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末世孤行范文1
地點：湄洲灣職業技術學院某班
人物：
一個四五十歲的教師
教師的兒子：小魔——魔術師
同學：
傻b（男）
班長（女）
莫名（男）
其秒（女）
八卦（男）
（同學上，圍成一堆，討論著昨天晚上莆田電視臺舉辦的“魔術大賽”總決賽）
（鈴聲響，第一節上課了，同學們卻還你一句我一句地討論著，連老師進來了，
都沒人發現）
老師：（上場）（一看到這個情況，吃了一驚）嗯，嗯，嗯……（走到講臺上）
（班長一看是老師來了，立即站起來）
班長：起立！
同學：（慌忙跑到自己的座位上，站好）老師好！
老師：同學們早上可好呀，怎么這么熱鬧？坐下吧！
（同學們一坐下，又是你一句，我一句地在討論著）
老師：同學們請安靜了
（同學們意識到自己還在講話，于是就安靜了下來）
老師：同學們不知你們在討論什么？討論得這么起勁。
（下面鴉雀無聲）
老師：你們別總讓我唱獨角戲呀，有什么新鮮事，大家分享分享嗎！
（下面還是鴉雀無聲）
老師：別呀，同學們，你們不要每次都這樣吧，（左看看，右看看）那好，按以往的慣例……
傻b：（站起來）老師不必了，每次你的慣例都是叫最老實的我上來，這次總不會例外吧？
老師：（激動地走到傻b座位前，雙手摟著他的雙肩）b哥，生我者父母也，知我者b哥也！
傻b：別呀，老師，你這么老了，都快成我爺爺了，還叫我b哥，如不介意就叫我傻b如何。
老師：不介意，不介意，傻b是吧
傻b：哎
老師：傻b呀
傻b：哎
老師：那你說你們剛才在討論什么？
傻b：老師您昨天晚上有沒有看莆田電視臺舉辦的“魔術大賽”總決賽
老師：原來你們是在討論這個呀
傻b：要不您說是哪個？
老師：那你們覺得那個冠軍如何？
傻b：此人不愧是冠軍
其妙：老師，此人帥極了
班長：老師，我們支持他
八卦：老師，此人年青有為，而且是莆田人，聽說是我們院……
老師：打住，同學們，你們能夠有這么多見解，我很高興，所以，今天我們不課，我讓你們見識一下魔術真諦，重溫昨晚激動人心的那一刻。
八卦：老師永遠是最棒的！
傻b：不過怎么見識？
莫名：怎么重溫？
老師：這還不簡單（拿出手機，撥了個號碼，走到角落）喂，小魔嗎？
小魔：（場外）是呀，老爸……
老師：小聲點，別讓人家知道我倆的關系
不魔：噢！
同學：（已經悄悄圍著老師）什么關系？
老師：（轉過身，拿開手機，對著同學們）不關你們的事，（轉回身，對著手機繼續講）小魔呀
小魔：老……噢不，什么事？
老師：我的同學特別喜歡你昨晚精彩的表演，所以我想讓你過來一下，給他們再表演表演
小魔：沒問題，你叫他們等我5分01秒可以不？
八卦：為什么不叫我們等你4分59秒？
小魔：不是，我得用0.2秒的時間走路
莫名：那你還剩4分59秒的時間是在干嗎？
小魔：這不在跟你們聊天嗎！
其妙：那不聊了，我們等你0.2就是了。
老師：現在有請本年度最具才華
八卦：最具魅力（跑到老師前面）
莫名：最具人氣（跑到八卦前面）
其妙：天使與魔鬼的化身（跑到莫名前面）
傻b：人稱白面書生，黑心閻王的魔術小師出場（跑到其妙前面）
班長：0.01秒（跑到傻b前面）
傻b：0.1秒（跑到班長右邊）
其秒：0.15秒（跑到班長左邊）
莫名：0.19秒（跑到傻b右邊）
八卦：0.195秒（跑到其妙左邊）
小魔：(上場,老師擺了個“請”的動作)（蹦出）0.2秒
班長：（唱）哦……想你想到夢里頭
其妙：（接下）我要望你望到什么時候
小魔：（接下）一輩子不夠，用兩個來生想守（摟著兩女孩的肩）大家好，我是如來佛祖、玉皇大帝、觀音菩薩、你們 老師特派來你班表演的福建省、莆田市、湄洲灣職業技術學院……（用手指著八卦，要他接下講）
八卦：某個老師的兒子，帥到掉渣
老師：（用手打了一下八卦的頭）你個死八卦，別鬧了，都坐回座位去（八卦裝作一副無孤的樣子）小魔，你忘了你是 來干什么的？
小魔：知道，泡妞嗎！
老師：泡完了吧？
小魔：吹牛
老師：吹完了
小魔：表演
老師：表演完……噢不，還沒表演
小魔：那……老……噢不，老師是吧
老師：接下來的時間就交給你了
小魔：那你是不是可以……（擺了一個“請”的姿勢）
老師：可以，好好表現吧（走下講臺，下場）
小魔：各位同學們（走上講臺）
（同學們都站了起來）
小魔：沒關系，坐下，坐下，不必跟我這么客氣，待會兒叫你們的時候，再站起來
（同學們都坐下）
小魔：同學們
（同學們都站了起來）
小魔：大家坐、坐，（同學們都坐下）不是說了待會兒叫你們的時候，再站起來嗎，行不？
傻b：小魔先生，可不可以表演了？
小魔：可以，不過你們這里沒有什么道具，那我給你們表演一下紙牌魔術吧
莫名：哇，這感情好呀（轉過頭對其妙說）
其妙：以后我就可以出老千了
小魔：不過我得請兩個人上來協助我
同學：（七嘴八舌地喊）我……我……我……
小魔：這樣吧，男女搭配干活不累，一男一女上來怎么樣
傻b：好啊，好啊，小魔先生真有意思
小魔：就前面這個男孩子，與他后面的那個女孩子吧，看你們剛才高興那樣子，
叫什么名字啊
莫名：（站起來）莫名
其妙：（站起來）其妙
小魔：什么？
莫名：我叫莫名
其妙：我叫其妙
小魔：莫名其妙呀這，好、好、好出來吧，莫名、其妙
（莫名、其妙走了出來）
