前言：中文期刊網精心挑選了你的承諾范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
你的承諾范文1
一、做出更少的、更好的承諾。舉例來說，領導者往往在變革的啟動上花費大量精力，但員工真正關心的往往是變革是否能持久。當你花一些時間來理解利益相關者的需求時，你的承諾將會更精準有效。
二、追蹤你的關鍵承諾。管理者往往要聯系很多人，陷入很多事務，對很多壓力說“yes”，在扁平化組織中尤其如此。因此，面對太多的承諾，他們的時間和注意力就瀕于崩潰了。追蹤承諾并不意味著事無巨細的記錄，你可以列出一個單子：你依賴哪些人，哪些人又依賴你，然后列出與這些關鍵聯系人之間的關鍵承諾。一些時間管理軟件可以幫助你追蹤事務進度。
三、讓別人做出承諾。對缺乏執行力感到無奈的領導者，往往不善于讓別人做出承諾。事實上，他們不需要繞太多彎子，真需要明確地表達他希望別人做什么，以及如何打開局面。但是，不要逼迫別人做出不切實際的承諾。
四、優先考慮公司整體目標。當管理者只關注自己的目標，可能就會對公司整體目標造成不良影響。大多數公司都需要使單個團隊明白自己可以如何配合公司整體目標，并且激勵進行恰當地排序。
五、關注流程，而非豪言壯語。管理者們知道，做出承諾的員工是很慎重的，但他們往往依賴于員工英雄式的努力而不是有效的流程，最終耗盡員工的好意，而且會產生低效率，浪費，拖延和返工。如果公司在開發可重復的流程上下點兒功夫，員工將能更容易地履行公司對顧客的承諾，并且有時間做更多重要的事。
你的承諾范文2
大家早上好！
我是來自英語30 班的袁舟，今天我國旗下演講的題目是《兌現你的承諾》。
全國文明風采大賽已經開展幾年了，每年的征文題目之一是《誠信》，誠信，顧名思義就是誠實守信，可以想見信守承諾對我們每一個人人生來說是多么重要?？鬃佑性?；“人而無信，不知其可?！泵鎸Υ掖乙资诺纳?，信守生活中的一個又一個承諾，人生將因此而光輝燦爛，耀眼奪目！
柳絲輕拂是對春天的承諾；烈日當空是對夏日的承諾；落葉飄飛是對金秋的承諾；銀裝素裹是對嚴冬的承諾。
恩格斯承諾要在經濟上支持馬克思，于是他選擇從事了自己并不喜歡的商業。一句承諾，使他為的創立建立了卓著功勛，誠信做人是對朋友的承諾。
司馬遷立志著書，許下了“通古今之變，究天人之際，成一家之言”的人生承諾，即便遭受腐刑，也從未放棄，十余載的含辛茹苦，使他完成了“史家之絕唱，無韻之《離騷》”， 奮斗不息，是對人生的承諾。
在來這所學校之前，我曾對我的爸爸媽媽許下過一個承諾。就是一定要努力把英語學好，畢業后去新加坡工作。如今，我從許下承諾到現在已經過去一個多學期了，而我也在一天天的不斷努力，不斷進步。雖然我的爸爸媽媽在我每個星期回家的時候都會讓我給他們讀半個小時的英語課文，即使他們根本就聽不懂我說的是什么，但是我讀得流不流利，他們還是分得清的。每次他們都會說我與上個星期相比有進步，不過距離去新加坡的標準還差很多，你必須要努力才行。這些話看似平淡，但給我的壓力卻很大，我想，只要我把這些壓力化作是我前進的動力，總有一天我會兌現我的承諾的。[ 妙文集更多關于國旗下發言稿,國旗下講話稿的文章 -miaowj.com]
承諾很美，很容易讓人陶醉，因為它是甜言蜜語的藝術品，美得讓人沾沾自喜，覺得擁有了全世界，可是守住一句承諾，也許要用一輩子的時間。
同學們，請信守你的承諾，無論這個承諾或大或小，或輕或重，或易或難，.生命將在你的一個個承諾后閃爍燦爛奪目的光芒！
