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裝飾設計范文1
（一）建筑自身裝飾設計
建筑自身的裝飾設計主要就是對建筑的自身結構進行裝飾設計，進而使其具有美感以及表意。同時，大多數人在對建筑的設計進行欣賞與評價時，更注重建筑結構中的裝飾設計。因此，充分的利用裝飾設計，并使建筑的結構具有美感，進而使其成為建筑中體現意境的部分，這對于有效的提高建筑設計水平具有重要的現實意義。
（二）建筑環境裝飾設計
對建筑自身進行裝飾設計的同時，還需要對其進行環境裝飾設計，主要就是建筑的布局以及格式的裝飾設計，進而確保建筑能夠與周圍的環境保持一致，形成統一和諧的整體。
（三）建筑裝飾設計與建筑的關系
一般來說，除建筑自身外，對建筑所在環境進行的裝飾設計大部分都是在建筑自身裝飾設計的基礎上發展衍生出來的。同時，在這個過程中，建筑外在環境的裝飾設計也不斷成為獨立個體而發展，并且還體現出了審美的滯后性。將建筑裝飾設計與建筑自身設計進行比較，雖然建筑環境的裝飾設計是獨立的個體存在，但是極其容易受到審美趨勢以及社會文化的影響。同時，在特殊的情況下還會表現出截然不同的含義。
二、建筑裝飾的重要作用
（一）實用性
建筑裝飾設計是建筑藝術中的重要組成部分，并且，建筑裝飾設計的主要目的也并非是僅僅為了對建筑物進行美化。建筑裝飾設計與其他的藝術形式一樣，都是來自生活，同時也為滿足人們日常生活中的實際需求而存在。也就是說，建筑裝飾設計的重要前提條件是實用性與功能性，所以，建筑裝飾必須具有實用性與功能性才可以算是具有美學的價值。若建筑裝飾只為美化建筑，那么其自身也不存在實際的使用價值，這種裝飾設計也只是浪費材料，沒有任何的美學價值。
（二）審美性
在社會經濟水平不斷提高的當下，人們對于建筑裝飾設計的審美要求不斷提高。建筑裝飾設計不僅可以以單獨個體的形式附加于建筑物上，還可以融入到建筑物中。從審美的角度出發，建筑裝飾設計主要是使建筑和環境實現統一與和諧。這種要求不僅能夠有效的提高建筑物自身的邏輯性，同時也能夠使建筑充分體現出力與美的結合，進而彰顯出建筑整體的靈魂所在。除此之外，建筑裝飾設計可以對周圍的環境進行充分的利用，也能夠體現出建筑的美學價值以及審美的重要作用。
（三）表意性
裝飾材料與裝飾工藝的不同，對于建筑物自身顯現的意境以及藝術氛圍具有一定的影響。建筑設計師可以充分利用專業知識與符號進行融合，同時對建筑物中的磚瓦草木進行合理的運用，進而使得建筑的意境美更加明顯，進而使人們感受到建筑裝飾設計的強大文化魅力以及整體性的特點。就像我國古代的園林，其意境的美除了建筑本身之外，周圍環境的美更加突出。在園林的裝飾藝術設計中，建筑與周圍的環境進行完美的融合與統一，具有一定的協調性，充分展現了“天人合一”的思想。
三、建筑裝飾設計的審美表達與表意體現
（一）現代建筑裝飾設計中的審美表達與表意體現
在對現代建筑進行裝飾設計的過程中，表意與審美主要是處于動態的發展中，同時，也與當下的潮流緊密相連，針對時代的變化而進行設計，不僅能夠使建筑的功能性完整的保留，而且還可以充分的表現出當下審美理念與潮流。就像對流水別墅的設計，因為大多數的流水別墅都位于山林中，并且與河溪相鄰。所以，建筑周圍的草木以及溪水就可以為建筑提供動態的美感。從審美角度看，流水別墅使人們感受裝飾設計審美的同時，還可以使其身臨其境的感受建筑與自然環境融合與統一的美。從表意角度看，流水別墅的裝飾設計充分彰顯了當下主流的哲學理念，并且對建筑自身的文化內涵也有所增加。