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打動人心的愛情句子范文1
2.人分兩類：是你和不是你，每天分兩種：見你和想見你，我每天做兩件事情：想你和想抱你。
3.想念一個人不過就是看到一個背影都覺得是她，輸入法打出第一個名字往后也都是她。
4.你是朝露，是晚星，是我一切歡喜，我舔舐你的眼睛，未飲酒，已酩酊。
5.你是我所有的不矜持，不理智，不安分，你也是我所有的不知所措，不明就里，不管三七二十一。
6.我愛三樣東西，太陽、月亮、和你，太陽留給白天，月亮留給夜晚，而你留給我自己。
7.我攢了好多年的溫柔和浪漫想要快點都給你。
8.我現在有點生氣，等我一下，我緩一會，再來哄你
9.我沒愛過別人，你是第一個，我怕我做的不好，讓你覺得，愛情也不過如此。
10.只要你在，我就心安。有很多人很多人，他們再耀眼又怎樣，他們都不是你，紛亂人世，除了你，一切都是背景。你在哪兒，光就在哪兒。
11.你喜歡我，因為我是個不錯的人，但我愛你，哪怕你是個錯的人。
12.對你何止喜歡，還有骨子里的深情。
13.不管是晴天、陰天、雨天，能見到你的一天，就是晴朗的一天；不管是昨天、今天、明天，能和你在一起的一天，就是美好的一天。
14.歲月為筆，相思入墨，字里行間全是你。
15.我本來是要行走江湖的，但看見你我覺得可以先停一停。
16.無論給你什么備注，都不及你的名字讓人心跳加速。
17.世界都不大，我可以哪里都不去，我可以在這里，只看著你，直到世界老去。
18.自從喜歡上你，我就脫離了地心引力，因為我的重心變成了你。
19.昨夜有繁星滿天，今早有朝霞漸起。 你看見也好，看不見也沒關系， 我找到你，它們才有意義。
20.人世間有百媚千紅，唯獨你是我情之所鐘。
21.我是個俗人，望山便是山，望海便是海，望你卻挪不開眼。
22.我的世界很大，裝得下萬馬千軍，我的世界又很小，所見之處只有你。
23.我看那晚霞是紅的，因為它懷里摟著個太陽。我想我的臉也該是紅的吧，因為我心里住著你。
24.合適的鞋，只有腳知道；合適的人，只有心知道。走千條路，只一條適合；遇萬般人，得一人足夠。
25.生來執拗，喜惡分明，所以我喜歡你，不是一時興起，也不是心口不一。
26.我知道遇見你不容易，錯過了很可惜。我不希望余生都是回憶，我希望余生是你。
27.這一生我只牽你的手，因為今生有你早已足夠。
打動人心的愛情句子范文2
藝人：劉若英
發行：亞神音樂
時間：2008年1月11日
《我很好》是劉若英加盟亞神音樂的第一張唱片。專輯延續了以往劉若英的音樂曲風，更收錄3首其親自創作的歌曲。極度生活的句子，直白簡單的口氣，訴說現代人對愛情的觀點，讓人覺得溫暖而明亮。整張專輯是分外溫和的，通篇的吉他鋼琴、民謠小調與慢板情歌取代了姚謙時期的“出軌”，甚至讓人有回到民歌時代的錯覺。
新銳創作人易桀齊、韋禮安和劉若英本人的3首創作頗具回味的空間，成為唱片亮點。易桀齊寫的童謠《熊》讓人感覺親切莞爾一笑。作為校園歌喉戰冠軍的韋禮安，首度挎刀之作《還是一樣》突出了鄉村小調風味，既清新又別具一格。劉若英的創作在蟄伏多年后居然復活了。作品都是清一色的簡潔?！稐d子花》在鋼琴起落下完成了一次小品式的懷舊，而《靜靜坐著》可以說是整張唱片里最有味道的一首，頗有《聽說》Bonus碟中藍奕邦的韻味。
整張唱片傳統中庸，味道如斯。
《鴿子》
藝人：楊宗緯
發行：warner music
時間：2008年1月11日
楊宗緯是選秀節目出身的“星光一哥”。因為楊宗緯的聲音實在太深入民心，所以地球人都猜到《鴿子》必然明擺著圍繞其聲音大做文章。在這張以臺式流行芭樂、臺式R&B主導的專輯里，第一時間吸引你的就是楊宗緯的聲音。鮮明的哭腔唱法，滄桑老練又磁性十足；高辨識度的聲音下音色層次非常豐富；聲底不是很厚，高音卻出奇穩定；轉音與尾音修飾都極具個人特色；有限的假音與低音表現也不過不失；難得的是，楊宗緯的聲音感染力、聲音的畫面渲染出奇優秀；惟一的瑕疵是某些細節如個別吐字、運氣處理還稍嫌粗了一點點。作為一個新人，他的出色與老練完全可以將這些瑕疵忽略不計。揭幕的《讓》，中慢板的旋律配合楊宗緯的聲音娓娓道來，那烙印式的哭腔唱法流水行云般打動你的第一直覺，之后《洋蔥》、《重來好不好》、《存愛》、《回憶沙漠》、《你看》對你耳朵連番轟擊，不費吹灰之力就讓你保存下這打動人心的好聲音。
