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依帕內瑪女孩范文1
金敏智,韓國人氣廣告小天后,用她羞澀純凈的眼光,正在征服全世界。
金敏智一直覺得,江原道這個地方就像自己,在韓國一點都不受重視。在江原道橫城郡中學讀書的她,成績平平,才藝普通。留一頭短發,穿白球鞋白襪子,每次回家爸爸總愛揉著她的頭發說:看我們的小敏智,多精神,多像個小男生……那年的暑假,跟同學去《冬季戀歌》的外景地玩耍,才知道原來自己看著又哭又笑的偶像劇竟然就發生在自己住的江原道呢。
9月,熱鬧的江原道橫城街頭,到處都是歡樂的人群。這里正在舉行一年一度的傳統“橫城韓牛節”。今年的豆沙包女王大賽上,很多大嬸做出了超級漂亮的豆沙包,主持人問下面有沒有人要來試吃,金敏智趕緊舉手。于是上臺一邊吃一邊回答主持人的問題,手忙腳亂。
心滿意足地吃飽下臺,突然有人攔住了她:“我覺得你很適合拍廣告。”“啊?”金敏智呆住,趕緊四處瞄攝像機,這是電視臺主持的惡搞節目嗎?“你在臺上吃包子做的鬼臉很可愛,我覺得你有做廣告明星的潛質?！边@個,有因為做鬼臉被人看上的明星嗎?
16歲的春天。第一次一個人背著包包來到首爾?！斑@次跟你合作的是全智賢,第一次拍廣告就遇見大明星,你要好好把握哦?！?/p>
金敏智的嘴巴張成了O型,全智賢,那個最美麗最潑辣的野蠻女友哦!金敏智悄悄捏了下自己,嗯,會痛。
在化妝間見到真人版全智賢,忍不住找她要簽名準備回去炫耀。被化妝師按在椅子上,仍然忍不住斜眼去瞄偶像:全智賢的皮膚好好哦,長發好長,眼睛真好看……看鏡子里的自己,乏味的短頭發,平淡的五官,突然就膽怯了,這樣渺小的自己,怎么能跟那樣的大美女站在一起呢,會被別人笑話的。
片場是一片空曠的曠野,一條筆直的公路,太陽很烈。大部分的時間,金敏智都縮在角落里,看光影中風情萬種的偶像顧盼生輝。輪到自己的時候,站到強聚光燈下,周圍一圈的人注視著,手足無措,突然就不知道該怎么呼吸了。NG到第10次的時候,一直笑瞇瞇的導演黑了臉:“休息一下?！贝蠹宜奶幧⑷?“不要緊張,拍攝的時候把腦袋放空,你眼前就什么都看不見了?！比琴t向她眨眨眼。
再站進聚光燈的時候,果然好很多。天黑的時候,順利收工。全智賢走的時候,悄悄跟她豎了個大拇指。
隨著17茶飲料的熱播,只在片中露臉幾秒鐘的金敏智竟然成了眾人關注的焦點。“這個神秘的17茶少女是誰?”“17茶少女的微笑”……諸如此類的標題充斥韓國各大娛樂媒體。
金敏智走在大街上,竟然有大叔跑過來拍肩:“你就是那個17茶少女吧?加油,我很看好你?！笔谞柕慕浖o人給她打電話:“你成功了?！背晒?金敏智覺得就像天上突然掉下來一個超級大豆沙包,簡直可以把她砸暈。金敏智反復研究報紙上刊登的自己的那張臉:原來,長成我這個樣子,也可以被大家喜歡呢。
橫豎是莫名其妙地紅了,廣告代言的電話一個接著一個。