新的學期，我們應該憑著堅強的毅力去創造，去開拓，敢于斬斷前進路上的荊棘，敢于戰勝一切挫折。闖進急流旋渦，才有可能欣賞到最美的風景。完成自己對父母和老師的承諾！
你的承諾范文3
2011年1月1日，下了第一場雪。記得以前我都會很興奮的，現在卻毫無知覺。
2010年，我的本命年，我的小學生涯最后一個句號。六年的感情轉瞬即逝，畢業時他們都泣不成聲，我狠狠地擠出幾滴淚水，第一次意識到自己這么冷血。畢業典禮沒有完我就拿上行李走出了這個生活學習了六年的地方。似乎是解脫，似乎是被遺棄。
畢業典禮前一天晚上，“陳諾，別發呆了，走！”就這樣我的手被他拽著到了天臺。“看！好美！”望著他天真的笑靨，我暗暗的嘲笑。“諾，看煙火真的很美，那么燦爛，那么璀璨，對不對。”他說道。“宇哲，你知道煙火為什么不一會就消失了嗎？”我問。他轉過頭望著我說：“諾，什么意思？”“煙火雖美，只是暫時間，因為天空不屬于它。”我嘆了口氣。他急著握著我的手“不會的，諾，煙火只會綻放不會謝的，記住，只要它出現過，她便存在過，會有人記得她。諾，我會永遠記住你的，你也要永遠記得我好不好！”我有點驚訝，他平常都很沉默的，只是天天給在我后面不停地喊“諾……”他現在的話，讓我有種莫名的傷感，他還是昔日的那個孩子嗎？他緊緊握著我的手，生生的疼。“諾，你答應我”我抱著他，許下了我對他的第一個承諾，也是最后一個承諾。
11：59，我靜靜的看著煙火，綻放后就消失，反反復復。依稀記得那個夜晚，他天真地說好美?，F在他因該在另外一個城市過著新的生活吧。如果現在他從我旁邊而過，會不會還記得我？
“諾——”
你的承諾范文4
母親答應過我，只要我到了一千歲，就帶我回去，回到狐族的世界，那個不容許我存在的世界。
我不在乎我回去是否再次會被他們唾棄，我只是很想親眼看看他，只是那么簡單。
他是我遙不可及的太陽，那般萬丈光芒，那般神圣不可侵犯。
是，他是狐族的王，司清。
呵呵，命運真是喜歡捉弄人。我喜歡上了一個把自己定為罪人的人，我竟然愛上了一個我本該恨的人！
我該恨他。恨他為什么要把一個懵懂無知的狐女推入死亡的邊緣，恨他為了自己的權位把他人的性命當做奠基石！
我該恨他的，不是么？
可是為什么，為什么自從我偷偷地用鏡術窺探狐族的世界后，我就對他萌生了異樣的情愫？
我是一個厭倦乏味的人。也就是因為這個，我不聽祖母的再三勸告，執意擅自使用隱狐族特有的異術，為的就是看看那個把我推向刀尖上的狐王到底是何模樣。
呵呵，我錯了。錯得很離譜。
他太像當年的洵冥，太像了……
那年，我剛滿一百歲。
就像很多狐族一樣，我們始終保留著原始的本性——食肉。狐族若沒有肉食，便如同魚兒失去了水一般。
但隱狐一族是特例。
因我們族人有預知未來的天賦，又在占卜之術上頗有建樹，所以深知狐族天性的弊端。
為了避免過多殺生，隱狐的族人在漫長的修煉之中逐步棄用肉食，而進素食。
即便是狐族的皇室，也要定量攝取肉類以補足所需。
所以，我們族人相較之其他狐族，身體也更為嬴弱。這也就不難解釋我為什么不對叢林中的飛禽存有覬覦之心了。
我那時修為尚淺，經常因不勤于修煉而被祖母責罰。
祖母的責罰很特別，罰我去山上采藥。
從小對草藥熟知的我，經常喜歡把草藥混合成特別的熏香，贈予我的叢林朋友們。
之后，我認識了洵冥。
洵冥是我最難忘的一個人。他不同于我周圍的伙伴，他是來自人界的一個商人。
商人，為了經商而在滿世界之間游走。
因緣巧合，他無意中被海浪沖到了我所在的孤島上。
我們狐族素來對人恨之入骨。人界的那些貪婪的狩獵者瘋狂地射殺我們狐族，以此獲取我們的毛皮。