在西方的思想理念中，會受“為藝術而藝術”的思想影響，所以，在現代建筑裝飾設計中就會體現出重視建筑審美，忽略建筑表意的現象。在建筑設計師的角度來說，事物只有有用才是真誠的，因此，這種理念與傳統的價值觀念截然相反。然而，在現代的建筑裝飾設計中，裝飾只是一種產品，受到技術的影響而顯示出自身的價值與物質化，實際的作用只是對建筑物進行美化，并沒有更多的內在品質。在經濟角度看，裝飾是沒有任何價值的。所以，對于現代的建筑設計工作，設計師果斷的放棄裝飾設計的表意功能，而將更多的精力放在建筑物自身的功能方面。但是，這種方式使得現代建筑的裝飾設計忽視了表意的功能，而導致表意功能的名存實亡。
（二）后現代建筑裝飾設計中的審美表達與表意體現
后現代建筑的裝飾設計與現代的裝飾設計進行比較，如果現代建筑的裝飾設計重視表現建筑設計，則后現代的建筑裝飾設計就是重視建筑意義的設計。根據后現代的建筑裝飾理念，是可以通過建筑裝飾品設計來充分表現個人以及歷史傳統和社會地位的。這種建筑裝飾的設計與文字以及繪畫具有一定的相似性，并且可以利用特定的符號來明確的表現出建筑自身的含義。后現代建筑的裝飾設計，設計師主要是設計一些具有象征意義的裝飾，同時，基于傳統的建筑裝飾設計理念，針對部分的古典符號進行再創造與加工，使其具有時代的特點，進而保證建筑體現出后現代的特征。與此同時，也同樣能夠使建筑與外在的環境進行完美的結合。
四、結束語
裝飾設計范文2
家居裝飾理念也在隨著時間的推移而進步，這種進步是理念和思想上的，也是實際的裝飾效果上的。設計師會依照居住者的實際情況和需要（年齡、性格、層次、興趣愛好、職業），對設計風格進行確定，從而表現出多種內涵、風格的裝修形式。目前應用最為廣泛的家裝風格有以下幾種：首先是傳統的中國風。這種風格所推崇的是優雅以及莊重，這也是古老的中國文化的一種積淀和傳承。在中國風的裝修中，主要應用中國建筑結構中的木架構對室內進行構筑，例如利用屏風、隔扇以及室內天棚等。在空間構圖上大多會采用對稱方式，在色彩上偏向于莊重簡練，而從整體風格感官上進行感受大多寧靜典雅，不失簡樸。這便是中國風的家裝風格特點。其次則是鄉土風格。該種風格所表現出的則是一種民間傳統風土人情，是對傳統習慣的一種尊重，主要在裝修中保持了民間特色，在裝修設計的過程中會注重當地的傳說以及風土人情和地方建筑材料，并以這些內容作為裝飾主題進行裝修。其裝修的意境大多悠閑舒適，具有田園情趣，整體創作多偏向于質樸、自然，因而在空間氣氛上的表現較為高雅。另一種則是自然風格。該種風格的裝飾大多偏向于返璞歸真，更加偏向于回歸，主要應用磚石、木材以及布料和草藤等天然材料進行裝修。
2設計原則
2.1不破壞主體結構安全原則安全是所有工作的開展前提，尤其在居家環境中。因而在裝修設計中首先應當考慮安全性因素。第一，需要對結構進行保護，對于陽臺半截墻、承重墻以及房間梁柱，無論是否影響美觀，或者位置如何，都不能夠擅自改動、拆除。第二，裝修過程中所使用的裝修材料，應當在設計中予以充分考慮，不能夠超出住房的荷載。第三，在裝修設計的過程中需要將防水層的保護計入在內，若是施工過程中對防水層造成了威脅或者已經有所破壞，那么就需要對防水層進行補修或者直接重做防水層。第四，需要注重防火安全設計，對于裝修使用的材料需要進行燃燒等級判定，對于易燃材料，則需要進行阻燃處理。另外，在裝修中需要對電器擺放的位置以及電表容量和電線的布線等進行合理設計，從而避免發生安全事故。