每個周末都呆在片場,鎂光燈下,化妝,換衣服,擺造型,微笑到僵。一條,兩條,三條,金敏智發現原來拍廣告沒有自己想象的光鮮。被要求穿上20cm的超級無敵高跟鞋,在攝影棚站滿8個小時,不能挪動一步;拍水里的鏡頭,大冬天在冷水中泡了一夜,全身的皮膚泡皺起皮,腳被凍出凍瘡來;拍蹦床上的鏡頭,一不小心跌出蹦床外摔得鼻青臉腫。不過金敏智還是很開心:“拍廣告的時候一直都是以一顆感恩的心在做,因為覺得自己太幸運了,似乎飄蕩在空中,隨便誰一根針,都能戳破我的肥皂泡泡?！?/p>
一天在片場的廁所,聽到不熟的兩個工作人員聊天。“金敏智蠻努力的,不像一般的小姑娘那么嬌氣?！薄霸倥σ膊贿^是個小花瓶?！?/p>
坐在馬桶上,金敏智不知道該高興還是憤怒。去找經紀人,深深地鞠躬:“我想做個全能藝人,請公司培養我吧?！?/p>
于是更加地忙碌,讀書、考試、練歌、舞蹈、表演……
2009年,金敏智17歲,這一年對她來說是個值得紀念的年份。她試鏡成功,成為KBS熱播大劇《花樣美男》里的張優美。接到這個角色時,經紀人很不高興:“張優美是個很不討喜的奪人所愛的壞女人,我認為不適合你現在的定位?！薄拔业亩ㄎ皇窃鯓拥哪?是華麗的廣告里一直很乖的17茶少女?我想要嘗試一下不同的人生?！苯浖o人在她的堅持中敗下陣來。他突然發現這個小女孩長大了。
2009年,金敏智第一次走出韓國的國門,受邀來到中國作宣傳。她驚訝地發現,自己曾經和中國BOBO組合拍攝的OPPO音樂手機廣告,竟然讓她在中國成為家喻戶曉的人物。所到之處,總有人驚呼:原來你就是那個OPPO女孩啊。在中國很紅的娛樂節目《天天向上》中,她更是勇敢地展示了自己舞蹈和唱歌的才藝。雖然中國話基本一句都聽不懂,她卻讀懂了周圍人友善和贊賞的眼神。“什么話聽不懂的時候,我好慶幸自己還會其他的才藝,而不是只能傻瓜樣微笑地擺POSE。我想以后我會更加努力,我實在不適合做花瓶?！?/p>
依帕內瑪女孩范文2
導演：喬梁
主演：方中信、 孔維
服裝設計：賈蘇、劉思洋、沃濤、梁婷婷
備注：該片是時尚傳媒集團策劃并投拍的，號稱“國內首部時尚電影”，還請了呂燕任造型總監。
2009 《非常完美》
導演：金依萌
主演：章子怡、范冰冰、何潤東、蘇志燮
服裝設計：勞倫斯·許
備注：該電影的化妝造型設計為唐毅
2010 《愛出色》
導演：陳奕利
主演：劉燁、姚晨
服裝設計：詹妮弗·希次格斯
備注：贊助商還專門為電影打造了200萬元的Versace秀和150萬元的Hermes晚宴。
2011 《親密敵人》
導演：徐靜蕾
主演：徐靜蕾、黃立行、李治廷、梁詠琪
服裝設計：潘穎茵、
畢莉
2012 《我愿意》
導演：孫周
主演：李冰冰、孫紅雷、段奕宏
服裝設計：吳里璐
2013 《一夜驚喜》
導演：金依萌
主演：范冰冰、李治廷
服裝設計：李暉
備注：導演金依萌為范冰冰設計了60余套衣服，并參與了整個造型指導。
國產時尚電影的主要元素：
時間：當下，青春。
地點：北京、上海。作為都市的典范，廣州和深圳經常性地被忽略。我泱泱大國的都市化進程，直接影響時尚電影的前進腳步，高級酒店宴會場、CBD寫字樓、酒吧。
人物：打拼中的職場人，以時尚媒體、廣告行業居多。拙劣地穿插男性同戀特征的人物做笑料、不講道理的暴發戶等等。
故事：有多光鮮，就有多“折墮”。愛情、友誼、理想。 時尚的電影敘事能力