小魔：待會兒我給你們表演的紙牌魔術叫《雙x巧合》（說著從褲袋里拿出一副牌遞給莫名）莫名是吧，你拿著牌站在左邊，其妙，你呢，就先站在右邊看著（從褲袋里又拿出一支筆，遞給莫名）莫名，你現在把雙手背到身后，在任何一張牌的牌面畫上一個“x”（等莫名畫完后，接過紙牌和筆，冼完牌）現在我洗完牌，同樣的請其妙把雙手背到身后，畫一個“x”（等其妙畫完了，接過紙牌， 洗好）現在我把紙牌再交給莫名，請莫名把你自己在牌面上畫上“x”的那一 張牌找出來，（等莫名找出來后），莫名，請你用雙手手掌把這張紙牌夾住。千萬別偷看,也別讓別人看到?，F在請其妙找一下她剛才在牌背面畫上“x”的那張牌。（可是，其妙是怎么找也找不到）那好，為什么找不到呢？我們再看看莫名這邊怎么樣。好了，現在請我們的莫名把手中的牌拿出來，請看一下兩面，哎呀，不好，其妙同學，你怎么把“x”畫在這張牌背面了。怪不得你會坐在莫名后面，原來……
其妙：不可能呀，你剛才不是已經把牌打亂掉了嗎……
小魔：也對，我剛才是把牌打亂掉了，那大家說說這到底是天注定的緣份呢，還是魔術的神奇效果？
同學：魔術！
小魔：想不想知道為什么？
同學：想傻b：這不是老師的手機號碼嗎？
小魔：he is my 老爸?。ㄍ瑢W們吃了一驚）
老師：別……（跳著出場）
小魔：不好，我說漏嘴了
傻b：有什么不好的
八卦：是呀，有什么呀，大家知道了，老師您不是更出名了嗎！
老師：八卦、八卦，就你最八卦，你知道什么，到時候莆田電視臺一采訪，我就
比院長還要出名，那我這每個月的工資還找誰要去。
末世孤行范文2
太陽火辣辣啦,抬頭不見低頭見,一個太陽、一副墨鏡、很拗的造型、很多的故事。我們有理由相信,墨鏡從一開始,就是為了拗造型而存在的,不然為什么戴著雷朋墨鏡的《壯志凌云》中的湯姆?克魯斯能深入民心?《上海灘》與《獵鷹》,讓周潤發和劉德華的黑超型男形象也變得膾炙人口,成為那個年代的型男標本。是的,從來沒有變過,墨鏡就是為了我們新一代能更加地拗造型而存在的!是為了讓我們比明星更加明星而出現的!一如夏天,遮太陽不是重點,怎樣拗造型才是重點,怎樣拗出有故事的造型更是重中之重!
1962
《蒂凡尼的早餐》
電影之處,清晨的紐約街頭,相貌清麗的Audrey Hepburn在櫥窗前徜徉,她的鼻梁上架著一副黑超,據說這是蛤蟆鏡在電影史上的首次現身,隨著蛤蟆鏡這次在銀幕中的驚艷亮相,立即引來蛤蟆鏡的大好年華。
1962
《洛麗塔》
甜美的紅色心形眼鏡,帶著少許搞怪和誘惑,就像她本人,稚嫩的身體卻飽含著深切欲望,一對矛盾體。
1985,1991,2003
《終結者》
作為動作電影的經典,到今天我們也忘不了那個永遠皮衣+黑超、面無表情殺人的阿諾,據說他佩戴的墨鏡是Gargoyles牌子的,不僅融入了光學科技,圓滑的造型更加符合狂野不羈的硬漢形象,那個墨鏡很深很黑,讓你永遠看不見他深邃的眼。
1986
《壯志凌云》
英武青年Tom Cruise在這部電影中戴著飛行鏡翱翔藍天,也讓這款雷朋鏡火速風靡美國,街頭隨處可見戴著飛行鏡的不羈青年,人人都想成為Top Gun,我們不飛也一樣要戴飛行鏡。
1986
《英雄本色》
只有發哥能將港式黑幫演繹得深入人心,片中黑兄弟的情義感人肺腑。墨鏡之下,原來發哥還有張娃娃臉,黑幫大哥們擺造型永遠不能少了墨鏡,墨鏡在斗狠時能掩飾面容中的慌張,能時刻保持大哥的威嚴,這法則無論在國際還是國內都通吃。
1997
《黑衣人》
處理外星人事務可不是一個簡單的活,K(湯姆?李?瓊斯飾)和J(威爾?史密斯飾)兩位特警在執行任務時都要戴上墨鏡,這對外星人估計能起到很好的威懾力,讓外星人看到地球人的搞造型能力真不一般。
1991
《末路狂花》
該片被認為是向男權社會發出抗爭的女性主義電影代表作。片中兩朵狂花在勇敢面對措不及防的事件之后,戴著墨鏡,心情忐忑地在路上開始人生新旅程,墨鏡讓她們成為名副其實的酷女。
1991
《縱橫四?！?/p>
三個逍遙快活的盜畫高手,墨鏡之下是一張張正值華年令人羨慕的面龐,他們個個都是俊男靚女,英氣十足,當年為年輕人們帶來一股清新的墨鏡風潮。
1992
《修女也瘋狂》
這個來路不明的修女不僅愛唱流行歌曲,還喜歡戴墨鏡,戴著墨鏡搞怪是她的經典表情,這個可愛老太婆形象風靡一時,她半脫墨鏡、詭秘的笑容印在許多人的腦海中。
蛤蟆墨鏡 將優雅和摩登融為一體
這款經久不衰的熱單品,不挑剔臉形,對各類服飾也有百搭的效果,讓佩戴者同時兼具摩登與優雅的魅力。外翻短發,款式簡練但面料精良的套裝裙,碩大的蛤蟆墨鏡,上世紀60年代,當杰奎琳?肯尼迪如此優雅地從私人飛機上款款而下時,她那一絲不茍的“第一夫人”形象被雜志歸納為Jet Set風,并開始在美國慢慢醞釀成一種潮流。現在,這種潮流依然在繼續,并且成為今年墨鏡拗造型的一大關鍵。
蛤蟆鏡和風靡全球的奧黛麗?赫本一起出現在人們的眼前。在《羅馬假日》和《蒂凡尼的早餐》的電影中,赫本以一款白色鏡框、鏡片大到幾乎可以遮住半張臉的笨重的黃色太陽鏡,顛覆了所有人的審美觀?！案蝮∨涿琅边@個原本很矛盾的詞,演變成了一股流行風潮,甚至在30年后,這款經典的太陽鏡依然是舉世矚目的時尚代碼。
古著新穿
蛤蟆鏡跟赫本的氣質如出一轍,都是帶一點男孩氣的摩登。在搭配上,我們可以效仿阿格妮斯,長款襯衣打造優雅中性風, 皮靴在不經意間增添了些摩登的搖滾犀利。一副蓋住半邊臉的墨鏡成了點睛之筆。
圓形墨鏡 復古并嬌俏著
早在數周之前,紐約時報就把哈利?波特式的圓眼鏡歸入了今夏最值得期待的時尚趨勢中。圓形墨鏡的復古懷舊款式,總給人神秘的感覺,戴上去立刻顯得臉形嬌俏無比,實在是好萊塢明星拗造型的最佳選擇,其中Lady Gaga的圓眼鏡最引人注目。應該說,絕對復古的圓眼鏡和連體褲使她成為令人過目不忘的新版“時尚偶像”。另外包括Olson姐妹、Nicole Richie等IT女孩都是圓眼鏡的堅定支持者,戴著可愛的圓形墨鏡裝酷,本身就是一件非常有意思的事。當然,不要忘了金像獎頒獎典禮上的吳建豪,神父造型戴上圓形墨鏡,雅痞味道濃郁,叫人過目不忘!