2.2個性化原則首先應當尊重使用者的意愿。其次應當在設計中突出使用者的個人嗜好，以此作為居室裝修的特征。在居室裝修設計中，通過對室內空間的改造，例如造景、造型或者室內裝修材料的選擇以及色彩的搭配，都可以體現出裝修的個性化。通過正確的表達來體現家裝的個性，這也是因為任何一項裝修項目都需要參照物予以體現。很多家庭在裝修中沒有考慮到生活需要，而將家裝風格定位于賓館風格或者飯店風格，這些都是不可取的，不能夠突出家庭特點。因而在進行裝修中雖然要突出個性，但是也要用長遠的眼光和發揮在那的思想去考慮設計，從而對裝修設計進行整體把控。
2.3經濟實用性原則從自身條件出發，結合居室的結構特點，精心設計，就能達到既經濟又實用的美化原則。不提倡透支裝修，不提倡豪華型裝修，家庭裝修要考慮到日常生活的需要，要起到方便生活的作用，裝修結果必須實用。實用性是指居室能最大限度地滿足使用功能。一是為居住者提供空間環境；二是最大限度提供物品儲藏的需要。把為生活服務的功能性放在重要位置，一定要給使用者在生活中留下方便、舒適的感覺。
2.4美觀原則人們對建筑盡心裝修主要是為了追尋一種視覺上的享受，即表現對美的一種追求。好的裝飾能夠從感官上給人以滿足，提高建筑的使用舒適度。建筑裝飾的最終目的便是滿足人們在視覺上的要求，因而美觀是建筑裝飾中所需要追求的最終目的。美觀需要的是一種良好的外在形象表達，這種表達不僅僅是滿足大眾對美的享受，還需要依照業主的需要進行個性化的設計。居室設計是裝修的前提，因而在設計的過程中應當貫徹美觀原則，美觀原則要求的是一種和諧，因而這一點上就需要建筑裝飾人員予以重視。
2.5環保原則環保問題已經成為了當代的主流，在各個行業中都將環保作為生產經營以及發展的重要前提。建筑裝飾的目的是為了滿足人們對美的追求，但是與此同時，環保意識也已經深入人心，人們在追求美的同時還逐漸的意識到環保的重要性。這也是因為環保的裝飾也更利于人們的發展以及健康。裝修人員必須樹立環保意識，在裝修的過程中，首先在進行裝修材料選配上應當注重環保，選取環保材料，注意選取污染小，且能耗低的材料，尤其需要在裝飾中注意建筑的采光通風以及除臭和防油。環保的裝飾設計能夠指導居室裝修，令裝修更加的健康。
3結束語
裝飾設計范文3
一、關于功能美
功能美是技術美的主要內容，從內容和形式關系 上說，功能美是技術產品的內在美、內容美。功能，是通過設計的形成體發揮作用的，功能之美，是在其運行過程中形象地顯現出來的，而其審美實質在于對設計功能所表現的合目的性形態的觀照，更主要的在于它所體現的創造性、合理性而達到的與使用者活動的和諧關系上。
人類的造物活動伴隨著文明的發展逐步擺脫了手工業作坊的限制轉而利用機械力量來完成。特別是工業革命以來，自然科學的發展帶動技術的機械化大踏步地發展起來。強化技術美學的應用性更是尤為重要。技術美學作為一門應用學科不能停留在理論研究的層面，而更具有實際的可操作性，不僅為合理的設計提供最佳思想基礎，也為設計活動提供可靠的理論指導。
設計的功能美，是通過設計的創意不斷滿足人的需要特征成為一切設計的核心概念，功能本身就是美。在設計美觀性的原則中，造型之美表現在設計的外在形式、裝飾、色彩等方面，是一種外在的，容易為視覺把握的美。造型之美不是設計師個人主觀的感受，而必須具有大眾普遍性的審美情調。在來自于結構或因結構而形成的美，它于造型美密切相關，也可以稱之為功能美，合理的功能既是美的形式。前蘇聯的一個飛機設計師曾說過，在實踐中常常是技術上愈完美的東西，在美學上也就愈完美，反之，如果一個構件表面很難看，那么這將是一個信號，表明它的內部可能有技術上的失誤和缺陷。設計要解決的基本問題是生活中的現實需要，脫離人的現實需求，設計將變成脫離生活脫離實際的無源之水，無本之木。