如果第一次聽楊宗緯唱歌，絕大多數樂迷都有以上的感受，外加這樣的結論：好聲音，令人深刻。
《Start from here》
藝人：王若琳
發行： SONY BMG唱片
時間：2008年1月11日
如果說19歲的年齡僅僅是一個噱頭，那“著名音樂人王治平的女兒”就是王若琳出道頭戴的光環?！禨tart from here》這張專輯收錄了豐富的曲目，包含了7首原創英文歌、3首王若琳自己的創作、2首西洋經典翻唱，以及5首國語歌曲。其中，專輯中收錄了陶詞漬拋輯中最為人熟知的歌曲之一《愛很簡單》的英文版，這是陶吹筆貝醋韉腦英文詞。整張專輯的制作過程經過了兩年多時間，大多的曲目都是在美國的MadDog錄音室中和一批西洋樂界的頂尖樂手們一起同步錄音完成的。
聽過專輯里她的歌聲，你一定會懷疑她只有19歲。她的歌聲有如紅酒帶來的一絲醉意，卻又有咖啡一般的神秘刺激感，自有一股爵士風情。如果是作為背景音樂，王若琳的歌是個很好的選擇，伸縮空間很大，令人放松于纏綿中。在這個獨立亂飛的年代，這種聲音還是很能打動人的。
《期待愛》
藝人：林俊杰&金莎
公司：海蝶
發行：2008年1月21日
林俊杰和金莎在去年情人節的時候，曾推出一張對唱單曲《發現愛》。在今年情人節前夕，他們又推出了又一對唱單曲。這首《期待愛》可以說是《發現愛》的前奏，描繪的是女生暗戀男生，想要大聲表白的甜蜜心思。單曲表現出一種雖然單戀卻依然幸福堅持的立場，以及要大聲表白出來的追愛勇氣。
林俊杰親力譜曲，JJ式曲風依然陶醉人心。金莎用她純凈甜美的聲音將溫柔女生那幸福又忐忑的追愛心聲完全表現，融合林俊杰帥氣干凈的唱腔讓聽眾真的相信“期待是一件很美的事情”。相信這首初春的甜蜜對唱，會陪伴有情人度過一個甜蜜情人節，為相信愛存在的人增加一份期待、堅持和表白的勇氣。
《情人節》
藝人：吳克群
發行：種子音樂
時間：2008年2月11日
打動人心的愛情句子范文3
世界上最遙遠的距離讀后感
總和別人說自己是游走在現實與理想之間的精靈，的確，短短數十字的《世界上最遙遠的距離》便將我不可救藥的拽進那情感的漩渦?，F實生活中，雖然腳踩高跟鞋，可是性格依然傾向于男孩子一方，如果有必要，我會甩掉高跟鞋，赤腳飛奔，無所謂形象不形象，矜持不矜持。泰戈爾的這首小詩提醒著我骨子里流淌的仍然是小女子的血液，既然是女子便免不了多愁善感，傷春悲秋。發明“多愁善感”這個詞的人一定閱人無數，具有無上的智慧，它如實的反映了一大部分人的精神狀態。我想一個詩人的成功莫過于此，能夠讓讀者如癡如醉。
世界上最遙遠的距離不是空間上的距離，而存在于心與心之間。有時候，即使隔著一堵墻，一道門，一叢花，甚至面對面，可也只能止于此，無法再進一步的無奈，甚至只能做一個最熟悉的陌生人。表面是粉飾的平靜，可心里的掙扎足能將兩人掏空。我似乎可以想象到月上柳梢頭，一個臉上有著月光照耀的文弱男子，青衫磊落，孑然獨立于花廊下，深情款款的望著樓上的愛人，那眉間的愁緒，是他愛著的那個女子也抹不平的……
世界上最遙遠的距離讀后感
昨晚拿牛奶的時候，路過一個書攤，很多書都在打折。因為沒帶錢，只是很隨意地在書攤前停留了一下，一眼就看見了寧財神寫的一本書，書名叫《世界上最遠的距離》，封面上的幾句話，只看了一眼我就記住了：
世界上最遠的距離，不是生與死的距離
而是我站在你面前，你卻不知道我愛你
天吶!世界上最遠的距離，居然是最近的距離。世界上最遠的距離，不是用長度來衡量的距離，而是感覺的距離，不是兩個世界的距離，而是心與心的距離。心靈一旦產生距離，即便是就在眼前，也恍如隔世，比生與死的距離還要遠。
世界上最遠的距離，是心靈的距離。就只隔著一層肚皮，居然就生離死別了。
心靈的溝通，心靈的感應，真的比生死都重要。
心如果有靈犀的話，不點也應該暢通的。
但愿，世界上所有相愛的人都沒有距離!