古著新穿
圓形墨鏡本身已經十分搶眼,與之搭配的配飾就要盡量地簡單。只要連身裙加上一副碩大的漸變色的圓形墨鏡,星味馬上提升,一張小臉也能在墨鏡的襯托下越發顯得精致。所以說造型的功力就在于懂得把力用在一點,看似隨意,暗藏心思。
哈利?波特式樣的小圓墨鏡實際上是東風西漸的結果,這款熱門單品最早是由我們的末代皇帝溥儀炒熱的,當年溥儀最喜歡戴小邊墨鏡,搭配西服和拐杖,努力模仿英國的紳士,他也成為了歷史上第一個戴墨鏡的皇帝。在電影《花樣年華》、《梅蘭芳》中,梁朝偉和黎明也不約而同戴上了這種小圓墨鏡,展現儒雅的男士魅力。于是,當復古風蔓延,復古式圓形墨鏡成為拗造型的首選,幽默夸張卻趣味十足。
1992
《落水狗》
影片的主角們非?？?墨鏡黑衣,連名字都五顏六色,分別是白,橙,金,棕,粉先生。落水狗們衣冠楚楚,戴著墨鏡談笑風生,其實除了酷,我再也找不出任何語言來形容了。
1994
《天生殺人狂》
殘酷美學的典范之作,殺人狂喜歡戴圓片墨鏡,鏡片透著微光,我們看到他鏡片下似有若無的詭氣雙眼。
1999
《諾丁山》
一日,大明星安娜斯各特來到了諾丁山的一間書店,她用墨鏡和貝雷帽掩飾自己,卻邂逅了事業愛情兩失意的老板威廉薩克,一段美妙的愛情拉開序曲。
1999
《黑客帝國》
不久的將來,網絡黑客基奴.李維斯和凱莉?安?摩絲,他們身著黑色野貓緊身衣,鼻梁上的黑超黑到讓我們分不清現實與幻境,暗含著無與倫比的酷,而黑超凸顯出了基奴.李維斯近乎完美的面龐。
2001
《幾近成名》
電影海報中戴墨鏡的女孩叫做潘尼,一個長相并不驚艷但有著甜蜜笑容的MM。而片中那個樂團的主唱留著金色長發,戴著墨鏡,也有人稱他是“搖滾版的耶穌”,這是一個和青春及搖滾音樂有關的電影。
1998―2008
《欲望都市》
成功作家carry不僅有很多漂亮衣服,還有很多墨鏡來著,似乎墨鏡什么衣服都能配,一切只是看她的需要。carry有時候不僅僅是要墨鏡給她扮造型,她也想掩飾下待嫁的心情。
超人墨鏡讓英雄主義洶涌澎湃
這種一片式貼面墨鏡最早源于超人動畫,后來在英雄、硬漢式電影里被廣泛應用。最突出的代表就是《X 戰警》里的“鐳射眼” 史考特,超大型號的一片式墨鏡,深淺漸變的鏡片神秘深邃,讓他看起來冷峻無比,怪不得比只懂得露胸肌的金剛狼獲得更多少女的歡心?，F在這種充滿男人味的單品經過設計師的巧手,已經更適合女士佩戴,不但能把臉形襯托得更加小巧,還能讓你散發冷艷的感覺。
回憶《壯志凌云》中的湯姆.克魯斯時,不免想起同一時代的《獵鷹》,劉德華戴著Ray-Ban太陽鏡、穿著雞翼袖T恤、外套一身牛仔服或警服,臉仰望天際的形象,跟湯姆哥竟是如出一轍。這個姿勢大抵能代表那個年代的帥哥風范,而他們臉上的超人款墨鏡,理所當然地成為了沒有地域界限的流行時尚標本。
貓眼墨鏡壞女人的性感風情
今年夏初街拍圖中,這款貓眼形墨鏡成了出鏡率最高的單品。漸變的顏色,純黑、純灰或豹紋的貓眼形鏡框,讓每個擁有它的明星,都個性張揚、酷勁十足。
“貓眼”太陽鏡,因為框架兩端翹起的“翅膀”有時候也被稱為蝴蝶鏡。這款太陽鏡可謂“鏡如其名”,擁有貓眼一般帶有神秘與優雅氣質。在上世紀五六十年代的好萊塢電影中,要演風情壞女人不可或缺的除了緊身衣外就是這么一副貓眼形太陽鏡。
貓眼形墨鏡是極富女人味的單品,在服裝搭配上絕對不能走中性風。帕麗斯的低V民族風花案長裙性感驚艷,花案頭帶呼應長裙,黑白雙色框架貓眼墨鏡更是令人驚喜。
購物指南
北京
王府井寶島精品旗艦店
王府井店是寶島眼鏡的一個旗艦店,整體購物環境舒適優雅,國內外40多個品牌在這里都有獨立展示柜臺,寶島眼鏡除了Dior、Gucci、Fendi、Prada等一線品牌外,其強力推薦的“海豚”更是國產品牌中的佼佼者。
上海
Lens Crafters亮視點徐家匯旗艦店
全球最大的眼鏡集團,意大利Luxottica集團旗下的零售品牌,主打產品均來自于Luxottica集團旗下眾多一線時尚品牌,如Prada, Versace, Bvlgari, Miu Miu, D&G, Ray-Ban等。
末世孤行范文3
法律上的難題。它表明，職工持股的種種實踐并未給這一領域提供可供選擇的制度。在我國現行的法律體系中，由于沒有專門的法律對職工持股予以明確規范，只是在地方或部委的政府規章中有一些規定，至使在職工持股的實際操作中，出現了一些無法回避的法律障礙，其中職工持股的法律形式即是一個首要的難題。
筆者認為，隨著信托模式的建立和施行，這些矛盾的解決有了新的途徑，以共同受托人為職工股權行使主體的信托模式無疑是化解職工持股會法律形式問題的最佳方案。具體做法是：將職工持有的股份信托給符合受托人條件的自然人或法人進行管理、處分和收益分配，自然人可以是一個人，也可以是幾個人（共同受托人），可能是持股職工也可能是其他專業人士；法人可以是信托投資公司，也可以是信托投資基金，職工股份通過這些受托人進行運作；而職工或職工持股會可以作為信托人或受益人存在。信托模式的可行性在于：
第一，信托模式有利于企業節約經營成本
在信托關系中，受托人往往是專業的信托投資公司，大量專業性的人才和綜合的金融經營資格使之可以針對各類企業的不同情況，實施更為獨特的管理方式，既可為社會節約大量職工持股會重復設置的成本，又可高效地代為實現職工持股會的職能。
第二，信托模式的適用有利于實現我國職工持股長期激勵與福利機制的價值目標
