前言：中文期刊網精心挑選了茶頌電視劇范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
茶頌電視劇范文1
雖然國內電視劇制作方有著很高的拍攝熱情，但是就播出情況仍然存在諸多問題。錯誤的市場定位和盲目的拍攝制作，都無法從真正意義上使茶文化電視劇受到觀眾的認可，制片方和地方政府應該從這一問題出發逐步推動茶文化電視劇的發展。本文首先就茶文化電視劇的定義和發展現狀進行了闡述，然后在此基礎上，從電視劇傳播角度分析了我國茶文化的兩大特征，希望對我國茶文化電視劇的制作有所幫助。
關鍵詞：
電視?。粋鞑ソ嵌?；中國茶文化
隨著社會文化的不斷發展，電視劇的形式和內容不斷豐富，人們通過收看電視就能夠得知古今中外的各種信息，從而增加自己的見識，拓寬自己的視野。茶文化是我國傳統文化的重要部分必須傳承下去。然而，就現階段而言，國內文化缺失現象較為嚴重，越來越多的青少年漠視我國傳統文化，很顯然這不利于國內文化事業的發展。由于電視劇制作單位屬于媒體范疇，有著加速信息推廣和傳播的作用。茶文化通過電視劇的傳播，可以使世界上越來越多的人了解和認識中國茶文化，從而有利于我國茶文化的繁榮發展。
1茶文化電視劇概述
近年來，茶文化成為電視劇中經常出現的素材。當然，茶文化電視劇的形成和傳播受到了我國傳統茶文化的影響。茶文化電視劇屬于我國文化產業，國內很多茶區對茶文化電視劇的發展十分重視，并以此為平臺宣傳本茶區的茶文化和茶葉特點，從而提升本地茶葉品牌的知名度。茶文化電視劇有利于茶區文化競爭力的提高，并最終促進茶區茶業經濟的發展。四川是我國的重要茶區，然而國內卻并未出現以四川茶文化為主題的電視劇，不得不說這是一大遺憾。相比之下，北京不是產茶地區，但其茶文化十分濃郁，很多電視劇中都借鑒了北京的茶文化場景。據調查統計顯示，我國茶文化電視劇的產量較少，還有很大的發展空間。一些大型茶區對于茶文化電視劇的重視程度不高，在較大程度上影響了茶文化電視劇的籌劃和拍攝工作。從電視劇題材加以分析，我們不難發現我國茶文化電視劇的取材范圍十分廣泛。茶文化電視題材囊括古今中外的茶文化內容。當然，茶文化電視劇的取材也受到當今電視劇潮流的影響。比如最近，越來越多的觀眾喜歡收看都市題材的電視劇，因此，以都市題材為主題的茶文化電視劇在所有題材電視劇中是數量最多的。雖然茶文化電視劇的題材涉及范圍較廣，但是諸如傳記題材和軍旅題材等題材的電視劇均沒有出現茶文化因素。事實上，我國茶文化有著幾千年的歷史，其與社會各個方面都結合緊密，而電視劇籌劃人員并未完全認識到這一點，所以導致國內茶文化電視劇仍舊存在遺憾之處。就電視劇的內容來看，茶文化電視劇表現的內容較為豐富，比如愛情、成長、生活、家族以及友誼等。當然，對國內茶文化電視劇進行分析后，我們不難發現茶人茶事主要是此類電視劇的切入點。也就是說，電視劇并沒有單刀直入地向人們闡釋什么叫做茶文化，而是借助茶人的事跡和茶事活動進行串聯，從而向觀眾呈現出更加真實生動的茶文化內涵。我國近年來拍攝了很多有關茶文化的電視劇，這些茶文化電視劇使人們更好地認識了茶文化的地域特征和內在魅力。例如，《張三茶莊》借助茶莊的茶事活動向人們展現了國內茶人的精神面貌；國產電視劇《茶花女》講述了“千兩茶”傳人的故事，使觀眾從中體會到革命時期茶人的艱辛；《老鐵茶坊》從簡單的生活場景出發，向觀眾勾勒出茶文化的脈絡。不同的茶文化電視劇的切入點都有所區別，使觀眾在收看電視的過程中感受我國茶文化之魅力。
2中國茶文化電視劇傳播的現狀
雖然我國茶文化電視劇的數量較少，但是這并不意味著國內茶文化宣傳的熱情低。相反，一些地方政府積極支持茶文化事業的發展，而一些電視劇制作方則選擇以茶文化為主題制作電視劇，這些事實都是對茶文化推廣熱情的一種反映。雖然國內電視劇制作方有著很高的拍攝熱情，但是就播出情況仍然存在諸多問題。比如說，茶文化電視劇只在一些地方電視臺播出，而無法在衛視臺播出，因此其受眾面可想而知。就眾多國產茶文化電視劇來看，其主要受到茶區政府和制片單位的委托，因此電視劇中出現了很多茶文化地域特色，但是這種設計并不能為其贏得國內的廣泛觀眾。茶文化電視劇對于當地旅游經濟的發展有著重要的作用，同時還有利于茶葉品牌的開發。錯誤的市場定位和盲目的拍攝制作，都無法從真正意義上使茶文化電視劇受到觀眾的認可，制片方和地方政府應該從這一問題出發逐步推動茶文化電視劇的發展。為了改變這種狀況，電視劇制作方應該與文藝工作人員相互合作，并在電視劇中將茶文化表現得淋漓盡致，這樣就有利于提升茶文化電視劇的口碑，從而使此類電視劇受到越來越多觀眾的喜愛。
3基于電視劇傳播角度的茶文化特征分析
隨著茶文化的不斷傳播，茶文化電視劇的發展是情理之中的事。茶文化電視劇不僅受到茶文化發展的影響，同時還會反過來影響到茶文化的傳播和推廣。為了使茶文化電視劇符合大多數觀眾的品味，電視劇制作單位在拍攝電視劇之前就需要進行市場調查，從而了解觀眾的真實想法。在某種意義上，電視劇影響著觀眾對于事物的看法，并間接影響著觀眾的價值觀和思想觀念。換句話說，電視劇不僅直接向觀眾傳遞著各類信息，同時也達到了心理暗示的目的。收看電視劇之后，觀眾會主動或被動地接受電視劇所要傳達的內容。就國產茶文化電視劇而言，茶文化是其重要創作題材，觀眾收看電視節目后會進一步了解我國的茶文化特征。
3.1我國茶文化豐富多彩
從國內諸多茶文化電視劇來看，我們不難發現國內茶文化有著豐富多彩的特點。茶文化所涉及的范圍比較廣泛，包括茶藝表演、茶事活動、飲茶歷史和茶人精神等，這些因素成為國產茶文化電視劇的重要內容。我國茶葉品種較多，包括紅茶和綠茶，還包括黑茶和白茶等。當然，茶人在飲茶活動中會與茶藝活動以及茶事活動相接觸，從中領略茶文化的魅力。除此之外，飲茶在古代被看作一種高雅的象征，文人雅士的飲茶活動對市民階級也造成了較大的影響。我國茶文化歷史名人對于我國茶文化的發展有著突出的貢獻，其歷史事跡也被作為素材應用到茶文化電視劇中。以電視劇《茶頌》為例，其主要講述的是近代西南地區的茶馬互市歷史。在清朝時期，我國西南地區的茶葉經濟受到英美帝國的打壓，但是經過不懈的努力，電視劇中的主人公卻帶領眾人在茶業領域贏得了階段性的勝利。觀眾在收看這部電視劇的時候，不僅會對清朝末年的茶政制度有所了解，同時還能夠對西南茶區的茶文化習俗有所認識。除此之外，《綠茶情緣》這部電視劇則以20世紀50年代的國內“南茶北引”的事實為背景，山東茶農突破重重困難最終使綠茶在當地成功栽種，從中觀眾可以體會到我國“南茶北引”的困難和艱辛之處，從而對國內茶葉商品倍加珍惜。
3.2我國茶文化有著濃郁的時代感
我國茶文化有著悠久的歷史，不同朝代的茶文化在內容和形式上都存在區別?，F階段，政府對于文化事業的重視程度越來越高，因此茶文化事業在國內得到了較大的發展。茶文化電視劇反映了茶文化的深層次精神內涵。就我國目前的茶文化電視劇而言，觀眾從中可以發現我國茶文化有著濃郁的年代感。比如說，國產電視劇《老鐵茶坊》借助簡短的故事向人們展示了當代茶人的精神面貌，這種真實而簡單的信息傳達方式贏得了觀眾的喜愛。當然，茶文化電視劇《十八香》的主角是一群“90后”的小伙伴，制作人通過展現他們的言行舉止向觀眾傳遞著當前青少年對于茶文化的傳承問題。再比如說，《遠方來的茶客》這部電視劇涉及到國外飲茶元素，觀眾通過收看電視不僅可以了解中西茶文化之間的異同，同時還會就目前人們對于茶文化價值的認同問題產生深思。當然除此之外，《功夫茶王》這部動漫主題的電視作品也深得青少年的喜愛。青少年是祖國的花朵，關系到祖國的未來發展。《功夫茶王》既滿足了青少年的精神需求，同時還從側面向他們普及了茶文化知識。雖然茶文化電視劇有虛構成份，但是其內容主要來源于現實生活，所以茶文化電視劇有著較高的文化價值。我國茶文化電視劇都具備一定的時代特征，因此使觀眾感受到茶文化本身的時代感。
4結語
綜上所述，在國內眾多茶文化電視劇中，茶文化是其重要的組成部分，觀眾通過收看茶文化電視劇可以對我國茶文化特征進行認識和了解。我國茶文化電視劇由于還處于起步階段，存在著諸多問題，電視劇制作方應該與文藝工作人員相互合作，提升茶文化電視劇的口碑。我國茶文化電視劇的發展有著重要的意義，其不僅有利于我國文化價值觀的重塑和構建，同時還有利于使國內外越來越多的人感受到我國茶文化的偉大魅力。
作者：張帆 單位：徐州師范大學國際商學院
參考文獻
[1]黃會林，受眾：藝術創作的起始與歸宿———關于電視劇傳播與生存的思考[J].現代傳播，2003(5):42-45.
