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女版文章范文1
在現在的社會上，男強女弱是社會上一種十分普遍的現象。當然，我們宏陽小學大名鼎鼎的六年八班也不例外——
我們來總結一下原因：第一，六年八班的女同志們那真是“國家一級保護動物”啊，雖然少，但也沒能發揚“物以稀為貴”的美好傳統；第二，這群女生之中雖然有朱薇這種“90后劉胡蘭”，但文弱的女生是接近100%的。由此可見，男同胞們的胡作非為也不是無緣無由的?？墒亲罱?，母老虎們的本性蘇醒了，她們集體“造反”，以“老虎不發威，你當我是HALOKILLY”為口號向男生宣戰。為此，她們人人都潛心修煉了在江湖上早已失傳的惡毒絕技：“九陰白骨爪”。讓我來介紹這個不為人知的女生必殺技：此招殺傷力高達100%，還外帶后遺癥。被單人使用此招所傷處輕則紅腫，重則破皮腐爛，永遠留下印記。如被圍攻，保準你碰哪哪痛，痛不欲生，食不下咽，寢不安席……
自從這些女同志們崛起后，就馬上開始“報復性學習”，尋找目標下手。當然，平常最愛欺負、嘲罵她們的王志強同學就成為這次“報復性學習”的頭號犧牲品了。別看他平常那一副“黑幫老大”的樣子，那也只能在比他懦弱的同學中顯擺?，F在嘛，看到這些發狂的“超級賽亞人”，哭爹叫娘都無濟于事啦?！?008年6月13日，王志強慘遭‘白骨精二代’毒手，本人已從他身上被瘋狂攻擊后的光輝印記深有體會，為此，我勸告眾多女大俠手下留情，立地成佛……”大嘴巴王忠站在走廊上向路過的別班同學散播女生的所作所為……
女版文章范文2
前不久，外文出版社劉編輯跟我聯系要出版此書英文版時，我也一直跟她建議做我的其他作品，但她可能考慮到選題和市場的原因，堅持要做這部。
我是半個書呆子，總覺得純文學的書比這類調查采訪的生活讀物有價值。
以前我在報社做情感專欄，出情感類的書是必然，但我本身對純文學的虔誠，讓我覺得這個工作耗費了很多時間和精力，得不償失，所以我在2008年底出版《體味》時，就在序里說以后不再寫情感類文章了，沒想到命運又讓我再次出版這類書。也許以后真的不再涉及情感話題了。
6年后的今天，自己再次審閱書稿時，覺得很慚愧。我承認當時是浮躁的，有好幾個人物調查很簡單，我毫不留情地刪除了，總共刪除了三分之二的文字，又補充了三分之二未發表過的新調查案例，采訪對象不僅涉及到北京、上海、廣州和深圳等一線城市，還涉及到成都、武漢、廈門、杭州、岳陽等城市，由于當代人居住的城市并不是永遠固定的，不好界定是哪里人，所以這次沒按《單身女性調查》那樣按城市分類，重新取名為《中國單身女性調查》。
很多人看情感隱私調查文章，都會問一個問題：這是真的嗎？當然是真的，只是有一個問題必須得強調：采訪時的口語表達與成文的書面表達，不可能完全一樣，也絕對不能一樣，因為文章絕對不能用口語書寫。但故事本身和具體細節絕對是真實的。
有幾個方面需要說明一下，文章所涉及的采訪對象，其年齡記錄都是采訪時的年齡，并不是現在的年齡，如果按現在的年齡算，她們分別要加上1―6歲。這些采訪對象，目前能聯系到和打聽到的，都還是單身，嚴格說，都還未結婚?？磥?，剩女時代，婚姻是一個不好解決的問題。
其實，剩女大都不缺性和男人，至少有一半是這樣的。嚴格意義上說，不少是偽剩女。
以前不少媒體稱我為“情感專家”，其實是夸大其詞的，我不是什么專家，我只是一個普通媒體人、普通作家，但是，在情感心理方面，我鄙視很多所謂的專家，他們沒有采訪過幾個案例，卻四處做節目幫人把脈，誤人子弟。
我也不是什么心理醫生，這點必須得強調，因為過去每次發表、出版情感類作品，都有許多讀者給我寫信，咨詢心理問題，尋求解答心理困惑，我雖然都堅持一一回復，但我不是算命先生，無法根據一個人的簡單敘述就給他（她）開藥方。如果這樣，是不負責任的表現，也是好為人師和自以為是的表現。
女版文章范文3
長篇小說有：
2002年1月出版《紅處方》；
2003年3月出版《血玲瓏》；
2003年6月出版《拯救乳房》；
2003年10月出版《紫色人形》；
2004年9月出版《女工》；
2007年9月出版《鮮花手術》；
女版文章范文4
1、工行女性信用卡光芒系列信用卡金卡年費200元/年，標準版金卡客戶年消費5000元或5筆，則免去當年年費。
2、工行女性信用卡光芒系列白金卡年費2000元/年、副卡年費為每年1000元。白金卡客戶年消費20萬即可減免當年年費。