我國職工持股制度的價值目標與英美國家近似，主要突出的是福利性和激勵性，而非穩定股東群和集資，因此根據英美國家的經驗，信托模式最宜將這些目標變為現實，因此，在我國將其應用于職工持股也是順理成章的事，而且，《信托法》、《信托投資公司管理辦法》、《信托投資公司資金信托管理暫行辦法》等法律法規的頒布和實施，已經為我國職工持股采取信托模式奠定了法律基礎。
第三，信托模式的基本功能與職工持股的基本目標相一致
信托在本質上是一種具有公益性質的特殊事業，它原則上是無償的，受托人嚴禁從信托中獲益，這方便了企業在施行優惠措施時的運作；信托具有財產管理的機能，受托人基于自己的基本義務（包括注意、分別管理信托財產、自己管理和忠實等義務），能很好地界定自身與持股職工之間的法律關系，為受益人的利益而謹慎地管理信托財產，使職工的股權更能受到法律保護；信托具有財務管理機能，在信托關系中，受托人能以自己的名義辦理信托財產中的各種手續，省卻了持股職工的不少麻煩；同時在管理信托財產時，受托人負有設置賬簿的義務，持股職工作為受益人有權查閱處理信托事務的文件，并可就信托事務的處理請求受托人予以說明；此外，采用信托模式，可以使職工持股形成法人團體股份，較易形成統一的意志并對公司治理產生實質的影響，而這也正是職工持股的重要目標之一。
末世孤行范文4
股票價值評估無論在經營管理學領域還是在財務會計領域都是重要的研究課題，并取得了一定的研究成果。但是，絕大部分研究是基于上市公司的公開信息進行的，因而，不能解決非上市公司股票交易和增資時對其股票價值評估的需要。基于此，近年來產生了許多經營學者和財務會計學者所關心的股票價格評估模型，企業價值評估的剩余收益模型（Residual Income Model）就是其中之一。以該模型為基礎的股票價值評估，試圖利用企業資產負債表和利潤表所提供的會計核心信息，計算得出各個企業的理論上的股價。本文通過對股票價值評估的主要方法進行了整理和對比，發現和探討剩余收益模型所具有的優點的根本所在，以期為實際工作中關于非上市公司股票價格評估的需要提供參考。
二、股票價值評估的主要方式
包括股票在內的所有資產評估的基本方法有成本法、市場法和收益法三種方法。在股票價值評估方式上存在股票本身價值評估方式和以企業整體價值評估為基礎的評估方式。
在股票價值評估時，成本法是對持有的股票按照包括取得該股票時所發生的手續費等必要費用在內的實際支出額進行評估；市場法按照股票市場的實際價格進行評估；收益法是以持有的股票未來產生的紅利等收益，給投資者的投資回報作為資本成本，選擇適當的折現率計算得到的現值作為股票價值。
上述評估方法，都是對評價對象――股票本身的直接評估方法，股價代表其發行企業的所有權，以股票發行企業的整體評估價值為基礎，除以其發行的股票股數的值，就可以認為是該股票的價值。由于非上市公司的股票幾乎沒有其市場價格形成的基礎，因此，利用企業整體價值評估推導出股票價值的方法的使用范圍就更廣些。
現將股票價值評估方式和方法相結合的結果整理如表1所示。
三、各股票評估方式的特征及其與會計指標的關系
其一，成本法。利用成本法對股票本身價值進行評估時，是按照持有股票取得時的支出額進行評估的，由此，會產生較早取得股票的歷史成本與現行市價相差較大，同樣，利用成本法計算得出的公司現在時點上的凈資產額作為股票估值的凈資產價格方式會存在很多問題。但是公司的資產、負債是經常變動的，因此凈資產價值評估方式至少反映了自股票取得時點到評估時點的凈資產變動，避免了利用股票本身取得的歷史成本方式的許多弊端。
凈資產價值評估方式又可以進一步分為賬面凈資產價值方式和以市價進行計量的凈資產兩大方式。雖然是賬面凈資產價值方式，但絕不是所有的資產和負債都是利用取得時的歷史成本計量評估得到的凈資產。這是因為，現行的會計制度下，資產用于經營投資和金融投資兩大類投資的大部分和經營投資的一部分是按照市場價值進行評估的。因此，在公司資產負債表所有者權益中主要包含：實收資本、價值變動和換算差額，在合并資產負債表中還包括少數股權。
采用賬面凈資產價值評估方式時，以最近的合并資產負債表為基礎，利用實收資本和計入資產負債表中的公允價值價值變動損益、匯兌差額之和作為凈資產價值，除以已發行的股票數量，就可以取得每股價值的估值。
其二，市場法。以股票市場的實際交易價格，作為股票評估價值的方法是公認的最值得信賴的方法。但是，市場法卻不適用于評價對象是非上市公司股票。在這種情況下，以同行業或類似行業某上市公司股票的平均價值為比較基準，把影響該股票價值形成的因素進行加權計算，得出被評估對象股票價值的方法，也是市場法的一種（即比照同行業價值的方式）。如選取同行業上市公司股價（A）作為比較基準，選取每股收益額、每股紅利分配額、每股凈資產額賬面價值為比較的加權因素，同時考慮到企業規模等綜合因素，可以將被評價企業股票的價值計算公式表達如下：
式中：A表示表示比較基準企業的股價；EPS、DPS、NPPS表示被評價企業的每股收益、每股紅利、每股凈資產賬面價值；AEPS、ADPS、ANPPS表示比較基準企業的每股收益、每股紅利、每股凈資產賬面價值；f1、f2、f3分別表示各要素所占的比重；SIAF表示企業規模等綜合影響倍率。
一般情況下，非流通股因流通性低是需要進行折價的，企業規模與企業股票價格之間存在正相關關系，同時考慮到同類上市公司平均股票價值信息比非上市公司股票價值更可信，因此，也更能受到投資者的青睞，非上市企業股票價格應不超過同類規模上市公司的股票價值。反映不同規模的非上市公司對股價影響倍數應小于1。大、中、小型企業的具體影響倍數可以通過測算得到。
