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海報設計論文范文1
東方“天人合一”、和諧共存的自然觀與西方設計理性科學的精神存在一定差異，中國傳統偏于感性的審美方式與西方較為理性的設計觀念也有一定差異。因此，筆者在設計“漢語橋”海報之前認真思考怎樣融合東西方設計理論，使設計既和國際接軌又保持本民族的特色。“漢語橋”海報應該立足傳統設計理念，全方位地借鑒、吸收國外先進理念，設計出國際化并帶有東方意味的視覺符號。我們在接受西方設計理論完善自身的同時，也在豐富和改變著這個世界。海報設計者應用深刻的理性態度與敢于“拿來”的精神對待設計理論，用中國數千年文化發展所形成的豐富資源作為設計的精神層面，在繼承和發揚傳統理論的基礎之上，充分考慮作品設計的時代性，結合新思想、新觀念、新思潮，積極主動進行設計理論的創新，并結合當今社會人們的習慣、心理特征、審美情趣，把握現代設計的發展規律，對中西方的設計思想進行更好的結合與再造，在吸收和借鑒中形成具有中國特色且面向世界的設計觀。
二、海報設計元素的汲取
在汲取設計元素時，海報設計者應該以寬容的設計態度與寬泛的地域精神對設計元素進行不同層次的組合，給予設計更為廣泛的取材余地、更為自由的改良空間，融匯傳統文化和現代文明，展現鮮明、獨特的個性，找到傳統造型元素與現代審美形式的契合點，在改良舊有造型元素的基礎上，使新的元素既具有時代精神又符合現代審美要求，還能體現互動性，傳遞現代設計理念，實現信息傳播。在“漢語橋”海報設計元素的選擇與篩選上同樣要有針對性和目的性。對于“漢語橋”海報的設計元素，筆者選取了滲透著中華民族特有的、純粹的文化精髓，具有豐富的文化底蘊并且是國際社會公認的，身份符號特征明顯并在很大程度上被大家認同的，能夠與受眾互動的代表中國的部分元素符號。其中包括被視為民間祝福祈禱，具有美好象征意義的吉祥飾物和符號——中國結，中國結造型對稱精致，符合中國傳統審美觀念，其中間造型原型取自銅錢“五帝錢”①。選取了氣韻生動、自然流暢的書法字體和古樸端莊、穩重大方的老宋體，以及漢字獨有的摹寫練習方式——米字格。米字格既是漢語文化的獨特閃光點，也是漢語獨有的視覺符號。選取了代表中國古老文化智慧并流向海外的活字印刷，它不僅是人類歷史上最偉大的發明之一，也是中國對世界文化的重大貢獻。在顏色選擇上，選取了中華民族最喜愛的顏色——紅色，它代表激情和運動，展示喜慶與祥和，體現民俗與文化。尚紅習俗的演變，使紅色成為中國文化的底色，甚至成為中國人的文化圖騰和精神皈依，構成了人們認同中國的顏色。這些元素符號記載著中國人的心路歷程，經過世代承啟、沉淀、深化，展現出中國深厚的歷史文化內涵，彌漫著濃得化不開的情結，體現了中華民族熱忱、奮進、團結的民族品格。
三、海報的多元化設計處理
筆者在對中國傳統藝術的內涵、造型特點、表現手法、裝飾語言及構圖布局、色彩運用等深入分析的基礎上，結合對傳統文化、民族藝術的理解和認識，以設計師的眼光看藝術形式，并運用重復、對比、變異、漸變、打散等構成設計方法，利用計算機設計軟件對圖像進行二次創造處理，賦予其新的創意形式語言，創造出符合現代設計需要的海報。筆者設計的“漢語橋”海報的主體圖形是在中國結和“五帝錢”的基礎上通過對元素的篩選和轉換設計而成的。用蘊含中華民族文化內涵的漢字粗宋體的點、豎、撇、捺、提等筆畫元素，通過筆畫的相離、相接和相交構成中國結的圖形細節。同時，巧妙地將平面化的世界地圖融合到中國結的中心，用吉祥的中國結圍繞世界地圖表達通過“漢語橋”這個平臺拉近外國大學生與中國的距離，體現世界大同的概念。中國結下面借用“五帝錢”銅錢造型將“我的中國夢”五個書法字體與造型相結合，更好地凸顯主題。再用粗宋體的“撇”重復替換原中國結的粗流蘇，實現了對傳統造型的再設計和轉變。這樣的“漢語橋”海報內容與形式兼具，體現“我的中國夢”主題；喻示“漢語橋”是一個拉近中國與外國大學生距離的載體。