3、工行女性信用卡光芒系列Plus版收取剛性年費，啟卡立即收取，無年費減免政策。
4、工銀女性信用卡光芒系列的金卡、白金卡以及Plus版的年費收取就是按照上述標準進行收取的。工銀女性信用卡持卡者需要根據自己的實際情況進行分析，不同級別的信用卡去收取的年費是不一樣的。
（來源：文章屋網 ）
女版文章范文5
1、海倫·凱勒（Helen Keller，1880年6月27日—1968年6月1日），美國現代女作家、教育家、社會活動家。
2、1880年6月27日，在亞拉巴馬州塔斯喀姆比亞市常春藤巷出生。1882年2月，因突發的疾病猩紅熱喪失了視覺和聽覺。1887年3月3日，開始學習美式手語。1888年5月，受到格羅弗·克利夫蘭總統的接見。1894年10月，開始就讀于賴特—赫馬森聾人學校。1896年10月，被劍橋女子學校錄取，為就讀哈佛大學女子學院做準備。1903年3月，創作自傳《我的一生》。1908年7月，出版文集《我感知的神奇世界》。1909年春，加入馬薩諸塞州社會黨。1918年1月，出版文集《走出黑暗》。1927年10月，出版自傳《我的信仰》。1929年春，自傳《中流》出版。1932年12月，入選美國盲人基金會理事會。1933年，發表散文《假如給我三天光明》。1938年春，出版自傳《海倫·凱勒日記》。1955年12月，出版傳記《我的老師》。1964年9月，獲得總統自由勛章。1968年6月1日，在睡夢中去世。
（來源：文章屋網 ）
女版文章范文6
摘 要：《卷耳》是《詩經》中抒寫懷人情感的名作之一，其妙處尤其表現在它匠心獨運的篇章結構上。舊說如“后妃懷文王”、“文王懷賢”、“妻子懷念征夫”、“征夫懷念妻子”之類的主題都莫衷一是，難以讓人信服，仁者見仁的觀點也給此詩增加了幾分神秘感。本文從篇章結構和詩中所涉及的七個“我”兩個層面進行品讀，淺述其篇章結構的妙處并從句法角度揭示“我”的所指意義。
關鍵詞：篇章結構；思念；想象；作者；句法意義
中圖分類號：H313 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）07-0000-01
一、品味篇章結構之奇妙
行文須先立骨。“文骨”則是文章的篇章結構，它不僅彰顯了文章的脈絡布局，更是托起文心的支柱。離開了結構，文章即是一盤散沙，而“文骨”奇特，則會讓文章耐人尋味。從表層看，《卷耳》一詩結構平淡無奇，單章四句，共四章，這是《詩經》中比較常見的外在形式。然而深入其中，我們發現，第一章與后面三章似有所不同，頗具奇妙，主要表現在敘述主體的差異上。
日本學者青木正兒認為，《卷耳》一詩實則由兩首“殘簡”合二為一詩。其意為，《詩經》在流傳的過程中，有的詩會因種種原因變得殘缺不全，而后人在整理《詩經》時，會把一些殘缺不全的詩進行歸并整理成一首詩，而《卷耳》的第一章和后三章均屬于“殘簡”。對于此，筆者不能茍同，只因篇章結構的特殊性就懷疑其是斷簡殘篇，這是站不住腳的?！对娊洝冯m是先秦時代的作品，論成熟，雖然不能與后世的唐詩宋詞相比，但其文學藝術卻已成型并影響深遠，正如章學誠所說的“后世之文……其源多出于詩經”。
而清代崔述則說：“《卷耳》一詩，首章自敘其情，下為揣摩之狀”[1]。崔述在《讀風偶識》中談到，這首詩本為女子而作，首章是女子抒發自己對男子的思念之情，后三章則是其想象中的情景：男子亦是思念深切，以酒解憂。由此思思相扣，給本詩奠定了一種“憂思難忘”的基調。不過，崔述在文中只是講出了一種可能性，而另一種可能性便是此詩由男子所作，首章是他想象中的情景，而后三章則是男子自敘其情。從后三章的章節字數和情感遞進來看，筆者認為這種可能性頗大，而且這種藝術結構極大地影響了后世詩歌的創作。南朝徐陵的《關山月》云：“關山三五月，客子憶秦川。 思婦高樓上，當窗應未眠。 星旗映疏勒，云陣上祁連。 戰氣今如此，從軍復幾年？”[2]唐朝杜甫的《月夜》云：“今夜州月，閨中只獨看。 遙憐小兒女，未解憶長安。 香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。 何時倚虛幌，雙照淚痕干？”[3]。從這些詩作中，我們看到詩人們將自己無限的思念與想象結合，給讀者營造了一種身在遠方、影在眼前的幻境，將詩歌中的思念之情抒發得恰到好處，從而將詩歌的意境推上了一個更高的層次。