世界上最遙遠的距離讀后感
因為自己的無知，于泰戈爾的這首著名的詩，卻是在今天才得以知道原來是泰戈爾的作品，想想真是無地自容。若不是偶爾在博友的博客里面看到，恐怕這樣的錯誤認識還會繼續得以延續下去，想想都覺得害怕。一直以為不過是周星馳電影里面的一句經典的臺詞，卻不料是泰戈爾的詩。
這深深地刺激了我，讓我再一次充分認識到了閱讀的重要性。對泰戈爾的印象，還只局限于大學時代的認識，知道他對五四中國文學的影響，卻一直未曾讀過他的作品，甚是遺憾。
今日細細地品讀了他的這首詩，感觸如下：
這首詩里面充滿著哲理，句子非常美麗，從技巧上面來說，可以說是臻于完美，用了一虛一實兩條線來寫那種愛到深切的傷痛，前五段是寫虛的，通過排比，針連的技巧，絲絲入扣地寫出那種相思抽骨的綿綿不絕的痛，一步比一步更加深入，更加深刻，更加接近內心，更加感傷;后五段是寫實的，通過對現實生活中那些具體的事物的描述，通過類比，把那些原本跟愛沒有關聯的事物，聯系在了一起，把前面的那種寫意，自然地移植到了具體的事物中來了，讓本來不覺得傷悲的事物，讓那本來很虛無縹緲的感覺，一下子就實在了起來，這種實在通過一連串的類比，在腦海中逐步形成了一種非常強烈的真實的感覺，最后歸到了一個真實的環境，一個在天上，一個卻深潛海底。
客觀的說來，這是我看到的關于愛情的描述，寫得最美麗的句子之一，但卻不是我最喜歡的，呵呵，可能是跟自己對愛情的理解有關吧，最喜歡的愛情詩，應該是葉芝的《當你老了》，因為那是真實的，可以觸及的平凡人的愛情。
世界上最遙遠的距離讀后感 韓令怡
也許是這樣吧，人總是在不經意的時間里，會忽然喜歡上某種事物。無論是心情所致，還是已然在成熟的我。最近愛上了泰戈爾的詩。不得不承認，讀書確是一種樂趣。那些文字總是能觸及到心靈的深處，那些我自己都不曾體會過的地方。一首經常出現在年少輕狂的孩子口中的《世界上最遙遠的距離》，早已被當成愛情的象征送給了“心儀”的對象。可實為浪費的是，卻很少有人能靜靜的讀出其中的韻味。
“世界上最遙遠的距離，不是生與死的距離，而是我站在你面前，你卻不知道我愛你……”，這樣的字眼，總會有種莫名的憂傷。的確，愛情就像是生長在懸崖峭壁邊緣上的花兒，想摘取就要有勇氣?；仡^想想，也正是因為這份勇氣的存在，才成就了許許多多刻骨銘心的愛情。從古至今，無論是《紅樓夢》中的那情感的沖擊和刻骨的烙印，還是金庸筆下的俠骨柔情、海枯石爛，都是永不磨滅的愛情真諦。
親情猶如甘泉，無論何時，都會給你源源不絕的滋潤;友情猶如陽光，只要你能用心面對，它便會溫暖你的心靈。但愛情卻會讓你悲喜交加，有時苦不堪言，有時卻樂不思蜀。人們常常會感到正如詩中所說“世界上最遙遠的距離，不是明明知道彼此相愛卻不能在一起，而是明明無法抵擋這種思念，卻還得故意裝做絲毫沒有把你放在心里”。就是這般矛盾。所以，能把這樣的心情寫的如此真實明了，這也正是泰戈爾的細膩真切之處。
在我的理解中，這種在愛與被愛中來回穿梭的情感，雖是一種人生的歸宿，但它更是一筆寶貴的人生財富，是一種能夠打動人心的真摯。它使人生更豐富。
世界上最遙遠的距離讀后感
因為眾說紛紜我不知道這首詩的作者是誰，最初是在網上看到它時，那一刻帶給我的感觸無法言語，時至今日，我的訴說也不能將我心之感受訴及一二。
我無法體味作者在寫它的時候是懷著怎樣的一種心傷抑或是怎樣的一份執著的無奈。
的確，在這世界上，最遠的距離不是天涯海角時間上的分離，也并非生離死別空間上的離別，而是，我在你面前，你無法感覺到我對你的仰慕與愛，那是我心里最堅定的情懷，那是我心靈最脆弱的佇地。那其中有著說不出的無奈看不見的傷痛，那種觸之不到看之不見的距離橫在你我之間。若是要問那距離到底有多遠?我實在無法用尺度將它來丈量。
而當愛到極至的兩個人，卻因了世上客觀存在的種種因素而不能在一起，那種明明深愛卻還要用冷漠作裝飾，嗅著彼此熟悉的氣息捧著兩顆跳動不已的心，嘴上卻還在說著不愛你，情是熱的、心是沸騰的，而說出的話語卻是冰徹肌骨，那又是怎樣的一種背后淚落的距離?
當孤獨的你和我，于風雨飄搖中需要用彼此的體溫來喚醒生命之時，卻只可遙望不可相依，那種瞬間便逝的幸福成為此生永恒的記憶。飛鳥與魚兒，一個在天，一個在地的無助，那可望而不可及的無奈，便成了這世界上最遙遠的距離。
看得見他(她)，伸出的雙手卻拉不著他(她)。這有多遠?
拉著了他(她)，卻轉瞬即失無法相依。愛人就在這里，卻有如隔紗。這又有多遠?