僅有杜魯門·卡波特（原作者+編?。┒鴽]有紀梵希，《蒂凡尼的早餐》只能算成功了一半，是紀梵希用他的剪刀，在電影史上裁剪出了二戰期間的一個生活剪影，一個鮮活的人物形象：赫莉·戈萊特利。最后還是紀梵希略勝一疇，因為即使不記得女主角的名字，也一概會記得奧黛麗·赫本。這在小說中“合身的、涼爽的黑色連衣裙，腳上是黑色的涼鞋，頸上圍著一條珍珠項鏈”被紀梵希創造成了時尚史上的經典。無疑，時尚偶像奧黛麗·赫本也在這把剪刀之下成為一個不斷被復制而又不可能再重現的優雅典范——因為那個時代過去了，《蒂凡尼的早餐》完成了它的時尚敘事。 好萊塢經典時代
如果一定要為“時尚電影”尋找一個定義的話，《蒂凡尼的早餐》是一個完美的范本。在它的時代過去之后，優雅這個意境被時尚延續了下來。按赫莉的解釋是：穿上最漂亮的衣服，令人感動。不管是去“星星”監獄探望犯人，還是去蒂凡尼的櫥窗前吃早餐……優雅之所以有力量，即是在破敗的生活中，依然著心打扮，不忘初心，這是微小的我們給世界的祝福。紀梵希、赫本、卡波特是與那個時代——即二戰后流離的生活一起創造了優雅，作為一種外在的力量，鼓舞和啟發的不僅僅是時裝流行。
時尚，即物質從外在進入到內心，證明時尚的敘事能力對電影的作用是難以估量的。雖然伊迪斯·海德獲得奧斯卡最佳服裝小金人的時候，這位在奧斯卡史上拿過8個小金人的戲服設計師曾致辭把獎分享給紀梵希，現在看來，紀梵希還是搶了她太多的風頭。她擔當時裝指導的電影除了奧黛麗·赫本主演的許多部堪稱時尚經典的電影外，還包括希區柯克的《后窗》、《美人計》，是她一手塑造了“希區柯克女郎”風格，好萊塢史上的經典時尚偶像大多出自她的手，奧黛麗·赫本、格蕾絲·凱莉、英格莉·褒曼等等，被譽為好萊塢成就最高的時裝指導。出自她手的《羅馬假日》比《蒂凡尼的早餐》還早，同時征服時尚業和電影業，贏得1954年（第26屆）奧斯卡最佳服裝獎。
在《蒂凡尼的早餐》前后，好萊塢與時裝的合作不斷地嘗到票房甜頭，像《甜姐兒》是一部以時尚為主線的電影，這是以時尚工業為背景來講述如何把一個書店女店員改造成巴黎名模的。相比伊迪斯·海德成長于電影工業的時裝指導，西塞爾·比頓則算是跨界入行。他是著名的時裝攝影師，與多國版本的《VOGUE》深度合作。他在《窈窕淑女》使用克里斯汀·迪奧的設計，留下多個經典的畫面，同時獲得了1965年的奧斯卡最佳服裝獎。
如此等等，時尚或說時裝本身，尤其是在價值秩序重建的五六十年代，電影及時地利用時尚來輝煌共榮，或反過來說，時尚借電影這個語言，獲得了自己的敘事空間。但時尚造型再強，也不會是吸引觀眾進入電影院的主要因素，它始終只是電影類型的一個企圖。 是魔頭，還是天使？
但《欲望都市》以電視劇集的方式，似乎又重新鼓舞了時尚介入到影視作品的野心。劇中的每個角色的穿著方式，帕翠西亞所操作的每個造型都是一個鮮活的都市生活觀點，成為電影敘述的第一助手。主要的劇中人物凱莉和飾演凱莉的莎拉·杰西卡·帕克（SJP）成了這部作品中衍生的一系列時尚現象，形成時代的波瀾。于是現出一種新的觀影趨勢，似乎人們也愿意為了看漂亮的新衣服進電影院，于是2006年的《穿普拉達的女魔頭》是一個頗為成功的嘗試，時尚工業背景下發生的理想沖突，但整部片盡管時尚造型大搶眼球，但電影的故事實際上是反時尚的，以女主角最后離開“女魔頭”，尋回自我結束，時尚扮演的是一個在十字路口專事誘惑年輕姑娘的角色。2008年、2009年，電影版《欲望都市》在積累了多年的觀眾和時尚口碑之后，也在SJP成為了時尚偶像、帕翠西亞成為一代傳奇造型師之后，啟動了華麗的自我拷貝，同樣獲得了成功，連帶片中出現的品牌、單品熱賣。
