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一鳴驚人范文1
當時齊國的國君齊威王本來是一位很有才智的君主。但是，他繼位以后，卻沉迷于酒色，縱情享樂，不處理國家大事。因此，齊國政治腐朽，官吏們貪污腐化、，再加上各國的諸侯也都趁機來侵犯，使齊國處在十分危險的境地。
雖然齊國的一些有志之士看出了問題所在，很為國家的命運擔心，但是他們害怕說出實情后齊王會降罪于自己，因此沒有人敢站出來勸諫。
其實，齊威王是一個很聰明的人，他很愛聽別人講些隱語，從而表現出自己的智慧。如果大臣的勸諫巧妙得法，他還是樂于接受的。
淳于髡知道這點后，便想了一個計策，準備找個機會來勸誡齊威王。
有一天，齊威王和淳于髡閑聊，淳于髡抓住機會對齊威王說：“大王，微臣有一個謎語想請您猜一猜?！?/p>
齊威王興趣來了，說：“好，講給寡人聽聽?！?/p>
淳于髡講：“齊國有一只大鳥，住在大王的宮廷中，已經整整三年了，可是它既不振翅高飛，也不發聲鳴叫，大王您猜，這是一只什么鳥呢？”
齊威王是一個聰明人，他一聽就知道淳于髡是在諷刺自己身為一國之尊，卻毫無作為，只知道享樂。于是他沉思了一會兒，暗自下決心要從此改過，并做出一番轟轟烈烈的事業。
有了這個決心，齊威王對淳于髡說：“嗯，這是一只奇異的大鳥，你不了解它。它不飛則已，一飛就會沖到高空；它不鳴則已，一鳴就會聲音洪亮使眾人震驚，你慢慢等著瞧吧！”
從此，齊威王不再沉迷于酒色，停止了為享樂而興建的工程。他開始整頓國政。首先他召見全國七十二縣的官吏，一一加以考核，盡忠負責的，就給予獎勵；腐敗無能的，則加以懲罰和淘汰。結果全國上下很快就振作起來，到處充滿蓬勃朝氣。
另一方面，齊威王也著手整頓兵馬，加強軍力，并親自率領軍隊作戰，奠定了國家的威望。各國諸侯聽到這個消息后都很震驚，不但不敢再來侵犯，甚至還把以前侵占的土地都歸還給齊國。齊威王的這一番作為，真可謂是“一鳴驚人”呀！
齊威王身為一國之君，處理國政是他的職責，可是他起初卻沒有恪盡職守。幸虧有淳于髡的點撥，齊威王才認識到自己的錯誤，才有了后面一鳴驚人的勵精圖治。
【原文】
三年不飛，飛將沖天；三年不鳴，鳴將驚人?。ā俄n非子》）
淳于髡名字的由來
一鳴驚人范文2
獨特設計成就側面碰撞試驗滿分
在C-NCAP已測試的172款車型中，有55款車型在側面碰撞試驗中獲得了滿分，所占比例近1/3，但能夠獲得滿分的車型多為一些底盤較高的SUV類車型或者是配置較高的B類車，而對于車型較小，售價較低的A類車及小型車來說，其獲得滿分的難度還是相當大的。特別自主品牌車型在該項試驗中的失分還是比較嚴重的，能夠獲得滿分的車型寥寥無幾。而眾泰Z300卻正是少數幾款在該項試驗中獲得滿分的自主品牌A類車型。
側面碰撞試驗后，可以看到測試車輛的撞擊區域向內凹陷變形，而且由于眾泰Z300的底盤較低，因此撞擊位置比較靠上，一般來說這樣會使車內假人的胸部和腹部受到直接的侵入傷害。但從假人身上采集到的數據卻顯示假人的頭部、胸部、腹部和骨盆部位受到的傷害均很小，因此獲得了16分的滿分。