[2]王鐘陵.20世紀中國電視劇的發展過程及幾個理論問題[J].清華大學學報（哲學社會科學版），2004(3):53-59.
[3]池建宇.電視觀眾收視行為的經驗分析———基于北京市電視收視市場[J].產業經濟評論，2009(3):49-64.
茶頌電視劇范文2
就是個拍電視劇的
聯系上侯鴻亮先生不是一件容易的事。他幾乎不接電話，極少安排會面，近一年多以來，他的朋友們在一些場合見到他的第一句話都是：“為什么我找不到你？”
“真的是找不到我?！焙铠櫫粮械奖竻s又無可奈何。他在自己的辦公室接受《人物》的采訪，這個明亮的房間一半用來會客，另一半是他的辦公區，辦公桌側是一個大書架。黑色書架上擺放的書訴說了主人的榮耀，從《闖關東》《生死線》，到《北平無戰事》《瑯琊榜》《歡樂頌》，這些中國電視觀眾絕不會感到陌生的熒屏作品，皆出自制片人侯鴻亮之手。
侯鴻亮2016年43歲，身姿挺拔，戴一副黑框眼鏡，總是穿白T恤搭配藍色針織外套，或者黑色高領衫搭配西裝外套，顯得儒雅溫厚，自有一股靜氣。而他的生活，卻在這兩年駛入一條高速車道。
2014年底，他離開了供職十數年的山東影視傳媒集團（簡稱“山影”），成立東陽正午陽光影視公司。在這道分水嶺劃開之前，他是體制內極受認可的優質制片人，秉持“山影”一貫的現實主義道路，打造了《闖關東》、“工農商”系列（《鋼鐵年代》、《老農民》、《溫州一家人》）等具有記錄時代意義的厚重作品。當他離開體制、投入市場，他開始了更年輕化、更多樣化的探索，接連推出的《偽裝者》《瑯琊榜》《歡樂頌》等作品，延續了過去“叫好”的傳統，并且開啟了“叫座”且“叫年輕觀眾座”的新局面。侯鴻亮作為身居幕后的制片人，甚至擁有了自己的粉絲，他們叫他“侯大大”，會在一些公開場合為他制作燈牌。
這種跨越在資深劇評人李星文看來，是再自然不過的，“無論是《偽裝者》，還是后來的這些，甚至包括《瑯琊榜》，現在是《如果蝸牛有愛情》，跟原先山影拍那些狂風大雨的經典的現實主義（作品）比，它現實的意味已經弱了很多。但是侯鴻亮、孔笙團隊幾十年如一日磨煉出來的這種精品制作能力，在服化道攝錄美，所謂的‘處女座劇組’，這種習慣和能力，他們用這種制作水平來加持什么樣的題材，那都會顯現出一種超越一般團隊的氣質來，這才是他的核心競爭力所在?！?/p>
盛譽之下的侯鴻亮則深深地感到“恐慌”，“《瑯琊榜》播完了以后就開始了，各個行業的人都會來找你，過去認識你的人也都會來找你，那就各種事情，或者說資本的合作，或者是劇目的合作，或者是人的合作，或者是其他行業的合作，你就變成一個資源了，大家都是希望能夠和你一起，然后再去獲得更大的一個資源?！?/p>
有一個多月的時間，“每天安排是一小時一撥人，上午兩撥人，下午兩撥人，晚上還要見人。就是整個人都是在一個煩躁狀態，當然你的機會很多，甚至說地方政府會給你一些土地的資源，這都是別人夢寐以求的?！?/p>
但是很快，他發現這種安排偏離了自己的軌道。作為制片人，他的工作安排非常清晰，要花時間去劇組待著，要看文學策劃推薦給他的小說，要閱讀史料，這需要平穩而悠長的心境，他自問：“這是你想要的事兒嗎？你的特長是這個嗎？”
“我們就是一個內容制作公司，就是到最終我們把內容做好，做好內容太不容易了，能做好內容我覺得就已經占用了我們所有的時間?！彼芸旖o了自己答案，并且幾乎生硬地切斷了與外界的許多聯系，即使這會“得罪很多人”。他再次把精力投入到電視劇制作本身。面對朋友李星文，他則用更通俗的話語表示：“我就是個拍電視劇的啊！”
懂創作的制片人
但侯鴻亮和其他拍電視劇的還是有一點不同。在《歡樂頌》編劇袁子彈看來，這個不同在于，“可能一般制片人就更多的是去把控全局，我覺得侯總是非常在意作品的質量的?！?她特別記得，自己剛寫完《歡樂頌》劇本大綱時，發給侯鴻亮看，他在飛機上看完，一落地就給她打電話，語氣激動：“子彈我看完了，我覺得特別好，我一口氣就看完了！”
“他是那種有點孩子氣的人我覺得，這點特別好。你知道了所有技巧之后還能保留一點孩子氣，挺不容易的?！痹訌椄锌溃X得這個人有一顆“赤子之心”。
1994年底，侯鴻亮從部隊復員后進入電視臺，他做過攝像，也做過導演，這也是他的朋友圈簽名檔“不會當導演的攝影不是好制片人”的來歷。2003年前后，他當時的領導、后來的電影局局長張宏森建議他改行當制片人，當時，中國電視劇正在向市場化轉型，行業內缺乏像樣的制片人隊伍。在那之前，電視劇還未成為市場上流通的藝術化商品，制片人在劇組主要負責管錢―控制成本，不參與也不懂創作，與創作人員常常鬧得水火不容。導演中心制正向制作人中心制轉型，制片人成為從項目到市場―整個流程的把控者，制片人要有對市場的敏感，也要有對于創作的理解。
操盤了一兩個小項目之后，侯鴻亮第一次作為真正意義上的執行制片人參與的電視劇是《闖關東》。他從創作階段就開始跟進，2005年11月，他和編劇高滿堂一起出發，在東三省各地采訪。11月的黑龍江已經冰天雪地，氣溫降至零下20度，行駛在黑河市到罕達汽鎮的公路上時，車輪突然打滑，吉普車旋轉了360度后滑入了路邊的樹叢。他們一起經歷了車禍、采訪，經歷了劇本從一稿、二稿到三稿的打磨過程。
他對創作的尊重后來成為他身上最鮮明的標簽。高滿堂曾經說，侯鴻亮交給他的編劇合同，價格一欄總是空白，由他來填。另一方面，在瘋狂追逐明星，明星片酬占了大比例制作預算的當下，他從不讓這一部分的比重超出50%，許多明星為了參與他的戲自降片酬，袁子彈說：“侯總不是說壓了你的價，其目的是為了省錢，他省下錢他也投制作上了。所以從長遠來看，誰不愿意有好的作品呢？”
《歡樂頌》導演之一的簡川Z最感慨的一點，“就是他非常尊重導演的選擇，這一定是，作為我這行業來講，至少是我喜歡的東西。我想做的東西，他會支持。他拿來的東西，比如說我不喜歡，我說這個東西不做，他也一定不去強求?！?/p>
“他基本上也只跟我聊創作，對。他真的是特別懂行的制片人，而且我覺得他特別的就是親力親為吧?！痹訌椪f，侯鴻亮是自己合作過的少有的“會自己看本子”的制片人，“無論是大綱、分集劇本，他都會看過，我其實跟他聊劇本覺得很開心的，他完全能get到我所有興奮的點?！?/p>
袁子彈同樣感激的是侯鴻亮給的時間，“其實正午陽光有一點很堅持的，就是本子好了，再做戲，就是他們沒有那種很急著要做，這點我覺得是最好的。因為一般來說，像業內現在可能等你，最多也就是8個月左右，半年到8個月，而且很多都會希望你扎團隊做，但我是不帶團隊的，我是自己一個人做……我速度就比較慢。像這個戲的話，我們做了有將近兩年，劇本?！?/p>
《歡樂頌》最初并不被市場看好，這是個描繪5位都市女性的故事，市面上已經很久沒有群像戲的成功案例，一些電視臺也表達了自己的擔憂，并不保證有購片的需求。