這意味著，時尚電影有成為單獨類型的機會，并且也有可能改變電影的營利模式，不僅依靠票房，還可以把奢侈品牌的廣告從媒體上分出一部分來。但是，離開了電影敘事主導，由時尚主控劇情，最后可能也會變成圈子的自娛自樂，成為少數人的觀點。像今年上映《了不起的蓋茨比》，盡管大劈腿地跟時尚設計師合作，服裝足夠有看頭，贏盡了時尚業界的好感，可是電影評論卻認為它是再一次失敗的“蓋茨比”。 黃薇 《小時代》
時尚造型的目的是
要讓人賞心悅目
關于《小時代》的爭議，明顯分為兩派，一派是死粉歡呼擁護；一派是憤青怒責靈魂墮落。質疑的措辭最突出的是“拜金、物質”，該劇的時裝造型師黃薇也卷入其中，比如有人挑剔“林蕭一個窮學生，怎么能穿得起名牌”之類的。關于這部劇的爭議，即使只是在時裝造型的層面，也遠為復雜得多。按照我們的時尚電影標準來看，與時尚糾纏得最多的是劇外。對于這一點，黃薇卻是很看得開：“中國當下的社會背景復雜，這樣穿在一個城市是對的，到了另一個城市就不對了?！?造型必須服從導演
說到林蕭這個學生的身份和名牌的關系，黃薇如是說：“她身上也有地攤貨，在我們的現實生活里，H&M、ZARA也是名牌，而且很多都是名牌，不會買不起。”假設要解釋這個“消費得起與否”的疑問，對黃薇來說太容易了，“四個女孩住在一起，有東西互相用，再合理不過了?！?/p>
從事時尚行業近20年，黃薇與娛樂界或電影行業的合作并不陌生，這對她來說，不過是同樣工作的不同方式而已，不管在哪種情況下，都要處理各種問題。而她最不能理解的是，為什么這個電影會受到如此大的爭議和討論，造型的合理或不合理在別的電影里也出現過，“像《杜拉拉升職》記，為什么不會像《小時代》這樣被放大？”
黃薇特地自己買票到電影院去，坐在那里聽旁邊的人說“這個穿得好、那個穿得不好”之類的，她覺得非常有趣?！捌鋵嵙质捯恢贝┡Ｗ醒澓兔拢鞘撬纳顟B度。是一個小資，時尚雜志流行什么，她穿什么，不管是借來的還是朋友送的，都無所謂。進入時尚工作環境，她就會被帶動，受人影響，遵循職場的不成文著裝規則?！秉S薇解釋道，“顧里我給她用黑，但用了不是很硬的材質，因為她外表冷漠，幾乎是偽裝的，她的心卻是軟的?！秉S薇把黑色給了顧里這個人物，想把她的矛盾和復雜襄括進去?？墒窃u論卻認為，這個學生看起來太老氣了。
對于自己在電影中的時裝造型職能，黃薇很清楚她受限制的是什么，她說：“我們今天身為藝術總監，最重要的是尊重導演，甚至包括他個人的喜好。他已經清楚地勾勒出角色，先是文字，現在是影像，他也很清楚地跟我做了溝通，我就要去把它落實，消化他的要求，在可能的條件下用線條、用色彩完成。”