正是因為此，我一開始對他是憎恨的。
洵冥孤身在島上，終是會饑渴的。所以，我的出現，給了他得以捕獲的契機。
適逢懵懂無知的年歲，何況我一向膽大，喜歡探求新鮮事物。
我正在古藤下酣睡，卻被一陣樹葉的摩擦聲驚醒。
狐族的警覺性都很高，我四下尋找是否有意圖不軌的敵人。
也許是身體太過勞累，他無力地倒在落葉堆上，眼神渴求著上天的恩賜。
我不忍見他就這么落入死亡的深淵，在叢林里找了些可食用的野果，放在他的身邊。當時他已昏睡過去，根本不知道我的存在。
那是我第一見到人類，所以對人類這個物種特別好奇。
我細細端詳著他，原來人類和狐族修成人形后沒什么不同嘛。
我有些失望，還以為人類是多么的特別，原來也不過如此。
剛想回山洞修煉，就聽得他莫名的夢囈：“水，水……”
不是人類有句話叫“幫人幫到底，送佛送到西”么？既然他這么可憐，幫他也是好意，上天應該不會怪罪我擅自主張吧？
尋了水后，再放在他旁邊。
之后，我終于放心地回洞中修煉去了。
原以為，我和他就從此互不相干了。沒想到上天是這么不甘心。
幾天以后，我照例習慣去山上采藥。
山上的石頭很尖銳，一不小心撞到都會流很多血。
可能是我太過倒霉了，就連上山采藥都會有皮肉之痛。
我一瘸一拐地走著下山路，不巧，被他遇到了。
他不像祖母口中的那些貪婪的人類。他很善良，善良得讓我覺得我還不是被遺忘、唾棄的煞星。
他很細心地幫我包扎傷口。
我心中小小的感動了一下，不過之后也覺得扯平了。我先前幫過他，現在他也幫過我了，各不相欠了。
他很訝異我竟然聽得懂他說什么。我也很驚訝他會對一只白狐這么友好。
所以，心里說不溫暖是假的。
這是除了我親人和伙伴第一次對我這么好的人。他讓我懂得了什么叫關懷和溫暖。
這也是我為什么對他如此難以忘懷的原因，也是我為什么對司清感覺特別熟悉的緣由。
你的承諾范文5
有時間再一起出來
肖妹：
希望我們風雨同舟，攜手共度人生。
劉薇：親愛的老婆
能在雪域圣地舉行我們的婚禮。很開心，讓我們10年后還能再回到這里。我愛你！
圓寶：
別忘了我們的約會。30年之后還在這里……還有，老公不胖，不減肥！
老婆：
我們終于結婚了，高原為證。雪山為媒，我愛你，愛你一生一世。愛到地老天荒。
眼鏡：
愿這方神山圣水見證我們永恒的愛情。
妞妞：
祝愿我們的愛情像喜馬拉雅山那樣圣潔，如雅魯藏布江一樣源遠流長，在布達拉宮下的誓言會永遠保佑我們。我會永遠愛你！
阿寶：
曾經我們一起在香港。后來我們一起在小園，現在我們一起在拉薩。我們還要一起一輩子。
老公：
結婚5周年。認識15年，經歷小風雨，始終相親相愛，希望接下來的每一個日子，細水長流，就算小吵鬧也是一種情趣，一家幸福甜蜜！
龐龍龍：
經過5年，我們終于走到了一起，雖然未來還可能會兩地分開一個5年、兩個5年，但是我們互相信任。相愛，一定能天長地久！
老婆：
我倆不追求轟轟烈烈的愛情。只希望與你共度平凡安定的一生！
親愛的：圣地之約，心心相印
親愛的老公：
風雨同舟25年，期待下個25年——金婚。
陳爸爸：
白頭到老相伴一生
小王：今天是你老公的特別日子，你懂的。今天又是我們在圣城拉薩圣地婚約的最后一天。我想對你說。我愛你！
張小平：
親愛的老公謝謝你陪我度過風風雨雨。我愿與你白頭偕老。相愛一生！
相愛一生
老婆：
終于帶著自己單色的靈魂來到這最接近天空的地方，希望用心靈的手臂為你采摘一朵漂在珠穆朗瑪的雪蓮花，這如雪的潔白和無瑕將證明我對你的愛，真的愛你。請將我融入你多彩的生命中去吧，愛將伴你一生一世！
老公：