在和侯鴻亮合作之前，袁子彈寫了如《國歌》《殺熟》等一系列主旋律題材，她抗拒純粹娛樂功能的劇目，“比起可能像那種婆媳劇和飄浮的這種偶像劇，我總覺得作品應該傳達些什么?！薄拔姨貏e想通過這5個女孩子就發散到中國，因為中國都市化可能有一個10年、20年的歷程了，其實中國的城市改變了很多，而且很多原來的非城市人口轉變成了城市人口。我說雖然我們是一個，就是看起來可能很光鮮亮麗，也很小缺口的一個戲，就從一個22樓切出去，但是我說我是希望這個能輻射到中國城市的方方面面?！?/p>
這種對現實的觀照同樣打動了侯鴻亮，“其實這5個女孩子的形象，代表了不同人的生存狀態，正好輻射到目前中國社會的狀態。有這種大時代的感覺，這個是很難得的?！?/p>
“我第一次見侯總我也跟他講，我說我想搞五線并行，但是anyway，你要做好這個風險，對，它有可能是不被接受的。”袁子彈清楚觀眾的收視習慣，“中國人其實還是更喜歡把一個故事看到底，我們這種其實還是從人物出發去寫戲?！?/p>
果然，在開拍之前的一次研討會上，業界提出了許多反對意見，包括“要不要砍掉一兩條線啊，說為什么不把線集中在安迪、樊勝美、曲筱綃身上……有些是覺得干脆，為什么不干脆以安迪為中心，把某一部分的故事放大”。
那次研討會令侯鴻亮感到吃驚，他發現，這些具有多年經驗的從業者談得更多的不是故事本身，而是在就編劇技巧展開討論，他很快意識到，這就是他最警惕的“慣性思維和經驗主義”。
而當前的電視劇生產現狀，李星文感到痛心疾首：“年產1.5萬集左右，99%的時間里是在已有的空間里打轉，創新度不超過1%……中國式資本的邏輯不支持創新，狹隘經驗主義的購片邏輯也不支持創新。創新是少數大咖在連續成功后保有的特權，但一次失敗后這個特權就立即失去?！?/p>
侯鴻亮知道做群像戲是有技術難度的，“它需要把人物的特點寫得足夠鮮明，電視劇影像化以后也足夠鮮明，讓大家能夠記住。群像以后呢，一定是每個人物都會牽扯到多線索，一條線索能講好的事情，很多人就不樂意多線索去講?！?/p>
但他決定“賭”一把，“我對電視劇的理解是，如果一個好的電視劇，一定是它要有創新性。你如果是按照總結的規律來拍攝的話，它可能是最穩妥、最保險的，但一定不是最打動你和觀眾的?！?/p>
袁子彈不了解侯鴻亮在這過程中的思量，她只是記得，開完那次滿是批評與懷疑的研討會之后，侯鴻亮反倒更堅定了，“他就歡快地讓我快點寫啊，然后盡快開拍啊，他開始碼班底了?！?/p>
不計得失出成果
在李星文看來，侯鴻亮不以市場利益作為唯一導向與他出身“山影”有關。
“山影系”是中國電視界的一個特殊群體，自改革開放以來，國內電視劇慢慢恢復，各個電視臺開始制作自己的劇集，1980年代初創辦了金鷹獎、飛天獎，山東電視臺就是那時的獲獎大戶，《武松》《今夜有暴風雪》《高山下的花環》，及至1990年代的《孔子》，都是觀眾記憶中的佳作。
濃厚的地域文化題材為“山影”打下了基礎，李星文說：“它本身是一種國企的制度，允許它，不像后來的一些民營機構一樣，非常在意于每一部劇都去獲取經濟利益。那這個呢，在經濟利益的獲取方面不是很敏感，但是對于劇本上的品質的追求是抓得比較緊。其他地方呢，可能更多的是因為國企的一些低效率和無人負責這些弊病，造成了國有制度單位的逐漸的衰落。但是在‘山影’這邊呢，國企的這種包容性和不計得失出成果的這種特點呢，反倒是成就了山影。很多人才都是在這種制作環境當中成長起來的，如果說山影的電視人有什么特色，我覺得第一點就是扎實、專注、能沉得住氣，所以后來就都成功了嘛。”
“我覺得在山東有最大的好處，我沒有任何掙錢的壓力，真沒有。”侯鴻亮也認同李星文的分析，“大家就是要把山東的文化工作做好，把山東的影視工作做好，我們要去獲各種獎，這個是最重要的?！?/p>
侯鴻亮對老東家充滿感激，“我覺得‘山影’有一個特別大的好處，重視創作。然后我沒有后顧之憂，就是我會為了創作去超支，只要我超支有理由，我可以挺著那個腰桿，我說我需要超支。然后《闖關東》可能是當時投資最大的一部戲，但我依然還在超支，但是我覺得超得值。那么我是為了創作去超支，我不會為了省錢，去削減那個創作成本。所以這和市場有很多人是相悖的?！?/p>
在這種穩定而專注的氛圍下，侯鴻亮和他的團隊建立起一種正確的信念，而他相信這種信念已經融入血液，“我覺得就是‘山影’和正午陽光就完全是一個風格”。
他們的野心不在于創造經濟利益，而是記錄時代?！拔液涂左衔覀儌z就在想，我們特開心，我們用電視劇的形式我們拍了中國近百年，這是很好的。你作為一個畫家，你肯定是要用你的畫筆來記錄這個時代，我們是用電視劇這種方式來把中國從1904年《闖關東》一直到今天這個時代記錄了一遍，這不是很開心的事兒嘛?！?/p>
他們以此為目的進行創作，他們的團隊甚至被稱為“處女座劇組”，因為其事無巨細的專業態度。熱心的觀眾發現《歡樂頌》為劇中的每個人物設立了微博，名片上的電話號碼真的可以搜索到劇中人物的微信號。為了相親燙卷頭發的樊勝美回到家，桌上就真的擺著卷發棒。
簡川Z卻不覺得這有什么特別的，他對《人物》記者說：“其實我覺得我們做事，我們正常做，沒有像他們說的那么的夸大什么，我覺得我們做，挺正常的?！?/p>
侯鴻亮則把這稱作“本分”，“我覺得如果是沒有做到反而是失誤，是工作的失職?！彼J為這種專業的態度意味著一種責任，“有時候你打開電視以后你看到，就恨不得都是大平光的那個拍攝，你就覺得它不應該在屏幕上出現。它會影響到我們的受眾，因為我們畢竟傳遞出去，我們又和藝術相關，你傳遞出去的東西它沒有美感，它不對，它會影響的就是我們下一代人，甚至說我們這些受眾他們的審美取向都會發生變化，這是我們這個行業應該承擔的責任。”
作為旁觀者的袁子彈把這支團隊比作戚家軍、楊家將，“我覺得他團隊是特別好的一個團隊，真的，就是像家人一樣相處，很穩定。然后彼此都，我覺得彼此都有一種榮譽感吧……可能一種共同的驕傲吧，會去維護它，這個是一個良性循環。”
當《歡樂頌》最終完成，袁子彈驚喜地發現，在這個團隊的操盤下，“我這個戲可能是我入行以來實現度最高的，就是完成度……像我們作為編劇有時候最傷心的，就是你寫的劇本是這樣的，可能實現出來的可能只有70%，或者60%、或者50%都有可能?！?/p>
三十而立，四十不惑
侯鴻亮1973年出生在濟寧的一個干部家庭，他相信，自己對于宏大題材的喜愛，對于時代、社會、歷史的興趣，與自己從小的生長環境和家庭教育分不開，“你就覺得這個挺好的，然后你會很認真地來對待這個事情。”
后來他也在家人的要求下入伍，18歲時，他在司令部錄像室管理器材。他負責管理租借給劇組的器材，進的第一個劇組是《白眉大俠》，第一次接觸電視劇，“你會覺得眼界一下打開了。你以前沒有接觸過，你會有一種感覺你找到你喜歡的事兒了。”
他的摯友、和他同為“70后”演員的靳東對《人物》說：“我們是同一個時代的人吧，我們的人生基本上是劃分一條道―考大學，考個好的大學;分單位，分個好的單位，才能拿到多一點的工資;混個一官半職，才能分個更好的房子;在視野范圍內尋得一合自己心意的女子，娶妻生子，了此一生?！?/p>