之所以能夠在側面碰撞試驗中獲得滿分，是因為眾泰Z300采用了一種自己開發的DIP側面雙級推動設計，即在車門的外側裝有一個第一級泡沫推動塊，用于吸收及分散撞擊能量，而在車門內側與乘員胸部和腹部接觸的位置還裝有一個第二級泡沫推動塊。正是因為有了這兩個泡沫推動塊，使車內假人的胸部和腹部受到的沖擊力大幅降低。此外眾泰Z300的車門采用一體式鋼板沖壓，無焊接，使車門強度更高，同時采用強度高達1524MPa的高強度鋼制成的管式防撞梁厚度達到2mm，也可以有效降低側碰中的撞擊力。作為一款售價僅為6.70萬元的車型，眾泰Z300還配備了側面安全氣囊及氣簾，在碰撞過程中，側面安全氣囊及氣簾均正常展開，為假人的胸部和腹部提供了很好的保護。
優秀耐撞性助力偏置試驗得高分
C-NCAP正面40%碰撞試驗（偏置試驗）主要考核車身耐撞性。從碰撞的現場來看，試驗車型車身A柱沒有發生變形，車門可以正常開啟。B柱和C柱均未發生變形。這些跡象表明試驗車型在高速碰撞后乘員艙結構仍然保持穩定，能夠保證車內乘員的生存空間。能夠獲得這樣的效果，是因為眾泰Z300采用高強度籠式車體結構，前后橫梁、前縱梁、A柱、B柱、門檻及車門等重要部位的高強度鋼的應用達到50%以上，車身性能達到國際一流水準。此外，碰撞試驗后，發動機明顯下沉，這能夠保護車內乘員免受二次傷害。而轉向管柱和踏板均發生潰縮變形，這樣有助于降低假人胸部和腿部受到的侵入傷害。
從試驗結果來看，假人的頭頸部、大腿和小腿部位都獲得了滿分，只有胸部部位由于前排乘員席假人的胸部壓縮變形量*較大而出現一定失分。最終眾泰Z300在該項試驗中獲得了14.63分的較高分數。
先進的安全帶有效保護假人胸部
C-NCAP正面100%碰撞試驗主要考核車內安全約束系統的匹配能力，也就是車內的座椅、安全帶和安全氣囊等能否很好地相互配合來起到最好的保護作用。其中安全帶與安全氣囊的有效配合對假人頭頸部及胸部的保護至關重要。眾泰Z300采用了預緊限力式安全帶，通過安全帶預緊力與限力值的不斷優化，與兩個正面安全氣囊完美匹配，有效降低碰撞過程中乘員頭部、頸部及胸部的傷害值。試驗結果顯示：假人的頭部和頸部都獲得了滿分，胸部部位也獲得了3.42分的高分。
此外，眾泰Z300還配備了ISOFIX兒童座椅固定裝置，充分考慮到了兒童的乘坐安全問題。后排安全帶的設計也比較適合女性假人的要求，碰撞過程中，后排女性假人的頭部、腿部沒有與前排座椅靠背發生接觸。
細節提升安全的ZDSI安全理念
眾泰Z300能在安全性能上獲5星級評價，主要源于它的ZDSI（Zotye Detail Safety Improvement）安全理念，即細節提升安全。在這一安全理念下，眾泰Z300從車身設計到配置，從主動安全到被動安全，以全方位的安全技術來實現最大化的安全保障。
眾泰Z300采用了DIP側面雙級推動設計，搭載4門防撞鋼梁、安全氣囊、發動機防盜鎖止系統、車身防盜報警系統、安全帶未系提示功能等多達20項的安全配置，使得其安全性能達到了一個新的高度。
一鳴驚人范文3
1、不鳴則已，一鳴驚人是一個漢語成語，拼音是bù míng zé yǐ，yī míng jīng rén，比喻平時沒有突出的表現，一下子做出驚人的成績。
2、成語出處：出自西漢·司馬遷《史記·滑稽列傳》：“此鳥不飛則已，一飛沖天；不鳴則已，一鳴驚人。”
（來源：文章屋網 ）
一鳴驚人范文4
杜琪峰：《碧水寒山奪命金》
三十二年前，正是處于舊式武俠片的低迷期，這部《碧水寒山奪命金》作為杜琪峰的電影試水作品，確實很難與之后的作品相提并論，而且其風格尚未形成，基本上按照了老套路的手法，有較大改進的方面可以說就是打破了老武俠片的敘事模式，但是杜琪峰在導演能力方面的欠缺，使之成為影片最大的敗筆，影像太過稚嫩。只不過，從這部電影開始，也逐漸形成了杜琪峰的暗黑風格，這也算是杜琪峰作為導演打下基石的一部影片。