二、功能美在室內裝飾設計中的應用
室內裝飾設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑美學原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也建筑風格、環境氛圍等精神因素。人一生最主要的生活空間是室內，因此，人們設計創造的室內環境，必然會直接影響到室內生活、生產活動的質量，關系到人們的安全、健康、效率、舒適等。室內環境的創造，應該把保障安全和有利于人們的身心健康作為室內設計的首要前提。
室內裝飾設計的目的是通過創造室內環境為人服務，設計者始終總需要把人對室內環境的需要，包括物質使用和精神兩方面，放在設計的首位。設計需要以人為本，把確保人的安全和身心健康、滿足人和人際活動的需要作為設計的核心?，F代室內設計需要滿足人們的心理、生理等需求，需要綜合地處理人與環境、人際交往等多項關系，需要綜合解決實用功能、經濟效益、舒適安全、環境優美等種種要求。室內設計的利益、構思、室內風格和環境氛圍的創造，需要著眼于對環境整體、文化特征以及建筑物的功能特點等多方面的考慮。
室內裝飾設計的另一個重要理念，是在設計中高度重視科學性，高度重視藝術性，以及相互的結合。社會生活和科學技術的進步，人們價值觀和審美觀的改變，是室內裝飾設計必須充分重視并積極運用當代技術的成果，包括新型的材料、結構構成和和施工工藝，以及為創造良好聲、光、熱環境的設施設備。設計師一方面需要充分重視科學性，另一方面又需要充分重視藝術性，在重視物質技術手段的同時，高度重視建筑美學原理，重視創造具有表現力和感染力的室內空間和形象，創造具有視覺愉悅感和文化內涵的室內環境，使生活在現代社會高科技、高節奏中的人們，能夠在心理上、精神上得到平衡，這是建筑和室內設計中的高科技和高情感問題，也就是科學性與藝術性、生理需求與心理需求、物質因素與精神因素的平衡與綜合。
室內裝飾設計中的功能是設計對象內在的物質系統必須具備的實用的使用價值。功能一般指功效、作用。如椅子的功能、擱板的功能等。室內設計的功能美要求達到系統的統一，空間結構和時間結構的統一，這是使系統具有整體性、層次性、和功能性的基礎和前提。美感即人對于美的主觀感受、體驗和精神愉悅，任何一個完美的室內裝飾設計都要包括變化與統一，包括設計手法的統一、線條的協調、色彩的調和、造型外觀的類似，都是統一的表現形式。就設計的對象而言，形式與內容是不可或缺的兩個方面。形式是設計對象外在的空間形態必須具備相應的美學價值，而功能作為設計對象內在的物質系統必須具備相應的實用價值。
在室內裝飾設計中，功能美是決定性因素，這首先體現在，功能結構決定著室內裝飾的造型，其造型是功能結構的體現。其次，功能性不等于功能主義。在一般情況下，幾乎所有的裝飾工藝包括手工制品，它們的形式都是由功能決定的。就裝飾設計的本質特征而言，形式服從功能是必要的，基本的，正確的。但是這并不是提倡所謂的功能主義，功能主義的特點是將功能作為造型唯一的決定性的因素，這必然導致設計的概念性和單一性。功能的美，由人的現實需求的符號性價值增殖，決定了造物目的性的不斷拓展，決定了對功能界定的“合目的性”的開放性，決定了設計使用方式的不斷實破，創新，使人的生活不斷文化化意義化，而將人不斷提升到生活和生命自由體驗的嶄新境界，功能的表現實質是對合理的人―機―環境關系的體現。在裝飾設計中，從使用性而言，裝飾設計除了滿足審美之外，更注重由實用轉化而來的美，屬于無目的的，就好像自然美，完全是審美主體的主觀感受的美。它常常受到使用目的影響，當使用目的指向的功能得以實現以后，功能美才能實現。因此，裝飾設計對技術美的要求，從功能美的方面來看，良好的設計使室內裝飾充分表達其使用功能，同時結合其所處時代的審美主體的審美心理。除此之外，任何設計應以恰當的形式來反映功能，而且形式符合美的規律，以及結合設計語意學的原理，使形式美與功能美諧調并存。功能的美不在功能本身，它體現在合規律性和合目的性的統一中，體現在設計的功能和形式的統一中。