在單純環境下成長的他們有天然的責任感和使命感，他們篤信孔夫子的“三十而立， 四十不惑，五十知天命”。當他們合作第一部戲《狩獵者》時，兩人都在30歲上下，他們充滿激情，“大家都是天天在一起討論，不管是拍的時候，還是吃飯的時候，大家不停地在交流。不管多大多小一個戲，都會竭盡所能地把它拍到最好。”
那時候，他們聊得最多的是規則，整個行業正在發生變化，“你要怎么去建造一個規則，一個新的規則。因為你要向老的一些條條框框，不管你愿意不愿意，都是發起了一種沖擊和挑戰。”
這種暢談此后始終在侯鴻亮和靳東的交往中出現。他們都不愛喝酒，每次都是喝茶，喝到茶水寡淡了，就出去吃點飯，吃完接著回辦公室促膝長談，一次能聊六七個小時。如今他們都進入“四十不惑”的階段，都事業有成，很多時候，他們會聊到“欲望”。
靳東說，“侯鴻亮對物質的需求極低”。有一年，他和侯鴻亮去法國采風，他發現侯穿了一雙蹬了很多年、已經很老舊的皮鞋，他就帶著侯鴻亮去買了兩雙新鞋，“我說你呢，就把這雙穿了很多年的皮鞋留在巴黎吧！他說好好好好，一定留，一定留！”結果回國的時候到機場去退稅，“退稅員要求打開箱子，說我要看一下，你是不是真的買了這些東西。然后我發現，那雙很古老的皮鞋依然在他的箱子里?！?/p>
“我跟侯鴻亮也聊過很多次，其實不管你多么成功，都是衡量標準不同而已。當你有了足夠的閱讀量，有了對這個世界足夠多的見識和認知以后，尤其是經過咱們這個國家和社會的時代變遷，再加上到了一個承上啟下的年齡，這樣一個社會身份，我們會有對于人生的理解和認識。那么我一直覺得，人一生，無非就是一口飯、一張床、專心做好一件事。這些年，侯鴻亮面臨了很多資本的誘惑和壓力，在這種被外界、被公眾認為強大無比、根本無法拒絕的資本面前，我們沒有亂了陣腳，根源恰恰在于內心的安定?！?/p>
靳東記得，早年二人合作時，劇組資金不夠充裕，侯鴻亮找到靳東的時候，說：“我們要拍個戲，你得來參與，但是我們這個組里的車呢，都比較破，你最好開你自己的車來。”靳東開著車來了以后，侯鴻亮又笑著說：“哎呀，你的戲份也不著急，去旅旅游吧，把你的車扔在劇組里給我們用一下?！?/p>
“這是一個需要跟高智商和高情商、帶點幽默色彩的工作方法?！苯鶘|說，“在很苦難的創作過程當中，大家仍然要抱著堅定的信心和信念，不僅要把它做下去，還要把它做好。”
他們相信自己有一份責任，“當越來越多的聲音在談論正能量的時候，就恰恰說明負能量太多。那對于我們來說，怎么去把我們對于人生的理解，比如說正直、誠信、善良的品質，放進我們的戲里，傳遞出去，就是我們應該要做的事?！?/p>
15年前，侯鴻亮曾短暫逃離過電視劇圈。那時候他和導演孔笙接了一些戲，“就是那種純商業的和外部的商業公司合作的戲”，拍得傷了心，“就覺得他們不尊重創作，他不知道，就是我們拼命地想把這個項目拍好，然后拼命說服他，你要如果是按我們（說的）做的，一定會得到更好的、更大的收益。但對方不，對方就是讓你要最短的時間、最快的速度拍完。不要去換這個鏡頭啊，拍得那么復雜啊。因為具體來管事兒的人呢就是，好比是你拍100天，你可能要花100萬，你要拍80天，是不是就花80萬，他一定是按80天，最后70天都不給你，就這樣拍完。”侯鴻亮說，“你就覺得當時的很多創作上是得不到滿足的，就有點灰心。就覺得好像電視劇這個行業挺糟糕的。”
正好編劇趙冬苓找到他們，大家就一起做了一部反映中國戰爭受害者對日索賠訴訟的紀錄片《未來之訟》。那是兩年純粹的理想主義時光，他們一起去了美國、日本、韓國采訪，走遍了從海南島到黑龍江的許多省份，采訪了國會議員、律師、受害者。4個人每月拿6000元工資，拿了兩年，家庭也有壓力，扛不住了，這才回到電視劇領域。
但是這次出走令他明白，“你掙錢，你別丟人嘛，你純粹為了掙錢，那就浪費時間的。你又做著自己想做的事情，還能掙到錢，這挺幸福的。”
茶頌電視劇范文3
論文摘要：如何按市場規律經營文化，如何把握其文化經營的價值取向是一個很值得探討的問題。現對20世紀90年代的文化市場試作剖析。
20世紀80年代初，率先實行改革開放的廣州市的東方賓館出現了全國第一支業余輕音樂樂隊和第一個音樂茶館。盡管當時批評責難聲此伏彼起。但它還是頑強地生存下來，并帶動了音像、圖書、影視等生產型文化領域的文化經營活動。于是我國的文化市場便迅速形成并發展起來。到20世紀90年代，已形成了包括旅游、娛樂、出版、影視、音像、技術咨詢、舞蹈戲劇等在內的宏大規模。
可以說，文化市場是與經濟市場同步發展的。我國的經濟市場在國家的宏觀調控和市場規律的引導下已經逐步走上正規，企業由片面追求經濟效益轉為越來越重視產品的質量，廠家的信譽。以質量求生存，向管理要效益。企業家們以冷靜的頭腦，深邃的目光密切注視市場的發展變化以及社會的消費趨勢，在經營方式上由粗放型轉為集約型—而同時期的文化市場看似轟轟烈烈，實則存在許多令人擔優的現象，如急功近利，粗制濫造，庸俗媚俗，遠離生活，盲目投入，一轟而上，不講責任，只為賺錢—為此，有必要提出“文化經營企業化”的口號，就是說，文化產品的生產也要像經濟產品的生產一樣，經營有道，取財有道。
一
企業的生產經營講求投人與產出的比例。平常說的“降低消耗，降低成本”就是在穩定產出的情況下降低投人。這實際是以最低限度的投入獲取最高收益的做法。過去我們是一種粗放型經營，只講投人，不管產出。如今提倡的集約型經營則是以最經濟的投人獲取最大效益。文化經營也要處理好投人和產出的關系，在投資規模上既要量力而行，還要面對國情，更要重視效益。
20世紀90年代以來，文化市場出現了不正常的現象，即不問效益，盲目投入，而且投資規模越來越大。尤以文藝慶典活動和影視制作為甚。綜觀20世紀90年代到目前各種各樣的文藝晚會，場面是越來越宏大，越來越奢華;燈光、道具、服裝，令人睦目，令人咋舌。可晚會結束以后留給觀眾的只是一片嘆息。1995年電影市場的火爆使很多電影電視制片人產生一種錯誤意識:只有高投人大制作才能拍出高回報的大片。于是，各路制片人開始對大制作趨之若鶩。那一段時間，有幾部投資逾千萬的國產影片如《紅櫻桃》《陽光燦爛的日子》《搖啊搖，搖到外婆橋》在票房上取得的成功更加深了這種片面認識。許多人一年前還在拍耗資一百萬甚至更少的影片，即使《紅粉》這樣明星云集的影片也沒有超過二百萬元。僅僅過了一年，拍片投資三五百萬已不值得大書特書。巨額投資大有互相攀比，水漲船高之勢。1995年秋天開拍的《秦頌》以大洋公司投資四千萬而令人咋舌，到年底由北京珠達電腦動畫公司投資拍攝的《大鬧天宮》則把國產影片的投資記錄刷新為一億元!而同時期正在籌拍中的《荊柯刺秦》《隋場帝》《賽金花》投資也都在五千萬到一億不等。這是一種沒有實事求是地面對中國電影市場的熱昏行為。因為國產影片限于中國觀眾的消費水平，其投資超過一定規模之后，勢必無法在國內市場上收回成本，而一旦敗北于國際市場，便血本無歸了。