徐克：《蝶變》
作為徐克的第一部電影，也作為香港新浪潮電影中的代表性作品，這部并不失水準。雖然是武俠片，沒有鮮明的新派武俠風格，但是在順承前輩武俠片上面可以說是得當合體的。在蒙太奇效果上面，徐克已經超出前面傳統武俠電影的風格，可以說是徐克的一次顛覆傳統武俠片的大刀闊斧的創新型改革。然而就剪輯技巧來看，徐克一貫式的快速剪輯已經在此部影片中初見端倪，雖是奇幻類武俠電影，但依舊充滿了陽剛之氣，且還具有希區柯克式的懸疑效果。作為開篇的首段，其經典程度和大俠范兒，足以載入電影史冊。
魏德圣：《海角七號》
魏德圣近些時日因由《賽德克·巴萊》這部影片而被炒得火熱。2008年這部《海角七號》作為他的第一部導演作品，著實令很多人對臺灣電影有一種眼前一亮的感覺。作為臺灣商業電影復興的標桿，自然要被提升到很高的地位。盡管故事內容依然落俗，但是并不妨礙其成為一部可以載入臺灣電影史冊的重要影片，這股票房熱潮也從臺灣出發，逐漸蔓延到整個華語電影圈內，從此開啟了臺灣商業電影復蘇的大門，在這之后又有了諸如《那些年，我們一起追的女孩》這樣既賣座、口碑又好的影片。
彭浩翔：《買兇拍人》
肥彭必須是個港片新探索的開山老怪。彭胖子用這部電影逐漸開始確立自己不是風格的風格。在《買拍》里面，有各種對香港電影的嘲諷和調侃的橋段，彭胖子用最黑色幽默的方式，嘲弄了香港電影的體制問題。這絕對不只是一部為喜劇而喜劇的影片。這部《買兇拍人》也讓彭浩翔從默默無聞的小編劇一躍成為香港最具有潛力的新銳導演，而這部作品的喜劇之處正是香港自身社會內部所暴露出的一些問題，其黑色幽默及諷喻效果都做得恰到好處，是一部少有的精良的處女作品。
陳凱歌：《黃土地》
若是說張軍釗的《一個和八個》是中國第五代導演的開山之作，那陳凱歌的這部《黃土地》絕對已經是第五代導演風格真正成熟的作品。第五代導演的精良之處就是在于他們都具有濃厚的時代感和堅實的專業基礎。陳凱歌借用“黃土地”來展現人性和國民的傳統價值性都巧妙絕倫，既顛覆了中國電影中傳統鏡頭語言，其強烈的色彩攝影構成的嶄新影像是前無古人的，也正是從此開始，第五代導演開始統治中國電影界近二十年之久。
王家衛：《旺角卡門》
王家衛當年沉淪在香港電影編劇行業長達五六年之久，但所編影片大多都是與適應市場需求的速食電影劇本為主。但是到了1988年，這部《旺角卡門》的誕生，為王家衛日后在香港電影界的地位打下了基礎。影片取材雖然通俗，但故事本身的“反寓意”使影片最終并不通俗，反而更有一種特殊的真切感。而那種漸漸形成的獨特影像風格，也基本上表現出了王家衛的美學價值觀，也使得這部影片從極端世俗化和模式化的香港電影中脫穎而出。
賈樟柯：《小武》
1997年賈樟柯的這部類似學生習作的《小武》甫一面世，就引起了廣大轟動。這部影片既學習了中國前輩導演的散文敘事的方式，又借鑒了意大利的新寫實主義的影像模式來構架真實，清新樸素的紀實風格，為當時的生活再現和還原都提供了極為豐富的素材。這種真實客觀的展現方式，一下就成為了第六代導演的標簽，其內容的諷刺性和多面解讀性，多成為日后人們所津津樂道的地方。
李安：《推手》