利用類似行業因素比較方式可以計算被評價對象企業的股票價值，構成了市場法的另一個特征。
其三，收益法。成本法以被評估企業期末資產負債表為依據，評估客觀性較好，但是存在不能反映一個企業的資產作為一個整體創造收益的能力的問題，即成本法不具有一個公司以清算價格為基礎的評估價值的性質。把反映收益能力的指標引入股票評估之中的方法就是收益法。收益法按照反映收益能力的財務指標的不同，可以進一步進行細分類。
作為企業經營業績指標得到廣泛認可的當屬凈利潤，以資本成本為折現率計算得到的未來所創造的凈利潤的折現值作為股票的評估價值的方法，稱之為收益還原法或簡稱為收益法
以凈利潤為基礎的模型中，凈利潤指標容易受到會計政策和方法變更的影響，該指標存在容易被人為操縱的缺點。為此，將凈利潤指標更改為不易縱的現金流量，主張利用未來現金流量折現值作為股票價值的評估方法，稱之為DCF法。
另外，為了維持企業向股東紅利分配的穩定性，當紅利分配額與企業的收益能力具有某種程度的相互聯系時，就可以利用紅利分配額來代替收益能力指標。于是，用未來的紅利額的折現價值作為股票的價值評估的方法，就是廣為人知的紅利還原方式。
作為衡量業績折現對象的紅利、利潤、現金流量等反映收益能力的收益法的重要性不斷提高。在傳統的企業經營中，不論是商業還是制造業，先進的設備投資是重要的經營戰略，但是，在資本密集型的傳統產業中，不能直接計入資產價值中的研究開發活動費用不斷提高，特別是以風險投資型企業為代表的知識型企業數量和規模增加，其自行創造的無形資產的持有量左右著企業業績，但按照現行的會計制度，只有企業能夠證明開發支出符合無形資產的定義及相關確認條件，才可將其確認為無形資產。不是所有開發階段支出都可以資本化的，研究費用和部分開發費用只能費用化處理，不能反映在資產負債表中。由此可以認為，在股票價值評估三種方法中，收益法比成本法和市場法會適合更多評價對象企業。
三、紅利折現模型、現金流量折現模型和剩余收益模型的一致性分析
假設企業第i期的紅利分配為DIVi，ri表示第i期資本成本，則本期期初的股票內在價值VE0為：
假設股東權益的賬面價值為BVEi，凈利潤為NIi，則存在如下關系式：
BVEi=BVEi-1+NIi-DIVi （3）
根據剩余收益AEi的定義，其表達式為：
AEi=NIi-ri*BVEi-1（4）
即剩余收益是從凈利潤中扣除期初股東權益賬面價值與資本成本后的余額。因此，
NIi=AEi+ri*BVEi-1（5）
將（5）式代入（3）式可以得到（6）式。
DIVi=ri*BVEi-1+AEi+BVEi-1-BVEi
=（1+ri）BVEi+AEi-BVEi（6）
將（6）式代入（2）式的展開式可以得到：
紅利折現模型與剩余收益模型是等價的，將紅利分配額用自由現金流表示，可見紅利折現模型與DCF模型的等價性。因此，在不考慮數據取得難易程度和數據預測估計差額所引起的誤差，在理論上三個模型的股票價值評估結果是一致的。
四、收益評價模型的定性判斷與比較
其一，紅利折現模型的定性判斷。紅利模型以紅利分配額作為被評價企業價值創造能力即企業股票價值指標，只要紅利分配比例達不到100%，那么，紅利分配就只是企業價值的一部分，對分配額進行折現就是不充分的，這是紅利分配模型與其他收益模型相比較存在的最大缺陷之一。由此，該模型存在許多無意義或不能使用的情形。例如，對那些長期采用不分配紅利戰略的企業來說，就不能使用紅利模型。另外，對于紅利分配比例較低的企業會過低估計企業的股票價值，特別是采取與每股業績無關的定額分配政策的企業，顯然不能采取這種方法。為克服這一缺陷，折現金額應包含未來企業清算時支付給股東的預測金額。但是，準確地預測清算時剩余財產的分配以及未來長期的紅利分配額是十分困難的。因為，企業獲得的收益何時向股東分配存在著很大的自由裁量。相對于其他收益模型，紅利折現模型預測對象的終值較大。企業留存收益形成企業的未來的紅利或凈資產，增大了預測對象的終值，通常情況下，該數值越大伴隨其產生的預測誤差就越大。
從實踐的角度來看，紅利分配模型的未來分配額和終值的精確度比其他模型要低。
其二，DCF模型的定性判斷。DCF模型也存在不適用和無意義的情況。即預測折現對象的自由現金流量時很可能出現負值，這種情況往往產生在企業的成長期，處于成長期的企業，會需要大量的新設備投資，新投資超過當期收益時就會出現負數。當然，現金凈流出是不會長期持續下去的，不然會使得企業面臨破產。
對出未來長期自由現金流量的準確預測的難度和對紅利的預測存在著同樣的難度。其精確程度受到以利潤表為出發點的自由現金流量的構成項的直接影響，自由現金流量的主要構成項可以用其計算公式來表示為：
自由現金流量=營業利潤*（1-所得稅稅率）+折舊-設備投資額-營業成本的增加額
另外，在計算包含在負債中的加權平均資本成本時，必須考慮到帶息的外部資本成本的融資與返還等問題。
企業設備投資和帶息的資本成本的融資與返還，是與企業的經營戰略和經營方針等多種因素緊密相連的，因此，各年度波動幅度很大，對其作出準確的預測是很困難的。為提高DCF模型預測的準確度，可以結合未來5年經營計劃的設備投資和資金的籌措方式，預測相對可信的未來5年左右的現金流和未來5年的股票終值。在這里仍然存在終值預測精度的影響問題，其對DCF模型的影響遠小于對紅利模型的影響，但是，大于對剩余利潤模型的影響。