其實，大投人與高產出并不成正比，那幾部高投人的文化產品獲得成功靠的是高質量而不是它的高投人。所以制片人在影視制作的投入上一要面對國情，二要向質量要效益，在此基礎上以有限的投人獲得最大的收益。這是有先例的。大連電視臺拍攝的“農村三部曲”—《籬笆、女人和狗》《轆轉、女人和井)(古船、女人和網》就是一個最有說服力的典型。三部電視劇加在一起的總投人還不到二百萬，但他們卻獲得了空前的成功，不僅在收視率排行榜上名列前茅，而且還獲得了1991年電視劇“飛天獎”的殊榮。
二
企業經營還十分重視市場需求和人們的消費趨勢。那種不管市場的供求變化，看著什么走俏就生產什么的行為，最終是害了自己。因為這種行為的背后是一種大眾思維，你這樣想，別人也這樣想，結果大家都在做同樣的事情，供大于求，走俏的也要變成滯銷的。20世紀90年代，影碟機的大降價就是最好的佐證。
文化經營同樣要重視市場需求和人們的消費趨勢。當今的社會是一個多元化多信息的社會，同時也是一個“縮約”化的社會。五光十色的文化生活和快節奏的社會生活使人們的文化消費趨向“短而精”，這便是“縮約”。比如人們寧愿看名著的故事梗概或者根據名著改編的影視而不愿意看原著。所以，長篇小說不能多寫，20集以上的電視劇不能多拍。像墨西哥那樣的長篇電視劇，還有現今南韓的長篇電視劇，千萬不能拍!但事實上是小說越寫越長，1995年出版的長篇小說就達400部!可是誰有時間去看?電視劇則是越拍越長，據統計，19%年申報拍攝的長篇電視劇達460部，其中30集以上多達百部，最長的130集。此外還有提出拍數百集乃至上千集的，如《百家姓》就計劃拍一千集!長劇結構松散，情節拖杳，對話羅嗦重復，即使從第10集開始看也能接上，加之橫生的枝蔓如癡人說夢，令觀眾不勝其煩。就連一些較好的電視劇也因其冗長的篇幅，緩慢的節奏而影響了藝術性和可視性。長劇風盛行的原因是為了追求廣告效益，但這種片面追求經濟效益而無視觀眾的寶貴時間的行為無疑“圖財害命”。為此，中央電視臺帶頭殺“長”風，讓眾多的中短篇電視劇在黃金時間與觀眾見面，并且規定“飛天獎”評選將把劇情是否拖沓作為衡量電視劇優劣的一條重要標準。
三
企業經營以質量求生存，文化經營更應如此。從經濟效益上講，文化產品只能以質量取勝。隨著物質生活的不斷提高，人們對文化產品質量的要求越來越高，春節聯歡晚會越辦越難辦的事實足以說明這一點。觀眾喜歡看的是那些貼近生活，有真情實感，有思想性藝術性的高質量的文化精品?！对紫鄤⒘_鍋》、《蒼天在上》、《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》等電視劇的巨大成功證明了一個真理:越是高質量的文化產品越有商業賣點。一位著名電影導演說:“最具有商業性的電影就是那些最有真情的電影?！笔澜缂壌笃短┨鼓峥颂枴分栽谌澜缫疝Z動，正是因為男女主人公的愛情打動了人們那顆渴望真情的心?，F代科學技術逼真地再現了八十年前那場災難，驚心動魄，感同身受。也正是因為這種逼真的藝術效果，使得杰克和路絲的愛情在巨大的災難面前顯得更加無私而圣潔，純真而偉大!災難越是逼真，愛情就越是動人。在這部大片里，高投人營造的自然環境有力地烘托了人物形象。如果影片沒有這么感人的愛情故事，即使投人再高，即使再現當年那場災難再逼真，也決不可能成為世界級大片。
不少人認為要取得較大的經濟效益，就要什么賺錢搞什么。這是一種非常淺薄無知的投機行為。那些充斥市場粗制濫造的劣質產品的禍根皆出自這種無知?？吹侥骋活}材拍片能賺錢，便一哄而上，你拍我也拍，為了搶時間趕在競爭對手之前封鏡，便不顧質量，粗制濫造，結果不僅砸了自己的牌子，而且造成相同題材的產品充斥市場，令觀眾大倒胃口。
從社會效益上講，文化產品更應該講求高質量。文化產品不同于物質產品，它有一個社會影響。優秀的文化產品能夠凈化人們的靈魂，陶冶人們的情操，倡導良好的社會風氣。而那些誨誨盜或含有暴力、迷信、恐怖等內容的精神垃圾只能誘人消極、頹廢、墮落甚至犯罪。關于這一點，商品廣告最能說明問題。商品廣告作為一種調動所有藝術手段為商家做宣傳的工具，早已經成為文化產品。廣告的形象和語言不僅影響人們的消費，而且對消費者的思想、情趣、價值觀、是非觀、道德觀起著潛移默化的作用。我聽說了一個令人啼笑皆非的“劉文彩現象”。劉文彩是四川大邑縣的惡霸地主，他魚肉鄉里，作惡多端。生于60年代以前的人沒有不知道劉文彩的?，F在劉文彩的地主莊園是當地很有名的歷史遺址。當地的商人為了推銷自己的產品，就利用起劉文彩的“名人效應”，以“劉文彩享用”“劉文彩小老婆愛吃”等名義招攬顧客。當地酒廠生產的白酒也冠以“莊園老爺酒”、“地主家酒”。這種借劉文彩招攬生意的行為已經發展到滑稽的地步—連豬飼料和摩托車修理店也不忘掛一塊“莊園”招牌。劉文彩熱對當地的青少年的思想帶來了嚴重的負面效應。有一位青年人跑到莊園，對莊園陳列館的管理同志說:“我來學習劉大叔(劉文彩)發財致富的經驗?！边@個事例從反面有力地說明了文化產品一定要重視質量。文化產品的生產者一定要有高度的社會責任感，在追求經濟效益的同時還要創造良好的社會效益。
茶頌電視劇范文4
根據尼爾森韓國，《來自星星的你》首播即斬獲15.6%的收視，到2月13日，該劇的全國收視率為27%（+1.3），MBC《Miss Korea》為4.8%（-2.5），KBS《感激時代：斗神的誕生》為11.4%（+1.4），“星星”勢頭依然強勁，領跑水木收視。
在中國，這股“土豪外星教授配美貌二貨星女”之風更是刮得令人瞠目結舌：愛奇藝網絡點擊量直沖372，346，057次（截止到2月15日），豆瓣評分高達9.0。2月14日藝人新媒體指數金秀賢奪第一、全智賢第三（來自Vlinkage）。
除了這些數據，對“星星”的劇外追捧更是火熱。全智賢在劇中的服飾飾品幾近脫銷，淘寶同款“絡繹不絕”；下雪天“啤酒和炸雞”搭配在微博上成為火爆話題，甚至在微信中發送“炸雞和啤酒”的信息界面就會下雪；“都敏俊，救我”成為了粉絲們的口頭禪……不僅是普通觀眾，眾多明星也都陷入“星星”的魅力當中，根據微博達人周小白2月11日第五次更新總結，共有133位明星在微博上提及《來自星星的你》。
那么，《來自星星的你》的絕招到底在哪里？憑什么在同期電視劇中脫穎而出——韓劇“新三寶”的極致發揮應該是重中之重。
編劇有多大膽，土豪就有多大產'
《來自星星的你》中將男主角都敏俊教授的土豪style發展到了“令人發指”的地步。帝國集團繼承人算什么，S&C集團二公子算什么，都教授的身家累積了400年。SBS《深夜的TV演藝》中細數了都教授的財產，他400年之中買下的黃金地段不動產、收藏的各種古董、藝術品等加起來共有21兆韓元以上。論土豪？誰比得過他？