裝飾設計范文4
關鍵詞：空間情感軟裝飾結構造型
一、室內裝飾設計的要素：
1.空間情感?？臻g是指以界面和構件圍合或提示構成的三度空間，具有一定精神內涵的區域。人們在使用空間的同時還進行著情感交流，從而獲得喜怒哀樂等不同的情感，能產生這樣的交流，是因為空間是有情的，不能產生情感交流的空間是失落的，從人對空間的真實感受出發進行設計才是真正的“以人為本”的思想，也因此情感在空間設計中的作用也越來越重要。
2.色彩運用。色彩是室內設計中最為生動、最為活躍的因素，室內色彩往往給人們留下室內環境的第一印象。不同的色彩，能給人們帶來不同的感受，產生不同的情感聯想?？茖W的用色有利于工作、健康。處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。色彩脫離自然環境走進社會環境，意識及觀念在社會文化中以不同的形式出現，其象征性的意義是色彩觀念的重要形式之一。色彩通過人們的視覺感受產生的生理、心理和類似物理的效應，形成豐富的聯想、深刻的寓意和象征。
3.光影變化。光照是人們對外界視覺感受的前提。其次的要素是空間中的光與影，通過光與影使空間空透而又隱約可見，是給人們想象力和擴大空間深度感的重要手法。人類喜愛大自然的美景，常常把陽光直接引入室內，以消除室內的黑暗感和封閉感，特別是頂光和柔和的散射光，使室內空間更為親切自然。光影的變換，使室內更加豐富多彩，給人以多種感受。室內光影是指室內環境的天然采光和人工照明，光照除了能滿足正常的工作生活環境的采光，照明要求外，光照和光影效果還能有效地起到烘托室內環境氣氛的作用。
4.裝飾要素。室內整體空間中如柱子、墻面等，結合功能需要加以裝飾，可共同構成完美的室內環境。充分利用不同裝飾材料的質地特征，可以獲得千變完化和不同風格的室內藝術效果，還能體現地區的歷史文化特征。同時室內應該更多的運用自然材質，由景生情，回歸原始和自然在創造空間時，對表層選材和處理強調素材的肌理，通過材質的暗示功能性來突破框框。使這些現代技術加工的表層材料質感強烈，這種過濾的空間效果具有冷靜的、光滑的視覺表層性，它牽動人們的情思，使生活在城市中的人具有的潛在的懷舊、念鄉、回歸自然的情緒得到補償。
5.軟飾要素。近年來軟裝飾越來越成為裝飾空間的重頭戲，所占裝飾的比重越來越大。室內家具、地毯、窗簾、飾品、綠化等，均為生活必需品，其造型往往具有陳設特征，大多數起著裝飾作用。實用和裝飾二者應互相協調，求的功能和形式統一而有變化，使室內空間舒適得體，富有個性。室內移花栽木，利用綠化和小品以溝通室內外環境、擴大室內空間感及美化空間均起著積極作用。
二、室內裝飾設計的基本原則：
1.室內裝飾設計要滿足使用功能要求
室內設計是以創造良好的室內空間環境為宗旨，把滿足人們在室內進行生產、生活、工作、休息的要求置于首位。所以在室內設計時要充分考慮使用功能要求，使室內環境合理化、舒適化、科學化；要考慮人們的活動規律處理好空間關系。
2. 室內裝飾設計要滿足精神功能要求