打動人心的愛情句子范文4
關鍵詞：池莉；情感；形象；語言
散文猶如我們的親人和摯友，在與之促膝深談時，紙筆之間使追憶得以重溫。于是，散文情感與哲思的旋律久久撥動著讀者的心弦，使讀者又一次經歷了精神的洗禮。池莉的《一個人的火車》就是這樣的作品。作者深切地緬懷了她的好友——為文學之愛耗盡生命之火的郎瑜琳?？芍^字字敲打著我們敏感的神經，情感的翻滾，對生命的思考，不經意中已淚流心中。池莉是怎么做到的呢？
一、純真熾烈的情感
散文的魅力源于散文的“真”，只有作者對生命有了深刻的體驗與感悟，才能寫出觸動人心靈的作品?！兑粋€人的火車》作者池莉與郎瑜琳是相交10年的好朋友，他們志同道合，熱愛文學。郎瑜琳逝世10多年后，深深埋藏于作者心中對朋友的懷念之情，對生活的獨特感受與理解，通過這篇散文充分表現出來了。作者真摯熾烈的情感深深地打動著我們。首先，因為她的懷念是以最純真的方式進行的。作者寫道：她獨自一人堅持在新年的前夕，零下30多度，不坐飛機，而是坐了30多個小時的火車去郎瑜琳的故鄉哈爾濱。她以屏蔽紅塵的方式即“沒有電話，沒有熟人，沒有俗事，沒有家務，沒有急件，沒有電腦，沒有出版社，沒有電視機，沒有一絲人間煙火”，靜靜地坐著，心無旁騖地展開著她的夢幻與思念。在她的夢幻與思念中，一個癡迷文學并為文學耗盡生命之火的青年郎瑜琳的形象浮現在我們的眼前。其次，作者直抒胸臆的語言。散文敘述完郎瑜琳的故事后，文章結尾作者充滿深情地寫道：“多少次，我把中國地圖鋪開，沿著鐵軌，從武漢走向琿春，去探望我的朋友郎瑜琳：一個為文學之愛耗盡了生命之火的人。我要告訴他，我一直在寫作，我的每一部作品都是對他的致意。我要告訴他，我的成名不成名其實并不重要，有意義的是我們那份對于文學的熱愛在我的寫作中從來沒有間斷。我要告訴他，我活著，因此朋友他就活著！年輕的時候不懂事，許多話放在心里說不出來，還有許多話，根本就沒有來得及說，面對面的機會突然就失去了?！迸疟刃揶o格的運用，直接抒情手法的表達，將作者深厚地懷念之情盡情地宣泄了出來，同時給人以深刻的人生啟迪，告訴人們要珍愛友情、愛情、親情。
二、可感的人物形象
《一個人的火車》回憶了一位個性鮮明的文學青年郎瑜琳。文章之所以深深地打動讀者的心，還在于這個可感的藝術形象。作者主要描寫了郎瑜琳對文學的熱愛，甚至可以說癡迷。散文截取了初識約稿，夜晚談文學，失意消極為文學的生活片段，表現了郎瑜琳對文學的執著追求。作者“我”初識他——郎瑜琳，是因為想要他幫我打官司，然而初次見面，我向他講述完自己的悲慘境遇，他對我說的第一句話竟然是向我約稿，我沮喪極了，“他用酷似魯迅的姿態與表情狠狠吸煙，同時目光炯炯地逼視著我”，他說：“池莉同志，如果你能夠在目前這種惡劣的情況下還堅持正常寫作的話，那就證明你將是一個了不起的作家。那樣的話我一定會拍案而起，竭盡全力，哪怕傾家蕩產，也要為你打嬴這場官司！”。郎瑜琳的耿直，對文學的熱愛，甚至癡迷躍然紙上?！坝欣设ち赵诩依锏囊雇恚仨氄勎膶W”，“郎瑜琳始終沉浸在文學之中，孜孜不倦地寫作，一心一意想當作家”，然而，“出版界拉廣告拉贊助吃吃喝喝的風氣盛行”，老郎“咬牙把這樣違心的做法當作文學奮斗”，“一本長篇小說遲遲不能出版，他又苦又惱，又氣又恨，漸漸地遁入了一個虛幻的世界。后來，索性不上班了，只嗜煙酒和寫作，大白天也躺在沙發上兩眼望天，天天都等待著他的小說出版?！蓖蝗?，一個酷熱的夏季，大清早，傳來老郎死了的消息。由于池莉將郎瑜琳的悲劇以故事情節的形式表現出來，緊緊圍繞著郎瑜琳對文學的熱愛癡迷來組織情節，再加上生動的細節描寫，使郎瑜琳的個性鮮明可感。同時，他的悲劇引人深思：文學青年該如何擺正對文學的態度？
三、個性的語言魅力
《一個人的火車》的語言表現力是很強的，充滿了個性色彩。首先，表現在排比句的運用上。散文中有兩處用了超長的排比句，一處用了10個分句形成的排比句，另一處用了9個分句形成的排比句。這種超長的排比句在散文中比較少見，超長排比句的運用源自強烈情感的抒發和宣泄，使語言更具張力。例如：“熱透一次，冷透一次，愛透一次，恨透一次，苦透一次，甜透一次，夢透一次，醒透一次，笑透一次，哭透一次，于是乎，人生也就不那么平庸了。”作者充滿激情地告訴讀者，人生的酸甜苦辣我們都應該嘗嘗，強烈情感的抒發和宣泄是顯而易見的。其次，倒裝句式的運用。散文開頭兩個自然段有3處用了倒裝句。例如：“冷也是一種童話，我想。人是應該凍透一次的，我想。”又如：“我還是堅持坐了火車，獨自一個人?！钡寡b句的運用也增加了散文的表現力。由于作者急于把想要說的事情先說出來，告訴讀者，于是運用了倒裝句，可見，作者情感表達的急切。最后，語言的超常搭配。這篇散文語言的主要風格是樸實，然而，開頭第一段卻充滿了詩意和哲理，這與作者的超常搭配有關。例如：“據說哈爾濱今年冷，常有零下三十度，可以把眼睫毛凍成小冰棍。凍成了小冰棍的眼睛一眨巴，就會發出一種玲瓏剔透的響；有了一只掛在身體上的風玲，靈魂便很活潑了。冷也是一種童話，我想。”這三句中，眼睫毛凍成“小冰棍”；凍成小冰棍的眼睛一眨巴發出”一種玲瓏剔透的響”，靈魂“活潑”；冷是“一種童話”都屬于超常搭配。這些超常搭配自然而易于理解，使語言有了詩意的美，增強了散文的美感，同時，像“冷也是一種童話”的句子充滿了哲思。藝術美與理性美的句子增強了散文的表現力。