同時，筆者也認為《卷耳》一詩的作者并不一定是詩中顯露的女方或男方，極有可能存在第三者，也就是說，此詩的第一章和后三章是第別人托言而作。而第一章和后三章似又構成了“設懸”和“解懸”的關系：第一章給讀者留下疑問，女子為什么“懷人”，所懷何人。后三章做出了答復，原來通過男子托言，我們得知女子是思念情人而“不盈頃筐”。從表面上看，詩人在這懸疑的一設一解中以事寄情，表達了對某人的思念之情?？墒牵钜粚?，詩人是通過男女雙方的托言，表達某種不滿和控訴：由于當時的歷史背景，或者戰亂不斷，男子出征遠方而不得歸，或者等級森嚴，男女有情卻被阻斷。那種不良的社會狀態讓一對相愛的人相思卻不能相見。
二、解讀七個“我”的所指意義
《卷耳》全篇不過七十言，然卻用了七個“我”字。如此反復地使用第一人稱，在古代詩歌中是比較罕見的。朱熹曾提出，《卷耳》一詩，首章為直敘，下三章為托言，此詩由“后妃自作，可以見其貞靜專一矣”[4]，間接說明其中的七個“我”皆指女子（后妃）一人?？墒?，筆者在分析本詩篇章結構時，曾提出此詩的作者有三種可能性――女子、男子和托言人。作者不同，這些“我”的意義自然有異?？梢?，朱熹此處的觀點并不全面。若此詩為第三人托言而作，那么這七個“我”既可以托于女子，又可以托于男子，因此對“我”的意義判析也就存乎男女之別了。筆者將從“我”的句法意義入手，以詩中男、女的角度簡述這七個“我”的所指意義。
第一，“嗟我懷人”中“我”與“懷人”構成主謂關系；“我馬虺”“我馬玄黃”“我馬矣”中的“我”作“馬”的定語，彼此構成偏正關系；“我姑酌彼金”“我姑酌彼兕觥”“我仆矣”中的“我”作主語，與后面成分構成主謂關系。從這些句法意義中來看，第一章中的“我”專指女子，這位女子或是一個真實的采卷耳的思春少女，或者是男子想象中的思婦，“嗟我懷人”的意思都是“我（女子）思念你（男子）啊”。而后三章中的“我”則專指男子，詩中所寫的情景，或為女子想象或為真實存在，都表示男子的馬漸漸難行，男子飲酒思歸。女子采卷耳思念男子，男子亦是騎馬登高思念對方，以酒解憂，這樣比較符合彼此的角色身份。
第二， 首章中“我”與“懷人”構成倒置的動賓關系； 后三章，“我”依舊作“馬”的定語，彼此構成偏正關系；“我姑酌”與“我仆”中的“我”仍作主語。在這層句法關系中，這七個“我”則專指男子一人?！班滴覒讶恕笔恰班祽盐胰恕钡牡寡b，甚至可以看成是“嗟懷我之人”的省略。與“歲不我待”和“時不我與”中的“我”的成分相同，也就是說“我”做了“懷”的前置賓語，翻譯過來即為“啊，思念我的人”。 “我”與“懷”構成動賓關系。盡管這不是傳統的倒裝句式，但是文學語言中的表現手法由來形式多樣而且富于變化。先秦時代已離我們深遠，其倒裝的格式未必局限于今日所總結的文言文倒裝句式體例中。
第三， “我”與“懷人”構成偏正關系，或者理解為“我之懷人”；后面六個“我”的句法意義與則前兩點無異： “我”與“馬”構成偏正關系，表示男子的馬，“我姑酌”“我仆”中的“我”與后面部分構成主謂關系。這里的七個“我”同樣是專指男子一人?！拔摇迸c“懷人”為偏正結構，“懷人”亦構成偏正關系，譯為“思念的人”；而“我懷人”則是“我所思念的人”之意。聯系到是《詩經》中的其他詩篇，如《七月》中有“嗟我婦子”“嗟我農夫”[5]， 《沔水》中有“嗟我兄弟”[6]，其句法結構皆與“嗟我懷人”有相同之處，從而肯定了筆者的這一觀點。
三、結語
《卷耳》的篇章結構所暗含的是“言有盡而意無窮”，而通過句法意義的分析可以看出，這七個“我”的所指有別，關鍵點在于第一章中的“嗟我懷人”這一句上。獨特的構架以及關于“七個‘我’”難以定論的句法意義，讓這篇詩歌千百年來一直保持著其神秘性，也讓諸多學者孜孜不倦地去解讀。 仁者見仁，智者見智，誠然，對于此詩藝術結構與詩中“我”的解讀，朱熹、施德普、錢鐘書等大師都有獨到的見解，可是求學之人若拾人牙慧則難成己見，對于大師的觀點，此處不再贅述，謹呈已見望方家指正。
參考文獻
[1] （清）崔述.《讀風偶識》[M].學海出版社，1992再版.
[2] 昌渠選注.《魏晉南北朝詩選》[M].四川教育出版社，1987：194頁.
[3] 元秀編選.《唐詩宋詞三百首》[M].內蒙古遠方出版社，2005：110頁.
[4] 中國詩經學會.《詩經研究叢刊》[M].學苑出版社，2002：251頁.