室內設計在考慮使用功能要求的同時，還必須考慮精神功能的要求（視覺反映心理感受、藝術感染等）。室內設計的精神就是要影響人們的情感，乃至影響人們的意志和行動，所以要研究人們的認識特征和規律；研究人的情感與意志；研究人和環境的相互作用。設計者要運用各種理論和手段去沖擊影響人的情感，使其升華達到預期的設計效果。
3. 室內裝飾設計要滿足現代技術要求
建筑空間的創新和結構造型的創新有著密切的聯系，二者應取得協調統一，充分考慮結構造型中美的形象，把藝術和技術融合在一起。這就要求室內設計者必須具備必要的結構類型知識，熟悉和掌握結構體系的性能、特點?，F代室內裝飾設計，它置身于現代科學技術的范疇之中，要使室內設計更好地滿足精神功能的要求，就必須最大限度的利用現代科學技術的最新成果。
三、室內設計的發展趨勢：
1、從總體上看，室內環境設計學科的相對獨立性日益增強；同時，與多學科、邊緣學科的聯系和結合趨勢也日益明顯?，F代室內設計除了仍以建筑設計作為學科發展的基礎外，工藝美術和工業設計的一些觀念、思考和工作方法也日益在室內設計中顯示其作用。
2、室內設計的發展，適應于當今社會發展的特點，趨向于多層次、多風格。即室內設計由于使用對象的不同、建筑功能和投資標準的差異，明顯地呈現出多層次、多風格的發展趨勢。但需要著重指出的是，不同層次，不同風格的現代室內設計都將更為重視人們在室內空間中的精神因素的需要和環境的文化內涵。
3、專業設計進一步深化和規范化的同時，業主及大眾參與的勢頭也將有所加強。這是由于室內空間環境的創造總是離不開生活、生產活動于其間的使用者的切身需求、貼近生活，能使使用功能更具實效，更為完善。
4、設計、施工、材料、設施、設備之間的協調和配套關系加強，上述各部分自身的規范化進程進一步完善。
5、由于室內環境具有周期更新的特點，且其更新周期相應較短，因此在設計、施工技術與工藝方面優先考慮干式作業、塊件安裝、預留措施等的要求日益突出。
裝飾設計范文5
不同箱包存在風格的差異，隨著時代的發展，箱包設計理念也伴隨著時代進步體現自身的時代特征。目前箱包行業競爭雖然激烈，但是箱包的造型設計還是依然延續原來的圓形、三角形、方形，在造型上的創新很少。在配件的裝飾性設計上雖然琳瑯滿目，但是缺乏整體的規范格調，沒有規范的設計理念。總體說來，目前箱包配件在造型上相對保守，沒有新的活力注入，裝飾性設計又顯得雜亂無章，沒有規范的管理。針對目前激烈的競爭環境，消費者對于箱包越來越高的要求，箱包配飾設計要充分結合時展趨勢，突破原有的造型設計，讓配件不再是配件，發揮出強大的魅力，真正起到畫龍點睛的作用。
二、箱包配件裝飾設計的發展趨勢
2．1、發展箱包配件的材質
箱包配件的裝飾設計要突破原有的傳統單調，配件的材質創新相當重要。原有的合金、木質、塑料等材質在長久的發展中，形成了固有的設計套路，雖然各種材料在配件設計中廣泛使用，但是材料本身的不足限制了自身的發展。箱包配件裝飾設計要突破原來的格局，打造全新的設計道路，從配件材質開始就要創新?，m瑯是中國文化的歷史瑰寶，為箱包配件設計打開了一扇新的大門，琺瑯原是一種主要應用于材質表面的釉料，能夠大大提高金屬的色澤。隨著現代科技的不斷發展創新，琺瑯的創新工藝延續傳統琺瑯的透明光亮，在現代設計中將耐磨抗腐蝕的特性融入到琺瑯中，打造出了全新的現代琺瑯，為箱包配件設計找到了更加完美的材質?，F代琺瑯能夠代替金屬材質，不但更加透明光亮，還打破原有單一的鍍金鍍銀，有著更加豐富的金屬色澤可供選擇。
2．2、加強相關工藝手法發展