海報的背景圖形由米字格結合“漢”“語”“橋”文字按活字印刷方式排版組成，也是想在表達漢字的文化特征的同時形成有序的畫面空間感，豐富畫面的層次。在海報字體的選擇上，考慮了最大程度的識別性，所有的文字中英文同時出現。大標題的粗宋、具體濃郁中國味的主題書法字體、現代簡約說明文字黑體和簡潔利落的英文Arial字體支撐起海報的文字體系。在海報色彩的使用上也考慮到整體紅色主體色系的表達，在細節上通過微弱的色彩漸變使背景文字和底色之間形成豐富的視覺效果。海報主題“我的中國夢”的背景小色塊充分考慮了與大背景之間的和諧統一，同時凸顯個性，用象征彩虹的活潑、鮮艷的桃紅、朱紅、橘紅、天藍、草綠展現現代大學生的青春、活力，體現不同的文化的碰撞與交流，“我的中國夢”五個字的白色邊框起到調和的作用。海報的構圖形式采取對稱居中式。對稱式構圖給人莊嚴、穩重的感覺，能夠體現“漢語橋”作為國際性賽事其恢弘大氣的一面。其余標題性文字、說明性文字等根據屬性和類別進行分組，雖然文字大小、字體有所區別，但通過段落文字在畫面左邊的齊頭，使畫面效果統一，有規律，段落文字尾自由發展的文字排版方式也符合視覺規律和段落控制需求。
四、總結
海報設計論文范文2
關鍵詞：傳統民族文化海報設計本土化國際化
視覺傳達設計是一種以“圖”作為信息載體的藝術，也是與傳播相結合的設計藝術形式。其中海報便是一種非同尋常的充滿信息與傳達的交流載體，它往往可以不通過文字的閱讀或提示，讓人們一目了然地快速識別圖形中所傳達的內容和含義。德國設計大師皮爾·門德爾認為：“海報不僅是為了引起人們的關注和理解，而且更是一種美的語言，它映射出一個國家的民族傳統與社會文化?！?/p>
然而，在全球化的影響下，中國現代視覺設計中充滿了受西方影響的視覺語言，“國際化”視覺符號的泛濫與“本土化”視覺語言“失語”現象非常突出。世界設計的大同之日就是它的末日到來之時。當設計失去了民族個性時，不僅達到“世界水平”的目標無法實現，實際上也正在邁向衰敗的道路。真正的“中國設計”應該是試圖去發現一種既根植于我們民族的本土性又對整個當代設計語言有意義的東西。一個好的海報應該是在尋找表現某種可以識別、分析、解讀我們的傳統藝術中滲透的我們民族的智慧、意境、精神的“中國特性”。我們要為“中國設計”尋覓正確的方向，也為國際海報藝術設計的豐富性提供來自把握們本土的智慧和想象力。
（一）民族文化的傳承與海報設計
中華民族的文化藝術是一座蘊藏豐富的寶庫，對海報設計有著深刻的啟迪與借鑒作用。面對豐富的民族文化資源，我們可以多層次、多角度的進行再認識、再發掘。
1．從藝術手法方面借鑒。
中國五千年文明的發展，無論是宮廷美術還是民間美術，無論是文人畫還是宗教畫，經過歷代的畫家、藝人、工匠的創作實踐，積累了大量豐富多樣的藝術表現手法和表現形式。從新石器時代的彩陶到殷商時期的青銅，從戰國時期的器皿、帛畫到漢代的雕塑畫像石，從唐宋的繪畫到明清的瓷器，以及民間廣為流傳的剪紙、木版年畫、建筑、紋飾、戲裝、面具等等，充分體現了或恢弘靈巧，或簡約或精致，或工整或粗放或熱烈或娟秀，或質樸或奢華等多種手法。無論是逸筆草草的國畫筆墨還是板刻結圓的裝飾圖案；無論是造型夸張的民間剪紙還是色彩強烈的木版年畫，這一切無不為現在海報設計提供著豐富的表現形式和圖式語言。靳埭強為日本“自在”紙坊創作的一種具有中國文化特色的海報，在紙紋上運用了傳統手造紙的毛邊，宣紙竹紋變化構成中國山水自然繪畫意境疏散的意象，表現了中國人文性情無束，悠然自得的生活態度，整幅海報制作結合中國傳統藝術表現手法，把作品風格淋漓盡致突顯。對于今天機械工具，電腦技術帶來的表現手法單調劃一的理性傾向，傳統民族藝術表現手法對于現代手段與智靈手法的協調，發揮重要的平衡作用。
2．從圖像元素方面借鑒。