此外，最厲害的是都俊教授的外星人身份。會時間暫停、空間瞬間移動、千里眼、順風耳的超能力，是有著萬能口袋的小叮當加上中國各路神仙的招數。擁有這樣超能力的男子，在世界上沒有間斷地生活了400年，經歷了各個朝代，穿越了歷史，累積知識更令普通人瞠目結舌，再加上專情癡心，這樣的全面設定，又挑選黃金小生金秀賢出演，當真不能怪粉絲“腦殘”。
女主角千頌伊的人物設定是一個腦袋不靈光卻又自大女王范兒的奇葩女明星，此角色相比于韓劇以往的女主角色設定，贏在她集美貌、強勢、成功卻又、無知、自大為一體，本身就是一個矛盾體。就算沒有優質男主人公的搭配也能自成一戲，與腹黑男主一碰撞，何止是出火花，簡直是要彗星撞地球了。
除了男女主角特殊的身份設定外?！秮碜孕切堑哪恪吩陬}材和情節上與之前的韓劇相比并無二差：男主冷峻，腹黑，女主二B，傻。兩人由對立到女主率先拜倒在男主的褲角下，男主由于各種原因明明已經深愛女主但不能接受女主的感情，令女主傷心，本人更傷心。典型的歡喜冤家斗炸天、愛得要死卻不得的情節走向與設定。
此外，推動劇情發展的，除了這條感情線設定，編劇同時埋進了另一條殺人懸疑案的線索來提味助推，兩線并行，共同推動主人公的情感發展與命運走向。
會提味，才能勾住女人心'
#1都敏俊出場救宜花
這是第一集當中都敏俊出手救朝鮮女孩宜花的場面。漫天飛石落葉，人仰馬翻，他一出現，一切都靜止了。一身黑衣，面目冷酷地從落葉滾石中款款走來，撥開樹葉、擋開石子，將快要落下懸崖的轎子拉回崖上，然后打開轎門，對少女宜花伸出了手。
這一伸手，便成為了二人緣分的開始。以后的故事都因這一邂逅而起，兩人的命運開始糾纏，整整四百年。到千頌伊時，又兜了一個圈回來，在都敏俊即將要離開地球的最后三個月，無可避免地相遇。都敏俊在戲中用獨白來完成自我解讀：“如果有必要相遇就終究會遇到，如果遇不到就說明我們之間沒必要相遇。無論是否情愿，該發生的事情總是會發生的，地球人把這種事情叫做命運?！?/p>
#2都敏俊與千頌伊在陽臺
這是都敏俊與千頌伊感情的培養階段，作為明星的千頌伊事業跌落谷底，不得已求助都敏俊，二人被迫進入同一空間居住。
歷來劇集，將男女主角聚集到同一個集合圈進行反應是必不可少的一個手段，如《浪漫滿屋》，兩人不碰頭，戲從何來？正是因為處在了同一個屋檐下，千頌伊最真實的模樣才得以展現在都教授面前。他一直堅信自己心里的那個人，是400年前為救自己而死掉的宜花，卻意識不到與宜花有著相同面孔的千頌伊，已經對他形成了致命的吸引力。
二人站在陽臺上喝茶談心的場面，千頌伊望著自己的巨幅海報，內心傷感，都教授面目沉靜，但看向頌伊的眼神中卻還是帶著軟軟的關心。他冷著面孔讓得瑟起來的千頌伊離自己兩米遠，龜毛勝過處女座，卻又碎碎念：“兩米哪有那么遠……”然后自己主動往千頌伊那邊靠了一小步。
這小小一步可謂牽動觀眾心弦，稱得上是“都教授的一小步，整部劇的一大步”。
#3千頌伊拿著鞋子向都敏俊哭訴
這部劇如此“吸粉”，除了演技上佳的小鮮肉金秀賢，千頌伊的扮演者全智賢更是演技爆表。時隔十二年重返電視界，全智賢雖容貌不如當初水嫩飽滿，這位“野蠻女友”的喜劇功力卻絲毫未減，演技之純熟，自黑之果敢，可謂無人能及。
千頌伊被都敏俊拒絕之后酒后失儀的場面，千頌伊拿著曾被都敏俊偷走的鞋子質問都敏俊：“你不是很喜歡嗎？喜歡到要偷走嗎？”這場酒后鬧劇，全智賢的“破相”出演實為千頌伊加了不少分。作為腦殘二B的千頌伊，醉酒后是完全有可能做出這種丟人事件的，全智賢將這種狀態下的千頌伊消化得很好表現得很到位，讓人在看的時候笑著，卻又十分心疼。
#4都敏俊的夢
十二集都敏俊受傷后做了一個夢，他與千頌伊共同生活，做飯看電視，冰上玩耍，同床共眠……可這一切，卻只能在夢中實現。現實中，都敏俊重傷躺在床上，千頌伊卻被拒之門外，兩人一門之隔，一個在里面做夢，一個在外面哭得涕泗橫流，可謂是播出以來最虐心的場面。
不過，虐就對了，編劇玩的就是一個“虐”，觀眾沒被虐到的話，說明之前的感情鋪墊都白搭了，各種編劇手段也都白用了。觀眾找的就是這樣一種情感上的刺激感，看得心里堵得慌？那就對了；看得眼淚一把鼻涕一把，那就更對了。不是韓劇腦殘，而是年輕觀眾需要借助夸張的戲劇，來刺激自己平淡如水的感情生活。韓劇為什么美好？因為它勾勒了一個浪漫的夢，在夢里，看別人的感情高低起伏，給自己的感情狀態打上一個烙印，才算找到一點寄托。
#5都敏俊舍不得千頌伊而哭泣
十二集中都敏俊的失聲痛哭成為了劇點，直戳觀眾心臟。
金秀賢的眼淚一直是這個少年的“糖衣武器”，從《Dream High》到《擁抱太陽的月亮》，他的眼淚融化了多少女性觀眾的心。金秀賢的“哭技”是包含真誠的，眼神中的軟弱，顫抖的嘴角，撕心裂肺的痛苦，都是他的哭泣中最打動人心的因子。
韓國水木劇的一般設定是十六集，多的會有二十集左右，所以十二集可以說是一部劇的心臟，是劇情的兼轉點。在這一集中，男女主人公的感情會柳暗花明，該表白的會表白，該親吻的會親吻，故事發展到中間，需要男女主人公關系的一個確定。
《來星星的你》的表白橋段來得要早一些，上一集千頌伊就已經向都敏俊表過白并且遭到都敏俊的拒絕，所以這一集換傷人的都敏俊來傷心是十分正常的走向。
這樣機械地分析下來似乎令看劇變得如同嚼蠟，但是，這就是這部劇的“神力”：為何了若指掌的劇情走向仍然能夠勾到萬千觀眾尤其是女性觀眾的心？是演員，演員的魅力與演技碰撞出的火花才是劇情之外勾住觀眾的點。
#7都敏俊誤發短信
韓劇結尾往往會略顯疲勢，在12、13集的過后，14集似乎續力不足，劇情有走下坡路的趨勢，但15集卻又力挽狂瀾。在14集的小分手風波后，以烏龍短信事件將都敏俊拉回到了千頌伊身邊，已經分裂的二人摩擦出一點搞笑尷尬的小火花，小打小鬧的Feel甚至比熱戀還要好。這樣在已經走向悲傷的劇情中間斷地撒播一些浪漫輕喜劇的種子，對于劇的后期提味是十分重要的，而對人物的性格表現也添了一抹色彩。
都敏俊為什么會誤發短信？因為他思念千頌伊；都敏俊為什么會不惜動用空間瞬時移動和時間暫停也要刪掉那條短信？因為他不好意思也不愿意讓千頌伊知道自己的感情。這是這個男人的性格：內斂，忍耐，幼稚，卻又分外癡情。千頌伊對待這個拒絕了自己卻又突然出現在自己病房中的人，還是保持她一貫犯二的風格，連珠炮似的質問責罵都敏俊，可她嘴上雖然不饒人，內心卻在都敏俊接近的一瞬間就已經融化了；她態度堅決地趕他走，只是因為只要他還在她身邊，她就無法平靜，無法好好地狠心地告別喜歡他的那種感覺。
#8小王子的夢幻城堡
茶頌電視劇范文5
體重飆升引發自卑，
恩愛夫妻婚姻亮紅燈
2011年7月，電視劇《英雄先遣連》殺青，唐國強從浙江橫店影視基地返回北京。與妻子壯麗分別僅兩個月，壯麗的變化讓唐國強非常驚訝：她消瘦，眼瞼水腫，心悸失眠，而且特別容易餓，一天要吃5頓飯，體重卻一天比一天輕。當天，唐國強就帶妻子去了醫院，醫生檢查后告訴他：“你夫人得了甲狀腺功能亢進，就是俗稱的甲亢。因甲狀腺中度腫大，必須盡快做手術?！?/p>