謝謝你這次的堅持讓我們有機會來到美麗的參加這么特殊、有意義的婚禮，讓我們在這么神圣、潔白之地祈禱我們的愛情。希望我們的愛情永永遠遠、幸福美滿。老公。你是我的。你可跑不掉了，我跟定你了！
劉凌志：
這次之行來得這么突然，我相信你心里是有點蒙的。但是其他的話不說了，相信你應該懂得的！
親愛的婷婷：
感謝上蒼安排我們相遇、相知、相愛，在這離天最近的地方見證我們的愛情。感謝本次活動的所有組織者，愿我和老婆永遠幸福，扎西德勒！
親愛的飛龍先生：
我倆可說好了。結婚后“大事你當家，小事我做主”，你還說了主動上交財政，可不能反悔哦！還有以后要少喝酒，保重身體。要不然我會生氣的。
親愛的老婆：
我們終于結婚了，能娶到你是我莫大的福氣。希望在今后的生活中。你能夠少生氣，無煩惱。多高興。長健康！
親愛的劉穎：
我不懂浪漫，偶爾也發發脾氣，謝謝你的寬容，以后的日子，我一定會慢慢改掉我的壞脾氣，親愛的，我愛你！
親愛的老公：
千言萬語，版面有限，在這里我想對你說：謝謝你對我的照顧，謝謝你的犧牲。謝謝你愛我！今天在美麗的雪域高原舉辦了我們的圣地婚禮，我希望今天的美好能成為我們的開始。我們一定會幸福到永遠的！
親愛的露妹妹：
我愛你，盡管我們現在在一起的時間不多。彼此之間不夠默契，但我會創造機會，盡快地讓我們生活在一起。我會好好地照顧你，愛護你，也會照顧好我們的父母親，讓我們一起享受生活。
勇哥哥：
1350公里是我們的空間距離，18年是我們初相識的時間距離。心的距離，我們有多遠。圣地婚禮之約，給了我們答案，你說呢？
唐關上：
嘻嘻～叫你臭臭偶更稀飯噢，沒想到這么突然就走進“墳墓”了，哎！你說是喜是悲呢？我可想都沒想過會那么快走進圍城喲！你必須好好照顧寶寶吶！反正我知道，你會用實際行動證明對我的愛的。
現在想想。網戀這種事有點不可思議，尤其是像我們這樣步入婚姻殿堂的。所以我們要好好珍惜這來之不易的感情。
哈哈……終于可以每天欺負你了。忽忽～
陳：
親愛的老婆，我們結婚了哦！以后洗衣服做飯就交給您了！哈哈！
親愛的昏昏：
上天讓我遇見你。給我一個機會，讓我保護你。讓我愛護你，我愿今生陪你一直到我們慢慢老去。不離不棄。
你的承諾范文6
論文摘要：拉赫瑪尼諾夫(S．Rachmaninov)歌曲中的和聲語言豐滿、復雜，充滿色彩性；他的作品遵循傳統，始終堅持以三度疊王的功能和弦為基礎，融入各種裝飾性的手法。本文結合“拉氏”作品的相關片段，具體從一般意義上的和聲復雜化；線條因素及其基礎上的和聲復雜化；持續因素及其基礎上的和聲復雜化幾方面闡述了拉赫瑪尼諾夫和聲繼承傳統而不拘泥傳統，博采眾長而又風格獨特的基本特征。
在群星璀璨的l9世紀俄羅斯音樂大師中，謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫(S．Rachmaninov1873—1943)是一個顯赫的名字。作為作曲家，拉赫瑪尼諾夫的音樂，似一根紐帶，具有極強的俄羅斯音樂傳承性。他的身上既有與柴可夫斯基及其它俄羅斯音樂家一脈相承的浪漫主義氣息，也有德奧后浪漫主義及各種現代主義的思潮。
在拉赫瑪尼諾夫藝術歌 曲的鋼琴聲部中，和聲成了表達歌詞形象的重要因索。具體的說來，其和聲特點主要表現在一般意義上的和聲復雜化、線條因索及其基礎上的和聲復雜化、持續因索及其基礎上的和聲復雜化等三個方面，下面我們就結合實際作品具體談談拉赫瑪尼諾夫和聲特點的三個“復雜化 ”。
一、 一般意義上的和聲復雜化