中華民族文化藝術在經過漫長的歷史凝煉后，逐步形成各具典型文化內涵的圖形和紋飾。他們包括人物、植物、動物、圖騰、幾何符號等形式在內的圖像，以及一些流傳廣泛的典故、成語、傳說中的人物、景物，一些約定俗成的事物及組合。如梅竹松歲寒三友象征堅貞的友誼，三羊開泰象征吉祥如意，蓮花與魚寓意“連年有余”，喜鵲與梅花寓意“喜上眉梢”等。這些鄉土味濃郁的圖像元素是民族文化的重要組成部分，正如張道一先生指出的“民間藝術是一種本元文化”，如果將這些富有民族形式特征的元素有機的組合到現代海報設計中，無疑會給單調枯燥的現代設計風格帶來一股清新的空氣。
如韓秉華把冰裂紋（開片）結合漢字引用與“蘇州印象”海報作為創意概念。開片紋圖案窗格及“三點水”的筆法，組成“州”字的主體，并突出“姑蘇城外寒山寺”牌匾中的“蘇”字以展示蘇州。背景襯以山水影波光和一葉小舟的照片，并以黑色和銀色印刷，展現了中國藝術古樸淡雅的詩般意境。
3．從思維方面借鑒
中國傳統文化中整體的、辨證的、因果循環的思維方式，強調事物各方面辨證統一和相互間的聯系，其思維過程重綜合、重歸納。反映在自然觀上，強調“天人合一”，“渾然天成”，“物我不分”和“因勢就成”。其思想發軔于先秦的道家，儒家以及禪宗理念，是原始樸質的混沌思維方法論的基本核心。中國特有的思維方式，為現代科學技術解開某些知識密碼提供了科學辨證的有力思想武器?，F代科學的三大發現——量子力學，相對論和混沌論中所包含的概念和思維方法，與中國民族文化中所蘊含的注重整體、和諧、相對、轉化的傳統思想方式相當吻合。中國的繪畫理論和設計原理與這種思維方式有著密切的淵源關系，古代太極圖中的陰陽回轉，青銅器紋飾的抽象多義，國畫中大寫意虛實相生中無不透出這種思維方式的精髓。我們知道思維方式轉化到海報設計上，往往促成創意的產生，它是人所共知的潛意識中存在的思想意念。一個好的思維意念的生成，能夠超越任何阻礙人類之間相互交流的因素，達到更高層次的彼此交流，它是使“中國海報設計”登向國際設計舞臺的不可或缺的條件之一。我們的設計師在進行海報設計時，能夠把作品的創作思維糅合到中華民族傳統的自然觀、哲學、思維方式中，往往會有意想不到的效果產生。（二）民族傳統文化與當代海報設計
中西文化的互動和雙贏，成為世界多元文化格局發展的必然趨勢。海報設計要根植于本土文化精華的土壤中，深入領悟傳統中的“中國特性”，汲取外來優秀的意識、方法、兼收并蓄，融會貫通，做到既有自己的獨到之處，又不落后于國際潮流的設計理念與實踐體系。
1.對民族文化精髓的創造性轉化
對我國的民族文化，即要發掘出其中蘊藏的豐富資源，又要看到其中存在的不是和缺憾，在進行海報設計時，要活學活用。很多設計師還存有“借古人以自重”的傾向，認為套幾件古裝或搬出典故神話就是弘揚民族文化，設計就有了文化內涵，殊不知這恰恰是遠離文化的一種流于表面的吸收，刻意模仿穿衣戴帽的行為表現。
那么如何在海報設計中將民族性與時代性創造性相結合，是體現其本土文化設計的關鍵之一。我們認為，首要的就是將中國文化傳統中視覺的符號和價值系統加以改造，使這些符號與價值系統變成有利與時代變遷的種子，根植于國人心中，使其保持文化的認同。因此，我們所要努力把握的不僅是形式與內容，更重要的是抓住中國傳統視覺符號所蘊含的精神方式與審美內涵，并自然地將它轉化到我們當代的海報設計之中，亦即將傳統文化符號轉化為現代視覺語言。例如余秉楠1995年創作的《海峽兩岸一家親》是為臺灣印象海報會設計的“漢字”海報。作品選用了最古的篆字“家”，家是屋頂下的豬，一個多么美好的形象，多么安定和幸福的家庭，它雖然經歷長期的形制更疊，繁衍出行，仍離不開造字的初衷，隱喻出海峽兩岸一家親的主題。劉小康設計的《新北京，新奧運》，背景是北京故宮九龍壁中的一條栩栩如生，威武動感，再加上一個跑步人形及科技感的線條造型，重疊龍形和人形，把傳統文化，現代思維和運動精神結合起來，表達新時代北京的氣象，還有很多成功作品，陳幼堅1987年設計的《Hello香港》，李永銓1993年設計的《現代香港設計師八人展——八仙過?！泛蟮鹊龋际菑囊曈X文化的角度來重新看待中國傳統視覺符號，深化了對中國傳統文化精髓的把握，這對于發現具有新時期民族特色的海報設計藝術具有啟發的意義。