其三，剩余收益模型的定性判斷。如前所述，紅利折現模型和DCF模型都存在以下不足：模型不適應的情況；模型所需要的未來數據的預測困難；預測對象有限期間內對終值的過度依賴等問題。
剩余收益模型卻能夠較好地解決上述不足，首先，無論企業收益是負數或為零，不影響剩余收益模型的合理性，模型幾乎不存在不能使用或者無意義的情形。其次，剩余收益模型所必須的對未來收益的預測數據，要比未來紅利分配或未來現金流量預測數據可信度高。這是因為現行的利潤核算采用的是權責發生制，對企業的現金流出與流入采取的是期間配比的處理方式，收益和費用的預計波動幅度較小。例如退休金支付問題，按照權責發生制原則，從業人員未來退休時的支出額已經事先分配到了各期，只要沒有大的結構變化，以本期的退休金支付的費用為起點對未來進行預測，就不會造成很大的預測差額。但是，要對從業人員退休時所支付的現金流進行直接預測是十分困難的。概括的說就是利潤要比現金流的期間變化小，所以。預測的可靠性程度就提高。另外，剩余利潤模型在限定的時期內對終值的依存度明顯比其他模型要小。紅利折現模型終值預測，必須首先對未來各期紅利分配進行預測。DCF模型終值的預測，必須首先對以后各期的自由現金流量進行預測。但是，剩余收益模型本身不需要對未來期間的凈利潤進行預測，而需要的是從凈利潤中扣除自有資本成本的差額，這個差額的絕對值會小于紅利和現金流量的值，由此，對剩余利潤預測誤差會小些，其可信度就會提高。剩余利潤模型在實踐方面優于其他模型的根本原因是由權責發生制的特性所引起的。將三個模型的優劣對比見表2所示。
五、結論
非上市公司股票交易和增資及其相關的稅務實踐，都要求對公司股票價值進行作出科學的評估，本文通過主要的股票價值評估模型的對比分析，得出了以下主要結論：第一，成本法、市場法和收益法等股票價值評估方法中，收益法的重要性將進一步提高。第二，在收益法中，剩余收益折現模型是對凈利潤扣除權益性資本成本差額后的折現，其結果是股票價值由企業期初資產負債表中的股東權益賬面價值和未來超額利潤的折現值構成，因此，這種評估方法就自然將賬面凈資產方式和收益還原方式結合到了一起，其優勢是顯而易見的。第三，收益法中的紅利折現模型、現金流量折現模型和剩余收益模型在理論上是一致性。第四，剩余收益模型與紅利折現模型和DCF模型相比較具有以下優勢：模型不存在不適應的情況；模型所需要的未來數據的預測精度相對較高；預測對象有限期間內對終值的依賴度較低。
參考文獻：
［1］王燕、王煦：《資產評估基本方法的比較與選擇》，《現代管理科學》2010年第3期。
末世孤行范文5
【關鍵詞】中國股市 非理性泡沫 對數周期冪律模型 禁忌搜索算法 政策建議
一、引言
股票市場泡沫是指股票的價格持續偏離了其基礎價值（Fundamental value）的過程，即股票價格脫離市場基礎持續急劇上漲的過程或狀態，又指股票價格高于市場決定的合理價格部分。在西方資產價格泡沫理論中，股市泡沫分為理性泡沫（Rational bubbles）和非理性泡沫(Irrational bubbles)兩類：理性泡沫理論基于市場有效性和經濟主體理性假設，資產的價格由市場基礎價值和理性泡沫成分構成，但是理性泡沫理論的假設條件過于理想化，現實中的中國股市并不是完全有效的，而且中國的投資者，尤其是散戶，在很多時候表現得很不理性，所以使用理性泡沫理論來研究中國股市并不是十分合理的，從非理性泡沫理論的角度來研究中國股市更具有現實意義。
非理性泡沫理論的基礎是“金融噪聲”理論。該理論認為噪聲交易者（Noise trader）的存在使得市場并不總是有效，而信息也并非完全，投資者的預期可能存在著差異。在這種情況下，交易者的行為將偏離理性，在過高或者過低的價格上繼續購買或者拋出股票導致泡沫或者反泡沫的產生。很多學者從股票市場參與者的投資行為來解釋其成因，比如：噪聲交易者、羊群行為、正反饋理論等等。非理性泡沫的形成及其迅速膨脹或收縮的特性具有高度的非線性以及復雜性特征，傳統的金融數學工具無法對其進行準確的描述，這一領域的研究吸引了很多物理學家的關注，他們利用物理學的理論對金融市場規律進行了提取和抽象，在研究房地產和股市泡沫中取得了很大的成功。本文將利用物理學家Didier Sornette等人提出的對數周期冪律模型對中國股市的非理性泡沫狀況進行分析。
二、對數周期冪律模型
（一）對數周期冪律模型原理
對數周期冪律模型LPPL（Log-periodic Power Law）是一個關于泡沫和崩盤的理性預期模型。模型中有以下幾個假設：
第一，交易者作決定時受他們“鄰居”的決定的影響。
第二，交易者通過互相模仿可能在一瞬間達成全部統一的交易狀態（賣出）。
第三，全部統一的交易狀態（賣出）會引起崩盤。
模型中假設世界上所有的交易者是通過一個網絡（家庭、朋友、同事等等）聯系在一起的，他們通過這個網絡互相影響對方的決策。假設一個交易者直接與個其他的交易者聯系在一起，那么影響這個交易者決策的有兩個因素：臨近的個人的觀點和全部網絡中的信息以及這個交易者自己的觀點?？偟膩砜?，前一個因素會造成所有交易者交易狀態的一致性，后一個因素會造成交易狀態的不一致性。當交易狀態的一致性占據上風時（所有的人有相同的觀點：賣出），崩盤就會發生，但是通常來說，不一致性會占據主導地位（交易者互相不同意對方的觀點）。但是通過不斷地相互模仿帶來的正反饋和缺乏信息導致的“羊群效應”等從眾行為，所有交易者有可能在某一個時刻達到相同的交易狀態（賣出），造成市場崩盤。