打動人心的愛情句子范文5
關鍵詞：詠劇詩；文人；觀劇心態
中圖分類號：I106 文獻標識碼：A 文章編號：1007-0125（2013）09-0187-03
隨著古代戲曲的繁榮與發展，不僅出現了許多記載戲曲史實、研究戲曲藝術的論文、論著，而且出現了大量的詠劇詩。這些詠劇詩是文人們在觀看戲曲演出，或是品讀劇本之后所寫成的，從中可以窺見作者豐富的觀劇心態，這對于研究中國戲曲史、研究中國古代戲曲批評史無疑都是很有意義的。
一、流連于演員的聲色演藝，將激賞之情演為詩詞
觀眾在觀看戲曲演出時，首先即是從戲曲演員身上獲得直觀的感受，他們欣賞到演員形象的曼妙、歌喉的清麗、演藝的精湛，在這樣的審美感受驅使下，將激賞之情付諸詩詞之中。
其一，演員美妙的外貌長相及舞臺形象，令人心生贊賞，因而寫下大量詩詞歌詠。
古代戲曲演出歷來重視演員的舞臺形象，對演員的扮相、容貌都有一定的講究，在不少資料中都有相關記載，如夏庭芝《青樓集》中即形容聶檀香“姿色嫵媚”，賽天香“玉骨冰肌，纖塵不染”等。[1]
文人們在觀看戲曲演出時，同樣也十分注重演員的舞臺形象，因而詠劇詩中也有不少篇幅大加贊美了一批優秀演員的外貌長相及舞臺形象，如：
膚若凝脂，顏如渥丹。香肩憑玉樓，湘云擁翠鬟。羅帕分香，春纖換盞。（喬吉《歌姬》）
文姬月貌斗芙蕖，一笑傾城態有余。歌舞場邊紅燭下，鳥喑花墜逼游魚。（張大復《懷人詩》）[2]
元代的喬吉在觀看戲曲演出時，細致地描寫了一位出色的雜劇演員潔白如玉的肌膚，紅潤的面容，柔軟的頭發，纖細的手指，曼妙的身材等等?？梢?，他對演員的外貌及舞臺形象給予了很高的關注，并在自己的詩詞作品中記錄所觀賞到的樣子，表達自身的審美感受。
更有一些著名的戲曲演員，因為具備優秀的聲色演藝，得到了文人們的盛贊，如：
愛林下風姿，云外歌聲。寶髻堆云，冰弦散云，總是才情。恰綠樹南熏晚晴，險些兒羞殺啼鶯。（盧摯《醉贈樂府珠簾秀》）
搖四壁翡翠陰濃，射萬瓦琉璃色淺。便似一池秋水通宵展，一片朝云盡日懸。（關漢卿《贈朱簾秀》）[3]
文人們對朱簾秀的動人風姿、清麗歌喉、聰慧形象皆予以很高的評價。
戲曲是一種表演藝術，觀眾對演員的形象有著較高的要求，從這些對演員的描寫中不難看出，文人們在觀劇的過程中，受到演員美好形象及優秀表演的感染，在審美意識得到滿足的驅使下，不由自主地將演員的外貌、風姿、形象等描繪下來，并給予了相當大程度的贊賞。
其二，演員演藝之高超，歌喉之美妙，打動觀眾。
文人觀眾既陶醉于外在形象所帶來的審美享受，又重視戲曲演員的表演技藝。他們對演員的歌唱、彈奏、表演，以及營造出的藝術魅力都有一定的探討。如：
曾逐鐘生侍武皇，鹍弦扈從錯長楊。歸來兩鬢紛如雪，曲曲新聲總斷腸。（吳錦《贈查叟》）
揚州曾賞瓊花宴，吳下新傳翡翠屏。湘水月明環珮冷，巫山云濕髻鬟青。蹙金孔雀非為貴，隔屋琵琶正好聽。青鳥無情易飛去，雕籠深鎖重丁寧。（卞思義《次楊廉夫韻贈歌者翡翠屏》）[4]
此兩首詩都是文人觀眾贊賞戲曲演員表演技藝高超，彈奏曲調動人，營造出良好的藝術意境。
有的在聽戲的過程中，不僅僅專注于自身的情感體會，而且關注到演唱曲律問題，在故事情節的發展中細致地體味著歌唱旋律、節奏等帶來的無限魅力。如：
萱草泥融蚯蚓細，桃花風悄栗留生。白頭重洗青春耳，不向何戡數渭城。（沈周《聞王優彈唱》）
高歌宛轉送新聲，腔愛頻移酒漫傾。著水游絲風趠起，過墻花影月扶行。（沈周《與王優》）[5]
沈周是明代著名的詩人，他在觀看王姓藝人演出之后，認為王優的彈唱富于變化，又美妙動聽，創造出一派“游絲趠起”、“花影扶行”的藝術境界，使老年人聽了都變得年輕起來。
文人觀眾在對戲曲的獨特品味中，受到演員形象和技藝的感染，在自己的詩作中，詳盡地描述演員的面容、發髻、身形、風姿等，摹寫出演員的彈唱所創造的藝術意境，表達自身的真切感受。同時將精湛優美的演唱，美妙動人的彈奏記錄下來，將聽到的泠泠音樂譜寫成篇，將贊賞之意付諸筆端?？梢哉f，詠劇詩生動地展現出文人觀眾在彈唱藝術、藝術境界、舞臺形象等多個方面中的自我感受，是情感體驗的驅使。
二、沉浸于劇情的長短濃淡，把品味之意譜為詩詞