2．“全球化”中的現代中國海報設計
在全球一體化的今天，海報作為信息與觀念交流的載體，成為人們生活中不可缺少的成分，一個成功的海報設計應將不同地區，不同文化背景的人的共通性意念，通過圖形文化方式表現出來，以求人們免去因文化、地域、語言、種族等，使人類交流產生阻礙的因素，通過視覺圖形而達到心靈之間的直接溝通。
真正理想的“現代海報設計”，應該更多是一種融古通今，關懷人性的思考方式，是多種文化并存，是人與自然協調的“現代化”的體現，是莊子所暢想的“天地與我并生，萬物與我為一”的人生境界。當然，對傳統的珍視，并不是一味的沉溺與審美的情感體驗，我們所希冀的中國海報設計是在理性秩序下借西學之風，熔鑄古代傳統，培育擁護中國的文化生命的強大力量，而不是盲目裁切我們古代圖形中的優秀片段，憑空移植外來文化?！懊褡宓牟攀菄H的”，把海報設計穿上民族的盛裝，讓它在世界各種文化的擊撞中接受挑戰，汲取營養。
（三）：結束語
面對“西方文化”的強勢入侵，我們的文化藝術也必然受到前所未有的挑戰?！芭c狼共舞”并不可怕，相反，每一次異質文化與中國民族文化的交融，都將會帶來民族文化質的飛躍。面對設計全球化的浪潮，思想的貧瘠和信念的過失將成為每一位海報設計師共同的勁敵。因此，在這片具有悠久燦爛文化史的土壤中，我們的海報設計師要“善學邯鄲，不失故步。中西結合，以中為主，源流結合。以源為主，形成民族個性，這樣我們的民族文化將得以不斷傳承，我們的海報設計藝術在本土化的土壤里也必定大放異彩。
參考文獻
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[2]雷圭元著中國圖案史[M]湖南美術出版社1997
海報設計論文范文3
電視劇海報設計是展現電視劇的一種方式，通過圖片和色彩所帶來的視覺沖擊來展現電視劇的內容，所表達的內容既要精煉又要緊扣電視劇主題。因此，以畫面語言為主的電視劇海報設計需要明確電視劇主題，才能表現出明確的內容和意境，實現感染觀眾的目的。海報設計猶如電視劇的一張“名片”，在電視劇的宣傳過程中起到迅速吸引觀眾注意的作用。而經過藝術性的處理，海報設計要在介紹電視劇內容的基礎上吸引觀眾。不少經典的韓劇之所以受到亞洲觀眾的喜歡，除了故事情節和角色設置，精美的海報設計也是一大要素。一張精心制作的海報融合了設計者的構思和電視劇的內容，既介紹了出演角色和主要基調，又能展現一定的劇情和人物關系。如最近大熱的韓劇《來自星星的你》，海報設計中除了展現女演員千頌伊和教授都敏俊的人物形象，還展現了浪漫愛情劇的主題，兩個人物的角色特點在海報中展現無遺，不但藝術形象和人物表情是海報的一大看點，配以電視劇特定的場景，渲染出了電視劇所呈現的氛圍。明確的人物關系和清晰的視覺背景，讓觀眾能夠在第一時間迅速了解電視劇的主題，實現了該劇海報設計的目的和傳播效果。
二、增強寓意
電視劇的藝術表現力與其創造性的關系密不可分。通常來說，海報設計會比較明確地展現人物角色的關系，無論是劇名的字體設計還是應用的場景和色彩，都在為電視劇服務，通過設計細節來展現更多值得琢磨的深意和電視劇在內容之外的豐富寓意。
電視劇的海報設計可以通過多種元素適當地由電視劇的內容出發實現增強寓意的目的。韓國TVN電視臺推出的“請回答”系列電視劇在收視上大獲成功，該電視臺播出的《請回答1997》和《請回答1994》雖然內容不同，但是均是以年代為背景講述主人公青春和成長的故事，兩部電視劇都包括了家庭、朋友和戀人各種各樣的情感關系，巧妙地與時代主線結合，以溫馨感人和幽默風趣的一個個故事情節喚起了觀眾的共鳴。在海報設計上，兩部“請回答”系列的電視劇風格清新，無論是場景、人物，還是造型、裝扮等一些細節元素，既有年代背景感，又能突出電視劇所表達快樂、困惑纏繞的青春成長內涵以及時代共鳴感。
