悠久的傳統和雄厚的實力而著稱,無論是當今的成就還是傳統的功力,較其鄰邦都略勝一籌。戰后,“丹麥設計”是優質設計的代名詞。丹麥家具設計具有工藝精致與生產批量化的特點,主要表現在追求形式上的完美和技術上的精湛。
一、功能主義的美學釋義:“詩意的功能主義”
功能主義思想誕生于德國,通過展覽與設計藝術的交流,功能主義設計思想得到廣泛的傳播,在北歐諸國引起了強烈的反響。北歐的功能主義沒有像其它國家那樣與傳統果斷地決裂,其對現實的改變是漸進的、折衷的,帶有一種改良主義的傾向。因此,當功能主義傳播到斯堪的納維亞時,它就為適應這里的條件作出了明顯的改變,柔化了刻板的幾何形,代之以精練、有力、清晰的外型,單純、素雅的色彩,簡單、質樸、原生的材質,使北歐設計既符合功能主義的要求又滿足使用者的心理需求,具有親切的意味。這種被修正了的功能主義被世人譽為“詩意的功能主義”。
丹麥設計師大膽地對功能主義進行革新,將丹麥的傳統設計因素巧妙地融會于功能主義的設計中,具有一種變通的靈活性。丹麥家具設計師漢斯?瓦格納(Hans Wegner)一直致力于功能主義的家具設計,從他的設計中可以看出丹麥家具設計最優秀的傳統:精湛的手工藝技藝、對材料的深入開發、對舒適的關注。他的公牛椅設計采用了有包容感的椅背、優雅彎曲的坐面、柔化的輪廓,符合功能和美學的雙重要求。
二、形態的美學釋義:
(1)簡潔流暢之美
丹麥的家具設計結合了現代風格與傳統功能,因而廣受歡迎。阿納?雅各布森(Arne Jacobsen)是一位杰出的丹麥設計大師,他的設計充滿清新自然、優雅而又浪漫的風格。他設計的蟻椅極其簡練,并且富于雕塑的美感,椅子的底部、靠背和扶手被統一在一個多項彎曲的殼內。這種設計有著流暢和親切的形式,是典型的北歐式“微笑的線條”,堪稱經典之作,被美國人贊稱為世界上最美麗的椅子。
丹麥的設計并非只注重產品的形式與功能,同時也賦予了產品更多的文化內涵。簡潔的家具設計并非粗陋和隨意,任何一個細節都經過了反復的斟酌和推敲。它不僅強調產品與周圍環境的和諧,視覺感官上的舒適,而且還注重產品給人心靈上的寄托。充滿了人情味的設計,讓人的心靈得到了回歸。
(2)典雅之美
丹麥設計的美學品質是內在含蓄,而非張揚。其家具設計在技術上追求精湛的完美,在形式上追求舒適的典雅。為了實現形式的完美,丹麥家具設計師在制作工藝上精益求精。漢斯?瓦格納被稱為家具雕塑家,他的經典作品“圓椅”是他風格的最好的闡釋。圓椅以實木為框架,將背板與扶手連成一個整體,拐角處設計成圓滑的曲線,使線條流暢優美,細部的處理精致細膩,過渡均勻而有節制。精致與節制,正是丹麥家具設計的精髓所在。
1960年,丹麥家具設計師維納爾?潘頓(Verner Panton)完成了他最著名的設計――“潘頓”椅。潘頓選用當時的新型材料――合成樹脂,模壓成一個完整流暢的造型。從側面看,椅子的形態頗具擬人的手法,仿效女性的優美姿態。落地的整體弧面像裙擺一樣散開,與現代抽象雕塑極為相似。
(3)自然之美
丹麥設計追求高貴典雅的外在形式,但其格調并不是冷冰冰的,而是透漏出受自然啟示而產生出的溫馨的人性關愛。斯堪的納維亞設計師受北歐大自然的暗示,在設計中借鑒了動物和植物的造型,對之進行藝術的提煉,使之成為抽象和風格化了的形式。這些形式源于自然卻高于自然,為設計注入了永恒之美。