壯麗時年47歲，是兩個兒子的媽媽，正處于上有老下有小的人生關鍵期，身體不容出現任何閃失。唐國強當即為妻子辦理了住院手續。
7月20日，醫生為壯麗實施了手術，切除了她三分之二的甲狀腺。29日，唐國強接妻子回家靜養。
遵照醫囑，唐國強每天督促妻子服用他巴唑、丙基硫氧嘧啶等藥物。到2012年5月，經過將近1年的調理，壯麗的甲亢徹底痊愈。然而，因藥物中激素含量高，壯麗的體重從不到60公斤飆升到了80多公斤，腰身足足粗了一圈，腹部堆滿贅肉，而且，臉上的毛孔變得粗大，脖子與雙下巴渾然一體，活像一只大企鵝。
愛美的壯麗決心減肥，早餐只吃一個雞蛋、半碗米粥；中餐不吃主食，只吃水煮蔬菜；晚餐更簡單，一杯脫脂牛奶、一個蘋果就打發了。見妻子經常餓得頭昏眼花，唐國強心疼地勸她：“胖就胖點兒，遭這個罪干嗎？不管你變成啥樣，我對你的感情不會變?！眽邀悈s一聲輕嘆，說：“我這副尊容，咋出去見人?。俊?012年7月6日，壯麗餓得暈倒在沙發上，唐國強趕緊沖了一杯紅糖水喂她喝下，幾分鐘后她才蘇醒過來。唐國強眼眶紅了：“長期這樣下去，你不得胃潰瘍也會骨質疏松。人到中年了，不能為了追求美麗而犧牲健康?！倍遥垓v了兩個多月，壯麗只減重不到兩公斤，卻因營養不良經常頭暈耳鳴。壯麗心一橫，決定停止減肥，不再受這份罪了。
作為中國國家話劇院的專業演員，壯麗曾主演《走出沼澤》《巍巍昆侖》《冷血》等多部頗有影響的影視劇。變成“超級肥婆”后，她已不適合拍戲，整天賦閑在家。此時，大兒子唐英涵已18歲，小兒子唐英集也8歲了，兄弟倆都在寄宿學校就讀。唐國強常年在外拍戲，平時家里就只剩壯麗一個人。壯麗性格開朗，愛熱鬧，可身材走樣后，擔心別人用異樣的眼光看她，她很少出門，甚至采購日常用品都從網上訂貨。
這年9月，唐國強拍完戲回到家。壯麗發現，自從丈夫走進家門，只短短幾個小時，就有十幾個電話打過來：有的聯系采訪，有的商談產品代言，有的請他出席書畫展，有的請他當評委。突然之間，壯麗被自卑包圍了，她意識到，丈夫的事業正如日中天，她卻完全變成了一個家庭婦女。她甚至情不自禁地想，也許丈夫早就厭倦了她，只是藏而不露罷了……
壯麗開始在丈夫面前刻意掩飾自己肥胖的身材：在家里，無論多熱她都穿長衣長褲，以免露出身上的贅肉，結果焐了一身痱子；每天晚上她都磨磨蹭蹭挨到很晚，等唐國強睡熟后，她要么睡在書房，要么輕手輕腳和衣躺在丈夫身邊；兒子嚷著要拍全家福，她拉著臉呵斥兒子……唐國強以為妻子是因為長期悶在家里才心情不好，決定帶她出去散散心。
2012年10月20日，唐國強告訴壯麗：“朋友請咱們一家晚上參加酒會。”兩個兒子拍手叫好，換了鞋就要出門。壯麗也打開衣柜試衣服，可試了十幾件都不滿意――她確實太胖了！唐英涵等不及了，大聲嚷嚷：“媽怎么還不走？”壯麗訓兒子：“媽胖成這個樣子還怎么出門？你們是不是存心讓我出去丟丑？”唐英涵委屈得眼淚汪汪。唐國強耐心勸慰：“胖有胖的魅力，一個女人只要心態好就是美麗的?！苯洸蛔≌煞蚝蛢鹤拥能浤ビ才荩瑝邀惒磺樵傅爻隽碎T。
一個多小時后，唐國強一家四口趕到北京梅地亞中心?，F場聚集了60多位賓客，唐國強和壯麗端著紅酒，與認識的、不認識的人點頭致意。唐國強氣宇軒昂、魅力四射，壯麗身材臃腫、臉色暗黃，夫妻倆站在一起，壯麗黯然失色。其間，壯麗去衛生間，剛到衛生間門口便聽見里面有人在議論：“和唐國強一起敬酒的那個女的，是他老婆？咋胖成了那樣！”“倆人太不般配了！”“估計他們的婚姻長不了！”壯麗不愿再聽下去，更沒有勇氣走進衛生間，轉身逃也似的離開了。當晚，酒宴進行到一半她就拽著丈夫和兒子提前離席了。
一進家門，壯麗狠狠將高跟鞋摔在地上，沖唐國強吼道：“你知道別人背后是怎么說我的嗎？我現在才明白你的險惡用心，有我在身邊好顯擺你的英??！”唐國強聽得莫名其妙……
矛盾升級，妻子抑郁自殺刺痛丈夫
壯麗的負面情緒從那天開始便陷入了惡性循環：多疑、敏感、自卑、喜怒無常。唐國強無心的一句話，就會招來她的一通訓斥；皺一下眉頭，也會讓她認為是厭倦她。更可笑的是，為了免受刺激，壯麗甚至把相冊里她以前那些光彩照人的照片全抽出來鎖進了抽屜……
2012年11月的一個周末，一家四口在客廳看電視。這時唐國強手機響了，為了不影響家人，他去陽臺接電話。剛掛斷電話，壯麗就沖了過來，逼問他：“接個電話非要躲到陽臺上，是不是哪個小妖精打的，擔心我聽出什么秘密？”唐國強火了：“當著孩子，你怎么越說越離譜？”一看丈夫生氣了，壯麗不但沒有收斂，反而變本加厲：“戳到你痛處了？我最討厭遮遮掩掩?！碧茋鴱娕聽幊硨鹤佑绊懖缓?，強壓怒火去洗手間洗了把臉，讓自己冷靜。
一看丈夫不接茬兒，壯麗把怒氣撒向了小兒子唐英集。原來，唐英集喜歡畫卡通畫，把剛畫好的一張加菲貓貼在了媽媽的床頭。敏感的壯麗一看加菲貓胖嘟嘟的，以為兒子譏笑她身材肥胖，擰著兒子的耳朵吼道：“你太不知好歹了，媽媽十月懷胎生下你吃了多少苦？你竟然用卡通畫羞辱媽媽！”唐英集哇哇大哭。唐國強再也看不下去了，吼壯麗：“你太過分了，怎么能拿孩子撒氣？”
壯麗立即調轉“槍口”，說：“家里一大攤子事，你拍拍屁股一走了之，啥也不管，我都成你們父子徹頭徹尾的老媽子了！”妻子的指責勾起了唐國強的委屈，其實，他風光背后隱藏著太多不為人知的艱難與傷痛：在貴州拍攝電視劇《》時，他每天工作十五六個小時，累得尿血；在陜西拍攝《延安頌》，他從懸崖上摔進5米深的山洞里，左手臂骨折，差點喪命；拍攝電視劇《顏真卿》時，他從馬背上掉下來，被馬踩斷了3根肋骨……所有的苦和痛他都咬牙扛著，從未向壯麗抱怨，她怎么就不體諒自己？
怒火從唐國強心底躥起：“你在家里不容易，我在劇組并不比你輕松，我這么拼命，還不是為了這個家，為了你和孩子？”“你拍戲辛苦但有事業，有粉絲，哪像我天天悶在家里，什么都沒有，還變成了這個丑樣子……”一看妻子梨花帶雨越說越委屈，唐國強又生氣又心疼，一扭頭出了家門。
此后，只要壯麗想吵架，唐國強就躲出去，他寧愿和朋友東拉西扯喝酒，也不愿回家。在家里他很少說話，生怕一不小心惹壯麗發怒。他還叮囑兒子：“只要媽媽在跟前，盡量少說話?！眽邀惼珗痰匾詾椋@是丈夫和兒子故意冷淡孤立她。最親的人都對自己這樣，活著還有什么意思？
2013年4月5日傍晚，唐國強從外面回來，家里靜得出奇，他感覺氣氛不對。壯麗去哪兒了？家里收拾得干干凈凈，整潔的茶幾上壓著一張字條：“國強，對不起，我愛你和兒子。但我現在成了個令人討厭的廢人，活得很痛苦，也讓你和兒子痛苦。我解脫了，來生咱們有緣再聚?！碧茋鴱姏_進臥室，只見壯麗臉色慘白地躺在床上，枕頭邊有個空了的安眠藥瓶。他什么都明白了，跌跌撞撞地將妻子送進了醫院。經過洗胃、點滴靜脈注射等緊急搶救，4個小時后，壯麗蘇醒過來，對唐國強說的第一句話就是：“你為什么要救我？”唐國強淚流滿面：“咱們結婚20多年了，早已成為一個不可分割的整體，要是你有什么意外，我和兒子怎么辦？”清淚滑過壯麗的臉頰……