三、營造氛圍
電視劇作為一種藝術表現樣式能夠豐富人們的文化生活。無論何種題材、類別的電視劇，敘事內容精彩的同時，好的電視劇人物角色的情感充沛，在保持較高的制作質量的基礎上細節也能夠做到精致、講究，能夠營造出較有感染力的整體氛圍。因此，海報設計的畫面氛圍在與電視劇整體氛圍保持一致的情況下，能夠營造出更為簡單明晰的氛圍和視覺節奏，讓觀眾一眼即可領略電視劇的意境，感知電視劇所傳遞的情感。
從題材方面來看，目前電視劇制作的現實題材劇集數量眾多，如以《小爸爸》、《蝸居》、《辣媽正傳》等圍繞家庭生活展開的電視劇為例，生活中的矛盾和爭端是推進劇情的重要線索和手段，但種種瑣碎的事件在貼近生活的同時也顯得過于平常。電視劇在與社會現實對接的同時也需要反映出一定的深度和厚重感。因此，在海報設計上可以通過氛圍的營造，在電視劇現實主義的基礎上突出獨特的意境和特色。
韓國電視劇在海報設計方面比較注重氛圍的營造。青春浪漫輕喜劇《繼承者們》圍繞“富二代”繼承者和貧窮人家的女主人公展開故事。雖然富二代和窮二代的戀愛故事已經數見不鮮不足為奇，但該劇在人物關系上下了較多的功夫，角色之間的關系錯綜復雜，朋友之爭、兄弟之爭一環扣一環，主人公的戀愛故事不但存在三角關系，還有著較大的社會家庭壓力。該劇的海報設計上營造出了不同氛圍。在華麗的場景之下，繼承者的光鮮亮麗有所體現，海報除了展現人物角色的關系，海報中的表情和動作也勾勒出了人物性格特征，個性化十足的繼承者形象躍然呈現在觀眾的面前，青春、反叛、個性獨立的氣息撲面而來。此外，海報還呈現了一種浪漫、夢幻的感覺，既與電視劇的內容主題一致，又在一定程度上延伸了主題氛圍。
四、傳遞情感
電視劇通過海報設計的簡化表達有利于突出情感的表現力度，讓觀眾瞬間接收到其傳遞的情感信息。電視劇動輒通過幾十集的篇幅來展現情感的起伏和變化，觀眾需要時間和連續的觀看過程才能了解前后因由、了解相應的情感。韓國電視劇的海報設計在情感傳遞方面有較多成功的案例。如韓國TVN電視臺播出的穿越時空題材電視劇《九回時間旅行》，電視劇主要圍繞主人公獲得9支神秘的香能夠穿越回20年前而展開。整部劇的情節設置較為復雜，每一次穿越帶來的改變會引發新的人物關系和事件，敘事前后邏輯緊密，男女主人公之間的關系又愛情變親情，再從親情回到愛情。龐雜的線索、復雜的情節和糾結的情感關系難以憑借三言兩語表述清楚，但該劇的海報設計卻一圖明晰地展現了情感關系，男主人公緊皺的眉頭和復雜的眼神表現出欲言又止的感覺，身后的女主人公則是直直地看向男主人公，堅定而執著。角落里帶有回憶感的場景中，男女主人公愉快地對視，愛意環繞，而這個場景源于煙霧般的數字9，與電視劇的線索9支神秘的香對應。整個海報營造出虛實結合的氛圍，舊舊的色調穿越感十足，男女主人公的情感關系也引人注目。
五、延伸劇情張力
海報設計論文范文4
（一）反傳統的設計定位
超現實主義主張以夢境化的視覺幻想展開藝術構思，從而實現對現實生活以及傳統概念的突破，讓現實生活中的“不可能”在藝術畫面的反映下變為“可能”。這種反傳統的定位對于海報設計來說是一種全新的嘗試，設計師開始跳出以往既定的陳規，重新審視主題的整體風格和表現方式，賦予設計主題天馬行空的想象。以德國電影海報先驅漢斯•希爾曼的創作歷程為例，在他二十多年的設計生涯中一共創作了一百三十余幅電影海報作品，這些海報作品并沒有以常見的電影場景和故事情節作為海報插圖，而是選擇了一種全新的、簡潔易懂而又富有情趣的創作思維，使畫面中抽象的空間信息和圖形元素實現了對海報內容的高度概括，極富現代感。如他為1961年上映的《亞洲上空的風暴》設計的海報就秉承了反傳統的設計理念，引入了大量現實世界中不存在抽象的“風暴”圖形，生動地刻畫了局部馬蹄、狂奔行人等電影元素，實現了超現實主義風格的表達。
（二）突破性的聯想模式