丹麥女設計師南納?迪策爾(Nanna Ditzel),以翩翩起舞的蝴蝶為范本,展開想象的翅膀,設計出了充滿靈氣的別致的椅子“蝴蝶椅”。椅子的造型一反傳統的對稱形式,以寬大的合成樹脂為薄片材料,將靠背與椅面統一成線條酣暢的一個整體;椅腿被設計成由六條像昆蟲腿般曲折而對稱的鋼管,生動詼諧,情趣盎然?；【€、放射線、折線錯落有致,給人以動感和活力。
三、材料的美學釋義:
(1)原木的溫馨圓潤之美
北歐氣候的寒冷,使得該地的設計集中于對家居的關切上。原木的溫和質地和色彩感受能夠使人聯想到溫暖的春天。丹麥的家具設計大量采用自然材料,特別是木材,這與德國現代主義強調鋼材完全不同。原木會讓人自然而然地聯想到純樸、自然、圓潤、溫和、純粹等美妙的詞匯,這種材料的使用再加上簡單卻又典雅的傳統家具樣式,使丹麥的家具一方面擁有強烈的自然感,另一方面也具有傳統美。這種原木家具的樸實無華代表了一種溫馨的生活情趣、細膩的人性關懷,能夠使人產生心理上的認同感。
(2)新材料所帶來的獨特個性之美
任何新設計的誕生,都有賴于技術的進步以及新材料的發明(發現)。丹麥的設計師們積極關注現代材料科學的發展,通過對新材料大膽的運用和反復的嘗試,不斷在材料的使用上做出新的詮釋。采用單件材料一次性模壓成型的設計方法,如熱壓膠合板整體成型、熱壓彎木等技術,把家具各個部分簡化成一個整體,使家具具有簡潔優雅的整體感以及雕塑般的美感。
雅各布森設計的家具別具特色,作品造型上的優美流暢得益于他對現代材料的獨特認識及巧妙運用。雅各布森設計了三種經典性的椅子:“蟻”椅、“天鵝”椅、“蛋”椅。這三種椅子均是由熱壓膠合板整體成型的,渾然一體的膠合板坐面與靠背,以及三只椅腿的鋼管支架,減弱了對細節的裝飾,以一種極少主義的手法將椅子的部件降低到極限,具有雕塑般的美感,滿足了丹麥人對于人文功能主義的追求,為丹麥的家具設計帶來了新的面貌。
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提到斯堪的納維亞風格，很多人腦子里會出現一件完全白色的房間，鋪著很小的地毯，里面放著幾件用白色木頭或者淺色木頭制作的家具。實際上，斯堪的納維亞風格是非常復雜的。
瑞典，丹麥，芬蘭，挪威和冰島與世界上其他部分隔絕，因此導致了與眾不同的文化和風格。但是歐洲對它們有著深遠的影響，走遍整個斯堪的納維亞地區，你到處可以看到法國，英國，德國和荷蘭的建筑和家具的影響。在斯堪的納維亞，瑞典人對法國最為向往。他們以謙虛的精神模仿法國的建筑，裝飾，時裝以及烹飪。在18世紀70年代，瑞典國王古斯塔夫三世，在法國進行訪問，對洛可可式城堡留下了深刻的印象，他派遣本國的工匠去學習這種風格，然后由這些工匠根據本國的材料和本著節約的精神，對這種風格進行改造，結果產生了一種新的風格：古斯塔夫式。它的特點是，簡潔，裝飾少，主要依靠視錯覺畫法，使木頭看起來像更昂貴的材料，比如大理石。
斯堪的納維亞人不斷從世界其他地方尋找靈感，但他們也憑借自己的感覺和本土的材料加以改進。他們把精湛的工藝外觀和大批量生產結合起來。到了今天，這些因素導致了大量設計精美的北歐日用品的出現。
一年里都在追逐陽光