對于李安這樣一位“十年磨一劍”的導演，其處女作的精彩程度自是必然。他的成功之處是在于將中國文化和美國（或說是西式）文化有機地結合到一起，從這部《推手》里面便可看出端倪，之后的《喜宴》《臥虎藏龍》更為明顯。李安的儒雅情懷，是能從他第一部影片中就可以看得出來的，其極為強大的劇本基礎，也讓這部影片、以及之后的影片的觀賞性大大提升。
張藝謀：《紅高粱》
不論現在張藝謀如何被人詬病和謾罵，早期的張藝謀作品確實對中國電影界作出了杰出的貢獻?！都t高粱》正式開啟了張藝謀的導演的輝煌生涯，張藝謀在這部影片中，從色彩、造型、構圖和攝影等多方面入手，其才華全面爆發，也使得這部影片發揮出了近乎完美的藝術特性，所展現出的濃烈的色彩、豪放的風格來頌揚中華民族獨特而又亢奮的民族精神，完全是《黃土地》的升級版，生動的電影語言和借代符號語言，也是通貫全片的。
姜文：《陽光燦爛的日子》
這部極具時代感的影片，并非和其他以“”為背景的電影，其容含的“成長”的符號，不僅僅成為了一個少年的成長史，更像是“一個國家”的成長。這部影片，不論是從內容上還是從形式上，都是一部全新的中國電影，它似乎也從某些層面上標志了中國電影跨入了一個新的時代。其意象的豐富性和濃厚的哲思情理，都構成了一幅“社會——個人”、“文化——心理”的絕妙圖景。電影本身從不忌諱它的主觀敘事立場，堂而皇之地加入了姜文本身的情調，而這也是影片的可貴之處——人們并不在意它的時代局限性，而是欣喜于它的真實和感人性，這也是這部影片真正能引起共鳴的地處。
一鳴驚人范文5
前四輪我的成績是二勝一和一負，積2.5分，第五輪我遇到云南名將何連生，要想取得好成績，此役非同尋常。經過50余回合的激戰，我終于拿下了這局棋，為以后晉升大師打下了堅實的基礎。
遼寧 尚威（先勝）云南 何連生
（1984年11月11日弈于廣州）
中炮對進馬局
1、炮二平五 馬8進7
2、兵三進一 象3進5
黑方飛右象是脫俗的下法，意在避開布局套路，較量中殘局，我只有接受挑戰才有希望。
3、馬二進三 車9進1
4、車一平二 炮8退1
5、馬八進九 卒3進1
6、車二進七 …………
紅方揮車過河是正著。如改走炮八平七，炮8平2，車九進一，車9平4，下著伏有車4進6先手捉炮的手段，紅方失先。
6、………… 炮8平1
7、炮八平六 馬2進4
8、馬三進四 …………
好棋！如急于走炮六進五，車9平7，炮五平六，士4進5，前炮退一，士5退4，后炮進六，車7平4，黑方可以滿意。
8、………… 車9平6
9、馬四進六 車6進3
10、炮六進六 車6平4
11、車九平八 炮2平3
正著。如急于車4退3，車八進七，車4平7，炮五平三，黑方子力受制，紅方大優。
12、炮六平三 卒7進1
從后來實戰來看，黑方進7卒是過急之著。應改走馬7退5，車二進一，炮1平7，車二平三，馬5進7，車八進七，車1平3，黑方可抗爭。
13、炮三退三 馬7退5(圖)
如圖形勢，黑方回窩心馬看似得子，其實紅方有妙手棄車之舉，從而進一步確定了優勢。
14、車二平五 …………
紅方棄車吃象有膽有識。
14、………… 炮1進5
如改走象7進5，炮五進四，車4平7，兵三進一，黑方雖多子，但有窩心馬之憂，亦是紅方優勢。
15、車五退一 炮3平5
16、車八進三 炮1退2
17、馬九進八 …………
紅方進馬捉車是爭先之著。如誤走炮三進一？馬5進3，車五平七，炮5進5，相三進五，車1進2，黑方雖落后手，但可支撐。
17、………… 車4退2
18、馬八進七 炮1平7
19、兵三進一 馬5進7
20、馬七進五 …………