觀眾在觀演戲曲的過程中，受到劇情的感染，隨著故事情節的發展緊張或放松。而文人作為特殊的觀眾群體，比普通觀眾具有更深層的思考，無論是對故事內容、故事中的人物，還是觀劇后的自我感受，都有更深的體悟。文人們把自己的深思進一步表達演繹，一系列詩詞作品便應運而生，其中所提到的方面多種多樣，豐富多彩。
眾多文人在觀劇過后對戲劇內容進行鋪寫。如：
吳王摧勁越，談笑釋窮囚。殊色恣所歡，巧言競相投。長驅薄海岱，執耳盟諸侯。敵國盡西來，姑蘇麋鹿游。豈無良股肱，宿昔攖屬鏤。已矣國無人，誰其殉主憂。（汪道昆《席上觀〈吳越春秋〉有作，凡四首》其一）
代費纏頭用意深，奄兒強欲附東林。絕交書別金陵去，肯負香君一片心。（吳陳琰《題〈桃花扇〉》二十首之一）[6]
汪道昆《席上觀〈吳越春秋〉有作，凡四首》其一，是根據梁辰魚《浣紗記》中所演吳越爭霸的故事，在詩中詠吳王夫差，放虎歸山，貪戀女色，誤殺伍子胥，最后家破人亡。而吳陳琰《題〈桃花扇〉》其一，著重把筆墨供付于《桃花扇》的第七出《卻奩》的具體情節。文人觀眾在觀演戲曲活動之后，沉浸于激烈滌蕩的故事情節，對劇情內容進行反復推敲和思考，在腦海中一次又一次回放，從自己的角度重新將故事演繹出來的結果。
在對戲曲內容的把握中，戲曲當中的人物往往能在觀眾心中形成典型鮮明的形象，塑造戲劇人物的詩詞也有不少。如：
玉釵斜溜髻云松，不是崔徽鏡里容。顰蹙遠山增嫵媚，盼澄秋水斗纖秾。（張憲《題崔鶯鶯像》）
零落桃花咽水流，垂楊憔悴暮蟬愁。香娥不比圓圓妓，門閉秦淮古渡頭。（田雯《題〈桃花扇〉》六首之二）
夢里從伊僥幸，畢竟癡情誰勝?？咸鎮娜藢懻眨捎酗L流玉茗。剪燭小窗幽，夜雨梨花空打。（蔣敦復《小青題曲圖》）[7]
以上詩中分別塑造出了《西廂記》中崔鶯鶯的形象，《桃花扇》中李香君形象，昆曲《喬小青》中熾熱追求愛情的喬小青形象，這些描述，既是戲曲中的人物，也是文人觀眾在觀看戲曲后形成的形象特征，既是人物形象的描摹與重塑，又是內心強烈感受的表達。
文人觀眾往往與戲劇故事中的人物有著類似的感受。
樺燭煙銷泣絳紗，清微苦調翠殘霞。愁來一座更衣起，江樹沉沉天漢斜。（湯顯祖《滕王閣看王有信演《牡丹亭》》）
明識悲歡是戲場，不堪唱到可憐傷。假啼翻為流真淚，人笑癡翁太熱腸。（趙翼《觀劇即事》）[8]
文人觀眾在聽戲的過程中，受到戲曲藝術感染力的影響，與戲劇故事產生感情上的共鳴，中心激蕩，或傷心不已，或回味無窮，或連連叫好，在這種觀賞沖動的指引下，揮筆而肆意地渲瀉自己內心的強烈情感。
在對自我情感抒寫的同時，文人們還積極地引發了自己的思考，從戲曲中得出了自身對于社會人生、世間情感等一系列問題的深思。如：
稽首慈云大士前，莫生西土莫生天。愿為一滴楊枝水，灑作人間并蒂蓮。（馮小青《讀〈牡丹亭〉》）
錦瑟消沉怨夕陽，低回舊院斷人腸?？芗益⒚萌绾翁?，更惜風流鄭妥娘。（田雯《題〈桃花扇〉》）[9]
文人們在觀看戲曲演出之后，由戲曲內容進而聯想到個人命運、國家興亡。馮小青在觀演《牡丹亭》之后，由杜麗娘生生死死的愛情故事聯想到自身命運，感嘆自身不幸的婚姻遭遇。田雯在《題〈桃花扇〉》時，也因戲曲內容而引發了興亡之感，在詩中借由憑吊舊院，委婉曲折地表達了自己對故國的哀悼，對國家的擔憂。
在大量文人詠劇詩中，飽含著詩人對戲曲劇情長短濃淡的獨特感受，抒發了自身在這曲折過程中的動情與哲思。一方面，文人們十分喜愛戲曲內容及戲曲人物，在自己的詩中用優美凝練的話語將故事或情節重新描繪，或再次演繹出戲曲中印象深刻、特色鮮明的人物形象；另一方面，文人們大膽地表達戲曲帶來的自我感受，將戲曲引起的感情共鳴或哲理深思融入詩詞作品中。由此可知，這些感情濃厚的詠劇詩，都與文人們在戲曲劇情中的感悟密切相關。
三、感慨于戲劇的藝術魅力，將評判之理融入詩詞
觀賞戲曲活動的觀眾漸漸從欣賞戲劇內容向更深層次的思考轉變，在這一時期，許多戲曲觀點及戲曲問題被提了出來。文人們在這個問題上表現出與普通觀眾不同的視角，他們在嬉笑怒罵、愛恨交織之外，體味到哲理之思，從一部具體的曲子、具體的故事中抽身出來，形成了有高度的提綱挈領的指導。文人觀眾借助詩詞的自我表達，感慨于戲劇的藝術魅力，將評判之理融入詩詞。
首先，在聽取演唱的過程中，文人觀眾對整個戲曲音樂曲律問題有了一個更高的認識。他們認為戲曲的演唱必須要“調好”，追求聲音的動聽，曲律的節奏。如：
仙姿豈用粉黛妝，羅衣不受東風靡。坐客徒驚玉貌無，當歌誰辨希聲美。（康?！夺獤|宅聽歌》）
地主多情猶未許，更弦換節移律呂。意妙寧憂曲不新，才高逾遣稀聲舉。諸公嘆息口不絕，由來調好輕顏色。（康?！堵牳琛罚10]
康海是明代一位精通音律的戲曲作家，尤擅琵琶。他在《岐東宅聽歌》、《聽歌》等多部詩詞中都提到，戲曲不能單純追求“玉貌”、“顏色”，而應該重視音律節奏，他崇尚“大音希聲”的境界，認為調好意妙就能常歌常新。
其次，文人們對于歷史真實與藝術真實的關系討論也在觀看戲劇的過程中有了較早的關注。如：