Didier Sornette和Anders Johansen運用物理學上的“平均場”理論、價格動力學理論和復雜系統等理論對上面所談到的人類的相互模仿、正反饋以及羊群效應進行了建模，得到了對數周期冪律模型，模型中，股市崩盤前的資產的價格運動可以用如下公式進行描述：
（1）
公式中是時刻的資產價格。是復雜系統達到“臨界點”（Critical point）的時刻，這個時刻的市場是最有可能發生崩盤的。代表了資產價格的加速度，，體現了冪律的形式，越小，資產價格上升的速度也就越快，泡沫存在的可能性也就越大，因此通過對的比較就可以判斷資產價格是否存在泡沫。說明是加速度是向上的。是對數周期的頻率，越大代表振蕩的頻率越大，即市場中交易者正反饋、負反饋和惰性機制之間的競爭越激烈，由于資產價格在崩盤前對數周期表現得越發明顯，于是越大說明存在泡沫導致崩盤的可能性越大。是一個相位常數，是參數。
對數周期冪律模型可以找到掩蓋在對數周期規律下的資產價格增長速度高于指數律的證據，現實中資產價格以高于指數律的速度增長是不能持續的，不僅存在泡沫而且會產生崩盤。在這個模型中，冪律形式代表了正反饋機制的作用，而對數周期規律反映了正反饋、負反饋和惰性機制之間的競爭關系。使用本模型對資產價格時間序列進行擬合可以鎖定這些參數，并通過比較參數大小就可以判斷資產價格是否存在泡沫。
（二）對數周期冪律模型擬合方法
1.模型擬合的預處理
對式（1）的擬合時采用最小二乘法來確定待估參數，但是在擬合資產價格時間序列之前需要進行一些預處理。式（1）一共有七個待估參數，其中是線性待估參數，是非線性待估參數。擬合含有這么多待估參數的公式不僅浪費了很多自由度而且會產生很大的擬合誤差。因此最佳步驟是將最小二乘目標函數中的線性待估參數使用非線性待估參數表示出來，這樣目標函數就只剩下四個待估參數，再進行最小二乘擬合可以大大提高擬合精度，節約自由度。假設一共采集了個資產價格的時間序列數據，那么最小二乘的目標函數為：
（2）
其中是時刻的擬合值，是時刻的時間序列數據。代表所有非線性參數：。將線性待估參數用非線性待估參數表示出來，等價于求解如下方程組：
求解方程組（3）得到的就是用表示的，于是目標函數中的待估參數只剩下了。
末世孤行范文6
關鍵詞：韓劇；“灰姑娘”；敘事模式
中圖分類號：I207.4 文獻標志碼：A 文章編號：1002-2589（2011）34-0178-02
自20世紀八九十年代開始，韓國的影視劇作在全球大眾文化的市場上作為“韓流”的中堅力量出現，并深得觀眾喜愛。當中最具代表性的是――以“灰姑娘”型的女性作為女主角來展開愛情故事的影視模式。
一、變異的“灰姑娘”
眾多韓劇中，最具戲劇效果的2005年MBC的經典劇作――《我的名字叫金三順》中的女主角金三順，她是一個典型的變異了的“灰姑娘”的形象。之所以說它最具有戲劇效果，是因為它是男女主角懸殊最大的代表作。在以往的“灰姑娘”型的韓劇中，女主角具有漂亮的面容和窈窕的身材，外貌基本被視為一個原則，也是很多人看韓劇的動機之一――“賞心悅目”。
但是金三順這一“灰姑娘”卻沒有遵守這一“原則”，除去出身不論，其他也一概不完美――一張五官毫無特色的圓臉，體態臃腫，而且快三十歲了，可以說是徹底顛覆了這一傳統。沒有長相，沒有身材，被男友拋棄，沒有學歷，沒有好工作，雖是蛋糕西點師，卻常常失業，更沒有什么存款，完全是一個標準“沒”女。她粗魯地吃東西，偷偷穿姐姐漂亮的衣服，為了想要獲得愛情拼命地減肥,試遍了各種方法,堅持白天不吃高脂肪的食物,卻在半夜偷偷爬起來狼吞虎咽，最后只好一一放棄?！斑@樣的場景可能每個女孩子都經歷過,也苦惱過,因為我們和三順一樣愛美,但大多數人也和三順一樣,當發現那不夠苗條的身體并沒有給生活帶來很大的影響時又慢慢放棄了?！边€有在男友生病時貼心地熬制傳統美味湯，在開心的時候單純明朗的笑聲，悲傷時毫無顧忌的釋放，這些表現是每一個年輕女性的經歷的縮影?！八驗樵谑フQ夜跟蹤當時的男友而丟了工作，但當別人問她目前有沒有在工作，她卻回答因為身體的原因正在休養當中。她會因為不放心振軒和生病的前女友待在一個房間，非要進去，說是信不過兩個人以前的時光，最后假裝大度地離開，但在回家后接到男友的感謝電話后心情大好?！彼侨绱说恼鎸?，像每一個戀愛中的女性，使得受眾感覺這個人物與現實幾乎“零距離”。“就好像她的名字,就是特別普通的,一順、二順、三順,這就是韓國老百姓家女孩子的名字。”同樣，“她主動地選擇符合自己人生態度的生活，認真地做好每一件事，全力以赴”也是一個普通年輕女性積極向上的人生態度的體現。正是由于這個“圓形人物”的成功塑造，才會讓觀眾對她后來收獲的幸福信以為真，照單全收。一個王子一樣的男人，居然對她說協議戀愛，走進她的生活，不管開頭是否真心，但最終修成正果。秉持“堅強+努力=麻雀變鳳凰”的簡單原則――金三順的故事讓無數平凡女性相信了愛與夢想。
二、“灰姑娘”中的“野蠻女友”
在韓劇中，還有一種被稱為“野蠻女友”的獨特的“灰姑娘”型。這“野蠻女友”就不僅是停留在外貌上對“灰姑娘”原型的顛覆，而且發展至個性上對原型的反叛――女性的獨立意識過強，以致表現出的明顯的反叛意識。這樣的意識體現要歸結于女權主義的逐漸深入和外來文化的沖擊。