對于自己連帶著造型上被卷進爭議，有贊有彈，黃薇一方面認為這是好事，不管怎樣，人們愿意討論它。但另一方面，她認為《小時代》受到的待遇不是那么公正，“把時間拉長，或是放在別的市場，這不是什么大的議題?！?穿著是種修行
《小時代》無論是它的故事，還是幫助推動這個故事的時尚造型，從一種潛在的環境和追求上，郭敬明將它與自己的故事融到了一起。也就是說沒有那一系列奢侈品名單，郭敬明就不能完成他的敘事。但為什么會掀起這么大的波瀾？因為我的前輩們，經歷過貧窮的生活，而新的一輩，在不可能重復上一代的生活方式的情況下，勢必要自己說話，不管是合理不合理、有營養沒營養，嚼下去再說。
“時代不一樣了，現在我們可以在手機上看電視新聞，蘋果改變了音樂世界……每天在變，只是你有沒有能力捕捉這個變化？”黃薇認為，奧運會把北京跟上海兩個城市起碼又向前推快了10年，全世界所有的精品都到了中國，覆蓋一線到三線城市，“每個人都有權力追求夢想，物質只是一個誘因，太少，不夠動力；太多，會沉迷。”
對黃薇來說，時尚本身就是不真實的，它如果有爭議，在當下的中國也是必然，因為在一個城市是如此前衛，到了另一個城市，突然之間又回到了原生態。它太豐富了，沒有人能說得清楚這種熱情和動蕩。一部電影，或者一種時尚都不可能讓我們看清楚自己的位置。但對于職場打拼的年青一代，電影也不是沒有參考性的，黃薇相信著裝則是一種沒有明文的秩序，“我非常相信服裝的語言和力量，更像是修行，是如何讓人賞心悅目的練習。電影角色需要著裝來溝通，我們平常在職場，也需要通過著裝來賞自己的心，悅別人的目。我相信這是內外兼修的結果。內和外只掌握一樣，都是徒勞?！?/p>
作為時尚資深從業人，黃薇有“時尚教母”的美稱，時尚無論是在電影還是在現實，它的價值都是一樣的，是集體觀點的結果，又是個人選擇的立場?！澳氵x擇什么，你就是什么”，她說，“我們有自己的聲音，并勇敢地表達了，我在詮釋郭敬明的東西的時候，也沒有想該不該這么做。我給自己打9分，因為有一些經典的畫面嘛。” 除了劇中每個角色都有自己的造型特點外，海報宣傳報的服裝都以大牌堆疊為主，想必要的是高端大氣上檔次的效果。 李暉 《一夜驚喜》
造型師也是明星 李暉
《一夜驚喜》的服裝設計、中國著名時尚策劃人、頂級街拍團隊“我們的街拍時刻”創始人。
近期，李暉的經紀人為她安排的媒體訪問一個接一個，《一夜驚喜》正在放映，他們要把握住這個宣傳熱點。所以，這個前《芭莎時尚》、《芭莎藝術》、《芭莎男士》的時尚總監、“我們的街拍時刻”的創辦者，隨身帶來了介紹自己的PPT打印本。在接手《一夜驚喜》的服裝造型之前，她已經有很成功的明星造型案例，吳秀波不是唯一與她合作創造出時尚新聞的，但肯定是她造型中最成功的一個。 非一般街拍
立秋剛過，李暉創辦的自媒體《我們的街拍時刻》就了早秋的LOOK，雖然北京的氣溫在30刻度上不肯下來，吳秀波就穿上了BURBERRY的外套和GUCCI的毛衣，跟通常我們所理解的“街拍”不一樣，這是李暉的自媒體“街拍”的形態：時尚雜志一樣超前6個月的季節進度、精心搭配的服飾和嫻熟的硬造拍片視角，除了主要場景的是街頭或是咖啡館、酒店等“街拍”場景，這個“街拍”制作嚴謹，沒有一點隨意性，每張圖片背后操作的團隊跟專業雜志拍硬照時的配備差不多，它只是沒有在紙媒上印刷罷了。這個自媒體粉絲接近50萬，已經開始有廣告商合作，團隊有十幾個人。