或云此戲本偽撰，當日龜齡無此變。便如說夢向癡人，添出一番閑識見。從來天地是俳場，生旦丑凈由人裝。假固假兮真亦假，浪生歡喜浪悲傷。（江盈科《看演〈荊釵〉》）
由來化城本荒幻，何必捫籥求其真。天下都散漢，競作時代看。（趙翼《戲本所演八仙不知起于何時，按王氏〈續文獻通考〉及胡氏《筆叢》俱有辨論，則前明已有之，蓋演自元時也。沙溪旅館有繪圖成軸而題詩于上者，詞不雅馴，因改書數語于后》）[11]
關于戲曲作品所選素材、人物與現實中真實事件的關系問題，大部分文人觀眾認為戲曲中塑造的人物、描寫的故事并非真實，《荊釵記》中錢玉蓮、王十朋、孫汝權并不一定為現實中的這些人物，《八仙過海》中的八仙也僅為神話中的人物。就算歷史中真實存在的蔡伯喈、張士貴、潘仁美等人物，戲曲中對他們的描寫也并不一定是如實的。戲劇創作只要能夠在對人情世態的逼真描寫中打動觀眾，就是值得肯定的，并不需要與真實歷史事件和歷史人物完全一致，如果不懂得戲曲創作允許藝術虛構，硬要把劇中人物與真實人物等同起來，是十分荒謬的。
再次，文人觀眾在觀演戲劇演出的同時，深深地被戲曲的藝術魅力所打動，戲曲的地位得到提高。如：
飛雁舊孤憤，羝羊觸余悲。勿云戲劇微，激義足吾師。（祝允明《觀〈蘇卿持節〉劇》）
那堪殘曲歌《金縷》，敢向今時斗麗華。紅燭最嬌丸髻妓，胡床企腳聽琵琶。（茅維《病里思聽音樂，戲呈諸公》）
最無消息是清音，竹肉喧闐未易尋。唱到情來生意思，一絲裊裊碧云心。（冒襄《觀劇》）[12]
“勿云戲劇微，激義足吾師”等句子，說明戲劇的廣泛傳播，已經令祝允明這樣的文人刮目相看。[13]文人觀眾將戲劇作為精神生活的一個重要部分，能夠激起內心波瀾，可以治病。
戲曲劇本的創作是一種充滿著詩意激情的創作；戲曲演員的表演又讓詩意的劇本內容更加形象，更加富于詩意的美。文人觀眾在欣賞戲曲演出的時候，受到了一系列的富于詩意的審美感染，便用詩表達他的感受，于是便有了這些詠劇詩，也使這些詠劇詩成為我們欣賞戲曲、理解戲曲的一種特別的方式和途徑。
參考文獻：
[1]俞為民，孫蓉蓉.歷代曲話匯編：新編中國古典戲曲論著集成·唐宋元編[M].合肥：黃山書社，2005（12）.
[2]-[12]趙山林.歷代詠劇詩歌選注[M].北京：書目文獻出版社，1988（8）.
[13]趙山林.明代詠劇詩歌簡論[J].臨汾：中華戲曲，2003（2）：246.
打動人心的愛情句子范文6
1、世間事，凡有一得必有一失，凡有一失必有一得;你若要彩虹，就得學會寬容細雨。
2、無論你活成什么樣貌，背地里都會有人對你說三道四。不申辯不計較一笑了之，其實就是最好的蔑視。
3、失敗不是你有多慢，而是你原諒了自我多少次;所謂成功不在于你的高度，而是你超越了自我多少次。
4、一生中你唯一需要回頭的時候，是為了看自我到底走了多遠。
5、有時候，堅持了你最不想干的事情之后，便可得到你最想要的東西。
6、痛苦的記憶是淚水洗不凈的，僅有汗水才能把它沖掉。
7、新路開始常是狹窄的，但它卻是自我延伸拓寬的序曲。
8、每一天給自我一個期望，試著不為明天而煩惱，不為昨日而嘆息，只為今日更完美!
9、坎坷的人生不可怕，可怕的是缺乏了自信，沒有了自我。如果整天怨天尤人，埋怨老天的不公，命運的不順，生活的不平。只會一蹶不振，碌碌無為，無所事事。只會向命運低頭，迷失前進的方向，喪失自身的人生價值。
10、時光，濃淡相宜;人心，遠近相安。這就是最好的生活。
11、為自我的事業日夜兼程，總想著出人頭地;為自我喜愛的人身心疲憊，總想著朝夕相處;為自我的兄弟在所不辭，總想著手足情深。
12、成功的秘訣在于堅持自已的目標和信念。
13、此刻不玩命，將來命玩你，此刻不努力，未來不給力---致自我。
14、人生僅有走出來的美麗，沒有等出來的輝煌。
15、生命太過短暫，今日放下了明天不必須能得到。
16、有時候，你說的話可能會傷到別人，但有時候，你的沉默會讓人傷得更深。
17、日出之所以美麗，是因為它經歷了黑夜。
18、人生跟做事一樣，都需要適時調整航向，當我們知道前方有可能觸礁的時候，就應當調整方向，以便能躲避障礙和危險盡快到達彼案。如果你僅僅一味地向前走，埋頭拉車不看路，結果常常是原地踏步，依舊重復著昨日和今日的事情。
19、我們必須在失敗中尋找勝利，在絕望中尋求期望。
20、永不要羨慕那些生而富貴的人。物質世界無窮盡，最重要的不是擁有什么，而是努力改善，使生活充滿期望，使生命每一天向上。不要求你有錢，可是要答應我，明年，下個月，明天，都比此刻多一點。
21、停下休息的時候不要忘記別人還在奔跑。
22、眼睛的鮮活便滋潤了奮斗的鮮活，拼搏的鮮活，智慧的鮮活，成功的鮮活。
23、勝利女神不必須眷顧所有的人，但以往嘗試過，努力過的人，他們的人生總會留下痕跡!