斯堪的納維亞人的家反映著對大自然的熱愛和尊重。北歐人用來自大地的顏色粉刷他們的家：綠色，白色，棕色或者是大自然調色板上的其他顏色。為了留住y以捉摸的太陽的光輝，有些人用石灰石和鐵銹調制成大膽的黃色來粉刷他們的房屋。另外，在很多地方的房屋是深紅色的，其中有一種紅色叫法倫紅，這是用瑞典法倫礦區所產的氧化銅生產的紅色顏料。在挪威，沿海的房屋傳統上都要粉刷成白色，以便出海的漁民能夠找到回家的路。
今天，絕大多數斯堪的納維亞人都擁有自己的度假別墅，只要有機會就可以去度假，而仲夏節，這個慶祝太陽24小時不落的節日，是一定要在度假別墅里過的，對于夏季住宅來說，是否高貴莊嚴并不重要，簡潔實用才是關鍵。唯一的要求就是有一塊空地，可以種花或野餐，可以接近大自然還可以建桑拿浴室。
在斯堪的納維亞人的住宅中，如今大部分的墻壁是不加裝飾的亮色調，但在過去，非常普遍的做法是用彩繪圖案裝飾墻壁。使用柱子和盆花的圖樣裝飾墻壁，曾經是典型的時尚。因為挪威人的圖案主題大部分是植物，所以把這種做法叫花卉畫飾。斯堪的納維亞的農民還喜歡用掛毯來裝飾他們的房間，在喜慶的日子里，比如舉行婚禮，家里的所有掛毯都要拿出來展覽，掛在墻上，鋪在桌椅上，蓋在床上。
北歐人也喜歡用幾何圖案的地毯來裝飾地板。木地板既可以不上油漆，也可以上漆。通常是淡色，以便獲得最大限度的反光，有的時候有錢人也在木地板上彩繪地毯的圖案。拋光的原木地板讓木頭的自然美閃亮，而且所需的維護工作也很少。
傳統的北歐民居里，家具傳統上嵌入墻壁，或者靠墻擺放。衣帽鉤以及安裝版，安裝在臨近入口的墻上，方便人們在雨雪天氣里掛濕衣服和放靴子。與維京人的傳統一脈相承，小窗戶不用帶穗的窗簾裝飾，在斯堪的納維亞，裝飾窗戶的哲學是少就是多。窗簾以簡單為特點，多用半透明的材料，比如不加襯的棉布或亞麻布，盡量使陽光透進室內。為了保證私密性，有時也用卷簾，但都使用非常薄的材料制造。在私密性要求不高的房間里，窗戶常常是開放的，讓盡可能多的光線進入室內。同時也可以盡情觀賞窗臺上種的花草。
北歐人喜歡混搭
在生活的各個方面，季節對斯堪的納維亞人的家庭裝飾起到了支配性作用。就像按季節更換沙發套一樣，一年中不同的季節北歐的家居有不同的變化。臥室里的羽絨被，枕頭和窗簾，夏季和冬季是不同的。在其他房間里，小地毯，窗簾和掛毯也隨季節不同而更換。雖然感覺上相似，但在同一房間中很少有同一個圖案的兩件紡織品，北歐人十分喜歡混搭。斯堪的納維亞人一直堅持把各種顏色和圖案混合在一起使用。
在漫長的冬季，家是逃避寒冷的避難所，北歐人家普遍使用蠟燭和壁爐，閃爍的火光反射在白色的亞麻布、墻壁和家具上，帶來溫馨的感覺。蠟燭不僅僅用在咖啡桌和餐桌上營造氣氛。在窗口點燃的蠟燭是歡迎的象征，在漫長的冬夜里，溫暖著踏雪尋訪的客人。在夏季，人們抓住每一個機會使自己盡量享受陽光，進行大量的戶外運動，即使是回到家里，還要把餐桌拉到外面，在室外用餐。一般的北歐人家的進餐區擺放著樸素的松木桌椅，桌上經常鋪著亞麻卓木，銀的，水晶的，瓷器的餐具混合在一起使用。
既保持對傳統的尊重又有對未來的憧憬，是斯堪的納維亞風格的兩個方面，從鍍金的鏡子和粉刷精巧的墻壁，到的木地板和鄉村家具，斯堪的納維亞風格把兩個極端連接在一起。其引人注目的最終結果便是折衷主義風格。