加強相關工藝發展也是箱包配件設計中的重要環節，箱包配件的設計需要結合相關的工藝才能達到預期的效果。隨著科技水平不斷進步，將先進的科技結合設計工藝領域，研究出新的工藝手法，才能打造才完美的設計作品。隨著新的材質現代琺瑯在配件設計中的使用，琺瑯的相關工藝也要不斷發展進步，傳統的掐絲琺瑯不能適應現代社會，現代琺瑯工藝能夠實現琺瑯的成批生產，適應現代社會快節奏的發展模式?，m瑯工藝是配件設計中發展比較良好的工藝手法，箱包配件進一步的發展還需要更多的現代工藝，結合傳統的電鍍、噴繪等工藝，根據箱包配件裝飾設計的發展方向，不斷加強工藝發展，提供箱包配件裝飾設計的技術支持，促進箱包配件能更好的發展。
2．3、傳統與現代交融的設計理念創新
2．3．1、繼承傳統的設計元素。長久的箱包發展歷程中，形成了一套傳統的設計理念，在箱包配件的裝飾設計中需要繼承優秀的傳統元素。在箱包配件的裝飾設計中，可以結合中國風的設計元素，將傳統文化的古色古香繼續傳承。其次有關箱包配件的造型多種多樣，配件設計中可以參考原有的造型設計，結合具體使用過程中的優缺點，取其精華所在，拋棄糟粕之處，這是對傳統最好的繼承。傳統的鏤刻、烙印等工藝也是值得傳承發展的工藝，在新的時代背景下，原有的工藝技術不能都被舍棄，只需要注入一些新的元素。2．3．2、融入鮮明的時代特征?，F代社會變化莫測，流行兩的趨勢也在不斷地改變，箱包配件裝飾設計要在現代競爭中占據重要的地位，必須充分了解當前的流行趨勢。在傳承優良的同時，對于配件設計需要融入鮮明的時代特征，體現時尚的品味，提升箱包的美觀性能。設計需要明銳的嗅覺，能夠嗅到新的流行因子，其次，在變化的世界中尋不變，摸清主要的時代特征，結合時代特征的本質創新思維，才能設計出真正完美的作品。配件的裝飾設計可以嘗試打破原有的造型，試用新的色彩，結合整體箱包的設計理念，大膽創新，讓小配件發揮大作用。時代在發展，對于造型色彩的改變是對箱包配件設計者的挑戰，設計師需要走在時代的潮流，繼承發展優良的傳統工藝，吸收歷史悠久的中華傳統文化，同時敢于打破傳統的枷鎖，著眼于新時代人類的需求，從視覺上真正設計出新的產品，讓人耳目一新，推進箱包配件的發展。
三、結束語
裝飾設計范文6
珠繡裝飾設計是一種加法設計，是使用一些裝飾材料，如珠管、亮片、樹脂鉆、亞克力，燙鉆、鉚釘等材料，通過一定的圖案組織形式在面料上進行裝飾設計，這類設計既表現在凈色面料上的一次設計，也表現在面輔料本身具有印花、提花、花邊、織帶等工藝手法的基礎上進行二次設計。
珠繡裝飾設計在服裝中的作用
對于服裝來說，從整體上起到修飾美化的作用，從局部豐富了服裝的細節變化，使原本簡潔平庸的服裝顯得格外的奢華有品質感，更加突出服裝的風格。對于穿著者而言是一種審美品位的體現和追求個性心理的表現。
珠繡裝飾設計在服裝中的運用
1.珠繡裝飾圖案設計
裝飾圖案在服裝設計中擁有豐富的設計語言，圖案形態的多樣化，使得服裝的風格更加多元化，更具有生命力和感染力。
（1）珠繡裝飾圖案的表現形式
珠繡裝飾圖案的表現形式可分為兩大類：一是具象圖案；二是抽象圖案。
1）具象圖案可分為：植物圖案、動物圖案、人物圖案和風景圖案。多用于印花面料或T恤等，具有活潑、生動等特點。
2）抽象圖案可分為：理性圖案和感性圖案。理性圖案較多用于針織衫、毛呢外套、襯衫等；感性圖案則較多用于連衣裙、女式襯衫等，能夠體現女性的柔美氣質。
（2）珠繡裝飾圖案在服裝中的組織形式
1）單獨圖案：指在服裝上能獨立存在、獨立運用的圖案組織形式。其形象完整、結構清晰，植物、動物、人物的變形均為較好的素材；多用于肩部，前胸或領尖，也有體現于腰部兩側或袖側。