在北京完成服裝設計專業之后，李暉先進了《iLOOK》雜志，在那里工作一年，隨后，在《芭莎時尚》創刊前進入，并且在那里悶頭工作了整整十年。時尚雜志通常超負荷工作，李暉一個月拍攝四五十頁的內容也算平常。但她說，就是這樣的工作強度讓她成長得更快，她在這個過程中快速地轉換吸收、釋放創意的過程，積累下明星、品牌的眾多資源，更重要的是，她的時尚造型技巧由此成熟。
“以前很多電影找過我，但我還在雜志工作，沒有時間，也錯過了很多機會?！薄兑灰贵@喜》不是李暉接到的第一個給電影做時裝指導的邀約，作為造型師，她合作過的名單幾乎橫掃整個娛樂圈當紅的明星和時尚達人，其中最為成功的案例是逆轉了吳秀波的整個形象。
那是在李暉已經離開時尚集團之后的事，吳秀波的經紀人特地請她為吳秀波做造型，在《北京遇上西雅圖》電影公映之前，他們的合作就開始了。不用再介紹，吳秀波這兩年的時尚形象有目共睹?！暗谝淮我娒娴臅r候，他穿了一身牛仔衣……”李暉頗有保留地回憶吳秀波與她合作之前的形象，“這種合作的重要前提是信任，我才能慢慢幫他找出一種風格來?！?/p>
從吳秀波這個案例來看，李暉已經有塑造角色的功力，但她強調自己的特點是循序漸進，不能讓人覺得突變，“而且還要碰到好的衣服架子，我的運氣比較好，吳老師穿什么都好看，他能把不同的衣服穿出靈魂來?！币环矫妫顣熣J為碰到秀波是運氣；另一方面，她并不否認時尚造型可以無限開拓明星的事業路線，這是市場已經驗證過的。
如果說幫明星做街拍造型是造型師李暉創造角色的一個方式，那么她似乎也離電影不遠了。只不過是，講故事的人換成了導演。 稍作夸張，未敢造次
李暉的造型風格不是前衛、搶眼的，即使是在她主導的時裝作品來看也是如此。她更愿意把時尚理解為“如何把衣服穿出故事、靈魂”。早年《非誠勿擾2》宣傳期之際，她為葛優和舒淇拍封面。她設計了一個令人難忘的場景：葛優在織毛衣，舒淇在卷毛線?！鞍派且愿叨?、優雅生活為訴求的，織毛衣這個想法不是很符合封面要求，但我還是堅持拍了兩套方案，最后還是用了這一組?！崩顣焾猿值氖牵骸盀槭裁锤叨说纳畈荒苡羞@種溫暖的生活場景出現？”反過來，李暉在《一夜驚喜》中給范冰冰穿上藍色套裝、系上紅色腰帶的這個造型，李暉說：“一般職場上班的人不會這么穿，這身衣服可以參加正式宴會了。但這是電影，應該高于生活，我把范冰冰的造型都至少提高了兩個色度。”
時尚雜志和電影同為造夢推手，只是他們的方式略有不同。作為時尚雜志編輯，李暉可以按照自己的想法，全部掌控整個拍攝結果，而且不需要考慮在這些圖片之外的其他事情。“但電影不一樣，是很多人一起工作，在導演的想法和我的想法之間，要找到平衡。這一次，對我來說是個很好的學習經驗。”
無疑，作為一個搭配高手，要操作《一夜驚喜》的諸角色造型，李暉勝任有余。而且她本身的職業經歷也很有代表性，即借助國外時尚雜志的進入，參照外刊的成熟操作模式從中獲得個人的成長。但模仿和參照里頭有多少被動性？嚴格來說，《一夜驚喜》不能算是時尚電影，沒有一個場景或者說是情節是靠著裝推動的，也沒有哪套服裝是不可替換的。先天的故事決定時裝造型的從屬地位，后期片中令人眼瞭亂的品牌植入大搶風頭，并沒有給時裝造型師留下多少空間來成就佳話。在這樣的情況下，李暉把整體協調得尚算平穩，她給自己打8分。