紅方再度棄車是好棋，這樣可保留炮，有利于攻擊其缺象的弊端。
20、………… 象7進5
如改走馬7進5，馬五進三，將5進1，車八進五，車4退1，車八退二捉死馬，紅方勝定。
21、車五平三 馬7退9
22、車八進三 士4進5
23、車三進二 馬9退7
24、車八平五 車1進2
25、兵三平四 卒1進1
26、兵四進一 將5平4
27、仕四進五 卒1進1
28、車五平八 車4進4
無奈之著。如改走車五平八，車1平2，車八進一，車4平2，兵四平五，下著伏有兵五進一之先，黑方必然失馬而呈敗勢。
29、兵四平五 …………
正著。應改走兵四進一，車4平5，兵四進一，紅將速捉黑馬而勝定。
29、………… 車4平5
30、兵五進一 車5退4
31、車三進一 車5平7
32、車八平六 車1平4
33、車六進一 車7平4
34、車三退四
至此，紅方多子已成勝勢，余著從略。最后我獲得第11名，從而晉升為國家大師。
個人簡歷：
1961年12月15日出生于遼寧省海城市
1983年獲得遼寧省成年組冠軍
1984年個人賽獲第11名，晉升為大師
同年全國團體賽冠軍主力成員
1993年獲北京大師邀請賽冠軍
一鳴驚人范文6
宋磊
第一次聽到《十萬個冷笑話》這個名字的時候，會自然而然聯想到經典科普圖書《十萬個為什么》，這是借助品牌聯想，讓消費者迅速記住一個新的品牌。后來我發現，《十萬個冷笑話》的劇情和名字也是異曲同工的，也借助很多經典品牌，如西游記、哪吒鬧海、白雪公主、葫蘆娃等等，在經典的基礎上加以改編和重構?？梢哉f，“十冷”不像另一部青年受眾國產動畫《魁拔》那樣強調全新的世界觀，這為其增加了不少“地氣”。
我對“十冷”從網劇到大電影的進化曾有兩個擔心。一個是形式上，如何把網劇中零散的人物和頭緒繁雜又毫無關聯的諸多線索串聯起來，讓其像個電影。影片通過 “時光雞”和平行時空的形式巧妙地做到了。這種編劇模式，也為續集奠定了基礎。另一個是內容上，如何避免以往以純搞笑為目的、以噱頭堆積為方式的動畫影片所經常體現的那樣，讓觀眾看后沒有一點感動。比如《三小強》《西游新傳》等影片，就是幾個人來回斗嘴，制造笑料，它們甚至找相聲演員做配音，觀眾們看完可能也笑了，但笑完很難講有什么收獲。其實，“十冷”的網劇版也存在這個問題，比如霍元甲和黃飛鴻在房梁上斗嘴，看上去熱鬧可笑，可是你說這段劇情有什么價值么？與網劇不同的是，電影在處理情感上更加細膩。整個故事設置了三條情感線：呆毛和時光雞的友情，白雪公主和匹諾曹的愛情，哪吒和李靖的親情，有些情感的爆發看了真讓人動容。這是“十冷”電影和其他純搞笑片不一樣的地方。
當然，在討論《十萬個冷笑話》的時候，一方面我們要看到其對經典文化的巧妙借用，使其內容擁有受眾基礎;另一方面，我們也要探討其借用經典文化的方式，是否完全妥當。影片中出現的諸多經典角色，葫蘆娃、千尋、海賊王等等，在使用上是否要考慮其自身的版權問題，而且這是否會給國產動畫帶來“原創不如拼貼惡搞”的不好風氣，“十冷”的成功會不會導致大量拼貼、惡搞經典角色的作品出現？這些都是“十冷”給行業提出的思考。 《十萬個冷笑話》電影版一開始制造了十足的大片氣場。
不能只是笑笑而已
董志凌
“十冷”是給年輕人看的，它不是一部低幼動畫。所以，這也在一定程度上決定了這部電影不能夠只是讓人笑笑而已。