在創作理念方面，超現實主義主張以突破科學、突破理性的聯想思維進行人類精神世界的表現。這種突破性的聯想并不是事物正常邏輯關系的照搬，也不是毫無根據的靈感閃現，而是一種需要經過設計師加工、重組以及一系列發散性思考才能形成的創作思路。超現實主義的突破性聯想理念促使德國海報設計突破了客觀規律的束縛，全面思考人、事、物與字、圖、色的組合方式，使海報設計呈現出超越空間和時間限制的全新形態。以德國著名設計師金特•凱澤的創作為例，在他的作品中一件件平凡的物體被一連串充滿意趣的聯想表現出來，每一幅海報的實體形象都被賦予了超越時空的可能性，畫面呈現出極強的幽默感和喜劇感，充分展示了當時德國海報設計領域大膽的想象力和創造力。在凱澤最具代表性的爵士樂主題海報中，我們可以看到，他將爵士樂樂器變換為一個能夠表現自身情感以及音樂行為的概念性抽象圖形，并相應地創造了一個類似于雕塑的三維客體，最后借助燈光效果使畫面元素“發亮”，完全突破了傳統爵士樂海報的具象表達，呈現出一種強烈的、反常規的爵士舞臺效果。
二、超現實主義對德國海報設計表現手法的影響
在超現實主義中，我們最不能忽視的就是其怪異、新奇而又富有視覺沖擊力的表現手法，這些表現手法深刻地影響了德國海報設計，其中對不同事物的組合、同構，運用攝影技術的剪輯、拼貼，制作過程中的夸張、變形等幾種手法最具代表性。
（一）組合同構的性質新譯
組合同構是超現實主義藝術重要的表現手法之一，它是指兩個或多個不關聯物象通過某種內在隱喻的聯系分解、組合，最終構成新的特定圖形的視覺表現方式。在德國海報設計領域，超現實主義的組合同構使一些原本生硬的構成關系整體化，并能夠搭載一些精神、情感上的隱喻與批判，實現傳統元素安排的性質新譯，非常適合主題較深刻或是內容較為戲劇性的海報傳達。以金特•凱澤創作于1982年的公益海報《為什么和平還未實現》為例，設計師將兩種造型反差較大、分別象征和平與戰爭的物象——白鶴和骷髏進行組合，使二者同構于一個完整形當中，形成了一個視覺點相對集中的“綜合體”。整幅作品呈現出一種矛盾而又超然的藝術效果，很好地繼承了超現實主義繪畫的元素安排風格，同時又反映出了對當時德國社會的批判與反思，表達了內涵深刻的主題思想。又如擅長工業海報設計的德國設計師馬蒂斯的作品《普魯士》，設計師選擇了現實人物和超現實的工業產品進行組合同構，通過異次元的兩種物象構建了一種全新的、夸張的聯系——奇特的鋼鐵工業造型搭配冷靜思考的光頭人物，呈現出一種尖銳而又辛辣的矛盾，于“破壞”中賦予了作品全新的思想情感與性質特征。整幅海報通過組合同構的手法傳達了工業化同人類發展相互影響的深刻主題，畫面內容極富戲劇性，持久震撼著觀者的內心世界。
（二）攝影拼貼的社會真實
超現實主義是伴隨現代攝影技術而生的一門藝術表現形式，因此在對海報領域的滲透和影響中勢必會流露出其攝影方面的藝術理解。在德國海報設計中，設計師就借鑒了大量超現實主義的攝影思想，采用攝影拼貼的形式提高海報的表現力，最大限度地還原了社會真實。當時非常著名的設計大師岡特•蘭堡與漢斯•希爾曼就將帶有超現實主義的蒙太奇攝影手法運用到海報創作中，實現了不同場景事物在同一平面的拼貼組合，大大拓寬了海報的語言范疇，展示出飽含歷史紀實性的創新意味。以岡特•蘭堡1978年創作的文藝海報《奧賽羅》為例，他將兩種來自不同社會背景的真實生活攝影素材拼貼在同一畫面中，古典的陳舊和破敗同現代生活形成了格格不入的強烈對比，現代攝影的鐵網剪影同故事人物的面龐相互輝映，令觀者直接感受到了莎士比亞著作《奧賽羅》中的人性缺陷、矛盾，傳達了故事的悲彩。又如漢斯•希爾曼為德國第六屆戲劇節創作的海報作品《社會評論》，設計師將社會生活的真實寫照——攝影素材進行了一系列分離和拼接，使其以尖銳而又鮮明的幾何形出現在海報畫面中。仔細觀察就會發現，每一幅攝影素材都來自不同的機械化現實生活中，真切地反映了現代社會生活給人們帶來的壓力和負面情緒，以超現實主義的攝影蒙太奇手法實現了社會真實的再現，使整幅作品打上了紀實風格的烙印，同時又不乏超現實理想的色彩。
（三）矛盾立體的神秘空間