“如果有那類型的電影出現的話，我很樂意嘗試，我也可以做得很夸張前衛。”對于時尚造型師來說，那類時尚電影是一個尚未出現的機會，因為這要大大挑戰導演自身的時尚修養和領悟力。 由于李暉有多重身份，如今的她選擇投身到專業時尚推廣行列中，更是長袖善舞，不僅將國內明星揭牌發展到全新高度，更將合作的明星們推向了時尚風潮的尖端。
李暉的自媒體《我們的街拍時刻》，整個團隊的專業性也不容置疑。 金依萌：并不是每個導演都清楚
角色每場戲該穿什么 李暉在《一夜驚喜》中給范冰冰出場戴上了假發，并且參考《絕代艷后》的造型帶出整個主題派對紙醉金迷的氣氛。
連續兩次跟范冰冰合作都市喜劇的金依萌，每次的電影都帶給了我們時尚的質感。 蕭邦將再續與電影藝術的奇妙情緣，作為范冰冰主演的浪漫喜劇《一夜驚喜》的獨家腕表及珠寶合作伙伴，閃耀大銀幕。飾演Michelle老板的丹尼爾·亨利，佩戴的是穩重內斂的蕭邦L.U.C XPS系列銀黑色表盤腕表。
所謂時尚電影在好萊塢的類型片里并不存在，這是有中國特色的說法，這可能會給人一種誤導到，就是洋氣的、養眼的就是時尚電影?？晌易约菏菦]想過要做時尚愛情故事這個事的。從《非常完美》到《一夜驚喜》，我都沒想要拍一部時尚電影，就是從最基本的審美出發做的，在兩部電影里，我其實沒有用過任何一個當下最流行的東西，我所有的場景設計、服裝設計都是有意識地避免今年最流行的元素，有些人可能會覺得流行的就是時尚的，但我是特別希望一部電影今年看起來很好看，不會過了兩年后就落伍了。所以我是要求沒有特別明顯的時代烙印，盡量timeless，比如《一夜驚喜》里所有的服裝有些感覺其實是60年代的。
但是到目前為止，國內的時尚電影有一些誤區，許多都是為了堆砌時尚概念本身，就放進了很多名牌，或者把今年當下的新款放進去，讓里面的演員穿，太不像現實生活中的人，我覺得，作為一個導演，每樣道具、每件服裝，如果不能幫你的演員去體現她的身份，就是錯誤的選擇。像《非常完美》里，當時章子怡是阿瑪尼的代言人，它有給我們提供贊助，但它沒有一件衣服是符合她那個角色的，子怡穿的很多衣服都是我在動物園淘的，還有一些小店買的，最后阿瑪尼的衣服基本都穿在姚晨身上。
我始終覺得電影要表現的是時尚的觀念，而不是物質的觀念。有一些品牌贊助肯定會對電影預算有幫忙，服裝和包包如果沒有贊助，我們也得去買，所以確實可以省一些錢，有合適的衣服也確實起到功能性的作用。如果品牌能很好地和角色結合起來，這一定是好事，因為品牌也不知道你想要什么，只有導演才知道，可惜的是并不是每一個導演都很清楚這些概念，知道角色在每一場戲應該要穿什么樣的衣服。我想一部分原因是我們電影的籌備期太短，可能只有兩三個月，但你要和品牌真正的結合，可能需要一年的時間，但我們有時會等演員的檔期等一系列原因，突然就可能把它提上日程，根本沒有時間提前溝通，只能是品牌有什么我們就拿什么而已。