一般意義上的和聲復雜化，指的是各種變化音和弦附加音和弦、外音和弦。所謂的高疊、復合和弦、四五度疊置和弦(極少數)的運用及它們之間的進行。這些和弦應該說是完全在功能的基礎上的色彩性豐富手段，它可以使色彩豐富、情緒更復雜、心理更敏銳、微妙。
在拉赫瑪尼諾夫的變化音和弦中，絕大部分是下屬功能組的。下屬、(Ⅳ)、Ⅱ級、Ⅵ級、Ⅶ級(重下屬)、Ⅱ，的各種變體等。還有屬功能組的變和弦 (屬七 的變化和導七的變化)以及中 同音組的和弦等等。如
各種變化和弦的頻繁使用，偶爾回到主和弦，使得和聲色彩豐富，并充滿明亮之感。正如歌詞意象“柔光四溢的月亮，給百合花鍍上了銀光。”那帶有裝飾音的典雅，跳躍的織體恰是 “羞澀”的百合花。而這些和聲卻恰是“泛著白光”的月亮了。降Ⅱ級的使用在歌曲中是普遍的。如
這個樂曲的結構，和聲點 出現降Ⅱ級時，既是結構上如(1)的終止式的一部分，又剛好抓住了歌詞中“噴泉達到頂峰”的意象，收到了極好的結構和造型效果。
(1)
我們再從 作品
另外一些附加音、四、五度疊置、及高疊和復合和弦在拉赫瑪尼諾夫歌曲的鋼琴中均有存在，除了有些是下面將要提及的由于線條、持續 因索而產生的外 ，大 多是 以色彩功 能為主來表達 歌曲的，此處也不一 一提及了。
二、線條因素及其基礎上的和聲復雜化
拉赫瑪尼諾夫寫作歌曲的時期，正是十九世紀末二十世紀初歐洲晚期 浪漫派 達到巔峰 的時期。將和聲序進復雜化、線條化是晚期浪漫派偏愛的手法之一。他們開始以“橫”生“縱”來與“縱生橫”相抗衡，半音化的和聲使功能及調性 中心都瀕臨崩潰的邊緣。拉赫瑪尼諾夫受李斯特瓦格納等人的影響，和聲思維滲透了線性的邏輯。尤其到后期的歌曲作品都顯示出高度的半 音化，同時由于這種線條思維在不同聲部的發展而形成一種“線 條層 ”，而體現“多層復活”的特點。下面我們從幾個方面看看其中幾種線條因素的表現 。
1、平行和弦
這種方式在歌曲中所用不多，但也存在幾例。平行和弦本身體現出一種和聲前進的慣性、趨勢，體現出一種否定功能的線性邏輯。如中空曠土地的描寫。例 3：
2、半音化和聲
這是拉赫瑪尼諾夫從歌曲創作的早期到晚期都始終使用的一種手法，體現出瓦格納的影響。尤其到晚期，各個聲部的半音線條更是頻繁出現。如我們前面舉例過的中的引子、尾聲，中的終止式等等。還有像中的引子、尾聲及樂曲當中的鋼琴聲部體現 出二度音程的核心控制，全曲自然就半音化了。我們再看中當歌詞傾訴 “只愛我一個”的激情洋溢的心境時，在持續音上的半音化線條，體現在夾心八度和聲的連續進行上，它造成極大 的向前的推動力。與此同時，在低音區，還有 一個并非完全半音的自然音與半音相結合的線條。例4：
3、其它的線條化
在拉氏的鋼琴聲部中，低音、和弦組成的各種織體除了半音化以外，其他聲部還會采用旋律連接的方式而線條化，它們不僅使和聲流暢而且形成多層結構 。例 5：
這是 OP4—3中的一段鋼琴聲部，我們可以看出其中的三個線條，即低音半音化線條 (‘F—G一‘G—A一‘A—B一‘B一C)、對位的旋律線條、隱伏的內聲部線條。 拉赫瑪尼諾夫有時用漂亮 的薄層線條來寫景狀物 ，抒情達意。如、等等。此外，在一些如弦樂四重奏 或者圣詠式的織體里，拉赫瑪尼諾夫也用簡 明的聲部線條勾勒出美麗、透明的和聲輪廓。由于線條因素的關系，而使和聲經常在和弦結構上出現不規則的四、五度疊置，或者帶有復合性質的情況。
三、持續因素及其基礎上 的和聲復雜化