決定做電影時，最早就把感情因素定下來了。我們的創作動機在于，或多或少要讓你覺得其中是有一些真實情感的，比如白雪公主和匹諾曹之間，雖然形式上還是無厘頭、還是拼貼，但它講的實際上就是愛情和其他無關，不應該受到身份、出身等外在因素的限制;再比如李靖從來都說哪吒是逆子，但是他心里還是喜歡自己的孩子，所以直到最后也沒有讓哪吒改造成所謂正常的樣子;呆毛和時光雞的線索，是整個故事的主線，面子上的大道理就是“時間是不能改變的”，雖然人都會犯錯，也想要去改變，但是并不是如你想象的樣子，想改變就能改變那么簡單。除此之外，他們兩人的友情也在這段冒險旅程中慢慢建立起來。
最開始片子很長，有110分鐘，想減掉篝火對話那一場戲，因為它的梗比較少。不過，這樣的圍爐夜話或是仰望星空的場景，在歐美電影中很常見，那是通過聊天來進行一種思想的交流。比如對白就是“我從小想要做英雄，好不容易有了超能力，卻毀了這個世界”，那段基本上不搞笑，更多的是展現內心世界，這和低幼動畫片是區分開的。所以這段戲，是很有成人范兒的，大家一致都不同意減掉它，后來我們就保留了這一段，減去了其他地方的一些段子。
影片開始模仿漫威的動態翻頁設計，這一部分邀請到漫威的畫師親自操刀（上圖）。
《十萬個冷笑話》并不是純粹模仿美國電影的，好萊塢式的故事是流暢的，而“十冷”的故事是斷裂式的，講著講著突然就斷了，這主要因為冷笑話的幽默就是這種突然打斷的方式，所以就會讓人覺得銜接性并不是那么通暢。不過，想要通過逆轉來制造笑點就得停下來，如果通暢起來那就沒有了《十萬個冷笑話》的風格。權衡再三，為了保留原來的風格，我們還是選擇了現在這種方式，當然這會給敘事帶來不少硬傷，我們也都考慮到了。但想想看，比如之前流行的《我的滑板鞋》，如果讓韓紅、孫楠來唱，唱的很華麗也就失去了它本身那種鄉村氣息、潘科質，可能也就不會那么受歡迎了。
我們知道，《十萬個冷笑話》不可能是完美的，但是它至少有自己獨特的風格。
互聯網
成長起來的品牌
馬賀亮
《十萬個冷笑話》的網劇版段子性很強，每一集時長只有五分鐘，但比很多國內喜劇片的笑點都更高明、更密集，這也是它火起來的重要法寶。但是，電影不能夠再用這種模式，如果是100分鐘的段子，一定不符合電影的創作規律。當時我在讀這個劇本的時候，就發現盧恒宇在創作電影版時選擇了一個聰明的方式，他用時光雞這個設定，把網劇中的角色串聯起來，不僅給整個故事提供了一個完整的敘事結構，還能夠讓沒有看過網劇的觀眾知道“童顏”的哪吒是怎么出來的，白雪公主又是怎么和匹諾曹走在一起的。
這個群戲就像“復仇者聯盟”，不同性格不同本領的人，組成了一個團隊，而且他們要聯手執行共同的任務，這種設定實際上還是很有電影感的。不過，總體來說，電影還是會讓人覺得疲憊，因為《十萬個冷笑話》的段子還是過于密集，而且那些無厘頭的吐槽和為了解構而解構的感覺太強烈。
和“蜘蛛俠”、“蝙蝠俠”相比，“十冷”中的主角呆毛的角色是完全原創的人物，也是整部影片的核心，不過他的精神世界卻很扁平，缺乏必要的價值觀和成長史，所以說，這個品牌能不能延續，在于這個核心主角的內心世界能不能建立完善，讓觀眾產生情感共鳴。這也許是《十萬個冷笑話》接下來在續集中需要重點著手解決的問題。
從產業上來說，《十萬個冷笑話》具備兩方面的價值，第一是“成人動漫”的意義，它不低幼、不廉價，主要針對的目標受眾不是小朋友，而是年輕人?，F在的市場對于動畫電影還存在一定偏見，認為動畫都是給小孩子看的，“十冷”實質上在扭轉這種刻板觀念;第二，“十冷”是互聯網成長起來的品牌?！盎ヂ摼W基因”是大家一直在傳的熱詞，有專家分析說《后會無期》《小時代》《心花路放》的成功都是因為有互聯網基因，那么“十冷”就是互聯網土地上長出來的莊稼，它的意義在于這是互聯網培養出來的IP，而且已經演變成了一個綜合品牌。