2）連續圖案：連續圖案分為二方連續和四方連續。二方連續：以一個基本單位紋樣為基礎，向上下或左右兩個方向反復排列，形成連續的帶狀圖案，又稱花邊圖案或邊飾紋樣。一般用于有固定寬度的邊飾，如領口、袖口、下腳、腰帶、裙邊等。四方連續：是以一個或幾個紋樣組成循環單位，向上下左右四個方向連續地反復排列、可以無窮延伸的圖案形式。這種紋樣節奏均勻，韻律統一，整體感強，一般用于大面積裝飾的圖案設計，裝飾效果強烈，易產生奢華感。
3）適合圖案：是將形態限制在一定形狀的空間內，整體形象呈某種特定輪廓的一種裝飾紋樣。其外形完整，內部結構與外形巧妙結合。
4）散點式：有均勻式散點和不均勻式散點。均勻式散點：指紋樣均勻的分布在整個服裝上；不均勻式散點：指珠繡圖案的排列形式有大小、疏密的變化，一般是以服裝某一結構線或造型線為基準進行有規律的疏密漸變式散點分布。
（5）線狀構成：是以邊緣或某一局部的細長形圖案呈現于服裝上的。它通過勾勒邊緣、分割塊面等形式使服裝產生一種獨特的美感，顯得更加典雅、精致。
（6）面狀構成：在珠繡裝飾上的表現是以紋樣鋪滿整體的形式呈現于服裝上的。大面積的色塊排列較為少見，所以主要表現為小范圍的面狀或散點式的點構面形式。
2. 珠繡裝飾材質的選擇
（1）根據服裝風格選擇珠繡裝飾材料和裝飾圖案
每種材質和圖案都有自己的“性格表情”和效果，在進行選擇搭配時，由于形態的不同或者材質和數量的不同而得到完全不同的設計效果，可根據最初設計思想和品牌理念來選定繡珠的形態、材質和數量進行綜合考量并結合不同的組合手法和審美規律不斷調整，使之達到最佳狀態。如洛可可風格可選擇珠管亮片等材料和細碎S形卷曲紋樣；田園風格則適合天然材質的木珠和細碎花草紋樣；巴洛克風格則適合金銀色的亞克力等材質和大氣的S形卷曲紋樣；朋克或搖滾等較硬朗的風格可選擇鉚釘或金屬燙片和骷髏等叛逆風格的單獨紋樣；現代感和未來風格的服裝則適合大面積水鉆或樹脂鉆等材料和局部的裝飾圖案。
（2）根據面料材質選擇珠繡裝飾材料
春夏常用的雪紡、真絲等就不宜使用太重或感覺沉悶的材質，以免過于垂綴而影響飄逸感，也不宜大面積使用爪鉆等材質，以免產生勾絲現象而破壞服裝；而秋冬季常使用呢料、毛料等厚重的面料，則可以選擇大顆粒的水鉆、亞克力、天然石等材質，以襯托出秋冬成衣的厚重和品質感；馬海毛、開司米等材質具有溫馨的感覺，可以選擇相應的具有知性、溫潤感的珍珠、水鉆等與之搭配；棉、麻材質或帶民族感的服裝則適合自然、原始的木珠、珠管、彩石等來搭配；而帶金銀線的提花面料等則可選擇具有金、銀光澤的樹脂鉆或亮片進行裝飾。
（3）珠繡裝飾色彩的搭配
珠繡裝飾材料的色彩需符合服裝的色彩搭配。就單款而言，不論是進行同類色、類似色還是對比色、互補色的搭配，只要保持與服裝的諧調，體現出單純而不單調，多樣而能統一的配色規律就可以。但品牌服裝設計往往以系列設計來呈現，并且服裝的銷售還是以系列感來進行陳列的，所以珠繡裝飾的選材和色彩也必須符合系列設計的要求，尤其在一款兩色或一款多色的情況下，就需要慎重考慮珠繡裝飾材料的色彩和服裝款色的互搭性。
小 結
珠繡裝飾設計作為服裝新興的裝飾手法，其裝飾題材與手法日漸豐富，其裝飾圖案、色彩、材質也受到流行趨勢的影響與消費群體的限制。在設計服裝過程中，要隨時關注流行趨勢，把握消費者心理需求，利用服裝不同的質感與工藝，針對不同服裝風格和市場需求，巧妙的運用珠繡裝飾圖案、色彩、材質的不同造型手法和特殊工藝手段進行設計，根據不同的裝飾題材與設計手法豐富服裝的面貌，利用有限的資源極大地提高服裝產品的市場潛力，使產品更加具有時代感和感染力，為企業創造更大的價值。