24、沒有人不自我離最近，沒有人會離最遠，沒有人比對更熟悉。
25、失去金錢并不可怕，就怕喪失信仰。失去房產并不可怕，就怕喪失意向，失去名譽并不可怕，就怕喪失期望。失去金錢并不代表你一無所獲，至少你獲得了一次慘痛的教訓。失去金錢并不代表你一無所有，至少你還有親友們的的擁護。
26、所有的憂傷都是過往，當時間慢慢沉淀，你會發現，自我的歡樂比想象的多得多。
27、收獲是事業的雨量計;聚集著奮斗者灑落的每滴汗珠。
28、經歷了許多事的人，把的詭譎復雜總結得那么明澈。那時你會明白：經過了，還有什么不能釋懷。
29、最痛苦的不是要什么得不到，而是根本不知道要什么。
30、人生最棒的感覺，就是你做到別人說你做不到的事。
31、信心孕育信心，從勝利走向勝利。
32、在醒著的時間里，追求你認為最有意義的。
33、在記憶里面，總有一些瞬間，經歷時沒什么異常，回想時卻勝萬語千言。
34、什么都能夠不好，心境不能不好;什么都能夠缺乏，自信不能缺乏;什么都能夠不要，歡樂不能不要;什么都能夠忘掉，健身不能忘掉。
35、非讓現實給你一巴掌，才知道社會有多虛偽;非讓朋友把你傷的什么都不是，才知道人心可畏。
36、就讓我執迷不悟，在的世界勇敢地走下去。
37、真正能讓你倒下的，不是對手，而是你絕望的內心。
38、路途或許很辛苦，但請再加把勁，必須會走過去的。
39、你相信你行，你就活力無窮；你認為你自已不行，就會精神萎靡。
40、回頭看看，還是會為自我喝彩，得到了多少都不重要，關鍵是這一路走來多么的不容易。
41、想想光頭強，想想輝泰朗，在想想湯姆貓，我有什么理由放下。
42、人生僅有創造才能前進;僅有適應才能生存。
43、壓力——在事業成功的道路上，你是無知者頹喪的前奏，更是有志者奮進的序曲。
44、不后悔，莫過于做好三件事：一是知道如何選擇;二是明白如何堅持;三是懂得如何珍惜。手不是用來打人的，而是用來擁抱你所愛的人;腳不是用來踢人的，是用來向夢想的目標邁進的。僅有經受過嚴寒的人，才知道太陽的溫暖;僅有飽嘗過人生艱辛的人，才珍惜生命的可貴。無論發生什么事，那都是唯一會發生的事。不如好好活在當下笑在當下悟在當下。
45、成長就是這樣，痛并歡樂著。你得理解這個世界帶給你的所有傷害，然后無所謂懼的長大。
46、即使腳步下是一片巖石，它也會迸發出火花，只要你拿起鐵錘鋼釬。
47、每個人都會累，沒人能為你承擔所有悲傷，人總有一段時間要學會自我長大。
48、最大的勇敢之一，就是經歷欺騙和傷害之后，還能堅持信任和愛的本事。
49、強大的信心，能克服來自內心的惡魔，產生無往不勝的勇氣。
50、即使道路坎坷不平，車輪也要前進;即使江河波濤洶涌，船只也航行。
51、彩云飄在空中，自然得意洋洋，但最多只能換取幾聲贊美;唯有化作細雨，才能給世界創造芳菲。
52、涓涓細流一旦停止了喧嘩，浩浩大海也就終止了呼吸。
53、僅有對自我的人生充滿自信，才能在自信里找到自強，自強中彰顯自立，自立成就自我，才會在自我中不斷演繹人生的精彩。
54、如果脆弱的心靈創傷太多，朋友，追求才是愈合你傷口最好的良藥。
55、成功的人總是愿意做沒成功的人不愿意做的事。
56、一時的挫折往往能夠經過不屈的搏擊，變成學問及見識。
57、如果有一天，我變得很強大，多謝你們以往逼過我。
58、世界上唯一能夠不勞而獲的就是貧窮，唯一能夠無中生有的是夢想，沒有哪件事是不動手就能夠實現的。世界雖殘酷，但只要你愿意走，總會有路!
59、有了夢想，就應當迅速有力地實施。坐在原地等待機遇，無異于盼天上掉餡餅。毫不猶豫盡快拿出行動，為夢想的實現創造條件，才是夢想成真的必經之路。
60、許多讓你感動的浪漫橋段，只是他泡妞的一種手段，愛情不是感動，是在平淡中他能陪你多久。
61、世界上僅有一個人阻礙你的成長――你自我。
62、失敗是什么沒有什么，只是更走近成功一步;成功是什么就是走過了所有通向失敗的路，只剩下一條路，那就是成功的路。
63、堅其志，苦其心，勞其力，事無大小，必有所成。
64、以往擁有的不要忘記，已經得到的要珍惜，屬于自已的不要放下。
65、勢不可使盡，福不可享盡，便宜不可占盡，聰明不可用盡。
66、生命中一道道倉促的劃痕都會成為我們刻骨銘心的記憶。沉默，不代表自我沒話說。離開，不代表自我很瀟灑。歡樂，不代表自我沒悲痛。幸福，不代表自我沒痛過。
67、人生觀決定了一個人的人生追求;世界觀決定了一個人的思想境界;價值觀決定了一個人的行為準則。