身處一個男權社會里，“野蠻女友”型顛覆了傳統觀念中的男強女弱的性別模式。女性處處面臨著社會當中多方面的壓力，不能清楚地看到自己在客觀世界中的地位、作用和價值，不能得到社會（或者說男性）的重視，找不到一條正確的路徑來解決她們的問題。這樣的社會背景使得她們易于走向極端化，采用一種近乎極端的手段，即暴力手段和近乎極端的想法，即霸權主義去達到她們的目的。男主人公成了隱忍受虐的對象，這對民風保守的韓國來說是對社會文化的一個極大突破，對接受者的傳統審美習慣也是一種挑戰和顛覆，也是韓國女性在現代社會中該往何處走的一種困惑和迷茫的表現。
比如，《我的老婆是大佬》片中“大佬”的性格呈明顯的男性化，不論在組織活動中還是在家庭生活中，整個就是一個專制的家長，除了和妹妹在一起外，看不出她有什么內在的女性化特征。之所以如此是因為她為生活所迫，犧牲了一個少女應該享受的青春時光，過早卷入黑社會，造就了她只會拼殺的個性；《我的野蠻女友》中的女主人公（影片從頭到尾都沒有介紹她的名字）是個典型的“外狠內柔”的角色，她的野蠻體現在對愛戀她的人任性蠻橫上。她性格如此的原因是她經歷了失去愛人的痛楚，在新的愛情和以往愛情之間掙扎徘徊，把心中的苦痛與矛盾外化為對現任男友病態般的折磨；《野蠻女教師》中的女教師也是個外剛內柔的“野蠻女性”，她的野蠻更多地來自她內心逐漸強大起來的信念。她之所以這樣是因為她承受著家庭貧窮難以支付學費的壓力，用“野蠻”辦法強迫對方學習。她的所作所為是為了給母親、給家庭一個交代。
三、韓劇中“灰姑娘”的敘事模式
總的說來，“灰姑娘”是一種極具吸引力的文本模式，無論在文學領域還是影視領域，都被無數次地運用。之所以說它極具吸引力，是因為“灰姑娘”人物的特質――善良、單純、惹人憐愛，不僅滿足了男性對于女性的美好幻想，這些美好特質也使得女性在情感上放下抵觸和防備，拋棄嫉妒心理，本能地站在她這邊，讓她代替自己在不現實的故事里作情感延伸，并期許著美好。“灰姑娘”這一概念最早源于法國夏爾?貝洛爾的《灰姑娘》，而后借助《格林童話》傳遍世界，為大家知曉，被大家同情和喜愛。在夏爾?貝洛爾的原作中，故事的主人公是受后母虐待，整日做最累最臟的活，睡在灰堆里，從而得名“灰姑娘”。后來，“灰姑娘”成為那些受后母虐待的女孩的代稱。但是，在韓劇當中，傳統的灰姑娘的故事不斷地被挪用和翻新，“灰姑娘”也不再是特指被后母虐待的女孩，而是指具備“灰姑娘”所有的內在特質的女孩。
韓劇中，這一故事模式和女性形象塑造成功的原因，首先要從劇本創作來看。在韓國，浪漫電視劇的編劇多為女性，甚至是家庭婦女，已成為一大特色。由于韓國女性本身就以家庭生活為主，“主內”是她們的職責，家庭和情感兩方面是她們生活接觸最多、最易把握、體會最深刻的。在這種情況下，情感戲肯定會成為創作重點。劇中場景以家庭為主。若劇中人物不相識，或者并未熟悉到適合在家中見面，抑或家里的空間不能滿足劇情發展的需要，他們才會被安排在公共場合見面，比如咖啡廳。如此說來，這樣的公共場合的安排也只是作為家里這個私人空間的延伸，只會在必要時被選擇安排。
其次，從社會文化的角度來講，韓國是典型的父權制國家。這里就存在一個韓國女性地位的問題?！八^父權制，指男人對女人結構性、制度性和歷史性的支配與利用”。在韓國，不論是家庭還是社會上，從歷史角度來看，女性地位低下是客觀事實，無論是從參與經濟活動的數量還是從就業結構來看都如此。上文提到，傳統的韓國女性（主要指已婚女性）以家庭為主要生活圈，扮演生育和養育子女的角色，沒有機會在男權社會中獲得肯定；而男性則扮演外出工作掙錢和交際的角色，較之女性，擁有更高的社會地位。傳統的灰姑娘則是在“男權社會”中依靠美好的愛情獲得肯定的典型。所以，在地位低下的境遇中，具有“灰姑娘”特質的女性可以得到男性的眷顧和愛情，那必定會是多數韓國女性和同權社會中的女性爭相效仿的對象，自然很受歡迎。
再次，從心理因素上來看，“灰姑娘”的形象是現代女性作為已經獲得了獨立意識主體的具體表現，是一種深層的心理結構。劇中女性將韓國女性想說而不敢說的說了出來，想做而不敢做的做了出來，是她們渴望張揚的個性的舒展。人們對這樣的形象的熱愛也體現了生活中的受眾對于美好生活向往的心理元素。這樣的形象滿足了人們閑暇時借助影視作品暫時的避世心理。所以，劇本創作者對觀眾心理需求的把握是極其重要的?！盎夜媚铩钡墓适卤旧砭褪且粋€帶給人們希望的故事――若有一顆善良寬容的心，幸福終究會降臨。這樣的安排對人們的內心情感進行了延伸，滿足了受眾心理上的期待。
最后，韓劇的創作者沒有停留在傳統的“灰姑娘”的形象上，而是結合了以韓國為代表的東亞文化特有的人文背景對其進行了改編。比如，東方文化中家庭長輩在小輩婚姻關系中的重要影響地位，這也是父權制社會的體現；還有，在傳統男權社會中不斷覺醒的女性意識，都使“灰姑娘”的形象在原始程度上有所變異，更具東方色彩。除此之外，還有當今越來越獨立的女性意識，使得“灰姑娘”的形象由溫婉弱勢漸漸轉化為獨立強勢。《我的名字叫金三順》和一系列的“野蠻女友”型韓劇就是這樣的女性意識的體現。由于角色的多樣化，“灰姑娘”型的女性形象才會不斷成功俘虜觀眾的心。
韓劇中不斷變化的“灰姑娘”不僅體現了男權社會中的女性逐漸覺醒的自我獨立的意識，塑造的性格豐富的立體人物形象還滿足了觀眾對于愛情和生活的美好幻想，起了延伸情感的作用。
參考文獻：
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[3]張燕.灰姑娘故事原型在韓劇中的變異[J].電影評介,2009，（8）.
[4]張莉莉. “我”在故事里的文化狂歡――淺談《我的名字叫金三順》的獨特魅力[J].恩施職業技術學院學報：綜合版，2009，（3）.