“十冷”能否成為
一個長周期品牌？
一個品牌的建立并不容易，而讓品牌能夠日久彌新更是需要各方面的群策群力，再加上一些時勢使然?！笆洹币呀洿摿寺嫛赢?、電影、游戲等多個產業鏈條，不管它究竟是紅火一時，還是能夠基業長青，都必然會成為國內動漫產業的一個先行案例。
宋磊：《十萬個冷笑話》不是一個長周期的品牌，因為它并不是一個以特定形象為中心的作品。《憤怒的小鳥》當時是多么不可一世的產品，它的企業甚至因為這款游戲上了市，但是現在看它依然是個短周期品牌，無論制作方怎樣想盡辦法把它培育成長周期，比如做動畫系列片、做電影等等。我覺得“十冷”即使做了品牌化，也無法擺脫短周期品牌的特質，這種作品主要就是靠迅速達到一個很高的消費高峰來獲得收益，也不一定非得要做長周期。
董志凌：按照我們的規劃和測算，“十冷”的品牌周期是十年到二十年之間。不只是活著，而是很好地活著。從營收來說，每一年都在倍數級增長。電影《十萬個冷笑話2》上映的時候，會比今年再翻一番以上。我們現在有業務支撐，而不僅僅是空想。但我們現在并沒有透露相關的商業細節，除非我們上市。
宋磊：“喜羊羊”到了第五年之后很快就衰弱了，其中有運營問題、管理問題，也有《熊出沒》這種迭代產品出現的問題，當然還有形象自身的問題。做長周期是很難的。我認為“十冷”的互聯網出身，就決定了它一定是高峰型的產品，需要解決的問題就是怎么利用好高峰價值。
董志凌：“十冷”最開始得到的評價就是“一個快餐，長久不了”，但是麥當勞的快餐照樣經營了這么多年。以前是“羊”一家獨大，一下子就破了億，“熊”一上來就把它壓下去了，第一部電影就破兩億。我們不敢說“羊”做老大能做多久，因為會有后浪來拍前浪，但是它依然能夠在市場上活很久。現在是“熊”一，“羊”二，“十冷”三，也許明年后年再出來一個爆發性的產品，把前兩名“熊”和“羊”都擠掉了，但是“熊”“羊”也不會一下子滑落到二十多名甚至五十名開外，除非像“虹貓藍兔”這種因為經營問題把企業做倒閉了。
為什么國產動畫做來做去還是日式風格？
畫風，在動漫領域是很重要的因素，它就像動漫作品的臉面，本身就代表了一種氣質和風格?！坝醒龤狻本W站上的三萬多部作品，幾乎無一例外的都是日式畫風，《十萬個冷笑話》也不例外。之前被吵得火熱的國產動畫大制作《魁拔》盡管擁有龐大的原創世界觀體系，但畫風上依然也是日式?！爸袊L”什么時候能夠和日式、美式等強勢動漫分庭抗禮，這也是整個產業普遍關注卻又無法一蹴而就的難題。
宋磊：《十萬個冷笑話》和《魁拔》一樣主打日漫粉絲，但兩者差別很大。知識體系上，“十冷”是基于經典文化，站在眾多巨人的肩膀上做改編，而《魁拔》是完全原創的世界觀;符號系統上，這兩個片子都是日本風格的，包括形象、性格設定等等，另外吐槽本身也是日本舶來品;精神動力上，“十冷”是“二次元人”對世界的解構，它把經典打破再重建，而《魁拔》的精神動力還是塑造英雄。
很多人會拿 “十冷”和同樣風格的日本的《銀魂》做對比。《銀魂》中也有很多人物，但最打動我的就是一個字――家，它解構了世界但重構了“家”。而“十冷”的解構，更多只是停留在“為解構而解構”的程度上。