矛盾關系和立體視覺一直是超現實主義藝術家最感興趣的話題之一，這種不拘泥于時間和空間的表現形式為海報設計二維畫面的立體呈現提供了很好的思路。矛盾立體的空間效果能夠強化畫面的戲劇氣氛，實現對受眾視覺的強烈沖擊，進而激發其場景幻想。在超現實主義的影響下，很多德國海報設計師都嘗試用新穎的圖底關系或是視錯覺效應來延展平面空間，實現矛盾立體的效果表現，進而傳達神秘而又巧妙的“畫外音”。以霍戈•馬蒂斯的后期海報作品《不留痕跡》為例，設計師將女性肢體進行了漸隱消失處理，同時將消隱的部分放置在另一個底部圖片中，這樣就以同一物象連接了兩個不同的時空，使觀眾如同置身于多維度的超現實主義世界中，進而產生深遠而又豐富的聯想。又如電影海報先驅漢斯•希爾曼為影片《審判》創作的同名海報就使用了超現實主義視錯覺手法塑造了一個奇異的幻想空間。在畫面中，設計師將現實生活中常見的立體物品——抽屜安置在一個不合常理的、扭曲而又矛盾的空間中，使畫面產生了局促而又詭異的視錯覺效果，再搭配陰郁的寶藍色，整幅畫面帶給受眾一種不安和恐怖的心理感受。這種空間效果的營造將圖形思辨的意味毫無保留地置于畫面之中，正符合了影片虛無和扭曲的情感基調，實現了卡夫卡原著小說格調的傳達。
三、結語
海報設計論文范文5
提及文明的區別，以水平方向為準，同在相同時空的人們，不只是在生理方面突出了差別，在言語文明、思考模式、起居體系甚至為人處世等多個層面都有很多的差異；以垂直方向為準，古人和現代人之間也存在著很大程度的區別，外在制造方法、社會體系、生命意義觀點、思考與表現形式的差異以及這種體系改變引發的文明改變，以至于言語文明的沿襲也產生了變化。文明的定義并不是固定的，文明的姿態復雜多樣，各個族系所擁有的文明也都極具個性，而且伴隨著各種要素的影響不停發生改變，雖然人類依然能夠以繁復多樣的文明現狀、文明姿態為出發點，掌握各個族系、各個時間段文明之間的共同點和連接性。文明極具共通的特色，是一個特殊組織人員共通的夢想、意義以及表現規則。但是文明可以通過學習來獲得，我們和文明共同發展，各個組織之間的文明也能產生交錯。人們經常提出當今社會正處在世界一致化的狀態，各個國家之間的文明隨著這個改變也在互相作用、互相滲入，此類文明的溝通最后實施與實際的各個層面。雖然歐洲的民族信念極具特殊性，我國大部分人民都不清楚基督總結的意義，但是未阻止我國人民共度圣誕節；雖然歐洲人基本都不了解陰歷和陽歷的差異，但是也不阻止我們共同歡度新年。
2海報設計中所體現的文化差異性與統一性
（1）海報中的文明特色統一性。
文明的沿襲是以標志為前提的，如言語符號就是標志中的關鍵一員，通過言語符號，文明能夠一代代沿襲至今，也可以發散到更加寬廣的區域中。標志依照感覺的差異能夠區分為三種——觸覺標志、視覺標志以及聽覺標志，言語是聽覺標志的一種，而符號是視覺標志的一種，圖標圖式在視覺標志中占據關鍵地位。海報以版面較大、傳播知識較廣、文化行為方式多樣以及視覺沖擊力較強等為特征，是優良的文明宣傳工具，也是平面規劃創作中的關鍵構成成分。它包含多樣的知識、專題突出準確、宣傳手段較多、展現方便、針對場景工具并沒有太多約束，因此大肆流行。人們熟悉的諸多世界級平面規劃者都在此區域擁有極具特色的創作。諸多世界性的平面規劃競賽也是評價這種展現方式來開展的。
（2）海報中包含的文化差異使其各具特色。
眺望海報規劃的歷史長河，世界著名平面規劃者們的海報創作都包含和自己國家文明有關的、特有而且極具特殊性的視覺標志，并且逐步將其改進變化為激烈的個體特色，讓觀察的人們在欣賞海報的同時就可以猜到規劃師的名字。日本之前有一個出名的規劃者——田中一光，他給日本流傳久遠的能劇所涉及的諸多海報都廣為傳承。能劇極具日本國家的特色，它產生于寺院神社的活躍氣氛項目中的“猿樂能”，在日本所有戲劇中占據至關重要的地位。能劇的表演者不多，以劇本的表現為核心，是一種極具象征手法的戲劇。出演能劇的人們都必須以面具掩面，這也是能劇和諸多戲劇的突出差異，能劇起始于選定面具。田中一光利用面具的特色來設定能劇海報，在表達方式方面，他采用較多的幾何狀顏色使本來多樣抽象的面具和食品展開總結，概述其突出特色，并利用填補顏色的方式，加強海報的視覺感官碰撞的力度。不僅采用幾何狀顏色構造能劇面具來創造海報，還利用文字符號乃至于筆畫特色來涉及能劇海報。