唐國強想不明白，妻子為何做出這種極端舉動？醫生理性地為他分析：“壯麗老師體重飆升，導致心理出現問題，因缺乏疏導患上了抑郁癥。如果不進行及時呵護和心理干預，她還可能再走極端?！碧茋鴱姷男谋淮掏戳耍旱谝蝗纹拮訉O濤是醫生，因聚少離多，孫濤變得不自信，由自卑、敏感、猜疑發展為抑郁癥，最終自殺身亡。如今壯麗又被抑郁癥纏上了，作為妻子最親的人，自己應該承擔起丈夫的責任和義務，帶她走出抑郁……
趕跑抑郁肥胖，愛妻子的美麗更愛她的滄桑
1993年10月，壯麗與大她12歲的唐國強組建家庭。唐國強長相俊美，塑造的角色大多是柔情似水的帥哥，被媒體和影迷貼上了奶油小生的標簽。20世紀八九十年代，流行冷峻硬漢，奶油小生受冷落，唐國強整整4年沒接拍一部戲，全靠壯麗掙錢養家。艱難歲月里，夫妻倆患難與共，壯麗鼓勵丈夫尋求突破。隨著《雍正王朝》《三國演義》《》《鄭成功》等一系列經典作品的推出，唐國強開啟了燦爛星途。因大兒子唐英涵先天性弱視，2005年，41歲的壯麗冒著生命危險生下小兒子唐英集。回首20多年的婚姻歷程，唐國強深切感悟到，沒有壯麗的奉獻犧牲，他不可能有今天，是妻子成就了他！
其實近一年來，唐國強意識到肥胖給妻子帶來了負面情緒，但沒想到后果如此嚴重。他十分自責，覺得是自己的冷漠與忽視才導致妻子走極端。他向妻子懺悔道：“對不起，這些年我只顧拍戲，沒有顧及你的心理感受，你變成現在這個樣子，我負有不可推卸的責任。放心吧，我會讓你回到從前。”壯麗眼含淚水：“你說的是心里話嗎？”唐國強握住妻子的手點了點頭。
醫生建議壯麗住院治療抑郁癥，被唐國強婉拒：“醫院的氣氛容易給她造成心理暗示，我還是接她回家吧！對抑郁癥患者來說，任何藥物都有副作用，我會用真誠呵護趕跑她的抑郁癥?！睅滋旌?，唐國強接妻子回家休養。他推掉所有工作，一心一意守護妻子。
自從患上抑郁癥，壯麗每晚只睡三四個小時。睡眠嚴重不足，容易引發各種負面情緒。2013年5月，唐國強托朋友從國外買回一臺高電位治療儀。唐國強讓妻子平躺在沙發上，然后將治療儀放置在她腦后，一天3次，每次30分鐘，壯麗安靜地享受治療儀帶來的愜意與放松。一個月后，壯麗的睡眠質量大為改善。
要讓妻子徹底告別抑郁，必須幫她把體重降下來，提升她的自信。2013年7月，唐國強請人在陽臺安裝了兩臺甩脂減肥機。為避免妻子減肥時的枯燥與乏味，每天下午5點，唐國強打開音響，隨著曼妙的音樂，陪壯麗一起在甩脂機上做運動，堅持兩小時。次日早上6點，天剛亮唐國強就起床了，叫醒壯麗，夫妻倆一起在小區里慢跑，跑完3000米后，壯麗累得大口喘氣，唐國強才扶她回家。
壯麗是藏族人，偏愛高脂肪、高熱量食物，尤其喜歡吃牛羊肉。在唐國強的約束下，她中晚餐逐步減少肉食分量，多吃蔬菜和水果。有時唐國強外出，他就將監督壯麗減肥的任務交給兩個兒子。吃完晚飯1個小時，唐英涵提醒壯麗：“媽，健身時間到了?！倍碌奶朴⒓瘜⒑＞d墊子鋪在客廳里，壯麗躺在上面做仰臥起坐。兒子幫她壓住腿，嘴里數著“1、2、3”，一直數到50，這一組才算完成。做完4組，母子三人都累得滿頭大汗。每隔半個月，唐國強給壯麗稱體重，每降1公斤，他就送壯麗一件她喜歡的小禮品。2013年11月，壯麗的體重由80多公斤下降到不足70公斤，基本恢復正常。
體重降下來后，壯麗的心情輕松了許多。2014年1月，唐國強接拍電視劇《江山如此多嬌》。他與妻子商量：“你在家賦閑了近3年，該到外面透透氣了。”壯麗說出了心里話：“我早就想出去拍戲了，可息影這么久，哪位導演還會想起我？”唐國強向導演推薦壯麗，對方早在熒屏上見識過壯麗的演技，為她安排了一個配角。不久，夫妻倆一同趕赴劇組。多年不拍戲，壯麗非常緊張，唐國強幫妻子對臺詞，與她一道寫人物分析，配合她走戲。壯麗每拍完一個場景，唐國強都不吝溢美之詞夸獎她。幾組鏡頭下來，壯麗如魚得水，找回了從前的狀態，恢復了自信從容的本來面目。
拍戲間隙，唐國強經常搬個小馬扎坐在一旁看壯麗拍戲，妻子的坤包被他擱在膝蓋上，壯麗走到哪兒他跟到哪兒；壯麗頭發被風吹亂了，他掏出隨身帶的梳子幫她撫平；壯麗背上有草屑，他細心地替她拍掉……劇組里的女演員羨慕壯麗：“壯麗姐，唐老師這么大的腕兒做你的跟班，你太幸福了！”壯麗心里當然美滋滋的。
壯麗出生在四川甘孜地區，母親獨自在老家生活。壯麗最放心不下媽媽，每次給老太太打完電話心里都很難受。2014年3月，唐國強赴四川把岳母接到了北京。母親70多歲了，在壯麗看來，母親的晚年幸福就寄托在她身上，她必須有好的身體和好的心態，才能讓母親幸福。為此，壯麗要求自己積極面對生活，除了加強鍛煉，她還積極參加公益活動和朋友聚會，心態越來越年輕。
茶頌電視劇范文6
到普洱品咖啡去！關注云南咖農子女教育
一提起云南普洱，很多人首先想到的是馳名中外的普洱茶，然而，近年來，隨著咖啡種植面積的增加和咖啡豆質量的提高，普洱已逐漸成為中國咖啡之都。近日，普洱市婦聯和雀巢公司聯合舉行“雀巢獎學金”發放儀式，共有38位大學生獲得“雀巢獎學金”。
活動現場，雀巢公司咖啡師現場手把手教授咖農和學生們如何品嘗、制作美味的咖啡，讓他們享受咖啡收獲的樂趣。很多咖農雖然種植咖啡幾十年，但還是第一次喝到自己親手制作的這么美味的咖啡，心情分外激動。
“雀巢獎學金”金額為5000元/年/人，對優秀學生最長資助時間可持續4年。選拔對象為本科、專科和高職學校的在校生，綜合學生的學術表現、社會實踐經驗和家庭經濟狀況等各方面因素進行公開透明的選拔。中國婦女發展基金會、普洱市婦女聯合會、普洱市關心下一代工作委員會、普洱咖啡產業辦公室和雀巢公司代表出席了“雀巢獎學金”頒發儀式。
侯勇出演抗日神片《誘狼》
電影《誘狼》于3月30日在北京大覺寺正式開機。影片《誘狼》是2015年度國家新聞出版廣電總局紀念世界反法西斯戰爭勝利70周年暨中國人民勝利70周年的重點項目。影片《誘狼》男主角將由曾在電視劇《產科醫生》中飾演“趙新”的青年男演員鞏諍擔當。由著名演員侯勇扮演，程步青由著名演員高明扮演。影片預計將于今年8月份登陸全國各大院線。
《捉妖記》來頭不小：導演拍“史瑞克”
將于7月16日暑期檔全國公映的奇幻爆笑巨制《捉妖記》日前舉辦會。除了有白百合、鐘漢良、湯唯、姚晨等大咖加盟外，導演許誠毅此前在夢工廠參與過《怪物史瑞克》、《功夫熊貓》等多部知名動畫片，除了廣為人知的“怪物史瑞克之父”的稱號外，香港出生、好萊塢發展的華裔導演許誠毅，還被評價為好萊塢動畫界的李安，此次找到他合作，是希望能創造一部有東方特色的、能和好萊塢怪獸大片抗衡的東方“妖”巨制。
《鳥巢?吸引》來到水立方
已經走過三個年頭的《鳥巢?吸引》2015年再度出新。2015年大型視聽音樂秀《鳥巢?吸引》（水立方版）將首次走出國家體育場鳥巢，在同樣為世界矚目的水立方絢麗上演，目前已完成了新的主創團隊確定、劇本修改、音樂創作等工作，進入到全面啟動階段，預計將在今年5月30日進入正式演出季，8月結束全部演出，演出場次將達到40余場，是《鳥巢?吸引》四個演出季中場次最多的一季。