持續音，是一個在各個時期都曾現的和聲手法。傳統和聲中基本使用主、屬持續音。在這一點上，拉赫瑪尼諾夫也基本沿用了傳統而使功能由“點”向“面”擴展，但它的持續音上的和聲常常會是有更強的功能外的獨立性，而使和聲在和弦結構上變得復雜難辨；另外 ，持續音還經常與線條因素合用而形成復雜的層 次。有時隨著作品中調性的復雜，持續音的功能還不能明確判定。這些都形成了拉氏作品的一大特色，在持續因素中還值得一提的是一片和聲的持續，即前蘇聯音樂學家阿薩菲耶夫的所謂“和聲佇立不動”的手法上。
1 、持續音
持續音的使用，是拉赫瑪尼諾夫的整體音樂創作的一大特色。歌曲創作中當然也從鋼琴聲部顯示出這種風格，而且在歌曲創作的早期、晚期始終堅持。以主、屬持續音為主的使用保證了紛繁復雜的裝飾化和聲的傳統功能性質。如的結尾的一大片和聲。上聲部和聲獨立性較強，調性極不明確穩 定。和弦結構也比較復雜，屬半音化的線條和聲 ，此 時低聲部的屬持續長音使功能明確，形成大的“屬功能面”并最終解決到主長音。
持續音有時還以不同的音型、動機出現而貫串全局，不但有統一作用，還具有一定的表情性質。如就存在這種情況，是作者獻給貝多芬第五交響曲的一首歌曲，也使用了著名的“命運”動機，這也是拉赫瑪尼諾夫音樂創作中經常使用的動機。反映出復雜的政治背景下知識分子的某種惶恐、頗感壓力、而又冥冥之中有某種預感的心態。
持續音經常與多重線條相結合，如 0P26．No4(兩次分手>；有的還與半音線條、平行和弦相合，如 0P26．No7。
持續音的使用有時達到幾乎全曲建立在主持續音上的程度，如 OPI4．№9
2、持續的和聲語匯
在一定意義上，在一段時間里，某個和聲的持續不斷使用，是拉赫瑪尼諾夫的一大特色。他經常用這種手法來“描繪寂靜、夜寐的大自然和它似動非動的境界?！边@種和聲手法即是 “有 時長久在同一和弦的幾個音上蕩漾；有時插入幾個局外的音．有時又以兩個毗鄰和弦中的幾個音不斷交替的手法造成原地踏步，踟躕不前的印象。”如(丁香花)中A段的音型 。例 6：
這段音樂是建立在。A和弦基礎上附加五聲性的外音有時又融入。E和弦的幾個音 ，這些反復“佇立不動”的分解和弦顯得清新、典雅，使清晨的丁香花的形象躍然紙上。
（在我的窗前)中描寫窗外美景的詩意時，作者的整個a段也都是基本上E．和弦上，配之以固定的音型。
（親愛的，我們離開)中“故鄉林中靜地”的描寫也用了一段的A和弦，當中間或插入一個其它 的和弦，之后很快又回到。A。
（戒指)的 A段也全部籠罩在 E．，和弦上，顫音式的外音讓和聲在靜止中賦予動感。
（深夜)中，寧靜的夜晚的深遠意境描寫在 a、a段顯得非常貼切，這兩段和聲極為簡潔。它僅通過 Am及 Dm兩個和弦的固定音型化交替，收到了言簡意賅的效果。
結語 ：
作為表達歌詞形象的重要手段，在拉赫瑪尼諾夫歌曲的鋼琴聲部中，和聲手法在心理、情緒、色彩、意境的表達中起著決定性作用。
從音響感知的角度來說 ，拉赫瑪尼諾夫歌曲中的和聲語言好象非常豐滿、復雜，充滿色彩性。事實上，無論他的和弦結構、聲部層次及變化音體系如何繁雜，其和聲進行還是遵循“傳統”二字。他并沒有 隨波 逐流地 探索 嶄新 的和聲手法與體系，而是堅持以三度疊置的功能和聲為基礎，融入各種裝飾性的手法。如晚期浪漫主義的半音體系、線條因素以及他本人在詞性擴張、色彩豐富方面偏愛的手法等等。他的和聲繼承傳統而不拘泥傳統，博采眾長而又風格獨特。
參考文獻 ：
[1][英]羅伯特 ·沃克．拉赫瑪尼諾夫[M]．江蘇人民出版社 ．1999．
[2](美)保羅 ·事利 ·朗格．十九世 紀西方音樂文化史[M]．人民音樂出版社，1982．
[3]吳令儀．論拉赫瑪尼諾夫鋼琴曲的創作特色[J]．上海師范大學學報 ，1996．