（3）中西方文化碰撞所產生的“化學效應”。
各個族系、各個國家都存在一定程度的文明差別；伴隨著世界一致化的進度，各種文明之間的溝通與滲入都變得極其普遍。各種文明都能夠變成視覺感官，在海報這個承載物上融合、撞擊，通常會得到令人驚喜的結果，進而達成目的。陳幼堅（有名的香港規劃者）創造的海報規劃創作，大多數都飽含了祖國文明的底蘊，而此類中國特色，又憑借簡單具體的當下規劃手段展現出來。他對自己創作的解釋是“：其實我的創作都是外在的。不過我能創造出優秀作品的原因是我了解祖國的文明采用哪種方式來表現，可以讓國民和外國人都感受得到中國特色。但是不能說明我深入掌握了祖國文明，你再問我一個問題，我不一定能夠給你一個好的回答。”運用此類各種文化融合的規劃概念來創作就是期望憑借世界性活動來表現我國文明與品質，憑借此類表現方式，使我國人民的自尊在世界平臺上爭取回來。
3結語
海報設計論文范文6
漢字不僅是語言的信息載體，在設計師的眼中，它還是另一種相對與圖像的情緒的代言物。借由文字的版面看見中的組合、堆疊與排列，文字擁有的不僅僅是其字面上的意義，它還獲得了形態展現的詮釋與看見虛實關系上的延伸意義等美感的價值。在設計領域，文字已經成為重要的視覺傳達媒介之一，隨著文明的演進，以及設計領域不斷開拓，已經從表面文字范圍提升到了表現美的文字境界。因此，以漢字做表現的設計也越來越受到重視，現在很多以漢字為主的海報設計，設計師利用漢字為設計的重點，表現出很多不同的海報風貌，顯示漢字設計的海報中的地位也逐漸提升。本研究以海報為模板進行分析，探討文字設計在海報中的具體運用的情況，探討在字體設計、文案、圖形、色彩的表現上，會使海報產生何種功能和特點。具有實踐指導意義。其中漢字設計的表現方式為什么形式，能使海報的表現不同于平常海報的表現，漢字海報中的文字設計在大體上具有什么樣的熱點，是否以文字社就可以傳達想要傳達的內涵等，具有理論指導意義。
二、研究方向的動態及本文創新點：
本論文的研究關注中國漢字的設計元素，通過對字體設計、文案、圖形、色彩的層層分析及梳理，對漢字中所蘊含的各類信息及所體現出的文化精神及價值在當代海報設計中的具體體現，找出漢字在海報設計運用的具體規律。
本文創新點：
做海報設計，圖形設計同樣不是只是為了美觀，還要傳播信息。在海報設計里面也像在漢字中一樣含有很豐富的人文精神。海報設計同樣受到這種人文精神的影響，在滿足自己個體需求的時候還設計對社會所帶來的關系。
三、主要研究內容及提綱：
一）海報中的漢字設計的特征
文字的最大的作用是賦予對象形式和概念，并使對象在純自然狀態下能更容易認出。在現代海報設計中，文字的主要功能是交流、傳達特定的信息，將信息轉化為視覺圖像的裝飾符號，使大眾在海報中能更容易理解海報的內容。這一節主要是從海報中文字的形式，諸如文字的基本形狀、所體現的文化內涵、所蘊含的價值體現等方面進行論述的。文字的裝飾性特征是海報不可缺少的一部分，中國五大書法格子都展現出其特有的裝飾魅力。篆書、隸書、草書、行書、楷書等都具有其各自的特點，最為海報中不可缺少的一部分，漢字的海報中的運用，有些海報完全利用文字的表意手段來展示海報所要展示的意象。
二）文字設計對海報設計的影響
這一節主要是從以下幾個方面進行論述的：
1、文字的意境對海報設計的影響；
2、漢字的思維方式對海報設計的影響；
3、漢字所蘊含的文化對海報設計的影響
三）海報中的文字設計表現方式分析
結合當前的海報設計，運用一些海報圖形進行具體詳細的分析，漢字在海報中的表現形式主要有以下幾種：
1、古代書法的表現形式
